Claude-Nicolas Ledoux

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Claude Nicolas Ledoux
Ledoux [Link]
Retrato de Claude Nicolas Ledoux, con su hija, Adélaïde Constance, hacia 1782
(Museo Carnavalet)
Información personal
Nacimiento 21 de marzo de 1736
Bandera de Francia Dormans, Francia
Fallecimiento 18 de noviembre de 1806, 70 años
Bandera de Francia París, Francia
Nacionalidad francés
Educación
Alumno de Jacques-François Blondel Ver y modificar los datos en Wikidata
Información profesional
Ocupación Arquitecto y urbanista Ver y modificar los datos en Wikidata
Empleador École des Beaux-Arts Ver y modificar los datos en Wikidata
Alumnos Louis-Ambroise Dubut Ver y modificar los datos en Wikidata
Miembro de Academia real de arquitectura Ver y modificar los datos en Wikidata
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Claude-Nicolas Ledoux (Dormans, 21 de marzo de 1736 — París, 18 de noviembre de
1806) fue un arquitecto y urbanista francés, uno de los principales representantes
de la arquitectura neoclásica.

Fue uno de los arquitectos más activos a finales del Antiguo Régimen, protegido de
Madame du Barry, la amante del rey Luis XV, y autor de dos de las más importantes
obras públicas de la época: la Salina real de Arc-et-Senans (declarada patrimonio
de la Humanidad en 1982) y las «Barrières» de París, el cerco fiscal que la Ferme
générale levantó para recaudar impuestos —entre otros la gabela, el impuesto de la
sal—, una cerca de 24 km y 6 m de altura con 60 barreras o puestos de control que
algunos autores consideran una de las causas que más contribuyó al descontento de
la población que culminó en la Revolución francesa en 1789.1

Su papel como arquitecto ha suscitado mucha controversia y pasó del reconocimiento

al más absoluto desprestigio en el siglo XIX: todavía en vida, Quatremère de Quincy
ya le acusaba de haber sometido la «arquitectura a géneros de tortura»2 y en 1832,
Victor Hugo se preguntaba: «¿Acaso hemos llegado a un extremo tal de miseria que
tengamos que admirar las barreras de París?».3 Sin embargo, a lo largo del siglo xx
su figura ha sido reivindicada: en 1933, Emil Kaufmann, le señalaba como uno de los
precursores de la arquitectura moderna;4 en los años 1960 fue considerado como un
utopista;5 y, desde finales de los 1980, fue uno de los referentes de los
postmodernos, que encontraron en él un antecedente y una fuente para sus
propuestas. Junto a Étienne-Louis Boullée, Ledoux fue uno de los más destacados
representantes de la arquitectura visionaria.

Aunque su carrera apenas duró 25 años —tras la Revolución apenas volvió a construir
—, realizó bastantes obras, pero la mayoría de ellas fueron destruidas en el siglo
XIX.

Desde 1973, el pabellón del director de la salina real de Arc-et-Senans alberga el

Institut Claude-Nicolas Ledoux, miembro de la red europea de centros culturales,
donde está el museo Ledoux que presenta numerosas maquetas de las obras visionarias
que no fueron jamás realizadas.

Índice
1 Biografía
1.1 Las obras de juventud (1762-70)
1.2 La madurez
1.2.1 La salina real de Arc-et-Senans (1774-1779)
1.2.2 El teatro de Besançon
1.2.3 El arquitecto de la ferme générale
1.3 Los tiempos difíciles
1.4 El utopista
2 Arquitectura de la Ilustración
2.1 Publicaciones
3 Posteridad crítica
4 Catálogo de obras
4.1 Proyectos
5 Notas y referencias
6 Bibliografía
7 Enlaces externos
Biografía
Claude-Nicolas Ledoux nació el 21 de marzo de 1736 en Dormans —una pequeña aldea
del Marne, en la región de Champagne—, hijo de Claude Ledoux, un modesto
comerciante, y de Françoise Dominot. Su madre y su abuela, Françoise Piloy, le
iniciaron en el dibujo, como él mismo recordó.6 Muy buen alumno en la escuela
parroquial, obtuvo a los trece años —gracias al abad de la diócesis de Soissons—
una beca para estudiar tres años en París, en el jansenita Collège de Beauvais
(1749–1753).

Charles Rollin, director del colegio, tenía una gran reputación en cuanto a la
calidad de la enseñanza que impartía, impregnada por igual de lecciones cristianas
y de la antigüedad. Esa educación —que aunaba poesía, literaturas clásicas y
moderna, dibujo, retórica, historia de las ciencias y de las artes—, regida por los
principios del clasicismo y racionalismo, confirió al joven interno Ledoux todas
las bondades de una educación de una persona «bien née». Además, la vía espiritual
y las reglas de la vida comunitaria del internado le permitieron adquirir una
fuerza de carácter de la que no dejará de hacer gala a lo largo de su carrera.
Reinvindicará siempre, hasta su muerte, la excelencia de esta formación fundada
sobre la exaltación de las «virtudes cívicas y morales» («vertus civiques et
morales») así como en la «pureza de los sentimientos» («pureté des mœurs».)

En la escuela Ledoux destacó por su destreza en el dibujo, y a partir de 1753,

acabada la beca de estudios, decidió, con el fin de costear sus necesidades, entrar
de aprendiz en un taller de grabado, un taller muy conocido por su dedicación a las
escenas militares, en el que estará casi diez años. Su fecunda imaginación, nutrida
en las lecturas de Homero, Virgilio, Ovidio, César, y en los libros de historia,
encontró en esta actividad el medio de expresar y profundizar sus múltiples
talentos. Sin embargo, su voluntad de perfeccionar su conocimiento del dibujo le
llevó, paralelamente, a interesarse por la arquitectura y a frecuentar la célebre
«École des Arts» de París, creada por Jacques-François Blondel, teórico y profesor
de arquitectura. Ledoux estudió en dicha escuela libre durante cuatro años (1753-
1758), aprendiendo matemáticas, dibujo, perspectiva, estereotomía, edificios
militares, públicos y privados, y Blondel siempre le tuvo en alta estima. Profesor
de la «Académie Royale d’Architecture», dispensaba una enseñanza que perpetuaba la
promoción de una arquitectura llamada «à la française»: racional y clásica,
respetuosa con los escritos de Vitruvio, y apoyada en el dogma de «los cinco
órdenes clásicos» («des cinq ordres antiques»). Blondel impuso la doctrina de la
caracterización del edificio:

Todas las diferentes especies de producciones que dependen de la arquitectura deben

de llevar la impronta del destino particular de cada edificio, todas deben de tener
un carácter que determine su forma general, y que anuncie para que es la
construcción.
Toutes les différentes espèces de productions qui dépendent de la architecture
devant porter l’empreinte de la destination particulière de chaque édifice, tous
doivent avoir un caractère qui détermine leur forme générale, et qui annonce le
bâtiment pour ce qu’il est.
Jacques-François Blondel
Sin embargo esta enseñanza —muy teórica, conservadora, impermeable al nuevo
humanismo del «Siècle des Lumières»— encontró muy pronto numerosos opositores entre
sus estudiantes más brillantes: Étienne-Louis Boullée, Charles De Wailly, Ledoux...
Estos jóvenes, futuros arquitectos, eran particularmente sensibles al discurso de
otro teórico del arte: el jesuita Marc-Antoine Laugier, autor del «Essai sur
l’architecture» (1753), que abogaba por una teoría moral de las artes, en la que la
arquitectura debía de educar y ser puesta al servicio del progreso de la sociedad,
del bien común.

