Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.

1
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

2
 Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires

Jefe de Gobierno
Horacio Rodríguez Larreta

Vicejefe de Gobierno
Diego Santilli

Ministro de Cultura
Enrique Avogadro

Subsecretaria de Gestión Cultural Subsecretaria de Políticas Culturales

Viviana Cantoni y Nuevas Audiencias
Luciana Blasco
Directora General de Patrimonio,
Museos y Casco Histórico Director General de Enseñanza Artística
Martina Magaldi Alejandro Casavalle

Gerente Operativo de Patrimonio Director del Instituto de Investigación

Martín Capeluto en Etnomusicología
Lucio Bruno-Videla
 Songbook : mujeres compositoras de tango : desde los inicios hasta la actualidad / Soledad Venegas ; Julia Winokur ; compilación
de Soledad Venegas ; Julia Winokur. - 1a ed. - Ciudad Autónoma de Buenos Aires : Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires.
Dirección General de Patrimonio, Museos y Casco Histórico ; Dirección General de Enseñanza Artística, 2022.
Libro digital, PDF

Archivo Digital: descarga y online

ISBN 978-987-673-614-5

1. Música. I. Winokur, Julia. II. Título.

CDD 784.18885

© 2022 Dirección General Patrimonio, Museos y Casco Histórico

ISBN 978-987-673-612-1

Dirección General Patrimonio, Museos y Casco Histórico

Bolívar 466 (C1066AAJ) Buenos Aires, Argentina
Correo electrónico: [email protected]

Coordinación General
Emiliano Michelena
Martín Capeluto
María Pía Moreira

Investigación, selección e introducción crítica

Soledad Venegas
Julia Winokur

Transcripción y adaptación de partituras Interés Cultural de SADAIC

Leda Torres

Prólogo
Mercedes Liska

Edición y corrección
Marcela Barsamian
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la obra original.
Los títulos de esta obra fueron compuestos con una fuente tipográfica creada especialmente para ésta. Fue denominada Villolda,
(Fabio Ares, 2022). Para los textos se utilizó la familia Biblioteca (Roberto Osses Flores, 2016).
E
s un gran honor acompañar desde la Dirección
General de Enseñanza Artística, Ministerio
de Cultura de la Ciudad de Buenos Aires, esta
investigación profunda, que señala uno de los aspectos
más relevantes de la dinámica social contemporánea:
las condiciones de desigualdad que son consecuencia
de la discriminación de género. Esta investigación
es un aporte sobresaliente que no solo señala, sino
que rescata y reúne un material inédito de gran
valor para la escena musical de nuestra cultura. Y
nos complace también trabajar en la difusión de
este tema, produciendo junto a las autoras, registros
audiovisuales, recitales y otras acciones culturales
que ponen en relieve este asunto de vital importancia,
para dinamizar en la sociedad diálogos que mejoran
nuestra convivencia hacia una sociedad empática e
integradora.
Felicito a las autoras, a la Dirección General de Patri-
monio, Museos y Casco Histórico por la alianza en
este rescate, al Instituto de Investigación en Etnomu-
sicología, y a todos los que aportaron su esfuerzo y
voluntad.

Alejandro Casavalle
Director General de Enseñanza Artística
C
omo director del Instituto de Investigación en
Etnomusicología (IIEt) de la Dirección General
de Enseñanza Artística del Ministerio de Cultura
de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, me es
grato presentar esta compilación sobre mujeres
compositoras de tango, en el popular formato
denominado songbook, y como tal, pensado para la
difusión y divulgación entre intérpretes musicales y
toda aquella persona interesada en conocer estas piezas
musicales concretadas por mujeres que dieron y dan
identidad a nuestra música, y que abarcan desde los
inicios del tango impreso hasta la actualidad. Felicito
a las compiladoras Soledad Venegas y Julia Winokur
por el logro y por la idea, que tuvo instantáneo apoyo
de nuestra institución en cuanto nos fue comunicada.
Esta nueva publicación del IIEt es un renovado aporte
a las previas, siempre en la línea de recuperar y dar a
conocer nuestro rico patrimonio sonoro en todas sus
manifestaciones.
Agradezco además a la Dirección General de Patri-
monio, Museos y Casco Histórico y a su directora
Martina Magaldi por el aporte a esta publicación.

Lucio Bruno-Videla
Director del Instituto de Investigación
en Etnomusicología
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

las composiciones del olvido

Aunque me des la espalda de cemento, y sublimes. Según la ideología del sistema
me mires transcurrir indiferente; patriarcal, el espacio a ocupar por las mujeres
¡Te quiero! Buenos Aires, y tu gente, ha sido caracterizado por las labores de cuidado
y entre tu gente, sin querer, y reproducción.1 En la música, esta lógica
te encuentro, me encuentro… funciona de diversas maneras. Una de las
primordiales es el hecho de establecer como
Eladia Blázquez, Mi ciudad y mi gente. “natural” para ellas el lugar de la interpretación
en detrimento de la composición.

E
x isten recovecos de la historia cultural Aún cuando prevalecieron nociones
argentina, distantes y más recientes, de debilidad física, intelectual y moral, la
todavía poco explorados. La trayectoria historiografía no ignoró a las mujeres en el
estética y social del tango, tan visitada por campo del arte como grandes artífices del canto
la literatura, los estudios culturales o la y la interpretación escénica. Aún así, quienes se
musicología, por bastante tiempo fue escrita dedicaron al tango lo hicieron, la mayoría de las
por hombres que a su vez reflexionaron y veces, desafiando mandatos sociales y familiares,
analizaron saberes y haberes musicales y tironeadas continuamente por la profesión y
poéticos de otros hombres, incluso para referir el universo doméstico. Lo que hasta ahora no
a cómo ellos retrataron las vidas de las mujeres sabíamos tan claramente es que parte de esos
en la canción en sus distintas épocas. desafíos involucraron la actividad compositiva.
Al margen de aquello nombrado, hubo La poética tanguera consagrada también nos
lugares y momentos de la creación del tango, ha ofrecido siempre —o casi siempre— puntos de
que fueron más permeables que otros al vista de la sociedad desde posiciones masculinas.
reconocimiento musical de artistas mujeres. “¿Acaso la facultad de sentir y expresar a
Asimismo, existieron actividades específicas la ciudad y a nuestra gente es un privilegio
en las que fueron más aceptadas que en otras. exclusivamente masculino?”,2 decía Eladia
La composición, como en la mayoría de las Blázquez, prácticamente la única compositora
tradiciones musicales de Occidente, ha sido un histórica reconocida que no por casualidad estuvo
aspecto neurálgico en las jerarquías de género estrechamente vinculada con el pensamiento
que habitan en la producción musical. feminista de los años sesenta y setenta.
En parte, sus causas se pueden rastrear Una historiadora poco tenida en cuenta,
en el sistema simbólico de pares opuestos Estela Dos Santos, tiene publicados desde
que constituye la base del pensamiento los años setenta varios libros pioneros en el
moderno. Como en otros órdenes de la vida abordaje de las artistas mujeres del tango
social, la estructura binaria del discurso problematizando las cuestiones de género. Allí
musical se basa en una extensa invención de dice que hubo una especie de “casa de tolerancia”
nociones antagónicas que intervienen en las ocupada por mujeres que cantaron, bailaron,
percepciones de género y sexualidad. Cultura/ compusieron y tocaron, pendientes del visto
naturaleza, fuerza/debilidad, creación/ bueno de los hombres que las contrataban,
procreación, público/privado son algunas de las pero con desplantes de independencia cuando
tantas dicotomías emanadas del pensamiento recibían el aplauso del público. Dos Santos
racionalista que configuran en buena parte sostenía que a las mujeres se las había grabado
las divergencias de género en nuestra cultura
desde hace largo tiempo. Las implicancias de
este sistema han tenido consecuencias siempre 1. Viñuela, Eduardo y Laura Viñuela. “Música popular y
negativas para las mujeres, ya que estas se género” en Isabel Clúa (ed.), Género y cultura popular.
sitúan en la posición de “otredad” respecto Barcelona, Ediciones UAB, 2008.
a lo “masculino”, que en esta estructura de 2. Blázquez, Eladia. Mi ciudad y mi gente. Buenos Aires,
creencias ostenta los atributos más elevados Editorial Fraterna, 1978.

