Universidad Internacional de La Rioja

Facultad de Educación 

EL TALLER DE ARTE 
Espacio de aprendizaje transdisciplinar 

Trabajo fin de grado presentado por: Liliana Ribot Rodulfo

Titulación: Grado de Maestro en Educación Infantil
Línea de investigación: Propuesta de Intervención
Director/a: Ana González Menéndez

Riells de Montseny 
18‐02‐2014 
Firmado por: 
Liliana Ribot Rodulfo 

 
CATEGORÍA TESAURO: 1.1.8 Métodos Pedagógicos 
 
 Liliana Ribot Rodulfo

RESUMEN

El arte es fundamental para el desarrollo humano y social. Nuestra historia lo demuestra a través
de múltiples manifestaciones artísticas, dejando huella y definiendo los rasgos más importantes de
las diferentes civilizaciones.

En Educación Infantil, hacer arte significa descubrir, crear y compartir. Una experiencia y
herramienta básica para el desarrollo integral y conocimiento del medio ambiente de los niños.
El arte permite sentir, percibir, plasmar y comunicar lo experimentado, por eso la educación
sensorial es la base de la educación artística en Educación Infantil.

El presente trabajo pretende mostrar el gran valor y función de la educación artística,

especialmente en Infantil, consecuentemente también se destaca la importancia y necesidad de
gozar de un espacio y un especialista para su desarrollo. El taller, junto con su maestro, es un
espacio de crecimiento único, que permite un aprendizaje transdisciplinar, alcanzando
conocimientos más integrados y profundos, mediante el acercamiento y colaboración entre
materias.

Palabras clave:
Educación plástica y artística, taller, aprendizaje transdisciplinar, tallerista, sentidos.

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 Liliana Ribot Rodulfo

ÍNDICE

1. INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………………………4
1.1. JUSTIFICACIÓN……………………………………………………………………………5
1.2. OBJETIVOS………………………………………………………………………………….6
2. MARCO TEÓRICO……………………………………………………………………………….7
2.1. INTRODUCCIÓN…………………………………………………………………………..7
2.2. CONCEPTO ARTE:
REFLEXIÓN SOBRE LA FUNCIÓN DEL ARTE EN EDUCACIÓN
INFANTIL…………………………………………………………………………………………..7
2.3. CONCEPTO TALLER:
ESPACIO DE APRENDIZAJE TRANSDISCIPLINAR………………………………10
3. ANÁLISIS DE LOS TALLERES……………………………………………………………..13
3.1. INTRODUCCIÓN.…………………………………………………………………………13
3.2. CONTEXTUALIZACIÓN DEL CENTRO…………………………………………..13
3.3. ANÁLISIS DE LOS AMBIENTES Y TALLERES INTERCICLO….………..14
4. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN EN EL CENTRO ESCOLAR…………………18
4.1. OBJETIVOS ESPECÍFICOS DE LA PROPUESTA……………………………..18
4.2. TALLER DE ARTE: LOS SENTIDOS………….…………..…………..………….18
5. CONCLUSIONES………………………………………………………………………………..29
6. PROSPECTIVA…………………………………………………………………………………..31
7. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Y BIBLIOGRAFÍA…………………………….32
7.1. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS………………………………………………..32
7.2. BIBLIOGRAFÍA…………………………………………………………………………..33

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 Liliana Ribot Rodulfo

1. INTRODUCCIÓN

Durante estos últimos años, la educación artística ha tenido mayor reconocimiento tanto social,
política como educativamente, incorporándose en el currículo de Educación Infantil. A pesar de
ello, la importancia del arte en las escuelas todavía no es suficiente.

El trabajo que se presenta, surge de la necesidad de poner de manifiesto la magnitud del arte en
nuestras vidas. El arte es el reflejo de las culturas del presente y del pasado, un resumen visual,
una película sobre la historia de la humanidad. Según el diccionario de la Real Academia Española,
es “la manifestación de la actividad humana mediante la cual se expresa una visión personal y
desinteresada que interpreta lo real o imaginado con recursos plásticos, lingüísticos o sonoros”.

En Infantil, hacer arte significa conocer, explorar y experimentar, una experiencia muy valiosa para
el desarrollo infantil que permite, además, descubrir su propio mundo. Por este motivo, se
considera la educación plástica y artística fundamental para el desarrollo de las capacidades del
niño en todas sus dimensiones, un medio de comunicación y expresión imprescindible para la
formación integral del individuo. “La educación artística y el proceso de creación le sirven al niño
como medio para expresar sus sentimientos, sus pensamientos y sus intereses, mediante una
actividad creadora. Además, favorecen su autoconocimiento y la interrelación con el medio natural
en el que se desenvuelven” (Rollanos, 2004, p.3).

La educación sensorial es el punto de partida de la educación artística en Educación Infantil, por

eso el trabajo también quiere mostrar la relevancia del taller como espacio de aprendizaje, donde lo
importante es el proceso y no el resultado o producto final. “En los talleres es posible curiosear,
probar una y otra vez, concentrarse, explorar, buscar soluciones, actuar con calma, sin la obsesión
de obtener un resultado a toda costa. Los talleres son espacios de crecimiento en los que niñas y
niños aprenden divirtiéndose y jugando.” (Quinto, 2005, p.17).

El presente trabajo de investigación pretende manifestar el valor de la educación artística en

Educación Infantil y reivindicar la presencia de un taller en las escuelas. Destaca la importancia y
necesidad de este espacio, junto a la figura del tallerista, para que los niños puedan conocer y
explorar de forma autónoma las capacidades que poseen sus sentidos.

Realizaremos un análisis del concepto arte y una reflexión sobre su función, principalmente, en
esta etapa, para fundamentar nuestro trabajo. Asimismo, exploraremos el término taller,
mostrando el espacio de aprendizaje transdisciplinar al que se quiere llegar para contribuir al
crecimiento y desarrollo personal del niño en todas sus dimensiones.

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 Liliana Ribot Rodulfo

Seguidamente, presentaremos el análisis del funcionamiento metodológico de un centro escolar,

conoceremos la introducción y evolución, tras tres años de la implantación de nuevas metodologías
basadas en los talleres.

Finalmente, mostraremos la propuesta de intervención dirigida al mismo centro y orientada al

conocimiento, exploración y desarrollo de los diferentes lenguajes de los niños mediante los cinco
sentidos. Expondremos diferentes actividades en las que los sentidos y las percepciones son los
protagonistas del proceso de aprendizaje y donde el espacio (taller) y el guía (tallerista) son
fundamentales para estimular y orientar experiencias creativas.

1.1. JUSTIFICACIÓN

Desde hace tiempo, todo lo relacionado con el arte y la creatividad se ha valorado muy poco
social y educativamente. Por ese motivo, este documento pretende poner de manifiesto los
valores que las disciplinas artísticas aportan, y reivindicar la función del arte para que la
educación artística ocupe un lugar adecuado en el proceso educativo. Como afirmaba Platón “el
arte debe ser la base de la educación” (Read, 1981, p.27).

