I.

E NACIONAL AUXILIARES DE ENFERMERIA

AREA LENGUAJE 2022
GUIA # 04
GRADO 10.

REVISION: BOOM LATINOAMERICANO

APRENDIZAJE: Revisar a través de las obras y sus autores, las características más importantes del Boom
latinoamericano.

EL LATINOAMERICANO

A. VIVENCIAS: Responder en su cuaderno:

1. ¿Qué significa para usted la palabra “BOOM”?
2. ¿Cómo se puede explicar esta palabra cuando se dice “el boom literario latinoamericano”?
3. Busque sinónimos de la palabra boom
4. Observa y explica la imagen.

B/C REVISIÓN AL BOOM LATINOAMERICANO

Para avanzar en el estudio de la literatura vamos a retomar algunos datos importantes de la
literatura latinoamericana; a continuación, veremos el video para desarrollar la siguiente actividad.

EL BOOM LATINOAMERICANO [Link]

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ACTIVIDAD
I. responder en su cuaderno:
 1. ¿Qué es el boom latinoamericano?
2. ¿Qué significa la expresión: “fue un movimiento literario y editorial”?
3. Escribe los principales representantes del boom latinoamericano y sus obras
4. ¿Cuál fue el papel que desempeñaron las industrias editoriales en
cuanto al boom latinoamericano?
5. Escribe ideas sobresalientes en cuanto al Origen y Contexto
Histórico Breve resumen sobre los antecedentes literarios
6. ¿Cuáles son las características del boom latinoamericano?
7. Del tema el exilio y literatura, explica ¿Cuál fue el factor que
favoreció el desarrollo de la literatura hispanoamericana?
8. Frente al tema de la ruptura formal con la tradición. ¿Qué
explicación se da?
9. Mencione los autores latinoamericanos que han ganado el PREMIO NOBEL DE
LITERATURA (consultar)
10. ¿De qué manera los medios de comunicación participaron en el proceso del boom
latinoamericano?

II: EL Realismo mágico 

Fue un movimiento literario que tuvo su origen en América latina, surgido a mediados del siglo XX
(coincidiendo con el fenómeno del BOOM) y se caracteriza por la inclusión de elementos fantásticos en
la narración, con lo que se pretende profundizar en la realidad a través de lo mágico que hay en ella.
Han sido muchos, incontables, los artistas que han utilizado este estilo para expresar emociones
mediante la palabra escrita e, inevitablemente, para suscitarlas, siendo los más relevantes el
colombiano Gabriel García Márquez, el guatemalteco Miguel Ángel Asturias, los chilenos Pablo Neruda
e Isabel Allende, Julio Cortázar, entre otros.

El Realismo Mágico en Gabriel García Márquez.

Gabriel García Márquez integra a la perfección los modos tradicionales
de contar historias con las técnicas narrativas más complejas: saltos
temporales, perspectivas múltiples, monólogo interior, narradores
ficticios, etcétera. En sus obras, acontecimientos mágicos, sueños y
presagios se integran con normalidad en lo cotidiano, así como
personajes de resonancias míticas junto con simples campesinos o
grandes figuras históricas.
En sus novelas se reflejan y denuncian las situaciones reales de la
Hispanoamérica contemporánea, como las dictaduras, la represión y las
masacres. El tiempo, la memoria, la soledad, el amor, la pasión y la
violencia son algunos de los temas recurrentes de sus cuentos y novelas.
D. APLICACIÓN:
Practicaremos aquí análisis de lecturas desde fragmentos de la literatura del boom. Responder en el
cuaderno sustentando sus respuestas

TEXTO # 1: Fragmentos de “Cien años de Soledad.”

