abril‘13 | Consola, 1905

PIEZA DEL MES

 PIEZA DEL MES abril‘13

“Consola, 1905 ”

Por Polina Pavlova Todorova

Antecomedor

jueves 4, 11, 18 y 25 de abril a las 18.30

Duración 30 minutos

[Asistencia libre]
Consola,1905

En el Antecomedor del Museo Sorolla se expone Consola (fig. 1), un

cuadro que representa un interior de un salón, un tema inusual en
la producción de Joaquín Sorolla. Este lienzo se conserva en el Museo
Sorolla gracias al legado fundacional de la mujer del pintor, Clotilde
García del Castillo, como también se conservan, en la sala III, la
consola y el espejo que figuran en el cuadro. Llama la atención, por no
ser Sorolla habitualmente un pintor de interiores. El pintor valenciano
busca constantemente nuevos motivos de inspiración para su obra,
siempre condicionados por el predominio de la luz.

Por ello es necesario situarnos en el tiempo y espacio de su producción

artística, para entablar un diálogo con la pieza presente en este estudio.
Es difícil hablar de épocas definidas en la obra de Sorolla, pero a grandes
rasgos podríamos destacar cuatro etapas. La primera, de formación,
entre 1878 y 1889, abarca sus primeros años como pintor, en los que,
marcado por el aprendizaje académico y pensionado en Italia1, cultiva
generalmente la pintura de historia y religiosa. La segunda etapa, de
madurez o consolidación, va desde 1890 a 1900: se instala en Madrid
4
CONSOLA,1905
 y desarrolla la pintura costumbrista y el la construcción de su casa-estudio en el
retrato, además de interesarse por el tema entonces Paseo del Obelisco, actual Museo
del paisaje y el costumbrismo marinero Sorolla. A finales de 1893 se instalan en
que será su tema predilecto. La tercera el estudio del Pasaje de la Alhambra (fig.
etapa, de culminación, se centra en los 2), que le traspasa su amigo el pintor José
años que van de 1900 a 1911, ya con Jiménez Aranda2 al marcharse a Sevilla.
una pintura más definida y se caracteriza Sorolla escribe a Pedro Gil Moreno de Mora
por las exposiciones individuales que y le comenta: “… yo también he cambiado
realiza en París, Berlín, Londres y Estados de estudio y tengo uno muy bueno, pues
Unidos. En la última etapa, de plenitud, tiene uno muy grande para los discípulos
desde 1911 a 1920, Sorolla ya es un pintor y otro de 16 metros por 11 para mi, el
reconocido y consolidado, sus obras son cual te ofrezco: Pasaje de la Alhambra nº
de mayor sensibilidad y calidad, aunque 3 y 1”3. Aranda no sólo le dejó el estudio,
Fig. 1.
muy condicionadas por el colosal encargo sino también la tutela de sus alumnos y
Joaquín Sorolla
de la decoración de la biblioteca de la el legado de unos muebles: una consola Consola
Hispanic Society of America. Consola se a juego con un espejo, que son los que 1905
fecha alrededor de 1905, en la etapa de contemplamos en el cuadro que nos ocupa. Museo Sorolla
Núm. de inv. 800
culminación cuando con sus numerosas
La amistad de Sorolla con José Jiménez
exposiciones individuales, se da a conocer
Aranda fue muy provechosa; éste era
el pintor valenciano en Europa y América.
26 años mayor que él, e influyó en su es Aranda quien le orienta en la temática presentados por Sorolla obteniendo el
pintura, y tal como le cuenta el propio que puede tener éxito en los certámenes, primero Medalla de Honor en la Exposición
Joaquín a Rodolfo Gil en 1913: “A mi concursos y mercado: el realismo social. Nacional de Bellas Artes de 1901, y los dos
Sorolla y su amistad con José Jiménez de vuelta a Madrid conocí a Jiménez Aranda, y Esta temática de origen francés se impone siguientes recompensados con primeras
Aranda en Madrid aquellos principios tan sanos que en Roma en los certámenes españoles a partir de medallas en las correspondientes ediciones
inculcara Pradilla en mí, los ratificó, 1890. De este modo Triste herencia de de 1892 y 1895. Pero durante este periodo el
En 1890 Joaquín Sorolla y su esposa los aseguró aquí sólidamente el maestro 1889, Otra Margarita de 1892, ¡…y pintor también cultiva otros temas como el
Clotilde ya están viviendo en Madrid. En sevillano con su perfecto equilibrio, con aun dicen que el pescado es caro! y costumbrismo y en dos vías diferentes: por
la capital ocuparán varios estudios hasta su ecuanimidad artística.”4. Al parecer Trata de blancas ambos de 1894 fueron una parte influenciado por José Jiménez de
5 6
CONSOLA,1905
 Fig. 2. Fig. 3.
Manuel Compañy Abad Joaquín Sorolla
Sorolla con sus alumnos en su estudio del Pasaje de la Alambra Consola
1898 [ca] 1887
Museo Sorolla Museo Sorolla
Núm. de inv. 80672 Núm. de inv. 10467

