ISIC

INSTITUTO SINALOENSE DE CULTURA

1975 - 2015
CUATRO DÉCADAS
DE TRABAJO CULTURAL
EN SINALOA
 ISIC
INSTITUTO SINALOENSE DE CULTURA

1975 - 2015
CUATRO DÉCADAS
DE TRABAJO CULTURAL
EN SINALOA
 Promover la Cultura

T
ienen ante ustedes un compendio de las políticas culturales ejercidas en los
últimos cuarenta años en Sinaloa. En él podrán advertir que para ninguno de
mis antecesores fue fácil diseñar una política pública que atendiera al desarro-
llo cultural en la totalidad de nuestro territorio. Sin embargo, notarán tam-
bién que a lo largo de este tiempo, sobre todo a partir de la iniciativa legal que manda-
tó la creación de difocur en 1975, los sinaloenses hemos sostenido y consolidado un
esfuerzo importante en favor del desarrollo cultural.
ISIC Esta significativa tarea, asumida como estratégica en la obra humana de mi gobier-
Instituto Sinaloense de Cultura no, se nutre precisamente del legado histórico y de la riqueza cultural que nuestros
1975-2015, pueblos, sociedades y gobiernos supieron atesorar y acrecentar para cimentar una me-
cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa jor sociedad y para construir, entre todos, un mejor lugar para vivir y relacionarnos.
Este libro es alimento seguro para todos los que aman nuestra tierra pues, a la vez
de ser fuente de información de lo hecho en Sinaloa en materia de generación, pro-
Producción: moción e impulso del arte y la cultura en los últimos tiempos, se constituye también
Gobierno del Estado de Sinaloa en una obra reveladora y en testimonio fiel de cómo nuestra sensibilidad se fue desa-
Consejo Nacional para la Cultura y las Artes rrollando resultado del encuentro y de gozosas experiencias que como público hemos
tenido en infinidad de eventos escénicos, académicos, literarios y de artes visuales que,
Primera edición, noviembre de 2015 con el talento y la generosa contribución de nuestros artistas y creadores, han sido
promovidos por el hoy Instituto Sinaloense de Cultura, la máxima instancia cultural
D. R. © Gobierno del Estado de Sinaloa en el estado.
D. R. © Instituto Sinaloense de Cultura A esta síntesis no escapa, de ninguna manera, la valiosa posibilidad de transfor-
Rafael Buelna, s/n, Centro, mación social generada a partir de la preocupación, el compromiso y la visión de los
80 000, Culiacán, Sinaloa. distintos responsables de aplicar la política cultural en el estado para dotar a Sinaloa
de una importante infraestructura cultural, identificada en simbólicos espacios de for-
Edición: Maritza López mación artística donde miles de niños, jóvenes y adultos encuentran opciones para el
Textos: Francisco Padilla Beltrán desarrollo pleno de sus capacidades. Esto incluye los esfuerzos realizados para la pre-
Fotografías: Yaneth Gómez, Jesús García y Carlos Moraila servación y la difusión de nuestro patrimonio histórico, artístico y cultural, así como
Archivos fotográficos: Instituto Sinaloense de Cultura, los emprendidos en proyectos que culminaron en la creación y consolidación de des-
Archivo Histórico General del Estado de Sinaloa, tacadas agrupaciones artísticas como la Orquesta Sinfónica Sinaloa de las Artes, la
Ulises Cisneros, Héctor Chávez y Jael Álvarez Compañía Danza Joven de Sinaloa, la Banda Sinfónica Juvenil del Estado, el Taller
y el Coro de la Ópera de Sinaloa, así como la Compañía Folclórica Sinaloense. Ahora,
ISBN: en la nueva dinámica cultural emprendida por mi administración, nos propusimos ro-
bustecer este legado desarrollando importantes acciones encaminadas a este fin. Entre
Editado y hecho en México otras, la exitosa creación de la Red Estatal de Orquestas Sinfónicas y Coros Infantiles
y Juveniles, la cual se compone de seis de estas agrupaciones musicales distribuidas en
diferentes regiones del estado; los programas Cultura en Movimiento, Brigadas Cul-
Se prohíbe la reproducción total o parcial de esta obra así como su incorporación a turales Comunitarias, Sinaloa Lee, El Arte se-Cuela en tu Escuela, el Foro de las Artes
un sistema informático, su transmisión en cualquier forma o por cualquier medio y la nueva época del añorado Festival Cultural Sinaloa, todos con el carácter descen-
sea este electrónico, mecánico, por fotocopia, por grabación u otros métodos, sin tralizador y democratizador distintivo de nuestra política pública cultural.
la previa autorización por escrito de los propietarios de los derechos reservados.
 En la aspiración declarada de mi gobierno de continuar este histórico esfuerzo pa-
ra ensanchar el horizonte de existencia de los sinaloenses y de brindar mejores con-
diciones para su cabal realización, destaco el trabajo comprometido de María Luisa
Miranda Monrreal, directora general del Instituto Sinaloense de Cultura, y de sus co-
laboradores, quienes con su tarea solidaria han hecho de mi gobierno uno de los más
activos en materia de promoción y difusión del arte y la cultura en Sinaloa. Con ello,
estamos propiciando una más sana y fecunda convivencia social. El arte, lo sabemos
todos, para eso nos sirve.
Reitero aquí mi compromiso: continuar con mayores y mejores estímulos a la tarea
cultural y no dejar de reconocer su papel fundamental como generadora de una atmós-
fera donde los sinaloenses nos sintamos orgullosos de lo que somos, seguros de que
nuestras raíces son sanas y fuertes para hacer frente a los desafíos que plantee la cons-
trucción de un futuro más luminoso.

Lic. Mario López Valdez

Gobernador Constitucional del Estado de Sinaloa
 Motivos para celebrar

E
l Instituto Sinaloense de Cultura, antes difocur, cumple en este 2015 cua-
renta años de trabajo cultural en el estado. Sabemos que han sido años ar-
duos y procelosos; sin embargo, señalamos con regocijo y auténticos buenos
deseos la idea de que el trabajo de promoción y difusión del arte y la cultura
continúe por siempre en nuestro estado. El acucioso esfuerzo de investigación de Fran-
cisco Padilla Beltrán resume aspectos fundamentales del quehacer en esta materia que,
durante los últimos años, distintas administraciones estatales han llevado a cabo con
diversas concepciones y alcances. Desde aquella incipiente presencia del aspecto cul-
tural en las tareas gubernamentales de la segunda mitad del siglo xx, hasta la actual
administración estatal que encabeza el Lic. Mario López Valdez cuando, justo hay que
mencionarlo, por primera vez en la historia de la política cultural de Sinaloa se elabo-
ra, se publica y se pone en marcha un Programa Sectorial de Cultura con precisos ins-
trumentos de planeación y pertinentes proyectos de desarrollo cultural, cuyos alcances
históricos nos permiten asegurar que el estado vive ahora una nueva dinámica cultural.
Hemos querido publicar un volumen sencillo sobre la historia de nuestra institu-
ción. En él, con una prosa accesible, Padilla da cuenta de los rasgos fundamentales de
cada uno de los gobiernos que nos precedieron, señala sus principales características
y nos habla de su manera de acercar el trabajo cultural a los sinaloenses. Así mismo
hemos querido compartir con ustedes fotografías que son testimonio de la evolución
del Centro Cultural Genaro Estrada y de sus actividades sustantivas y, al mismo tiem-
po, recordar a las personas que, desde su posición de responsabilidad al frente de esta
emblemática institución, confiaron siempre en el talento artístico y en la creatividad
de nuestra comunidad para lograr el éxito en la tarea encomendada; las directoras y
directores de la antigua Dirección de Investigación y Fomento de Cultura Regional
(difocur) y del hoy flamante Instituto Sinaloense de Cultura —Sandra Calderón,
Lourdes Toledo, Arturo Guevara Niebla, María Teresa Uriarte de Labastida, Carlos
Ruiz Acosta, José Luis Montaño, Sigfrido Bañuelos, Juan Ramón Manjarrez, Ronal-
do González Valdés, Sergio Jacobo Gutiérrez y quien esto escribe hemos hecho de la
actividad cultural una encomienda de vida, tal y como el puesto lo exige, convencidos,
por supuesto, de que la difusión y la promoción de la cultura y las artes entre los sina-
loenses nos permitirá un desarrollo social más integral y más pleno.
La presente obra se constituye también como un registro de vital importancia que da
fe del esfuerzo compartido entre la instancia cultural del estado con el conaculta y
los ayuntamientos de Sinaloa para generar procesos de desarrollo cultural en nuestras
regiones. Esa buena coordinación mantenida durante años continúa dando buenos
frutos a Sinaloa.
Esperamos que compartan la emoción de revivir los años aquí reunidos y los dis-
fruten tanto como nosotros, pues cada uno está lleno de motivos para celebrar.

Lic. María Luisa Miranda Monrreal

Directora General del Instituto Sinaloense de Cultura
Instituto Sinaloense
de Cultura
Cuatro décadas de trabajo
cultural en Sinaloa
Francisco Padilla Beltrán

El Instituto Sinaloense de Cultura (isic), a sembrar acuerdos, concordia y comprensión en la

la instancia estatal de cultura, antes Direc- sociedad.
ción de Investigación y Fomento de Cultura Regio-
nal (difocur), cumple en este 2015 cuarenta años
de existencia. Infraestructura, oficinas y espacios
Por el incluyente y abarcador despliegue de sus
programas y proyectos de cultura, en estas cuatro dé- Las oficinas centrales del Instituto Sinaloense de Cul-
cadas el isic se ha posicionado como un importante tura se ubican en el Centro Cultural Genaro Estrada,
referente del quehacer cultural en el noroeste mexica- complejo integral ubicado en el centro de la ciudad
no y destaca en el concierto nacional por la pertinen- de Culiacán. El instituto cuenta con las delegaciones
cia de su política cultural. Así lo reconoce el Consejo Norte y Sur; la primera situada en el Museo Regio-

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Nacional para la Cultura y las Artes (conaculta), la nal del Valle del Fuerte, en Los Mochis, y la segunda
máxima instancia del ramo en el país. ubicada en el Museo de Arte de Mazatlán; a través de
En estas cuatro décadas de trabajo cultural, con ellas se coordina el trabajo cultural con los municipios
las variaciones de cada gobierno, en Sinaloa se ha ci- de dichas regiones y se establece una verdadera vincu-
mentado una experiencia histórica muy aleccionado- lación y descentralización cultural.
ra de iniciativas culturales que el isic de hoy, a través De su infraestructura destacan los teatros Pablo
de distintas y muy definidas estrategias de anima- de Villavicencio y Socorro Astol; las galerías de Arte
ción, promoción y difusión cultural, ha recuperado Antonio López Sáenz, de Arte Moderno y de Arte
para convertirlas en nuevos proyectos que impulsan Joven; la Sala de Cine Lumière y el Casino de la Cul-
el desarrollo integral de la sociedad y ofrecen mejores tura de Culiacán. Sobresalen también sus espacios al
oportunidades de vida a los sinaloenses. aire libre como la Concha Acústica de Los Mochis y
Con el convencimiento de que la cultura genera el ágora Rosario Castellanos de Culiacán.
libertad y tolerancia y de que, en efecto incremen- Sus centros de formación y capacitación artísti-
ta la calidad de vida de los ciudadanos, el Instituto ca, distribuidos en la geografía estatal, son el Centro
de hoy intenta, con su accionar, contribuir también de Desarrollo Integral de las Artes de Mazatlán; la 11
 Escuela Vocacional de Artes de Los Mochis; la Escue- • Coordinación de Proyectos Federales: nas más libres y tolerantes: cultiva su inteligencia, su cos e identitarios, hacia un mejor desarrollo humano
la de Arte José Limón y el Centro Sinaloa de las Artes Alma Patricia González Muñoz. sensibilidad y favorece el desarrollo de sus faculta- de los sinaloenses».
Centenario en Culiacán; el Centro Cultural «Casa Pei- • Dirección de Programación Artística: des creadoras. Por estas razones, con el concurso de Para lograrlo, en el documento se plasma un muy
ro» en Pericos, Mocorito, y el Centro Rosarense de las Jorge Mario Escalante Anaya. la participación de ciudadanos, artistas y promotores renovado corpus programático, mismo que, en la nueva
Bellas Artes en El Rosario. • Dirección de Administración y Finanzas: culturales, la política cultural del gobierno del estado dinámica cultural propuesta, se orientará a un mejor
Finalmente, de la extensa red de museos de Sina- • María Dolores Espinoza Cota. de Sinaloa se estructura en torno a tres ejes rectores: desarrollo artístico y a una mayor democratización
loa, el isic administra tres: el Museo Regional del Va- • Dirección de Patrimonio, Museos e Investigación: democratización cultural, desarrollo artístico y des- cultural y descentralización de los bienes y servicios
lle del Fuerte, el Museo de Arte de Mazatlán y el Mu- • María de los Ángeles Heredia Zavala. centralización de los bienes y servicios culturales, con culturales. De igual modo, en el programa de trabajo
seo de Arte de Sinaloa. • Dirección de Formación y Capacitación: lo que se favorece la convivencia pacífica, plural y de- anual de cultura, se identifica como urgente una re-
Carlos Eleazar Morales López. mocrática de los sinaloenses. ingeniería administrativa institucional y se señala la
• Dirección de Compañías Artísticas: De igual manera, para el diseño de esta nueva po- necesidad de adecuar los procesos de trabajo y servi-
Nueva estructura orgánica Aldo Javier Rodríguez Fragoso. lítica, las autoridades de cultura se dieron a la tarea cio del isic a estándares de calidad certificados. Justa-
• Dirección de Literatura, Editorial y Bibliotecas: de convocar a una amplia consulta y a la participa- mente, la implementación de este tipo de instrumen-
En coherencia a lo propuesto en el Plan Estatal de Élmer Filemón Mendoza Valenzuela ción de la sociedad en general y de la comunidad ar- tos y mecanismos de planeación en el trabajo cultural
Desarrollo (ped) y el Programa Sectorial de Cultura • Dirección de Difusión y Promoción: tística en particular, para integrar el documento rec- se constituye como una más de las aportaciones de la
(psc) 2011-2016, en el sentido de avanzar en el perfec- Rosa Patricia Tirado Rojas. tor que daría cuerpo a esta tarea por iniciar en el nue- nueva dinámica cultural implementada por esta ad-
cionamiento del marco normativo del ámbito cultu- • Dirección Operativa: vo gobierno. ministración estatal.
ral para brindar perspectivas de más largo plazo a los Dick Rigoberto Sáenz López. Como resultado de esta invitación abierta, des-
esquemas de la administración cultural, María Luisa • Delegación Norte: pués de numerosos foros y reuniones de cultura a lo
Miranda, directora general del isic y secretaria técni- María del Rosario Manzanárez Pérez. largo y ancho de la geografía estatal, en los que tuvie- Nueva dinámica cultural; instrumentos
ca de la Junta Directiva, después de un arduo proceso • Delegación Sur: ron lugar desbordantes discusiones y numerosas pro- de gestión y alcances en el 2015, quinto
de reingeniería institucional, propuso a ésta modifi- Julia Anahel Cruz Soto. puestas artísticas y culturales, por vez primera en la año del gobierno de Mario López Valdez
caciones muy pertinentes al Reglamento Interior del historia de la planeación cultural de Sinaloa, se logró
Instituto Sinaloense de Cultura para crear una nueva publicar el psc 2011-2016. Sujeta a principios de transversalidad, de vinculación
estructura orgánica que proporcione a la institución El ISIC de hoy: una nueva dinámica En este histórico documento de planeación, en intersectorial y de una mayor participación social, la
una mayor capacidad de investigación, de planeación cultural en Sinaloa congruencia a los ejes del desarrollo humano formula- política pública cultural del gobierno de Mario López
y de seguimiento. Entre otras importantes modifica- dos en el Plan Estatal de Desarrollo, se establecieron Valdez se propuso el ejercicio de ocho líneas progra-
ciones al organigrama general del isic, fue aprobada la Podemos afirmar que en lo que va de este sexenio, la también los ejes estratégicos, objetivos y acciones es- máticas con 56 proyectos, estratégicos y sustantivos,
creación de áreas estratégicas como las de Vinculación, vida cultural de Sinaloa ha tomado un nuevo impulso pecíficas a emprender tanto para superar los desafíos a ejecutar en el sexenio: Más Promoción y Difusión
Planeación y Desarrollo Institucional, así como un a partir del compromiso y el gran esfuerzo que, en el en el sector como para aprovechar las oportunidades Cultural (15 proyectos); Más Formación y Capacita-
Órgano de Control Interno, con las que se pone al día quehacer público en cultura, ha desplegado el gobier- en los temas de la protección del patrimonio cultural, ción Artística (4 proyectos); Mejor Protección y Más
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

en los temas de la transparencia y rendición de cuen- no de Mario López Valdez a través del isic. la promoción y la difusión de la cultura, la formación Difusión del Patrimonio Cultural (5 proyectos); Más