No finalizó la formación habitual de los arquitectos-artistas, más diestros con el

pincel que con el buril, cuya iniciación pasaba casi siempre por la consabida
estancia en la «Académie de France» en Roma (como De Wailly o Trouard). Ledoux, no
se sabe si por elección propia o por carencia de medios y mecenas, nunca hizo el
viaje de estudios a Italia. Sus únicas fuentes de conocimiento e inspiración de la
arquitectura clásica y sus ruinas —griega y romana—, provenían del estudio de
grabados, principalmente de los de Gianbattista Piranesi —que desde 1747, había
comenzado a publicar Les Vues de Rome, que tuvieron gran influencia en pintores,
escultores y arquitectos—, los del tratado de su maestro Jacques-François Blondel,
Architecture, aparecido en 4 volúmenes (1752-1756), las láminas de la Encyclopédie
—cuya primera serie se publicó entre 1751–1757— y, más adelante, del Vitrubius
Britannicus de Colen Campbell (1769).

Al final de sus estudios, en 1758, Ledoux entró como aprendiz-arquitecto en el

despacho de Pierre Contant d'Ivry, y más adelante trabajó en los de Jean-Michel
Chevotet y Louis-François Trouard, un discípulo de Jacques-Germain Soufflot, que
tras su estancia en Roma, se estableció en París en 1757, y gracias a quien Ledoux
descubrió la arquitectura antigua, especialmente los templos de Paestum, y la obra
de Palladio. Las enseñanzas de Soufflot, que basaba el arte de construir en una
simbiosis arquitectónica entre Naturaleza y Antigüedad, dejaron una profunda huella
en Trouard y también en Ledoux, para quién esa lección constituirá una de las bases
de las reflexiones sobre su oficio e influyo en la evolución de su estética.

Contant y Chevotet encarnaban dos de los despachos representantes del estilo Luis
XV, la corriente dominante en Francia entre 1730 y 1760, que aunque en trance de
pasar de moda, le procuraron relaciones útiles entre sus ricas clientelas: gracias
a Contant d'Ivry, Ledoux entró en contacto con el barón Crozat de Thiers, que en
1766 le confío el acondicionamiento de un apartamento en su edificio de la plaza
Vendôme; en el despacho de Chevotet, conoció al presidente Hocquart de Montfermeil7
y gracias a ello entró en su círculo y conoció a su hermana, Madame de Montesquiou.

Las obras de juventud (1762-70)

En 1762, a los 25 años, el joven Ledoux realizó su primer encargo: la redecoración
del parisino café Godeau, situado en la rue Saint-Honoré y que era muy frecuentado
por oficiales (a veces por eso se le llama Café Militar). Realizó un soberbio y muy
aplaudido trabajo que se conserva en el Museo Carnavalet8desde 1969: sobre los
muros, adosó unas pilastras, formadas por haces de lanzas coronadas por cascos a
guisa de capiteles; entre las pilastras, alternó espejos y anchos paneles de madera
ricamente tallados y ornados con trofeos de armas, según dibujos propios,
originales y audaces.

Château de Mauperthuis, 1763 (destruido)

Hôtel d'Hallwyll, 1766. Alzado de la fachada a la calle Michel-le-Comte.

El año siguiente, el marqués Anne-Pierre de Montesquiou-Fézensac llamó a Ledoux a
su vasto dominio de Mauperthuis, en la región de Brie, a unos 60 km de París. El
arquitecto reconstruyó y embelleció el castillo situado en la cima de una colina,
para el que dispuso un gran pórtico jónico, creó unos juegos de agua alimentados
por un acueducto, levantó varias nuevas edificaciones: una orangerie, una
faisanería, un pabellón para los guardas y otras dependencias de las que solo
subsisten hoy algunos vestigios. En Mauperthuis conoció a muchos de sus futuros
protectores, además de artistas como el pintor Hubert Robert, el poeta abate
Delille o el arquitecto Brongniart, todos francmasones y preocupados por la reforma
de la agricultura y del teatro, dos temas que ocuparán la mente de Ledoux.

Para el presidente Hocquart construyó en 1764 en la Chaussée d'Antin9 un pabellón

de estilo palladiano ornado, como el castillo de Mauperthuis, de un orden colosal,
forma que Ledoux debió de declinar frecuentemente, y que condenaba en principio la
estricta tradición francesa, fiel al principio de superposición de órdenes.10

El 26 de julio de 1764, en la iglesia de San Eustaquiode París, Ledoux se casó con

Marie Bureau, hija del músico del rey, Joseph Grégoire Bureau, que le servirá para
consolidar sus relaciones con el ambiente de la corte. Un amigo champenois, Joseph
Marin Masson de Courcelles, le consiguió una plaza de arquitecto-ingeniero de Aguas
y Bosques de la maîtrise de Sens (en el norte de Borgoña) (architecte-ingénieur des
Eaux et Forêts) en sustitución de Claude-Louis Daviler. Por cuenta de esta
administración trabajó, entre 1764 y 1770, en reparar o construir dependencias de
ámbito forestal, como iglesias, puentes, pozos, fuentes, escuelas, en la
Tonnerrois, en el Sénonais y el Bassigny. Entre los testimonios conservados de esta
actividad se pueden citar el puente de Marac, el puente Prégibert en Rolampont, las
iglesias de la Asunción en Fouvent-le-Haut, de Roche-et-Raucourt-sur-Vannon, de
Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en Cruzy-le-Châtel (nave,
colaterales y primer orden de la portada) y el coro de Saint-Étienne de Auxerre.

Ledoux, dando prueba de un hacer riguroso, no puntúa menos estos edificios de

arquitectura tradicional de algunas citas decorativas dóricas pero muy ligeras.

En París, Ledoux se dio a conocer en 1766 con el Hôtel d'Hallwyll, en el barrio del
Marais. Los encargantes, Franz-Joseph d'Hallwyll, coronel de los Suizos y su mujer,
Marie-Thérèse Demidorge, velaban de cerca los gastos. Ledoux debió de reutilizar
una parte de las edificaciones existentes e ideó dos columnatas de orden dórico que
conducían a un ninfeo, ornado con urnas invertidas a guisa de jardín, ya que la
exigüidad de la parcela no permitía acondicionar uno. Ledoux hizo pintar una
columnata en «trompe l'œil» sobre el muro ciego del vecino convento de los
Carmelitas, al otro lado de la rue de Montmorency, a fin de prolongar la
perspectiva, un procedimiento ingenioso que llamó mucho la atención y sorprendió a
sus contemporáneos.

