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Marilyn Monroe
Marilyn Monroe ( /ˈmærəlɪn_mʌnˈroʊ/; nacida como Norma
Jeane Mortenson; Los Ángeles, 1 de junio de 1926-Los Ángeles, 4 de
agosto de 1962) fue una actriz, modelo y cantante estadounidense.
Marilyn Monroe
Famosa por interpretar personajes cómicos de «rubia tonta», se
convirtió en uno de los símbolos sexuales más populares de la década de
1950 y principios de la de 1960 y fue un emblema de la revolución
sexual de la época.4 5​ ​ Fue una actriz de renombre durante solo una
década, pero sus películas recaudaron $200 millones (equivalente a
$2000 millones en 2020) en el momento de su muerte.6 ​ Mucho
después de su fallecimiento, continúa siendo un ícono importante de la
cultura popular, llegando a ser considerada como uno de los mayores
iconos pop.7 ​ En 1999, el American Film Institute la clasificó en sexto
lugar en su lista de las más grandes leyendas del cine femenino de la
Edad de Oro de Hollywood.8 ​

Nacida y criada en Los Ángeles, pasó la mayor parte de su infancia en

hogares de acogida y un orfanato y se casó a los 16 años.9 ​ Trabajaba en
una fábrica durante la Segunda Guerra Mundial cuando conoció a un
fotógrafo de la Primera Unidad Cinematográfica y comenzó una exitosa
carrera de modelo pin-up,10 11​ ​ que llevó a contratos cinematográficos
con 20th Century Fox y Columbia Pictures, los cuales le permitieron Monroe en noviembre de 1953.
iniciar su carrera en Hollywood con el nombre artístico de Marilyn Información personal
Monroe.12 ​Después de una serie de papeles menores en películas, firmó Nombre de
Norma Jeane Mortensona ​
un nuevo contrato con Fox a finales de 1950; durante esa etapa, nacimiento
destacan sus participaciones en The Asphalt Jungle (1950), y All About Otros nombres Norma Jeane Baker
Eve (1950).13 14
​ ​ Durante los dos años siguientes, se convirtió en una
Nacimiento 1 de junio de 1926

actriz popular con papeles en varias comedias, incluidas As Young as Los Ángeles, California, Estados
You Feel y Monkey Business, y en los dramas, Clash by Night y Don't Unidos
Bother to Knock; siendo este último su primer papel protagonista.15 ​Se
Fallecimiento 4 de agosto de 1962 (36 años)

enfrentó a un escándalo cuando se reveló que había posado desnuda en Los Ángeles, California, Estados
una sesión fotográfica antes de convertirse en una estrella, pero la Unidos
historia no dañó su carrera y, en cambio, resultó en un mayor interés en
sus películas. Causa de
Sobredosis de barbitúricos3 ​
muerte
En 1953, era una de las estrellas de Hollywood más comercializables; Nacionalidad Estadounidense
tuvo papeles principales en la película negra, Niagara, que se centró en Familia
su atractivo sexual, y en las comedias Gentlemen Prefer Blondes y How
Padres Gladys Pearl Baker
to Marry a Millionaire, que estableció su imagen como una «rubia
tonta». El mismo año, sus imágenes de desnudos se utilizaron como Cónyuge James Dougherty (matr. 1942;
página central y en la portada del primer número de Playboy. div. 1946)

Desempeñó un papel importante en la creación y gestión de su imagen Joe DiMaggio (matr. 1954;

pública a lo largo de su carrera, pero se sintió decepcionada cuando el div. 1955)

estudio la encasilló y le dio un salario bajo. Fue suspendida brevemente Arthur Miller (matr. 1956;
a principios de 1954 por rechazar un proyecto cinematográfico, pero div. 1961)
volvió a protagonizar The Seven Year Itch (1955), uno de los mayores Información profesional
éxitos de taquilla de su carrera. Ocupación Actriz, modelo y cantante
Años activa 1945-1962
Cuando el estudio todavía no quería cambiar el contrato de Monroe,
fundó su propia compañía de producción cinematográfica, Marilyn Discográfica RCA Records
Monroe Productions en colaboración con el fotógrafo Milton Greene en Obras Los caballeros las prefieren
1954.16 ​ Dedicó 1955 a construir la compañía y comenzó a estudiar el notables rubias
método de actuación con Lee Strasberg en el Actor's Studio. Más tarde The Seven Year Itch
ese año, Fox le otorgó un nuevo contrato, que le dio más control y un
salario más alto. Sus papeles posteriores incluyeron una actuación El príncipe y la corista

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aclamada por la crítica en Bus Stop (1956) y su primera producción Some Like It Hot
independiente en The Prince and the Showgirl (1957). Su papel
The Misfits
protagónico más elogiado fue el de Sugar Kane para la película de Billy
Wilder, Some Like it Hot (1959), un éxito comercial y de crítica, por el Firma
que ganó un Globo de Oro a la mejor actriz de comedia o musical.17 ​ En
sus últimos años actuó en películas como Let's Make Love (1960) y The
Misfits (1961), escrita por su marido Arthur Miller. Web
Sitio web www.marilynmonroe.com (http…
La convulsa vida privada de Monroe recibió mucha atención. Luchó
contra la adicción y los trastornos del estado de ánimo. Su primer
esposo fue James Dougherty. Sus matrimonios con la estrella de béisbol retirada Joe DiMaggio y con el dramaturgo
Arthur Miller fueron muy publicitados y ambos terminaron en divorcio. Además le atribuyeron relaciones sentimentales
con los hermanos Robert Francis Kennedy y John Fitzgerald Kennedy. El 4 de agosto de 1962 murió a los 36 años por una
sobredosis de barbitúricos en su casa de Los Ángeles, en circunstancias nunca esclarecidas. La primera hipótesis fue un
probable suicidio, pero esta nunca pudo ser corroborada,17 ​y por ende se han propuesto varias teorías de conspiración en
las décadas posteriores a su muerte.

Índice
Biografía y carrera
1926-1943: infancia y primer matrimonio
1944-1948: modelaje y primeros papeles en películas
1949-1952: años de avance
1953: consagración
1954-1955: conflictos con 20th Century-Fox y matrimonio con Joe DiMaggio
1956-1959: aclamación de la crítica y matrimonio con Arthur Miller
1960-1962: decadencia profesional y dificultades personales
Muerte y funeral
Personalidad y recepción
Legado
Reflexión en el arte
Filmografía y reconocimientos
Premios
Bibliografía
Notas
Referencias
Enlaces externos

Biografía y carrera

1926-1943: infancia y primer matrimonio

Monroe nació como Norma Jeane Mortenson el 1 de junio de 1926 en Los Angeles County Hospital en Los Ángeles,
California.18 ​ Su madre, Gladys Pearl Baker (de soltera Monroe)19 ​ era de una familia pobre del Medio Oeste que había
emigrado a California a principios de siglo.20 ​ A la edad de 15 años, se casó con John Newton Baker, un hombre abusivo
nueve años mayor que ella. Tuvieron dos hijos llamados Robert (1917-1933)21 ​ y Berniece (n. 1919).22 ​ Ella solicitó con
éxito el divorcio y la custodia exclusiva en 1923, pero Baker secuestró a los niños poco después y se mudó con ellos a su
Kentucky natal.23 ​

A Monroe no le dijeron que tenía una hermana hasta los 12 años, y conoció a Berniece por primera vez cuando era
adulta.24 ​ Después del divorcio, Gladys trabajó como cortadora de negativos de película en Consolidated Film
Industries.25 ​ En 1924, se casó con Martin Edward Mortensen, pero se separaron solo unos meses después y se

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divorciaron en 1928.26
​ Se desconoce la identidad del padre de Monroe, y ella usó con mayor
frecuencia a Baker como su apellido.27 b​ ​ Fue inscrita, según consta en el Registro Civil, con
el nombre de Norma Jeane Mortenson, para que no fuera ilegítima, y llamada Norma Jeane
Baker (apellido de la madre) en la práctica.32 33
​ ​ Su madre la llamó Norma porque su actriz
favorita era Norma Talmadge y Jeane por la también actriz Jean Harlow.

