GÉNERO POLICIAL
CLÁSICO. NEGRO. EVOLUCIÓN. PARODIA
EL POLICIAL CLÁSICO
Sienta las bases el escritor estadounidense Edgar Allan Poe,
creador de Auguste Dupin, un detective sagaz y excéntrico que
develó un misterio en el cuento Los crímenes de la calle
Morgue (1841).
El apogeo del género lo llevan a cabo los escritores ingleses
Arthur Conan Doyle, con su Sherlock Holmes; Gilbert
Chesterton, con su Padre Brown; y Ágatha Christie, con su
Hércules Poirot.
SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XIX
• Crecimiento de la población, es decir,
anonimato entre la gente.
• Aumento de la pobreza, el delito y la
marginalidad.
EL POLICIAL
CLÁSICO
• Diarios sensacionalistas donde
abundaban los crímenes y “el mal”.
Contexto de origen • Gran desarrollo de la ciencia y la
tecnología.
• Preferencia por el uso de la razón y la
inteligencia humana.
• Es perspicaz, inteligente y resuelve el
misterio con la sola fuerza de su
inteligencia.
• No sale a las calles a enfrentar el mal.
EL DETECTIVE
• Es capaz de observar e interpretar
DEL POLICIAL indicios que otros pasan por alto.
CLÁSICO • No recibe remuneración alguna por su
trabajo.
• Es desinteresado, aristocrático, culto y
excéntrico.
• Está siempre acompañado por un
ayudante que carece de su brillantez
lógica y suele ser el encargado de
contar sus aventuras.
DATO CURIOSO
• A pesar de que Conan Doyle se convirtió en un escritor
famoso y reconocido gracias a sus relatos policiales, la
relación con su sagaz detective Sherlock Holmes siempre fue
de amor-odio y, en 1893, cansado de este personaje, intentó
matarlo a manos de su enemigo Moriarty, en el cuento El
problema final.
• Pero los lectores se pusieron furiosos y
lograron con cartas y reclamos que el
escritor “resucitara” a su héroe poco después,
en 1903, en el cuento La casa vacía.
EL POLICIAL NEGRO O DURO
CONTEXTO DE ORIGEN
• Surge en el siglo XX, después de la
caída de la bolsa de Wall Street en
Estados Unidos.
• Se evidencia una fuerte degradación
moral y ética de la sociedad.
• Los dos escritores paradigmáticos
de los policiales duros son Dashiell
Hammet y Raymond Chandler.
SIGLO XX
• El detective sale a las calles, es
parte de la sociedad en crisis y
enfrenta a la violencia. Es
EL DETECTIVE vulnerable.
DEL POLICIAL
NEGRO
• Vive modestamente de lo que
gana como investigador privado.
• Es un hombre común, pero
incorruptible, que le da esperanzas
a la sociedad de que aún se puede
confiar en alguien.
LA TRAMA DEL RELATO
EL POLICIAL CLÁSICO EL POLICIAL NEGRO
• Cuenta la historia de una investigación. • La historia del crimen y la historia de la
investigación aparecen fusionadas. El
• Predomina la intriga, la curiosidad, una detective no buscar resolver un misterio
incógnita. sino que investiga sobre las
• Finalmente el detective resuelve el circunstancias sociales del delito, pone
en evidencia las ansias de dinero y
enigma y da a conocer la historia del poder y la corrupción.
crimen. Va de las consecuencias a sus • El detective encuentra y descubre a
causas. cada paso las vinculaciones y las causas
y el texto las pone a la vista del lector.
• El efecto sorpresa se logra mediante el
• El relato no genera intriga, sino
ocultamiento de cierta información a lo suspenso: el lector se pregunta qué va a
largo del relato y el develamiento ocurrir y no qué ocurrió.
último.
EVOLUCIÓN DEL GÉNERO POLICIAL
• Gradual corrimiento de la figura del detective, incluso existen policiales
sin investigador.
• Presencia de lo policial en relatos no policiales.
• Relatos narrados desde el punto de vista del asesino (la tensión crece al
extremo cuando se narra la relación entre víctima y criminal). También
existen narrados desde la perspectiva de la víctima.
• Fusión de géneros: policial con fantástico, ciencia ficción, novela
psicológica, relato conspirativo, etc.
NUEVOS CAMINOS
Hay cuentos que parodian las reglas
y el género y de esta manera lo
cierran, pero también lo expanden.
La parodia invierte lo que el lector
conoce del género y espera que
ocurra. El texto paródico toma el
modelo, pero lo reproduce
parcialmente para lograr nuevos
sentidos.
Suele generar un efecto humorístico
o irónico, pero también crítico.