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

tas, al tiempo que se le dota de un sistema de procedi- Con el propósito de instaurar en el estado una nue- y la capacitación artística, el fomento al libro y al há- Estímulos a la Creación Artística de Sinaloa (3 pro-
mientos e indicadores de gestión que le permitirá una va dinámica cultural, y con el llamado de «Sinaloa es bito de la lectura, los estímulos a la creación artística y yectos); Sinaloa Lee, Más Libros y Más Lectura (5
mejor evaluación de la política cultural. La estructura tarea de todos», desde el inicio del presente gobierno la infraestructura cultural. proyectos); Más Desarrollo Cultural a la Juventud y
orgánica actual del isic está distribuida en las siguien- se estableció la necesidad de cambiar de un esquema Y como una aportación trascendental a la conso- a la Niñez de Sinaloa (9 proyectos); Más Desarrollo
tes áreas principales con sus respectivos responsables: de centralización, burocratización y desvinculación, a lidación de la política pública cultural de Sinaloa, el Cultural Comunitario (6 proyectos); y Más Infraes-
• Dirección General: otro de participación, corresponsabilidad y mayor ac- psc responde de manera puntual a la necesidad de tructura para la Cultura (9 proyectos).
María Luisa Miranda Monrreal. ceso al arte y la cultura con la incorporación integral contar con mecanismos de cuantificación del impacto Con un evidente interés por el desarrollo humano
• Secretaría Técnica: de la sociedad, los sectores social, productivo y educa- social de los programas culturales, pues contempla los de los sinaloenses y con un reconocible esfuerzo de ges-
Guadalupe Armida López Fierro. tivo, así como de los artistas y creadores. necesarios mecanismos de seguimiento y control que tión y de coinversión, tanto del gobernador del estado
• Coordinación de Planeación y Con esa mirada, el Plan Estatal de Desarrollo permitirán por primera vez evaluar sus objetivos y sus como de la directora general del isic ante las instan-
Desarrollo Institucional: 2011-2016, presentado en el primer año de gobierno, metas trazadas. El propósito, anunció la directora ge- cias de cultura nacionales, la política cultural de Sina-
José Arturo Sánchez Guerra. estableció una nueva conceptualización y una redefi- neral del isic, «es ubicar el carácter estratégico de este loa se ha fortalecido con programas de conaculta,
• Coordinación de Vinculación y nición de la acción pública en cultura: bien público y de su decisiva contribución al progreso tales como Desarrollo Cultural Municipal, Desarro-
Proyectos Especiales: La cultura genera libertad, incrementa la calidad social, con un sistema que permita el aprovechamien- llo Cultural de los Jóvenes, Desarrollo Cultural Yore-
12 María Guadalupe Landeros Huicho. de vida que se ofrece a los ciudadanos y forma perso- to sustentable de los recursos patrimoniales, simbóli- me, Fondo Especial de Fomento a la Lectura, Apoyo 13
 a las Culturas Municipales y Comunitarias, Aten- que mientras en el último año (2010) de la adminis- Tabla 2
ción a Públicos Específicos, Fondo para el Desarrollo tración anterior se registra un total de 650 000 públi-
Cultural Infantil, Fondo Regional para la Cultura y cos atendidos, hoy (2015) el isic atiende a 2 097 000 Administración Estatal 2005-2010 Administración Estatal 2011-2016
las Artes del Noroeste, Programa de Estímulos a la públicos. Eso se traduce en un universo anual actual Lic. Jesús Alberto Aguilar Padilla Lic. Mario López Valdez
Creación y al Desarrollo Artístico, entre otros fondos de atención del 74 % de la población del estado en Años 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015
de convocatoria que, sólo en el 2015, tuvieron un techo la administración de Mario López Valdez, contra el
Acciones
financiero de más de 9 millones de pesos. 23.2 % de la población sinaloense que se atendió con la culturales
466 1 655 1 797 1 925 1 781 2 633 4 684 7 298 7 946 8 492 8 776
Este intenso trabajo de gestión de la presente ad- cifra anual (2010) más alta registrada por la adminis-
ministración cultural se ha significado también por un tración de Jesús Aguilar Padilla. Públicos
355 000 470 000 530 000 678 000 540 000 650 000 1 409 000 1 621 000 1 700 000 2 012 885 2 097 372
atendidos
compromiso y una aspiración compartida con los dipu- Este cúmulo de acciones y su cobertura no fueron
tados locales y con los diputados federales de Sinaloa hechas al azar, sino pensadas en función de cumplir
para tener más recursos para el desarrollo cultural. Así, con el objetivo esencial de contribuir desde las artes al
en el 2015, el estado obtuvo recursos federales por el desarrollo integral de la sociedad sinaloense. Con ese pios y posibilitó que sus grupos de cámara llegaran a edición es la participación mayoritaria de artistas sina-
orden de 368.9 millones de pesos que, sumados a los propósito, se diseñaron distintas vertientes estratégi- los espacios universitarios de Sinaloa. De igual modo, loenses en su programación. Ahora también el Festival
116.5 millones etiquetados en el presupuesto estatal, cas que, al cierre del quinto año de gobierno, presen- con la creación del impactante programa denomina- Cultural Sinaloa cuenta con la participación de formi-
han permitido que en el quinto año de gobierno, el tan los avances siguientes (véanse cuadro 1 y 2): do Escena isic, la ossla y otras compañías artísticas dables compañías artísticas del isic como la ossla, el
penúltimo de esta administración, se desarrollen poco En promoción y difusión, el isic ha logrado un institucionales conjuntan sus talentos en produccio- Taller y el Coro de la Ópera de Sinaloa, la Compañía
más de 8 700 acciones culturales en todo el estado y se importante avance en el que destaca el programa em- nes escénicas de gran nivel para llegar a otros públicos Danza Joven de Sinaloa, la Banda Sinfónica Juvenil y
llegue a poco más de 2 millones de sinaloenses (74 % blemático de la acción descentralizadora del actual en el estado. Por ello, la ossla es ahora, con mucho, la Compañía Folclórica Sinaloense, las cuales, con un
de la población del estado). gobierno: Cultura en Movimiento. Aquí, al tercer tri- un gran orgullo sinaloense. gran nivel y excelencia artística producto de atinados
En un breve comparativo (ver informes de go- mestre del quinto año de administración, se registra En esta misma vertiente de difusión cultural, des- esfuerzos institucionales, enriquecen la oferta cultural
bierno) entre las cifras registradas, tanto de inversión un avance del 89 % de la meta planteada para los seis taca la histórica participación de Sinaloa, en 2012, co- cotidiana que consumimos los sinaloenses. El Comité
como de cobertura de la política cultural en los cin- años. Igual se observa en las temporadas de la Or- mo invitado especial a la celebración de los 40 años Organizador de la nueva época del Festival Cultural
co años del presente gobierno (1 639 millones de pe- questa Sinfónica Sinaloa de las Artes (ossla), mis- del Festival Internacional Cervantino. A este gran fes- Sinaloa está constituido de la siguiente manera:
sos) con los registrados por la administración estatal ma que, reconocida por las actuales autoridades co- tejo internacional de las artes, incluido entre los cinco
anterior en sus últimos cinco años (626 millones de mo patrimonio cultural de los sinaloenses y tras un más importantes del mundo, el isic llevó a más de Presidente Honorario
pesos), se confirma un incremento de 161 % de la in- proceso de fortalecimiento que la llevó a contar con quinientos creadores sinaloenses, quienes con más de Mario López Valdez, Gobernador Constitucional
versión en cultura y corrobora que las acciones cultu- una mejor estructura organizativa y mejores condi- cien impresionantes eventos artísticos y académicos del Estado de Sinaloa
rales desplegadas por el isic sólo en el 2015 (8 776) ciones laborales para sus músicos, completa y con sus lograron posicionar a Sinaloa en el panorama cultural
equivalen al 85.5 % de las registradas en los seis años ensambles, realiza en promedio cien conciertos al año de México. Directora General del fecusin
de la administración estatal anterior (10 257). Respec- y su música llega a más de 85 000 sinaloenses. Este mis- Este mismo nivel de posicionamiento del estado María Luisa Miranda Monrreal
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

to a la cobertura de la política cultural, encontramos mo proceso significó más conciertos en más munici- en el escenario nacional de las artes se ha logrado con

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

la recuperación del añorado Festival Cultural Sinaloa Coordinador General de Programación del fecusin
(creado en 1987 y desaparecido en 1993), cuya amplia Jorge Mario Escalante Anaya
Cuadro 1 y diversa programación artística y académica en esta
nueva época registra la participación anual de más de Coordinadora de Administración
Administración Estatal 2005-2010 Administración Estatal 2011-2016 diez países y llega, por vez primera en la historia de los María Dolores Espinoza Cota
Lic. Jesús Alberto Aguilar Padilla Lic. Mario López Valdez festivales artísticos de Sinaloa, a la totalidad de los mu-
Años 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012 2013 2014 2015 nicipios del estado. Esta celebración de las artes —dis- Coordinador de Artes Escénicas del fecusin
tinguida en el país como la mejor en el Pacífico mexi- Aldo Javier Rodríguez Fragoso
P. Estatal 77.9 85.4 87.5 97.0 98.1 127.6 153.8 114.0 116.8 116.5
cano—, a la vez que mantiene la valiosa oportunidad
pef y otros fondos 8.0 25.0 43.5 60.1 44.1 48.3 111.6 185.8 296.2 368.9 de acceso a la cultura a la mayoría del pueblo sinaloen- Coordinador de Actividades Académicas del
Total anual 85.9 110.4 131.0 157.1 142.2 175.9 265.4 299.8 413.0 485.4 se, recrea un formidable espacio para el encuentro y fecusin
el intercambio entre artistas provenientes de diversas Carlos Eleazar Morales López
Total por cada partes del mundo con los de Sinaloa. De hecho, com-
626.6 millones de pesos 1 639.5 millones de pesos
administración estatal parada esta nueva época del festival a la que se tuvo Coordinador de Actividades Literarias del fecusin
(últimos 5 años) (primeros 5 años)
(se miden 5 años)
14 en los ochenta, la característica sobresaliente de esta Élmer Mendoza Valenzuela 15
 Coordinadora de Artes Visuales del fecusin tando el desarrollo de las artes visuales contemporá- tores culturales por la desaparición del Festival Yore- dación Azteca, Impulsora para la Cultura y las Artes
Minerva Solano Moreno neas en el noroeste mexicano. Este importante espa- me en el año 2005, la presente administración se dio a de Los Mochis, Estudio Cuauhtémoc Moctezuma y
cio de difusión artística regional continúa aportando la tarea de revivir este simbólico espacio que valora di- la popular agrupación artística sinaloense Los Tigres
Coordinadora de Información y Comunicación del grandes nombres a la historia del arte en México. cha expresión cultural y brinda a todos los sinaloenses del Norte. Como resultado de esta visión y del apoyo
fecusin En coordinación con conaculta, INBA, CENART la oportunidad de vivir las prácticas rituales y conocer encontrado, Sinaloa cuenta hoy con un nuevo e inva-
Rosa Patricia Tirado Rojas y la Secretaría de Educación Pública y Cultura, la de la cosmovisión de pueblos originarios de otras par- luable bien cultural que tendrá que atesorarse y, con el
oferta educativa del isic se vio fortalecida y se forma- tes del país y del mundo. Con su reactivación, la ins- paso del tiempo, deberá fortalecerse.
Coordinador Técnico y de Logística del fecusin lizó ya que, después de muchos años de estarse impar- titución refrenda su compromiso con el impulso a la Con el emblemático programa Sinaloa Lee, Más
Dick Rigoberto Sáenz López tiendo, en la presente administración se logró, a través diversidad cultural y a la tradición patrimonial. Libros y Más Lectura, la institución asumió un pro-
de un acuerdo especial del Ejecutivo estatal publica- De la misma manera, en el tema del resguardo y fundo compromiso en el fomento de la lectura entre
Coordinadora de Vinculación y Relaciones Públicas do el 16 de mayo de 2015, facultar al isic para acredi- difusión del patrimonio cultural, Sinaloa, junto a los los sinaloenses. De ser un programa dirigido a jóvenes
del fecusin tar, certificar y/o titular a sus alumnos en artes y que estados de Sonora y Chihuahua y con el apoyo del y adultos, se intensificó el trabajo con niños de educa-
María Guadalupe Landeros Huicho puedan, además, obtener una cédula profesional. De conaculta, constituyeron el Fondo para el Desarro- ción básica y jóvenes de secundaria a través de la crea-
igual modo, la educación inicial en las artes que se llo Cultural Yoreme en esta región del noroeste, con ción de 500 Círculos de lectura; por su parte, con el
En difusión y promoción cultural, además de la brinda a niños y jóvenes en estos mismos espacios se el propósito de provocar una mayor participación de proyecto nacional Salas de Lectura se ha continuado
intensa cartelera de actividades escénicas (Tempora- incorporó al Programa Nacional de Escuelas de Ini- los portadores de este legado cultural e identitario. En en la tarea de formar mediadores voluntarios para la
das de la sas-isic, Festival de Guitarra, Concurso In- ciación Artística Asociadas al INBA. este mismo sentido abona el haber rebasado, al quin- animación lectora y, gracias a ellos, se han instalado
ternacional de Ópera, Festival Internacional de Dan- Con este mismo propósito se crea el Sistema de to año de gobierno, la meta del PED de otorgar 500 250 espacios de este tipo en todo Sinaloa. En este pro-
za José Limón, Paseo de las Artes, Foro de las Artes, Capacitación en las Artes (SIFORCA), el cual, con su apoyos económicos a proyectos de cultura popular e yecto se destaca la instalación de las estaciones y mó-
Encuentros en Pueblos Mágicos y Señoriales, ciclos complemento de extensión cultural que incluye apo- indígena. dulos de lectura denominados Paralibros en parques
de ópera, entre otros), destacan también las acciones yos a pequeñas producciones, brinda a los alumnos de Con el programa estatal Más Desarrollo Cultu- y jardines públicos de diez municipios.
emprendidas en el campo de las artes visuales —es- arte la posibilidad de la práctica escénica en espacios ral a la Niñez y a la Juventud Sinaloense, esta admi- Con este esfuerzo, complementado con nuevos ta-
pecialmente las contemporáneas— pues, aunado a un y foros institucionales, animando con ello un proceso nistración se propuso como prioridad ofrecer alter- lleres de creación literaria, nuevas y más diversas pu-
intenso programa de intercambio de obra de autores de formación de públicos y un enriquecedor diálogo nativas de desarrollo a la vida de nuestros niños y de blicaciones, la continuación de la Feria del Libro de
mexicanos y de creadores sinaloenses (generado con entre creadores, pedagogos y profesores de arte. nuestros jóvenes. Por ello, además de proyectos como Los Mochis, la edición de la revista cultural Timonel y
el proyecto Sinaloa Conector, a través de exposiciones En esta misma línea, en el tercer trimestre del Alas y Raíces a la Niñez de Sinaloa, El Arte se-cuela el impulso de proyectos como La Letra Escarlata (un
itinerantes, tanto en recorridos por el estado como por quinto año de gobierno, a través de convenios especí- en tu Escuela, Teatro Escolar, Excursión a las Artes y programa de lectura y escritura para personas en si-
distintas partes del país), con la conclusión y el equipa- ficos de colaboración con la Universidad de Occiden- el Festival de la Juventud, entre otros, se emprendió y tuación extrema, que requieren recuperar la confian-
miento de la Galería de Arte Antonio López Sáenz en te, el isic ha cumplido con el compromiso contraído concluyó lo que sin lugar a dudas representa, junto a za en sí mismas y en la sociedad), podemos afirmar
Culiacán se abrió un espacio, único en Sinaloa, para la en el PED de crear dos nuevas licenciaturas en artes: la creación de la ossla, uno de los más importantes que el propósito de esta administración de recono-
exhibición y producción de proyectos de arte contem- una de Música, que se imparte en el Centro de Inno- proyectos concebidos y acabados en la historia de la cer y estimular el valor social de la lectura ha dado
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

poráneo en todas sus manifestaciones: pintura, escul- vación y Educación de Los Mochis, y otra de Teatro política cultural del estado: la creación de la Red Es- muy buenos resultados. El éxito de este programa se

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

tura, instalación, fotografía y performance, además de incorporada en la oferta educativa de la Unidad Gua- tatal de Orquestas Sinfónicas y Coros Infantiles y Ju- ha visto coronado también con una política enfoca-
un interesante centro de investigación visual y teórica save de la misma universidad. veniles de Sinaloa (OSCIJS). da a apoyar el esfuerzo de los escritores sinaloenses y
del acontecer artístico en esta materia. Por la solución Un papel relevante en la formación artística tienen Con el objetivo de contribuir desde las artes al for- a fortalecer la difusión de su obra; así, al quinto año
a los desafíos que hasta ahora han impuesto las exigen- también las compañías artísticas del isic, pues cientos talecimiento de la cohesión social y de generar proce- de gobierno, se registra un avance de 90 % en publi-
tes e importantes exhibiciones de arte contemporá- de niños y jóvenes forman parte hoy de agrupaciones sos de largo alcance donde los niños y los jóvenes par- cación de libros, revistas y suplementos, y la mayoría
neo nacional e internacional que se han montado en como la Banda Sinfónica Juvenil del Estado (BSJE), la ticipen en la construcción de mejores entornos para el de los autores sinaloenses han dado a conocer par-
sus salas, la gaals es ya un referente importante de la Compañía Danza Joven de Sinaloa (CDJS), la Compa- desarrollo humano, a punto de concluir el quinto año te de su trabajo mediante el isic. Destaca también la
difusión del arte moderno en el noroeste de México. ñía Folclórica Sinaloense (CFS), la Compañía Teatro de gobierno, con la colaboración de la iniciativa priva- emblemática publicación de los seis tomos de la His-
En este mismo sentido, sobresale la intensa actividad de Calle, el Taller y el Coro de Ópera, la Compañía da, de organismos ciudadanos y de los propios ayun- toria Temática de Sinaloa, con cuya edición se logra
de difusión del arte cinematográfico con la programa- de Payasos Betún y la misma ossla, donde la aporta- tamientos, se han formado ya seis orquestas sinfóni- una de las más valiosas aportaciones al conocimiento
ción, durante todo el año, de carteleras de calidad en la ción de sus integrantes es reconocida por su participa- cas (una más de las cinco que se propusieron crear en histórico de nuestro estado. Su publicación se debió
Sala Lumière del Centro Cultural Genaro Estrada, así ción en conjuntos orquestales de otras instituciones el sexenio) y seis coros infantiles y juveniles: dos en al gran interés y pertinente decisión de María Luisa
como la cada vez mejor organizada Bienal de Artes Vi- educativas y culturales. Culiacán y uno en Los Mochis, Guasave, Guamúchil Miranda Monrreal, y en ella intervinieron destacados
suales del Noroeste, una iniciativa de Sinaloa que desde En atención a una reiterada demanda de la comu- y El Rosario. Mención especial en el logro de este gran académicos como Carlos Maciel Sánchez, Modesto
16 hace más de veinte años ha venido valorando y proyec- nidad indígena y de un sostenido reclamo de promo- objetivo es el compromiso social mostrado por Fun- Aguilar Alvarado, Rigoberto Arturo Román Alarcón, 17
 Rafael Valdez Aguilar, Arturo Carrillo Rojas, Gusta- tatal y federal en beneficio del desarrollo humano, se En el tema de la infraestructura cultural, a través de tos nuevos espacios culturales en los jardines botáni-
vo Aguilar Aguilar, Jorge Verdugo Quintero, Samuel echaron a andar en diversos espacios educativos pro- un esfuerzo de gestión sin precedentes en la historia de cos de Los Mochis y Culiacán.
Ojeda Gastélum, Ilda Elizabeth Moreno Rojas, Patri- yectos culturales multidisciplinarios como Brigadas la política cultural de Sinaloa, la presente administra- Con respecto a la atención de la infraestructura de
cia Molinar Palma, Mayra Lizette Vidales Quintero, Culturales Comunitarias, Tu Tarea Cultural y Con- ción, con el apoyo de diputados locales y federales, ha la red de museos de Sinaloa, destaca la rehabilitación
Miguel Ángel Rosales Medrano, Dina Beltrán y José ciertos para Ti, mientras que desde el terreno de las logrado etiquetar, tanto en presupuesto estatal como del Museo de la Antigua Cárcel Municipal de Concor-
Luis Sánchez Gastélum. artes visuales se continúa trabajando con proyectos en el Presupuesto de Egresos de la Federación (PEF), dia y la restauración del Museo Lola Beltrán, del Mu-
También es relevante mencionar que se incremen- como Arte Comunitario de la gaals y el programa recursos económicos históricos para la construcción, seo de Minería en El Rosario y del Museo de Tamazu-
taron los estímulos a la creación y al desarrollo ar- de los Consejos Ciudadanos para el Desarrollo Cul- remozamiento, remodelación y equipamiento de la la en Guasave; la remodelación del Museo Mirador de
tístico en todas sus manifestaciones, un lineamiento tural Municipal donde, en cinco años de gobierno, se infraestructura física para la cultura en Sinaloa. El El Fuerte, así como el reacondicionamiento de las sa-
fundamental de esta política cultural. La presente ad- han apoyado 660 proyectos culturales ciudadanos pa- principal recuento lo encabezan el modernísimo Tea- las de los museos comunitarios de Tepuche, Acatitán,
ministración, reconociendo las necesidades de diver- ra fortalecer el tejido social en colonias, barrios, sindi- tro de la Ciudad de Los Mochis, el vanguardista Mu- Chametla y San Ignacio. Para el Archivo Histórico de
sos sectores de la comunidad artística, se ha dado a la caturas, ejidos y rancherías de la sierra, los valles y la seo Interactivo «Trapiche» en Los Mochis, el Par- Sinaloa se contempla, en este 2015, la dotación de un
tarea de establecer convenios con conaculta y los costa de Sinaloa. que Temático Más Culiacán, el nuevo y confortable proyecto de innovación y de vanguardia tecnológica
estados de Sonora, Baja California y Baja California Precisamente por el impacto logrado en este in- Centro Cultural de Guasave, la construcción (inicia- para su óptimo funcionamiento.
Sur para ampliar sustancialmente los fondos de coin- teresante programa de alternativa cultural en un am- da en este 2015 para culminarse en el 2016) del com- Con estos importantes logros, la nueva dinámica
versión a través del Programa de Estímulos a la Crea- biente de descomposición social, el isic obtuvo reco- plejo arquitectónico para la nueva Biblioteca Central cultural del isic continúa, sin lugar a dudas, mejoran-
ción y al Desarrollo Artístico (PECDAS), del Fondo nocimientos públicos como el Premio Nacional Pakal Estatal Gilberto Owen en Culiacán, la primera etapa do, ampliando y perfeccionando un ejercicio institu-
Regional para la Cultura y las Artes (FORCA) y de un de Oro, en el área de Desarrollo Comunitario (junio del Edificio de la Memoria en Culiacán y el inicio del cional que ha buscado siempre, incluso desde antes
nuevo Programa de Apoyo para Artistas y Creadores de 2015), y el Premio Nacional Tlatoani que se otor- megaproyecto de un Parque Central y del Museo de de la fundación de difocur, posicionar a Sinaloa co-
Sinaloenses. En este rubro perdura, además, el com- ga a los mejores secretarios de Estado, por la cober- Arte Moderno «La Perla del Pacífico» de Mazatlán, mo un estado de oportunidades seguras a las mejores
promiso de reconocer y estimular a nuestra comuni- tura y alcance de la política cultural (noviembre de este último en conjunto con la iniciativa privada del capacidades humanas en el terreno de la creación, la
dad cultural con la entrega de siete importantes pre- 2015); otras distinciones otorgadas por importantes puerto, liderada por Grupo Coppel. De igual manera, promoción y la difusión artística y cultural, así como
mios y galardones anuales como el Premio Nacional organismos mexicanos a la institución fueron los del se incluye la construcción de los cinco centros de de- de protección de nuestro patrimonio cultural material
de Literatura Gilberto Owen, el Premio Nacional de Instituto Mejores Gobernantes (IMG), la Fundación sarrollo cultural comunitario; nuevas bibliotecas en e inmaterial.
Danza José Limón, el Premio Nacional Letras de Si- Hernán Becerra Pino A. C. y el del Instituto Mexica- La Palma, Navolato; Choix, San Ignacio, Escuinapa Como lo expresa María Luisa Miranda Monrreal
naloa, el Premio Internacional de Guitarra, el Premio no de Evaluación (IME). Esta determinación del isic y Cosalá, así como la nueva biblioteca ecodigital en en un breve resumen de los cuarenta años de polí-
Internacional del Concurso de Canto Operístico, el de orientar el trabajo cultural hacia lo social también Culiacán; la reconstrucción de la Biblioteca Pública tica cultural en Sinaloa: «En resumen, podría decir
Premio de Ensayo Histórico, Social y Cultural y el le redituó en apoyos extraordinarios del conaculta Morelos de Los Mochis, la rehabilitación del Centro que nuestro querido Sinaloa cuenta con una larga
Premio Sinaloa de las Artes. por su atinada concurrencia en la nueva cruzada na- Cultural Genaro Estrada (galerías de Arte Joven y de tradición cultural retomada de manera institucional
Como una aportación especial al trabajo cultural cional México, Cultura para la Armonía, emprendida Arte Moderno, la Sala de Cine Lumière y el Ágora a partir de 1975 y que, desde entonces a la fecha, la
institucional, y reconociéndolo como una asignatura por el gobierno federal del presidente Enrique Peña Rosario Castellanos) y de la Escuela de Artes José Li- acción gubernamental en este renglón se ha venido
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