Este edificio, relativamente modesto, le permitió obtener en 1767 un encargo mucho

más importante, el lujoso Palacete de Uzès, encargado por François Emmanuel de
Crussol, 9.º duque de Uzès, para ser construido en París, en la rue Montmartre.
Ledoux conservó aquí también parte de un edificio más antiguo. Las carpinterías del
salón de compañía, esculpidas por Joseph Métivier y Jean-Baptiste Boiston, se
conservan en el Museo Carnavalet y constituyen un ejemplo precoz de estilo
neoclásico.11

El château de Bénouville, emplazado al norte de Caen (Calvados), fue construido en

1768-1769 para Hyppolite-Francçois Sanguin, marqués de Livry, que deseoso desde
hacia tiempo de construir un castillo pensó en Ledoux, a quien ya conocía de París.
El arquitecto le propuso adoptar de partida una ruptura con los «châteaux
traditionnels» de la campaña normanda: prescindir de las mansardas y disponer las
cubiertas ocultas detrás de un ático. Además realizó muchas otras innovaciones,
como la soberbia escalera de honor rematada por una cúpula que conduce al primer
piso o el tratamiento de las fachadas mayores, con el progresivo retranqueo de los
tramos más extremos.12 Con sus volúmenes masivos, su amplio peristilo, el château
de Bénouville es la más importante de las obras de juventud de Ledoux. Aunque
Ledoux parece que solo estuvo en Bénouville en abril de 1774, una vez que el grueso
de las obras había finalizado y los trabajos de decoración y de amueblamiento
interior ya estaban en curso. Ledoux dirigió la obra, que se finalizó totalmente en
1780, desde París, por mediación de maestros de obras que se desplazaban a la
capital y seguían sus precisas instrucciones.13

Ledoux hizo un viaje a Inglaterra en los años 1769-1771 donde pudo familiarizarse
con el palladianismo, y sus figuras obligadas tales como las serlianas, que luego
usara. Construyó numerosos pabellones de estilo palladiano, de volumen generalmente
cúbico y ornados de un peristilo que daba apariencia incluso a construcciones de
pequeña porte.

En 1770 Ledoux vio reconocida su fama como arquitecto de moda con el encargo de
sendos palacetes para dos de las cortesanas más conocidas por entonces de París: la
Guimard14 y la Du Barry, protegida del rey. La Guimard, una de las más conocidas
bailarinas de todo el siglo xviii que durante 25 años fue la estrella indiscutible
de la Ópera, quiso construirse en la Chaussée d'Antin una nueva casa, en un momento
en que en su teatro de Pantin se daban cita los grandes señores, los
enciclopedistas, los «beaux esprits» de la época. El palacete, como ella lo llamaba
"Temple de Terpsichore", fue inaugurado el 8 de diciembre de 1772, poniendo fin a
los espectáculos de Pantin. Una cena prevista en el palacete fue prohibida por el
arzobispo de París: las vituallas del banquete de cien cubiertos fueron entonces
llevadas al cura para que las repartiera entre los pobres, y este festín no
celebrado se llamó el «Souper des Chevaliers de Saint-Louis», a causa de los cinco
luises, precio de la cotización… Entre otras magnificencias, el edificio tenía un
teatro capaz para 500 personas. Después de las funciones de ballet de la ópera,
mademoiselle Guimard daba como distracción comedias representadas por la élite de
los pensionarios del rey.15

La Du Barry, recientemente promovida a favorita del rey (1765), también quiso

construirse un pabellón de música en los jardines del château de Louveciennes, que
fue inaugurado el 2 de septiembre de 1771, un palacete al que Goncourt llamó
«palacete-tocador» en su obra, «La Du Barry» (Flammarion, 1932). Ledoux se
convirtió en el arquitecto favorito de la Du Barry y en el centro de su política
cultural que intentaba romper el monopolio ejercido en las artes por Madame de
Pompadour, la anterior favorita del rey. La Du Barry empleó a Ledoux en la
construcción del hôtel des equipagges de Versalles, en el trazado de los planos de
varios palacios en Louveciennes, y en París y en 1774, después de su exilio, le
encargó un castillo más modesto en Saint-Vrain de Arpajon.

Estos dos encargos permitieron a Ledoux conocer a un gran número de nuevos mecenas:
al duque de Chartres, que le encargará las barreras de París; a Federico II,
landgrave de Hesse-Kassel, que le invitó a conocer su capital y a José II, hermano
de María Antonieta, que será el principal subscriptor de su Architecture.

Otros encargos de esta época fueron la casa de Mlle. Saint-Germain, en la rue

Saint-Lazare: el pabellón de Attilly, en el faubourg Poissonnière; y el pabellón
del poeta Saint-Lambert en Eaubonne.

Dos palacetes para dos cortesanas

Hôtel de Mlle Guimard.

Pavillon de Mme du Barry - Louveciennes

Pavillon de Mme du Barry - Louveciennes

Retrato de Guimard, por Fragonard

La madurez
Una vez afirmada su reputación, Ledoux comenzó a construir edificios mucho más
ambiciosos, como el Palacete de Montmorency en la Chaussée d'Antin, que incluía en
la fachada principal un gran pórtico de ocho columnas de orden jónico, sobre un
basamento rústico, con un tejado a la italiana ornado de estatuas de ocho
condestables. Pero, constatando el empobrecimiento relativo de la nobleza, buscaba
acercarse a los círculos financieros, con medios mucho más considerables.

Al mismo tiempo, seguía de cerca las operaciones de las administraciones y pensaba

ponerse a su servicio, no desdeñando trabajos en la frontera entre las competencias
del arquitecto y las del ingeniero. Gracias a la protección de Madame du Barry,
Ledoux se convirtió en comisario de las Salinas del Este (Franco-Condado, Lorena y
los Tres Obispados), en las que la modernización estaba comprometida con la
continuación de la construcción del canal de Borgoña. Fue a continuación promovido
en 1771 a inspector de las salinas del rey para el Franco-Condado y la Lorena
(«inspecteur des Salines du Roi, pour la Franche-Comté et la Lorraine»).16

La salina real de Arc-et-Senans (1774-1779)

Salina real de Arc-et-Senans, pabellón de entrada.

Salina real de Arc-et-Senans, factoría de fabricación

Salina real de Arc-et-Senans, proyecto para el pabellón del director.

La sal era, otra vez, una mercancía esencial ya que servía como conservante de
ciertos alimentos como la carne o el pescado. Su consumo soportaba un elevado
impuesto impopular, la gabela, percibido por la Ferme générale. En el Franche-
Comté, por el hecho de la existencia en el subsuelo de filones de sal gema, se
encontraban pozos salados de los que se extraía la sal por ebullición en calderas
alimentadas con madera.17

En Salins-les-Bains o en Montmorot, se habían construido las calderas cerca de los

pozos y se necesitaba la madera de los bosques vecinos. Cerca del primero de estos
lugares, los fermiers généraux decidieron experimentar otro método: construir una
fábrica de extracción de sal en las proximidades del bosque de la Chaux, en un
lugar llamado el Valle del Amor, entre las villas de Arc y de Senans, y conducir
hasta allí el agua salada por una canalización.