10
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

poco, y que prevaleció cierta constante de compusieron, o por qué no sabíamos que buena
parte de los productores y las discográficas parte de las intérpretes que conocemos también
de circunscribir el catálogo femenino a unos crearon canciones propias. ¿Qué tiene que
pocos nombres.3 Estudios más recientes sobre ver el orden patriarcal con el hecho de que a
la industria musical argentina señalan que los las artistas se las recuerda más como íconos
avances tecnológicos asociados a la reproducción estéticos que como compositoras?, ¿qué motivos
fonográfica y consiguiente reducción de la se jugaron y se juegan aún en el dominio de
actividad musical en vivo, pueden haber sido la composición musical? La historia musical
momentos de recorte gradual en la participación argentina aún se nos revela enigmática.
de mujeres en la producción musical del tango.4 El cuerpo de este Songbook atesora un
En los últimos años se han puesto en patrimonio perdido en los tiempos. Como
palabras diferentes formas de discriminación fragmentos de una historia mutilada, compositoras
de género que habitan los mundos de la música, y composiciones expresan la audacia de las mujeres
y la composición aparece como un espacio en todas las épocas, su continuidad en el aporte
especialmente negado a las mujeres hasta a la creación artística y cultural, que por no ser
la actualidad. Un relevamiento estadístico cuantiosa es menos relevante. Su valor emana, ante
reciente de la actividad musical desarrollada todo, de la impetuosidad. Hablamos de mujeres
en el país desde una perspectiva de género que llevaron adelante sus ideas musicales pese a la
reveló los alcances de dicha restricción. desconfianza.
Efectivamente, en los datos sobre la Finalmente, otra manera en la cual leer
composición se dirime un punto clave. este trabajo es a través de la convicción
En primer lugar, da cuenta de un aspecto de sus autoras, Soledad Venegas y Julia
distintivo de las diferencias de género Winokur, de provocar una incidencia directa
que constituye una flagrante desigualdad en la comunidad musical. A partir de un
si consideramos su implicancia en la relevamiento exhaustivo de diversas fuentes,
consolidación artística profesional y su ofrece y reúne un material que se encontraba
rendimiento económico a través del usufructo disperso e inaccesible. Su utilidad contiene un
de los derechos de autoría.5 No obstante, un abanico de posibilidades que circulan entre la
dato relevante del estudio es que, viendo el interpretación y la difusión de repertorio, el
desempeño musical por edades, en los últimos análisis musical, la crítica histórica y cultural,
años creció la actividad de componer en las y por supuesto, la reflexión de género y
generaciones de músicas más jóvenes. Entonces, sexualidad en los sentidos de la música.
si la composición contiene parte de la brecha Con la sonoridad de estas canciones reviven
de género en la música argentina, el desarrollo historias personales y colectivas, artilugios de la
mayor aparente de la composición de parte creación, prismas de la sensibilidad y el impulso
de mujeres puede considerarse un indicio irrefrenable de la expresión musical y poética
de mayor apropiación e iniciativa por crear surgida de posiciones sociales periféricas.
conceptos musicales propios.
Que hoy tengamos la certeza de que siempre Mercedes Liska
hubo mujeres que desafiaron las restricciones 9 de noviembre de 2021
de género nos permite posicionarnos en el
presente. El modo en el que las artistas de tango 3. Dos Santos, Estela. La historia del tango: Las Can-
actuales se sienten interpeladas a manifestar tantes, Tomo 13. Buenos Aires, Corregidor, 1994.
sus sentires, reflexiones y pensamientos 4. Cañardo, Marina. Fábricas de músicas. Comienzos de
poéticos en composiciones propias como arribo la industria discográfica en la Argentina (1919-1930).
familiar, o como revelación contracultural, Buenos Aires, Gourmet Musical, 2017.
plantea nuevas inquietudes y expectativas 5. https://inamu.musica.ar/pdf/observatorio-infor-
por saber quiénes lo hicieron antes, qué me-relevamiento-generos-con-anexo.pdf

11
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

{
lo largo de los años que llevamos La elección del término songbook en lugar del
transitando el campo académico y término en español “cancionero”, igualmente
musical de Buenos Aires, una serie de válido, no fue un gesto de esnobismo, sino una
inquietudes con respecto al lugar de las mujeres decisión motivada por la idea de insertarnos
músicas fueron delineándose hasta tomar una en una tradición muy extendida en la música
forma clara. Desde que éramos estudiantes, popular y que remite a un formato editorial
las dos observamos una falta notoria: por un específico. Un antecedente claro lo conforma el
lado, el desconocimiento y la escasa circulación Real Book de jazz, realizado por estudiantes del
de repertorio musical escrito por mujeres, Berklee College of Music en la década del seten-
tanto en espacios curriculares de instituciones ta, que estandarizó el esquema de melodía en
de enseñanza, como en orquestas y otros clave de sol con cifrado armónico americano.
conjuntos instrumentales, compilaciones Sin embargo, el término songbook en particular
y producciones discográficas; por otro, la nos llega a la Argentina por vía brasileña, donde
carencia de bibliografía especializada acerca de existe una extensa tradición y producción edi-
compositoras de tango. torial de libros de choro, samba, bossa nova y de
Además, en las primeras dos décadas del si- diferentes compositores de la música popular
glo XXI, vivenciamos cambios sociales profun- brasileña (MPB), comenzada por el músico y
dos que no pasaron desapercibidos en ningún productor Almir Chediak en 1988. Estos libros
ámbito artístico o intelectual del país, y proba- han buscado difundir a músicos y músicas de
blemente de la región: la creciente notoriedad y todo el mundo la creación musical brasileña de
expansión de los movimientos feministas y las diferentes épocas y regiones. A partir de ahí,
reivindicaciones relacionadas a temáticas de encontramos songbooks de música popular de
género. En las universidades y los conservato- distintas latitudes: boleros, música colombiana,
rios, pero también en las milongas, los festivales música cubana, etcétera. El mismo formato edi-
y las orquestas, se comenzó a sentir, de manera torial se ha usado en la Argentina hace algunos
creciente y exponencial, una serie de ideas y años con El libro de la folcloreishon, en el que
cuestionamientos que movían el tablero de las se incluyen una serie de standards del folclore
certezas y los prejuicios del tango y la acade- argentino.
mia. Nosotras mismas, por supuesto, no fuimos
ajenas a ese proceso. Así, en nuestras investiga- II.
ciones de posgrado, completamos la inmersión Motivadas por conocer las trayectorias artísti-
en el tema: una estudia a las mujeres músicas de cas de aquellas creadoras olvidadas y con una
tango en el pasado, la otra en la actualidad. intención casi antropológica de conocer esa
Intensas charlas entre nosotras, las autoras de otredad tallada a largo de los años por los pro-
esta compilación, y también con otras (colegas, tagonistas -varones- del tango, comenzamos
compañeras, alumnas y profesoras), nos motiva- nuestro proceso de indagación de fuentes de
ron a encarar este proyecto, basado en la idea de todo tipo. Sin embargo, el estado de dispersión
reponer una parte de nuestra música nacional y la falta de sistematización de estos documen-
que está prácticamente borrada: la que fue y es tos musicales dificultaron los primeros pasos.
creada por mujeres. Este songbook nace de la vo- Acudimos a bibliotecas, hemerotecas, entre-
luntad de realizar una reconstrucción de sonidos vistamos a especialistas y a compositoras de
que tuvieron poca circulación, o que fueron poco la actualidad, asistimos a museos, realizamos
estimados y hasta algunos que directamente se encuestas, indagamos discografías y revisamos
perdieron en el transcurso de la historia. Por este registros autorales de la Sociedad Argentina de
motivo, nos resulta un desafío estimulante con- Autores y Compositores (SADAIC) de nuestro
tribuir a rearmar un diálogo intergeneracional país y de la Asociación General de Autores del
entre las composiciones (e investigaciones) del Uruguay (AGADU). Así, creamos nuestra propia
pasado, el presente y del futuro. base de datos, que sigue actualizándose perma-

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 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