pendiente en la hechura reciente de la política cultural Nieto, con un impresionante despliegue de acciones món, en Culiacán, y el reacondicionamiento del edi- fortaleciendo. En el transcurso de estos 40 años, ade-

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

del estado, la administración que dirige María Luisa en todo el país enfocadas a la atención y prevención ficio del Museo de Arte de Mazatlán para albergar el más del perfeccionamiento del marco normativo en
Miranda propuso la creación del Programa de Desa- social de la violencia y la delincuencia a través de la nuevo Centro de Desarrollo Integral de las Artes. el quehacer cultural, en el estado se han mantenido,
rrollo Cultural Comunitario con el propósito de que educación, la cultura y el deporte. Este interés en el mejoramiento de la infraestruc- diversificando y descentralizando, importantes pro-
la acción cultural se fincara en los valores de la iden- En esta nueva línea programática, instituida co- tura cultural se puede constatar en la rehabilitación gramas de difusión cultural y de formación artística
tidad, así como en el respeto a la diversidad, sobre to- mo una de las principales tareas de la política cultural del Teatro Ángela Peralta en Mazatlán, del Auditorio con muy positivo impacto, mismos que han contri-
do en un marcado contexto de violencia casi genera- hoy en día, el isic se impuso la meta de crear cinco Héroes de Sinaloa en Guasave, de la Casa de la Cul- buido también a la consolidación de más y mejores
lizada, no sólo en Sinaloa, sino en todo el país. Este Centros Comunitarios de Cultura y, con el apoyo de tura «Conrado Espinosa»; la remodelación del Mu- públicos. Además, y como resultado de este sosteni-
novedoso proyecto incluye estrategias de intervención los ayuntamientos, la Secretaría de Desarrollo Social seo Casa del Centenario de Los Mochis, de la Casa do esfuerzo entre la comunidad artística y cultural, la
social y de recreación simbólica fundada en la recupe- (SEDESOL) y la iniciativa privada, en el cuarto año de de la Cultura de Sinaloa de Leyva, la de Escuinapa y sociedad y el gobierno, se observa una cada vez ma-
ración de valores culturales para contribuir a mejorar gobierno se logró la edificación de los cinco espacios de El Rosario; la reconstrucción y equipamiento del yor participación de ciudadanos y de organismos de
los índices de paz en comunidades sinaloenses afecta- comprometidos en el PED: tres en el municipio de Si- Centro Multicultural de Costa Rica en Culiacán, la iniciativa privada en la tarea cultural».
das por el crudo fenómeno de la violencia. naloa (en Ocoroni, Llano Grande y el poblado Alfon- del Centro Cultural de la Escuela Técnica Núm. 4 de Y sobre su gestión apuntó: «Actualmente traba-
En este innovador programa, que considera la vin- so G. Calderón), el cuarto en el municipio de Guasave Guasave y de la Escuela Municipal de Artes de Co- jamos con mucha responsabilidad para fortalecer y
culación y la transversalidad como ejes potencializa- (en el Ejido Corerepe) y el quinto en la comunidad de salá; la culminación de la Galería de Arte Antonio ofrecer mejores perspectivas a la tarea cultural, sobre
18 dores de las iniciativas de los gobiernos municipal, es- Tabucahui, Choix. López Sáenz en Culiacán y la construcción de distin- todo para dotar a nuestra institución de las mejores 19
 herramientas, tanto en el terreno de la planeación tegia cultural plasmada en un documento histórico
como en los recursos humanos, técnicos y financie- de programación, sistematizada con mecanismos de
ros, que le permitan enfrentar en mejores condicio- seguimiento y control para el mejor alcance de metas
nes los retos por venir. Hemos conseguido, como se y objetivos, será también uno de nuestros más im-
ha mencionado ya, la certificación de un nuevo mo- portantes logros. En este sentido somos, insisto, una
delo de organización institucional que nos elevará al administración a la que distingue el orden y la pla-
plano de calidad en la prestación de nuestros servi- neación, dos elementos fundamentales en cualquier
cios; lo cual, junto a la consolidación de una estra- política pública».
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

20 21
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

22
Sinaloa 2015
Festival Cultural

Queen Sinfónico
Concierto de Pablo Milanés

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

23
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

24
OSSLA con Francisco Bibriesca
OSSLA Divertimento Operístico
Alejandro Filo

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

25
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

26
Escena 2015:
Ballet Romeo y Julieta

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

27
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

28
Escena 2015:
Ópera Carmen

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

29
 Ópera
Concierto de Arturo
Chacón, sas-isic.

Taller de Ópera
El Gato Boris.

Taller de Ópera
El Gato Boris.

Vll Concurso Internacional de Canto.

Taller de Opera El Gato Boris.

Concierto Arturo Chacón sas-isic.

Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Grandes Duetos de
Ópera-sas-isic.

30
 Orquestas sinfónicas y
coros infantiles y juveniles
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Concierto Fin
de Ciclo de
la Orquesta
Sinfónica
C Infantil y
32 Juvenil de... 33
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

34

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

35
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

36
Concierto Monumental Alegría

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

37
 Orquesta Sinfónica Sinaloa
de las Artes (OSSLA)
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

38
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

40

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

41
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

42
Susana Zabaleta.

Musical Mentiras.
Sociedad Artística
de Sinaloa SAS-ISIC

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

43
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

44
Los Fantástikos

Made in Mexico.

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

45
 Danza Joven

Grupos Culiacán Presente

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

47
 Foro de las Artes, Sabor a Jazz.

Foro de las Artes.

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Foro de las Artes

Foro de las Artes, Viento y Silencio.

Brenda Rosh presenta disco en el

Foro de las Artes del isic. 49
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

50
Orquesta para todos

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

51
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

52
Clausura de la obra Más allá del Sol.
543 Jornadas culturales

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

53
 Muestra Regional de Teatro
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

El Mentidero de Chico Talegas, Compañía Teatral del Norte.

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

El Cruce, tatuas.

54 55
 Compañía Folclórica Sinaloense
Taller y Coro de Ópera de Sinaloa
Miércoles de Ópera.

Recital de la Muerte, Taller de Ópera de Sinaloa.

Concierto Coro de Ópera de Sinaloa.

Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

56 57
 Curso de
Capacitación de
Control Interno.

Taller de
Capacitación a
Maestros de EAJL

Talleres de formación y capacitación

Curso de Verano Laboratorio de Artistas.

Taller de Creación Musical Luca Belcastro.

Taller de Danza Africana Afromovimiento.

Taller de
Introducción a
la Composición
Musical.

Taller de
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Danza Africana
Afromovimiento.

58 59
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

60
Compañía de Teatro de Calle
Cultura en movimiento

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

61
 Cine en la Lumière

Orquesta Sinfónica de Studio

Cuauhtémoc Moctezuma
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

62
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

64
Más Desarrollo
Cultural Comunitario

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

65
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

66

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

67
 Alas y Raíces a la
Niñez de Sinaloa

Muestra
Cuentacuentos
Mely Peraza

Actividades de
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Verano de Alas y
Raíces Sinaloa

68 69
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

70
El Arte se Cuela en tu Escuela

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

71
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

72
Excursión a las Artes

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

73
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

74
y Sinaloa Lee
Salas de lectura

Feria del Libro de Los Mochis

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

75
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

76
Festival Yoreme

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

77
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

78

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

79
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

80
Casa Sinaloa en el FIC.

Cervantino 2012
Sinaloa en el Festival

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

81
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

82

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

83
 Galardón Pakal de Oro 2015 por Desarrollo Cultural Comunitario

Premio Nacional Tlatoani 2015

Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

84 85
 Premio Nacional de las Letras de Sinaloa

Hugo Hiriart, galardonado en el 2015.

Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

86 El poeta y ensayista Jaime Labastida Ochoa, galardonado en el 2014. 87
Premio Nacional de Literatura Gilberto Owen

Homenaje a Ceremonia de presentación del Himno

Enrique Patrón Oficial del Estado de Sinaloa, de la
de Rueda autoría de Faustino López Osuna

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

89
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

90
Premio Sinaloa de las Artes

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

91
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

92
Concursos de arte

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

93
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

94
Paseo de las Artes

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

95
 Exposiciones itinerantes

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

97
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

98
Galerías de arte
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

100
Sinaloa Conector

Festival de Guitarra
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

102
Festival de la Juventud

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

103
Festival de Rock

Parque Temático
en Culiacán

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

105
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

106
Infraestructura
Centro Cultural Genaro Estrada

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

107
 Museo de
Arte de Biblioteca Gilberto Owen
Sinaloa

Centro
Sinaloa de
las Artes
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Casino de
la Cultura
108 109
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

110
Museo Trapiche
Construcción del teatro
de la ciudad de Los Mochis

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

111
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

112
Biblioteca Morelos

Fuerte en Los Mochis

Museo Regional del Valle del

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

113
 Museos
Centro Cultural en Guasave
Comunitarios

Centro Comunitario Corerepe

Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Casa Azul en Villa de Ahome

114 115
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

116
Museo Sinaloa de Leyva
Museo San Miguel Zapotitlán en Ahome

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

117
 Antecedentes de
la institución

La creación de DIFOCUR fue la síntesis de gobiernos de Alfredo Delgado, Rodolfo T. Loaiza,

una tradición que venía consolidándose en Pablo Macías Valenzuela y Gabriel Leyva Velázquez
el estado: la dinámica cultural de un grupo comenzó a nacer el interés de la acción pública por
de creadores y promotores culturales y la acción pú- crear áreas para la cultura y las artes, ámbitos muy li-
blica de los gobiernos preocupados por generar inci- gados al sistema educativo y a la acción social, al tiem-
pientes procesos de modernización en el estado y para po que se estrechó la relación, también incipiente, con
que éste estuviera a la altura de las circunstancias de los programas de la federación, sobre todo con los del
un país que avanzaba no sin dificultades de una socie- INBAL, dando como resultado un impulso gradual
dad rural a una urbana. al desarrollo cultural del estado.
En el país, en las décadas de los cuarenta y cin- Mención especial merece el sexenio de Gabriel
cuenta, con el llamado “milagro mexicano” como mar- Leyva Velázquez (1957-1962), pues fue durante este
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

co, que trajo diversos beneficios sociales y educativos, periodo que el mecenazgo en la cultura y las artes

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

el Estado comenzó a formar un importante andamia- tuvo un impacto social importante. El Estado delegó
je institucional con la intención de darle sentido al su responsabilidad pública en cultura en la Dirección
nacionalismo cultural: el Instituto Nacional de Bellas de Educación Cultural y en la Dirección de Trabajo
Artes y Literatura (inbal), el Instituto Nacional de y Acción Social, las cuales serán las responsables de
Antropología e Historia (inah) y más tarde la Sub- organizar acciones culturales para la protección, pro-
secretaría de Cultura, todas dependientes del sistema moción y difusión del patrimonio regional y las disci-
educativo (sep), eran todavía ecos de la visión de José plinas artísticas para educar el gusto de la población.
Vasconcelos. Sin duda la obra relevante fue la creación del Cen-
En Sinaloa, esta dinámica institucional tuvo una tro Cívico Constitución. Fue un proyecto (muy pro-
presencia gradual debido a una serie de circunstan- pio de la época) que integraba espacios para activi-
cias históricas, geográficas y políticas, por lo que fue dades cívicas, recreativas y culturales; contaba con un
tomando forma a mediados del siglo xx. Durante los museo, biblioteca y un teatro abierto. Se constituyó
también la Banda de música del estado; se crearon ta-
lleres de capacitación en coordinación con el INBAL
118 Página anterior: El maestro y bailarín José Limón. y se patrocinaron grupos en danza y teatro; se pin- 119
 socialista de Albert K. Owen, así como del estable- lució a plenitud en esa época. De igual manera, el
cimiento del Centro Escolar del Noroeste del ilus- trabajo cultural bajo los auspicios del Seminario de
tre profesor Conrado Espinosa, en la zona norte del Cultura Mexicana, la Subdelegación del ISSSTE y el
estado, específicamente en la ciudad de Los Mochis, CONALEP Los Mochis hizo posible que creadores
antes de la aparición de DIFOCUR se venía desarro- regionales y muchos otros venidos en su mayoría de
llando también una valiosa actividad cultural realiza- la ciudad de México mantuvieran durante ese tiempo
da en mayor medida por las instituciones educativas, una constante actividad artística en plazas públicas,
particularmente por la Universidad Autónoma de mercados y escuelas de la localidad.
Sinaloa, el Instituto Tecnológico de Los Mochis y la Mención especial merece el gran aporte a la cul-
Universidad de Occidente. Se recuerdan gratamente tura regional que bajo la rectoría del Dr. Julio Ibarra
las “Peñas Universitarias” de la Preparatoria Los Mo- Urrea y con el ímpetu del reconocido antropólogo
chis de la UAS promovidas por el célebre promotor Jesús Ángel Ochoa el Chuti Zazueta, realizó la Uni-
cultural universitario Rodolfo el Chichí Meléndrez y versidad de Occidente al fundar el Archivo Histórico
el surgimiento, en 1985, bajo la dirección del propio Regional y el Centro Cultural Clemente Carrillo, así
Óscar Liera, del destacado grupo de teatro Yori, que como la apertura en 1984 del Instituto de Antropolo-

La orquesta infantil del Estado, del maestro Manuel el Chino Flores.

taron algunos murales, se construyeron monumentos mente, a que ambos gobiernos tuvieron como obje-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

históricos y la heráldica tomó forma en el escudo del tivo la industrialización, la acción pública en cultura

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

estado y de algunos municipios; además, se publica- y su impacto en el desarrollo cultural tuvieron una
ron algunos libros importantes de narrativa, poesía e importancia relativa: las pocas actividades artísticas y
historia y una revista de circulación nacional. culturales que prevalecieron, aunque con bajo perfil,
En esta política pública en cultura, la Universidad fueron la danza, la música, la literatura y la poesía, las
de Sinaloa, que estaba bajo la égida del Estado, jugó cuales quedaron a cargo de la Dirección de Educación
un rol importante en el desarrollo cultural; el teatro, y su Departamento de Cultura. En este periodo, en
la música, las artes plásticas y la difusión cultural for- Mazatlán ya funcionaba el Instituto Municipal de Be-
talecieron esta acción pública que hizo avanzar la ins- llas Artes, dependiente del INBAL, lo que posibilitó
titucionalidad en cultura, la formación de creadores la formación de creadores, artistas, grupos y públicos
locales y de un público que comenzaba a crecer. antes de que apareciera DIFOCUR. Mazatlán, por
Los dos sexenios que siguieron, el de Leopoldo su carácter cosmopolita, mantuvo desde el porfiriato
Sánchez Celis (1962-1968) y el de Alfredo Valdés una tradición cultural importante.
Montoya (1969-1974), no obstante que el estado es Mientras tanto, además del importante registro
ya una entidad pujante en lo económico debido a la de manifestaciones culturales que florecieron a fina-
120 consolidación de la actividad agrícola y, simultánea- les del siglo XIX y principios del XX con la colonia Calle Rafael Buelna, al fondo la cárcel municipal (donde actualmente se encuentra el Centro Cultural Genaro Estrada). 121
 La fundación
de Difocur

