LA CUECA CHILENA: SU ESTRUCTURA LITERARIA.
PRESENTACION.
Este folleto ilustrativo, correspondiente a la estructura literaria de la cueca, me
ha sido solicitado por la Corporación Concurso Nacional de Composiciones Inéditas de
Cueca, de Santa Cruz, con el objeto de orientar a los compositores aficionados para la
participación en su evento nacional.
Asimismo, espero que también sirva de ayuda para profesores, estudiantes,
integrantes de Conjuntos de Proyección Folclórica y quienquiera incursionar en la
composición de cuecas.
José Ortiz Sepúlveda
Presidente
Centro de Estudios de Cultura Tradicional - VI Región
ANALISIS LITERARIO.
La CUECA CHILENA -denominada así, puesto que hay otras primas-hermanas,
tales como las cuecas cuyana y boliviana- la vamos a analizar literariamente de una
manera muy elemental. Para ello, mostraremos la forma que se usa en la mayor parte
del país. Como una manera de dar una mejor muestra de ejemplos, también nos
referiremos a una de las formas que se dan en Chiloé.
a) LA FORMA ESTROFICA.
Su forma estrófica única consta de 14 versos con la siguiente distribución:
Ejemplo 1: "Blanca azucena".
Déjenme pasar que voy 1
en busca de agua serena 2
para lavarme la cara 3
que dicen que soy morena. 4
Aunque yo soy morena 5
no me trocara 6
por otra que tuviera 7
blanca la cara. 8
Blanca la cara, sí, 9
blanca azucena 10
si la azucena es blanca 11
yo soy morena. 12
Anda blanca azucena 13
yo soy morena. 14
La forma del canto hace variar el texto literario, según la manera propia de cada
intérprete, quien le puede agregar la más variada gama de muletillas y ripios
("caramba", "mi vida", "ay, sí, sí", "ay zamba", "morena", etc.)., y la repetición de
algunos versos.
b) LA METRICA.
La estructura métrica de la cueca debe ser perfecta. Varía sólo en la forma del
canto, con los agregados ya expuestos. Algunas formas de canto no usan muletillas,
pero se atienen a la tradicional repetición de algunos versos.
Hasta los cultores campesinos menos "letrados" respetan íntegramente la medida
de los versos de la cueca, así como la rima y las maneras de canto. Ellos son nuestros
maestros. Han mantenido esta forma sin variación alguna desde que se conoce la cueca.
(Sólo para hacer más didáctica esta presentación, haremos una separación visual
entre los versos 4º y 5º y entre el 12º y 13º).
Ejemplo 2:
Déjenme pasar que voy [7+1] * 8 sílabas 1
en busca de agua serena ** 8 2
para lavarme la cara 8 3
que dicen que soy morena. 8 4
Aunque yo soy morena 7 5
no me trocara 5 6
por otra que tuviera 7 7
blanca la cara. 5 8
Blanca la cara, sí, [6+1] * 7 9
blanca azucena ** 5 10
si la azucena es blanca ** 7 11
yo soy morena. 5 12
Anda blanca azucena ** 7 13
yo soy morena. 5 14
(*) Cuando un verso termina en voz aguda, debe sumársele una sílaba, según nuestra
gramática.
(**) Para la cuenta métrica, es importante tener presente el uso común de la sinalefa: se
unen la última sílaba con la primera sílaba de dos palabras que terminan y comienzan
con vocal, respectivamente. En ese caso, ambas sílabas forman una sola. Ejemplos: ...
en busca de-agua serena; blanca-azucena; si la-azucena es blanca.
c) LA RIMA.
La rima varía mayormente en los primeros cuatro y en los últimos dos versos.
Del 5º al 12º versos, la rima es más estable, tal como lo analizaremos a continuación:
Ejemplo 3:
Déjenme pasar que voy A 1
en busca de agua serena B* 2
para lavarme la cara C 3
que dicen que soy morena. B* 4
Aunque yo soy morena D 5
no me trocara E- 6
por otra que tuviera F 7
blanca la cara. E- 8
Blanca la cara, sí, G 9
blanca azucena H+ 10
si la azucena es blanca I 11
yo soy morena. H+ 12
Anda blanca azucena H+ 13
yo soy morena. H+ 14
Este es el ejemplo más usado por nuestros cultores.