nentemente y que confiamos en que será un ma- didas de las artistas más reconocidas como Li-
terial de estudio para especialistas del presente bertad Lamarque, Azucena Maizani, Mercedes
y del futuro. Simone o Rosita Quiroga; y, a la vez, las obras
A partir de la tarea de concentrar informa- que más trascendieron de aquellas artistas
ción biográfica y musical, fuimos advirtiendo menos difundidas o mencionadas en la historia
nuevas y sorprendentes conexiones con los del tango, como Eloísa D’Herbil de Silva, María
sucesos relevantes de la historia del tango. Tan- Isolina Godard o Herminia Velich. También nos
to que creemos que es posible contribuir con pareció importante incluir ciertas obras que,
nuestro trabajo a una genealogía de las mujeres por algún motivo, solo han sido editadas y no
del tango, no solo las que se han dedicado a la tuvieron la oportunidad de tener un registro
música, sino aquellas que se han desempeñado fonográfico, e incluso, las que ni han sido gra-
también en otros ámbitos. Sin dudas, una de badas ni editadas. En el caso de las contemporá-
las grandes investigadoras que ha contribuido neas,2 decidimos realizar un corte temporal de
sustancialmente a esta línea de trabajo es Estela aquellas compositoras que han creado obras con
Dos Santos. Ella ha publicado varios libros y ar- una trayectoria de más de diez años de desempe-
tículos dedicados a reponer las historias de las ño. Secundariamente, también contemplamos
mujeres que vivieron el tango, desde los inicios que hayan realizado registros discográficos y
hasta la actualidad. Lejos de ser un objetivo pre- que posean un conjunto de obras producidas a
tencioso, resulta un movimiento casi ineludible lo largo de este tiempo.
por dos motivos. Por un lado, hay una necesidad En todos los casos, priorizamos aquellas
en los movimientos de mujeres de la actualidad, canciones de las que tanto su letra como su
de conocer las creaciones de sus antecesoras y música fueran creadas por las mismas artistas.3
reconstruir una historia de mujeres artistas en También atendimos a los casos de obras que
el tango. Por el otro, dentro del mundo del tan- obtuvieron reconocimientos como los famosos
go, no abundan las oportunidades para publicar concursos Glücksmann organizados entre 1924
un contenido con perspectiva de género que y 1930 o los más actuales certámenes Hugo del
no resulte un producto marginal o se conciba Carril. A su vez, también en todos los casos,
como un material adecuado para cubrir cierto
“cupo” de género de alguna colección editorial.
Por lo tanto, cuando se da la oportunidad, hay
que tratar de presentar un contenido lo más 1. Estela Dos Santos. Damas y milongueras del tango.
completo e inclusivo posible. Como señala Es- Buenos Aires, Corregidor, 2001, p. 13.
tela Dos Santos, en el tomo que le tocó escribir 2. Durante noviembre de 2019 realizamos una encues-
años anteriores para la difundida colección La ta destinada a recopilar obras actuales de compositoras
historia del tango de la editorial Corregidor, se de tango de nuestro país. Fueron consultadas 31 com-
impuso el objetivo de incorporar a todas las positoras y se relevaron 55 obras.
mujeres del tango -músicas, cantantes, compo- 3. En este libro consignamos los nombres de las com-
sitoras, autoras, bailarinas-, aunque fuera de positoras así como fechas de nacimiento y muerte en
forma resumida, “[p]orque sino cosemos todos base al cotejo de diferentes fuentes primarias y secun-
los retazos, aunque de diferente tela y diferente darias. Existen diferencias en los años de nacimiento
color, la mayor parte se queda afuera”.1 de las siguientes compositoras: Eloísa D’Herbil de Silva
Por esta razón, nos parecía necesario y de- (¿1842 o 1846? - ¿1943 o 1944?); Rosita Quiroga
safiante incluir, en un mismo libro, tanto las (¿1896 o 1901? - 1984); Herminia Velich (¿1908 o
creaciones musicales de las mujeres de la his- 1909? - 1956); Libertad Lamarque (¿1908 o 1909?-
toria del tango como las de la actualidad. Esto 2000); Nelly Omar (¿1911 o 1913?-2013); Eladia
significó tomar caminos metodológicos bien Blazquez (¿1927 o 1931?-2005). Es notable que estas
claros, que nos guiaron en el complejo proceso imprecisiones con respecto a los años de nacimiento
de selección. No fueron, lógicamente, los mis- son muy recurrentes en las biografías consultadas. Para
mos criterios que aplicamos para la elección de mayor información sobre esta diversidad de fuentes
las obras que incluiríamos del pasado como las véase Leando Donozo (2006) Diccionario bibliográfico
de nuestras contemporáneas. En el primer caso, de la música argentina y de la música en la Argentina.
tratamos de priorizar las obras menos difun- Buenos Aires, Gourmet Musical Ediciones.

14
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

intentamos incluir especialmente aquellas pro- popular argentina. En este caso, presumimos
ducciones que se han realizado fuera de la zona por el tipo de composición musical y la fisono-
de la ciudad de Buenos Aires y alrededores con mía de la partitura impresa que podría tratarse
la intención de otorgarle un tinte más federal a de una publicación de la década de 1920. Por el
nuestra compilación. contrario, también nos encontramos con obras
Las sonoridades que emanan de la recons- de las cuales no hemos podido precisar fecha
trucción histórica de documentos musicales y de publicación, ni tampoco hemos logrado ubi-
fuentes de variada naturaleza evidencian una carlas en el tiempo dado que una gran parte
gran variedad de estilos compositivos. Estas de estas piezas no han sido grabadas. Por estas
piezas conforman un corpus heterogéneo de situaciones, nos pareció adecuado ordenar las
creaciones musicales que se inscriben en el canciones seleccionadas en este libro de acuer-
devenir estético que el tango argentino fue for- do a las fechas de nacimiento de sus creadoras,
jando desde finales del siglo XIX. Las múltiples en todos los casos en que pudimos dar con esa
maneras de combinar sonidos, ritmos, instru- información.
mentos, tímbricas, poéticas, articulaciones rít- En lo que respecta a la adaptación musical de
micas, influencias artísticas se expresan en las las obras al formato de melodía con cifrado ar-
obras que conforman este songbook. A su vez, mónico apelamos a la doble estrategia de trans-
las obras incluidas se identifican con la gran cripción y de desgrabación musical. Sin em-
variedad de géneros o subgéneros que fueron bargo, realizar estas dos tareas no fue posible
-y son- parte de la música popular argentina; en todos los casos, ya que, al abordar las obras
nos referimos a valses, candombes, milongas, históricas, las imprecisiones, la falta de datos y
estilos y otros géneros folclóricos. En cuanto a la escasez de publicaciones y grabaciones cons-
las poéticas, hemos incluido tangos que fueron tituyen un denominador común. De algunos
creados conjuntamente su música y su letra por tangos poseíamos la partitura y no la grabación.
la misma compositora; hay otros, cuyos versos En otros casos, nos ocurría lo contrario. Por lo
fueron ideados por otras personas; y por último, tanto, hemos tenido que combinar ambas tareas
hay tangos que fueron originalmente instru- para llegar al resultado esperado.
mentales y, luego, han sido versificados por Para este complejo proceso de reconstruc-
letristas a posteriori. En este libro hemos prio- ción sonora, hemos contado con el gran apoyo
rizado aquellas obras cuyas músicas y letras y supervisión de nuestra querida amiga y co-
fueron creadas por la misma artista. lega, Leda Torres, quien realizó un generoso y
La decisión de ir a buscar en la historia es- comprometido aporte a este songbook de sus
pecíficamente obras de mujeres compositoras saberes específicos como pianista, arreglado-
nos llevó a encontrarnos con casos de creadoras ra y compositora. Junto a ella, realizamos un
desconocidas o con casi nula documentación de cuidadoso y esmerado proceso de selección de
sus trayectorias. Durante el proceso de investi- las tonalidades de las obras incluidas. Nuestra
gación hemos dado con valiosísimas colecciones preocupación era atender a la demanda sobre
privadas; en otros casos, amigos, colegas y fami- la escasez de repertorio para voces de cantan-
liares nos han ido acercando documentos per- tes de mujeres en el tango en particular, y en
didos en alguna biblioteca o librería; e incluso la música popular argentina, en general. Para
hemos encontrado datos importantísimos en el ello, registramos las tonalidades originales tan-
circuito local de comercialización de libros usa- to de las publicaciones editoriales como de las
dos, de revistas y partituras antiguas. Así, ha- grabaciones -muchas de ellas concebidas para,
llamos algunas obras de cuyas creadoras no he- y plasmadas por, voces masculinas-; y luego
mos podido obtener dato alguno. Por ejemplo, el seleccionamos las tonalidades que creemos que
tango Eterna duda de Isolina Di Giovan Battista, serán convenientes para nuestras lectoras.
que incluimos en este songbook, representa este
caso problemático: no hemos podido consignar III.
fecha de nacimiento ni muerte de su creadora, Por último, este libro también pretende servir
ni ningún otro tipo de dato que nos permi- como insumo al campo de la investigación mu-
tiera reconstruir aunque sea parcialmente su sicológica. Si bien las mujeres en el tango cons-
recorrido artístico en la historia de la música tituyen un tema de interés académico creciente,

15
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

existe una notoria dificultad de acceso a fuentes especializados, pareciera que en toda la histo-
musicales y una falta de bibliografía especiali- ria del tango no hubiera habido prácticamente
zada sobre el tema, cuestiones probablemente compositoras ni directoras. Incluso, a simple
relacionadas. Esto no es exclusivo del tango, vista, pareciera que (salvo por unos pocas per-
sino que ha sido señalado también en la música sonalidades excepcionales) estas figuras estu-
académica y en otros ámbitos de la música po- vieran comenzando a surgir como novedad con
pular por diferentes investigadoras.4 la cuarta ola feminista.
Sabemos que si bien muchas mujeres, en Nuestra investigación y este songbook se pro-
todos los géneros, se han destacado artística- pone como una forma de discutir estos relatos,
mente, e incluso alcanzando fama y renombre, fuertemente masculinizados, y demostrar, al
el lugar que les fue asignado en la historia de la mismo tiempo que poner al alcance de cual-
música (y en las producciones discográficas) es quiera, que las mujeres compositoras han sido
menor, secundario o a la sombra de los “grandes grandes protagonistas durante toda la historia
valores”. Desde las cantantes, pasando por las del tango.
instrumentistas, hasta llegar a las directoras y
compositoras, se puede observar una atención
decreciente, una invisibilización progresiva del
trabajo artístico feminizado, en línea con lo que
la musicóloga inglesa Lucy Green denomina 4. Algunas investigadoras que se han dedicado al es-
“patriarcado musical”. Así, tomando los relatos tudio de este tema son: Romina Dezillo, Laura Viñuela
de mayor circulación, tanto coloquiales como Suárez, Pilar Ramos y Mercedes Liska.