El 6 de mayo de 1975 el Congreso del estado coadyuve a la superación intelectual de nuestra gran
aprobó la iniciativa de crear la Dirección de familia mexicana”.
Investigación y Fomento de Cultura Regional (DI- La propuesta había venido del gobernador Alfon-
FOCUR) mediante el Decreto No. 55, que se publi- so Calderón Velarde (1975-1980) y de su hija, Sandra
có el día 7 del mismo mes en el Periódico Oficial del Calderón Barraza, quien tomó posesión el día 13 de
Gobierno del Estado: “En la época contemporánea, mayo de 1975 y se convirtió en la primera directora de
es tarea de singular responsabilidad de los gobiernos la institución.
revolucionarios y populares, crear y fomentar con vi- Con la creación de DIFOCUR se inició la insti-
gor y entusiasmo el arte y folklor de nuestro pueblo, tucionalidad del desarrollo de la cultura y las artes,
con acendrado espíritu nacionalista. En tal virtud y lo cual inició la responsabilidad pública normada en
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

considerando que la investigación y difusión de activi- la materia. Significaba la incorporación formal por

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

dades artísticas y artesanales contiene una promoción parte del Estado de estas prácticas sociales a su pro-
de gran transcendencia y que es necesario redoblar grama de gobierno y su reconocimiento de que la
esfuerzos para obtener resultados positivos, el Ejecu- cultura y las artes eran parte del desarrollo de una
tivo a mi cargo creó la Dirección de Investigación de población.
la Cultura Regional del Estado de Sinaloa, un orga- Inicialmente, DIFOCUR comenzó sus activida-
nismo cuyo objetivo principal es motivar a nuestros des en las oficinas del Centro de Desarrollo Integral
ciudadanos y que éstos logren la oportunidad de ma- para la Familia (DIF) por falta de espacio propio, y
nifestar por los medios que se le faciliten sus inclina- después cambió sus oficinas a la parte posterior del
ciones y vocaciones artísticas, en vastísimo campo de Parque Revolución. La calle y el entorno se vieron
especialidades, para que la sociedad, mediante la prác- invadidos por una efervescencia cultural: mesas para
tica de actividades artísticas, eleve su nivel cultural y talleres, mimos, bailarines y músicos le dieron un es-
píritu festivo. Ante la falta de espacios para la difusión
y promoción de las artes, la institución utilizaba los
Página anterior: Discurso de inauguración del Centro teatros del IMSS ubicados en Los Mochis, Culiacán y
122 Cultural Genaro Estrada (difocur). Mazatlán, así como plazas de las cabeceras municipa- 123
 una clase media en crecimiento que transitaba hacia
gustos más refinados, unos medios de comunicación
en desarrollo y un deterioro del tejido social que co-
menzaba a preocupar.
La relación que las autoridades locales mantuvie-
ron con las instituciones culturales de la federación y
sus programas fue determinante en la creación de la
infraestructura cultural, la capacitación artística y la
calidad de los programas que se elaboraron desde la
institución.
El edificio de DIFOCUR, que se terminó de
construir en 1980, ya para terminar la administración
de Alfonso Calderón, fue resultado del Programa Fe-
deral de Descentralización de Creación de Casas de Toma de protesta de la señora Sandra Calderón como
Cultura en la Provincia. La creación en Culiacán del directora general de difocur.
Centro Cultural y la alianza difocur–fonapas fue
una conjunción de esfuerzos de los gobiernos federal área administrativa, librería, galería para exposiciones
y estatal que se convertiría en la institución cultural permanentes y temporales, tienda de artesanías, ca-
más importante del noroeste. Y así lo anunciaron fetería, bodega y un amplio estacionamiento. Tendrá
cuando inició su construcción: “El proyecto más am- una inversión de 164 millones de pesos”.
bicioso concebido hasta hora en materia de centros El edificio fue concebido con un diseño modernis-
culturales, diseñado en forma modernista y funcional, ta y funcional que fue catalogado en su época como
el más completo de la república mexicana. El Centro el más completo del país. Ocuparía una superficie de
Cultural DIFOCUR- FONAPAS, contará con dos 10 000 metros cuadrados y constaría de cuatro edi-
teatros, uno profesional con 1100 butacas, y otro expe- ficios intercomunicados por plazas y banquetas: un
rimental con 300 butacas, cine club, área académica, primer edificio de dos niveles albergaría a un teatro
con capacidad para 1100 espectadores; otro, las aulas
de capacitación artística; el tercero, el área de biblio-
tecas, y el cuarto todas las oficinas administrativas
Decreto de creación de la Dirección de Investigación y Fomento de Cultura Regional. de programación y difusión. En este mismo edificio
se construiría un pequeño teatro-cine con capacidad
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

para 300 espectadores y en la parte exterior un ágora

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

les, espacios escolares, atrios de las iglesias y el audito- sido reconocido por varios de los protagonistas como para las presentaciones informales al aire libre y un
rio del PRI, la concha del Centro Cívico Constitución una «revolución cultural» o de una «edad de oro» de estacionamiento para 74 automóviles.
y el auditorio de la Asociación de Agricultores en la la cultura. En este contexto, además del INBAL, el La construcción del complejo cultural estuvo a
capital del estado. INAH y la subsecretaría de Cultura, se creó el Fondo cargo de la Constructora Yameto, que dirigía el arqui-
Este esfuerzo para crear un órgano central que Nacional para las Actividades Sociales (fonapas), tecto Fernando Romay, y tuvo una inversión de 180
dirigiera el desarrollo cultural en el estado obedeció órgano creado por la señora Carmen Romano de millones de pesos. Se hizo en tres etapas durante el
a una serie de factores externos. Los gobiernos fede- López Portillo, que será clave en la creación de DI- sexenio: se inició en 1978, la segunda se termina en
rales (de Luis Echeverría Álvarez y José López Porti- FOCUR. 1979 y se inauguró el 7 de diciembre de 1980 con la
llo), a pesar de los altibajos económicos, mantuvieron Entre los factores internos que se consideraron es- presencia del secretario de Educación Pública, Fer-
los apoyos a las instituciones educativas y culturales. taba la situación en que se encontraba el ámbito cul- nando Solana, en representación del presidente José
Afianzar el nacionalismo a través de la cultura se lo- tural: muy poca infraestructura para una población López Portillo, quien expresó: «Se cumplió con los
gró con el impulso al subsector cultural. La SEP y que estaba creciendo a pasos agigantados, artistas que cuatro objetivos de la política cultural de México:
todos los organismos que de ella dependían desarro- comenzaban a ver la profesionalización como un pro- respeto a la libertad de creación, divulgar la creación,
llaron una política cultural que se expresó en múlti- yecto de vida y que exigían una respuesta a las autori- Primer logo de la Dirección de Investigación y participar en la distribución de la cultura y la obliga-
124 ples logros. Este desarrollo cultural y educativo ha dades que se habían vuelto negligentes con la cultura, Fomento de Cultura Regional. ción de preservar los bienes culturales más importan- 125
 tes de la nación».
Estrechar relaciones con el INBAL y FONAPAS
le posibilitó a DIFOCUR fortalecer sus programas
artísticos y culturales, pues se convino con ellas que
una pléyade de capacitadores, creadores y promoto-
res llegaran al estado, con lo que, en consecuencia,
se vieron favorecidos los campos artísticos de danza,
teatro, música e investigación. La titular de la institu-
ción comentó: “Fue un proyecto compartido porque
de todo el país vinieron al estado especialistas en las
diferentes áreas de la cultura para enriquecer con su
experiencia y ejercicio profesional la labor cultural.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Algunos vinieron como maestros a impartir cursos,

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

otros a colaborar con proyectos específicos; invitamos
a investigadores en antropología, historia, etnografía,
danza, arte dramático, pantomima guiñol, cinemato-
grafía, museografía, escritores, editores, arquitectos,
pintores, escultores y especialistas que, con gran ím-
petu, queríamos abarcar todo; puedo decir, sin temor
a equivocarme, que los más calificados profesionistas
en las diferentes áreas de la cultura de todo el país,
de una u otra manera, colaboraron con la institución”.
Los convenios interinstitucionales posibilitaron
también que grupos nacionales e internacionales re-
corrieran el estado nutriendo los programas de DI-
FOCUR: orquestas sinfónicas como la del Estado de
México, la Filarmónica de la Américas (del INBAL,
126 creada por la esposa del presidente), la Orquesta del Inauguración del Centro Cultural Genaro Estrada. Fernando Solana, secretario de Educación asistió en representación del 127
presidente de la República; acompañado de Sandra Calderón y el gobernador del estado de Sinaloa, Alfonso G. Calderón.
 Sandra Calderón y Fernando Solana.

Noroeste, grupos de cámara y solistas, el Ballet Na- el esfuerzo por difundir lo que robustece y desarrolla
cional, los Niños Cantores de Morelia, compañías de el espíritu, la fe que siempre se tuvo en nuestros va-
teatro, grupos y cantantes de música latinoamericana, lores y la convicción en el trabajo para propiciar en el
nueva trova y jazz y conferencistas de diversos géneros. sinaloense una conciencia de superación de cambio».
Una evidencia de las buenas relaciones y del papel También se buscó, tal vez sin tanto énfasis, la aper-
preponderante que tenía la institución en el noreste tura a las expresiones y técnicas culturales modernas,
fue que, en agosto de 1977, el INBAL convocó a los la promoción y difusión de disciplinas artísticas para
estados de Baja California, Baja California Sur, Chi- gustos más refinados.
huahua, Durango y Sinaloa para integrar el Consejo Lo que destacable es que esta política pública cul-
Regional que coordinaría todas las actividades artísti- tural estuvo ligada a las de salud, deporte, educación,
cas de la zona y nombraron presidenta de dicho orga- vivienda y otros servicios. Todas estaban articuladas
nismo a Sandra Calderón. en el Plan Estatal de Desarrollo y tenían como obje-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

La importancia que cobró DIFOCUR a nivel na- tivo mejorar las condiciones de vida de la población

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

cional hizo que la institución y directora obtuvieran (sobre todo la de las poblaciones marginadas de la sie-
algunos reconocimientos como el otorgado por el
Ateneo Cultural de Puebla que, por vez primera, en-
tregó a una institución fuera de su estado la medalla
Amiga de la Juventud 1977.
La política pública en cultura que desarrolló DI-
FOCUR estuvo marcada por la orientación ideoló-
gica propia de los sexenios en que fue creado, pues la
puesta en valor de cultura giró en torno al nacionalis-
mo cultural y el tradicionalismo patrimonialista. La
protección (rescate), promoción y difusión de la cul-
tura y el arte popular e indígena (patrimonio identita-
rio) fueron lineamientos esenciales en sus programas:
«El interés por conocer nuestras raíces como pueblo
128 Durante la inauguración del Centro Cultural Genaro Estrada. mediante el estudio y análisis de nuestras costumbres, 129
 cenarios abiertos de las comunidades, lo que hoy se
llamaría teatro de calle. El taller formó tres grupos de
teatro: de cámara, popular e infantil.
La experiencia y la formación de estos directores
contribuyó a la profesionalización de los actores y a
montar obras de calidad, como Por los caminos van los
campesinos, Yo también hablo de la rosa, Los desarraiga-
dos, Señoritas a disgusto, La mordida de la muerte, Viaje
a Pueblo Feliz, La dama boba y El testamento del perro.
Esta última fue presentada durante año y medio y
Taller literario de difocur, con el maestro Renato Prada Oropeza: a su derecha Ulises Cisneros y a su izquierda ganó el primer lugar en la Tercera Muestra Nacional
Josefina Rayas, Aristeo Romero, en 1979. de Teatro en Provincia en la ciudad de Aguascalientes,
reconocimiento por el que fue invitada a presentarse
rra) y atemperar los efectos nocivos que comenzaba a y Jorge Cázares. Guiñol y marionetas: Darío Sa- en el Teatro Jiménez Rueda de la ciudad de México;
causar el narcotráfico. Puede afirmarse que se preten- las y Juan Manuel Gómez. Pantomima: Gilberto las secciones culturales de los periódicos y revistas re-
dió construir lo que hoy se llama la transversalidad de Pérez. Teatro infantil: Héctor Ulloa conocieron la calidad y el montaje de la obra.
las políticas culturales. — Artes plásticas: Miguel Esparza Blancas Las obras teatrales, junto con el guiñol y la pan-
tomima, se llevaban también a las primarias y secun-
Organigrama de DIFOCUR y bienes y Estos talleres de capacitación para estimular los darias de Mazatlán y Los Mochis. Rafael Sandoval
servicios que ofertaba valores artísticos locales fueron el alma de la institu- y la actriz Claudia C. Alatorre formaron un equipo Taller de piano.
ción, que, a través de cursos al público en general y de
• Presidenta: Sandra Calderón Barraza exposiciones de los resultados, propició la generación
• Administrador General: Cristóbal Ramírez de grupos especializados en las artes y públicos con-
• Departamento de Bibliotecas: Martha Bonilla sumidores. A su vez, estos grupos artísticos, formados
• Departamento de Diseño y Publicidad: Emilio en las diversas disciplinas, alimentaron los programas
Arriaga y Jesús Miranda culturales de la institución.
• Responsables de los Talleres Culturales: El tipo de obras de teatro que solían presentar-
—Música (Banda de Música Juvenil): Dionisio se eran denominadas teatro social o popular por su
Limón contenido, pues, según los directores Roberto Polo
— Danza Regional y Contemporánea: Héctor Keratry y Rafael Sandoval (que habían llegado como
Chávez directores invitados), éstas trataban de crear concien-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

— Teatro: Enrique Polo Keratry, Rafael Sandoval cia social, pero también porque eran llevadas a los es-

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

130 Promoción de algunas actividades del difocur y convocatoria para integrar un grupo de teatro, abril de 1977. Taller de Artes Plásticas de la Escuela de Artes José Limón. 131
 coordinador y nombraron como responsable de los
talleres a José Manuel Frías Sarmiento en la primera
ciudad y a Jorge Cázares en la segunda.
La danza también se vio favorecida con el taller
que se creó en DIFOCUR. Con la llegada de nuevos
maestros que se quedaron a vivir en el estado y otros
que venían por temporadas a hacer estancias acadé-
micas a través de los convenios con el INBAL, FO-
NAPAS y otras instituciones, lograron perfeccionar
las técnicas de las vanguardias y mejorar las del folklor.
Aunque la danza en el estado, por razones ideoló-
gicas, regionales y de búsqueda de identidad, seguía
sumida en el género del folklor, el maestro Héctor
Chávez, al encargarse del taller de danza regional
NaNa-Laite (somos iguales), hizo que esta disciplina
transitara a otro nivel de expresión; también formó el
Taller de Danza Contemporánea Taa- Yilerum (dan-
zantes del sol). Por medio de la investigación colocó a
estas expresiones en otra perspectiva dancística: estos
grupos se dedicaron a investigar las costumbres y tra-
diciones locales y lograron montar nuevas y originales
coreografías. La institución informó en una de sus
memorias: “El taller de Danza Regional Nanaa-Lai-
te puede considerarse como uno de los grupos de
DIFOCUR que mayormente fueron solicitados por Taller de teatro para niños.
su excelente arte interpretativo, llenando con ello un
César Tort, asesor y creador del método musical gran vacío que existía en el campo del folklor sina-
para niños, que lleva su nombre, para la Banda de loense. Su variado repertorio danzario fue nutrido
Instrumentos de Aliento y Percusiones de difocur. por las exhaustivas investigaciones realizadas en to-

Taller de instrumentos de aliento y percusión.

Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

132 Taller de danza contemporanea. 133
 Semanas culturales de difocur (teatro al aire libre).
Grupo Nanaalai-té ejecutando La fiesta de La Taspana autoría de Héctor Chávez.

Grupo Mukila Mazo. La Cruz de Elota, Sinaloa. dos los puntos cardinales del estado”.
El desarrollo que alcanzó esta disciplina gracias al
apoyo de DIFOCUR y otras instituciones culturales
del país, hizo que vinieran al estado varios coreógrafos
y bailarines a hacer residencias artísticas; por ejem-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

plo, Eva Zapfe, Valentina Castro con su grupo Forión

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Ensamble, Josefina Lavalle de la Academia de Danza
Mexicana, Carmen Sordo, Marcelo Torreblanca y
Bodil Genkel.
Dado que la danza estaba ligada a la investiga-
ción, ésta se apoyó en especialistas de otras discipli-
nas —como diseño, para elaborar trajes típicos de la
En el programa de televisión
región—, razón por la cual los profesores Cristóbal
del canal 13, el Canal de la
Torres (Premio Nacional de Grabado y director del Cultura, con el conductor
Centro de Investigación y experimentación de Bellas Jorge Saldaña, en la ciudad
Artes) y Alberto Beltrán fueron traídos de la ciudad de México. 1979
de México para diseñar el vestuario de la danza de La De izquierda a derecha:
Taspana de San Javier, San Ignacio. Daniel García Blanco
(musicólogo), Manuel el
Fue evidente que los grupos de danza que se for- Chino Flores, Jorge Saldaña,
maron en los talleres de DIFOCUR adquirieron cier- Sandra Calderón
134 ta profesionalización, lo que los hizo ser los «caballitos y Héctor Chávez Fierro. 135
 Juvenil, agrupación que logró formar en esta discipli- técnicas que se enseñaban eran pintura, serigrafía,
na a 150 niños y jóvenes. Ésta se presentó por primera dibujo, esmalte en metales, cerámica y diseño. Las
vez el 23 de febrero de 1977, en la conmemoración de exposiciones se hacían en los espacios del museo y
la defensa del Castillo de Chapultepec. La banda fue la biblioteca del parque Constitución y en ocasiones
formada por el maestro Constancio Dionisio Limón formaban parte de las exposiciones itinerantes por los
y llegó a ser considerada como uno de los logros más municipios. Los talleres y exposiciones de artes plás-
importantes de DIFOCUR. ticas de DIFOCUR complementaron la capacitación
Los músicos que interpretaban música clásica, y las exposiciones que realizaban la Escuela de Artes
semiclásica y regional también fueron pieza funda- de la UAS y los Centros de Capacitación Social del Rueda de prensa de Óscar Chávez (derecha). Auditorio del pri, 1978.
mental de los programas institucionales: recorrían IMSS.
todo el estado presentándose en actos cívicos, festi- Las artesanías del estado también fueron objeto
Conferencia de Juan de la Cabada. Biblioteca vales escolares, plazuelas y parques públicos; también del interés de la institución. A través de una investi-
Particular de la Dirección General, 1978. visitaron otras entidades y el centro del país. En 1979 gación se realizó el inventario artesanal del estado, se
grabaron un disco de música regional y, debido a la publicó un libro y se realizó una proyección audio-
de batalla» de la institución. Recorrían todo el estado, importancia que adquirieron, fueron invitados por la visual para su promoción en Sinaloa y el resto de la
pero también el país, y se presentaban en la ciudad de señora Carmen Romano de López Portillo para que República, al tiempo que en los mismos talleres de
México. Hacia el fin del sexenio se presentaron, junto encabezaran el desfile en el Bosque de Chapultepec capacitación se enseñaban las técnicas tradicionales y
con otros grupos sinaloenses, en el programa de te- de la ciudad de México con motivo de los festejos del se reproducían las piezas, que se exponían en espacios
levisión Folklorama, que conducía Jorge Saldaña; fue Año Internacional del Niño. públicos.
un programa dedicado al estado de Sinaloa y en él El papel de las artes plásticas fue más bien mo- El taller literario dirigido por el periodista Rena-
se hizo un reconocimiento a Sandra Calderón por el desto en esta administración; los talleres se formaron to Prada Oropeza, además de formar escritores, per-
impulso que le había dado a la cultura en el estado. con la asesoría de Cristóbal Torres del INBAL y los mitía a la institución contar con obra literaria para
La tradición musical también fue promovida por maestros fueron Darío Salas, Miguel Esparza Blan- publicar. Este taller tuvo un bajo perfil, pero aun así,
esta acción pública en la cultura: se formó la Banda cas, Héctor Gámez, Torek, y Jorge Díaz Payán. Las para la época y por ser los inicios de la institución,
su importancia radica, sobre todo, en haber traído a
reconocidos escritores como Gustavo Sainz, Juan de
la Cabada y Miguel Donoso Pareja. Tal vez la falta Rueda de prensa con Amparo Ochoa, durante el periodo de Sandra
de espacios para los talleres y de dispositivos técnicos Calderón (1973-1980). Amparo Ochoa, Josefina Rayas, Norberto
para la publicación de la obra literaria determinó su Ochoa, Ulises Cisneros y Aristeo Romero, entre otros, de derecha a
bajo rendimiento. izquierda. Biblioteca particular de la Dirección General de difocur,
No obstante, en 1978 este taller rindió frutos: Parque Revolución.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Guadalupe Ledesma, Aristeo Romero López, Irma