Aranda, con escenas de interiores sacros que derivará en los temas de playa y del certámenes, cómo abrirse camino entre la Consola: los interiores en la pintura soro-
como iglesias barrocas valencianas (El cual será verdadero virtuoso, y también alta burguesía o cómo satisfacer sus propias llesca, la exposición individual de París y
los retratos.
resbalón del monaguillo o El beso de la comienza a realizar los primeros retratos necesidades creativas. Consola podría
reliquia) y por otra parte un costumbrismo de personalidades públicas como el de D. ser un cuadro realizado para el disfrute
Sorolla, a quien apasiona pintar al aire
más enérgico en la línea de Ignacio Pinazo José Canalejas o D. Benito Pérez Galdós. 5 personal del pintor dado que seguramente
libre, captar la luz, los momentos fugaces
(Escena valenciana, Dia feliz o El novio corresponda a un rincón de la casa-estudio
Sorolla es muy consciente de qué temas y de intensidad lumínica, cultiva poco la
celoso). A partir de 1894 es cuando empieza en la calle Miguel Ángel en Madrid en la
debe tratar para presentar a los diversos pintura de interiores. Alguna vez, como es
a desarrollar el costumbrismo marinero, que vive la familia Sorolla hasta 19116.
7 8
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 4. Fig. 5.
Joaquín Sorolla Joaquín Sorolla
Figura masculina sentada a contraluz Pasaje de la Alhambra
1887 1903
Museo Sorolla Museo Sorolla
Núm. de inv. 10521 Núm. de inv. 584

el caso, recoge rincones de sus sucesivas los que aparece una consola (fig. 3 y fig. ella varios objetos. En el segundo dibujo de Otro lienzo que se conserva en el museo
viviendas, pero habitualmente solo le sirven 4). El primero es un dibujo de la primera la misma fecha, aparece la misma consola (fig. 5) representa el estudio de Sorolla
de decorado para la pintura de retrato. etapa italiana de Sorolla, 1887, en la que se pero esta vez con un personaje masculino del Pasaje de la Alhambra8, donde en un
muestra una consola de frente y con patas que esta sentado y en actitud natural, lo primer plano contemplamos un sillón de
Si bien, podemos destacar por ejemplo dos
ondulantes, con el cajón abierto y sobre que nos hace pensar que podría ser un madera tallada, tras él un caballete con un
dibujos7 que se conservan en el museo y en
estudio para un retrato. retrato femenino y a la derecha un espejo,
9 10
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 6. Fig. 7.
Sociedad Artístico Fotográfica Christian Franzen y Nissen
Estudio del Pasaje de la Alambra, Madrid Joaquín Sorolla pintando en su estudio de la calle Miguel Ángel
1897 1906
Museo Sorolla Museo Sorolla
Núm. de inv. 81189 Núm. de inv. 80035