Construida entre 1774 y 1779, la Salina real de Arc-et-Senans, de la que los planos
fueron aprobados por Luis XV y por Trudaine, es la obra maestra de Ledoux. Se puede
llegar a ella por una ruta rectilínea trazada a través del bosque de Chaux. La
entrada, precedida por un peristilo de orden dórico, donde las proporciones
masivas, de aspecto arcaizante, fueron copiadas de Paestum, es alojada en una gruta
que da la impresión de penetrar en una mina de sal. La alianza de columnas, motivo
arquetípico del neoclasicismo, y de la gruta ornada de concrétions, que evoca las
creaciones del Renacimiento, marca la oposición, pero también la articulación,
entre las fuerzas elementales de la naturaleza y el genio organizador del hombre,
que traduce las reflexiones del siglo xviii —se piensa especialmente en Jean-
Jacques Rousseau— de la relación entre la técnica y la naturaleza.

La entrada conduce a un amplio espacio semi-circular rodeado de diez edificios que

se ordenan en la semi-circunferencia y en su diámetro. En la parte circular se
encuentran la toneladora, la fragua y los dos edificios de habitaciones para los
obreros; en la parte rectilínea, los talleres de extracción de sal (o bernes)
alternan con los edificios administrativos de los que, en el centro, está el
pabellón del director, que albergaba originalmente la dirección y la capilla.

Oikema. La casa de la Pasión y de los placeres

La significación de esta planta es ambivalente: el círculo, figura perfecta, evoca
la armonía de la Ciudad ideal, el lugar de concordia en el trabajo común, pero
recuerda también las teorías contemporáneas de organización y vigilancia,
particularmente el panoptismo de Jeremy Bentham.

También construyó un edificio para la educación llamado Oikema o La casa de la

Pasión y de los placeres. Aquí resulta más que evidente lo que es denominado
arquitectura parlante, que según Ledoux debía manifestar, desde el exterior, a
través de su forma, a qué se dedicaba el edificio o el personal que habitaba en él.

La salina tuvo dificultades para entrar en una fase de producción industrial

rentable, en razón de la concurrencia de pantanos salinos. Después de algunos
ensayos poco fructíferos, se debió cerrar definitivamente a causa de la Revolución
francesa en 1790. El sueño de la terminación de una manufactura, concebida a la vez
como una residencia real y una nueva ciudad, llegó a su fin.

Salina real de Arc-et-Senans (proyecto)

Planta general del conjunto. Primer proyecto

Planta del conjunto. Segundo proyecto

Planta del conjunto. Proyecto final.

Vista de la ciudad de Chaux, con la salina en el centro

Conjunto de edificios.
Salina real de Arc-et-Senans (realización)

Pabellón de entrada

Interior del recinto

Pabellón del director

Pabellón del director

Pórtico del Pabellón del director

El teatro de Besançon

Proyecto de palacio de justice d'Aix-en-Provence

Hôtel de Thélusson, 1778

Gracias a sus frecuentes estancias en el Franco Condado en razón de sus funciones,
Ledoux fue elegido para construir el teatro de Besançon. Las salas de espectáculos
públicos en ese momento todavía eran poco numerosas en Francia.18

Hasta entonces, lo habitual era que solamente los nobles estuvieran sentados y que
el pueblo permaneciera de pie. Esta característica fue la que levantó críticas
hacia Ledoux, quien concebía el teatro como una comunión de todos los espectadores,
con un carácter casi religioso. Ledoux encontró en el intendente del Franco
Condado, Charles André de La Coré, un espíritu iluminado que estaba dispuesto a
seguir sus propuestas innovadoras. Así el teatro de Besançon fue el primero en que
el patio contó con butacas destinadas a los abonados. Los oficiales se instalaban
en el primer balcón, la nobleza ocupaba los primeros palcos y la burguesía los
segundos, mientras que el pueblo tenía plazas con asiento en la platea: así el
teatro podía ser a la vez lugar de comunión y también reflejo de una estricta
jerarquía de clases.

Con la ayuda del tramoyista Dard de Bosco, alumno de Servandoni, Ledoux dio volumen
a la caja escénica y le incorporó todos los avances técnicos de la época. Fue el
primero en ocultar a los músicos en un foso para orquesta.

El edificio fue inaugurado en 1784 y recibió grandes elogios. Sus días terminaron
el 26 de abril de 1958, cuando se reconstruyó de forma diferente. Ledoux presentó a
continuación un proyecto para el teatro de Marsella que fue rechazado. En 1784, se
preferirá a Pierre-Adrien Pâris para la construcción del nuevo ayuntamiento de
Neuchâtel. El proyecto espectacular que concibió para el Palacio de Justicia y la
prisión de Aix-en-Provence empezó a ejecutarse en 1786, tras muchas dificultades,
pero fue interrumpido por la Revolución francesa cuando los muros no superaban la
altura de la planta baja.19

Iniciado en la francmasoneria mística,20 Ledoux participó, con su amigo William

Beckford, en misteriosas ceremonias. La logia femenina de la Candeur se reunía en
el palacete que él había construido, en la rue des Petites-Écuries]], para Mme.
d'Espinchal. Estaba en ese momento también introducido en el mundo de las finanzas.
Para el tesorero de los maréchaussées, Praudeau Chemilly, diseñó el parque de
Bourneville, cerca de La Ferté-Milon. Para la viuda del banquero genovés Thélusson,
antiguo asociado de Necker, construyó en la Chaussée d'Antin un palacete que todo
París fue a visitar: emplazado en el corazón de un jardín paisaje, se abría a la
rue de Provence por un inmenso porche en forma de arco triunfal con piles
surbaissées; los vehículos entraban hasta el interior del palacete por un pasaje
circular y el salón central, igualmente circular, tenía en su centro un roquedo que
envolvía una columnata.

En la rue Saint-Georges, para el criollo Hosten, Ledoux construyó también un

conjunto de inmuebles dispuestos según un principio constructivo que podía
desarrollarse hasta el infinito. En la rue Saint-Lazare, alrededor de un almacén de
comercio, dibujó los jardines de Zéphyr y de Flora, de los que Hubert Robert ha
fijado la apariencia.

Otros proyectos

Teatro de Besançon (1784)

Marsella, proyecto de teatro (planta)

Marsella, proyecto de teatro (alzado)

El arquitecto de la ferme générale

En el resto de sus trabajos del Franco-Condado,, Ledoux se convirtió en arquitecto
de la Ferme générale. Para esta compañía, construyó un granero de sal en Compiègne
y emprendió la construcción de una gran sede central en París, en la rue du Bouloi.

Con Charles Alexandre de Calonne como «contrôleur général des finances», la Ferme
obtuvo, según una idea del químico y fermier général Lavoisier, la autorización
para elevar una barrera alrededor de París para limitar el contrabando que
ocasionaba una evasión importante de los derechos de tributo: fue el famoso muro de
los fermiers generales (mur des Fermiers généraux), de 6 metros de altura y que
debía tener 6 leguas de contorno (24 kilómetros) y requería 60 barreras de
recaudación. Ledoux fue encargado de levantar los edificios, que bautizó
pomposamente como «les Propylées de Paris» y a los que quiso dar un carácter de
solemnidad y magnificencia poniendo en práctica sus ideas sobre las relaciones
necesarias entre la forma y la función.