Según el Real Decreto de 1630/2006, de 29 de diciembre, en el que se establecen las

enseñanzas mínimas del segundo ciclo de Educación Infantil, la educación artística forma parte
del área Lenguajes: Comunicación y Representación; que incluye el lenguaje verbal, el lenguaje
artístico, el lenguaje corporal, el lenguaje audiovisual y de las tecnologías de la información y la
comunicación. Y como afirma: “El lenguaje plástico tiene un sentido educativo que incluye la
manipulación de materiales, texturas, objetos e instrumentos, y el acercamiento a las
producciones plásticas con espontaneidad expresiva, para estimular la adquisición de nuevas
habilidades y destrezas y despertar la sensibilidad estética y la creatividad”.

Asimismo, es preciso considerar la presencia del taller en las escuelas, como afirma Malaguzzi
(1972 citado en Vechhi, 2013), en esencia el sentido del taller es construir un aval para que la
experiencia educativa se mantenga fresca e imaginativa, y reciba ayuda para no dejarse engañar
por las rutinas, costumbres y los excesos de esquematización, en definitiva, garantizar la
frescura y originalidad de un acercamiento a las cosas.

Resumidamente, argumentar el valor formativo de la educación artística y reflejar la

importancia de disponer de un espacio específico, con un maestro especializado, con la
finalidad de contribuir al desarrollo integral de los niños mediante los estímulos sensoriales.

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1.2. OBJETIVOS

El trabajo pretende desarrollar diferentes objetivos generales:

ƒ Mostrar la relevancia del taller como espacio de aprendizaje transdisciplinar.

ƒ Manifestar lo fundamental de la educación plástica y artística en Educación Infantil
para el desarrollo integral de los niños.
ƒ Estimular y ejercitar los sentidos para obtener sensaciones y percepciones que permitan
conocer nuestro entorno y mejorar el desarrollo cognitivo-motor.

Y también otros objetivos específicos como:

ƒ Presentar la figura del maestro de arte, tallerista, y conocer las funciones y aportaciones
en los procesos de aprendizaje de los niños.
ƒ Utilizar las artes plásticas y artísticas como herramientas para el desarrollo de la
creatividad.

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2. MARCO TEÓRICO

2.1. INTRODUCCIÓN

La educación plástica y artística, además de una actividad lúdica, supone una estructura de
conocimiento y lenguaje no verbal; un medio para expresar sentimientos, pensamientos,
intereses, además de favorecer la construcción de la identidad propia, el pensamiento crítico
y la interrelación con el medio natural.

El arte y la creatividad tienen una gran influencia en el desarrollo cognitivo, emocional y

físico del niño y son elementos fundamentales en la vida de los seres humanos por tratarse
de actividades que además de crearse, trascienden y perduran. “El arte no es una isla, sirve
para entender el mundo. Sus principios se aplican a todos los campos del conocimiento. Son
un medio para entender el mundo a través de las imágenes” (Arnheim, 1993).

Como fundamento teórico del Área Artística podemos tomar lo que Read (2007) propone:
“no hacer de todos los individuos artistas, sino acercarles los lenguajes de las distintas
disciplinas artísticas, que les permitan nuevos y distintos modos de comunicación y
expresión, desarrollando las competencias individuales interrelacionadas con lo social, a
través de la sensibilización, la experimentación, la imaginación y la creatividad. En
síntesis, formar una comunidad que practique y disfrute de actividades artísticas y
hechos creativos, o sea, reivindicar los lenguajes artísticos como formas estéticas de
comunicación entre los hombres.”

Las actividades artísticas y creadoras aportan múltiples beneficios en el aprendizaje de los

niños, y la presencia de un taller y de un tallerista en la escuela, añade una aportación
pedagógica de gran valor educativo. La función del docente es fundamental, debe ser un
guía, un orientador que asegure un clima afectivo que ofrezca seguridad al niño; al mismo
tiempo, es importante otorgar un ambiente agradable y propicio para el aprendizaje de las
artes.

2.2. CONCEPTO ARTE:

REFLEXIÓN SOBRE LA FUNCIÓN DEL ARTE EN EDUCACIÓN
INFANTIL

El arte (del latín ars) es el concepto que engloba todas las creaciones realizadas por el ser
humano. Según la UNESCO (2006) “las artes son a la vez manifestación cultural y medio de

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 Liliana Ribot Rodulfo

comunicación de conocimientos culturales. Cada cultura posee un conjunto único de

manifestaciones artísticas y prácticas culturales. La diversidad de culturas, productos
artísticos y creativos simbolizan las civilizaciones presentes y pasadas. Contribuyen así de
manera única al patrimonio, la grandeza, la belleza e integridad de la humanidad.”

También Bou (1986) señala que: “el arte es el fiel reflejo de las culturas, de la propia y de las
que nos han precedido, puesto que son las manifestaciones palpables de nuestra historia lo
que nosotros aceptamos como un bien artístico”.

El arte, en sus más diversas expresiones, es una actividad eminentemente social presente en
la vida cotidiana del hombre. Desde una perspectiva más actual, podemos considerar el arte
como un lenguaje, un medio por el que sentir y percibir y un medio para expresar,
comunicar, transmitir, representar y crear lo sentido y percibido. “El aprendizaje del
lenguaje plástico es fundamental para el correcto desarrollo infantil, puesto que permite el
desarrollo integral del niño y complementa los demás lenguajes.” (Rollanos, 2004, p.38).

A lo largo del tiempo, el arte ha sido investigado y explicado por diferentes filósofos, artistas,
educadores y psicólogos, aportando concepciones muy diversas y ayudando a tener un
concepto más amplio de lo que verdaderamente es y proporciona el arte. Los valores
educativos que aporta son muchos y, según, Eisner (1995) en el libro Educar la visión
artística afirma:

“Existen dos tipos de justificaciones para la enseñanza de arte. El primer tipo subraya las
consecuencias instrumentales del arte en el trabajo y utiliza las necesidades concretas de
los estudiantes o de la sociedad como base principal con la que conformar unos
objetivos. A este tipo de justificación se la denomina contextualista.
El segundo tipo de justificación destaca el tipo de contribución a la experiencia y al
conocimiento humanos que sólo el arte puede ofrecer, acentúa lo que el arte tiene de
propio y único. A este tipo de justificación se la denomina esencialista” (p.2).

En Educación Infantil, el arte es una actividad lúdica, dinámica, unificadora, integradora,

que incide en la importancia de desarrollar la capacidad de autoexpresión del niño (Caja et
al., 2007). El valor educativo de la expresión plástica en los aprendizajes de Educación
Infantil se divide en cuatro presupuestos:

ƒ El aspecto lúdico de la expresión, ya que las primeras realizaciones plásticas

responden al placer que produce su realización. Permitir que este juego sea
gratificante es un valor ineludible, en la medida que favorece unas relaciones de
autoexpresión y autoestima necesarias para integrar el afianzamiento de la
expresión.