y, cubierta bajo una rica tela, una consola como ya se ha dicho más arriba (fig. 6), y Miguel Ángel, 9 (fig. 7). Estudio en el que y la vida. Aquí aparece regia la realidad.
dorada enmarcada por dos fraileros. El seguramente le ayudaban a crear ambiente como dice Julián de la Cal: “… las paredes Allí el problema de la sociedad. Ese mar
lienzo está fechado en 1903 y es evidente para algún cuadro. recubiertas de cuadros, lanzan destellos que es el manantial mas inacabable de los
que es la misma consola y el mismo de pintura épica, majestuosa, llena de dramas del hombre, Sorolla lo convierte en
Es al finalizar el año 1904 cuando la
espejo que aparecen en Consola de 1905. colorido, soñadora. Hablan aquellos el mas risueño escenario de los obreros”9.
familia Sorolla se traslada a la casa-
Se encontraban en el estudio del pintor cuadros. Otros embriagan. En unos se En esta casa-estudio Sorolla busca una
estudio, más amplia y cómoda, de la calle
abraza el cielo y la tierra. En otros la luz nueva ubicación a la consola y el espejo
11 12
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 8. Fig. 9.
Anna M.Christian Anónimo
El tercer estudio de la Casa Sorolla Exposición de Sorolla en París, 1906
1914 1906
Museo Sorolla Museo Sorolla
Núm. de inv. 81075/1 Núm. de inv. 81313

que le dejó Jiménez Aranda y que plasma consola y el espejo pasan a formar parte del Sorolla, pero sabemos que se presentó en su La galería cobraba entrada, y del éxito
en el cuadro que nos ocupa. Por lo que se estudio del pintor, de su lugar de trabajo, primera exposición individual y este dato de público que tuvo da una idea el que
aprecia puede desprenderse que esta vez los tal y como lo contemplamos actualmente nos permite fecharlo en los alrededores de la recaudación fuera de 50.000 francos.
situó en el salón de la casa y es seguramente (fig. 8). 1905. Esta primera exposición individual Sorolla exhibió 497 obras, ocupando las
de allí de donde capta ese rincón. Pero al que supuso un gran éxito en su carrera tres salas de la galería (fig. 9 y 10); unas
La fecha de Consola es aproximativa; el
trasladarse a su definitiva casa-estudio de se inaugura el 11 de junio de 1905 en la 300 de ellas eran apuntes, y vendió 6510.
lienzo no está ni firmado ni fechado por
la Calle General Martínez Campos 37, la prestigiosa Galerie Georges Petit de París. Las críticas hacia la pintura de Sorolla en
13 14
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 interiores; de éstos el Museo Sorolla que se exhiben dos jarrones con soporte
conserva dos, Pasaje de la Alhambra y metálico. A este mueble le acompaña un
el que nos ocupa, Consola. Pasaje de espejo a juego y a la derecha un sillón
la Alhambra (fig. 5) conservaba una Luis XV, versión española del siglo XIX
etiqueta impresa con el número 89 (ahora también. Lo poco que podemos apreciar
perdida), que se corresponde con el número de la estancia es la cortina y la puerta que
del catálogo de su exposición en Paris de esconde detrás lo que hace suponer que es
1906 en la Galerçia Georges Petit. Es muy un lugar de paso, además del reflejo de la
probable, por tanto, que Consola sea el que ventana en el muro opuesto.
en ese mismo catálogo11 lleva el título de
En este espejo colocado sobre la consola se
Mon atelier con el número 68.
refleja otro espejo más, que pudiera ser el
Consola (fig. 1) es un ejemplo excelente de que lega Jiménez Aranda a Sorolla (fig. 11)
la etapa de culminación de nuestro pintor. y que es en realidad el que hace juego con
La paleta que utiliza a base de gamas de la consola que actualmente se conserva
blancos, grises, ocres y dorados que forman en la Sala I del museo. El espejo que
Fig. 10. todos los detalles hacen evidente el dominio representó Sorolla sobre la consola, que
Anónimo de la técnica que llega a alcanzar. La parece ser el mismo que aparece en Pasaje
Exposición de Sorolla en París, 1906 luminosidad que plasma es muy efectiva de la Alhambra (fig. 5), no se conserva
1906
dando una sensación de limpieza, calma actualmente en el museo.
Museo Sorolla
Núm. de inv. 81315 e intimidad que podrían ser irrumpidos
El espejo refleja también la parte de arriba
en cualquier momento. La composición
de una silla o sillón y la lámpara que
es horizontal y en primer término nos
cuelga del techo. Si se reflejara en realidad
periódicos y revistas de la época fueron muy Con motivo de estas exposiciones, Sorolla encontramos, a la izquierda, con una mesa
el espejo de Aranda, lo acompañaría la
favorables, y tuvieron un eco internacional. tenía una actividad pictórica incesante, y con tablero seguramente de mármol pero
mesa redonda que contemplamos en
A partir de esta primera de París, Sorolla en su producción los temas predominantes el motivo fundamental del lienzo es la
primer término, y el cortinaje a modo de
tendrá exposiciones personales en Berlín, eran las escenas de playa, el costumbrismo consola de estilo Luis XV, versión española
puerta que refleja el espejo podría estar en
Dusseldorf, Colonia, Londres, Nueva York, marinero y el retrato. Pero entre ellos del siglo XIX con tapa marmórea, mueble
paralelo al que vemos a la derecha y en
Buffalo, Boston, Chicago y San Luis. destacan algunos paisajes y algunos de función meramente decorativa en el
este sentido confirmaría que es un lugar
15 16
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 11. Fig. 12.
Espejo Joaquín Sorolla
S.XIX Retrato de D. Tomas Allende
Museo Sorolla 1905
Núm. de inv. 30074 Museo Sorolla
Núm. de inv. 1346

