HISTORIA Y TEORÍA

DE LA
ARQUITECTURA I
Mg. Arq. Melissa Katherine Lecca Ponce
UNIDAD DE APRENDIZAJE 2
La dispersión del escenario global.

LOGRO ESPECÍFICO APRENDIZAJE

Al finalizar la unidad, el estudiante explica la arquitectura
contemporánea desde el fenómeno de la globalización a
través de una lectura relevante y del análisis gráfico de una
obra referente asignada.

OBJETIVO SESIÓN
Conocer a arquitectos referentes en arquitectura de
Metrópolis y flujos de movimiento mediante el análisis de
sus obras.
 HISTORIA Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA I

¿COMO ESTAMOS
EL DIA DE HOY?

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 HISTORIA Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA I

RECORDEMOS…

¿Qué arquitectos
conocimos?
¿Qué aprendimos en
la sesión anterior?

¿Qué opinan de
sus obras?
 ARQUITECTURA:
METRÓPOLIS Y
FLUJOS DE MOVIMIENTO
 ARQUITECTURA: METRÓPOLIS Y FLUJOS DE
MOVIMIENTO
Desde el punto de vista de la arquitectura, la Metrópolis es una composición abierta,
configurada por montajes de elementos diversos y diferentes.

Los flujos de movimiento es intentar liberar a la arquitectura de las reglas clásicas de

una estética especifica, busca el dinamismo con diferentes formas y volúmenes
redimiento la arquitectura de los estigmas y paradigmas del movimiento moderno

Es en esencia, y para la vida cotidiana, un conjunto de montajes desordenados que

producen, la mayoría de las veces, asociaciones no significativas para el conocimiento
general y los sentimientos colectivos. Más bien al revés, tienden a promover la
repetición sin experiencia y el temor a lo imprevisto.
 • Conocido como Rem Koolhaas, es un Arquitecto neerlandés galardonado con
el premio Pritzker en el año 2000.

• Nació en Róterdam y vivió durante cuatro años de su adolescencia

en Indonesia.

• Actualmente el estudio OMA emplea a 100 arquitectos y diseñadores, que

trabajan en numerosos proyectos en todo el mundo.

• Otra de las facetas de Koolhaas y de las que quizás sea más importante es su
labor como urbanista, entre los que predomina su especial predilección por el
uso de la congestión en sus obras

REM
KOOLHAAS
Biblioteca Central de
Seattle
 Koolhaas aplicó su
característica interpretación
de la arquitectura y
estableció que el edificio
sería flexible ante futuras
ampliaciones, con la
posibilidad de
agrupación de espacios seg
ún las necesidades del edific
io

Su concepto consiste en la reinvención de la biblioteca como un punto de acceso a la información, presentado

en una amplia variedad de soportes. “Las nuevas bibliotecas no reinventa ni modernizan a las tradicionales,
simplemente están empaquetadas en una nueva forma”

REM KOOLHAAS BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE

 Sus proporciones achatadas muestran justo el interés por la obsesión con la altura de sus edificios
vecinos. Su figura amorfa reconocible hacia el exterior pero indefinible, renuncia justo a ello para permitir
a sus recorridos y lugares interiores, verdaderos protagonistas del edificio, puedan ser como quieran

REM KOOLHAAS BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE

 La biblioteca central de
Seattle está dividida en
cinco bloques colocados
uno encima del otro.
Estos bloques no son
aleatorios sino un reflejo
de los usos de sus
interiores

Las estanterías tienen en

sus extremos paneles
indicadores que ayudan a
su organización. La
característica principal
del interior son sus
grandes espacios
públicos de lectura y
ocio, iluminados con luz
natural permitida por sus
paredes de cristal.

REM KOOLHAAS BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE

 Nivel 2: Dirigido a los
miembros del personal y
no está abierto al público.

Nivel 3: Se encuentra la
"sala de estar” (Living
Room)

Nivel 4: Cuenta con cuatro

grandes salas de
reuniones.

Nivel 5: Se ubica el
laboratorio grande de
computación, el
Centro de Recursos de
Empleo, libros de
trabajo y estudios

Nivel 6 -
9: Los 4 niveles que oc
upan las estanterías de
l “espiral de libros” est
án conectados por
rampas suaves

REM KOOLHAAS BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE

REM KOOLHAAS BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE
Una envolvente estructural cuyos quiebres puntuales se adaptan para crear
espacios necesarios para la biblioteca. Su estructura autoportante ayuda a rigidizar
todo el edificio, apoyándose en algunos puntos de pilares oblicuos
La biblioteca se encuentra conformada por un sistema
portante es un núcleo de concreto macizo para
aligerar la carga de las columnas que se encuentran
alrededor del edificio.