Garmendia, Ulises Cisneros, Josefina Rayas y Auro-
ra Félix publicaron en una colección donde aparecie-
ron cinco libros de poesía y dos de cuento. También
escribieron en suplementos culturales y en la revista
nacional Tierra Adentro, e incluso algunos de los ta-
lleristas ganaron concursos de cuento convocados por
la Asociación de Periodistas.
Realmente, la edición de libros y publicaciones es-
taba bajo la responsabilidad del área de Investigación,
por razones ideológicas de orientarlas hacia las señas
de identidad, hacia lo histórico, etnológico y antro-
pológico; los pocos libros que se publicaron estuvie-
ron agrupados bajo la denominación Serie, Rescate
Grupo de Taller Literario de Renato Prada Oropeza, de derecha a izquierda: Aristeo Romero López, Josefina Rayas, y Divulgación. Los temas fueron las artesanías, las
136 Guadalupe Ledesma, Irma Garmendia, Renato Padra, Aurora Félix, Ulises Cisneros y Lourdes Toledo de Rosenlehner. fiestas tradicionales, la cultura indígena mayo-yoreme Grupo Nanaalai-té.
 Banda Juvenil y el maestro Manuel el Chino Flores.

(de ésta, además, se grabó un disco) y la arquitectura lizados y se inauguró la hemeroteca. Esto se logró,
sinaloense. Asimismo, se preparó un libro fotográfico en parte, porque la institución se conectó a la Red de
como registro de toda la investigación. Bibliotecas de la SEP, aunque aun así en los munici-
Uno de los servicios que cobró importancia du- pios persistieron el deterioro y la falta de material de
rante el sexenio fue el de bibliotecas. A la creación de lectura.
DIFOCUR, el estado de las bibliotecas era lamen- Ante la falta de espacios para la promoción y difu-
table, incluida la de Culiacán, instalada en el Centro sión de la cultura en Culiacán, la biblioteca del parque
Cívico Constitución, que tuvo que ser remodelada, servía como foro de cultura para los grupos y las auto- Jaime Labastida, Inés Arredondo y Raúl Cervantes Ahumada, de izquierda a derecha. Auditorio Ruperto L. Paliza, edificio central de
por lo cual se le dotó de enciclopedias y libros actua- ridades de DIFOCUR. Ahí funcionaba el cine club, la uas. En 1979.

Banda Juvenil del Estado.

Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

138 El testamento del perro, de Manuel Frías Sarmiento (como 139
Taller Literario de Gonzalo Celorio: Felipe Mendoza, Ulises Cisneros, Isabel
payaso), obra de teatro dirigida por Rafael Sandoval. 1979. Alcaraz Viedas, Martha Sánchez y Gustavo Enríquez.
 Don Pedro Carreón, con sus inseparables títeres.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

se vendían libros y se hacían concursos de canto, de Semana Cultural de Difocur.

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

oratoria y ajedrez. Al museo regional se le sacó de su
abandono y se remodeló con la asesoría del INAH, y
con este mismo apoyo se construyó el museo Arqueo-
lógico de Mazatlán.
Lo novedoso de esta acción es que por primera vez
se creó un área de prensa y diseño, la cual aprovechó la
relación del Estado con los medios de comunicación,
principalmente la radio y la televisión, para dar a co-
nocer la programación, la cual aparecía con los nuevos
logos de la institución y FONAPAS.
La acción pública para descentralizar los bienes
Óscar Liera en la plazuela Rosales. y servicios culturales fue también uno de los signos
distintivos de este gobierno. El objetivo de esta estra-
tegia, que estaba dentro del PED, era llegar a regiones
140 y grupos sociales poco identificados con las expresio- 141
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

142
Semana Santa (Yori-yoreme).

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

143
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

144
Grupo de Danza Ta,a-Yilerum (danzantes del sol), ejecutando la danza Yori-yoreme.

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

145
 Concierto bajo la dirección de Eduardo Mata. Festival Cultural Sinaloa, Teatro Pablo de Villavicencio.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

146 Concierto de jazz del Grupo Hilario y Micky. Auditorio del pri, 1978. 147
 Orquesta Sinfónica de la Universidad de Guanajuato; director Mario Rodríguez Taboada.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

148 Cobertura de prensa de la fundación del Centro Cultural Genaro Estrada. 149
 Gobernador Alfonso G. Calderón, María Haydeé Barraza de Calderón, Manuel Acosta Román, Sandra Calderón
Barraza y Ulises Cisneros, de izquerda a derecha. En el aeropuerto de la ciudad de Culiacán, Sinaloa.

nes artísticas y culturales; para lograr este objetivo se pobre, lo que dificultaba un mejor desarrollo cultural.
crearon las semanas culturales DIFOCUR, las cua- En Mazatlán, además de la delegación de DIFO-
les, señalaba la institución en sus memorias, “Fueron CUR, el Instituto Municipal de Bellas Artes se había
brigadas que recorrían durante semanas las diecisie- transformado en el Centro Regional de Iniciación Todo el personal fundador de difocur, en el Ágora Rosario Castellanos, durante la inauguración del Centro
te cabeceras municipales, tanto en el medio urbano Artística Ángela Peralta, una escuela de arte con una Cultural Genaro Estrada. Diciembre 2 de 1980.
como rural, llevando a la población el mensaje de la gran cantidad de alumnos en la que se impartían di-
cultura. Cada semana cultural tuvo un lema que la versas disciplinas; cuando apareció el Centro Nacio-
identificaba y se dedicaba a una disciplina del arte en nal de Arte (CNART), en el sexenio de José López
particular. Otras fueron intercambios con grupos ar- Portillo, la escuela se fortaleció académicamente, be-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

tísticos de los estados de Puebla, Nuevo León, San neficiando tanto a los grupos artísticos como a la po-

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Luis Potosí, Durango, Veracruz, Michoacán, Estado blación del puerto.
de México, Jalisco, Nayarit y Chihuahua. También se Al final del sexenio, el esfuerzo del gobierno en
invitaron a participar en estas semanas a grupos de la cultura había sido considerable; si bien seguía tenien-
Universidad Autónoma de México, el Conservatorio do carencias importantes en presupuesto, infraes-
Nacional e INBA. tructura, capacitación y movilidad de los grupos, la
Completaba esta acción pública descentralizado- presencia de DIFOCUR había significado para la
ra la formación de delegaciones en las dos ciudades historia cultural del estado un parteaguas: por pri-
más importantes: Mazatlán (aquí se formó una casa mera vez, el estado, a través de una institución con
de cultura) y Los Mochis, así como la construcción de una vocación especializada y con un régimen legal, ex-
casas de cultura y teatros al aire libre en algunos muni- presaba su compromiso con el desarrollo cultural de
cipios. La estrategia era reproducir en cada municipio la sociedad. Así, en diciembre de 1980 se inauguró el
el modelo de DIFOCUR. Lógicamente, estas metas moderno Centro Cultural Genaro Estrada; además,
estaban en función de los presupuestos que aportaran según estadísticas del gobierno, había veinte teatros
el gobierno de Alfonso G. Calderón y la federación, al aire libre, dos delegaciones nuevas, cuatro casas de
150 pues el erario de los municipios seguía siendo muy cultura (El Rosario, Guamúchil, Choix y Escuinapa) Vehículo de transporte, Semana Cultural difocur. Mocorito, Sinaloa; 1978. 151
 La institución y el
desarrollo cultural
durante el sexenio de
Antonio Toledo Corro

La década de los ochenta se caracterizó por impulso del sexenio anterior. Tal vez se pensó que la
importantes reestructuraciones económi- SEPyC sería la institución que asumiría la responsa-
cas a nivel mundial, de las cuales participó México. bilidad del desarrollo cultural del estado.
La transición hacia un nuevo modelo de economía En aquella administración la presidenta de DI-
abierta exigía cambios modernizadores en todos los FOCUR fue la señora Estela Ortiz de Toledo y la di-
sentidos y el desarrollo de la política cultural no fue rectora Lourdes Toledo de Rosenlehner, quien dirigió
la excepción. Sin embargo, durante el sexenio de Mi- la acción pública en la cultura durante el sexenio en
guel de la Madrid, que en parte coincidió en el estado que gobernó su padre (1981-1986). Los lineamientos
con el de Antonio Toledo Corro, se puso poco interés programáticos para impulsar el desarrollo cultural
a la cultura y las artes. Es probable que la gravedad fueron los mismos del sexenio anterior, como puede
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

de la crisis económica de 1982, que se prolongó algu- verse a continuación.

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

nos años, haya tenido que ver con esta inercia en que En artes plásticas, el Museo de Arte Moderno de
cayó el desarrollo cultural. Se puede considerar que la institución siguió siendo un espacio importante
en los dos niveles de gobierno se presentó un proceso para exposiciones de diversa índole; en coordinación
transaccional hacia nuevas formas de acción pública con el INBA, el Programa Cultural de Las Fronte-
en cultura y de llevar a ésta hacia nuevos campos de ras y la subsecretaría de la SEP, se montaron obras
acción. de Diego Rivera, Juan Soriano, Francisco Toledo y
Paradójicamente, una administración como la de Rufino Tamayo, así como de los mejores paisajistas
Antonio Toledo, en la que la planeación se volvió del mundo. Como espacio para las exposiciones se
una manera de plantear problemas, proponer solu- utilizaban también el vestíbulo del teatro Pedro Cal-
ciones y evaluar resultados y que se caracterizó por derón de la Barca (hoy Pablo de Villavicencio) y una
un gran apoyo a la educación (se crearon el Colegio pequeña galería de arte.
de Bachilleres del Estado de Sinaloa [COBAES] y la La Escuela de Artes José Limón continuó con los
Universidad de Occidente, así como escuelas técnicas talleres de danza, artes plásticas, música, teatro y li-
y pedagógicas y la Secretaría de Educación Pública y teratura y se creó la Unidad de Iniciación Artística.
152 Cultura [SEPYC]), no dio continuidad al majestuoso Algunos de los grupos que habían sido formados en el 153
 sexenio anterior, como los de danza, teatro y música,
siguieron presentándose en espectáculos al aire libre,
en lugares cerrados y en las jornadas y semanas cultu-
rales. Asimismo, los conciertos de música de la Ban-
da de Música Juvenil continuaron por algún tiempo,
pero luego desaparecieron.
Los viernes literarios y el programa Literatura Jo-
ven Sinaloense tuvieron continuidad como una forma
de dar a conocer la obra de los escritores del estado;
sin embargo se editaron sólo algunos libros, como el
del pintor Juan Soriano, otro de Diego Rivera y una
monografía del estado. La historia regional se difun-
dió a través de conferencias y mesas redondas.
En bibliotecas públicas hubo un avance importan-
te: en 1983 comenzó el Programa Estatal de Bibliote-
cas Públicas y al siguiente año se firmó un convenio
con la Dirección General de Bibliotecas Públicas de
la SEP para crear en cada municipio una biblioteca.
En el sexenio se construyeron once, lo que completó
El gobernador Antonio Toledo en la un total de veintiséis; y la misma biblioteca pública
inauguración del museo regional de Sinaloa. Gilberto Owen, ubicada en el Centro Cultural Gena-
ro Estrada, siguió como la biblioteca más importante
del estado, conectada a la Red de Bibliotecas del Esta-
do y a las de la SEP. Miguel Tamayo, Mago de Corona, Marta Salazar, Luz López Meza, Socorro Astol, Dora Josefina Ayala y Rosa
María Peraza. Grupo Cultural Alba de Acosta, Homenaje a Socorro Astol. 30 de enero de 1982.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

154 Álvaro Blancarte y Lourdes Toledo. Galería de arte en la exposición del escultor italiano Walter Veronesi. 155
 Circulo de lectores.

La oferta cultural prosiguió en los municipios,

pero bajó de ritmo; el programa cambió de nombre a
Jornadas Culturales Municipales. Las casas de cultu-
ra y los teatros al aire libre construidos en el sexenio
anterior poco a poco caerían en el olvido.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

La única aportación al desarrollo cultural fueron

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

el Cine Club Móvil y la Biblioteca Móvil, así como
el Museo de Arte Popular «Coltzin», abierto en las
instalaciones de DIFOCUR, que por su diseño y Pedro
diversidad de piezas de arte popular se convirtió en
el mejor del noroeste del país. El Museo de Culiacán
Carreón
fue sometido a cambios importantes: DIFOCUR, el Ícono del teatro
Ayuntamiento de Culiacán y el INAH invirtieron de títeres en
cien millones de pesos en su remodelación y se con- Sinaloa.
virtió en el Museo Regional de Sinaloa. Para finalizar
el sexenio, con asesoría del INBA, se comenzó a cons-
truir la Escuela Vocacional de Arte en Los Mochis.
La creación de un patronato hizo posible la aporta-
ción de 250 millones de pesos, el Ayuntamiento hizo
lo mismo con 20 millones y la federación aportó 80
156 Construcción de la escuela vocacional de Los Mochis. millones más. 157
 La institución y el
desarrollo cultural en
el sexenio de Francisco
Labastida Ochoa

Cuando Carlos Salinas de Gortari llegó al de programas sectoriales entre los que se encontraban
poder se propuso profundizar las transfor- el combate a la violencia y el desempleo, así como el
maciones económicas comenzadas por Miguel de la fortalecimiento de la justicia social, los servicios, la
Madrid. El proyecto modernizador pretendía que, educación, el deporte y la cultura.
ante los cambios mundiales, México entrara en una Lo que pretendía el Estado era buscar, a través de
nueva etapa de transformaciones en todos los aspec- las políticas públicas, el equilibrio entre el desarro-
tos de la vida social. En este contexto las políticas pú- llo material y el social, pues según sus diagnósticos
blicas para la cultura y las artes comenzaron a tomar la educación, el deporte, la salud, la recreación y la
relevancia en la vida social, como un problema de in- cultura habían quedado rezagados en relación al cre-
terés público, y algunos grupos del sector empezaron cimiento de la población, la urbanización de las ciu-
a exigir que éstas tuvieran el mismo rango de legitimi- dades y el desarrollo de la estructura productiva. En
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

dad que otras políticas públicas. En este ambiente, en su análisis, había sido este déficit social lo que había

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

1988 se creó el Consejo Nacional para la Cultura y las provocado la degradación de los valores y, en conse-
Artes (CNCA). cuencia, el deterioro social.
El sexenio de Francisco Labastida Ochoa (1987- En esta estrategia, la cultura y las artes fueron
1992) entronizó el proyecto modernizador del presi- estimadas como elementos importantes para el de-
dente Salinas, en el cual el nuevo gobernador ya venía sarrollo social, una inversión en capital humano y un
participando como funcionario. Al identificarse con mecanismo para contrarrestar la inestabilidad social
este proyecto, la sociedad sinaloense se vio involucra- que comenzaba a ser preocupante. Por vez primera,
da en esa visión modernizadora. Desde sus inicios, en un corpus programático en cultura, que había sur-
el Plan Estatal de Desarrollo apareció una estrategia gido de un «Foro estatal de análisis, producción y
para modernizar los sectores de la economía y, de ma- difusión de la cultura», había sido incorporado al
nera paralela, el área social, a través de un conjunto PED; y el mismo gobernador, en su primer infor-
me, señalaba que su compromiso con la cultura era:
“En respuesta a una de las demandas más frecuentes
Página anterior: Alicia Alonso en El Lago de los Cisnes que hemos recogido, producto de la legítima preo-
158 en el Teatro Pablo de Villavicencio, en los 80. cupación provocada por la observancia de pautas de 159
 EL guitarrista Heriberto Soberanes Lugo.

conducta que facilitan la degradación de los valores habían concentrado en la capital y de forma exclusiva
humanos, el surgimiento de la subcultura de la vio- para determinados grupos sociales.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

lencia y el desconocimiento de la historia regional, Esta concepción estratégica de acción pública en