de paso y no solo por la utilización del impregnada en silencio. Todos los espacio para el Retrato de D. Tomás Allende Allende, de cuerpo entero, girado hacia la
cortinaje. elementos que forman parte de ella parecen (fig. 12), aunque de formato vertical, izquierda, va vestido con elegante frac y tras
faltos de la vida que le damos nosotros al la composición cuenta con los mismos él apreciamos el gran espejo, la consola y el
La composición un tanto angosta está
contemplarlos. Sorolla utiliza este mismo elementos que vemos en Consola. Tomás sillón de estilo Luis XV.
17 18
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 13. Fig. 14.
Joaquín Sorolla Joaquín Sorolla
Retrato de Dª María de Allende Retrato de la Condesa de Albox
1905 1905
Museo Sorolla Museo Casa Ibáñez
Núm. de inv. 1347

El Retrato de D. Tomas Allende esta opta por una composición de fondo oscuro de su mobiliario para componer las del pintor, posa también sentada en un
firmado y fechado y nos ayuda a fechar por en la que destaca en primer plano María escenas son el Retrato de la Condesa de sofá amarillo (fig.15), que actualmente no
tanto Consola del mismo año 1905, pero de Allende, enjoyada y vestida igualmente Albox13 (fig. 14), pintado también en 1905 se conserva en el museo y que es utilizado
no sabemos cuál de los dos fue elaborado elegante, y sentada en una butaca en el estudio de la Calle Miguel Ángel, en varias ocasiones por Sorolla para otros
primero. Este retrato hace juego con el probablemente en el estudio que el pintor que representa a Carmen Ávila y Llorens retratos, como el de Jacinto Benavente de
retrato de su mujer, María de Allende (fig. tuvo en la calle Miguel Ángel. ataviada con traje de fiesta sentada en un 1917 (fig. 16), que realiza para la galería
13); los dos forman parte de los fondos del sillón estilo Luis XV que se conserva ahora de españoles ilustres de la Hispanic Society
Otros retratos en los que Sorolla se sirve
Museo Sorolla12. En el retrato femenino en el salón del museo. Clotilde, la mujer of America y que el pintor llevó a cabo en la
19 20
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 15. Fig. 16.
Joaquín Sorolla Joaquín Sorolla
Clotilde sentada en un sofá Retrato de Jacinto Benavente
1910 1917
Museo Sorolla Hispanic Society of America , Nueva York
Núm. de inv. 900