Para acallar las protestas de la población parisina, la operación fue emprendida a

tambor batiente: 50 barreras de cobro de tributos fueron construidas entre 1785 y
1788. La mayor parte fueron destruidas en el siglo XIX; de ellas subsisten muy
pocas,21 de las que la Rotonda de la Villette y la de la plaza Denfert-Rochereau
son las únicas que no han quedadodesnaturalizadas. En algunos casos, la puerta
estaba encuadrada entre dos edificios idénticos; en otros, no requería más que un
único edificio. Las formas se limitaban a algunos grandes tipos: la rotonda —
Monceau, Reuilly—, la rotonda sobrepuesta a una cruz griega —La Villette, La Rapée
—, el cubo de cuatro peristilos —Picpus—, el templo griego —Gentilly, Courcelles—,
la columna —le Trône—. En la Étoile, los pabellones, flanqueados de columnas hacen
alternar los elementos cúbicos y cilíndricos, evocando el edificio de dirección de
Arc-et-Senans; en la barrera de Bonshommes, un ábside abierto con un peristilo
recuerda al pabellón de la du Barry y al palacete de la Guimard. El orden empleado
fue generalmente el dórico griego. Ledoux había igualmente multiplicado los
almohadillados rústicos.

Las críticas de orden político dirigidas a esta construcción audaz22 se centraron

en reparos estéticos para el arquitecto, acusado de haberse tomado excesivas
libertades con los cánones antiguos, con críticos como Dulaure o Quatremère de
Quincy. Bachaumont denunció un «monument d'esclavage et de despotisme».23 En su
Tableau de Paris (1788), Louis-Sébastien Mercier estigmatiza «les antres du fisc
métamorphosés en palais à colonnes», y exclamó: «Ah! Monsieur Ledoux, vous êtes un
terrible architecte!». Ledoux, pasto de la opinión pública, fue destituido de sus
funciones en 1787 cuando Necker, que sucedió a Calonne, desaprobó la empresa.

Las «barreras» de París

Rotonda de Chartres

Barrera Saint-Martin
Rotonda de la Villette

Rotonda Parc Monceau

Rotonda plaza Denfert-Rochereau

Los tiempos difíciles

En ese momento, los trabajos del Palacio de Justicia de Aix-en-Provence fueron
suspendidos y Ledoux fue acusado de llevar al Tesoro a gastos desconsiderados.
Cuando la Revolución estalló, su rica clientela tomó el camino de la emigración o
pereció en la guillotina. Ledoux vio su carrera y sus proyectos parados incluso vio
los primeros golpes de piqueta se ensañaron sobre el recinto ya disuelto de los
fermiers généraux: si, desde junio de 1790, la Ferme générale había podido instalar
a sus empleados en los pabellones de Ledoux, el tributo fue suprimido en mayo de
1791, siendo la obra inútil. Símbolo pese a él de la opresión fiscal, Ledoux, que
había conseguido una bonita fortuna y llevaba un alto tren de vida, fue arrestado
el 29 de noviembre de 1793 por el comité revolucionario del Faubourg du Nord y
llevado a la prisión de la Force. Fue acusado de haber trabajado para Madame du
Barry y de no haber aplaudido sinceramente en la ejecución de Luis XVI.

Realizó todavía un proyecto de escuela de agricultura para el duque de Duras, su

compañero de cautividad. Pudo ser gracias a la intervención del pintor Jacques
Louis David, yerno del contratista Pécoul, considerablemente enriquecido en la
construcción de las barreras, lo que le evitó la guillotina. Pero perdió a su hija
preferida mientras que su otra hija le demandaba en un largo proceso por la
herencia de su madre.

Ledoux fue liberado, dejó de construir y se dedicó a preparar la publicación de su

obra completa. Desde 1773 había comenzado a hacer grabar sus construcciones y
proyectos pero, en razón de la evolución de su estilo, no cesaba de retocar sus
dibujos y los grabadores debían rehacer constantemente sus planchas. Ledoux
evolucionó hacia una arquitectura siempre más detallada, colosal, con amplias
paredes cada vez más lisas, con huecos cada vez más y más raros, etc.

Durante su aprisionamiento, había comenzado a redactar un texto para acompañar los

grabados. Solo el primer volumen apareció mientras vivía, en 1804, con el título de
«L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la
législation». Presenta el teatro de Besançon, la Salina real de Arc-et-Senans y la
villa de Chaux.

Claude Nicolás Ledoux murió en París 18 de noviembre de 1806, cuando contaba

setenta años.

El utopista
Las innovaciones estéticas de la arquitectura de Ledoux se muestran en su libro L
’Architecture considérée sous le rapport de l’art, des moeurs et de la législation
(La Arquitectura vista desde la relación del arte, de las costumbres y de la
legislación, 1804).

Vivienda construida según los planos de Claude Nicolas Ledoux

Alrededor de las Salinas Reales, Ledoux formalizó sus conceptos innovadores de un
urbanismo y de una arquitectura destinada a buscar una sociedad mejor, de una
Ciudad Ideal cargada de símbolos y de significados. Está considerado, con Étienne-
Louis Boullée y sus proyectos de Cenotafio de Newton o de las basílicas, como uno
de los precursores del utopismo. Él fue el precursor del falansterio de Charles
Fourier en el siglo XIX, o del familisterio de Guise de Jean-Baptiste André Godin.

Desde 1775, Ledoux había presentado en Turgot los primeros bocetos de la villa de
Chaux, en la cual la Salina Real debía formar su centro. El proyecto,
constantemente perfeccionado, fue grabado a partir de 1780

Para Kaufmann, Ledoux fue más que un soñador sin remedio, le consideraba un buen
arquitecto. Al igual que sucede con Boullée, nos enfrentamos a una arquitectura que
aspira a la grandeza, introduciendo la geometría y buscando a la vez nuevas
soluciones espaciales y ahí es en donde Ledoux fue un verdadero precursor del siglo
XX, que se adelantó, sin duda, al futuro. Si bien Ledoux no sólo fue ridiculizado
por sus ideas y diseños utópicos, no todo estaba en su contra, ya que tenía también
admiradores.24

Utopista radical de la arquitectura, fue profesor de la Real Escuela de Bellas

Artes, creó un singular Orden Arquitectónico: una nueva columna que consiste en
alternar piedras, una cilíndrica y otra cúbica superpuestas para lograr un efecto
plástico. Esta época se caracteriza por una vuelta a lo antiguo, al despojamiento,
al gusto por un estilo más "rústico".