Aunque Gladys no estaba preparada mental y económicamente para un niño, la primera

infancia de Monroe fue estable y feliz.34 ​ Gladys colocó a su hija con los padres adoptivos
cristianos evangélicos Albert e Ida Bolender en el pueblo rural de Hawthorne.35 ​ También
vivió allí durante los primeros seis meses, hasta que se vio obligada a regresar a la ciudad por
motivos de trabajo.36 ​ Luego comenzó a visitar a su hija los fines de semana.34 ​ En el verano
de 1933, Gladys compró una pequeña casa en Hollywood con un préstamo de Home Owners
'Loan Corporation y se mudó con Monroe, de siete años.37 ​
Monroe cuando era un
Compartieron la casa con inquilinos, los actores
bebé, c. 1927.
No me gustaba el mundo que me George y Maude Atkinson y su hija, Nellie.39 ​ En
rodeaba porque era un poco lúgubre enero de 1934, Gladys sufrió un colapso mental y se le
... Cuando escuché que esto era
actuar, dije que eso es lo que quiero diagnosticó esquizofrenia paranoide.40 ​ Después de varios meses en una casa de
ser. ... Algunas de mis familias de reposo, fue internada en el Hospital Estatal Metropolitano.41 ​ Pasó el resto de su
acogida solían enviarme al cine para vida entrando y saliendo de hospitales y rara vez estaba en contacto con
sacarme de la casa y allí me
sentaba todo el día y hasta bien Monroe.42 ​ Monroe se convirtió en una pupila del estado, y la amiga de su madre,
entrada la noche. Delante, allí con la Grace Goddard, asumió la responsabilidad de los asuntos de ella y de su madre.43 ​
pantalla tan grande, un niño Grace despertó el interés de la niña por el cine y quien la incentivó para que fuera,
pequeño completamente solo, y me en un futuro, actriz.33 30
​ ​
encantó.
—Dijo Monroe aclarando que sus
En los siguientes cuatro años, la situación de vida de Monroe cambió con
experiencias de la infancia, la
frecuencia. Durante los primeros 16 meses, continuó viviendo con los Atkinson y
hicieron querer convertirse en actriz
es posible que haya sido abusada sexualmente durante este tiempo.44 c​ ​ Siempre
en primer lugar.38
una niña tímida, después también desarrolló un tartamudeo y se volvió
retraída.50 ​En el verano de 1935, se quedó brevemente con Grace y su esposo
Erwin "Doc" Goddard y otras dos familias.51 ​En septiembre de 1935, Grace la colocó en Los Angeles Orphans Home.52 ​El
orfanato era «una institución modelo» y sus compañeros lo describieron en términos positivos, pero Monroe se sintió
abandonada.53 ​

Animada por el personal del orfanato que pensaba que Monroe sería más feliz viviendo en
una familia, Grace se convirtió en su tutora legal en 1936, pero no la sacó del orfanato hasta el
verano de 1937.54 ​ La segunda estadía de Monroe con los Goddard duró solo unos meses
porque Doc abusó de ella.55 ​ Luego vivió breves períodos con sus parientes y los amigos y
parientes de Grace en Los Ángeles y Compton.56 ​Ella volvió a ser abusada a los doce años.32 ​

Monroe encontró un hogar más permanente en septiembre de 1938, cuando comenzó a vivir
con la tía de Grace, Ana Lower, en Sawtelle.57 ​ Estaba inscrita en la escuela secundaria
Emerson y asistía a los servicios semanales de Ciencia cristiana con Lower.58 ​ Por lo demás,
Monroe era un estudiante mediocre, pero se destacó en la escritura y contribuyó al periódico
de la escuela.59 ​ Debido a los problemas de salud del anciano Lower, Monroe regresó a vivir
con los Goddards en Van Nuys alrededor de principios de 1941.60

El mismo año, comenzó a asistir a la escuela secundaria Van Nuys.61 ​ En 1942, la empresa Monroe con su primer
que empleaba a Doc Goddard lo trasladó a Virginia Occidental.62 ​ Las leyes de protección marido, James Dougherty,
infantil de California impidieron que los Goddard se llevaran a Monroe fuera del estado, y c. 1943–44. Se casaron
ella se enfrentó a tener que regresar al orfanato.63 ​ Para evitarlo, tomó una decisión que cuando ella tenía 16 años.
cambiaría su vida: se casó con el hijo de 21 años de sus vecinos, el obrero James Dougherty, el
19 de junio de 1942.64 ​ Norma tenía dieciséis años y James, veintiuno. Desde entonces, ella
dejó de estudiar para dedicarse a su papel de buena esposa y buena ama de casa.30 ​ Se encontró que ella y Dougherty no
coincidían y más tarde declaró que se estaba «muriendo de aburrimiento» durante el matrimonio.65 ​

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En 1943, cuando Estados Unidos estaba inmerso en plena Segunda Guerra Mundial, Dougherty se enroló en la Marina
Mercante y fue enviado como instructor a la Isla Santa Catalina, frente a Los Ángeles, donde Monroe se mudó con él.66 ​
Luego se embarcó hacia Australia.66 ​ Monroe, al quedarse sola, se trasladó a casa de su suegra, con quien trabajó en la
fábrica de municiones Radio Plane de Burbank.30 66
​ ​

1944-1948: modelaje y primeros papeles en películas

A fines de 1944; mientras trabajaba en la fábrica Radio Plane; conoció al fotógrafo David
Conover, que había sido enviado por la Primera Unidad de Cinematografía de las Fuerzas
Aéreas del Ejército de los Estados Unidos a la fábrica para tomar fotografías de trabajadoras
que levantaran la moral.67 ​ Sin saberlo, había descubierto a la que dentro de poco sería la
gran Marilyn Monroe.68 ​ Aunque no se utilizó ninguna de sus fotografías, dejó de trabajar en
la fábrica en enero de 1945 y comenzó a modelar para Conover y sus amigos.10 69 ​ 30
​ ​
Desafiando a su esposo desplegado, se mudó por su cuenta y firmó un contrato con la Agencia
de Modelos del Libro Azul en agosto de 1945.70 ​

La agencia consideró que la figura de Monroe era más adecuada para el modelo de pin-up
que para el modelaje de alta costura, y apareció principalmente en anuncios y revistas para
Foto de Monroe tomada por
hombres.71 ​ Para ser más empleable, se alisó el cabello y se lo tiñó de rubio.68 ​ Según
David Conover a mediados
Emmeline Snively, propietaria de la agencia, Monroe se convirtió rápidamente en una de sus
de 1944 en Radioplane
modelos más ambiciosas y trabajadoras; a principios de 1946, había aparecido en 33 portadas Company.
de revistas para publicaciones como Pageant, U.S. Camera, Laff y Peek.72 ​ Como modelo,
Monroe usó ocasionalmente el seudónimo de Jean Norman.68 ​