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ƒ La representación por medio de formas, colores, líneas, volúmenes, etcétera, supone

poner en funcionamiento capacidades perceptivas, expresivas y comunicativas que
no actúan en otros sistemas de representación.
ƒ El contacto con la materia y el gozo que proporcionan implican valorar la experiencia
como medio de transformación, investigación y creación, posibilitando a los niños
ser sujetos activos y autónomos implicados en procesos de trabajo donde las
experiencias sensoriales y sensibles tienen tanta o más validez que los resultados
finales.
ƒ La consideración del entorno vivencial, emocional e intelectual de los niños implica
un compromiso con un proyecto de educación integral en estos primeros seis años de
vida definitivos para su posterior desarrollo. (Caja et al., 2007, p.86).

La educación artística en Educación Infantil empieza por la educación sensorial. Tocar, ver,
oír, oler y saborear (acciones derivadas del uso natural de los sentidos) implican una
participación activa del niño en los procesos de enseñanza-aprendizaje (Rollanos, 2004).

Tradicionalmente, la educación artística se ha centrado más en los procesos de expresión

plástica, dejando de lado la apreciación del arte, su análisis e interpretación. Pero existe una
conexión directa entre los sentidos y el arte, la percepción y la expresión están
profundamente relacionadas, por eso se dice que la expresión artística se encuentra en la
interpretación directa de nuestros sentidos; motivo por el que, actualmente, la educación
visual posee mayor y gran relevancia. “Si queremos hacer una educación para el arte, es
evidente que los procesos del saber ver para llegar a hacer están estrechamente
relacionados, y por tanto en la escuela no deben olvidarse.” (Rollanos, 2004, p.18).

La legislación actual, la Orden ECI/3960/2007, de 19 de diciembre, por la que se establece

el currículo y se regula la ordenación de la Educación Infantil. Boletín Oficial del Estado, 5,
de 5 de enero de 2008, en el área 3 del Anexo I expone que: “El lenguaje plástico tiene un
sentido educativo que incluye la manipulación de materiales, texturas, objetos e
instrumentos, y el acercamiento a las producciones plásticas con espontaneidad expresiva,
para estimular la adquisición de nuevas habilidades y destrezas y despertar la sensibilidad
estética y la creatividad”. Pero la realidad es otra, ya que durante el primer ciclo de
Educación Infantil se favorecen y trabajan más profundamente los sentidos, pero en el
segundo ciclo pasan a un segundo plano, quedando casi en el olvido, introduciendo y
centrándose más en las diferentes herramientas, técnicas y procesos creativos.

Por lo tanto, introducir un taller en los centros escolares sería conveniente para poder gozar
de un espacio para investigar y experimentar y en el que la imaginación, el rigor, el
experimento, la creatividad y la expresión se puedan entrelazar y complementar
mutuamente (Vecchi, 2013).

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Así pues, es necesario tomar conciencia de la verdadera función que tiene la educación
artística, para otorgarle el verdadero valor formativo. No hay que olvidar que sentimos y
percibimos constante y continuamente a lo largo de toda nuestra vida. “El arte nos recuerda
que el acto de observar intensamente, de abrir la sensibilidad al entorno, produce una
recompensa cualitativa en el proceso de vivir”. (Eisner, 1995, p.256).

2.3. CONCEPTO TALLER:

ESPACIO DE APRENDIZAJE TRANSDISCIPLINAR

Según el diccionario de la Real Academia Española, taller (del fr. atelier) es “el lugar en que
se trabaja una obra de manos”. El término taller posee múltiples significados, comúnmente
se trata de un espacio o lugar que dispone de herramientas, instrumentos y materiales para
poder realizar productos, proyectos u objetos.

La escuela es un lugar de acción que ayuda a los niños a organizarse y a organizar la realidad
que les rodea. En la actualidad, se sabe que el desarrollo no es lineal, por eso es muy
importante respetar los tiempos de los niños. Es necesario privilegiar los procesos y no los
resultados, dirigirse más hacia los métodos que los contenidos y dar menor importancia a la
adquisición de conocimientos y mayor importancia a tener confianza en sí mismos (Quinto,
2005).

Por consiguiente, el taller entendido como espacio de aprendizaje y crecimiento, es

fundamental que esté presente en las escuelas, junto con el maestro de taller, para conseguir
un aprendizaje transdisciplinar. La transdisciplinariedad hace referencia a “la forma en que
el pensamiento humano conecta diferentes disciplinas (lenguajes) con el fin de adquirir una
compresión más profunda de una cosa.” (Vecchi, 2013, p.42).

La introducción de un taller en las escuelas proporciona un valor educativo, pedagógico y

cultural muy claro. El hecho de poder gozar de un espacio alternativo y complementario a
los de la clase, con libertad de pensamiento, expresión, realización, creación, etc., sin
coacción de tiempos ni resultados, en el que lo verdaderamente importante es vivir el
presente con intensidad, sentir y percibir las cosas, desarrollar al máximo los sentidos para
comprender lo que nos rodea y poder expresar lo que se desea, todo esto, es fundamental en
la edad infantil para el desarrollo integral del niño.

El taller toma muchas sugerencias de las artes, no tanto del observar los productos como de
captar las sugerencias de los artistas a través de sus obras (Vecchi, 2013). Las actividades
artísticas pretenden entrar en contacto con las formas de arte para enriquecer los procesos
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de percepción y representación. De este modo, se considera la educación artística y plástica

básica para el óptimo desarrollo del niño, porque es la única disciplina que se centra
realmente en el desarrollo de las experiencias sensoriales.

Disponer de un taller y priorizar la educación sensorial es de vital importancia en la escuela

infantil, porque sólo a través de las sensaciones se llega a los conceptos y a las definiciones
de las cosas. “La riqueza de estímulos sensoriales beneficia al pensamiento, a la inteligencia
y al lenguaje del pequeño.” (El desarrollo sensorial, 2005).1

Otra pieza clave, dentro el proceso de enseñanza-aprendizaje plástico-artístico, es la del

maestro de taller o tallerista, en cuya preparación es importante que tenga ambas facetas, la
de maestro infantil y la de artista. Una formación específica que permite adquirir las
competencias adecuadas para diseñar procesos de enseñanza-aprendizaje artísticos
dirigidos a niños. Su función principal es la de guiar, orientar y proporcionar un ambiente
adecuado para experimentar el valor de las artes a través de diferentes vivencias y
actividades creativas. Según la teoría reggiana, una de las funciones del tallerista es la de
estimular la dimensión estética o los lenguajes poéticos, en especial el visual, en los procesos
de aprendizaje (Vecchi, 2013).

En definitiva, la presencia de un taller y de un tallerista en las escuelas no es suficiente para

garantizar procesos de enseñanza-aprendizaje de calidad. El espacio debe cumplir con una
serie de condiciones para el desarrollo óptimo de actividades plásticas y artísticas; éste debe
ser amplio y agradable, equipado con materiales y herramientas suficientes, y en él se debe
seguir una pedagogía sensible a los lenguajes artísticos y a los diferentes ritmos de
aprendizaje.