Arquitectura de la Ilustración
En la llamada época de la Ilustración (desde 1750) se trató de dar a la
arquitectura una nueva identidad en el momento en que las revoluciones tanto social
como industrial declaraban la pérdida de una identidad propia, ya que las nuevas
construcciones de su época imitaban los estilos del pasado, esto se debió a que la
ilustración buscaba educar, transmitir los conocimientos existentes de la época,
combatir la ignorancia. En arquitectura, esa educación, implicaba el conocimiento
de las fuentes antiguas tales como Vitruvio, Palladio y Vignola, quienes de basaban
en los principios griegos y romanos de la arquitectura. Se buscó dar un carácter
más científico a las artes, los artistas fueron más técnicos que inventores, e
imitadores más que creadores. Se consideraba al arte clásico como arte progresista,
desprovisto de adornos sin sentido y buscaba las leyes inmutables, sin depender de
las impresiones subjetivas e imperfectas del artista, a esta vuelta a los clásico,
se le llamó neoclasicismo y es el estilo que representara este nuevo cambio de
pensamiento. A su vez, al ser un periodo de muchos avances tecnológicos, fue un
nuevo tipo de arquitectura ligada a la tecnología, es decir que a pesar de volver
al pasado, se adaptó a los progresos de la época, se decía que «la arquitectura
debe regenerarse mediante la geometría» (Fournay).

En ese momento la iglesia y el palacio dejan de ser los temas principales y surgen
una serie de nuevos temas: museos, viviendas, teatros, fábricas, edificios de
oficinas, universidades. Cada uno de estos aportó nuevos significados existenciales
que pasaron a ser los principales temas de desarrollo de la arquitectura que
conformaban el entorno humano. En estos nuevos edificios se empleó el hierro y el
vidrio como nuevos medios expresivos en busca de caracteres y principios
“verdaderos”; en este sentido, aparece el arquitecto francés Ledoux quien establece
una conciliación entre la naturaleza y el hombre, dotando de significado los nuevos
temas arquitectónicos tratando de liberarse de los estilos pasados. Hay un
replanteamiento sobre los límites en que se mueve la representación arquitectónica.

Voltaire escribió: «no debemos apoyarnos en simples hipótesis, no debemos comenzar

por la invención de principios con los que luego trataremos de explicar todo,
debemos en cambio comenzar por el análisis exacto de los fenómenos que nos llaman
la atención». Con esto se comprueba que el hombre del siglo de las luces ya no
quería aceptar dogmas preestablecidos sino que los nuevos acontecimientos debían
derivar de la experiencia, de la observación y del análisis, es decir, nuevos
procesos conceptuales acordes con los tiempos vividos.
En esta época el hombre encontró un equilibrio existencial, se siente parte
integral de la naturaleza al descubrir sus leyes, basadas en el desarrollo
científico y tecnológico.

Piranesi demostró que para él la geometría euclidiana no constituía el único medio

de expresión con sus reconstrucciones arquitectónicas del mundo clásico, que la
arquitectura construye hipótesis más que ofrecer soluciones. Ante ello, nadie podía
pretender que las hipótesis quedasen completamente resueltas y con estos
pensamientos se le daba un carácter experimental a la arquitectura que no
necesariamente tenía que ser construida en la realidad física ya que se había
construido en la imaginación, que tendrá un papel vital en el progreso científico
como fuente de innovación en un futuro tanto científico como artístico,
estableciendo un nuevo lenguaje y métodos que se anticipaban a su época

Si bien Ledoux, no aspirababa a la viabilidad de sus proyectos tenía como objetivo

final dar sus proyectos a la vida arquitectónica, anticipando lo que vendrá en el
futuro. Su obra fue revalorizada por las nuevas generaciones de arquitectos quienes
lo consideran un visionario del cubismo, el surrealismo y el postmodernismo, siendo
ahora valorado como uno de los mejores arquitectos de su tiempo.

Publicaciones
En 1804 fue publicado un volumen que comprendía obras realizadas entre 1768 y 1789:
«L'Architecture considérée sous le rapport de l'art, des mœurs et de la
législation». (París, 1804, texto y 125 pl. gr. in-fol.; reed., 1847, sin texto,
pero en 2 vol, de pl., bajo el título: l'Architecture de C.-N. Ledoux).

Posteridad crítica
Cuando se publicaron en 1804, las planchas grabadas de Ledoux fueron admiradas por
su calidad de ejecución, pero el texto que las acompañaba fue juzgado como
delirante.

La obra de Ledoux ha sido revalorizada desde 1925. Reconocido como un visionario

por el cubismo, el surrealismo o el postmodernismo, Ledoux es ahora considerado
como uno de los mejores arquitectos de su tiempo.

Se ha hablado de un verdadero «mito Ledoux» como se refleja en las películas Pierre

Kast ("La Morte saison des amours", 1952; "L'Architecte maudit", 1953) y su novela
"Le Bonheur ou le pouvoir".

El bicentenario de la muerte de Claude-Nicolas Ledoux se celebró en 2006.

Catálogo de obras
El sombreado tiene el siguiente significado:

Conservado Sin determinar25 Proyecto Desaparecido Reconstruido alterando

el original
Catálogo de obras Claude-Nicolas Ledoux
Alzado Planta Año Obra Dirección Notas
1762 Decoración del Café militar (o Café Godeau) París, calle Saint-Honoré
Boiseries conservadas en el Museo Carnavalet
Claude-Nicolas Ledoux - Château de Mauperthuis - [Link] 1763-66
Château de Mauperthuis, incluía una orangerie, faisanerie, capilla,
pabellones de servicio, pabellones de los guardias y del conserje y la plantación
del jardín. Mauperthuis (actual departamento de Sena y Marne) Destruido.
1764 Pabellón de Hocquart (para el presidente Hocquart) París, 66 rue de la
Chaussée d'Antin y rue de Saint-Lazare. Destruido.
1764-1765 Château de Montfermeil (reconstrucción, para el presidente Hocquart)
Seine-Saint-Denis Destruido.
1764-1767 Trabajos para el servicio de Aguas y Bosques: puente de Marac, puente
Prégibert en Rolampont; iglesias de la Asunción en Fouvent-le-Haut, de Roche-et-
Raucourt-sur-Vannon, de Saint-Pierre-Aux-Liens en Rolampont, de Saint-Barthélémy en
Cruzy-le-Châtel y el coro de Saint-Étienne de Auxerre.
1765 Castillo de Brienon-L'Archevêque, para el cardenal Luynes (Yonne)
1765 Abadía de Escharlys, Villefranche-Saint-Phal (Yonne), claustro y coro
1765 Proyecto de coro y tribuna para la catedral de Auxerre.
Claude-Nicolas Ledoux - Hotel d'Hallwyll - [Link] P1010277 Paris III Rue
Michel-le-Comte Hôtel Hallwyll [Link] 1766 Hôtel d'Hallwyll París, calle
Michel-le-Comte, 28 y calle de Montmorency, 15. Es la única construcción privada de
Ledoux que subsiste en la capital.
1766 Apartamento en la plaza Vendôme, para el barón Crozat de Thiers.
1766 Casa Foucault, calle Basse-de-rempart, para la marquesa de Foucault
1767-1768 Hôtel d'Uzès París, rue Montmartre Destruido hacia 1870: las
boiseries du salon de compagnie se conservan desde 1968 en el Museo Carnavalet.
Chateau [Link] 1768-1770 Château de Bénouville Bénouville,
Calvados (cerca de Caen) Propiedad del consejo general de Calvados, alberga
hoy la chambre régionale des comptes.
1769 Hôtel Gourgues, para Mme. Gourges, hermana del presidente Chrétien-François
II de Lamoignon. París, 53 rue Saint-Dominique, París Reconstruido
Hôtel de Mlle Guimard - Paris - [Link] 1770-1772 Maison de Mlle.
Guimard París, Chaussée d'Antin Destruido
1769-1770 Pabellón de Saint-Germain, para Mlle. Louise Tirmant de Saint-Germain.
París, rue Saint-Lazare. Destruido
Hôtel de Montmorency et dépôt des gardes franç[Link] 1769-1772 Hôtel
de Montmorency París, ángulo de la rue de la chaussée d'Antin y del actual
boulevard des Capucines Destruido): Les boiseries du salon circulaire se conservan
el Museum of Fine Arts de Boston.
1770 Pabellón de Saint-Lambert Eaubonne, en la propiedad de Joseph-Florent Le
Normand de ezières. Destruido
[Link] Pavillon Louveciennes - 3 - Vue en [Link] 1770-1771
Pabellón de música de Madame du Barry Louveciennes Subsiste, pero muy
alterado: ha sido desplazado y sobreelevado un piso en los años 1930 por Charles
Mewès para el perfumista François Coty)
1771 Hôtel Tabary, para Pierre René de Tabary París, faubourg-Poissonnière
1772 Hôtel des Equipages, para Mme. Du Barry Versailles Hoy, propiedad de la
Caserne de Noailles.
1774-1779 Salina real de Arc-et-Senans Subsiste parcialmente. Clasificado
como monumento histórico y en la patrimoine mondial de la UNESCO en 1982)
Théâtre Municipal Besanç[Link] Théâtre de Besançon - arcade de la scè[Link]
1778-1784 Teatro de Besançon Besançon El interior, destruido por el
fuego en abril de 1958, no ha sido reconstruido, alterando totalmente el proyecto
original
Hôtel de Thellusson (par Jean-Baptiste Lallemand (1716-1803)).jpg
[Link] 1778-1781 Hôtel Thélusson París, rue de Provence
Destruido en 1826 cuando fue prolongada la rue Laffitte)
1780 Pabellón de Attilly (de Jarnac) París, Calle del Faubourg Poissonnière
Destruido
Hotel d'Espinchal - [Link] Hotel d'Espinchal - Paris - [Link] 1780 Hôtel
de Mme. d'Espinchal París, rue des Petites-Écuries Destruido
1780 Proyecto de Casa de M. de Witt — —
Parque de Bourneville La Ferté-Milon (Aisne)
Granero de sal de Compiègne Compiègne, (Oise) Existe
Projet pour le siège de la Ferme géné[Link] Projet pour le siège de la Ferme
générale - [Link] 1783 Sede de la Ferme générale París, rue du Bouloi
Solo iniciado
Projet de prison - Aix-en-Provence - élé[Link] Projet de palais de justice -
Aix-en-Provence - [Link] 1784-1786 Proyectos de Palacio de Justicia y
prisión para Aix-en Provence -
1785-1789 Pabellones y barreras del Octroi de Paris París Existen solo algunas
(ver Enceinte des Fermiers généraux)
Maison Hosten - Elevation [Link] 1792 Maison Hosten París, calle
Saint-Georges
1792 Proyecto de «immeuble-loyer» — —
1806 Château de la Bien-Assise de Guînes Guînes, Pas-de-Calais Existe
Proyectos
Entre sus otras concepciones «visionnaires»:

Proyecto de villa de Chaux, alrededor de la Salina real de Arc-et-Senans, publicado

en 1804 (Plan del conjunto)

Maison de surveillants de la source de la Loue

Mercado

Cementerio

Puente

Casa del jardinero

La villa idéale de Chaux

«Oikema» ou proyecto de maison de plaisir (alzado)

«Oikema» ou proyecto de maison de plaisir (planta)

Edificios públicos

Proyecto d'école (alzado)

Proyecto d'école (planta)

Projet pour un bâtiment [Link]

Establecimientos comerciales y diversos

Château pour le Landgrave de Hesse-Cassel (proyecto)

Proyecto d'hôtel particulier (alzado)

Proyecto d'hôtel particulier (planta)

Immeuble Saisseval – Proyecto.

Proyecto de maison de campagne (alzado)

Proyecto de maison de campagne (planta)

Proyecto de maison de campagne (alzado)

Proyecto de maison de campagne (alzado)

Proyecto de maison de campagne (planta)

Proyecto de guinguette Faubourg Saint-Marceau (alzado)

Proyecto de guinguette Faubourg Saint-Marceau (planta)

Proyecto de guinguette Faubourg Poissonnière (alzado)

Proyecto de guinguette Faubourg Poissonnière (planta)

Proyecto de cercle (alzado)

Proyecto de cercle (planta)