A través de Snively, Monroe firmó un contrato con una agencia de actuación en junio
de 1946.73 ​ Después de una entrevista fallida en Paramount Pictures, Ben Lyon, un
ejecutivo de 20th Century-Fox, le hizo una prueba de pantalla.74 ​ El director ejecutivo
Darryl F. Zanuck no se mostró entusiasmado al respecto,75 ​ pero le dio un contrato
estándar de seis meses para evitar que la firmara con el estudio rival, RKO Pictures.d ​
El contrato de Monroe comenzó en agosto de 1946, y ella y Lyon seleccionaron el
nombre artístico "Marilyn Monroe".77 ​ El primer nombre fue elegido por Lyon, que
recordaba a la estrella de Broadway; Marilyn Miller; el último era el apellido de soltera
de la madre de Monroe.78 ​ En septiembre de 1946, se divorció de Dougherty, quien
Monroe posando como modelo pin-
estaba en contra de su carrera.79 77
​ ​
up para una fotografía de postal,
c. 1940.
Monroe pasó sus primeros seis meses en Fox aprendiendo actuación, canto y baile, y
observando el proceso de realización de películas.80 ​ Su contrato fue renovado en
febrero de 1947, y le dieron sus primeros papeles cinematográficos, papeles en Dangerous Years (1947) y Scudda Hoo!
Scudda Hay! (1948).73 81​ e​ ​ El estudio también la inscribió en el Teatro Laboratorio de Actores, una escuela de actuación
que enseña las técnicas del Teatro de Grupo; más tarde declaró que era «mi primera probada de lo que podría ser la
actuación real en un drama real, y me enganché».83 ​A pesar de su entusiasmo, sus profesores la consideraban demasiado
tímida e insegura para tener un futuro en la actuación, y Fox no renovó su contrato en agosto de 1947.84 85 ​ ​ Regresó al
modelaje mientras también realizaba trabajos ocasionales en estudios de cine, como trabajar como bailarina
«marcapasos» detrás de escena para mantener los protagonistas en los sets musicales.84 ​

Monroe estaba decidida a triunfar como actriz y continuó estudiando en el Laboratorio de Actores. Tuvo un pequeño
papel en la obra Glamour Preferred en el Bliss-Hayden Theatre, pero terminó después de un par de funciones.86 ​ Para
trabajar en red, frecuentaba las oficinas de los productores, se hacía amiga del columnista de chismes Sidney Skolsky y
recibía a invitados masculinos influyentes en funciones de estudio, una práctica que había comenzado en Fox.87 ​También
se convirtió en amiga y ocasional compañera sexual del ejecutivo de Fox; Joseph M. Schenck, quien convenció a su amigo
Harry Cohn, el director ejecutivo de Columbia Pictures, para que la contratara en marzo de 1948.88 ​

En Columbia, la apariencia de Monroe se inspiró en Rita Hayworth y su cabello era rubio platino decolorado.89 ​ Comenzó
a trabajar con la entrenadora principal de teatro del estudio, Natasha Lytess, quien sería su mentora hasta 1955.90 ​ Su
única película en el estudio fue el musical de bajo presupuesto Ladies of the Chorus (1948), en el que tuvo su primer papel
protagónico como una corista que es cortejada por un hombre rico.82 ​También hizo una prueba de pantalla para el papel
principal en Nacida ayer (1950), pero su contrato no fue renovado en septiembre de 1948.91 ​ Ladies of the Chorus fue

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lanzado al mes siguiente y no fue un éxito,92 ​por lo que su contrato fue rescindido.75 ​

1949-1952: años de avance

Cuando terminó su contrato en Columbia, Monroe volvió

de nuevo al modelaje. Ella filmó un comercial para la
cerveza Pabst y posó en desnudos artísticos para los
calendarios de John Baumgarth (usando el nombre 'Mona
Monroe').93 ​ Monroe había posado anteriormente en
topless o vestida en bikini para otros artistas como Earl
Moran, y se sentía cómoda con la desnudez.94 f​ ​ Poco
Monroe en una foto
después de dejar Columbia, también conoció y se
publicitaria tomada en
convirtió en la protegida y amante de Johnny Hyde, el 1948.
Monroe en The Asphalt Jungle
(1950). Esta fue una de sus
vicepresidente de William Morris Agency.95 ​
primeras interpretaciones en ser
notada por los críticos.
A través de Hyde, Monroe consiguió pequeños papeles en varias películas,g ​incluso en
dos obras aclamadas por la crítica: el drama All About Eve (1950) de Joseph
Mankiewicz96 ​y la película negra de John Huston; The Asphalt Jungle (1950).97 98
​ ​A
pesar de que su tiempo de pantalla fue solo de unos minutos en este último, ganó una mención en Photoplay y, según el
biógrafo Donald Spoto, «pasó efectivamente de modelo de película a actriz sería».99 ​En diciembre de 1950, Hyde negoció
un contrato de siete años para Monroe con 20th Century-Fox.100 101 ​ 102
​ ​ Según sus términos, Fox podría optar por no
renovar el contrato cada año. 103 ​ Hyde murió de un ataque cardíaco pocos días después, lo que dejó a Monroe
devastada.104 ​

En 1951, Monroe tuvo papeles secundarios en tres comedias de Fox de éxito moderado: As Young as You Feel, Love Nest y
Let's Make It Legal.105 ​106 ​ Según Spoto, las tres películas la presentaban «esencialmente [como] un adorno sexy», pero
recibió algunos elogios de los críticos: Bosley Crowther de The New York Times la describió como «excelente» en As
Young As You Feel y Ezra Goodman de Los Angeles Daily News la llamó «una de las [actrices] más brillantes y
prometedoras» de Love Nest.107 ​ En febrero de 1951, se inscribió en las clases nocturnas de arte y literatura de la
Universidad de California.108 ​

Su popularidad entre el público también estaba creciendo: recibió varios miles de cartas de admiradores a la semana y fue
declarada «Miss Cheesecake de 1951» por el periódico del ejército Barras y estrellas, reflejando las preferencias de los
soldados en la Guerra de Corea.109 ​ En febrero de 1952, la Asociación de la Prensa Extranjera de Hollywood nombró a
Monroe «la mejor personalidad de taquilla joven».110 ​En su vida privada, Monroe tuvo una breve relación con el director
Elia Kazan y también salió brevemente con otros hombres, incluido el director Nicholas Ray y los actores Yul Brynner y
Peter Lawford.111 ​ A principios de 1952, comenzó un romance muy publicitado con la estrella de béisbol retirada de los
New York Yankees, Joe DiMaggio, una de las personalidades deportivas más famosas de la época.112 ​

Monroe se encontró en el centro de un escándalo en marzo de 1952, cuando reveló

públicamente que había posado para un calendario de desnudos en 1949.113 ​ El estudio se
había enterado de las fotos y que se rumoreaba públicamente que ella era la modelo unas
semanas antes, y junto con Monroe decidieron que para evitar dañar su carrera lo mejor era
admitirlas mientras enfatizaba que estaba arruinada en ese momento.114 ​ La estrategia ganó
la simpatía del público y aumentó el interés en sus películas, por las que ahora estaba
recibiendo la máxima facturación. A raíz del escándalo, Monroe apareció en la portada de
Life como la «Charla de Hollywood» y la columnista de chismes; Hedda Hopper la declaró la
«reina de la tarta de queso» convertida en «éxito de taquilla».115 ​ Fox lanzó tres de las
películas de Monroe—Clash by Night, Don't Bother to Knock y We're Not Married!—poco
después para capitalizar el interés público.116 ​ Monroe con Keith Andes en
Clash by Night (1952). La
A pesar de su nueva popularidad como símbolo sexual, Monroe también deseaba mostrar
película le permitió a
más de su rango de actuación. Había comenzado a tomar clases de actuación con Michael
Monroe mostrar más de su
Chekhov y la mímica Lotte Goslar poco después de comenzar el contrato con Fox,117 ​ y Clash rango de actuación en un
by Night y Don't Bother to Knock la mostraban en diferentes roles.118 ​ En el primero, un papel dramático.
drama protagonizado por Barbara Stanwyck y dirigido por Fritz Lang, interpretó a una
trabajadora de conservas de pescado; para prepararse, pasó un tiempo en una fábrica de
conservas de pescado en Monterrey.119 ​ Recibió críticas positivas por su actuación: The Hollywood Reporter declaró que
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«se merece el estatus de estrella con su excelente interpretación», y Variety escribió que «tiene una facilidad de entrega
que la convierte en un juego de niños para la popularidad».120 121​ ​Este último fue un thriller en el que Monroe interpretó
a una niñera con trastornos mentales y que Zanuck usó para probar sus habilidades en un papel dramático más
pesado.122 ​ Recibió críticas mixtas de los críticos, y Crowther de The New York Times la consideró demasiado inexperta
para el papel difícil,123 ​y Variety culpó al guion de los problemas de la película.124 125
​ ​