Este mismo sistema se repite en las placas

que conforman los voladizos cuyas fuerzas se
transmiten a través de columnas verticales, inclinadas
y las cerchas metálicas que envuelven a la biblioteca
en niveles superiores

BIBLIOTECA CENTRAL DE SEATTLE

SEDE DE LA TELEVISION CENTRAL DE CHINA (CCTV)
Koolhaas imaginó un
edificio cuya forma
tridimensional
ofreciera al personal
de CCTV poder
realizar las funciones
dentro de “un bucle
continuo”, aludiendo
a un circuito cerrado
de televisión, y
presentado el
comienzo de un
desafío de ingeniería.
El nuevo edificio
consta de dos altas
torres en forma de L,
unidas en la cima y en
la base en un ángulo
que forma un lazo, y
que ha sido descrito
como una cruz en Z.
 VESTIBULO PUBLICO
VESTIBULO DE LA TORRE
CANTINA
MARKETING
GIMNASIO
ESTUDIO
ABIERTO ESTUDIO
RADIO DIFUSION

Acomoda todas las funciones principales de los medios a

escala nacional dentro de un ciclo único de actividades El peso de las placas de
interconectadas de forma similar. Acomoda todas las piso es tomado por
funciones principales de los medios a escala nacional núcleos estructurales. Se
dentro de un ciclo único de actividades interconectadas de aplicó el sistema diagrid.
forma similar.
la biblioteca habita el
centro y núcleo
estructural del edificio.
las vías de circulación
periférica y central crean
dos lazos en espiral, que
permiten la contigüidad
de programas en el
edificio
El edificio desafía la típica búsqueda de altura final que persiguen los
rascacielos. Levantándose desde una plataforma común, las dos torres se
inclinan la una hacia la otra y se funden en un voladizo perpendicular de 75
metros. El diseño combina todo el proceso del que hacer televisivo,
anteriormente disperso en varios lugares de la ciudad, creando un bucle de
actividades interconectadas.
El edificio principal no es una
torre tradicional, sino un bucle
de seis secciones horizontales y
verticales que abarcan 473.000
m2 de espacio en el suelo,
creando una red irregular en la
fachada del edificio con un
centro abierto

El edificio fue construido

uniendo tres volúmenes que
crearon un volumen final único.
Con el fin de no bloquear las
diferenciales estructurales esta
conexión fue programada para
realizarse durante la madrugada,
cuando el acero de las dos torres
ya levantadas se enfriaban y
lograban la misma temperatura.
La torre más alta se
eleva 234 mts
distribuidos en 54
plantas, con una huella
de 40x60m, 2.400m2 y
una superficie de suelo
de 405,000m².

La torre consiste en una serie

de secciones horizontales y
verticales que la establecen
como una estructura atada a la
tierra y no como un rascacielos.
Esta contendrá la
administración, noticias,
transmisión, estudios y áreas
de producción
 • Nacido el 25 de enero de 1944 en Lausana, Suiza) es un arquitecto suizo-
francés.

• Su obra suele considerarse dentro del deconstructivismo, pero su postura

teórica se basa principalmente en la práctica de la libertad personal del
diseñador frente a sus obras.

•Es condecorado con la Legión de Honor de la Orden de las Artes y las

Letras (Francia)

• Premio de Honor de la AIA de Nueva York y Premio de Arquitectura

Progresiva por el Gran Premio Nacional de Arquitectura, Ministerio de
Cultura de Francia, 1996

BERNARD TSCHUMI
MUSEO DE CIENCIAS BINHAI
 FORMAL

Una serie de grandes formas cónicas crean salas en todo

el museo. El cono central, con iluminación cenital,
conecta los tres niveles de la estructura. Una rampa en
espiral asciende al nivel superior, ofreciendo una
experiencia espacial inusual de la ciudad vertical
moderna, reinterpretando una antigua tipología
industrial.

MUSEO DE CIENCIAS BINHAI

 2 1

El punto focal del complejo de exhibición es el gran vestíbulo o cono que

proporciona acceso a todas las partes públicas del programa. Este inmenso
cono —casi el doble de la altura del Museo Guggenheim— se conecta a todos
los espacios circundantes y permite a los visitantes recorrer en espiral las
grandes salas de exhibición apiladas en cada extremo del edificio, pasando por
escotillas que le dan a cada sala un carácter individual.
BLUE RESIDENTIAL TOWER
 Funde en el cielo al mismo tiempo tiempo,
simultáneamente respetando y abrazando el
dinamismo del barrio.

Toma el carácter del sitio como su

fuente, combinando zonificación
Las paredes ligeramente inclinadas dan a la calle y el patio intrincada en forma angulada, y
trasero negocia ingeniosamente las diferentes reglas de forma un sobre pixelado que
retroceso, cruzando la línea entre las zonas comerciales y las proyecta una declaración
residenciales. arquitectónica.

BLUE RESIDENTIAL TOWER

BLUE RESIDENTIAL TOWER
 ALISIS CONSTRUCTIVO

VIDRIO AISLANTE MURO CORTINA

PLACA DE BAMBU

SISTEMA ESTRUCTURAL DE HORMIGON

La fachada pixelada consiste en cerca de 4.000 piezas de vidrio

individuales de las

cuales 64 son cristales de visión tintados en azul y 2.400 de cristal

opaco azul tímpano.