Gabriel García Márquez

“Muchos años después, frente al pelotón de fusilamiento, el coronel Aureliano Buendía había de
recordar aquella tarde remota en que su padre lo llevó a conocer el hielo. Macondo era entonces
una aldea de veinte casas de barro y cañabrava construidas a la orilla de un río de aguas diáfanas
que se precipitaban por un lecho de piedras pulidas, blancas y enormes como huevos prehistóricos.
El mundo era tan reciente, que muchas cosas carecían de nombre, y para mencionarlas había que
señalarlas con el dedo.
(…) José Arcadio Buendía, que era el hombre más emprendedor que se vería jamás en la aldea, había
dispuesto de tal modo la posición de las casas, que desde todas podía llegarse al río y abastecerse
de agua con igual esfuerzo, y trazó las calles con tan buen sentido que ninguna casa recibía más sol
que otra a la hora del calor. En pocos años, Macondo fue una aldea más ordenada y laboriosa que
cualquiera de las conocidas hasta entonces por sus 300 habitantes. Era en verdad una aldea feliz,
donde nadie era mayor de treinta años y donde nadie había muerto.
(…) Vio una mujer vestida de oro en el cogote de un elefante. Vio un dromedario triste. Vio un oso
vestido de holandesa que marcaba el compás de la música con un cucharón y una cacerola. Vio a
los payasos haciendo maromas en la cola del desfile, y le vio otra vez la cara a su soledad miserable
cuando todo acabó de pasar, y no quedó sino el luminoso espacio en la calle, y el aire lleno de
hormigas voladoras, y unos cuantos curiosos asomados al precipicio de la incertidumbre. Entonces
fue el castaño, pensando en el circo, y mientras orinaba trató de seguir pensando en el circo, pero
ya no encontró el recuerdo. Metió la cabeza entre los hombros, como un pollito, y se quedó inmóvil
con la frente apoyada en el tronco del castaño.
(…) En aquél Macondo olvidado hasta por los pájaros, dónde el polvo y el calor se habían hecho tan
tenaces que costaba trabajo respirar, recluidos por la soledad y el amor y por la soledad del amor
en una casa dónde era casi imposible dormir por el estruendo de las hormigas coloradas, Aureliano
y Amaranta Úrsula eran los únicos seres felices, y los más felices sobre la tierra. " (García Márquez)

1. En el tercer párrafo, la palabra castaño hacer referencia a:

a. Un pueblo cercano b. Un árbol c. Una aldea cercana d. Una calle

2. De acuerdo con los dos primeros párrafos, se infiere que Macondo es:
a. Un pueblo pequeño y feliz b. Una aldea hermosa y abandonada
c. Un pueblo viejo y triste d. Una aldea naciente y organizada

3. La oposición o contraste que se presenta entre los dos primeros párrafos y los dos últimos es
parecida a la que existe entre:
a. Alegría y prosperidad b. Prosperidad y desgracia c. Abundancia y pobreza d. Satisfacción y
desagrado
TEXTO #2 RAYUELA (Cap. 7)
Julio Cortázar

Toco tu boca, con un dedo toco el borde de tu boca, voy dibujándola como si
saliera de mi mano, como si por primera vez tu boca se entreabriera, y me basta
cerrar los ojos para deshacerlo todo y recomenzar, hago nacer cada vez la boca
que deseo, la boca que mi mano elige y te dibuja en la cara, una boca elegida
entre todas, con soberana libertad elegida por mí para dibujarla con mi mano
por tu cara, y que por un azar que no busco comprender coincide exactamente
con tu boca que sonríe por debajo de la que mi mano te dibuja.
Me miras, de cerca me miras, cada vez más de cerca y entonces jugamos al
cíclope, nos miramos cada vez más de cerca y nuestros ojos se agrandan, se
acercan entre sí, se superponen y los cíclopes se miran, respirando confundidos,
las bocas se encuentran y luchan tibiamente, mordiéndose con los labios,
apoyando apenas la lengua en los dientes, jugando en sus recintos donde un
aire pesado va y viene con un perfume viejo y un silencio. Entonces mis manos
buscan hundirse en tu pelo, acariciar lentamente la profundidad de tu pelo
mientras nos besamos como si tuviéramos la boca llena de flores o de peces, de
movimientos vivos, de fragancia oscura. Y si nos mordemos el dolor es dulce, y
si nos ahogamos en un breve y terrible absorber simultáneo del aliento, esa instantánea muerte es bella. Y hay
una sola saliva y un solo sabor a fruta madura, y yo te siento temblar contra mí como una luna en el agua.
(Cortázar, 1996)