agradecimientos
A Leda Torres, por sumarse al equipo con tanta A Laura Mogliani, directora del Instituto Na-
pasión, paciencia y dedicación. Por sus aportes cional de Estudios de Teatro (INET), institución
musicales, su talento y su amistad, cruciales para que alberga la donación efectuada en 1997 por la
la realización de este proyecto. familia de Paquita Bernardo, por brindarnos la
A Mercedes Liska, por su inspirador prólogo y partitura impresa de Cachito.
por iluminar nuestra investigación con sus ideas A Estela Magnone, Directora del Museo y Centro
y sus archivos personales. Gracias a sus incursio- de Documentación de la Asociación General de
nes en curiosidades de la historia de las mujeres Autores del Uruguay, quien durante la pandemia
en el tango, pudimos hacernos de la partitura en 2021 nos permitió acceder a varias partitu-
impresa de Eterna duda, de la desconocida -has- ras digitalizadas que forman parte del archivo
ta ahora- Isolina Di Giovan Battista. institucional.
A Marina Cañardo, por su siempre atenta, gene- A las compositoras que completaron la encuesta
rosa y sagaz compañía en el camino de la inves- que lanzamos como puntapié inicial del proyec-
tigación musical y por posibilitar interacciones to, allá por 2019.
que nos permitieron llegar a documentos históri- A las que conforman el corpus de este libro y
cos que enriquecieron nuestro trabajo. aportaron sus valiosas músicas con entusiasmo y
A Matías Mauricio por ser un articulador incan- dedicación.
sable del pasado con el presente del tango. A todas las que siguen componiendo y, con su
A Tito Rivadeneira, especialista en la vida y la trabajo diario, nos inspiran a seguir investigando.
obra de Ángel Villoldo, quien gentilmente nos A las pioneras, que abrieron el camino en otros
facilitó la partitura de Yo soy la rubia de Eloísa tiempos y hoy nos sirven de ejemplo y de faro.
D’Herbil de Silva.
16
 COMPOSITORAS y OBRAS
Eloísa D’Herbil de Silva (1842 - 1944) 19 Marta Pizzo (1958-) 83
Yo soy la rubia 20 A cielo partido 84

Rosita Quiroga (1896 - 1984) 23 Claudia Levy (1963-) 87

Oíme negro 24 Me dijeron 88

Paquita Bernardo (1900-1925) 27 Marisa Vázquez (1966-) 91

Cachito/La enmascarada 28 Madrugada y soledad 92

Azucena Maizani (1902-1970) 31 Vero Bellini (1971-) 95

Lejos de mi tierra 32 Solterona 96

Isolina Di Giovan Battista (s/f) 35 Elbi Olalla (1971-) 99

Eterna duda 36 Para siempre 100

Adela Trípoli (s/f) 39 Matilde Vitullo (1973-) 103

No ande con rodeos 40 Lluvia 104

Mercedes Simone (1904-1990) 43 Silvina Adamoli (1974-) 107

Viejo anguila 44 Noches perfectas 108

Tita Merello (1904-2002) 47 Mariana Bevacqua (1974-) 111

Al tango lo canto así 48 Grito final 112

María Isolina Godard (1905-1935) 51 Analía Goldberg (1974-) 115

Atardecer pampeano4 52 Embrujado 116

Mary White (s/f) 55 Victoria Di Raimondo (1976-) 119

El beso 56 Manifiesto nocturno 120

Libertad Lamarque (1908-2000) 59 Marina Baigorria (1978-) 123

Casi como jugando 60 Equívoco 124

Herminia Velich (1908 - 1956) 63 Natalí Di Vicenzo (1982-) 127

¿Por qué soy reo? 64 Neblina 128

Nelly Omar (1911-2013) 67 Ana Sofía Stamponi (1982-) 131

A Guaminí 68 Valsecite 132

Maruja Pacheco Huergo (1916-1983) 71 Cintia Trigo (1984-) 135

Cuando silba el viento 72 Sirena Réquiem 136

María Elena Walsh (1930-2011) 75 Evelina Sanzo (1986-) 139

El cuarenta y cinco 76 530 140

Eladia Blázquez (1927-2005) 79 Las autoras 143

A Cátulo Castillo 80
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

YoYosoy
soyla rubia
la rubia
Letra y música: Eloísa D’Herbil de Silva Tango
Tango Eloisa D. de Silva

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20 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Yo soy la rubia
Yo soy la rubia gentil, Yo soy la rubia Mimí,
la de los cabellos de oro, la que en su alma atesora,
la que conserva un tesoro  como reflejos de Aurora
en su lánguido mirar todo un cielo de esplendor

Yo soy la rubia ideal, La que comprende el amor,

la que soñando la vida, como ninguna en la tierra
a sus placeres con vida que en su corazón encierra
con su risa angelical todo un mundo de pasión

Tengo la gracia de la porteña, Por eso canto, por eso lloro, 

tengo de la francesa todo su chic. por eso soy la rosa, soy el clavel.
De la española tengo el salero Soy la palmera de esbelto tallo
y de la rubia inglesa su dulce flirt y soy la sensitiva para querer

Soy cariñosa, soy hacendosa Soy cariñosa, soy hacendosa

y sé hacer unas cosas que sí que no. ¡y sé hacer unas cosas! que sí, que no.
Cantar, bailar, coser, bordar Cantar, bailar, coser, bordar
y un matecito amargo también cebar y un café sin azúcar, también sé dar

21
rosita quiroga
(1896-1984)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Oime negro
Oíme negro
Tango Rosita Quiroga
Letra y música: Rosita Quiroga Tango
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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

24
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Oíme negro
Perdóname si un día Fui mala, lo comprendo.
yo tuve el desatino Las joyas y vestidos
de huir del buen camino, que nunca había tenido,
burlándome de ti. llenaron mi ambición:
Te juro, por mi madre, Perdona mi torpeza
que fue en un mal momento, y escucha a la que implora.
del cual hoy me arrepiento, ¡También las pecadoras
porque mucho sufrí. merecen un perdón!

Estoy desengañada Seré como una esclava,

del mundo y su ironía sujeta a tu mandato.
Las gentes, con falsía, Tendrás a cada rato
me hablaron de amistad, mis besos de querer.
y en medio de esa pena, Y unidos para siempre,
tu imagen de hombre bueno, viviendo en la ternura,
llevóle al alma mía, yo haré que se te olviden
su rayo de bondad. mis faltas de mujer.

Grande Sólo
fue mi culpa, negro mío. tu cariño fue sincero.
Tarde Siento
comprendí tu inmenso amor. desgarrarme el corazón.
Nadie Mira
de tu modo me ha querido. que te quiero tanto, tanto,
Y yo a muchos he servido que yo espero, envuelta en llanto,
pues, quizás, de distracción. tu palabra de perdón.

[Dime Buena,
si me adoras todavía. me verás, te lo prometo;
Dudo tierna,
que me quieras perdonar. dulce y tierna en mi pasión.
Dame Nunca
la ocasión de que te pruebe tú tendrás que maldecirme,
que me encuentro arrepentida ¡porque bien sabré tenerte
de mi burla y mi maldad.]1 gran respeto como a Dios!

1
Esta estrofa figura en la partitura original, aunque fue
omitida en las grabaciones.
25
paquita bernardo
(1900-1925)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Cachito/Laenmascarada
Cachito/La enmascarada
Tango Paquita Bernardo
Letra: Francisco García Jiménez Tango Música: Paquita Bernardo

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

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 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

2 Cachito/La enmascarada
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29
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Cachito/La enmascarada2
Cuando quise, en la vida, Al creer conquistada
confiado, sólo una vez, mi amorosa locura,
la mujer de mis sueños de su triunfo segura
fue traidora después. su antifaz se sacó.

Aquellas manos tan cálidas Al mirarle a los ojos

ocultaban el puñal recordé emocionado
que mató, cuando apenas germinó, la traición del pasado
mi fe sentimental. y le dije con rencor:

Hoy he encontrado a la impía “Para qué me has mostrado

en un baile, enmascarada; tu cara sin antifaz,
la delató su mirada si de hacerme tu esclavo
y una farsa combiné. no es tu cara capaz…

Fingí no reconocerla, En ella, risas o lágrimas,

fui galante y ocurrente, no dicen nunca verdad.
y luego, en palabra ardiente, ¡Si sabré que tu imagen viva y fiel
honda pasión declaré. también es antifaz!...”

2
“Cachito” fue un tango instrumental compuesto por
Paquita Bernardo. Posteriormente, cuando se agregó
la letra de Francisco García Jiménez, se efectuaron
pequeñas modificaciones melódicas y la obra fue
registrada como “La enmascarada”.
30
azucena maizani
(1902-1970)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Lejos de mi tierra
Lejos deTango
mi tierra Azucena Maizani

Letra y música: Azucena Maizani Tango

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

32
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Lejos de mi tierra
Por caminos del mundo, Andando va la vida,
paseo mi ansiedad su ritmo siempre igual
llevando en lo profundo y el mundo nos convida,
de mi alma, soledad. lo mismo al bien que al mal.
Tan lejos de mi tierra, Dejándonos ternezas,
soñar es recordar dejándonos dolor
y es que el recuerdo encierra, y a veces mil tristezas,
a mi lejano hogar. que nacen del amor.