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

que nos identifica con nuestro pasado y que es la cultura se propuso como propósito fundamental que
base más sólida para los proyectos de nuestras aspi- DIFOCUR no quedara relegado del esfuerzo moder-
raciones al futuro”. nizador que se venía dando en el país. La naturaleza
De entrada, en el PED se reconocía la ausencia de los programas y las acciones culturales retomarían
de una política cultural permanente que afirmara los lo que se venía haciendo por las anteriores adminis-
valores y se proponía poner en acción una que los re- traciones, pero también se harían notables esfuerzos
afirmara y, a su vez, afianzara nuestra identidad, las para mejorar los contenidos culturales y poner al es-
tradiciones y el patrimonio histórico, arqueológico y tado en el mapa de la cultura nacional.
artístico como respuesta a «manifestaciones cultura- A partir de lo anterior podemos asegurar que por
les que se han calificado como una subcultura de la primera vez en la historia de la acción pública de la
violencia y a patrones de conducta ajenos a los valores cultura en el estado apareció ya estructurada una pro-
y aspiraciones de la entidad». Se reconocía también puesta cultural (aunque no como programa sectorial Madame Butterfly, bajo la dirección de Enrique Patrón de Rueda, y con la participación del tenor Luis Girón May.
la deplorable situación de la cultura y que su calidad de cultura) y fue incluida en el Plan Estatal de Cultura Teatro Pablo de Villavicencio.
se degradaba paulatinamente. A su vez, se consideró de Desarrollo. En el PED de este gobierno, la acción
160 descentralizar los bienes y servicios culturales que se pública de la cultura aparece en un esquema de plani- 161
 Carlos Ruiz Acosta y José Luis Montaño (los tres
ocuparon este puesto sucesivamente)
• Director de Investigación y Editorial: Gilberto
López Alanís
• Jefe del Departamento de Editorial: Sigfrido Ba-
ñuelos Lizárraga
• Jefe del Departamento de Investigación: Aurelia-
no Burciaga
• Director de Promoción y Fomento: Felipe Parra
Sámano
• Jefe del Departamento de Bibliotecas: Martha Bo-
nilla, Elizabeth Moreno y Élmer Mendoza
• Jefe del Departamento de Capacitación: Miguel
Esparza Blancas
• Jefe del Departamento de Museos: Carlos Zazue-
Toma de protesta de Arturo Guevara Niebla como ta
director general de difocur. De izquierda a derecha • Jefe del Departamento de Actividades Culturales:
José Carlos Loaiza Aguirre (sepyc), María Teresa José Alfonso Flores
Uriarte de Labastida y Arturo Guevara Niebla. 1987.
• Director de Difusión: Jorge Walterio Medina
• Jefe del Departamento de Comunicación Social:
ficación, al igual que los demás sectores: diagnóstico, Isaías Ojeda Rochín
objetivos, estrategias, líneas de acción y metas. Esto • Jefe del Departamento de Gestión y Enlace Muni-
marcará la pauta para que futuras administraciones cipal: Roberto Zapién Contreras Miguel Esparza, María Teresa Uriarte de Labastida y Carlos Ruiz Acosta, de izquierda a derecha. Entre 1988.
consideren a la cultura en la agenda pública. • Director de Administración: José Plata Alvarado
• Jefe de Recursos Humanos: Guillermo Gallegos Marco Antonio Romero
• Jefe del Departamento de Servicios Generales: • Coordinadora de Relaciones Públicas del Festival educación artística y la democratización de los bienes
Estructura administrativa de DIFOCUR Arnoldo Angulo Cultural de Sinaloa: Jutta Tesche de Ruiz, Teresa y servicios culturales. En función de éstos construyó
• Jefe del Departamento de Servicios Generales: Zazueta y Leonor Quijada sus propios lineamientos estratégicos que no se clari-
• Presidenta: María Teresa Uriarte de Labastida Enrique Vargas fican como programas:
• Directores generales: Arturo Guevara Niebla, • Jefe del Departamento de Control y Seguimiento: Esta administración estaba consciente de que los • El Municipio en la Cultura
escenarios nacionales y locales eran otros y de que se • Encuentros con las Minorías Étnicas (helénica,
debía desarrollar una acción pública que le permitiera japonesa y china)

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Plan de Cultura del gobierno de Francisco Labastida. De izquierda a derecha: Dora Josefina Ayala, Eduwiges Vega
Padilla, José Carlos Loaiza, María Teresa Uriarte de Labastida, Arturo Guevara Niebla, Roberto Hernández Rodríguez,
a DIFOCUR estar en el mapa de la política cultural • Semana Cultural Obrera
Guadalupe Amezcua de Flores, Inga Pawells y Huáscar Peña Inzunza. del país y lograr un desarrollo cultural en la entidad • Semana Cultural del Magisterio
que estuviera a la altura de las circunstancias, de los • Bienal de Artes Plásticas
cambios modernizadores que se venían dando. Para • Premio de Literatura Gilberto Owen
ello, se elaboró un corpus programático que fue, en • Premio Estatal de Ciencias y Artes
palabras de Martín Amaral, «paradigmático, en más • El Uso de la Radio y la Televisión
de un sentido, para las generaciones que vinieron ade- • Investigación, Editorial y Publicaciones
lante». • Red de Bibliotecas
La propuesta programática era ambiciosa, inte- • Red de Museos
gral, y buscaba el equilibrio entre lo local y lo univer- • Cine y Cine Móvil
sal. De inicio se retomaron los lineamientos de los • Eventos de excelencia artística en coordinación
organismos federales de cultura: la preservación y el con el INBA (como la Muestra Nacional de Tea-
desarrollo del patrimonio artístico y cultural, la inves- tro)
tigación artística, la difusión de sus diversas expresio- • Laboratorio del Teatro Campesino.
nes, el fomento de la producción y el desarrollo de la 163
 Carmina Burana en el Festival Cultural Sinaloa, en 1987.

Festivales: • Remodelación del Museo de Historia Regional.

• Festival Cultural Sinaloa. • Museo de Arte de Sinaloa.
• Festival de Danza José Limón.
El primero, ubicado en Mazatlán, se rehabilitó
Era imposible poder llevar a cabo la dimensión de con el apoyo del INAH; esto se logró gracias a una
esta estrategia programática si no existían los espacios demanda ciudadana encabezada por el cronista de la
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

culturales suficientes, de ahí que uno de los propósi- ciudad, Miguel Valadez. Este museo había sido un

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

tos fundamentales de esta política fue la de rehabilitar, logro cultural en el sexenio de Alfonso G. Calderón,
ampliar y crear la infraestructura cultural necesaria y pues se había rescatado una casa del siglo XIX ubi-
descentralizarla de la capital del estado. La voluntad cada en el Centro Histórico y se embelleció el paisaje
política de crear esta infraestructura a lo largo del urbano. Una vez terminado el periodo de su gobier-
sexenio fue profusa. no, había permanecido olvidado. La administración
Con el apoyo del INAH, del INBA y más tarde cultural labastidista y el INAH lograron remozar el
del CNCA, se crearon y remodelaron espacios para la edificio, rediseñar la museografía y conseguir nuevo
promoción y difusión de la historia, la arqueología, la acervo arqueológico y etnográfico, con lo cual se hizo
etnología, la minería y las artes plásticas. Entre ellos, del museo uno de los más importantes del noroeste.
y con la asesoría de los primeros organismos, se for- El municipio de Ahome también se benefició de
mó una Red de Museos en el estado que incluía los la descentralización de los espacios y de los bienes y
siguientes: servicios culturales. La delegación administrativa que
• Museo Arqueológico de Mazatlán. se creó en la ciudad de Los Mochis se instaló en lo
• Museo Regional del Valle del Fuerte. que fue la Casa Chapman o De los Cipreses (una vie-
164 • Museo de Minería de Cosalá ja casona de la colonia americana) y ahí se estableció Museo de Arte de Sinaloa, después de la remodelación. 165
 vo y pedagógico sobre la identidad de la población del
norte del estado. Además, ahí también se inauguró la
Escuela Vocacional de Arte; aunque su construcción
inició el sexenio anterior, los directivos de DIFOCUR
tuvieron la voluntad de terminar el edificio y dar una
mayor cobertura en la capacitación artística de la po-
blación de aquella región y extender su programación
artística y cultural.
En Cosalá, un pueblo con una rica tradición mi-
nera, se instaló el Museo de Minería e Historia, un
espacio que, por su vocación, se convirtió en el prime-
ro de su tipo en el noroeste. Pero además de la diver-
sidad de objetos, muestras minerales y documentos
históricos sobre la minería, en sus salas había también
libros, cartas geológicas, fósiles y pinturas alusivas a
personajes dedicados a la actividad minera.
La creación del Museo de Arte (MASIN) fue, sin
Teatro Ángela Peralta antes de su remodelación. Mazatlán. duda, uno de los mayores aciertos de esta administra-
ción. Las artes plásticas en Sinaloa ya habían cobrado
cierta importancia, pues en los talleres de DIFOCUR
el Museo Regional del Valle del Fuerte. Este museo y la Escuela de Artes Plásticas de la UAS ya se habían Interior del Teatro Ángela Peralta, después de su remodelación.
también nació como una iniciativa ciudadana enca- formado varias generaciones de artistas, y fue la mag-
bezada por Jesús Zazueta y Manuel Beltrán. La pro- nitud de esta tradición lo que hizo a la administración
puesta fue recogida por el gobernador y la adminis- realizar la Bienal de Pintura. Con el tiempo, ésta se ral afirma que de ser ésta una iniciativa del Consejo sinaloenses valiosas obras de artistas mexicanos de los
tración cultural; compraron la casa, la rehabilitaron y convirtió en la Bienal de las Artes Plásticas del No- Nacional de Recursos para la Atención de la Juventud siglos XIX y XX, incluidos artistas sinaloenses”.
le dieron vida al museo. Por la riqueza y diversidad de roeste, un certamen que aglutinó y promovió a nivel (CREA) y contar con el apoyo del Programa de las El MASIN, además de su colección permanente
su acervo regional se convirtió en un espacio educati- regional y nacional a los artistas locales. Martín Ama- Fronteras y el Centro Cultural Tijuana (CECUT), se (una de las más importantes del noreste), contó con
convirtió en uno de los programas estelares de DI- exhibiciones foráneas traídas por el INBA, así como
FOCUR y en el gran escaparate de las artes visuales con galerías y colecciones privadas y de pintores loca-
Teatro Ángela Peralta.
del septentrión mexicano: Baja California, Baja Cali-
fornia Sur, Sonora, Sinaloa y Nayarit.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

La importancia que empezaron a cobrar las ar-

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

tes plásticas con este tipo de certámenes hizo que las
autoridades culturales locales y el INBA montaran
una exposición de artistas plásticos sinaloenses en el
Centro Cultural José Guadalupe Posadas. El evento
se denominó «México y la plástica sinaloense», y par-
ticiparon treinta sinaloenses cuya obra se editó en el
catálogo Profetas en su tierra.
Sin duda, la mejor contribución a las artes plásti-
cas de la región, a los creadores y al público degusta-
dor del arte fue la inauguración, en 1991, del Museo
de Arte de Sinaloa. En el MASIN, el gobernador se-
ñaló: “Se invirtieron cinco mil millones de pesos; sin
contar la obra exhibida, recuperamos un bello edificio
de principios del siglo XIX, restableciendo el centro Gilda Cruz Romo en el Teatro Ángela Peralta en
166 histórico de Culiacán, y ponemos a disposición de los el Primer Festival Cultural de Sinaloa. 167
 Gilda Cruz Romo y Enrique Patrón de Rueda en el Festival Cultural Sinaloa en 1987.

Los primeros conciertos cuando el Teatro Ángela Peralta aún no era remodelado.

les. En uno de sus espacios se constituyó una bibliote- de DIFOCUR realizó los primeros conciertos del
ca especializada en arte y arquitectura. Festival Cultural Sinaloa entre los escombros del
En el marco de esta política pública descentrali- teatro, al pie de una gigantesca ceiba que se había
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

zadora de la cultura y las artes, mención especial me- apropiado del lugar y teniendo como techo la luz de

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

rece el rescate del teatro Ángela Peralta en Mazatlán. la luna. Las incomodidades del lugar no fueron obs-
Sin duda, la rehabilitación de este espacio, por lo que táculo para que se presentaran recitales como el de
simbolizó para el emblemático Centro Histórico del la cantante de ópera Gilda Cruz Romo y el pianista
puerto y para las artes escénicas, fue un gran acier- James Depster. Estuvieron como invitados especiales
to de esta política cultural. La iniciativa vino de un el presidente Carlos Salinas de Gortari y su espo-
grupo de ciudadanos, entre los que se encontraban sa, así como el gobernador y las autoridades locales.
el periodista y promotor cultural Antonio Haas y el Antonio Hass expresó regocijado: “Recuerdo toda-
arquitecto Juan José León Loya. Los «Amigos del Án- vía que en el tercer festival nos cantó un precioso
gela Peralta» le hicieron la propuesta al gobernador, a recital, en un teatro casi vacío y sin más techo que
las autoridades de DIFOCUR y al Ayuntamiento, y el cielo y las estrellas. Ahora, en cambio, el interés
éstos, a su vez, la gestionaron con organismos federa- popular ya hizo masa crítica en todo Sinaloa, y aho-
les; la iniciativa transitó trastabillando por la polémica ra, en el quinto festival, la queja más común fue que
que generó entre los que se les hacía mucho gasto su sólo comprándolos con varios días de anticipación se
recuperación y los que estaban a favor. podían conseguir boletos para las funciones con ar-
168 Para hacer avanzar el proyecto, la administración tistas profesionales como Fernando de la Mora, Gra- Patrón de Rueda y Fernando de la Mora en el Festival Cultural Sinaloa. 169
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

170

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

171
 Homenaje a José Ángel Espinoza Ferrusquilla por el gobernador Francisco Labastida Ochoa
en 1989 en Choix, Sinaloa.

ciela de los Ángeles, Jesús Suaste y Enrique Patrón DIFOCUR, el CNCA y el Laboratorio de Teatro
de Rueda. Campesino Indígena lograron que la maestra María
Entre la gran cantidad de bienes y servicios cultu- Alicia Martínez Medrano trasladara a Sinaloa su ex-
rales que puso al servicio del pueblo sinaloense este periencia en el montaje de obras teatrales con indíge-
gobierno, destaca un exitoso programa efectuado con nas de Tabasco. Primero se montó la obra Mayos y
las culturas étnicas de origen extranjero que vivían en venados y después Romeo y Julieta. Esta obra fue rea-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Sinaloa. En las instalaciones de DIFOCUR se esce- lizada con el objetivo de que los indígenas de las dos

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

nificaron festivales en donde los diferentes grupos: ja- etnias (mayos y mayas) la escenificaran en el Festival
poneses, griegos, chinos e italianos exponían durante de Shakespeare de Nueva York.
una semana la cultura de sus ancestros. Su éxito hizo En las áreas de Bibliotecas, Investigación, Publica-
que las embajadas se implicaran en los programas. El ciones y Premios hubo también una importante apor-
director de DIFOCUR, Carlos Ruiz Acosta, narra la tación al desarrollo cultural: la biblioteca Gilberto
dinámica que tomó este programa: “El núcleo fami- Owen inició un importante proceso de remodelación
liar aportaba capital, aportaba horas de trabajo para y equipamiento, se mejoraron los acervos básicos, se
mostrar en el ágora y en el teatro la herencia recibi- contó con una nueva bibliografía y hemerografía y se
da; había comida, bebida, expresión folklórica; había formó un área de ediciones especializadas con dona-
romería, esto duraba una semana. Era el programa ciones de bibliotecas particulares y de autores locales.
más completo e importante que se llevaba a cabo en En coordinación con la Dirección General de Biblio-
Ópera Carmen. el país”. tecas de la SEP, se amplió la red, lo que derivó en la
Con la etnia autóctona mayo-yoreme también se construcción y el mejoramiento de algunas bibliote-
realizó un programa que permitió capacitar a los in- cas en los municipios.
172 dígenas en la actividad teatral y promover su cultura. En el área de investigación, la institución sumó es- 173
 fuerzos con la Diócesis de Culiacán, la UAS y el Ar- bastida. Las memorias de este debate fueron publica-
chivo General de la Nación para rescatar y preservar das en un libro. Orquesta Filarmónica de Leningrado durante el Festival Cultural Sinaloa en 1987.
los archivos parroquiales en los municipios. Se inició la
investigación de tradiciones sinaloenses y un programa
de historia oral. El juego de pelota ulama llamó la aten- El Festival Cultural Sinaloa
ción de la institución, por lo que se formó un equipo
de investigación y su resultado se publicó en un libro. Sin duda, este festival fue el programa de mayor re-
En ediciones, esta área estableció convenios con lieve para la institución. Su organización recayó, en
editoriales nacionales: con el Instituto Nacional Dr. su mayor parte, en un grupo de intelectuales y pro-
José María Luis Mora se publicó Sinaloa, una historia motores culturales muy cercanos a las instituciones
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

compartida; con Siglo XXI Editores se publicaron las culturales nacionales, quienes tenían su residencia en

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Obras completas de Genaro Estrada y las de Inés Arre- la ciudad de México. El comité organizador lo com-
dondo, el Diccionario de la lengua cahita de Eustaquio ponían principalmente las siguientes personalidades:
Buelna y algunas otras obras. Se editó también un su-
plemento cultural que circulaba en un periódico de la • Gobernador constitucional del estado de Sinaloa:
localidad, y por vez primera se instituyó otorgar reco- Francisco Labastida Ochoa
nocimientos a los valores del estado través del Premio • La presidenta del Festival: María Teresa Uriarte
Nacional de Literatura Gilberto Owen y el premio de Labastida
estatal de Ciencias y Arte. • Director: Jaime Labastida Ochoa
En 1990, como una forma de analizar con especia- • Director Ejecutivo: Ignacio Toscano
listas los sucesos internacionales ocurridos en Europa • Director Artístico: Enrique Patrón de Rueda
del este y sus repercusiones en América, DIFOCUR • Gerente Administrativo: Ricardo Calderón
y la UNAM organizaron el Debate político: Europa • Jefa de Difusión: Elvira García
del Este y América Latina. En este evento participa- • Jefe de Producción: Laura Rode Haza
ron Djuka Julius, Bolívar Echeverría, Lizandro Otero, • Jefe de Programación: Víctor Espinoza Niño
174 Carlos Maya, Fausto Burgueño Lomelí y Jaime La- • Asistente de Producción Ejecutiva: Pilar Mata Grupo de Payasos Betún, de difocur. 175
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

Narciso Yepes durante el Segundo Festival Cultural Sinaloa en 1988.

La Orquesta Filarmónica de Leningrado, en el cierre del Festival

176 Cultural Sinaloa, en la explanada del Palacio de Gobierno en 1987. 177
 Don Juan Tenorio, grupo de teatro tatuas, bajo la dirección de Óscar Liera. De izquerda a derecha aparecen
Lázaro Fernando, Gilda Salazar, Rodolfo Arriaga, Héctor Monge, Norma Ley Bastidas, Inga Pawells, Miguel
Ángel Valencia, Alberto Solián. Teatro Pablo de Villavicencio, Festival Cultural Sinaloa.