actual sala III del museo, entonces estudio social y cultural fueron retratados por el En Mis chicos (fig. 18) por ejemplo se retratado, más enérgica y rotunda en el
del pintor, tal y como podemos contemplar maestro valenciano. El tratamiento que hace evidente el afecto de un padre hacia retrato masculino, permitiéndose alardes de
en un positivo antiguo (fig. 17) en el que se Sorolla aplica difiere con cada personaje sus hijos; cierto aire de desorden familiar virtuosismo en el femenino. Característico
ve a Sorolla pintando. retratado, aunque hay algo en común de invade el lienzo en el que aparecen los de Sorolla será el retrato al aire libre que
todos ellos: una mirada franca, sincera tres hijos del pintor sentados en unas muy pocos artistas cultivaban. Lo empieza
A partir de los años noventa, Sorolla,
y directa. El amor hacia sus familiares y sillas de costillas que actualmente pueden a desarrollar a partir de 1903, utilizando
destaca en la ejecución de retratos y
amigos lo traslada al lienzo mientras que contemplarse en la sala II del Museo. como modelos a sus familiares en apuntes
se le puede considerar uno de los más
con los personajes con los que tiene una de figuras al aire libre, como pueden ser En
importantes retratistas del momento. Los Sorolla sabe interpretar a través del gesto,
mera relación contractual se aprecia cierta el jardín. Concha Sorolla o Elenita en la
grandes personajes de la vida política, sin apuntes accesorios, la naturaleza del
distancia entre el artista y el retratado.14 playa. Es a partir de 1904, año en el que
21
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Consola y algunos de los muebles de la y pan de oro. Como ya hemos apuntado
Casa Sorolla anteriormente, este conjunto pertenecía a
José Jiménez de Aranda.15
El Museo conserva casi en su totalidad el
mobiliario que formaba parte del día a La silla (fig. 20) que aparece en el cuadro
día de la familia Sorolla en esta que fuera podría ser una de las dos sillas que se
su vivienda. Un total de 149 muebles en conservan en el museo y se exponen en
muy buen estado de conservación y en la sala II, también de estilo Luis XV, de la
su mayoría expuestos en su ubicación misma fecha y los mismos materiales, pero
originaria. tapizadas en seda adamascada de color
rosa, incluidos los brazos. La del museo
Como ya hemos visto, en Consola de
presenta unos perfiles sinuosos en toda su
1905 los verdaderos protagonistas son
estructura: destacan las patas cabriolé, la
los muebles, que están unidos a la vida
madera policromada en blanco y dorado,
cotidiana de la familia y al trabajo del
Fig. 17. tallada con motivos vegetales y rocallas,
maestro valenciano.
Marín y Ortiz destacando los del remate del respaldo y
Joaquín Sorolla retratando a Benavente del faldón de la cintura. En relación con
La consola (fig. 19), es una versión española
1917
realizada en la segunda mitad del siglo esta silla está el sillón (fig. 21)16 también
Museo Sorolla
Núm. de inv. 80172 XIX, imitando el estilo Luis XV francés. De estilo Luis XV que actualmente se sitúa en
planta mixtilínea y patas cabriolé unidas el salón del museo, de la misma época y
por chambrana en “X”, presenta una rica mismos materiales, y también tapizado
retrata a su mujer delante del mar, Clotilde madurez alcanzada por el pintor con el decoración tallada y dorada de rocalla y con seda adamascada No conocemos
en la playa, cuando empieza a asentar arranque del nuevo siglo. No sabemos con motivos florales en las patas, chambrana, la procedencia de las dos sillas que se
esta modalidad. certeza si el cuadro se presentó o no en y cintura. La tapa es de mármol en tonos conservan en la sala II, podrían haber
alguna de sus exposiciones individuales, rosa. La consola hace juego con un espejo pertenecido al legado de Aranda o tal vez
Consola es un cuadro de interior que, los adquirió Sorolla a posteriori para crear
pero es probable que así lo fuera aunque (fig. 11) de los mismos años, que presenta
aunque aparentemente sencillo, nos desvela un conjunto uniforme.
no llegara a venderse. en su marco una parecida decoración de
las inquietudes compositivas de Sorolla, o
rocallas, volutas y formas vegetales, en los
quizá su modo de trabajar al enfrentarse Otro mueble que podríamos poner en
mismos materiales: madera de pino, estuco
a un retrato. En todo caso muestra ya la relación con la pintura de Sorolla sería
23 24
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 17. Fig. 19.
Joaquín Sorolla Consola
Mis chicos 1851-1900
1897 Museo Sorolla
Museo Sorolla Núm. de inv. 30073
Núm. de inv. 763

