Enrique Buenaventura y el proceso de Creacin Colectiva en Latinoamrica

Elsa Alfonzo Weir (Venezuela)

(Enrique Buenaventura Una entrevista tras las tablas)

La luz se enciende y sobre el escenario aparece la figura de un hombre de edad. El auditorio enmudece, y a continuacin este hombre, con voz a medio tono, comienza a presentar la obra que, por cerca de dos horas, invadir cada espacio del teatro. Enrique Buenaventura es esa persona. Desde hace ms de 25 aos, noche tras noche, se repite este ritual que acerca a pblico y actores, y que los envuelve en una sola comunin, esa que vibra por la magia de las tablas. La entrevista que se transcribe a continuacin fue dada en el jardn del TEC, tradicional teatro caleo que de da se convierte en escuela de futuros actores. Cundo y dnde naci usted? -Aqu en Cali, pero estoy cumpliendo aos de para atrs, osea que ya voy ms o menos en los treinta. En qu se parece la vida al teatro y en qu se diferencia? Bueno, la vida no se puede ensayar y el teatro es un modo de ensayar la vida...

Qu le debe Cali, y qu le debe usted a Cali? -Cali me debe plata... (silencio)... y yo he pagado con creces mi deuda. Dnde y cmo aprendi el oficio del teatro? - Nunca aprend el oficio del

teatro en ninguna escuela; yo estudi pintura, escultura y filosofa; jams estudi teatro, yo empec a hacer teatro desde hace mucho tiempo y he seguido hacindolo desde entonces. Qu reflejan las obras del TEC? -Depende, cada una refleja aspectos distintos de la sociedad en que vivimos. En qu radica la magia del teatro para usted? Pues, en que no hay tal magia, es mucho trabajo, hay que luchar mucho...

Cmo es su vida detrs de tablas? No ... pues mi vida detrs de tablas es una vida tranquila, chvere... viajo mucho... viajo por toda Amrica Latina, por Europa, viajo con el grupo, viajo solo, voy a dictar talleres; hace un ao estuve en Egipto... pero en resumen es una vida normal. En qu est el teatro en Cali? -El Teatro Experimental de Cali, que es por el cual yo puedo responder, va muy bien, est en una de las mejores etapas de su historia... nosotros tenemos bastante pblico. Qu opina sobre el cine, a propsito de "La Deuda", la pelcula que realiz su hijo Nicols? -El cine es muy caro, demanda mucho trabajo y mucho dinero. Nicols se fue ya a vivir a Francia, y me dijo "yo quiero vivir en un pas donde haya una industria cinematogrfica..."; l hizo la pelcula "La Deuda" con las uas y qued endeudado...

Cul es el aporte del teatro a la sociedad? -El teatro no tiene otro objeto que divertir a la gente... ahora... hay diversiones simples y diversiones complejas, hay diversiones que hacen pensar, como el teatro que nosotros hacemos; en cambio hay un teatro comercial, que vive de la diversin simple, pero el objetivo es siempre divertir, no tenemos otro. Cules son sus prximos proyectos? -Publicar, porque yo todava soy indito, entonces tengo que publicar poemas, cuentos, teatro.

Una vida dedicada al teatro

Los 45 aos de labor teatral con el TEC, encontraron a Enrique Buenaventura lleno de proyectos y de deseos de seguir sembrando la semilla de amor por las artes escnicas. En su casa que es el mismo TEC (Teatro Experimental de Cali), sentado en una banca mientras un desfile interminable de actores vienen y van y a su paso lo saludan con la admiracin y el respeto pintado en las miradas; as transcurre la vida de este hombre de las artes escnicas que, sin duda alguna, se ha ganado el ttulo de maestro. Enrique Buenaventura a sus 45 aos de labor teatral en el Teatro Experimental de Cali y otros tantos en el Instituto Departamental de Bellas Artes y en la Universidad del Valle, ha enseado a centenares de jvenes que se han destacado como actores, directores y