BLUE RESIDENTIAL TOWER

 • Bjarke Ingels estudió arquitectura en Royal Academy en Copenhague y en
la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de Barcelona, recibiéndose como
arquitecto en 1998.

• Dirige el estudio de arquitectura BIG Bjarke Ingels Group,

fundado en 2006.

• Bjarke destaca por la búsqueda del equilibrio entre la arquitectura tradicional y

la arquitectura vanguardista.

• En 2011, el Wall Street Journal nombró a Ingels Innovador del Año en la

categoría arquitectura

BJARKE
INGELS
BJARKE
INGELS
Amager Bakke Power Station
BJARKE
INGELS
Amager Bakke Power Station

El diseño único busca recuperar un elemento típicamente no

utilizado de un edificio para el público a través de la
introducción del programa lleno de naturaleza.
BJARKE
INGELS
Amager Bakke Power Station
Será la planta de conversión de
residuos en energía más limpia del
mundo. Será el edificio más alto y
más grande de Copenhague .

Emitirá sus emisiones de CO2,

no como una corriente continua
de humo, oh no, sino en
repentinos anillos de humo que
estallan.
BJARKE
INGELS
Amager Bakke Power Station

PROGRAMA FABRICA DE DIVERSION NO DESPERDICIAR, USAR

Sin sacrificar la eficiencia. Se pudo Se Propone una nueva marca de planta de Trazando la silueta de la maquinaria
organizar la organización volumétrica conversión de residuos en energía, desde la parte más alta de la planta
de la maquinaria de mayor a menor económica, ambiental y socialmente rentable. hasta la más baja
 CONEXION PUBLICA FACHADA MUROS VERDES

Y desde aquí hasta el suelo, creamos una El edificio se envuelve suavemente con Los ladrillos de la fachada funcionan como
envoltura eficiente para el motor que también jardineras creando una apariencia de
una fachada continua hecha de fachada verde; una montaña verde con una
sirve como un terreno de esquí de 400 metros
ladrillos de aluminio apilados. cima de montaña blanca desde lejos
lineales (1312 pies).
 ACCESO A PENDIENTE

Se porpone convertir el techo del nuevo centro de recursos de amager en una pista de esquí artificial Un ascensor gigante llevará a los visitantes directamente
para los ciudadanos de Copenhague, donde será posible esquiar todo el año! La pista será ecológica, a la azotea y desde aquí una pista de esquí negra, azul y
dando un vuelco a la convención de la estación de esquí cubierta o alpina de uso intensivo de energía.
verde te llevará de vuelta al pie del ascensor.
 PASEO EN EL PARQUE
ANILLOS DE HUMO APRENDIZAJE NO TRADICIONAL
THE ROOF no solo funcionará como una pista de
esquí, sino como una montaña real con áreas
verdes de bosque, senderos para caminatas, Y en lugar de tener un centro de visitantes
Proponemos una modificación simple a la
paredes para escalar y tal vez incluso un riel para tradicional en ARC, la gente vendrá sola a
chimenea que le permitirá inflar anillos de
bicicletas de montaña, en la parte superior de la esquiar o caminar, y sentirá curiosidad por
humo cada vez que se libere 1 tonelada de
pendiente habrá una plataforma de observación y saber qué sucede dentro de la montaña.
CO2 fósil.
un pequeño cafetería
BJARKE
INGELS
Amager Bakke Power Station
BJARKE
INGELS
Amager Bakke Power Station
BJARKE
INGELS
Amager Bakke Power Station
VIA 57 WEST
Al mantener las tres esquinas de la manzana a baja altura y elevar la porción
noreste del edificio, el patio ofrece vistas hacia el Río Hudson y permite el
ingreso de la iluminación natural profundamente en el bloque. Mientras el
patio es un espacio privado y un santuario para sus residentes, aún puede ser
contemplado desde el exterior, creando una conexión visual con la vegetación
del Parque del Río Hudson.
Los espacios verdes compartidos en
el centro del bloque son derivados del
‘oasis urbano’ clásico de la ciudad de
Copenhagen.
El edificio es predominantemente unidades residenciales de diferentes tamaños con un
programa cultural y comercial en el nivel de la calle y el segundo nivel. Los niveles más bajos del
proyecto VIΛ cuentan con una sólida relación con el patio. El lobby está conectado
directamente con el patio por medio de una magna escalera la cual invita a los residentes a
ingresar al espacio del patio
En los niveles superiores, los apartamentos han
sido organizados con un diseño de apófisis,
orientando las viviendas hacia las vistas al mar.
Amplias terrazas son esculpidas en la fachada
deformada para maximizar las vistas y el
ingreso de la iluminación natural en los
apartamentos, mientras aseguran la privacidad
entre los residentes.
CONCLUSIONES