La vida es un recuerdo, Amor es cruel tormento,

que vive en la extensión, si muere una pasión,
un ansia que se agita vivir es sufrimiento,
y alienta al corazón. perdida la ilusión.
Al corazón que quiere Yo, lejos de mi tierra,
y no sabe olvidar. hoy vivo la emoción
Al corazón que muere, que mi recuerdo encierra,
que muere por amar. que guarda el corazón.
 
Hoy, lejos de mi tierra
viviendo una ansiedad,
una ansiedad que encierra
mi gran felicidad.
Felicidad que espera
mi pobre corazón,
de que en la tierra mía,
me espera la alegría
me espera la ilusión.
 

33
isolina di giovan battista
(s&f)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Eterna duda
Eterna duda
Tango Isolina Di Giovan Battista
Letra y música: Isolina Di Giovan Battista Tango
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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

36
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Eterna duda
¡Por qué haber sufrido tantos años! Hoy aviva mi tormento
¡Por qué haber luchado sin descanso! como punzante espina,
Si ahora, solo queda en una duda la amarga eterna duda…
que cubre como un manto aquel pasado si fui amado, o no

No ambicionaba más para mi dicha, Aunque un eco repita,

no esperaba otro premio a mis desvelos como una triste queja:
que verte siempre envuelta entre las nubes aquella que te deja
que en torbellino agita la alegría es por que no te amó.

Tal vez por egoísmo,

o por amor tan solo…
No pensé que algún día
pudieras olvidarme,
compartiendo con otro
la dicha que soñé

37
adela trípoli
(s&f)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

No No ande con rodeos

ande con rodeos
Tango L: Enrique Dizeo
M: Adela Tripoli
Letra: Enrique Dizeo Tango Música: Adela Trípoli

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

40
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

No ande con rodeos3

Venga aquí m’hijita ¿Qué amargo pensamiento la vino a castigar?
venga aquí a mi lado Usted lloró, me oculta la desdicha suya, 
alcance esa silla algo le ocurre, si lo estoy viendo, 
acomodesé,  hable con franqueza, no me haga desear.

y vaya contando Pero no me engañe

lo que a usted le pasa que a mí no me gusta
No ande con rodeos. cuentemé si quiere
Oiga, escuchemé. la pura verdad, 

¿Qué diablo le han hecho que tiene ¡caramba!

que hace ya unos días que ya su carita
cambiada y tristona perdió hasta el encanto
me la encuentro yo? perdió la beldad.

¿Se siente enfermita,  Y la infortunada

no vive contenta que vivía sin madre
o algún mozo listo con su voz dulzona
me la enamoró? le dijo: Se fue
¡mi dulce alegría
Vamos a ver si le dice a su tata,  mi novio, tatita,
a su viejito que es su confidente,  que tanto adoré!
cuál es la pena que la maltrata.

3
Esta obra aparece en algunas fuentes con esta
denominación, pero también figura en otras como
“No andes con rodeos” y “No ando con rodeos”.
41
mercedes simone
(1904-1990)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Viejo anguila
Viejo anguila
Tango L: Enrique Gaudino
Letra y música: Mercedes Simone Tango M: Mercedes Simone

INTRO Cm D7 G7 Cm

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

44
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

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Viejo anguila
Fuiste un lince en el laburo del zarpazo Hoy cualquiera que te embroque con tu percha
con registro de pianista en la gayola. no palpita que en tu tiempo vos has sido,
Viejo anguila, que a ninguno ya das bola Viejo anguila, el scruchante más temido,
aunque has sido en otros años tiburón. el artista que ninguno ha de igualar.

Laburante a la sordina y garra fuerte Hoy vestís a lo susheta, tenés mina

envidiado por la barra de scruchantes que te adora y te refila todo el vento,
sombra negra de los giles y tirantes pero yo que te he fichado, lo lamento
porque nunca te fallaba el manotón para mí sos Viejo anguila, ni que hablar.

Viejo anguila, te soplaron

los tiritas y los reos
por los rápidos floreos
pa’ escurrirte de un botón;
aún tu fama no igualada
la recuerdan en tu barrio
cuando junan a un otario
que te nombra en la reunión

45
tita merello
(1904-2002)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Al tangolo
Al tango lo canto
canto así así
Tango Tita Merello
Letra y música: Tita Merello Tango
C/E C m/E b D m7 G G 7( b13)

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

48
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Al tango lo canto así

Muchachos soy del tiempo del ayer, [Muchachos soy el tango que se fue
con mi cantar te dejo mi querer. quiero volcar en él lo que soñé.
Y un recordar las cosas que yo sé Mi juventud, tu fama y también
y que al pensarlas viven otra vez. tanto dolor que bien lo amontoné.

Te cantaré bajito para ver Te pediré, bajito, que cantés

si recordás mi voz y si querés a esa Corrientes que nos vio crecer
cantarle a otros que vendrán después en madrugadas que lloré...
que el tango fue y será varón de ley. ¡ay... nuestro tiempo, si volviera ayer!]4

4. Estas dos estrofas no aparecen en la grabación que realizó

Tita Merello con la orquesta de Héctor Varela en 1974.
49
maría isolina godard
(1905-1935)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Atardecer pampeano
Atardecer pampeano
(Tango) María Isolina Godard
Letra: Francisco García Jiménez Tango Música: María Isolina Godard

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
52
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Atardecer pampeano5
La carreta gloriosa del zar Alguna tarde 
sus dos yuntas ha enfilado, en mi tobiano viejo he de partir,
por los pasos colorados ya cobarde
de un pintado nubarrón. para tanto sufrimiento
  y al poniente a paso lento
Salió al amanecer, con el sol me hei’ dejar morir.
sus cargas repartió  
y llena el corral  Por la sombra se van a esconder
de la oración los cielitos y las huellas
  y se baña las estrellas
Y el noble, fuerte y fiel en la ninfa del Jaguel.
consuelo de la luz,  
la yunta desata Pampeanos han de ser,
de la cruz. galano payador,
  templá su guitarra de emoción
La tardecita que asienta su cantar
me da en el alma que perdió el amor. con todo el corazón
Y esta cuita,  se escucha la rueda del fogón.
madreselva de tristeza,  
que en la brisa de la noche
me perfuma y me embelesa.
 

5
Esta obra no está registrada y según algunas fuentes,
su letra corresponde a Francisco García Jiménez.
53
mary white
(s&f)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

El beso
El Vals
beso Mary White

Letra y música: Mary White Vals

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
56
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

El beso
Al sentir en mis trémulos labios Qué me importa morir si eres mío
la impresión de tus besos candentes y en mis brazos de amor tú agonizas,
me sentí transportar de repente si adivino en tu dulce sonrisa
a un edén de delicias sin fin. que si muestro tú me das de seguir.

Yo te amo mi bien, yo te adoro, Otro beso mi amor otro beso,

y por ti recibiera la muerte, otro beso tan solo te pido.
yo jamás dejaré de quererte, Soy ya tuya, esclava rendida,
nada quiero en el mundo sin ti para siempre en tus plantas estaré.

Me han quemado mi amor tus miradas, Que yo sienta en mis labios sedientos
tus miradas de loco embeleso. la impresión de tus besos de fuego.
Solo espero vidita otro beso, Soy ya tuya mi bien y te ruego
y después qué me importa el morir. no me niegues por Dios tu querer.

57
libertad lamarque
(1908-2000)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Casi
Casi como jugando
como jugando
Canción criolla Libertad Lamarque
Letra y música: Libertad Lamarque Canción criolla

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

60
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Casi como jugando

Casi como jugando, yo voy contigo, No quiero, que sí, que no,
tomados de las manos, tu amor y el mío. jugando te di mi amor.
Con timidez me cuentas de tus desvelos No quiero, que sí, que no,
yo nada, calladita miro pa’l suelo. pero el cura nos casó.

No quiero, que sí, que no, Ya se acabó el jueguito de enamorada,

es el juego del amor. ya se duermen tus ojos sobre mi almohada.
No quiero, que sí, que no, Casi como jugando, juro, ¡de fijo,
lo cierto es que sucedió. que en serio, muy en serio, tendrás un hijo.

Casi como jugando quisiste un beso, No quiero, que sí, que no,
así, como jugando, yo te lo di. en vez de uno fueron dos.
Entre juego y jueguito, yo ¡qué sé de eso! No quiero, que sí, que no,
casi como jugando te dije sí. diez el cura bautizó.

61
herminia velich
(1908 - 1956)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

¿Porqué
¿Por qué soy
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reo?
Tango Herminia Velich
Letra: Manuel Meaños / Juan Velich Tango Música: Herminia Velich

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
64
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

¿Por qué soy reo?

