Introducción a la
conservación y
restauración de
arte
contemporáneo
PORTAFOLIO DE
PRÁCTICAS
PRACTICA 1 PROBETA.
OBJETIVOS:
Crear una probeta para realizar la practica
Realizar patologías de una manera adecuada
Recrear una obra de Kenneth noland
MATERIAL:
Los materiales empleados en la realización de la practica han sido:
Tela de algodón, bastidor de madera 40 x 40, grapadora, acrílicos de colores,
suciedad.
METODOLOGÍA:
Para realizar la probeta, Primero tenemos que hacer una imitación De un cuadro
contemporáneo, en este caso utilizaremos un cuadro de referencia de Kenneth noland, el
título del cuadro que vamos a copiar es Bridge y es de 1964. En primer lugar pintaremos la tela
sin que esté anclada en el bastidor utilizando un rodillo, para hacer las líneas ayudaremos de
cinta de carrocero, a continuación gravaremos la tela al bastidor. Las patologías que debemos
realizar son ensuciar la superficie de la obra con polvo, arrastrando la misma por varias
superficies re hasta que quede una capa de suciedad por toda la obra, pisar dos veces eran
verso. utilizando un escalpelo o un bisturí realizar 8 recuadros quitando parte de la capa
pictórica que serán dedicados para la reintegración. Por último realizar una fuerte deformación
re que incluya pérdida de capa pictórica pero sin romper el soporte cómo dando golpes por
detrás y presionando en una esquina .
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA
PRACTICA 2 TRATAMIENTOS DE LIMPIEZA
OBJETIVOS:
Realizar una limpieza satisfactoria en toda la obra
Asegurar que no se dejan cercos ni zonas con brillo por los materiales de limpieza.
Cerciorar que métodos de limpieza han resultado favorables según la problemática de
mancha.
MATERIAL:
Los materiales empleados en la realización de la practica han sido:
Aspiradora, Brocha, Hisopo, Esponja de borrar, Goma en polvo saco limpiador, jabón
neutro al 1%.
METODOLOGÍA:
En primer lugar, se ha realizado un desempolvado superficial con una brocha y una
aspiradora, una vez hecha la limpieza superficial procedemos a realizar una limpieza
utilizando gomas cómo goma en polvo de saco, Groom Stick, wishap. A continuación
realizaremos una segunda limpieza en las zonas que no se hayan podido limpiar con la
goma, con un hisopo y jabón neutro al 1% como este se tiene que aclarar una vez se
termine con agua.
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA
RESULTADOS
Los resultados de la limpieza en seco fueron realmente buenos, la limpieza superficial
con la aspiradora y el pincel eliminó gran parte de la suciedad no adherida, Por otra
parte la suciedad que estaba bien incrustada y producida a presión del bastidor contra
una superficie sucia, se limpió realmente bien con la goma wishab y la goma de
milagro, la goma esponja tuvo unos resultados buenos pero no destacables.
Prácticamente con las gomas quedó la superficie perfecta. Por parte del hisopo y la
limpieza con agua y jabón, dio malos resultados, en las zonas dónde lo aplique, disolvía
parte de la suciedad y quedaba como un cerco sino enjuaga vas bien con otro hisopo
seco se quedaba la suciedad adherida.
CONCLUSIÓN/OBSERVACIONES PERSONALES
En conclusión, la limpieza en seco dio buen resultado, mejor de lo que yo esperaba,
toda la suciedad que parecía incrustada, me sorprendió que se fuera con la goma tan
fácilmente, sobre todo la goma wishab tuvo grandes resultados. Por parte la limpieza
húmeda lo más importante era enjuagar bien, si aplicas una buena “cantidad de agua y
jabón” y permitía que los tensoactivos actuasen, y luego arrastraba la suciedad con un
hisopo seco, y luego volvías a enjuagar solo con agua la superficie se quedaba perfecta.
PRACTICA 3 TRATAMIENTOS DE CONSOLIDACIÓN DE CAPAS
PICTÓRICAS MATE.PREPARACIÓN DE SUSTANCIAS FILMÓGENAS.
OBJETIVOS:
Consolidar siete partes del cuadro con diversas sustancias filmogenas
Cerciorar si las sustancias filmogenas han provocado cambios de color, cambios de
tono o brillos,
Entender la naturaleza de los consolidantes para utilizarlos de manera correcta.
MATERIAL:
Los materiales empleados en la realización de la practica han sido:
A) Mezclas adhesivas y disoluciones a preparar:
1. Cola de pescado (0.5 g por 100 ml de agua, más un fungicida, Biotín N). Aplicar
en caliente.
2. Tylose MH 300. (3 g por 100 ml de agua). Diluir la preparación anterior en
agua en una proporción (1:5). Añadir un 2% de Acril 33.