profesores. A Buenaventura no le gusta hablar sobre los aportes que le ha hecho al teatro en el pas con sus investigaciones, "eso no me corresponde comentarlo a mi", dice, mientras uno los actores que lo viene acompaando desde hace ms de diez aos, Lismaco Nez, se apresta orgulloso a nombrar el mtodo de Creacin Colectiva. "Enrique le dio unas herramientas muy tiles a la puesta en escena, basadas en investigaciones, y que hoy en da son motivo de estudio en las principales escuelas de teatro y de literatura del mundo entero. Este mtodo se ha venido desarrollando a lo largo de 45 aos en el TEC y an est vigente. En Mxico, por ejemplo lo han desarrollado mucho ms", indica el actor. Ante esta intervencin el maestro Buenaventura se anima y explica: "Ya hay muchos pases en el mundo que siguen el mtodo de Creacin Colectiva, el cual no es propiamente un mtodo, como el de Stanislavsky. Es ms bien algo muy emprico, una forma de montar las piezas. Yo dira que es un mtodo de montaje". "Es un mundo abierto para las improvisaciones, despus de haber pasado por las etapas de un estudio profundo del tema. Es como hacer un dibujo en el escenario, es lo que nos mantiene vivos", interviene de nuevo Lismaco. Mirando hacia el futuro, definitivamente entre los planes de Enrique Buenaventura no est el de retirarse, por el contrario tiene una larga agenda que va ms all del ao 2001. Y es que el maestro no ha abandonado la lucha, an se emociona mencionando sus proyectos. 'En estos momentos para la celebracin de los 45 aos del TEC estamos presentando el repertorio que incluye El lunar en la

frente, Guinnaru, Crnica y La isla de todos los santos. Adems nos vamos de gira por la Costa Atlntica y por el Eje Cafetero. Ah! pero lo que voy a hacer prximamente es viajar a Medelln al Encuentro de Poetas, me invitaron a leer unos poemas, pues ya me reconocieron como poeta. Y en para el 2001 me ofrecieron una ctedra de dramaturgia en la Escuela Departamental de Teatro". Y despus de un pequeo espacio a solas con sus pensamientos, mira fijamente a Lismaco y dice que quiere montar algunas obras que escribi aos atrs, menciona unas incluidas en los llamados Papeles del Infierno, ms de diez piezas, cuatro de las cuales han sido montadas en el territorio nacional y en el exterior. Haciendo referencia al teatro en Cali dice que aqu an existe una cultura para el arte y nostlgicamente recuerda cuando esta fue la ciudad ms importante del teatro. "Hoy en da en Bogot ha surgido un teatro comercial, el cual ha sido impulsado por Fany Mickey y que tiene su importancia, aunque se destaca sobre todo por la presencia de los actores de moda y en eso en eso radica su xito". Explica tambin que en Bogot el teatro no es tan mgico como se cree, pues en todos los lugares existen problemas con la financiacin de los montajes. "Los bancos y empresas invierten en actores reconocidos en la televisin que actan en ocasiones flojos de trapos". Se lamenta porque hay muy pocos que han escogido el camino de la dramaturgia y por el estigma que Cali carga y que hace que se le considere una capital frvola, por nombres como la capital de la salsa o capital de la rumba. "Hubo una poca en que Cali era centro de la cultura en el pas y creo que no hemos perdido ese reinado, en este momento la ciudad tiene dos instituciones de donde siguen saliendo artistas. La cuota de Cali en el

panorama nacional es alta afirma el maestro. Nadie puede negar que pocos directores se han dedicado a estudiar tan a fondo la historia para dejarla pintada en las tablas como Enrique Buenaventura. "Casi no hay obra de Shakespeare que no tenga que ver con historia, pues l recoge de la crnica toda la historia de Inglaterra y aunque modifica un poco los personajes se cie a los hechos. Casi todo el teatro del mundo est de alguna manera basado en la historia, hasta el teatro griego, pues incluso "Edipo" es tomado de una leyenda mtica que tiene que ver con la poca prehelnica. Es un teatro poltico". Con una sonrisa irnica el maestro concluye: "a mi me han acusado de que siempre hago teatro poltico y yo digo Quin no?, Cul es el teatro que no es poltico?. No hay ningn teatro que no sea poltico, incluso si es apoltico es ms poltico"1

El teatro poltico y la Creacin Colectiva.