A modo de síntesis, podemos afirmar, como indica Quinto (2005, p.37), que un taller
presupone:

ƒ Un lugar, cuyo objetivo es la realización y producción de

productos/proyectos/objetos manufacturados concretos.
ƒ Un lugar que contiene materiales y herramientas útiles para realizar los
productos/proyectos/objetos manufacturados concretos.
ƒ Un lugar en el que su gestor posee habilidades precisas y cuenta con competencias
determinadas y específicas.

1Ministerio de Educación de Santa Fe, Argentina. (2005). El desarrollo sensorial. Recuperado el 6 de

diciembre de 2013 de
http://www.santafe.gov.ar/index.php/educacion/content/download/149390/732101/file/El%20desarrol
lo%20sensorial%20.pdf

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 Liliana Ribot Rodulfo

ƒ Un lugar en el que se transmiten técnicas y habilidades, en el que pueden interactuar

juntos los que enseñan y los que aprenden.
ƒ Un lugar en el que se investiga constantemente y se experimentan soluciones
innovadoras, alternativas y originales.

O como muy bien sintetiza Quinto (2005): “Lo más significativo es que en el taller se
produce algo útil para los demás o para uno mismo” (p.35).

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 Liliana Ribot Rodulfo

3. ANÁLISIS DE LOS TALLERES

3.1. INTRODUCCIÓN

Este apartado pretende profundizar en los diferentes usos de los talleres que realiza una
escuela en el segundo ciclo de Educación Infantil. De esta forma comprobaremos que la
ausencia de espacio y de recursos para la introducción de un taller y un tallerista, precisa de
otras tendencias metodológicas.

Empezaremos realizando una contextualización del centro escolar para conocer su historia,
características, recursos, objetivos y metodologías aplicadas.

Finalmente, analizaremos la trayectoria y evolución de la introducción de diferentes

métodos, basados en talleres, a lo largo de estos últimos años. Valoraremos sus funciones y
el alcance de los objetivos perseguidos.

3.2. CONTEXTUALIZACIÓN DEL CENTRO2

La Escola Montseny es una escuela que se encuentra en el municipio de Breda, un pueblo de

3.900 habitantes situado en la falda del Montseny, provincia de Girona. Tradicionalmente
se instaló la industria de la alfarería y, posteriormente, fueron desarrollándose otras de
madera y maquinaria, principalmente.

El pueblo se compone, sobre todo, de viviendas unifamiliares. La mayoría de la población es

autóctona, estando bien integrada la población inmigrante del resto de Cataluña y del
Estado, también la de origen diverso, llegada desde principios de los 90.

La mayoría de las familias son de estratos sociales medios, que tienen o trabajan en
pequeñas y medianas empresas. La situación económica en general, y hasta la actual crisis,
ha sido exitosa, aunque esto no ha repercutido en la cultura, habiendo un abanico cultural
muy amplio.

En 1958 se fundó la nueva escuela municipal, mediante aportaciones del pueblo y

construida sobre unos terrenos donados por un particular, actuación que benefició al pueblo
por permitir agrupar su población escolar.

2 El uso y la divulgación de la información han sido autorizados por el centro escolar Escola Montseny.
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 Liliana Ribot Rodulfo

La Escola Montseny es una institución de carácter y titularidad pública al servicio de la

sociedad en general y en particular del pueblo de Breda. El objetivo principal de la escuela es
proporcionar el pleno desarrollo de la personalidad de los alumnos y las alumnas mediante
una formación humana integral. En su proyecto educativo, la escuela se manifiesta por el
respeto a todas las confesiones religiosas, a las diversas concepciones filosóficas del mundo
y a las diversas ideologías políticas de alumnos y profesores. Se declara, por lo tanto,
ideológicamente plural.

El recinto de la escuela cuenta con diferentes edificios, acogiendo todos los niveles de las
etapas de Educación Infantil y Primaria, desde los 3 a los 12 años, con dos líneas en todos
los ciclos y con un número total de 350 alumnos y 28 profesores. Dispone de profesores
especialistas en Educación Física, Psicomotricidad, Música, Inglés, Audición y Lenguaje,
Educación Especial y con la colaboración del EAP (Equipo de Asesoramiento y Orientación
Psicopedagógica), que acuden semanalmente al centro.

La escuela no dispone de un PEE (Proyecto educativo de etapa), aunque el PEC (Proyecto

educativo de centro) contiene un apartado en el que se concretan los objetivos educativos en
los cambios de ciclo. En la etapa de Educación Infantil las bases metodológicas a través de
las cuales se realizan los aprendizajes propios de la edad son:

ƒ La importancia de las relaciones afectivas para favorecer la adquisición del

aprendizaje.
ƒ El trabajo del control de esfínteres respetando las necesidades de los alumnos.
ƒ A través del juego los niños maduran y adquieren aspectos básicos como: capacidad
de atención, reflexión y razonamiento; aceptación de normas y el respeto hacia los
demás; descubrimiento de la realidad; capacidad de expresión; comunicación y
representación, etc.
ƒ Partir de los intereses de los alumnos, de aquello que les rodea y de lo que ya saben,
para que los niños construyan sus conocimientos de forma significativa.
ƒ Como hay diferentes ritmos y diferentes maneras de aprendizaje, se favorece este
abanico de posibilidades. Por ejemplo, mediante la organización de las clases en
rincones. (Escola Montseny, 2013)

3.3. ANÁLISIS DE LOS AMBIENTES Y TALLERES INTERCICLO

Aunque se trata de una institución pública de un pequeño pueblo, muestra cierta

preocupación por estar siempre al día, apostando por metodologías novedosas y
proponiendo, incorporando, actualizando e innovando actuaciones.

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 Liliana Ribot Rodulfo

En la escuela, durante la etapa de Infantil, no se sigue ningún cuaderno de trabajo, y las

fichas son lo de menos, lo realmente importante es el aprendizaje por experimentación,
proyectos, talleres y rincones.

Desde hace tres años, el centro está trabajando en la introducción de metodologías más
novedosas, que por falta de recursos, por consenso entre maestros, y para la introducción de
mejoras, se ha ido modificando año tras año. En muchas ocasiones, estas innovaciones
también han quedado un poco frenadas por miedo al rechazo e incomprensión tanto por
parte de la dirección como por parte de los padres de los alumnos. Cabe destacar el gran
trabajo del grupo de maestros, ya que la realización de este tipo de metodologías demanda
de una muy buena organización, comunicación y trabajo en equipo.