otra silla (fig. 21) de estilo Luis XV y de las Colofón retratos no le quedaba más remedio que neutros en sus retratos para captar mejor la
mismas fechas que se encuentra también cultivar el género. La relación con el psicología del personaje… Sea cual sea la
Con este estudio de Consola de 1905 se ha
en el estudio del pintor. De nogal, tiene mobiliario se estrecha, sobre todo con los razón, los muebles forman parte de la vida y
querido recordar la vida en paralelo de
el asiento, respaldo y brazos tapizados en muebles de asiento, que encontramos en participan en ella, en algunos casos llegan
Sorolla en una época en la que proliferan
seda rayada, las patas cabriolé, y los brazos los diversos retratos. Pero la ausencia en su a servir de inspiración para la creación de
sus exposiciones individuales de carácter
curvos acabados en voluta y ligeramente pintura de la gran cantidad de muebles que una pintura, como es el caso, o en otras tan
internacional, con una enorme actividad
abiertos hacia los laterales. En esta silla nos encontramos en el Museo Sorolla y no sólo forman parte de la composición.
en la que se afirma como artista de fama
está sentada su esposa en Clotilde con llegan a ser representados quizás se debe a
internacional. El Archivo de Fotografía Antigua del Museo
mantilla negra de 1919-1920 (fig.21). su mera funcionalidad y su uso cotidiano,
nos permite contrastar los movimientos
Si ser pintor de interiores, para algunos o quizás a la preferencia por los fondos
de una casa-estudio a otra y por tanto los
25 26
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 20. Fig. 21.
Sillón Sillón
1851-1900 1851-1900
Museo Sorolla Museo Sorolla
Núm. de inv. 30100 Núm. de inv. 30030

traslados de sus obras y del mobiliario. En cómo la disposición de los muebles variaba espacio vivo en constante transformación, presencia. Los acumula a lo largo de su
el caso de la última casa-estudio, el actual constantemente, pero hemos logrado y el estudio se utiliza para pintar retratos vida y muchos de ellos podemos rastrearlos
museo, contamos con la oportunidad conservar la fisionomía de este espacio o terminar cuadros generalmente a partir en fotografías de estudios anteriores y en su
excepcional de poderla contemplar en prácticamente intacta; por ejemplo el del final del otoño y durante los inviernos. pintura, ya que le servían de inspiración.
unas condiciones muy similares a como sofá chester, ahora en la sala II, aparece Los objetos que decoran su estudio son en (fig. 23 y 24).
estaba en vida del pintor, sobre todo su en las fotos indistintamente en esa sala su mayoría piezas singulares, con algún
estudio. Las fotografías nos muestran o en el estudio.17 Se trata por tanto de un valor estético o emocional que justifica su
27 28
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 22. Fig. 23.
Sillón Joaquín Sorolla
1851-1900 Clotilde con mantilla negra
Museo Sorolla 1919-1920
Núm. de inv. 30079 Museo Sorolla
Núm. de inv. 1272