• Asistente de Dirección Artística: Gigi de France

• Asistente de la Gerencia Administrativa: Jorge Fomento de las Actividades Culturales en el Estado
González Merrían de Sinaloa, con importantes empresarios de la enti-
dad. Éste se apoyaba en un fideicomiso formado el
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

14 de julio de ese mismo año con la aportación del

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

El Festival Cultural Sinaloa se convirtió en la ac- Gobierno del Estado, Banoro y las utilidades de los
ción pública en cultura más importante del sexenio. sorteos que realizaba el mismo personal del Festival.
Gracias al presupuesto destinado a su realización, a la Además, se sumaba lo que aportaban el CNCA e
logística y al personal administrativo y artístico invo- ISSSTE-Cultura. Para la cuarta edición, la directo-
lucrado, se crearon espacios nuevos, hubo un ánimo ra general de la institución declaró que éste se había
descentralizador de las actividades artísticas y cultu- vuelto autosostenible
rales hacia los municipios, se formaron nuevos públi- El Festival le permitió a la sociedad sinaloense
cos, concitó la coordinación con otras instituciones y gozar cada año de actividades artísticas y culturales
proyectó a Sinaloa a nivel nacional. de grupos locales, nacionales e internacionales. Sus
Las organizaciones que colaboraban para hacer programas trataban de guardar un equilibrio entre las
posible esta magna obra eran el CNCA, el INBA, formas universales del arte y las que expresan nues-
la Secretaria de la Defensa Nacional, Aeroméxico, tros valores identitarios. Se incluían, además de las
la Universidad de Guanajuato (Festival Cervantino), presentaciones de actividades artísticas, conferencias,
La soprano Televisa y la SEP. Para sostenerlo económicamen- presentaciones de libros, exposiciones de artes plásti-
178 Gilda Cruz Romo. te se creó por decreto el Patronato Directivo para el cas y artesanías; en ese marco se entregaban los pre- 179
 Premio de Periodismo Cultural 1989. Carlos Ruiz Acosta, María Teresa Uriarte, Elvira García y Miguel Ángel
González Córdova.

mios Sinaloa de las Artes, el Gilberto Owen y el de

Periodismo. Debido a la cantidad, diversidad y cali-
dad de su programación, el Festival Cultural Sinaloa
fue reconocido por instituciones nacionales como el
mejor evento cultural del año y el más importante
después del Festival Cervantino.
Resulta obvio señalar que esta acción pública en
cultura no se podría explicar sin la participación de
las instituciones culturales de la federación: la SEP, el
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

INBA, el INAH y el CNCA. Sus políticas públicas

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

de carácter nacional han acompañado a DIFOCUR
desde sus inicios. Cuando se crea el CNCA en 1988,
éste puso a funcionar un programa de descentraliza-
ción con el propósito de que los estados y municipios Premio de Periodismo Cultural. Joaquín Leyva
se beneficiaran a través de la creación de consejos re- saludando a María Teresa Uriarte.
guladores, convenios y fondos para el desarrollo cul-
tural; esto les permitió a las instituciones culturales
de los estados contar con recursos y aprovechar su con el INBA, sobre todo para el apoyo al festival. En
programación nacional. el libro Modernización y política cultural, de Rafael
La aparición del CNCA en el país causó sorpresa Tovar y de Teresa, segundo presidente del CNCA,
en el ámbito cultural: las autoridades dirigentes de la Sinaloa aparece como una entidad con poca partici-
cultura en el estado lo vieron con escepticismo, y tal pación en los programas recién creados: de 32 estados
vez esa fue la razón de que se aprovecharan muy poco que participaron en la creación de consejos estatales
la oferta programática y los apoyos financieros del para la cultura y las artes, el nuestro no aparece; lo
180 Consejo. La relación interinstitucional siguió siendo mismo pasa con el Programa de Fondos Estatales. En 181
Publicaciones de difusión cultural de difocur.
 el programa de Apoyos a Festivales sólo aparece el de miento que estructurara al sector cultural y lo incor-
Danza José Limón (no el FCS). En el apartado de porara a la Constitución local. Así lo fundamentaba
actividades destacadas a nivel nacional, las únicas que el gobernador: “Esta iniciativa que hoy pongo a con-
aparecen son las de Sinalodanza y el Premio José Li- sideración de esta honorable soberanía, que considera
món. En exposiciones registradas, no obstante la exis- que, siendo atribución y competencia del Ejecutivo a
tencia del MASIN, tampoco se encuentra registrada mi cargo, la generación, auspiciamiento, promoción y
ninguna. fomento de la cultura en todas sus manifestaciones,
que contribuyan a la plena realización armónica tanto
individual como colectiva, es necesario que la perfec-
Un nuevo marco legal para ta coordinación organizada y sistemática de nuestros
el desarrollo cultural esfuerzos se materialice con el establecimiento de un
organismo rector de la actividad cultural y artística de
La necesidad de darle a la institución un nuevo marco los sinaloenses, con personalidad jurídica y patrimo-
legal partía de que a nivel nacional había aparecido ya nio propio, que permitan el eficaz y eficiente desarro-
una nueva institucionalidad como respuesta a las de- llo de sus funciones”.
mandas de una sociedad más madura y exigente, una La Ley Orgánica de la Dirección de Investigación
comunidad que reclamaba nuevas orientaciones de las y Fomento de Cultura Regional se aprobó en el úl-
políticas culturales y un concepto de cultura que cada timo año de gobierno de Francisco Labastida por el
vez más abarcaba nuevos campos, entre ellos el de de- Congreso del estado, el 9 de julio de 1992, y apareció
sarrollo. El surgimiento del CNCA y los institutos publicada el 15 de julio de ese mismo año, cobrando
de cultura en los estados y municipios hicieron que el vigencia el Decreto núm. 488. En ella, el Estado reco-
régimen legal en la cultura cobrara importancia en la noce de manera explícita su responsabilidad de asu-
discusión como un elemento clave para el desarrollo mir la conducción del desarrollo cultural y propone
institucional. una serie de capítulos y artículos que permiten crear
Este nuevo escenario nacional y el hecho de que el un órgano público descentralizado con personalidad
decreto con el que nació DIFOCUR se había conver- jurídica y patrimonio propio, establecer una junta di-
tido en una camisa de fuerza para la institución, llevó rectiva, un sistema estatal de promoción y difusión de
a que el gobierno y las autoridades de la institución la cultura, una junta directiva y oficinas regionales o
propusieran al Congreso del estado un nuevo ordena- municipales, un patronato directivo para el fomento
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

182 Premio José Limon a Waldeen. 183
 La institución y
el desarrollo cultural
en el sexenio de
Renato Vega Alvarado

En la década de los noventa del siglo pasado, para poder satisfacer las necesidades culturales de la
la puesta en valor de la política cultural y de población. Quizá lo que más lamentó la sociedad si-
la cultura misma a nivel internacional y nacional con- naloense fue que al segundo año de gobierno se dio
tinuó aportando interesantes avances en la generación por terminado el Festival Cultural Sinaloa. Aunque
de propuestas para el quehacer público en el estado. justo es reconocer que los directores de DIFOCUR
Su resultado fue el primer Programa Estatal de Cul- en este sexenio, Sigfrido Bañuelos Lizárraga (en los
tura 1993-1998, que se elaboró para que el gobierno primeros años del periodo) y Juan Ramón Manjarrez
de Renato Vega Alvarado, a través de DIFOCUR, Peñuelas (que lo culminó), aun con pocos recursos
pudiera continuar consolidando un importante desa- hicieron su mejor esfuerzo para darle vigencia a la
rrollo cultural en el estado. institución y continuar con la figura del Estado como
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Este programa fue elaborado con base en varios garante del desarrollo cultural.

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

procedimientos: en los lineamientos generales esta- Es de destacar el intento que se hizo por crear el
blecidos por CONACULTA; en una consulta reali- Sistema Estatal de Cultura en coordinación con otras
zada, por primera vez, por un subcomité especial de instituciones que tienen áreas de cultura y con los
cultura, y en atención al apartado de Cultura conte- ayuntamientos, Para hacer funcional este sistema se
nido en el Plan Estatal de Desarrollo. También por crearon dieciocho consejos municipales, un subcomi-
primera vez, este último se estructuró como un con- té en el Comité de Planeación del Desarrollo de Si-
junto de operaciones, principios y prácticas de ges- naloa (COPLADESIN) y una agenda programática
tión administrativa, diagnóstico, objetivos, líneas de interinstitucional.
acción, estrategias, metas, subprogramas, proyectos y En descentralización de la cultura se crearon los
financiamiento. Encuentros de Cultura Regional, el Programa de
Sin embargo, debido a la crisis económica (el pre- Temporadas Artísticas de DICFOCUR, la Red Es-
supuesto se redujo, de 73 millones de pesos que había tatal de Cultura y el Programa Permanente de Giras
invertido la administración anterior, a 13 millones) y Artísticas. Con ellos se llevaron a los municipios y
al poco interés gubernamental, este programa, rico en comunidades diversas expresiones artísticas locales
184 contenidos, poco avanzó en sus objetivos y sus metas y nacionales (en coordinación con CONACULTA), 185

Artesanía en bule del taller de la Escuela de Artes José Limón de difocur.

 teratura, Crónica de la poesía sinaloense del siglo XX, pasó a manos del INAH) y los Museos Caminantes.
los libros Lenguaje barroco y arquitectura virreinal de Afortunadamente, se continuó con el programa de
Sinaloa y Los empresarios del Valle del Fuerte. Desde reconocimientos, estímulos y apoyos a creadores, algu-
esta área también se promovió el taller de cultura nos de ellos con el apoyo de CONACULTA-INBA:
infantil cuyos resultados se plasmaban en el periódico el Premio Nacional de Danza José Limón, el de Artes
El Diminuto y se formó el Centro de Documentación Plásticas Antonio López Sáenz y el de poesía y cuento
y Archivo de la Cultura Sinaloense. Gilberto Owen (este último género se incorporó al
En infraestructura física, se inauguró la Casa de certamen); el de Investigación Histórica, Social y Cul-
la Cultura de Angostura y se rehabilitó la Casa de tural y el de Ciencias y Artes. Con la Coordinación
Cultura de Mazatlán, dando origen al Museo de Arte Nacional de Descentralización y Vinculación de CO-
Moderno, donde además de las galerías se contaba con NACULTA e INBA se establecieron los convenios
una cafetería y una tienda de artesanías. El espacio para crear el Fondo Estatal para la Cultura y las Artes
cultural más importante del sexenio fue la reinaugu- (FOECA), la Bienal de Artes Plásticas, la Comisión
ración del Casino de la Cultura en Culiacán, dotado de Apoyo a la Creación Popular (CACREP) y el Fon-
de galerías, una librería Educal, tienda de artesanías do Regional para la Cultura y las Artes (FORCA),
y restaurante. Esta infraestructura se sumó a la pres- con la participación de Sonora, Baja California, Baja
tación de servicios culturales del MASIN, la Escue- California Sur y Durango, así como el Intercambio
la Vocacional de Artes, el Museo Regional del Valle Cultural y Circuitos de Artistas (escritores) del No-
del Fuerte, el Museo Arqueológico de Mazatlán (que roeste (Programa Cultural de las Fronteras).
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

talleres de capacitación, conferencias, presentaciones TA y con esto aumentaron los diplomados, cursos,
de libros y ciclos de cine en el medio rural. Se trataba festivales y muestras del séptimo arte.
también de respaldar culturalmente las fiestas tradi- La Red de Bibliotecas siguió consolidándose y
cionales, cívicas y religiosas de los pueblos de la geo- para fines del sexenio se contaba con 120 bibliotecas
grafía sinaloense. en el estado. La Biblioteca Gilberto Owen, como
Algunos programas y actividades novedosas fue- puntal de esta red, introdujo un sistema de automati-
ron la creación, con otras instituciones, del Corredor zación informativa y de consulta a través de internet
Cultural Rosales (festividad del Día de Muertos), el y programó en sus instalaciones, de manera exito-
Festival de Rock, Lunes en la Literatura, Martes en sa, cursos, talleres y ciclos de literatura y de lectura
la Historia, Miércoles en la Cafetería, Viernes en el y computación infantil y organizó con la SEPYC el
Casino, las Jornadas con Trabajadores Migrantes y Programa Estatal de Fomento a la Lectura.
cine en la Sala Lumière; esta última se constituyó en En el área editorial, entre las publicaciones más
186 delegación de la Cineteca Nacional de CONACUL- importantes se cuentan la revista Arte, Historia, Li- Primer coro a capela de difocur, dirige el maestro Ramiro Rubio Ortiz en 1995. 187
 La institución y
el desarrollo cultural
en el sexenio de
Juan S. Millán

En este sexenio, DIFOCUR llegó a ser una clase media en expansión y con mayores exigencias de
institución que asimiló la tradición cultu- participación en los procesos culturales y educativos;
ral acumulada y asumió los retos que representaba una población que aspiraba a nuevos estilos de vida
transitar entre el fin de siglo y el nuevo milenio. La (hábitos, costumbres y entretenimiento) como una
institución se encontraba ante nuevos escenarios: al- forma de acceder a una mayor calidad de vida.
gunos inéditos, como la alternancia política en el go- De manera simultánea, en el ámbito cultural se
bierno federal y una sociedad civil más participativa y había generado importante infraestructura física; una
exigente en todos los órdenes sociales; asimismo, las expansión y diversificación de los grupos artísticos;
cámaras federales guardaban una pluralidad política una generación importante de escritores, investigado-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

que permitía poner en discusión temas de políticas res y promotores de la cultura y un consumo cultu-

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

públicas que antes no aparecían en sus agendas y, a su ral cada vez más amplio y exigente; también se hacía
vez, servían de contrapeso y acotaban las decisiones necesario atender, preservar y difundir un patrimonio
presidenciales; y finalmente, los gobernantes en los es- tangible e intangible. Todo esto motivó al gobierno
tados tuvieron más autonomía para su gestión. Todo de Juan S. Millán (1999-2004), a través del titular de
esto, sin duda, al menos en el caso de los estados, be- cultura, Ronaldo González Valdés, a poner en prác-
nefició el desarrollo cultural. tica una política pública novedosa que impulsara un
El nuevo milenio encontró una población sina- mayor desarrollo del sector y que asociara a la cultura
loense de más de dos millones y medio de personas, con la calidad de vida, fortaleciera la identidad local,
más urbana y moderna, demandante de políticas pú- decantara los valores y puliera la imagen de Sinaloa en
blicas que atendieran sus necesidades sociales; una el exterior: “Nos propusimos desarrollar una política
integradora de las diversas áreas de la cultura, de una
manera solidaria, democrática, equilibrada y coheren-
Página anterior: Concierto de Guitarra del maestro te, para así propiciar el fortalecimiento y enriqueci-
Heriberto Soberanes y la Orquesta Sinfónica Sinaloa miento de las expresiones, la potencialidad creativa,
188 de las Artes, dirigida por Gordon Campbell. el acervo y el disfrute de la sociedad sinaloense sin 189
 za del pastel de la programación cultural, con excelen-
cia en eventos de música, danza, teatro, conferencias,
exposiciones pictóricas y escultóricas, coloquios, pre-
sentaciones de libros, bienales de artes plásticas y en-
trega de galardones con presencia en las ciudades más
importantes del estado. Algunos de los rasgos distin-
tivos del festival fueron la participación de grupos y
solistas locales y la participación de compañías artís-
ticas del estado con producciones propias. Así se ex-
presaba el gobernador: “El Festival Sinaloa de la Artes
tuvo como propósito la difusión de las más elevadas
manifestaciones artísticas universales y nacionales en-
tre los sinaloenses, la apertura de un espacio propio al
impulso y promoción de nuestros artistas y creado-
res, así como la proyección de una imagen más justa
y equilibrada de nuestro estado, más cercana a lo que
nuestra gente es y hace, a lo que hemos sido, lo que
somos y lo que aspiramos a ser los sinaloenses. Así se
confirmó la apuesta por una cultura del progreso con
raíces propias y por nuestra indeclinable vocación por
una cultura de la paz y la vida”.
El Programa Permanente de Excelencia Artísti-
ca fue creado como complemento al FSA; se trataba
de que los sinaloenses tuvieran una oferta cultural
de calidad durante todo el año y en todo en estado.
Se componía de dos temporadas paralelas; una con
la Sociedad Artística Sinaloense (SAS, asociación
de carácter privado que nació en 1999), con la cual se
The Voca People. Concierto de voces. compartía la promoción y difusión de las artes escé-
nicas y la gestión de patrocinios; y otra con presenta-
ciones y conciertos de las compañías artísticas de la
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

distingos de clase social, posición económica, creen- gestión que hicieron los administradores de la cultura institución.

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

cias, ubicación geográfica o diferencias de cualquier y el gobernador con CONACULTA, los congresos El Encuentro Yoreme posibilitó crear un escenario Paquito D’Rivera en concierto.
especie, en apertura y diálogo plural con las diversas de la federación, la CONAGO y las instituciones para el encuentro y diálogo de las diversas culturas
modalidades culturales surgidas en otros entornos so- privadas, así como el ambiente social que se propició, étnicas nacionales e internacionales. Este encuentro
ciales y en las diversas épocas humanas”. dieron como resultado un salto cualitativo y cuantita- llegó a tener resonancia a nivel global y fue galardona- gramas coordinados y convenidos con CONACUL-
La política institucional en este sexenio tuvo la tivo en el desarrollo cultural del estado y posicionó a do con la distinción «Andrés Bello» por el impulso a TA tenían como objetivo atender al público infantil
virtud de establecer un diseño organizativo, admi- Sinaloa en el escenario cultural del país. la diversidad y a los saberes interculturales. La impor- a través de talleres de capacitación artística, presen-
nistrativo y normativo de la institución; al mapa pro- Los logros de esta administración se expresaron en tancia que adquirió hizo que CONACULTA y los taciones de libros, espectáculos, encuentros, páneles,
gramático fue sometido a una sistematización, jerar- los rubros de Difusión Artística, Compañías Artísti- estados del noroeste crearan el Programa Regional visitas guiadas y otras actividades con el propósito de
quización y planificación importante (los programas cas, Formación de Artistas y Personal, Investigación y Yoreme y su respectivo fondo, con el cual se pudieron estimular el desarrollo de la sensibilidad artística y
fueron pensados para vincularse entre sí), con lo que Divulgación Histórica, Apoyos y Premios, Desarrollo ampliar los apoyos, ya no sólo para la difusión y pro- fortalecer la educación en valores entre la niñez.
se consiguió darle a la política cultural el estatus de Cultural Municipal e Infraestructura Cultural. En el moción de estas culturas, sino para la investigación El Festival Internacional de Guitarra es un even-
una verdadera política pública. primer apartado, la difusión cultural se vio favorecida antropológica y la preservación de espacios sagrados to de excelencia artística convocado por DIFOCUR
El diseño de la política pública para la cultura, la con programas nuevos como el Festival Sinaloa de las y demás patrimonio étnico. junto con asociaciones civiles locales de músicos or-
buena disposición de las autoridades gubernamenta- Artes (FSA). Sin duda, la reactivación del Festival, El Festival de Cultura Infantil «Infanterías» y el ganizados y el Instituto de Cultura de Baja Califor-
190 les para apoyar al sector con un mayor presupuesto, la desde una perspectiva distinta, lo convirtió en la cere- de Alas y Raíces a los Niños de Sinaloa, ambos pro- nia. Desde su inicio se propuso como objetivo que los 191
 Tercer Festival Sinaloa de las Artes. Preside el director general Ronaldo González Valdés.