Cuadro 1. Análisis de metodologías aplicadas

CURSO
METODOLOGÍA ACTIVIDADES HORARIO VALORACIÓN
ACADÉMICO
Construcciones,
barro, agua,
experimentación Alumnos: positiva.
(artística-plástica), lunes – viernes Maestros: positiva,
2011-2012 AMBIENTES
informática, 10h.- 11h. aunque con
supermercado, aspectos negativos.
peluquería, plástica
y telas y pelotas.
Construcciones,
barro, plástica, Alumnos: positiva.
experimentación lunes – jueves Maestros: positiva,
2012-2013 AMBIENTES
(artística-plástica), 15:15h.- 16:15h. aunque con
expresión corporal aspectos negativos.
y biblioteca.
Barro, arte,
sentimientos,
TALLERES martes y jueves Alumnos: positiva.
2013-2014 cocina y
INTERCICLO 15:15h.- 16:15h. Maestros: positiva.
experimentación
(científica).
Elaboración propia

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 Liliana Ribot Rodulfo

Durante el primer año, en el curso 2011-2012, introdujeron los ambientes, un proyecto

educativo “que apuesta por el bienestar de la infancia en todas sus dimensiones, por el
intercambio de culturas entre la escuela y el entorno, por el arte y los múltiples lenguajes del
niño.” (Ribas, 2001, p.100).

Organizaron todas las aulas disponibles en el ciclo infantil, para convertirlas en un espacio
de encuentro especializado en una actividad en concreto: construcciones, barro,
experimentación (artística-plástica), informática, agua, supermercado, peluquería, plástica y
telas y pelotas. Los ambientes se incorporaron en el segundo trimestre y se realizaban de
lunes a viernes, después de las rutinas, entre las 10 y las 11 horas de la mañana. Los niños de
todo el ciclo se distribuían en grupos preestablecidos por dos o tres alumnos de cada curso,
rompiéndose así la estructura grupo-aula, e iban pasando cada día por los diferentes
ambientes realizando con libertad lo que el espacio les sugería. Aunque, en el verdadero
funcionamiento de los ambientes, son los niños quienes escogen el espacio al que quieren ir
y desarrollan libremente las acciones de éste durante una semana entera.

Al terminar el curso la valoración fue muy positiva por parte de los alumnos. Algunos
maestros, aunque en su mayoría también estaban contentos, consideraron su realización
monótona y en horario inadecuado. El primer cambio metodológico empezó con una
apuesta muy atrevida, que seguramente falló más por parte de la inexperiencia del
profesorado, y por no creerse profundamente los beneficios de este proyecto, viendo,
únicamente, las dificultades para seguir el currículo educativo y cómo realizar la evaluación
de los alumnos.

En el siguiente curso, 2012-2013, los ambientes se modificaron. En primer lugar, el nivel de

P3 no participó por decisión de sus tutoras; en cambio, el resto de ciclo sí lo hizo, esta vez
desde principio de curso, y de lunes a jueves después de las rutinas de la tarde, entre las
15:15 y las 16:15 horas. Las actividades desarrolladas fueron: construcciones, barro, plástica,
experimentación (artística-plástica), expresión corporal y biblioteca. La valoración por parte
del alumnado fue estupenda, pero por parte del profesorado, aunque el cambio de horario lo
encontraron positivo, continuaban notando cierta monotonía.

Así pues, durante este curso académico 2013-2014, debido a los recortes y por unanimidad
de los maestros, prefirieron cambiar los ambientes por los talleres interciclo, realizando
actividades, esta vez, dirigidas en grupos fijos y cambiando cada día de taller. El horario se
ha reducido a dos tardes por semana y las temáticas son: barro, arte, sentimientos, cocina y
experimentación (científica).

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 Liliana Ribot Rodulfo

En ambos casos, la metodología de trabajo es globalizadora e inclusiva, activa y

participativa, investigadora y creativa, espacios de aprendizaje y crecimiento en los que se
ofrecen lenguajes diversos para las múltiples inteligencias y con respeto a los varios ritmos
de aprendizaje. La diferencia está en la libertad de acción y experimentación del niño dentro
los ambientes, frente a las actividades dirigidas de los talleres interciclo.

Aunque las dos metodologías permiten un aprendizaje basado en la experimentación y

acción, la naturaleza de los ambientes se acerca más al taller como espacio de aprendizaje
transdisciplinar, tal y como se expone en el presente trabajo. Por falta de un taller y de un
tallerista, la escuela declinó la propuesta educativa hacia los ambientes, pero los objetivos
perseguidos no difieren tanto.

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4. PROPUESTA DE INTERVENCIÓN EN EL CENTRO ESCOLAR

Después del análisis de las diferentes metodologías aplicadas en el segundo ciclo de Educación
Infantil en la Escola Montseny, a continuación vamos a desarrollar una propuesta de
intervención para aportar mejoras en el campo de la educación artística, contando con un
espacio y unos profesionales propios y adecuados, y partiendo de una propuesta que refuerza y
estimula el campo sensorial.

La interacción entre los diferentes lenguajes que se desarrollan durante las experiencias y
actividades realizadas en el taller, permiten conseguir un aprendizaje transdisciplinar,
adquiriendo, interiorizando y relacionando distintos conocimientos.

4.1. OBJETIVOS ESPECÍFICOS DE LA PROPUESTA

ƒ Conseguir un mayor y continuo desarrollo sensorial en la etapa de Educación

Infantil.
ƒ Mostrar la relevancia del taller como espacio de aprendizaje transdisciplinar.
ƒ Manifestar el gran valor formativo de la educación artística en Educación Infantil.
ƒ Exponer la necesidad de una especialidad y/o formación artística del maestro de
taller.
ƒ Mostrar la interacción entre lenguajes y cómo el lenguaje artístico-plástico, inicial en
el desarrollo infantil, complementa a los demás.

4.2. TALLER DE ARTE: LOS SENTIDOS

En primer lugar, el taller de arte, debe disponer de un espacio (aula) fijo en el centro, para la
realización de las actividades, así como para almacenar los diferentes materiales y
herramientas; además, debe llevarse a cabo por un tallerista, un maestro de infantil
especializado o formado en arte, tal y como disponen otras especialidades como música,
psicomotricidad o educación especial. Asimismo, las sesiones del taller de arte se realizarán,
al menos, una hora a la semana, para facilitar el enlace entre sesiones y por grupos interciclo
para favorecer el intercambio de conocimientos.

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Cuadro 2. Sesiones y grupos

LUNES MARTES MIÉRCOLES JUEVES VIERNRES

MAÑANA 1h. 1h. 1h. 1h. 1h.

18 niños 18 niños 18 niños 18 niños 18 niños
TARDE 1h. 1h.
18 niños 18 niños
Grupo de 18 alumnos interciclo
( 6 alumnos P3 (3A+3B), 6 alumnos P4 (3A+3B), 6 alumnos de P5 (3A+3B)
Elaboración propia

En el taller está previsto que se realicen actividades con implicación directa de los sentidos,
en especial el campo visual y las áreas táctiles. Estas vivencias (sensaciones y percepciones)
aportarán conocimientos intrínsecos de los propios elementos y se aprovecharán para
traducirse en diferentes tipos de expresiones artísticas y plásticas.