Colombia es uno de los pases donde la actividad teatral a nivel de propuestas escnicas de creacin colectiva se ha desarrollado con ms fuerza. Destacan los trabajos experimentales de Enrique Buenaventura (La tragedia de Henri Christophe, 1963 - En la diestra de Dios padre, 1960- Un requiem para el padre de las Casas- etc) a la cabeza del Teatro experimental de Cali (TEC) con quienes
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Tomado de El Pas. Cali. Colombia. Imgenes de J. Arvelaez

desarrollo el metodo de la creacion colectiva. Otro grupo relevante es La Candelaria y su director Santiago Garcia (En la raya, 1993- Trafico pesado, 1994- etc). Tienen gran importancia a nivel internacional el Festival teatral de Manizales y el de Bogota. No es hasta mediados del siglo XX cuando el teatro latinoamericano ha adquirido cierta personalidad, al tratar temas propios tomando como punto de partida la realidad del espectador a quien va destinado. El advenimiento de las teoras brechtianas ha encontrado un buen campo de cultivo en Latinoamrica, aquejada de problemas polticos y necesitada segn muchos autores de la concienciacin de sus habitantes. De ah han surgido tericos y dramaturgos como el colombiano Enrique Buenaventura y el trabajo realizado en el Teatro Experimental de Cali (TEC); Augusto Boal, en Brasil, que ha desarrollado tcnicas de teatro callejero y para obreros, y es autor del texto Teatro del oprimido. Grupos como Rajatabla y La Candelaria se han preocupado adems por realizar un teatro que sirva como uno de los medios de discusin de la realidad social, sin dejar al margen el aspecto espectacular y esttico del drama. Entre los antecedentes mas inmediatos del teatro poltico en Latinoamrica podran contarse dos grandes influencias, la primera el trabajo creativo, terico y practico del director y dramaturgo alemn Bertholt Brecht y en segundo termino debe destacarse la influencia y necesidad de influencia del teatro en temas relacionados con los mbitos sociales, polticos y econmicos que lo enmarcaban

como manifestacin cultural. En un principio se cuestiona fuertemente la incorporacin del tema poltico en el teatro, puesto que esta inclusin en principio supona una agitacin escnica que podra hacer que se sacrificara o desmejorar la calidad dramtica del teatro. Es importante resaltar que en esos momentos el teatro tenia una visin poco clara con respecto a su funcin y la relacin de su esencia cultural artstica con los elementos polticos, sociales y econmicos. Algunos intelectuales del teatro (como M Kirby, en 1975) definen al teatro poltico como un teatro intelectual, que se relaciona con las ideas y conceptos que de forma de atacarlos o promoverlos. Es decir, que a travs de la propuesta escnica la ideologa definida a priori es leda por la audiencia, (esto adems enfatiza una condicin literaria, que hasta los momentos se hallaba implcita, del teatro) y ayuda a que se profundice en el aspecto de ideologizar polticamente el teatro. Inclusive muchos tericos no temen afirmar que el teatro poltico mas que efectuar un cuestionamiento a determinada postura ideolgica poltica, intenta transformar la postura del espectador a travs de la puesta. Que el teatro poltico intenta hacer que el espectador a travs del proceso mimtico y catrtico que experimenta en la sala transforma y reformule su percepcin de la ideas (o ideas) que se plantean. Pero la realidad es diferente, el teatro poltico surge a partir de una necesidad de relacionar esta manifestacin artstica de una forma mas activa,

fuerte y critica con el campo poltico, buscando como base los cambios del medio en el cual se desarrollan, aun cuando su funcin y relacin como medio artstico no estuviera completamente delineada y bien definida. Basndose en estas ideas los precursores del teatro poltico crean de forma firme y definitiva que el compromiso que genera una idea expresada a travs de la literatura poda llegar a ser tan poderosa como la idea a travs de la expresin escnica. Y toman como punto de partida la novela de Jean Pal Sartr: Que es la Literatura?, el