Notas cuadro de historia, el único que, en las clara del empuje y el valor que mostraban 3
Carta 28, principios de 1894 en TOMÁS,
postrimerías de aquel siglo, -las palabras los naturalistas y de la razón que les asistía F. GARÍN, F. JUSTO, I. Y BARRÓN, S.
1
En 1884 concursa para ser pensionado son de Doménech-, “daba aquí ejemplo de
en Italia por la Diputación Provincial para enarbolar su bandera renovadora. Epistolarios de Joaquín Sorolla. I.
ir directamente del natural”. Muy español Durante los tres años escasos que vivió Correspondencia con Pedro Gil Moreno
de Valencia. Concedida la pensión, en
por temperamento, Aranda se inclinaba en Madrid, Jiménez de Aranda se condujo de Mora, Barcelona, Anthropos, 2007, p. 80.
1885 se establece en Roma hasta 1887
que se traslada en Asís hasta 1889. resueltamente al realismo y si forzado como un adepto convencido del realismo;
por las circunstancias de su tiempo y las seguidamente, en Sevilla, desterró de su 4
PONS-SOROLLA, B., “Joaquín Sorolla,
2
“Era Jiménez Aranda hombre muy serio, necesidades de la vida, cultivo el “casacón” producción, para siempre, los cuadros el hombre y el artista” en AA.VV. Soro-
profundamente honrado en su conducta, (genero en el que no fue superado por de casaca y se entrego a pintar escenas y lla (Fondos del Museo Sorolla). [cat.
sincero hasta la crudeza. Venía de Paris, nadie), en todas las composiciones de sus tipos de vida contemporánea, con lo que exp.] Madrid, Centro Nacional de Ex-
donde había residido ocho años y traía un cuadros y en múltiples detalles de cada renovó su obra, acompañándola al ritmo posiciones y Promoción Artística Fun-
verdadero caudal de experiencia. Algunos uno de ellos manifestaba esa tendencia de su tiempo.” En PANTORBA, B. de, dación Marcelino Botín, 1994, p. 37.
artistas jóvenes, buscando orientación incontenible. Expositor del certamen de La vida y la obra de Joaquín Sorolla:
sana y enseñanza sólida, rodearon a Paris del 89 (donde ganó dos medallas de estudio biográfico y crítico. 2ª ed., aum.
5
SANTA-ANA y ÁLVAREZ-OSSORIO, F. de.
quien era, tal vez, el único pintor español oro: por sus oleos y otra por sus dibujos), Madrid, Editorial Extensa, 1970, p. 38. Catálogo de pintura del Museo Sorolla.
de su época que no había firmado un desde el primer momento se dio cuenta Madrid, Ministerio de Cultura, 2009, p. 16.
29 30
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Fig. 24. Fig. 25.
Anonimo Anónimo
Sorolla con sus hijos y su cuñado Sala III del Museo Sorolla en vida del pintor
1898 1921
Museo Sorolla Museo Sorolla
Núm. de inv. 80236 Núm. de inv. 81057

6
Después de esta fecha se traslada la familia 10
Nota 314 en TOMÁS, F. GARÍN, F. JUS- Cultura, en pago de una deuda tributaria la Historia del Arte Hispánico, 2001, p. 199.
en la nueva casa de la calle General Martínez TO, I. Y BARRÓN, S. Epistolarios de por don Tomás Allende y Milans del Bosch
Campos, actual sede del Museo Sorolla. Joaquín Sorolla. I. Corresponden- el 10 de diciembre de 1997; en SANTA- 15
Aranda al marcharse a Sevilla en
cia con Pedro Gil Moreno de Mora, ANA y ÁLVAREZ-OSSORIO, F. de. Catálo- 1893 le deja a Sorolla el estudio de la
7
No están expuestos al público. Barcelona, Anthropos, 2007, p. 200. go de pintura del Museo Sorolla. Ma- calle Pasaje de la Alhambra junto con
drid, Ministerio de Cultura, 2009, p. 197. los muebles y la tutela de sus alumnos.
8
Tampoco está expuesto al público. 11
Hasta la investigación de
2012 en http://ceres.mcu.es/pa- 13
Se expone en el Museo Casa Ibáñez. 16
Este sillón podría ser en el que
9
Cita en PONS-SOROLLA, B., Joa- ges/Main (4 de marzo de 2013). está sentada Carmen Ávila y Llo-
quín Sorolla. Vida y obra. Ma- rens (fig. 14) retratada por Sorolla.
drid, Fundación de Apoyo a la Histo- 12
No están expuesto al público. Son en- 14
PONS-SOROLLA, B., Joaquín Sorolla. 17
Actualmente se expone en
ria del Arte Hispánico, 2001, p. 224. tregados al Ministerio de Educación y Vida y obra. Madrid, Fundación de Apoyo a la sala II del Museo Sorolla.
31 32
PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905
 Bibliografía

AA.VV. Sorolla (Fondos del Museo Sorolla). [cat. exp.] Madrid, Centro Nacional de Exposiciones y
Promoción Artística Fundación Marcelino Botín, 1994.

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FERNANDEZ MERA, M. V. “Los bargueños del Museo Sorolla” en AA.VV. Conocer el Museo Sorolla.
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LORENTE, V. PONS-SOROLLA, B. y MOYA, M. Epistolarios de Joaquín Sorolla. II. Correspondencia

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PANTORBA, B. de, La vida y la obra de Joaquín Sorolla: estudio biográfico y crítico. 2ª ed., aum.
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PIEZA DEL MES DE ABRIL CONSOLA,1905