TEXTO # 3 TODAS LAS FLORES DEL DESIERTO ESTÁN CERCA DE LA LUZ

Mario Vargas Llosa

“Todas las mujeres bellas son las que yo he visto, las que andan por la calle con abrigos largos
y minifaldas, las que huelen a limpio y sonríen cuando las miran. Sin medidas perfectas, sin
tacones de vértigo. Las mujeres más bellas esperan el autobús de mi barrio, o se compran
bolsos en tiendas de saldo. Se pintan los ojos como les gusta y los labios
de carmín de chino.
Las flores del desierto son las mujeres que tienen sonrisas en los ojos,
que te acarician las manos cuando estás triste, que pierden las llaves al
fondo del abrigo, las que cenan pizza en grupos de amigos y lloran sólo
con unos pocos, las que se lavan el pelo y lo secan al viento.
Las bellezas reales son las que toman cerveza y no miden cuántas patatas
han comido, las que se sientan en bancos del parque con bolsas de pipas,
las que acarician con ternura a los perros que se acercan a olerlas. Las
preciosas damas de chándal de domingo. Las que huelen
a mora y a caramelos de regaliz. Las mujeres hermosas no salen en
revistas, las ojean en el médico, y esperan al novio ilusionadas con vestidos de fresas. Y se ríen libres de los
chistes de la tele, y se tragan el fútbol a cambio de un beso. Las mujeres normales derrochan belleza, no
glamour, desgastan las sonrisas mirando a los ojos, y cruzan las piernas y arquean la espalda.
Salen en las fotos rodeadas de gente sin retoques, riéndose a carcajadas, abrazando a los suyos con la felicidad
embotellada de los grandes grupos. Las mujeres normales son las auténticas bellezas, sin gomas ni lápices. Las
flores del desierto son las que están a tu lado.
Las que te aman y las que amamos. Sólo hay que saber mirar más allá del tipazo, de los ojazos, de las piernas
torneadas, de los pechos de vértigo. Efímeros adornos, vestigios del tiempo, enemigo de la forma y enemigo del
alma. Vértigo de divas y llanto de princesas. La verdadera belleza está en las arrugas de la felicidad.”

1. ¿Qué tema trata el texto de Cortázar?

2. ¿Qué tema trata el texto de Vargas Llosa?

3. ¿Encuentras diferentes o similares temas en los dos textos? ¿Cuáles?

4. ¿Cuáles características del boom literario encuentras en ambos textos?

TEXTO #2 TEXTO #3

5. ¿Con cuál de los dos textos anteriores sientes mayor afinidad? ¿Por qué?

EL REALISMO MAGICO
Lee el siguiente fragmento de Cien años de soledad, y explica cómo se reflejan allí las características
del realismo mágico. Luego, socializa con tus compañeros las características obtenidas.

CIEN AÑOS DE SOLEDAD (Fragmento)

“Mientras Macondo celebraba la reconquista de los recuerdos, José Arcadio Buendía y
Melquíades le sacudieron el polvo a su vieja amistad. El gitano iba dispuesto a quedarse
en el pueblo. Había estado en la muerte, en efecto, pero había regresado porque
no pudo soportar la soledad. Repudiado por su tribu, desprovisto de toda facultad
sobrenatural como castigo por su fidelidad a la vida, decidió refugiarse en aquel
rincón del mundo todavía no descubierto por la muerte, dedicado a la explotación
de un laboratorio de daguerrotipia. José Arcadio Buendía no había oído hablar nunca
de ese invento. Pero cuando se vio a sí mismo y a toda su familia plasmados en una
edad eterna sobre una lámina de metal tornasol, se quedó mudo de estupor.
De esa época databa el oxidado daguerrotipo en el que apareció José Arcadio
Buendía con el pelo erizado y ceniciento, el acartonado cuello de la camisa
prendido con un botón de cobre, y una expresión de solemnidad asombrada, y
que Úrsula describía muerta de risa como “un general asustado”. En verdad, José
Arcadio Buendía estaba asustado la diáfana mañana de diciembre en que le
hicieron el daguerrotipo, porque
pensaba que la gente se iba gastando poco a poco a medida que su imagen pasaba
a las placas metálicas” (García Márquez, 2007).
D. COMPLEMENTACIÓN
Consulte y complete el siguiente cuadro sobre autores boom, obras, reseñas y países

PAÍS AUTOR OBRA MAS IMPORTANTE RESEÑA

PEDRO PÁRAMO

EL SIGLO DE LAS LUCES

COMO AGUA PARA EL

CHOCOLATE
LA CIUDAD Y LOS PERROS

EL TUNEL

RAYUELA

LA MUERTE DE ARTEMIO
CRUZ