Los seres humanos tenemos cinco sentidos: la vista, el oído, el olfato, el gusto y el tacto.
Mediante ellos recibimos información de nuestro entorno y elaboramos sensaciones,
conociendo cualidades y características del objeto y percepciones, conociendo la esencia
misma del objeto (El desarrollo sensorial, 2005).

A continuación, se presenta un cuadro que, a modo de ejemplo, plantea una serie de

actividades para trabajar la educación artística con los cinco sentidos. Se exponen una o
varias actuaciones dependiendo de la relevancia y/o características que permiten
experimentar cada uno de ellos. Además, las actividades no sólo pretenden tratar los
diferentes aspectos y conceptos que nos aportan los sentidos, sino también trabajar la
elaboración de las expresiones, las representaciones y las creaciones, mediante los diferentes
lenguajes artísticos.

En un primer momento, realizaremos la presentación de los cinco sentidos y después

introduciremos las diferentes experiencias y actividades en las que el sentir y el percibir
tendrán el papel principal, y en las que el proceso de aprendizaje se basa en la investigación,
experimentación y expresión de los niños.

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Cuadro 3. Actividades sensoriales en el taller de arte

LOS ACTIVIDAD ARTÍSTICA -

EXPERIENCIA
SENTIDOS PLÁSTICA

TODOS Circuito sensorial Dibujo

Mesa de luz Fotografía

VISTA Pelotas de luz ▼
Texturas y formas ► Representación gráfica
OÍDO Emoción musical ► Escultura sensorial

OLFATO Juego de olores ► Artesanía aromática

GUSTO Arenas de colores ► Cuadro con relieve

Con los pies Esculturas de hielo

TACTO Rincones sensoriales ▼
Hielos de formas y colores ► Mural de colores
Elaboración propia

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TODOS LOS SENTIDOS

Circuito sensorial - Dibujo

Objetivos:
ƒ Observar y explorar de forma activa el entorno.
ƒ Utilizar los cinco sentidos para explorar sensaciones y percepciones.
ƒ Desarrollar habilidades creativas y artísticas.

Justificación:
Dedicaremos una sesión a descubrir, despertar y abrir nuestros cinco sentidos a la naturaleza
que nos rodea.
Mediante un breve recorrido, se pretenden poner en práctica los diferentes sentidos y demostrar
que son básicos para recibir información sobre el medio ambiente y descubrir las características
propias de cada objeto.
Con el dibujo, pretendemos la integración de los conceptos trabajados y conseguir una mayor
comprensión del origen de los conocimientos de las cosas. Además de desarrollar habilidades
creativas y artísticas.

Desarrollo de la actividad:
Empezaremos observando los diferentes tipos de árboles dispuestos en el patio: pinos,
alcornoques, robles y castaños. Utilizaremos la vista y el tacto para investigar la forma, el color y
la textura de sus troncos y hojas. Posteriormente, en el huerto de la escuela veremos, tocaremos
y probaremos las hortalizas y frutas de la temporada. A continuación, nos desplazaremos hasta
el arroyo situado al lado de la escuela, para escuchar el agua fluyendo, los pájaros cantando, etc.,
y para ver y tocar otros elementos naturales.
De este modo, con todo ello, descubriremos muchas cosas: plantas grandes, pequeñas, que
pinchan, aromáticas, partes rugosas, suaves, formas distintas, colores diferentes y sabores,
olores y sonidos diversos. También, utilizaremos el circuito como sesión de acopio de materiales
naturales: hojas, frutos, piedras, flores, etc.
Finalmente, reunidos todos en clase, se comentará la experiencia, lo vivido, lo sentido, lo
aprendido, etc. durante el circuito. Posteriormente, se plasmará en una lámina lo más
representativo para cada uno. Un dibujo libre, con técnica libre, que una vez terminado se
preguntará al alumno qué sentido o sentidos utilizó para captar el elemento reproducido.

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 Liliana Ribot Rodulfo

LA VISTA

Mesa de luz

Objetivos:
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Trabajar diferentes aspectos de los objetos: forma, color, luz y posición.
ƒ Descubrir, explorar y desarrollar habilidades creativas y artísticas.

Justificación:
El sistema visual es el que proporciona mayor información del mundo exterior. Actualmente,
con el uso de las tecnologías, la educación visual ha adquirido mayor protagonismo. Los ojos
nos permiten analizar minuciosamente la forma, el color, la intensidad de la luz, la distancia, la
posición y el movimiento de los objetos.

Desarrollo de la actividad:
Proponemos trabajar todos estos aspectos con un recurso que posee infinidad de posibilidades
y que permite vivir intensas emociones: la mesa de luz. Realmente es todo un mundo para
descubrir, ya que permite realizar múltiples actividades, para diferentes áreas, con numerosos
materiales.

Pelotas de luz

Objetivos:
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Experimentar con luz y movimiento.
ƒ Trabajar la coordinación visomotora.

Desarrollo de la actividad:
Otra propuesta es la de jugar al ritmo de la música con pelotas de luz. Los alumnos, sentados
en círculo en el suelo, se irán pasando las pelotas para observarlas y tocarlas. Después,
siguiendo las órdenes y el compás de la música, se las pasarán aleatoriamente rodando por el
suelo, viendo el espectáculo de luz y movimiento que permite vivir esta experiencia. Se puede
variar, colocando a los alumnos en parejas o en pequeños grupos.

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 Liliana Ribot Rodulfo

Texturas y formas

Objetivos:
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Analizar las formas y texturas de los pavimentos y paredes.
ƒ Explorar recursos y herramientas gráficas.
ƒ Desarrollar habilidades creativas y artísticas.
ƒ Estimular el sentido de la vista.

Desarrollo de la actividad:
Finalmente, se propone la experiencia texturas y formas, la cual trabajaremos en profundidad y
en varias sesiones para terminar realizando una actividad artística, una representación gráfica
a partir de una fotografía.

Primero, paseándonos por las diferentes estancias de la escuela, observaremos las diferentes
texturas, colores y formas que pisamos en los suelos y vemos en nuestras paredes. La
experiencia pretende dar a conocer la variedad de elementos, colores y formas que nos
envuelven en el día a día.

Seguidamente, se pedirá colaboración a los padres, para que, conjuntamente, observen,

experimenten y capturen en fotografías los suelos y paredes de sus casas.

Mientras esperamos las fotografías, aprovecharemos para pintar con diferentes materiales y
herramientas, ejercicio que permitirá ver que se puede pintar con cualquier elemento e incluso
alguno de ellos nos podrá servir para la posterior representación gráfica. Intentaremos poner a
su alcance el mayor número de objetos posibles para experimentar: esponjas, cepillos, vasos,
cajas, canicas, bastoncillos de algodón para las orejas, ramitas, hojas, frutos, piedras, etc. Con
ello quedarán representadas texturas y formas diferentes, controladas y descontroladas,
geométricas y orgánicas, gruesas y delgadas, etc.