En los primeros cuatro versos, pueden darse tres opciones: la anteriormente
señalada de la "Blanca azucena", equivalente al "pié quebrado" o "cuarteta común",
donde riman sólo el 2º con el 4º verso, y los siguientes dos casos:
Ejemplo 4: (equivalente a una "cuarteta real")
No se cansan de llorar A 1
de noche y día mis ojos, B 2
al ver que me pagas mal A 3
y me demuestras enojos. B 4
Ejemplo 5: (forma de "redondilla")
Mucho me mira la Rosa A 1
suspira la Chabelita, B 2
me escribe la Margarita, B 3
me sigue la Sinforosa. A 4
Desde los versos 5º al 12º, la rima fundamental corresponde a los versos pares.
Riman los versos 6º con 8º y 10º con 12º. Esta parte es equivalente a una seguidilla de 8
versos (el 5º es la repetición del 4º, agregándosele "sí" o "mi alma").
La rima más tradicional de los dos últimos versos es la del ejemplo de la "Blanca
azucena", los cuales van relacionados con los versos 10º y 12º.
También se da el caso de rima del verso 14º con 10º y el 12º, siendo libres el 11º
y el 13º.
Ejemplo 6: (de "El imposible")
Reina en mi pecho sí G 9
¡ay! quién pudiera H + 10
hacer que lo imposible I 11
posible fuera. H + 12
Cierto, mi vida y anda, J 13
posible fuera. H + 14
Es frecuente, también, el siguiente ejemplo, en que los dos últimos versos
consonantan entre sí, sin relación con los versos anteriores:
Ejemplo 7: ("Tus amores se parecen")
Y no la he hallado sí G 9
canta y no llores H + 10
que cantando se alegran I 11
los corazones. H + 12
Así, así es mi suerte J - 13
para quererte. J - 14
La forma literaria de la cueca chilena, analizada en este breve documento, se da
en TODO el país, incluso en Chiloé, donde también podemos encontrar otra forma, en
base exclusivamente a seguidillas, como lo veremos en este ejemplo.
Ejemplo 8: ("La huillincana")
Las chicas que me gustan 1 7 sílabas
las huillincanas 2 5 "
se besan por las tardes 3 7 "
y en las mañanas. 4 5 "
Y en las mañanas, mi alma 5 7 "
y muy temprano 6 5 "
cuando yo las encuentro 7 7 "
salmón en mano. 8 5 "
Salmón en mano, mi alma 9 7 "
sus chalupitas 10 5 "
se besan con los cabros 11 7 "
y en las sombritas. 12 5 "
Vamos pa' donde Chindo 13 7 "
'ta de lo lindo. 14 5 "
En este caso, se repiten los versos 4º y 8º, agregándose a cada uno de ellos la
expresión "mi alma", para completar la medida. Como podemos apreciar, la rima y la
métrica, en esta cueca, también corresponden perfectamente a lo analizado en estas
páginas.
En Chiloé, es común encontrar cuecas con 18 y 22 versos, pero siempre bajo la
estructura de seguidillas.
Otra excepción, la tenemos en el norte andino de nuestro país, en que la cueca
carece de texto literario; se da sólo en forma musical, interpretada instrumentalmente.
d) TEMATICA.
No podemos concluir un análisis literario, sin mencionar al menos, la temática
de la Cueca. Para ello, nos remitimos a don Antonio Acevedo Hernández, quien nos da
una valiosa pauta.
- Amorosa: todas aquellas que, en sus textos determinen amor.
- Picaresca: apuntan fundamentalmente a la picardía.
- Popular: las que se encuentran más próximas al pensamiento del pueblo, a su
sabiduría, a personajes populares, etc.
- Política: aquellas que se centran en los gobiernos y en las luchas populares.
- De acontecimientos: Describen grandes sucesos, accidentes o noticias del momento.
Junto a la poesía popular del Canto a lo Humano, la Cueca también escribe sus reales en
la Lira Popular.
En resumen, literariamente -con las excepciones recién expuestas-, podemos
precisar que la cueca chilena posee una estructura estrófica única de 14 versos. Los
cuatro primeros, octosílabos; los diez restantes: heptasílabos los impares y pentasílabos
los pares. Respecto a la rima, lo más común corresponde a los siguientes versos: 2º con
4º; 6º con 8º; 10º con 12º y 13º con 14º. El noveno verso corresponde a la repetición del
octavo, agregándole "sí" o "mi alma”. Reiteramos, que la forma de canto hace variar
completamente el texto literario base, debido a las repeticiones de algunos versos y/o al
agregado de muletillas o ripios. Su temática puede ser: amorosa, picaresca, popular,
política y de acontecimientos.
Santa Cruz, Septiembre de 1994.