Las otras tres películas de Monroe en 1952 continuaron con su encasillamiento en

papeles cómicos que se centraron en su atractivo sexual. En Were Not Married!, su
papel como concursante de un concurso de belleza fue creado únicamente para
«presentar a Marilyn en dos trajes de baño», según su guionista Nunnally
Johnson.126 ​ En Monkey Business, dirigida por Howard Hawks,127 128 ​ ​ en la que
actuó junto a Cary Grant, interpretó a una secretaría que es una «rubia tonta e
infantil, inocentemente inconsciente de los estragos que causa su sensualidad a su
alrededor».129 ​

Monroe en Don't Bother to Knock En O. Henry's Full House, tuvo un papel menor como trabajadora sexual.129 ​Monroe
(1952). se sumó a su reputación como un nuevo símbolo sexual con trucos publicitarios ese
año: usó un vestido revelador cuando actuó como Gran Mariscal en el desfile de Miss
América, y le dijo al columnista de chismes Earl Wilson que generalmente no usaba
ropa interior.130 ​A finales de año, la columnista de chismes Florabel Muir nombró a Monroe la «It girl» de 1952.131

Durante este período, Monroe se ganó la reputación de ser difícil de trabajar, lo que empeoraría a medida que avanzaba
su carrera. A menudo llegaba tarde o no se presentaba en absoluto, no recordaba sus líneas y exigía varias repeticiones
antes de estar satisfecha con su actuación.132 ​ Su dependencia de sus entrenadoras de actuación—Natasha Lytess y luego
Paula Strasberg—también irritó a los directores.133 ​ Los problemas de Monroe se han atribuido a una combinación de
perfeccionismo, baja autoestima y miedo escénico.134 ​

No le gustaba su falta de control en los sets de filmación y nunca experimentó problemas similares durante las sesiones de
fotos, en las que tenía más voz sobre su actuación y podía ser más espontánea en lugar de seguir un guion.134 135​ ​ Para
aliviar su ansiedad y su insomnio crónico, comenzó a consumir barbitúricos, anfetaminas y alcohol, lo que también agravó
sus problemas, aunque no se volvió severamente adicta hasta 1956.136 ​ Según Sarah Churchwell, parte del
comportamiento de Monroe, especialmente más adelante en su carrera, también fue en respuesta a la condescendencia y
el sexismo de sus coprotagonistas y directores masculinos.137 ​ De manera similar, la biógrafa Lois Banner ha declarado
que fue intimidada por muchos de sus directores.138 ​

1953: consagración

Monroe protagonizó tres películas que se estrenaron en 1953 y emergió como un símbolo sexual importante y uno de los
artistas más rentables de Hollywood.139 140 ​ ​ La primera fue la película negra de Technicolor; Niagara, en la que
interpretó a una mujer fatal que planeaba asesinar a su marido, interpretado por Joseph Cotten.141 ​ Darryl F. Zanuck, el
entonces presidente de la 20th Century-Fox, solicitó el papel expresamente para Monroe.142 ​ Así fue como Marilyn
Monroe sustituyó a Anne Bancroft.143 144 ​ ​ Para entonces, Monroe y su maquillador Allan "Whitey" Snyder habían
desarrollado su look de maquillaje «característico»: cejas arqueadas oscuras, piel pálida, labios rojos «relucientes» y un
lunar.145 ​ Según Sarah Churchwell, Niagara fue una de las películas más abiertamente sexuales de la carrera de
Monroe.129 ​ En algunas escenas, el cuerpo de Monroe estaba cubierto solo por una sábana o una toalla, lo que el público
contemporáneo consideraba impactante.146 ​ La escena más famosa de Niagara es una toma larga de 30 segundos detrás
de Monroe, donde se la ve caminando con las caderas balanceándose, lo que se utilizó mucho en el marketing de la
película.146 ​ Cuando Niagara fue lanzado en enero de 1953, los clubes de mujeres protestaron por ser inmoral, pero
resultó ser popular entre el público.147 ​Si bien Variety lo consideró «cliché» y «morboso», The New York Times comentó
que «las cataratas y la señorita Monroe son algo para ver», ya que aunque Monroe puede no ser «la actriz perfecta en este
momento...puede ser seductora—incluso cuando camina».148 149 ​ ​

Monroe continuó atrayendo la atención al usar atuendos reveladores, el más famoso en los premios Photoplay en enero
de 1953, donde ganó el premio a la «Estrella en ascenso».150 ​Llevaba un vestido de lamé dorado ajustado a la piel, lo que
llevó a la veterana estrella Joan Crawford a calificar públicamente su comportamiento de «impropio de una actriz y una
dama».150 ​

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Mientras Niagara convirtió a Monroe en un símbolo sexual y estableció su «look», su

segunda película de 1953, la comedia musical satírica Los caballeros las prefieren
rubias, consolidó su personalidad en la pantalla como una «rubia tonta».151 ​ Basada en
la novela de Anita Loos y su versión de Broadway, la película se centra en dos coristas
«buscadores de oro» interpretadas por Monroe y Jane Russell.152 ​ El papel de Monroe
estaba originalmente destinado a Betty Grable, quien había sido la «bomba rubia» más
popular de 20th Century-Fox en la década de 1940; Monroe la estaba eclipsando
rápidamente como una estrella que podía atraer tanto al público masculino como al
femenino.153 ​ Como parte de la campaña publicitaria de la película, ella y Russell Monroe en Niagara (1953), que
presionaron sus manos y pisadas en concreto húmedo afuera del Teatro Chino de se centró en su atractivo sexual.
Grauman en junio.154 ​Gentlemen Prefer Blondes se estrenó poco después y se convirtió
en uno de los mayores éxitos de taquilla del año.155 ​Crowther de The New York Times y
William Brogdon de Variety comentaron favorablemente sobre Monroe, destacando
especialmente su interpretación de «Diamonds Are a Girl's Best Friend»;156 ​ según este
último, demostró la «capacidad de sexar una canción, así como de señalar los valores
visuales de una escena con su presencia».157 158
​ ​