músicos del estado pudieran alternar e intercambiar tividades musicales se incrementaron para deleite de
experiencias con destacados y virtuosos exponentes los sinaloenses. Y más aún: el gobernador vislumbró
de la guitarrística mundial; contaba, además, con una la importancia estratégica de las compañías artísticas
programación variada: certámenes, diplomados, con- de alto nivel y se dio a la tarea de integrar, por primera
ferencias y clases magistrales. vez en Sinaloa, una orquesta profesional propia». La Orquesta Sinfónica Sinaloa de las Artes, fundada durante la administración de Juan S. Millán Lizárraga.
La formación de las compañías artísticas fue, sin Fue tan importante la creación y el impacto social
duda, una gran aportación a la vida cultural de los si- de la OSSLA que, a partir de ella, se gestaron e im-
naloenses. El campo de las artes escénicas se vio fuer- pulsaron nuevos proyectos culturales como el Coro
temente beneficiado a través de las prácticas orques- de la Ópera de Sinaloa, la Compañía de Ópera de la
tales, corales, de bandas, danza y teatro. Su creación Orquesta Sinaloa de las Artes, el Coro Infantil del es-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

vino a llenar un vacío en el ámbito cultural, por lo que tado, la Banda Sinfónica Juvenil, la Compañía Estatal

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

significaron estos grupos artísticos en la formación de de Teatro de Calle, la Compañía de Danza Folklóri-
niños y jóvenes con talento y vocación artística y por ca y la Compañía Artística Infantil; esto posibilitó a
la creación de nuevos públicos capaces de apreciar el la institución contar con las condiciones humanas y
valor de las manifestaciones locales, nacionales e in- operativas para montar sus propias producciones en
ternacionales. ópera, conciertos de gala con solistas, ballet y compo-
La Orquesta Sinfónica Sinaloa de las Artes (OSS- sitores sinaloenses, además de conciertos especiales.
LA) fue, indiscutiblemente, el mayor logro del sexe- En este sexenio, DIFOCUR consideró que las
nio. Por primera vez en el estado se pudo contar con exigencias de formación, especialización y perfeccio-
una orquesta profesional que desarrolla un excelente namiento de las distintas disciplinas artísticas era una
programa de música sinfónica, de cámara y operística, tarea insoslayable debido al aumento de creadores y su
así como el sembrar la inquietud de estas manifesta- demanda de profesionalización, además de que la ins-
ciones artísticas entre los niños y jóvenes. Respecto titución contaba ya con las condiciones materiales y
a ella, el director general, Ronaldo González Valdés, humanas para impulsar y desarrollar este campo. Por
manifestaba: ello, la Escuela Vocacional de Arte de Los Mochis y la
192 «En la gestión de Juan S. Millán Lizárraga, las ac- de Arte José Limón en Culiacán, se dieron a la tarea Ballet Folclórico de difocur. 193
 de coordinarse con el CENART, el CONACULTA
y el Sistema Nacional de Creadores para ofrecer en
sus programas educación especializada. Con este mis-
mo impulso se creó el Centro Regional de las Artes de
Sinaloa (CEREAS) y con ello, manifestó el director
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

general, «se inició la etapa adulta de la institución; el

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

camino de la educación profesional en las diferentes
disciplinas artísticas».
La suma de esfuerzos de los ayuntamientos con
la federación a través del Programa de Apoyo a la In-
fraestructura Cultural de los Estados (PAICE), origi-
nó que en el sexenio se abrieran nuevos espacios y se
rehabilitaran y equiparan otros; se inauguró la Casa
de la Cultura Popular en San Ignacio, la de Concordia
y la de Elota, el museo El Mirador en Choix, el museo
Lola Beltrán en El Rosario, el museo Pedro Infante y
el del Évora en Guamúchil y los museos regionales de
El gobernador del estado Juan S. Millán Lizárraga El Fuerte y Mocorito.
inaugurando el Encuentro Yoreme Sinaloa. Una acción que reforzó el programa encaminado a
la ampliación y mejoramiento de esta infraestructura
194 fue, sin duda, la remodelación integral del emblemáti- 195
 Niños Cantores de Bamoa con su director, el maestro Francisco Javier Chan Peñasco.

incrementar el estímulo a la creación artística y cul- de formar el hábito de la lectura en niños y jóvenes. A
tural del estado a través de los fondos y premios a los todas se les dotó de nuevo material bibliográfico y se
creadores para que la calidad se enriqueciera y se pu- instalaron servicios digitales para la consulta.
dieran desplegar nuevos referentes para el desarrollo La Biblioteca Gilberto Owen, por ser la biblioteca
estatal. Además de incrementar los fondos como el central del estado, se equipó con mobiliario, se insta-
FOECA y el FORCA, se crearon los de Fomento a la ló un lector óptico para discapacitados visuales y un
Lectura, el de Desarrollo Cultural Municipal, y el de
Desarrollo Cultural Yoreme. Y se siguió la tradición
de otorgar premios, como el Sinaloa de las Artes, el
de la Bienal de las Artes Plásticas, el Gilberto Owen
de Literatura, el López Sáenz de Pintura Joven, el de
Ensayo Histórico Social y Cultural, el de Danza José
Limón y el otorgado a la Labor Artística.
El estudio de la investigación y difusión de la his-
toria y la publicación de libros y revistas literarias re-
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

cibieron un gran impulso por la institución: la edición

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

del Diccionario de la Cultura Sinaloense, biográficos so-
bre personajes locales, la revista literaria Literal, publi-
caciones en coedición con editoriales nacionales, talle-
res literarios, conferencias y las Jornadas Nacionales
Literarias Gilberto Owen son algunos de las acciones
más representativas de estas áreas.
Niños Cantores de Bamoa. Por su parte, la creación de más bibliotecas mu-
nicipales, así como el fortalecimiento de las que ya
estaban en funcionamiento fue unos los objetivos
co Centro Cultural Genaro Estrada. A punto de que ágora Rosario Castellanos y el cine club fueron reha- primordiales de la institución. Al final del sexenio se
el conjunto arquitectónico cumpliera 25 años y ante bilitados y algunos equipados. También en Los Mo- contaba con 155 unidades en la Red Estatal de Biblio-
una población más amplia y que demandaba mejores chis se remodeló la Escuela Vocacional de las Artes tecas, convirtiendo a Sinaloa en el estado con más bi-
servicios culturales, se volvía imprescindible su reha- (EVA) y se inició la construcción del Centro de Artes bliotecas por habitante en el noroeste. Éstas, además
bilitación; la Escuela de Artes José Limón, el teatro Escénicas. de brindar el servicio normal a los usuarios, también
196 Pablo de Villavicencio, las oficinas administrativas, el Durante este sexenio, la institución también pudo ofrecían talleres, cursos y asesorías con el propósito 197
 El desarrollo cultural e institucional en el
sexenio del gobernador Jesús Aguilar Padilla
(2005-2012): la aprobación de la nueva Ley de
Cultura y Transformación de Difocur en ISIC

Ronaldo González Valdés, ha sido el único Algunos de los programas consolidados que ge-
titular de cultura que ha permanecido en el neraron gran aceptación social fueron las compañías
cargo más allá de un sexenio, pues el gobernador Jesús artísticas: de Ópera, el Coro de la Ópera, el Coro
Aguilar Padilla lo ratificó en su puesto, lo que le per- de Infantil, la Banda Sinfónica Juvenil, la de Danza
mitió preservar y continuar los programas culturales Folklórica, la de Teatro de Calle y el grupo de paya-
exitosos. Su permanencia en el sexenio del goberna- sos Betún. De manera coordinada, todos ofrecían una
dor Jesús Aguilar Padilla (2005-2010) fue de tres años oferta cultural de calidad a través de conciertos, pre-
y lo sustituyó Sergio Jacobo Gutiérrez. sentaciones, montajes, festejos diversos y en las redes
A ambos les tocó dirigir la institución en el perio- culturales de municipios y sindicaturas.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

do de la alternancia con el presidente Felipe Calderón. La Red de Festivales era también uno de los ac-

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

La buena gestión que hicieron con CONACULTA y tivos más preciados de la institución y se pretendía
sus organismos, con las comisiones de las cámaras y mejorarla. La componían el Festival de Rock, el cual
en la Comisión de Cultura de la Conferencia Nacio- tenía gran aceptación entre la juventud y se realizaba
nal de Gobernadores (CONAGO) les permitió su- en el ágora Rosario Castellanos; el emblemático Fes-
mar recursos al presupuesto otorgado por el gobierno tival Internacional de Danza José Limón, que había
local. Con esto se logró darle continuidad al desarro- ya enraizado y ganado fama fuera de nuestras fron-
llo cultural en el sexenio. teras y además había generado actividades paralelas
En los primeros tres años del sexenio, bajo la di- como cursos, talleres, presentaciones de libros, expo-
visa orientadora: «Más cultura para los sinaloenses», siciones fotográficas y entrega de premios. En el 2007
Ronaldo González se propuso continuar con la po- se realizó la temporada «La danza al alcance de tu
lítica cultural exitosa y consolidar los programas del mano»; la reedición del Festival de Guitarra permitió
sexenio anterior, aquellos que habían demostrado su al pueblo sinaloense disfrutar de guitarristas de pres-
pertinencia y arraigo en la demanda social; su idea era tigio internacional y, a la vez, servía de aprendizaje
darle al accionar público un carácter de política cultu- a los jóvenes a través de concursos, clases magistra-
198 ral de Estado. les y conferencias; el Festival de la Cultura Infantil 199
 Espacio para pie de imagen.

logró extenderse a 16 municipios, presentando en su era coordinado por los Consejos Ciudadanos para el
programa una diversidad de disciplinas artísticas y Desarrollo Cultural Municipal de Sinaloa.
literarias que hacían de este evento una fiesta de la El Festival Sinaloa de los Pueblos sustituyó al Fes-
creatividad y la imaginación. Éste se convirtió en uno tival Yoreme e incluyó ya no sólo a las culturas étni-
de los principales vínculos entre política cultural y cas, sino a las mestizas de corte folklórico o populares.
educación. Los grupos artísticos de regiones culturales de Méxi-
En infraestructura y equipamiento se realizó la co, como la huasteca, sotavento y otras, convivieron
construcción del Centro de la Artes de la ciudad de y dialogaron con las etnias del noroeste. Este nuevo
Los Mochis, se continuaron los trabajos de recons- modelo de festival incluyó una mayor y más popular
trucción del antiguo Mesón de San Carlos para variedad de grupos, al considerarse una amplia gama
convertirlo en el Centro de las Artes de Sinaloa, el del folklor nacional disponible a través de los institu-
equipamiento de los auditorios de Guamuchil e Inés tos de cultura de las regiones.
Arredondo en Culiacán, se rehabilitaron las casas La Feria de la Artes Sinaloa reemplazó al Festival
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

de cultura de tres municipios y se concluyeron los Sinaloa de las Artes; pero aunque su nombre cam-

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

centros de desarrollo cultural de Pericos y Quilá; así bió, siguió cumpliendo el objetivo de difundir las más
mismo, se creó la sala de ensayos de la orquesta y se altas manifestaciones escénicas, al igual que produc-
instalaron 17 bibliotecas. ciones de artistas sinaloenses y, a la vez, crear un foro
En el plan de cultura de este gobierno, con la idea para el diálogo entre artistas nacionales y extranjeros.
de diferenciarse del anterior, se propusieron nuevos La OSSLA siguió siendo parte medular en este fes-
programas, todos en el marco de la estrategia básica tival con su participación en producciones nacionales
de descentralización de los bienes y servicios cultu- y las actividades complementarias como conferencias,
rales, como las Jornadas Artísticas Sinaloenses de los entregas de premios, presentaciones de libros y demás
valles y la sierra, Toda la Orquesta Todo el Estado, las siguieron estando presentes.
redes culturales municipales y las Jornadas Artísticas El Festival de la Juventud Sinaloa fue una vertien-
Escolares. El propósito central de estos programas era te que procuró atender a un sector importante de la
estimular la participación de todos los municipios y sociedad sinaloense a través de conciertos de música
de la sociedad sinaloense, dándole al quehacer cul- popular y electrónica realizados en Culiacán, Mazat-
tural un carácter más popular en sus contenidos. El lán y Los Mochis. En él, las artes plásticas estuvieron
200 despliegue de eventos artísticos en los 18 municipios presentes con TomArte, en donde jóvenes artistas 201
 de las Bellas Artes y el Museo de Arte de Mazatlán la participación de personas con discapacidad en la
continuaron ofreciendo cursos de iniciación artística vida cultural y artística; los programas Al Aire Li-
en diversas disciplinas artísticas. De igual forma, el bre y Arte Móvil, a través de tráileres adaptados con
Centro de Estudios Musicales, con la participación espacios escénicos, llevaban actividades permanentes
de los músicos de la OSSLA, siguó incorporándo- a las comunidades del estado y a los festivales reali-
se al trabajo de educación musical, ahora con nivel zados (conjuntamente con la Secretaría de Turismo)
de bachillerato artístico. Estos músicos también im- en los pueblos mágicos y señoriales y el Programa
partían clases magistrales los fines de semana a los Nacional de Teatro Escolar, realizado con el apoyo
alumnos aventajados del Centro Musical de las Artes del INBA y CONACULTA, se dirigió a despertar
de Mazatlán. Además, conjuntando esfuerzos con el el gusto por esta disciplina en alumnos de distintos
CENART y el EDUSAT, en Canal 23 se trasmitían niveles educativos.
cursos de educación a distancia en las principales ciu- Otro aporte de esta administración fue darle con-
dades del estado. tinuidad al remozamiento del Centro Cultural Gena-
Por otro lado, como parte de las acciones para am- ro Estrada para celebrar sus treinta años de existencia.
pliar la cobertura de atención en este rubro, comenzó Lo cuestionable fue que en este proceso el módulo
a funcionar el Centro Cultural Casa Peiro en Pericos, que ocupaba la biblioteca se convirtió en una galería
Mocorito. En la Escuela José limón se creó la licen- de tres niveles y la biblioteca Gilberto Owen se ins-
ciatura en Música con veinte carreras de cuatro años taló en el Casino de la Cultura, desintegrando así el
cada una y se inició el proceso de operación de la Es- proyecto como fue concebido.
cuela Superior de Danza de Sinaloa con el objeto de También se terminó por fin el rescate y la remo-
propiciar un desarrollo integral y armónico de niños delación del viejo edificio que ocupó el antiguo Me-
y jóvenes. són San Carlos y de otras instituciones. El edificio,
En 2007, Sinaloa fue reconocido como uno de los que recibió el nombre de Centro Sinaloa de las Artes
zando una programación conjunta con DIFOCUR. estados que otorgaba más distinciones y apoyos a la «Centenario», se integró al conjunto arquitectónico,
La complementariedad de las acciones y recursos del creación artística y a la labor cultural: se continuó con como fue el antiguo sueño de Sandra Calderón, y la
tercer sector permitió que la sociedad sinaloense se la entrega del Premio Nacional de Literatura Gilberto comunidad artística y cultural pudo gozar de otro
beneficiara con una oferta cultural más diversa y de Owen, el Nacional de Danza José Limón, el Estatal espacio funcional para el desarrollo de su profesión
mejor calidad. En sus programas conjuntos participa- de Pintura Antonio López Sáenz, el otorgado a la La- y como foro para sus expresiones artísticas. En esta
ban artistas locales, nacionales y del extranjero, crean- bor Artística y Cultural, el Culiacán de Coreografía, misma línea, se formó el Nivel 5 en el MASIN, un
do producciones y presentaciones de gran excelencia el de Ensayo Histórico, Social y Cultural, el de His- nuevo espacio para exposiciones de fotografías, video
artística. torias municipales y comunitarias y los entregados a y archivo digital.
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

En el programa de Fomento a la Lectura se des- través del Fondo Estatal para la Cultura y las Artes Fue a finales de en este trienio, en agosto de 2008,

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

plegaron diversas acciones enfocadas a inculcar y pro- (FOECA). que la LIX Legislatura, a propuesta del gobernador,
pagar el hábito de la lectura con base en un abanico Los últimos tres años del sexenio, bajo el mando aprobó la Ley de Cultura, dando paso a que DIFO-
más grande de opciones a niños, jóvenes y adultos de Sergio Jacobo Gutiérrez, el ISIC siguió la misma CUR se transformara en el Instituto Sinaloense de
de nuestra entidad. Se impulsó Sinaloa un Estado dinámica: consolidar los programas heredados y pro- Cultura (ISIC). Esta ley, que había sido una iniciativa
de Lectores y se publicaron libros, la revista Literal y poner algunos nuevos que distinguieran al quehacer surgida en el sexenio anterior, resumía los dos orde-
el periódico infantil Alas de Papel, además del nuevo cultural. En realidad, en lo que se consideró como el namientos legales anteriores en materia de cultura y
proyecto Letras del Pacífico y la Feria del Libro de relanzamiento de la política cultural de la segunda proponía una nueva propuesta de ley en torno a las
Los Mochis. mitad de la administración estatal, fueron pocos los obligaciones del Estado con respecto a la cultura y la
plasmaron el tema de los municipios en tomates gi- En la modernización de bibliotecas, la Red de Bi- programas que se pusieron a funcionar: con el progra- convicción de otorgarle a este la importancia que me-
gantes. El mismo festival incorporó también el certa- bliotecas Públicas llegó a 177; en ellas se instalaron ma A-formarte (Arte en tu escuela) se promovieron rece en el conjunto de las políticas públicas estatales.
men de talentos juveniles y un ciclo de conferencias 113 módulos de servicios digitales y se incorporaron las distintas disciplinas artísticas para fomentar la lec- Además, su aprobación surgía de la necesidad de que
sobre cine. a internet para ofrecer a los usuarios un servicio de tura, educar el gusto, despertar vocaciones y formar la institución estuviera a tono con los requerimientos
La Sociedad Artística Sinaloense (SAS), orga- consulta más moderno. nuevos públicos con los alumnos de primaria del sis- artísticos y culturales de un Sinaloa que apuntaba a
nismo privado de fomento y difusión de las artes es- En capacitación, la Escuela Vocacional de Artes tema escolar; el programa Arte y Discapacidad incluía pasos agigantados hacia el progreso.
202 cénica surgida en el sexenio anterior, continuó reali- de Los Mochis, la José Limón, el Centro Rosarense la generación de espacios y condiciones para facilitar 203
 El logotipo de DIFOCUR-ISIC, un emblema de
40 años de desarrollo cultural

Sandra Calderón Barraza Lourdes Toledo de Rosenlehner Arturo Guevara Niebla

1975-1980 1981-1986 8 meses de 1987
Carlos Ruiz Acosta
1987-1991
José Luis Montaño
1992

Sigfrido Bañuelos Juan Ramón Manjarrez Ronaldo González Valdés

1993-1995 1995-1998 1999-2004/2005-2008
Sergio Jacobo Gutiérrez
Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

2008-2010

María Luisa Miranda Monrreal

2011-
204 205
 Cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa

206

Instituto Sinaloense de Cultura (1975-2015)

207
 ISIC
Instituto Sinaloense de Cultura
(1975-2015), cuatro décadas de trabajo cultural en Sinaloa
se terminó de imprimir en los talleres de
Artes Gráficas Panorama, en la ciudad de México,
en el mes de noviembre del año 2015.
Su tiraje consta de 1000 ejemplares.
El arte editorial se realizó en la ciudad de Culiacán, Sinaloa, y
estuvo a cargo de
Andraval Ediciones, S. A. de C. V. y de Página, Diseño.