Yo soy reo sin ambiente, En mi bulín mistongo
no caí por una mina, no hay cintas, ni moñitos
ni me sepultó en la ruina ni aquellos retratitos
el ser taura o gigoló. que cita la canción.

No fui guapo prepotente No escucho ni el rezongo

de una fama comentada de un fuelle que se queja;
que, una noche en la cortada, no tengo pena vieja,
un rival me destronó. ni preocupación.

Yo soy un pobre reo Observando que la gente

sin cuento ni leyenda, rinde culto a la mentira,
no tengo quién me venda y el amor, con que se mira
cariño ni ilusión. al que goza de poder.

Es mi único deseo Descreído, indiferente,

pasarla en la catrera, insensible, todo niego;
no tengo quién me quiera para mi la vida es juego
sino un perro rabón. de ganar o de perder.

65
nelly omar
(1911-2013)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

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Guaminí
Vals Nelly Omar
Letra y música: Nelly Omar Vals
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68 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

A Guaminí
Oh, Guaminí de mi ensueño, [Recitado]
dulce ilusión de mi vida, Oh Guaminí de mi ensueño
mi corazón no te olvida dulce ilusión de mi vida
mi corazón no te olvida
Es armonía tu amor,
es sinfonía tu sol, Es armonía tu amor,
todo lo tuyo es canción, es sinfonía tu sol,
siempre estarás todo lo tuyo es canción,
en un lugar siempre estarás
del corazón. en un lugar
  del corazón
Guaminí, Guaminí de mi ayer,
tu recuerdo me invita a volver,
y al pensar siempre en ti
yo me siento feliz,
imborrable serás, Guaminí…

69
maruja pacheco huergo
(1916-1983)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Cuandosilba
Cuando silba elel
viento
viento
Tango Maruja Pacheco Huergo
Letra y música: Maruja Pacheco Huergo Tango
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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

72
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Cuando silba el viento

Recordar estas horas vividas del ayer.
Recordar lo que ya nunca más ha de volver.
Corazón, yo sé bien que la puedes olvidar
yo sé bien que esta pena que tenés
es porque recordás.

El viento silba su canción de tedio por las soledades

y en el silencio vago entre las sombras junto a mis pesares.
Porque el recuerdo que atormenta mi alma siempre me persigue
y muy bajito me viste llorando que nunca lo olvide.

Cantaré para poder borrar este dolor

y feliz reiré a la vida y al amor.
Pero tú, corazón que no puedes olvidar,
volverás con aquel lejano ayer
a hacerme recordar.

El viento silba su canción de tedio por las soledades

y en el silencio vago entre las sombras junto a mis pesares.
Porque el recuerdo que atormenta mi alma siempre me persigue
y muy bajito me viste llorando que nunca lo olvide.
Que no lo olvide.

73
maría elena walsh
(1930-2011)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

El cuarenta yycinco
El cuarenta cinco
Tango María Elena Walsh
Letra y música: María Elena Walsh Tango
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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

76
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

El cuarenta y cinco
Te acordás, hermana, qué tiempos aquellos. Te acordás, hermana, qué tiempos de seca.
la vida nos daba la misma lección, cuando un pobre peso daba el estirón
en la primavera del cuarenta y cinco y al pagarnos toda una edad de rabonas
tenías quince años lo mismo que yo. valía más vida que un millón de hoy.

Te acordás, hermana, de aquellos cadetes. Te acordás, hermana, que desde muy lejos
el primer bolero y el té en el Galeón, un olor a espanto nos enloqueció.
cuando los domingos la lluvia traía era de Hiroshima donde tantas chicas
la voz de Bing Crosby y un verso de amor. tenían quince años como vos y yo.

Te acordás de la Plaza de Mayo Te acordás que más tarde la vida

cuando el que te dije salía al balcón. vino en tacos altos y nos separó.
Tanto cambió todo que el sol de la infancia Ya no compartimos el mismo tranvía,
de golpe y porrazo se nos alunó. sólo nos reúne la buena de Dios.

77
eladia blázquez
(1927-2005)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

A Cátulo Castillo
A Cátulo Castillo
Tango Eladia Blázquez

Letra y música: Eladia Blázquez Tango

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Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
80
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

A Cátulo Castillo
Tu muerte fue una tarde muy cálida de octubre; Recordaré tu nombre y tu mirada pura,
acaso presentiste que sucediera así: tu oleada de ternura, mi viejo Catulín.
en plena primavera y cuando el sol se viste Tu cara y el asombro donde asomaba el niño,
de luz y mariposas y el aire de jazmín. tu río de cariño en medio del trajín.

A vos que te gustaba, profundamente serio, La esgrima de tu prosa, tu verso cadencioso,

desentrañar las cosas, llegaste a tu confín nostálgico y celoso de esquinas y fondín,
y esa doliente tarde entraste en el misterio recordaré al nombrarte tus fraternales manos
para volver en tango, ¡mi viejo Catulín! y la palabra “hermano”, ¡mi viejo Catulín!

Me duele el sol
y hasta el alcohol,
me pone triste.
Qué ausencia cruel
de pan y miel
cuando te fuiste.
Desde la luz de tu bondad eterna
nos sonreirás
con la piedad más tierna.
Me duele andar
y respirar
sin ti.

81
marta pizzo
(1958-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

A cielo
A cielo partido
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Letra y música: Marta Pizzo Tango
Tango Marta Pizzo

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84 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

A cielo partido
A mi ciudad le están prohibiendo todo el cielo Ay Buenos Aires, si te fraguan tanto muro
con una fría cachetada de hormigón. la identidad de tu canción va a sucumbir.
Monstruos de hierro se le oxidan en el pecho, Entre pilares, pavimentos, tabiques y tormentos
bloques de olvido van clavando su aguijón. mi voz será quien te haga resistir.

A mi ciudad le están sacando el arco iris No tengas miedo, hay brazos bien alerta
y ya no queda ni un silencio por robar. no es tu destino ser trasto de ocasión.
Se van los pájaros, el verde se hace humo, Somos tu vuelo, aquel tejido de un abuelo,
la urbanidad le muerde un sol por madrugar. un poco origen, un poco inmigración.
A vos te tiembla la piel de la memoria
No tengas miedo, hay brazos bien alerta y a mí me sobra coraje y decisión,
no es tu destino ser trasto de ocasión. los típicos verdugos de tu historia
Somos tu vuelo, aquel tejido de un abuelo, son sólo torres, vos reina y corazón.
un poco origen, un poco inmigración. Entre pilares, pavimentos, tabiques y tormentos
A vos te tiembla la piel de la memoria mi voz será quien te haga resistir.
y a mí me sobra coraje y decisión,
los típicos verdugos de tu historia
son sólo torres, vos reina y corazón.

A mi ciudad le están jaqueando los recuerdos.

En cada ochava llora el duende de un buzón,
desorientado esquiva el viento tanta reja,
la plaza estéril dominguea su prisión.

85
claudia levy
(1963-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

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Letra y música: Claudia Levy Tango
Tango Claudia Levy

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88 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Me dijeron
Me dijeron que te vieron Me dijeron que el domingo
a las tres de la mañana, se te fue un poco la mano,
la corbata enmarañada, que tu mina ya cansada
caminando de coté. fue a la cana a denunciar.
Que ya estabas tan en curda Después hizo las valijas
que le hablabas a los postes, y escribió en un papelito:
que pateabas la basura No me busques, no me llames,
por culpa de una mujer. porque ya no aguanto más.

No te hagas el pobre tipo Lo miraste indiferente

porque todos ya sabemos, como si no fuera nada,
que a vos no te importa un bledo Y pensaste: esta pavada
si hacés mal o si hacés bien. pronto se le va a pasar.
Que a la mina que llorabas, Y hoy que ya hace cuatro meses
arrastrado por las calles desde que se fue tu mina,
la fajaste siete veces no sabés por qué la vida
y la maltrataste cien. te ha tratado a vos tan mal.

Llorá,
que no hay cristo que te salve.
Llorá,
que llorar te hace tan bien.
Y bajate del caballo
y anda poniéndote al día
y dejá la cobardía
de pegarle a una mujer.

89
marisa vázquez
(1966-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Madrugada
Madrugada yysoledad
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Letra y música: Marisa Vazquez Tango
Tango Marisa Vázquez

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92 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Madrugada y soledad
Silencio, soledad y esta humedad
que baja por el techo dibujando la pared.
Prendida en mi memoria está la foto de esa historia
y son tus manos que acarician el ayer.

Atrás, lejano ayer, que no se va

que vuelve con las cosas de tu amor, que ya no está.
Aquellas sensaciones de alegría que parecen tan lejanas,
y estas ganas de llorar.

Salgo a buscar, no sé muy bien,

y siempre voy al mismo bar
Tratar que un tango me contenga
y un fernet me haga olvidar
y se repite la función
de madrugada y soledad.
Soná guitarra y abrazame hasta el final.

Las velas que iluminan el lugar,

como un ritual pagano enciendo una para vos,
y digo adentro mío una oración casi una súplica, un ruego,
como si fueras a llegar.