En septiembre, Monroe hizo su debut televisivo en el Jack Benny Show, interpretando a Monroe interpretando la canción
la mujer fantástica de Jack en el episodio «Honolulu Trip».159 ​ Coprotagonizó con Betty «Diamonds Are a Girl's Best
Grable y Lauren Bacall en su tercera película del año, How to Marry a Millionaire, Friend» en Los caballeros las
estrenada en noviembre. Presentaba a Monroe como una modelo ingenua que se une a prefieren rubias (1953).
sus amigos para encontrar maridos ricos, repitiendo la fórmula exitosa de Los caballeros
las prefieren rubias. Fue la segunda película lanzada en Cinemascope, un formato de
pantalla ancha que Fox esperaba que atrajera al público a los cines, ya que la televisión
comenzaba a causar pérdidas en los estudios cinematográficos.160 ​A pesar de las críticas
mixtas, la película fue el mayor éxito de taquilla de Monroe en ese momento de su
Monroe, Betty Grable y Lauren
carrera.161 162
​ ​
Bacall en How to Marry a
Millionaire, su mayor éxito de
Monroe fue incluido en la encuesta anual Top Ten Money Making Stars Poll tanto en
taquilla de 1953.
1953 como en 1954,140 ​ y según el historiador de Fox, Aubrey Solomon se convirtió en el
«mayor activo» del estudio junto con CinemaScope.163 ​ La posición de Monroe como
símbolo sexual líder se confirmó en diciembre de 1953, cuando Hugh Hefner la presentó en la portada y en la página
central del primer número de Playboy para explotar el creciente estrellato de la actriz; Monroe no dio su consentimiento
para la publicación.164 ​La imagen de la portada era una fotografía de ella tomada en el desfile de Miss América en 1952, y
la página central mostraba una de sus fotografías desnudas de 1949, cuando ella era una desconocida de cabello más largo
y oscuro, y se había tomado para un calendario.164 165
​ ​

1954-1955: conflictos con 20th Century-Fox y matrimonio con Joe DiMaggio

Monroe se había convertido en una de las estrellas más importantes de 20th Century-Fox, pero su contrato no había
cambiado desde 1950, lo que significa que le pagaban mucho menos que a otras estrellas de su estatura y no podía elegir
sus proyectos.166 ​ Sus intentos de aparecer en películas que no se enfocarían en ella como pin-up habían sido frustrados
por el director ejecutivo del estudio, Darryl F. Zanuck, que sentía una fuerte aversión personal por ella y no pensaba que
obtendría tantos ingresos para el estudio en otros tipos de roles.167 ​ Bajo la presión del propietario del estudio, Spyros
Skouras, Zanuck también había decidido que Fox debería centrarse exclusivamente en el entretenimiento para maximizar
las ganancias y canceló la producción de cualquier «película sería».168 ​ En enero de 1954, suspendió a Monroe cuando
ella se negó a comenzar a filmar otra comedia musical, The Girl in Pink Tights, al lado de Frank Sinatra.169 ​

Esta fue una noticia de primera plana, haciendo que Monroe inmediatamente tome medidas para contrarrestar la
publicidad negativa y para fortalecer su posición en el enfrentamiento con el estudio. El 14 de enero, ella y Joe DiMaggio
se casaron en el Ayuntamiento de San Francisco.170 ​ Luego viajaron a Japón, combinando una luna de miel con su viaje
de negocios.171 ​ Desde Tokio, viajó sola a Corea, donde participó en un programa de USO, cantando canciones de sus
películas para más de 60.000 infantes de marina de Estados Unidos durante un período de cuatro días.172 ​ Después de
regresar a los Estados Unidos, fue galardonada con el premio «Estrella femenina más popular» de Photoplay.173 ​Monroe
llegó a un acuerdo con Fox en marzo, con la promesa de un nuevo contrato, una bonificación de $100.000 y un papel
protagónico en la adaptación cinematográfica del éxito de Broadway, The Seven Year Itch.174 ​

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En abril de 1954, se estrenó River of No Return, la última película que había filmado Monroe
antes de la suspensión, de Otto Preminger junto a los actores Robert Mitchum y Rory
Calhoun. Ella lo llamó una «película de vaqueros de grado Z en la que la actuación terminó en
segundo lugar después de la escenografía y el proceso de CinemaScope», pero fue popular
entre el público.175 ​ La primera película que hizo después de la suspensión fue el musical
There's No Business Like Show Business,176 ​ que no le gustó mucho, pero el estudio le exigió
que lo hiciera por dejar de lado The Girl in Pink Tights.174 ​No tuvo éxito en su lanzamiento a
finales de 1954, y muchos críticos consideraron vulgar la interpretación de Monroe.177 ​

En septiembre de 1954, Monroe comenzó a filmar la comedia de

Billy Wilder, The Seven Year Itch,178 ​179 ​ protagonizada junto a
Tom Ewell como una mujer que se convierte en el objeto de las
Monroe y Joe DiMaggio
fantasías sexuales de su vecina casada. Aunque la película se
después de casarse en el
rodó en Hollywood, el estudio decidió generar publicidad
Ayuntamiento de San
anticipada al organizar el rodaje de una escena en la que Monroe
Francisco en 1954.
está parada en la rejilla del metro con el aire inflando la falda de
su vestido blanco en Avenida Lexington en Manhattan.180 ​ El
rodaje duró varias horas y atrajo a casi 2.000 espectadores.180 ​ La «escena de la rejilla del
metro» se convirtió en una de las más famosas de Monroe y The Seven Year Itch se convirtió
en uno de los mayores éxitos comerciales del año después de su lanzamiento en junio de
1955.181 182
​ ​ Por su trabajo en esta película, recibió críticas positivas y su primera
nominación al premio BAFTA como mejor actriz extranjera. Monroe posando para
fotógrafos en The Seven
El truco publicitario colocó a Monroe en las portadas internacionales, y también marcó el Year Itch (1955).
final de su matrimonio con DiMaggio, quien se disgustado por la imagen provocativa que
Monroe proyectaba.183 ​El sindicato se había visto perturbado desde el principio por sus celos
y su actitud controladora; también fue físicamente abusivo.184 ​ Después de regresar de Nueva York a Hollywood en
octubre de 1954, Monroe solicitó el divorcio, después de solo nueve meses de matrimonio.185 ​

Después de terminar el rodaje de The Seven Year Itch en noviembre de 1954, Monroe se fue de Hollywood a la costa este,
donde ella y el fotógrafo Milton H. Greene fundaron su propia productora, Marilyn Monroe Productions (MMP)—una
acción que luego se ha llamado «instrumental» en el colapso del sistema de estudio.186 h​ ​ Monroe declaró que estaba
«cansada de los mismos viejos roles sexuales» y afirmó que ya no estaba bajo contrato con Fox, ya que no había cumplido
con sus deberes, como pagándole el bono prometido.188 189
​ 190
​ ​Esto inició una batalla legal de un año entre ella y Fox en
191
enero de 1955. ​ La prensa ridiculizó en gran medida a Monroe y fue parodiada en la obra de Broadway, Will Success
Spoil Rock Hunter? (1955), en la que su doble Jayne Mansfield interpretó a una actriz tonta que inicia su propia compañía
de producción.192 ​

Después de fundar MMP, Monroe se mudó a Manhattan y pasó 1955 estudiando actuación.
Por sugerencia de su amigo Truman Capote, tomó clases con Constance Collier hasta la
muerte de este. Posteriormente asistió a talleres sobre actuación de método en el Actor's
Studio, dirigido por Lee Strasberg.193 194
​ ​ Se acercó a Strasberg y su esposa Paula, recibió
lecciones privadas en su casa debido a su timidez, y pronto se convirtió en un miembro de la
familia.195 ​ Reemplazó a su antigua entrenadora de actuación, Natasha Lytess, por Paula; los
Strasberg siguieron siendo una influencia importante durante el resto de su carrera.196 ​
Monroe también comenzó a someterse a psicoanálisis, ya que Strasberg creía que un actor
debe enfrentar sus traumas emocionales y usarlos en sus actuaciones.197 i​ ​ Cuando Strasberg
consideró que ella estaba lo suficientemente preparada para actuar frente a la clase,199 ​ le
sugirió que interpretase junto con Maureen Stapleton una escena de la obra Anna Christie, de
Eugene O'Neill.200 ​ Por su actuación en esta pieza teatral, recibió críticas muy positivas por
parte de Strasberg y de sus compañeros.200 201
​ ​