3. Aquazol 200 (0.5 g por 100 ml)
4. Funori. Mezcla: 1 g de funori, 120 ml. agua destilada más fungicida (preventol
o biotín). Dejar la mezcla en reposo durante unas seis horas. Disolver al baño
maría (unos veinte minutos), tamizar, dejar enfriar. A partir de esa disolución
realizar otra al 5% en agua desionizada.
5. Acril 33 al 20% en agua desionizada.
6. Acril 33 al 1% en agua desionizada.
METODOLOGÍA:
En primer lugar para realizar esta práctica debemos señalar 6 recuadros de un tamaño
3 x 3 cm sin quitar la capa pictórica, solo marcamos con lápiz en las esquinas del recuadro, en
cada 1 de estos recuadros se aplicará con pincel una sustancia filmogena , a continuación
debemos volcar los resultados en una tabla que indique cambio de brillos, cambio de textura
eficacia del tratamiento, tiempo de secado. Macrofotografía antes y después del tratamiento.
RESULTADOS
cambios cambio líneas saturación eficacia del tiempo Macrofotografía antes y
de brillo de de del color tratamiento de después
textura marea secado
Cola de no No No No Media 2m
pescado
Tylose no No No Apenas Alta 2m
MH 300.
Aquazol no No No No Media 2m
200
Funori no No No No Media 2m
Acril 33 no No No Apenas Alta 2m
al 20%
Acril 33 no No No No Media 2m
al 1%
CONCLUSIÓN/OBSERVACIONES PERSONALES
PRACTICA 4 TRATAMIENTOS DE REINTEGRACIÓN PICTÓRICA
OBJETIVOS:
Buscar el método de reintegración que dé el mejor resultado.
Identificar qué tipo de reintegración es adecuada para cada tipo de obra
Aprender diversas técnicas de reintegración
MATERIAL:
Los materiales empleados en la realización de la practica han sido:
1. Laropal A81
2. Klucel G (300 mPas) como aglutinante pictórico. Disolver 10 gr. por litro de agua.
Añadir el pigmento, pesado en gramos. Anotar la mezcla exacta.
3. Acuarela.
4. Aquazol
5. Lápices de colores.
6. Pasteles
METODOLOGÍA:
Para realizar esta práctica, debemos utilizar distintas técnicas de reintegración, cómo
pueden ,acuarelas ,lápices acuarela ,pasteles, mezclas de pigmento con cluzel. con
estas técnicas reintegramos las zonas que anteriormente habíamos decolorado con
bisturí haciéndolo por método de rascado, hasta llegar a una técnica ilusoria en la que
no se aprecie la falta de color.
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA
RESULTADOS
Los resultados no han sido buenos en ninguna de las técnicas exceptuando la acuarela
y podríamos decir que los lápices acuarelas también han hecho su función, el que peor
ha quedado son los colores pasteles y ya que quedan como muy en superficie y es muy
difícil atinar el color.
CONCLUSIÓN/OBSERVACIONES PERSONALES
Las técnicas en húmedo son las que mejor van para este tipo de obras, ya que quedan
totalmente integradas sobre todo la acuarela, el pastel queda muy mal, además la
acuarela no deja ningún brillo y es muy fácil de aplicar, sin duda es la mejor técnica de
reintegración cromática,
PRACTICA 5 RESTAURAR LA ZONA DE LA DEFORMACIÓN
INICIAL.
OBJETIVOS:
Conseguir que la zona que habíamos aplastado y deformado quede totalmente
plana.
Dejar la zona afectada perfecta sin ningúna Mancha provocada por el agua.
Aprender a restaurar deformaciones de manera efectiva.
MATERIAL:
Los materiales empleados en la realización de la practica han sido:
Papel secante, fungicida, agua, consolidante, peso.
METODOLOGÍA:
Para realizar esta práctica primero debemos humectar la zona con un papel secante
húmedo con una gota de fungicida, en contacto con el reverso durante una hora,
dejamos secar al aire ya que el lienzo está tenso en el bastidor, y a continuación
aplicamos consolidan T y lo dejaremos con peso coma por último reintegraremos el
color con el método seleccionado.
DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA
RESULTADOS
los resultados han sido bastante buenos, al aplicar el papel secante con el agua y el
biocida ya se notaba que la tela estiraba. Una vez puesto el peso encima cómo y luego
dejado secar al aire se quedó bastante bien, luego apreté las cuñas y el abombamiento
se quitó por completo.
CONCLUSIÓN/OBSERVACIONES PERSONALES
A la hora de aplicar el papel húmedo, notaba que se quedaba el agua en superficie,
tuve que hacer un poco de presión con los dedos para que toda la tela se humectara
bien, a la hora de Poner el peso encima en este caso un diccionario estire la tela bien
para que quedara totalmente recta debajo del peso, una vez dejando al aire, quedó un
poco abombado todavía pero poniéndole un poco depresión a las cuñas quedó
perfectamente.