Y sé que no vendrás, que no vendrás,

y sé que no hay embrujo, no hay hechizo ni señal,
quisiera abrir un hueco en este tiempo que me lleve hasta tu lado,
solamente una vez más.

Y en esta historia sin final

todo es motivo de llorar
y sé que nadie me comprende,
porque yo no sé explicar.
Y en este torpe sentimiento
me dibujo para adentro
un garabato de silencios sin pintar.
Y en este torpe sentimiento
me dibujo para adentro
un garabato de silencios sin pintar.

93
vero bellini
(1971-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Solterona
Solterona
Letra y música: Vero Bellini Milonga
Milonga Vero Bellini

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34

96
Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Solterona
En el barrio ya me han dado El carnet de solterona
el carnet de solterona en el barrio ya me han dado
mis amigas de la infancia y yo siempre les contesto:
ya se han vuelto unas matronas quién me quita lo bailado.
y yo sigo en la carrera, Andar siempre de milonga
quiero tiempo pa’ elegir es bueno pa’ la salud
no es cuestión de agarrar viaje todavía quedan vacantes
cuando llega el primer gil. que se pasen pa’ mi club.

Sin apuro pal casorio, Me critican como visto,

para qué apurar al tiempo mucho tajo, mucho escote
total nunca me ha faltado es la envidia que han echado
con quien pasar el invierno ese cuerpo ‘e cachalote
y mientras el cuerpo aguante en lugar de criticarme,
quiero ir a milonguear mejor se podrían sacar
hasta estar bien achacada el batón y las chancletas
ni me arrimo pa’l altar. pa’ venir a milonguear.

97
elbi olalla
(1971-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Para
Parasiempre
siempre
Letra y música: Elbi Olalla Tango
Tango Elbi Olalla

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100 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Para siempre
Humo, nube negra
densa en el turbión.
Ansias sepultadas para siempre.
Masa pixelada sin inspiración.
Duerme, sueña asfalto, duele y siente.
¿Dónde está la luz que se prometió?
Soy el precio del temor.

Reino de ignorancia,
cruel obstinación
funden la esperanza desde el vientre.
Asfixiante calma o guerra sin razón,
el dolor se instala para siempre.
¿Dónde está la luz que se prometió?
Soy espejo y miro.

Pudo haber cambiado el curso del horror

tu noble corazón.
Pude haber fijado, alma, toda mi atención bis
en tu amor, en mi amor.

Puede ser mi anhelo, esta fe que me animó

la frágil salvación.
Puedo darle alas al recuerdo, la ilusión
de tu amor, de mi amor.

101
matilde vitullo
(1973-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Lluvia
Lluvia Letra: Fragmentos de
"El testamento de O'Jaral"
Letra: Marcelo Cohen Tango
Tango Música:de Matilde
Marcelo Vitullo
Cohen
Música: Matilde Vitullo
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104 Songbook: Mujeres compositoras de tango: Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

2 Lluvia
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Lluvia 3
Songbook: Mujeres compositoras de tango: Desde los inicios a la actualidad.
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Instrumental

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Lluvia
Primero creció la frecuencia de las gotas, entre lustrosos plátanos desnudos,
después menguó el espacio que las separaba; el rumor del río,
al rato lo que empezó a crecer fueron las gotas en sí. el bramido del viento,
gasas de humo perforadas por el aguacero
Del grano de granada a la uva, prevalecían sobre los cuerpos en fuga,
de la uva a la aceituna,
de la aceituna a la tuna, Y al rato O’Jaral se vio
patinando entre un mero silbido líquido,
Con espina y consistencia dolorosas, solo por el pasillo que abría su velocidad,
en un chaparrón que borraba los edificios, lejos de la ristra de coches
mientras el cielo se volvía que languidecían como lagartos
plancha de piedra pómez, en barro envenenado.
cada vez más baja,
como si fuera a aplastar el barullo del tráfico.

En una luz de ocaso precoz,

106
silvina adamoli
(1974-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Noches
Nochesperfectas
perfectas
Letra y música: Silvina Adamoli Candombe/Murga
Tango Silvina Adámoli

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108 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

2 Noches perfectas

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109
Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Noches perfectas
Una noche perfecta Que la espuma nos roce la cara
es una noche a solas con vos. y reírnos sin poder parar
Cuando salen las estrellas y perdernos entre los murgueros
y ya no existe el reloj. y de nuevo volverte a encontrar.
Para irnos de la mano Que mi mano acaricie tu pelo
En un corso, en carnaval. impregnado de aroma a choripán.
Besarnos en el oscuro Ese perfume que nos vuelve al barrio
escalón de algún umbral ¡Ay¡ qué nunca nos vaya a faltar.

Porque la vida es corta

no hay que privarse de nada Va buscando su lugar
escaparle a la gilada Va buscando su lugar
que prefiere aparentar. Un pedacito de tierra
Refugiado en algún sueño Un pedacito de mar
o en un amor que te acompañe. Un pedacito de cielo bis
Cada uno a su manera De tu barrio
va buscando su lugar. De tu barrio
Va buscando su lugar.
La emoción de ver la murga
nos unió en un abrazo.
Y nos hizo recordar
que no hay que bajar los brazos.
Y después en una calle
nos sentamos a charlar
quizás de amores pasados
o de sueños por andar.

110
mariana bevacqua
(1974-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Grito final
Grito final
Letra: Hugo Dante Bevacqua Tango
Tango L: Hugo Dante Bevacqua
Música: Mariana Bevacqua
M: Mariana Bevacqua

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112
Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Grito final
Emigraba del dolor Me confundí
a la resignación sin cielo. y doblemente equivoqué mi derrotero.
Y en los puños desterrados del ayer Huí de mí,
apretaba el vacío. absurda fuga que no pasa de intención.
Y ahora que estoy
Y en la opaca quietud del tiempo aquel junto a este amargo ventanal detrás del tiempo,
tan fuerte se agitaban vida y amor me gritan tarde
las imágenes oscuras de mi andar y vanamente volver quiero.
que a escapar me llevaban.

Me confundí
entre los pasos que deslizan sin sentido
su turbio andar
que no arrancó en ningún lugar que no ha
querido,
despeñarse en los nobles motivos
que llenaron el grito final
de los que en agonía, dolidos,
no dejaron de esperar.

113
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

114
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

analía goldberg
(1974-)

115
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Embrujado
Embrujado
Letra: Alfredo Tape Rubín Tango
Tango Música: L: Alfredo
Analía Rubín
Goldberg
M: Analía Goldberg

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116 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Embrujado
Sueño realidad Duele sin dolor
al fin era verdad la mancha del alcohol
La llama de tu cuerpo que fue dejando un rastro
baila para mi. huérfano de luz
Y este calavera, el de la fiebre milonguera seco como el eco de alaridos a lo lejos
es hoy adicto de tu magia y de tus besos. de mujeres y botellas y sus noches.

Sol hecho mujer Ya cruzaba yo

Embrujo de placer por túneles de horror
Yo quiero tu querer en cada madrugada y todo lo jugué al naipe de tus ojos
Si vos sos la bruja, dame brujería y este calavera, que al fin comprendiera,
Loba de la luna que lamiendo mis heridas si estuviera solo,
me devuelve el corazón. sólo a vos te buscaría pa’ embrujarse con tu amor.

Embrujado Embrujado
Reina mía Reina mía
por tu gracia va mi vida por tu gracia va mi vida
Corazón de mujer al calor de tu piel Corazón de mujer al calor de tu piel
cobra todo su sentido aquel dolor cobra todo su sentido aquel dolor
misteriosos modos de llegar a vos. misteriosos modos de llegar a vos.

Al brebaje Al brebaje
de tu copa de tu copa
en la savia de mi boca en la savia de mi boca
dulce droga que se prende a la ilusión dulce droga que se prende a la ilusión
sos la bruja que me embruja el corazón. bruja hermosa que me embruja el corazón.

117
victoria di raimondo
(1976-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Manifiesto
Manifiesto nocturno
nocturno
Letra y música: Victoria Di Raimondo Tango
Tango Victoria Di Raimondo

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120 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Manifiesto nocturno
Trago la duda, escupo el miedo, Abro la boca, digo tu nombre,
cuento las horas, callo y me seco. respiro bruma, dibujo fuego,
Rompo la sombra, miro el silencio. Pienso, te siento, prendo la piel,
rezo distancia, mido el deseo. nunca me canso, siempre te espero.

Cierro mi espanto, mastico culpa,

junto las sobras, tejo consuelos.
Silbo presagios, conjuro sueños,
mezclo las cartas, tiro de nuevo.

Contra la luz de aquel final,

vos me mirabas sin hablar,
todo fue incendio y soledad,
todo fue fiebre y tempestad.
Hondo vacío, sorda tormenta,
mantra de penas, mudo pesar.