Monroe continuó su relación con DiMaggio a pesar del proceso de divorcio en curso; también
Monroe en el Actors Studio salió con el actor Marlon Brando y el dramaturgo Arthur Miller.202 ​ Elia Kazan le presentó a
en 1961. Miller por primera vez a principios de la década de 1950.202 ​ El romance entre Monroe y
Miller se volvió cada vez más serio después de octubre de 1955, cuando se finalizó el divorcio

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de ella y él se separó de su esposa.203

​ El estudio la instó a poner fin, ya que Miller estaba siendo investigado por el FBI
por acusaciones de comunismo y había sido citado por el Comité de Actividades Antiestadounidenses, pero Monroe se
negó.204 ​La relación llevó al FBI a abrir un expediente sobre ella.203 ​

A finales de año, Monroe y Fox firmaron un nuevo contrato de siete años, ya que MMP no podría financiar películas por sí
solo, y el estudio estaba ansioso por que Monroe volviera a trabajar para ellos.191 ​ Fox le pagaría 400.000 dólares para
hacer cuatro películas y le concedió el derecho a elegir sus propios proyectos, directores y directores de fotografía.205 ​
También sería libre de hacer una película con MMP por cada película completa para Fox.205 ​

1956-1959: aclamación de la crítica y matrimonio con Arthur Miller

Monroe comenzó 1956 anunciando su victoria sobre 20th Century-Fox.206 ​ La prensa ahora
escribió favorablemente sobre su decisión de luchar contra el estudio; Time la llamó una
«mujer de negocios astuta»207 ​y Look predijo que la victoria sería «un ejemplo del individuo
contra la manada en los próximos años».206 ​ Por el contrario, la relación de Monroe con
Miller provocó algunos comentarios negativos, como la declaración de Walter Winchell de
que «la estrella rubia de cine más conocida de Estados Unidos es ahora la favorita de la
intelectualidad de izquierda».208 ​

En marzo, Monroe comenzó a filmar el drama Bus Stop, su primera película bajo el nuevo
contrato.208 ​ Interpretó a Chérie, una cantante de salón cuyos sueños de estrellato se ven
complicados por un vaquero ingenuo que se enamora de ella. Para el papel, aprendió un La actuación dramática de
acento de Ozark, eligió el vestuario y el maquillaje que carecían del glamour de sus películas Monroe en Bus Stop (1956)
anteriores y proporcionó cantos y bailes deliberadamente mediocres.209 ​ El director de marcó una desviación de
Broadway, Joshua Logan, accedió a dirigir, a pesar de dudar inicialmente de sus habilidades sus comedias anteriores.
de actuación y conocer su reputación de ser difícil.210 211
​ ​

La filmación tuvo lugar en Idaho y Arizona, con Monroe «técnicamente a cargo» como jefe de MMP, ocasionalmente
tomando decisiones sobre cinematografía y con Logan adaptándose a su tardanza crónica y perfeccionismo.212 ​ La
experiencia cambió la opinión de Logan sobre Monroe, y más tarde la comparó con Charles Chaplin en su capacidad para
combinar la comedia y la tragedia.213 ​

El 29 de junio, Monroe y Miller se casaron en la corte del condado de Westchester en White

Plains, Nueva York;214 ​ dos días después tuvieron una ceremonia judía en la casa de Kay
Brown, el agente literario de Miller, en Waccabuc, Nueva York.215 216 ​ ​ Con el matrimonio,
Monroe se convirtió al judaísmo, lo que llevó a Egipto a prohibir todas sus películas.217 j​ ​ La
prensa accedió a la casa donde se celebró el evento, pero en una de las persecuciones en busca
de fotografías murió accidentalmente una periodista que cubría el acontecimiento.199 ​
Debido al estatus de Monroe como símbolo sexual y la imagen de Miller como intelectual, los
medios de comunicación vieron la unión como un desajuste, ya que evidenciado por el titular
de Variety, "Egghead Weds Hourglass" (en español, «Cabeza de Huevo se casa con Reloj de
Arena»).219 ​

Bus Stop fue lanzado en agosto de 1956 y se convirtió en un éxito comercial y de crítica.220 ​
Monroe y Arthur Miller en The Saturday Review of Literature escribió que la actuación de Monroe «efectivamente
su boda en junio de 1956. disipa de una vez por todas la noción de que ella es simplemente una personalidad
glamorosa» y Bosley Crowther del The New York Times proclamó: «Agárrense a sus sillas,
todos, y prepárense para una gran sorpresa. Marilyn Monroe finalmente demostró ser una
actriz».221 222
​ ​También recibió una nominación al Globo de Oro a la Mejor Actriz de una comedia o musical.110 223
​ ​

En agosto, Monroe también comenzó a filmar la primera producción independiente de MMP, El príncipe y la corista, en
Pinewood Studios en Inglaterra.224 ​ Basada en una obra de teatro de 1953 de Terence Rattigan, iba a ser dirigida,
coproducida y coprotagonizada por Laurence Olivier.207 ​ La producción se complicó por conflictos entre él y Monroe.225 ​
Olivier, quien también había dirigido y protagonizado la obra de teatro, la enfureció con la condescendiente declaración
«Todo lo que tienes que hacer es ser sexy», y con su exigencia ella réplica la interpretación teatral del personaje de Vivien
Leigh.226 ​También le disgustaba la presencia constante de Paula Strasberg, la entrenadora de actuación de Monroe, en el
set.227 ​ En represalia, Monroe dejó de cooperar y comenzó a llegar tarde deliberadamente, afirmando más tarde que «si
no respetas a tus artistas, no pueden trabajar bien».225 ​
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Monroe también experimentó otros problemas durante la producción. Su dependencia de los

productos farmacéuticos aumentó y, según Spoto, tuvo un aborto espontáneo.228 ​ Ella y
Greene también discutieron sobre cómo debería administrarse MMP.228 ​ Durante este
período, debido a sus trastornos emocionales y anímicos, se volvió adicta al alcohol y a los
barbitúricos.229 ​ A pesar de las dificultades, el rodaje se completó según lo previsto a finales
de 1956.230 ​ El príncipe y la corista fue lanzado a críticas mixtas en junio de 1957 y resultó
impopular entre el público estadounidense.231 ​ Fue mejor recibido en Europa, donde recibió
el premio italiano David di Donatello y el premio francés Crystal Star y fue nominada a un
BAFTA.232 ​

Después de regresar de Inglaterra, Monroe tomó una pausa de 18 meses para concentrarse en Olivier y Monroe en 1956.
la vida familiar. Ella y Miller dividen su tiempo entre Nueva York, Connecticut y Long
Island.233 ​ Tuvo un embarazo ectópico a mediados de 1957 y un aborto espontáneo un año
después;234 ​ estos problemas probablemente estaban relacionados con su endometriosis.235 k​ ​ Monroe también fue
hospitalizada brevemente debido a una sobredosis de barbitúricos.238 ​ Como ella y Greene no pudieron resolver sus
desacuerdos sobre MMP, Monroe compró su parte de la empresa.239 ​

Monroe regresó a Hollywood en julio de 1958 para actuar junto a Jack Lemmon y
Tony Curtis en la comedia de Billy Wilder sobre roles de género, Some Like it
Hot.240 241
​ ​Consideró el papel de Sugar Kane como otra «rubia tonta», pero lo aceptó
debido al estímulo de Miller y la oferta del diez por ciento de las ganancias de la
película además de su salario estándar.242 ​ La difícil producción de la película se ha
convertido desde entonces en «legendaria».243 ​ Monroe exigió docenas de
repeticiones, y no recordó sus líneas ni actuó como se le indicó. Curtis declaró que
besarla era «como besar a Hitler» debido a la cantidad de repeticiones.244 ​