Representación gráfica

Reunidas las fotografías, realizaremos un análisis exhaustivo de todas ellas. Exploraremos sus
colores, formas y texturas, también sus materiales, y terminaremos dando a escoger la que más
guste para representarla gráficamente. Pare ello cada cual se tomará su tiempo, pensando qué
utensilio u objeto puede ayudar a imitar la forma y textura y cómo emplearlo. Durante el
proceso se necesitarán varias pruebas, hasta que el alumno consiga la definitiva.

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 Liliana Ribot Rodulfo

EL OÍDO

Emoción musical

Objetivos:
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Desarrollar habilidades artísticas y creativas.
ƒ Estimular el sentido del oído.
ƒ Experimentar con volumen.

Justificación:
El sistema auditivo es el más importante para el normal desarrollo del lenguaje. El oído
permite percibir los sonidos, su volumen, tono, timbre y dirección de la cual provienen.
La música permite apreciar los diferentes aspectos que percibimos del sonido, por eso hemos
escogido una pieza de música clásica para realizar la siguiente actividad.

Desarrollo de la actividad:
Primero escucharemos atentamente la música, incluso cerrando los ojos, para concentrarnos
en las emociones y sentimientos que nos genera la escucha. Después, con un lápiz en la mano y
un papel en blanco, volveremos a escuchar la música y esta vez dejaremos fluir la melodía para
transmitir en garabatos las vibraciones de nuestro interior.

Escultura sensorial

Se escogerá una parte de los garabatos, emociones musicales en 2D, para transformarla en una
escultura de un fragmento sensorial, en 3D. Para la realización necesitaremos un trozo de
plastilina, que utilizaremos como base de nuestra escultura, y también alambre de colores
maleable que cada niño moldeará según sus garabatos.

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 Liliana Ribot Rodulfo

EL OLFATO

Juego de olores

Objetivos:
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Estimular el sentido del olfato.
ƒ Desarrollar habilidades creativas.

Justificación:
El olfato percibe las sustancias químicas volátiles que transporta el aire, los olores.
Realizaremos una actividad de estimulación olfativa para trabajar el sentido del olfato y,
además de advertir que hay buenos y malos olores, apreciar que éste va muy ligado al sentido
del gusto.

Desarrollo de la actividad:
Experimentaremos con los olores y deberemos adivinar de qué olor se trata y relacionarlo con
su pareja. Se colocarán diferentes elementos en el interior de unos recipientes, todos iguales y
con tapa. Por ejemplo: café, jabón, vinagre y vainilla. Deberemos utilizar dos recipientes por
cada elemento, y los identificaremos mediante un distintivo colocado en su base.
Al final del juego comentaremos la experiencia y valoraremos nuestro agrado o desagrado con
respecto a cada elemento que hemos olido.

Artesanía aromática

Con la introducción de la experiencia anterior, en una nueva sesión, elaboraremos nuestro

saquito de olores para ambientar nuestra casa. Una actividad artesanal que realizaremos con las
plantas aromáticas (lavanda y romero) del huerto de la escuela y con fruta (piel de naranja y
mandarina) que traeremos de casa y que previamente secaremos. Los niños deberán recortar un
trocito cuadrado de tela y en el centro colocarán, o bien las flores de la planta aromática, o
recortes de la piel de fruta, después unirán las cuatro puntas de la tela, para atarla con un hilo,
en el que colgaremos una etiqueta con el nombre del aroma escogido y el autor del saquito.

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 Liliana Ribot Rodulfo

EL GUSTO

Arenas de colores

Objetivos:
ƒ Estimular el sentido del gusto.
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Experimentar con volumen.

Justificación:
El gusto permite percibir los sabores (ácido, dulce, salado y amargo), además de otras
características como la textura, la temperatura y el olor de las cosas.

Desarrollo de la actividad:
En este caso, experimentaremos con cuatro elementos que nos relacionan con los cuatro
sabores que nos aporta el sentido del gusto. Colocaremos en varios platos las arenas de colores:
sal, azúcar moreno, cacao en polvo y piel de limón rallado. Los niños y niñas probarán y
degustarán cada uno de los ingredientes, descubriendo de qué se trata y comentando si es
agradable o no a su paladar.

Cuadros con relieve

Posteriormente cada niño creará su cuadro en relieve con las arenas de colores. Trabajarán
encima de espejos e irán experimentando, colocando, desplazando, quitando, etc., las diferentes
arenas. Una vez terminada la creación se fotografiará para tener un recuerdo.

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EL TACTO

Con los pies

Objetivos:
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Estimular el tacto en zonas poco frecuentes.
ƒ Descubrir los aspectos que nos aporta el tacto.

Justificación:
La piel es el órgano del tacto, con él se percibe básicamente la temperatura y la presión, datos
que nos proporcionan otras informaciones como formas, texturas y estados de los objetos.
Básicamente, utilizamos las manos para percibir los objetos, pero en esta ocasión queremos
emplear y experimentar el tacto con otra parte del cuerpo, los pies.

Desarrollo de la actividad:
Construiremos un recorrido en el patio de la escuela, en el que caminaremos, con los pies
descalzos, sobre gran variedad de materiales: tierra, césped, hojas, madera, arena, piedras de
río, corcho, paja, barro, agua, etc. Una experiencia que pone en contacto directo con la
naturaleza y ofrece sensaciones poco frecuentes.

Rincones sensoriales

Objetivos:
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Experimentar con formas y texturas de diferentes materiales.
ƒ Explorar la posibilidad de formas y texturas que permiten los materiales.

Desarrollo de la actividad:
Con la actividad de rincones sensoriales, el taller se dividirá por zonas para experimentar con
diferentes materiales: madera, metal, plástico, cristal, mineral y textil. Cada rincón dispondrá
de gran variedad de objetos elaborados con un mismo material, de esta manera se puede
descubrir el gran abanico de posibilidades que permite cada uno de ellos.

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 Liliana Ribot Rodulfo

Hielos de formas y colores – Esculturas de hielo – Mural de colores

Objetivos:
ƒ Experimentar sensaciones y percepciones.
ƒ Experimentar con los diferentes estados del agua.
ƒ Desarrollar habilidades artísticas y creativas.

Desarrollo de la actividad:
Finalizaremos, con una actividad que, además de los otros aspectos representativos del tacto,
también nos proporcionará información sobre la temperatura del objeto. En primer lugar,
añadiremos pinturas de colores en distintos recipientes de agua. Rellenaremos diferentes
cubiteras con el agua de colores y las congelaremos. Posteriormente, desmoldaremos los cubitos
y cada niño realizará su escultura de hielo, pegando los diferentes cubitos con sal.
Más adelante, cuando las esculturas empiecen a derretirse se pondrán en cuencos grandes y,
colocando un papel gigante en el suelo, nos dispondremos a pintar un gran mural con gruesos
pinceles.

A modo de síntesis, podemos decir, que las experiencias y actividades planteadas, tan solo son
una pequeña muestra de la infinidad de vivencias que se pueden llegar a desarrollar en el taller
de arte.