121
marina baigorria
(1978-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Equívoco
Equívoco
Letra y música: Marina Baigorria Tango
Tango Marina Baigorria

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124 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Equívoco
Yo que pensaba que iba al infierno Si me mintieron todo’ estos años,
y en el paraíso aura me encuentro. el triste Infierno está allá abajo.
¡Yo, que creía que esto nunca iba a pasar! ¡Yo que pensaba que eso no era lo peor!
Aquí no quema, ni hay crudo invierno, Aquí, en el Cielo, ya no hay esquinas
no hay fuegos fatuos del cruel Averno. donde quedase a ver las pibas.
Ni las palabras que escribí Ya no hay canción pa’ un loco amor,
en tiernas noches que te di, ni guitarreadas pa’l malón,
me han condenado al merecido fin. yo quiero ir donde está la diversión.

Yo, que me hice enterrar

con el puñal envuelto en sal,
para enfrentar de igual a igual
al Cancerbero, que es guardián.
Hice dejarme en el cajón
el funyi viejo de varón,
pa’ que Mefisto no mire mal.

125
natalí di vicenzo
(1982-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Neblina
Neblina
Letra y música: Natalí Di Vincenzo Milonga lenta
Milonga lenta Natalí Di Vincenzo

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128 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Neblina
Sentado en tu ritual desde tu ventanal, Hundido desarmas buscando en el final,
ves sólo un poco de neblina, nada más. de aquello que no fue, de aquello que será.
Algo tuyo se envuelve en esa bruma, Esperando en el eco de tus voces,
algo que se distancia, algo que se anuncia. el misterio y la calma, al quebrar tu miedo.

Atrapa sueños tu suburbio de prisión, Hospicio inmóvil fue aquello que te ató,
pero no atrapa tu maldita inspiración. de suerte y mugre gris, que hoy es la bendición.
Resistencia que no para de sangrar, Batallando esta locura hasta el final,
en tus noches amargas, toda tu cruel verdad. nada pudo encerrarte nadie nunca lo hará.

Se derrama otra vez sobre vos,

esa voz.
Te destruye otra vez sin piedad,
esa voz.
Y querés olvidar al matar,
lo muerto.
Frágil nervio de tu poesía,
que no lastima más.

129
ana sofía stamponi
(1982-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Valsecite
Valsecite
Letra y música: Ana Sofía Stamponi Vals
Vals Ana Sofía Stamponi

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132 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Valsecite
Cae la tarde y tu recuerdo se confunde en sueños
y el abismo azul se tiñe sin un lienzo
donde colocar el tiempo y el silencio
y los besos que no nos supimos dar

Vas corriendo pero el tiempo se te escurre inquieto

no hay camino que no puedas desafiar
les amores, les amigues, el trabajo y la casita
pero el río siempre encuentra su lugar.

Busco encontrar el camino hacia la libertad

pero cuando buscas mucho nada has de encontrar.
Relajate mi querida, que el amor está en la vida
y las pequeñas cosas siempre importan más
¿No ves que ese tren que viene también va?

No te aflijas si un recuerdo te confunde en sueños

si el abismo es verde y tiñe tu silencio.
Es que estás cambiando el tiempo con tus besos
eligiendo amar sin miedo a fracasar

Caminando suavemente fluye el pensamiento

no hay madejas que no puedas desarmar.
Avanzando despacito vas cambiando tu destino
y se construye y deconstruye sin parar.

133
cintia trigo
(1984-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

Sirena
SirenaRéquiem
requiem
Letra y música: Cintia Trigo Milonga
Milonga Cintia Trigo

A Dm A7 A7 Dm

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136
Songbook: Mujeres compositoras. Desde los inicios a la actualidad.
 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

Sirena Réquiem
Y te llegó la hora final Sirena réquiem, el traje oscuro.
un destino Tramontina Piernas al frente, el cuerpo duro.
bajo una gorra de nai’, Llora la niña, la vieja junta,
va el gilún y se amotina. bis el juez bosteza, el milico apunta.

¿Qué te pinta ahora el valiente? El tipo sigue la secuencia,

Consumiste tanto hastío. se manda dentro del bar,
Y tu tinto va caliente va hacia la caja, paciencia,
cuando fluye en el baldío. bis la yuta no va a estorbar. bis

Brota la sangre, entra el cuchillo. Pero un gorra está de franco,

Sale la guita, suena el sencillo. se agita loco y calzado.
Ojos al cielo, corre de prisa. Le da en la frente, en el blanco,
Llega la cana y la doble sonrisa. y el tipo yace calmado.
Le da en la frente, en el blanco:
Cierra relámpago y suena, lo hace boleta.
como un quejido lejano,
el flash, los bobos, la escena,
toda la mierda en la mano. bis Se ríe el gorra y ríe la parca,
ya tiene todo bien arreglado
saca una tiza y lo marca:
“Tenés el tiempo contado” .
Cronista pinta los hechos,
la libertad del artista,
ensalza el lado derecho
y ataca a algún comunista. bis

137
evelina sanzo
(1986-)
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

530
530
Letra y música: Evelina Sanzo Tango
Tango Evenila Sanzo

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140 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios a la actualidad.

 Soledad Venegas y Julia Winokur (Comps.)

530
Che vos chabón
que no paraste de andar con cualquiera
A ver si sos tan guapo y te aguantas mi lengua.
Mirá que yo
de mil amores juré
que era treinta
Pero los titos se encargaron de contarte
de la otra mitad.

¿Quién te pensás que sos

para venir a decirme la mina que soy?
¿Quién te pensás que sos
para fumarme tu ataque de estrella?
Mirate vos mi amor
Que andas buscando a tu madre entre piernas
Y andas convidando a cualquiera
que sea la primera
que te haga el favor.

Pará chabón, que te comiste el garrón de esta yegua.

Mirá que yo
por ser discreta me mordí la lengua
Y ahora andá, andá y contale a todos que soy una perra.
No te confundas mi amor,
porque los gatos no pueden ladrar.

¿Quién te pensas que sos

para antojarte de mi amor cuando vos querés?
¿Quién te pensas que sos
para besarle la mano a cualquiera?
Mejor me voy mi amor.
Si no me voy se me va la cordura.
Y espero que no encuentres ninguna
que no sea tan segura
que aguante tus dudas
tus besos de judas
y te aguante a vos.        

141
 Songbook: Mujeres compositoras de tango. Desde los inicios hasta la actualidad.

142
Julia Winokur es música, docente e investigadora. Es Licen-
ciada y Profesora en Letras (UBA) y Licenciada en Música Ar-
gentina (UNSAM). Es becaria del Conicet y realiza el Doctora-
do en Antropología Social de IDAES-UNSAM. Trabaja como
investigadora del Instituto de Investigación en Etnomusicología
(IIET-DGEART). Realizó la Diplomatura en Música Argentina
(UNSAM). Integra el Núcleo de Estudios Antropológicos sobre
Danza, Movimiento y Sociedad de IDAES/UNSAM y el Proyec-
to UBACyT “Políticas culturales y patrimonio. Arte, memoria y
mediaciones performáticas de la diversidad” (UBA). Además, es
flautista y compositora e integra grupos de folclore latinoameri-
cano y tango, como el sexteto Chifladas Tango.

Soledad Venegas es etnomusicóloga, flautista y docente.

Como investigadora trabaja en el Instituto de Investigación en
Etnomusicología (IIEt-DGEART) y en el Centro Cultural de la
Cooperación Floreal Gorini (CCC). Es coordinadora del Sector
Tango del Mercado de Industrias Culturales (MICA) del Minis-
terio de Cultura de la Nación de la Argentina. Realiza el pro-
grama de Maestría en Comunicación y Cultura (FSOC/UBA).
Además, forma parte de la Directiva de la Rama Latinoameri-
cana de la Asociación Internacional para el Estudio de la Música
Popular (IASPM-AL). Es docente en la Universidad Nacional de
las Artes (UNA) y en el Conservatorio Superior de Música Ma-
nuel de Falla (CSMMF). Como flautista integra la cooperativa
artística Oiga!, orquesta de música popular.
 Publicado en el mes de julio de 2022
en la Ciudad Autónoma de Buenos Aires, República Argentina.

una publicación de

Bolívar 466 (C1066AAJ) Buenos Aires, Argentina

[email protected]
www.buenosaires.gob.ar/cultura/patrimonio
El Songbook Mujeres compositoras de tango:
Desde los inicios hasta la actualidad reúne
treinta y un canciones (partituras y letras)
de artistas de diferentes épocas.
Este libro es producto de una investigación
etnomusicológica iniciada en 2019, que
indaga en los recorridos y obras de las
mujeres compositoras de tango desde
principios del siglo XX hasta nuestros días.
Las canciones que incluye son una prueba
fehaciente de que existen muchas más
compositoras y producciones de las que
conocemos. De esta forma, da cuenta de la
existencia de diversas trayectorias y aportes
artísticos que han sido y son invisibilizados
o marginados del canon musical y
empujados al olvido.
Al mismo tiempo, busca contribuir a la
necesidad de crear nuevos relatos sobre la
historia del tango y así reconstruir el diálogo
intergeneracional entre las composiciones
e investigaciones del pasado, del presente y
del futuro.