La propia Monroe comparó en privado la

Monroe con Lemon y Curtis en producción con un barco que se hunde y [Pero] ¿Por qué debería
Some Like it Hot (1959), por la que
comentó sobre sus coprotagonistas y el preocuparme? No tengo ningún
ganó un Globo de Oro. símbolo fálico que perder
director de formas negativas.246 ​ Muchos de —Monroe hablando sobre Some
los problemas surgieron de ella y Wilder—que Like it Hot.245
también tenía fama de ser difícil—en
desacuerdo sobre cómo debería desempeñar el papel.247 ​ Ella lo enfureció al
pedirle que modificara muchas de sus escenas, lo que a su vez empeoró su miedo escénico, y se sugiere que arruinó
deliberadamente varias escenas para actuar a su manera.247 ​

Al final, Wilder estaba contento con la actuación de Monroe y declaró: «!Cualquiera puede recordar líneas, pero se
necesita un artista real para entrar en el set y no conocer sus líneas y aun así dar la interpretación que ella hizo!».248 ​
Some Like It Hot se convirtió en un éxito comercial y de crítica cuando se lanzó en marzo de 1959.249 ​ La actuación de
Monroe le valió un Globo de Oro a la Mejor Actriz y llevó a Variety a llamarla «una comediante con esa combinación de
atractivo sexual y sincronización que simplemente no se puede superar».232 250 ​ ​ La cinta también consiguió cinco
nominaciones a los premios Óscar. Más tarde, Wilder comentó que esta película fue uno de los logros más importantes de
toda su carrera.251 ​ Ha sido votada como una de las mejores películas jamás realizadas en encuestas por la BBC,252 ​ el
American Film Institute,253 ​y Sight & Sound.254 ​

1960-1962: decadencia profesional y dificultades personales

Después de Some Like It Hot, Monroe tomó otra pausa hasta finales de 1959, cuando protagonizó la comedia musical
Let's Make Love.255 ​ Eligió a George Cukor para dirigir y Miller reescribió parte del guion, que consideró débil.256 ​ Los
cambios que realizó el dramaturgo hicieron que Gregory Peck rechazara encarnar el papel principal del filme; Cary Grant,
Charlton Heston, Yul Brynner y Rock Hudson también lo rechazaron, por lo que el estudio se lo ofreció al actor y cantante
francés Yves Montand.257 ​ Ella aceptó el papel únicamente porque estaba atrasada en su contrato con Fox.258 ​ La
producción de la película se vio retrasada por sus frecuentes ausencias al set.255 ​ Durante el rodaje, Monroe tuvo una
aventura extramatrimonial con Montand,259 ​ que fue ampliamente informada por la prensa y utilizada en la campaña
publicitaria de la película.260 ​

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Let's Make Love no tuvo éxito tras su lanzamiento en septiembre de 1960.261 262 ​ ​
Crowther la describió como «bastante desordenada» y «carente...del viejo dinamismo
de Monroe»,263 ​ y Hedda Hopper calificó la película como «la película más vulgar [de
Monroe] jamás realizada».264 ​ Truman Capote presionó para que Monroe
interpretara a Holly Golightly en una adaptación cinematográfica de Breakfast at
Tiffany's, pero el papel fue para Audrey Hepburn ya que sus productores temían que
ella complicara la producción.265 ​Durante este período, la salud y el estado emocional
de Monroe se fueron deteriorando notablemente. Por las noches, para combatir su
insomnio, llamaba con frecuencia por teléfono al Dr. Ralph Greenson, su psiquiatra y
Monroe con Yves Montand en Let's
psicoanalista. También visitó a otros médicos cuando él creía que era necesario.266 ​
Make Love (1960), que aceptó
hacer solo para cumplir su contrato
La última película que Monroe completó fue The Misfits, de John Huston, que Miller
con Fox.
había escrito para darle un papel dramático.267 ​Interpretó a una mujer recientemente
divorciada que se hace amiga de tres vaqueros envejecidos, interpretados por Clark
Gable, Eli Wallach y Montgomery Clift. El rodaje en el desierto de Nevada entre julio y noviembre de 1960 fue
nuevamente difícil.268 ​ El matrimonio de Monroe y Miller efectivamente terminó,269 ​ y comenzó una nueva relación con
la fotógrafa de plató Inge Morath.267 ​

A Monroe le disgustaba que hubiera basado su papel en parte en su vida y lo

consideraba inferior a los roles masculinos. También luchó con el hábito de Miller de
reescribir escenas la noche antes de la filmación.270 ​ Su salud también empeoraba: le
dolían los cálculos biliares y su adicción a las drogas era tan severa que por lo general
tenía que maquillarse mientras aún dormía bajo la influencia de barbitúricos.271 ​ El
estado anímico de Monroe no era bueno: faltaba con frecuencia al rodaje y tenía
dificultades para poder concentrarse.272 ​ En agosto, la filmación se detuvo para que
ella pasara una semana en un hospital de desintoxicación.271 ​ Los periódicos
informaron de que la actriz estaba cerca de la muerte, pero no revelaron las causas de
Monroe, Estelle Winwood, Eli
Wallach, Montgomery Clift, y Clark
su internamiento.273 ​ Tras su ingreso hospitalario, Monroe regresó a Nevada y
Gable en The Misfits (1961). Fue la terminó de filmar la película.274 ​ A pesar de sus problemas, Huston declaró que
última película completada por cuando Monroe estaba actuando, «no estaba fingiendo una emoción. Era real. Ella iría
Monroe y Gable, quienes fallecieron a lo más profundo de sí misma, la encontraría y la haría consciente».275 276
​ ​
dos años después.
Monroe y Miller se separaron después de terminar la filmación y ella obtuvo el
divorcio mexicano en enero de 1961.277 ​ The Misfits se estrenó el mes siguiente,
fracasando en la taquilla. 278 ​ Sus críticas fueron variadas,278 ​ con Variety quejándose del desarrollo de personajes
frecuentemente «entrecortado»,279 ​ y Bosley Crowther llamando a Monroe «completamente en blanco e insondable» y
afirmando que «desafortunadamente para la estructura de la película, todo gira en su contra».280 ​ Ha recibido críticas
más favorables en el siglo XXI. Geoff Andrew del British Film Institute lo ha calificado de clásico,281 ​ el académico de
Huston, Tony Tracy ha descrito la actuación de Monroe como «la interpretación más madura de su carrera»,282 ​ y
Geoffrey McNab de The Independent la ha elogiado por ser «extraordinaria» al retratar el «poder de empatía» del
personaje.283 ​ Durante los siguientes meses, la adicción de Monroe a los fármacos y al alcohol la llevaron nuevamente al
borde de la muerte.276 ​

Monroe fue la siguiente en protagonizar una adaptación televisiva de Rain de W. Somerset Maugham para NBC, pero el
proyecto fracasó porque la cadena no quería contratar a su director elegido, Lee Strasberg.284 ​ En lugar de trabajar, pasó
los primeros seis meses de 1961 preocupada por problemas de salud.285 ​ Se sometió a una colecistectomía y una cirugía
para su endometriosis, y pasó cuatro semanas hospitalizada por depresión.286 l​ ​ Fue ayudada por su exmarido Joe
DiMaggio, con quien reavivó una amistad, y salió con su amigo, Frank Sinatra, por varios meses.288 ​ Monroe también se
mudó permanentemente a California en 1961, comprando una casa en 12305 Fifth Helena Drive en Brentwood, Los
Ángeles a principios de 1962.289 ​

Monroe volvió al ojo público en la primavera de 1962. Recibió un Globo de Oro a la «Película Favorita Mundial» y
comenzó a rodar una película para Fox, Something's Got to Give, una nueva versión de Mi mujer favorita (1940).290 ​ Iba
a ser coproducida por MMP, dirigida por George Cukor y coprotagonizada por Dean Martin y Cyd Charisse.291 ​ Días antes
de que comenzara la filmación, Monroe contrajo sinusitis. A pesar del consejo médico de posponer la producción, Fox la
inició como estaba previsto a finales de abril.292 ​