Proyecto de rendez-vous de chasse

Proyecto de rendez-vous de chasse

Projet de [Link]
Notas y referencias
 Entre otros contemporáneos, Beaumarchais, como atestigua en sus Mémoires. La Ferme
générale era una institución muy odiada y fue suprimida en 1790. El 8 de mayo de
1794 28 antiguos fermiers generales fueron guillotinados, entre ellos el gran
químico Antoine Laurent de Lavoisier.
Antoine Chrysostome Quatremère, conocido como Quatremère de Quincy (París, 21 de
octubre de 1755 - París, 28 de diciembre de 1849), arqueólogo, historiador, crítico
de arte, que editó entre 1788 y 1825 el «Dictionnaire d'Architecture», fue uno de
los más importantes teóricos de su tiempo. La referencia se encuentra en un
artículo titulado «Barrière», escrito para la Encyclopédie Méthodique,
«Architecture», vol. I, 1788, pag. 216.
Guerre aux demolisseurs, Victor Hugo, París 1832.
Significativamente, tituló su influyente ensayo Von Ledoux bis Le Corbusier, Viena
1933. Kaufmann siguió con su estudio en Three Revolutionary Architects, Boullée,
Ledoux and Lequeu, Filadelfia, 1952.
Sobre todo por su propuesta para la «Ville idéale de Chaux». Véase sobre esto la
obra de Anthony Vidler. «Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between
Vision and Utopia», Birkhauser, 2006.
Para conocer los primeros años de Ledoux, véase el artículo escrito por su amigo y
biógrafo, Jacques Cellier, «Notice rapide sur la vie et les ouvrages de Claude
Nicolas Ledoux», París 1806.
Presidente Antoine Louis-Hyacinthe Hocquart de Montfermeil (1739-1794), Presidente
del Tribunal de Aides del Parlamento de París (1770), Procurador General (1778),
Presidente y primer Presidente (1789). Después de que fue ejecutado durante el
Reinado del Terror, su colección de pinturas fue declarada bienes nacionales y se
disperso entre los museos provinciales.
El Museo Carnavalet está consagrado a la historia de París, desde su origen a
nuestros días. Está en el barrio del Marais, en la calle de Sévigné nº 23. Puede
consultarse en línea la sala del «Café militaire» en: [1].
La Chaussée d'Antin, «Calzada de Antin», fue una de las nuevas calles que congregó
a la aristocracia parisina de la época, y que popularmente se conocía, como la
calle que empieza en una bailarina y acaba en un cardenal. En esta calle Ledoux
construyó otros dos palacios más a lo largo de su vida: en 1770, el palacete
Guimard y en 1772, el Palacete de Montmorency. Una buena visión histórica de la
apertura y desarrollo de la calle puede seguirse en la publicación «D'après Les
rues de Paris. Paris ancien et moderne: origines, histoire, monuments, costumes,
mœurs, chroniques et traditions», coordinada y dirigida por Louis Lurine y
aparecida en 1844. Puede consultarse en línea en el sitio Le Paris pittoresque,
«Rues et places» en: [2].
Un orden por cada piso, yendo del orden más simple al más complejo: toscano,
dórico, jónico, corintio y compuesto.
También pueden consultarse en línea en «Copia archivada». Archivado desde el
original el 30 de septiembre de 2007. Consultado el 28 de octubre de 2006..
La fachada principal tiene cuatro niveles (tres plantas con huecos de altura
decreciente rematados por un ático abierto, con las armas de la familia Livry
esculpidas en piedra) y presenta once tramos, que se organizan según un juego de
planos avanzados y ligeros hundimientos: los tres tramos centrales avanzan sobre la
fachada y crean un peristilo colosal de entrada de tres niveles de altura, con
cuatro columnas de orden jónico; el plano principal de fachada de pilastras
adosadas tiene cinco tramos (los tres del peristilo de entrada más uno a cada
lado); en un primer hundimiento, se añade un nuevo tramo a cada lado, y acaba la
fachada con dos nuevos tramos a cada lado, más alejados y hundidos.
Sobre el desarrollo de las obras y los colaboradores de Ledoux, véase el sitio
«Château Bénouville» en: [3].
«La joven y bella condenada» («La jeune et belle damnée»), como decía Marmontel,
amante del riquísimo príncipe de Soubise.
La vida alrededor del teatro siempre dio lugar a habladurías sobre supuestas
representaciones escandalosas, lo que un siglo más tarde divirtió mucho a Goncourt
y le llevó a escribir «La Guimard» (1893) y también «Les actrices du XVIIIe siecle.
La Guimard, d'apres les registres des menus-plaisirs, de la bibliotheque de
l'Opera, etc. etc» (1893), cuya versión definitiva apareció en 1920 en Flammarion.
Estas funciones, que conservó hasta 1790, le aseguraron una renta de 6000 libras
anuales.
Véase una completa exposición del proceso de construcción de la Salina Real y la
participación de Ledoux en el libro de André Besson, La fabuleuse histoire du sel,
Editions Cabédita, Morges, 1998, pag. 91 a 104.
Para conocer como era el teatro de la época, es útil el capítulo «Le Théâtre de
Claude-Nicolas Ledoux: pécheresses enfermées», en el libro de Briggite Rochelandet,
Les mystères de Becançon:énigmes et dé[Link] Cabedita, Suiza, 2002.
pág. 101-109.
El Palacio de Justicia actual lo construyó durante el periodo de la Restauración
el arquitecto Penchaud, sobre los cimientos del edificio de Ledoux.
Se piensa que perteneció a la Rose-Croix, o bien a los Philalèthes o a los
Éveillés.
Plaza Denfert-Rochereau, Plaza de la Nación, Parque Monceau y al borde de estanque
de la Villette.
Beaumarchais, qui y voyait une des causes de la Révolution, rapporta el
alejandrino famoso: «Le mur murant Paris, rend Paris murmurant».
Mémoires secrets, octubre de 1785.
«Totum Revolutum: Utópicos y Visionarios: La Arquitectura de Boullée, Ledoux y
Lequeu ( II)». [Link]. Consultado el 11 de mayo de 2016.
Al realizar este artículo, sus autores no disponen de suficiente información para
saber su estado.
Bibliografía
1934 - G. Levallet-Haug, Claude-Nicolas Ledoux, 1736-1806, París y Estrasburgo,
1934.
1945 - J.-Ch. Moreux, M. Raval, Claude-Nicolas Ledoux, architecte du Roi, París,
1945.
1952 - E. Kaufmann, Three Revolutionary Architects, Boullée, Ledoux and Lequeu,
Philadelphie, 1952.
1980 - Michel Gallet, Claude-Nicolas Ledoux (1736-1806), París, 1980.
1983 -Jacques Rittaud Hutinet, La visión d'un futur: C. N. Ledoux et ses théâtres,
recherche historique, éd. P.U.L. 1983.
1985 -Claude-Nicolas Ledoux vu par Holger Trulzsch, Catálogo de la exposición del
Museo Carnavalet (1985), éditions de la villa de Paris, París, 1985.
1987 - Anthony Vidler, Ledoux, París, Editions Hazan, 1987. Foreign Editions:
Berlín, 1989; Tokio, 1989; Madrid, 1994.
1989 - Bernard Soloff, L'affaire Claude-Nicolas Ledoux, autopsie d'un mythe, Pierre
Mardaga éditeur, Bruxelles 1989 ISBN 2-870009-088-9.
1990 - Anthony Vidler, Claude-Nicolas Ledoux, Architecture and Social Reform at th
End of the Ancien Régime, Cambridge (Mass.) et Londres, 1990.
1991 - Michel Gallet, Architecture de Ledoux, inédits pour un tome III, París,
1991.
1998 - Jacques Rittaud Hutinet, Légende pour un temps futur, roman, éd. Comp'act,
1998.
2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: L'Oeuvre et la vie,
Biographie, ed. La Taillanderie, 2005.
2005 - Daniel Rabreau, Claude-Nicolas Ledoux, MOMUM/Editions du partimoine, 2005.
2006 - Anthony Vidler. Claude-Nicolas Ledoux: Architect of the Revolution Between
Vision and Utopia, Birkhauser, 2006. ISBN 3-7643-7485-3
2006 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Les trois temples, essai, éd
La Taillanderie, 2006 (traduit en russe).
2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Créations et projets,
catalogue, éd. La Taillanderie 2007.
2007 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Lumières et pensées,
anthologie, éd. La Taillanderie 2007.
2005 - Jacques Rittaud Hutinet, Claude Nicolas Ledoux: Un rêve dans la nuit, pièce
en 3 actes.
Enlaces externos
 Wikimedia Commons alberga una galería multimedia sobre Claude-Nicolas Ledoux.
(en francés) En el sitio Gallica, se puede consultar en línea el texto completo en
pdf del Tomo Primero del libro de Claude Nicolas Ledoux, «L'architecture considérée
sous le rapport de l'art, des moeurs et de la législation» (1804) en: [4].
(en francés) Sitio oficial del «Pavillon de musique du Barry», con dos interesantes
vídeos del edificio en: [5].
(en francés) Sitio oficial de la Salina Real, con mucha documentación gráfica,
planos, fotografías y cuatro visitas virtuales en: [6]
(en francés) Sitio oficial del Châateau- Bénouville en: benouville/
Control de autoridades
Proyectos WikimediaWd Datos: Q552700Commonscat Multimedia: Claude Nicolas Ledoux
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OL853373AKulturNav: idRKD: 101471Diccionarios y enciclopediasBritannica: url
Categorías: HombresNacidos en 1736Fallecidos en 1806Arquitectos de Francia del
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