compromiso o engangement, puesto que el teatro es considerado como literatura encarnada, como verbo vivo. En el caso de Enrique Buenaventura (quien forma parte, junto con Boal y Brecht, del grupo llamado las 3B del teatro Latinoamericano) el teatro es un medio de expresin tan valido a nivel de compromiso como la literatura. En 1958 publica su primera pieza teatral, Monumento y escribe algunos artculos para la revista Mito varios artculos a cerca de Brecht y las posibilidades de aplicacin de sus teoras y trabajos en Amrica latina. Posteriormente, pero durante este mismo periodo, inicia su trabajo en el Teatro Escuela de Cali, convirtiendo a dicha agrupacin, con sus innovadoras ideas y puestas en escena en la mejor compaa a nivel profesional de su pas. Las etapas del trabajo de Buenaventura podran definirse en cuatro grandes etapas, la etapa de experimentacin, la etapa del teatro til y esttico, la etapa de la nacionalizacin de los clsicos y su cuarta y ultima etapa que es la etapa de bsqueda. Todas y cada una de estas etapas se pasan a explicar de forma inmediata:

1. Etapa de Experimentacin: en la que se experimenta con fiestas religiosas y tradicionales colombianas, en una necesidad orientada hacia el pueblo, que el teatro llegara al pueblo. Las obras de este periodo son: To Conejo Zapatero (1957) y A la diestra del Dios padre (1958). Empieza a estudiar de forma consistente y critica la obra de Brecht, comentando parte de su proceso de familiarizacin con estas teoras en sus escritos en la Revista Mitos. 2. Etapa del teatro til y esttico : En 1960 Enrique Buenaventura Viaja a Francia en donde permanece cinco aos de su vida hasta su retorno en 1965. En este tiempo Buenaventura decide profundizar en sus estudios a cerca de la obra y esttica de Bertholt Brecht. 3. Etapa de Nacionalizacin de los Clsicos: En Cali nuevamente despus de su estada en Francia Buenaventura produce la obra Ubu Rey de Alfred Jarry , rompiendo el esquema de montajes clsicos que marco pauta en su etapa anterior. A partir de esta produccin de la controversial pieza de Jarry, Buenaventura comienza a alejarse de Brecht, y esto a su vez lo lleva a realizarse un fuerte cuestionamiento con respecto a las formas tradicionales de hacer teatro. Incorporando de las improvisaciones y la participacin del grupo en los procesos mas ntimos el montaje. Este es el primer intento de dar a luz a la Creacin colectiva. Entre las piezas que destacan de este periodo se hallan: La trampa (1966) y Los papeles del Infierno (1968). 4. Etapa de Bsqueda: en 1969 inicia la que seria su cuarta y ultima etapa, la etapa de bsqueda de un teatro mucho mas poltico y popular, que

mantuviera dentro de si la idea del compromiso y la conjugara con una profunda subversin poltica y gran inconformidad social. En este poca funda el Teatro Experimental de Cal (TEC) y en 1970 estrena su obra mas importante y paradigmtica en cuanto a los cnones anteriores: Soldados. En esta pieza Buenaventura demuestra que el proceso de creacin colectiva es una forma consistente de montaje, a travs de la modificacin por parte tanto suya como del elenco en el texto y el diseo en colectivo del vestuario, la escenografa, la iluminacin y otros detalles. En estos ltimos aos Buenaventura se ha dedicado a esclarecer esas finas lneas de confusin que todava restaban a cerca del teatro poltico y la efectividad y claridad del proceso de Creacin colectiva. La funcin que Buenaventura le asigna al teatro al respecto de estos dos aspectos es la de entretener, pero adems de la diversin el teatro debe, desde la perspectiva de Buenaventura, darle u sentido a la historia de cada estrato o clase social, formar un criterio y estimular un proceso de aprendizaje que resulte efectivo y comprometido en lo tocante a la poltica y la sociedad (entendida como un conjunto de clases y de historias) en donde se halle, para terminar dicindonos: Una clase necesita una historia, y eso es lo que nosotros los artistas podemos darle al pueblo, un sentido de su historia.

BIBLIOGRAFA CONSULTADA.
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