En el fondo, lo que se pretende es sentir, percibir, vivir el momento para ampliar visiones,
estimular y desarrollar capacidades y habilidades, plantearse preguntas, despertar el espíritu
crítico, investigador, creativo… Y, sobre todo, divertirse. “Los niños aprenden usando los
sentidos y el arte es ideal en este proceso” (Salarich, 2013, párrafo 1).

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 Liliana Ribot Rodulfo

5. CONCLUSIONES

Al empezar el trabajo de investigación, conocíamos lo importante y fundamental que es la

educación artística en Educación Infantil, pero ahora vemos que su trascendencia es mucho
mayor.

A través del análisis de los conceptos más significativos expuestos en el trabajo, hemos podido
comprobar lo difícil que es acotar sus definiciones. Tanto arte, como taller, son términos con
amplios matices, pero las aportaciones de los diversos autores consultados han ayudado a
ampliar nuestro conocimiento y la perspectiva de los propios conceptos.

El análisis del empleo de metodologías novedosas, ha servido para demostrar que existe
voluntad de cambio en el centro, aunque sea por parte de unos pocos, pero que llevar a cabo
estos cambios no es tarea fácil debido a que la sociedad todavía no está preparada y los recursos
no son suficientes.

La propuesta de intervención que se expone pretende sumarse a las tareas diarias y a las últimas
implantaciones metodológicas realizadas en el centro estudiado, los talleres interciclo. La
introducción de un taller de arte, con su maestro y sus actividades, proporcionan mayor
libertad tanto en la propia materia como en las demás. Esto no quiere decir que se trabaje
independientemente, sino que aparece una división de tareas que se convierte, respectivamente,
en complementaria. Disponer de un espacio para experimentar y crear libremente, sin coacción
de tiempos, ni de resultados, simplemente por el simple hecho de hacer, permite que los niños
aprendan, cada uno a su ritmo y de forma divertida y lúdica.

Otra virtud que posee el taller de arte es abarcar varias disciplinas de forma transversal,
integrándolas para retroalimentarse y complementarse. El arte permite un proceso de
enseñanza-aprendizaje transdisciplinar, una relación unificadora entre disciplinas. De este
modo, el taller, además de ser un espacio en el que se da, de manera integrada, el: aprender a
ser, aprender a aprender y aprender a hacer; es también un espacio de aprendizaje
transdisciplinar, alcanzando conocimientos integrados y profundos para comprender el mundo
actual a través de la unión de varias disciplinas.

La educación artística en Educación Infantil debe iniciarse mediante una buena educación
sensorial, que permita desarrollar el sentir y el percibir, intensamente, para toda nuestra vida,
además de desarrollar habilidades artísticas, plásticas y creativas, traduciendo estas sensaciones
y emociones en manifestaciones artísticas.

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 Liliana Ribot Rodulfo

Finalmente, para reafirmar lo expuesto, presentamos las 20 razones que explican el porqué el
arte es bueno para el aprendizaje en los niños, según The Museum of Children’s Art, Oakland
(EE.UU.), traducido de Art is Good por Nobertha Torres.

1. El arte estimula ambos lados del cerebro.

2. El 33% de los niños son aprendices visuales.
3. Hay estudios que demuestran que los niños que hacen arte leen mejor y sacan mejores notas
en matemáticas y ciencias.
4. Los niños aprenden usando sus sentidos y el arte es ideal en este proceso.
5. Los niños necesitan un lugar en la escuela para expresarse.
6. El arte promueve la autoestima.
7. El arte estimula a los niños a prestar más atención al espacio físico que los rodea.
8. El arte desarrolla la coordinación entre los ojos y las manos.
9. El arte estimula el desarrollo perceptivo.
10. El arte enseña a pensar dejando finales abiertos. Representa una cultura de preguntas más
que una cultura de respuestas.
11. El arte enseña que puede haber más de una solución para un problema.
12. El arte enseña a los niños a pensar creativamente para resolver problemas.
13. Los niños pueden compartir y reflexionar acerca de sus trabajos de arte y aprender algo de sí
mismos y el mundo en el que viven.
14. Cuando el arte está integrado a otras materias del programa escolar los niños se
comprometen más en el proceso de aprendizaje.
15. En el proceso de hacer arte el niño está expuesto a diferentes posibilidades, al
descubrimiento, y a la libertad, de esta manera se evita caer en el control y predictibilidad de la
educación convencional encontrada en los Estados Unidos de hoy en día.
16. El arte nutre el alma humana. Se siente bien haciéndolo.
17. El arte trae los recursos culturales de la comunidad dentro de la clase.
18. El arte involucra a padres y tutores en la escuela invitándolos a participar como voluntarios
en diversas actividades.
19. El arte proporciona un medio, un piso en común, para atravesar estereotipos raciales,
barreras y prejuicios.
20. El arte es valioso por sí mismo.

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 Liliana Ribot Rodulfo

6. PROSPECTIVA

Se trata de una propuesta que, además de una implicación directa de toda la comunidad
educativa del centro, necesita el apoyo del departamento de enseñanza de la Generalitat de
Cataluña. Aunque resulta una propuesta muy interesante, por las múltiples aportaciones y
beneficios que integra la educación artística en Educación Infantil, todavía debemos trabajar
para fomentar y concienciar de la verdadera función que tiene el arte para otorgarle el
verdadero valor formativo.

Actualmente, se manifiesta una actitud cambiante en las metodologías aplicadas, con la

introducción de talleres, ambientes y rincones en la mayoría de centros, pero la educación
artística sigue estando en un segundo plano. Viendo las valoraciones positivas que reciben este
tipo de actividades, tanto por parte de los alumnos, como de los maestros, deberíamos
reflexionar y pensar en nuevas actuaciones.

Por eso, sería necesario invertir en la consecución de esta propuesta para demostrar que la
introducción de un taller de arte en las escuelas, junto con su maestro, proporciona un valor
educativo, pedagógico y cultural muy claro.

Tenemos ejemplos a seguir, uno de ellos muy valorado y envidiado, las escuelas de Reggio
Emilia, en Italia, un modelo de calidad, que apostó y defendió la introducción del taller y de
talleristas en las escuelas, frente a cualquier recorte, y cuyo resultado es extraordinario. Sólo hay
que creer en el proyecto, proporcionar los recursos y herramientas adecuadas y facilitar la
formación artística a los maestros de Infantil para poder impartir esta especialidad.

Únicamente podemos servirnos de la herramienta de la información y divulgación para revelar

los grandes beneficios que aportarían la inclusión y el desarrollo de nuestra propuesta de
intervención.

De este modo cabe incluso el poder sugerir la continuación del taller de arte también en
Primaria y en Secundaria, porque el arte es fundamental para el desarrollo integral del ser
humano, una herramienta vital para el desarrollo de la vida.

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 Liliana Ribot Rodulfo

7. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS Y BIBLIOGRAFÍA

7.1. REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS

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Paidós.

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Orden ECI/3960/2007, de 19 de diciembre, por la que se establece el currículo y se regula

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 Liliana Ribot Rodulfo

7.2. BIBLIOGRAFÍA

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