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Monroe estuvo demasiado enferma para trabajar durante la mayor parte de las siguientes seis
semanas, pero a pesar de las confirmaciones de varios médicos, el estudio la presionó
alegando públicamente que estaba fingiendo.292 ​ El 19 de mayo, se tomó un descanso para
cantar «Feliz cumpleaños, Sr. Presidente» en el escenario de la celebración del cumpleaños
anticipado del presidente John F. Kennedy en el Madison Square Garden de Nueva York.293 ​
Llamó la atención con su disfraz: un vestido ceñido de color beige cubierto de pedrería, que la
hacía parecer desnuda.293 m​ ​El viaje de Monroe a Nueva York causó aún más irritación a los
ejecutivos de Fox, que querían que ella lo cancelara.295 296
​ ​

A continuación, Monroe filmó una escena para Something's Got to Give en la que nadaba
desnuda en una piscina.297 ​ Para generar publicidad anticipada, se invitó a la prensa a
realizar fotografías; estos se publicaron más tarde en Life. Esta fue la primera vez que una
estrella importante posó desnuda en el apogeo de su carrera.298 ​Cuando estuvo nuevamente
de baja por enfermedad durante varios días, Fox decidió que no podía permitirse que otra
película se retrasara cuando ya estaba luchando con los crecientes costos de Cleopatra
(1963).299 ​ El 7 de junio, Fox despidió a Monroe y la demandó por $750.000 en daños.300 ​
Fue reemplazada por Lee Remick, pero después de que Martin se negó a hacer la película con
alguien que no fuera Monroe, Fox también lo demandó y cerró la producción.301 302 ​ ​ El
estudio culpó a Monroe por la desaparición de la película y comenzó a difundir publicidad
negativa sobre ella, incluso alegando que tenía un trastorno mental.300 ​ Monroe en el set de rodaje
de Something's Got to
Fox pronto lamentó su decisión y reabrió las negociaciones con Monroe a finales de junio;303 ​ Give. Estuvo ausente
un acuerdo sobre un nuevo contrato, que incluye la reanudación de Something's Got to Give y durante la mayor parte de
un papel protagónico en la comedia negra, What a Way to Go! (1964) y la comedia musical la producción debido a una
enfermedad y fue
Irma la Douce, se alcanzaron más tarde ese verano.304 305
​ ​ También planeaba protagonizar
despedida por Fox en junio
una película biográfica de Jean Harlow.306 n​ ​ Para reparar su imagen pública, Monroe
de 1962, dos meses antes
participó en varias empresas publicitarias, incluidas entrevistas para Life y Cosmopolitan y
de su muerte.
su primera sesión de fotos para Vogue.310 ​ Para Vogue, ella y el fotógrafo Bert Stern
colaboraron en dos series de fotografías, una editorial de moda estándar y otra de ella
posando desnuda, que se publicaron póstumamente con el título La Última Sesión.311 ​

Muerte y funeral
Durante sus últimos meses, Monroe vivió en 12305 Fifth Helena Drive en el vecindario
Brentwood de Los Ángeles. Su ama de llaves Eunice Murray estaba pasando la noche en la
casa la noche del 4 de agosto de 1962.312 ​Murray se despertó a las 3:00 a.m. del 5 de agosto y
sintió que algo andaba mal. Vio luz debajo de la puerta del dormitorio de Monroe, pero no
pudo obtener una respuesta y encontró la puerta cerrada. Murray luego llamó al psiquiatra de
Monroe, Ralph Greenson, quien llegó a la casa poco después e irrumpió en el dormitorio a
través de una ventana para encontrar a Monroe muerta en su cama.312 ​ El médico de
Monroe, Hyman Engelberg, llegó alrededor de las 3:50 a.m.312 ​ y la declaró muerta en el
lugar.

A las 4:55 de la madrugada, el jefe del Departamento de Policía de Los Ángeles, Jack
Portada del New York Clemmons, recibió una llamada inquietante.312 ​ Su interlocutor era el doctor Greenson,
Mirror el 6 de agosto de psiquiatra, y el mensaje era claro: la actriz había muerto. Clemmons fue el primero en llegar
1962. al lugar y advirtió una serie de incongruencias en los testimonios de los dos médicos y el ama
de llaves, que se mostraban muy nerviosos y se habían retrasado sospechosamente en avisar a
las autoridades. La escena de la muerte parecía alterada, las sábanas estaban cambiadas y
limpias y el cuerpo había sido movido. Clemmons notó que, a esa hora, la señora Murray estaba lavando ropa, lo que le
causó gran sorpresa. Las livideces del cadáver no coincidían con la postura antinatural en la que yacía el cuerpo. En
principio, tampoco había agua ni jarra ni vaso con que hubiera podido ingerir las pastillas, hecho que el oficial de la
Policía hizo notar a los médicos. Más tarde, en la escena aparecería muy oportunamente un vaso con la llegada de otros
policías y forenses.313 ​

Monroe murió entre las 8:30 p.m. y 10:30 p.m. del 4 de agosto314 ​ y el informe de toxicología mostró que la causa de la
muerte fue una intoxicación aguda por barbitúricos. Tenía 8 mg% (miligramos por 100 mililitros de solución) de hidrato
de cloral y 4,5 mg% de pentobarbital (Nembutal) en la sangre y 13 mg% de pentobarbital en el hígado.315 ​ Se encontraron

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frascos de medicamentos vacíos junto a su cama.316 ​ Se descartó la posibilidad de que Monroe hubiera tenido una
sobredosis accidental porque las dosis encontradas en su cuerpo estaban varias veces por encima del límite letal.317 ​

El Departamento Forense del Condado de Los Ángeles recibió asistencia en su investigación del Equipo de Prevención del
Suicidio de Los Ángeles, que tenía conocimientos especializados sobre el suicidio.316 ​ Los médicos de Monroe declararon
que había sido «propensa a miedos severos y depresiones frecuentes» con «cambios de humor abruptos e impredecibles»,
y que había tenido sobredosis varias veces en el pasado, posiblemente intencionalmente.317 318​ ​Debido a estos hechos y a
la falta de cualquier indicio de juego sucio, el forense adjunto Thomas Noguchi clasificó su muerte como probable
suicidio.319 ​ Por falta de pruebas, muchos creen que fue asesinada. Sus médicos, Greenson y Engelberg, le recetaban
diversos barbitúricos que pudieron acumularse en su organismo hasta alcanzar niveles peligrosos para la vida. Se cree que
Marilyn falleció bastantes horas antes de que se diera aviso a las autoridades y que su habitación había sido manipulada y
organizada convenientemente antes de la llamada telefónica. La hipótesis del suicidio distraería la atención sobre la
posible responsabilidad de sus médicos personales en la muerte y los salvaría de cualquier imputación penal.

La repentina muerte de Monroe fue noticia de primera plana en Estados Unidos y

Europa.320 ​ Según Lois Banner, «se dice que la tasa de suicidios en Los Ángeles se
duplicó el mes después de su muerte; la tasa de circulación de la mayoría de los
periódicos se expandió ese mes»,320 ​ y el Chicago Tribune informó que habían
recibido cientos de llamadas telefónicas de miembros del público solicitando
información sobre su muerte.321 ​ El artista francés Jean Cocteau comentó que su
muerte «debería servir como una terrible lección para todos aquellos, cuya principal
ocupación consiste en espiar y atormentar a las estrellas de cine», su ex
coprotagonista Laurence Olivier la consideró «la víctima total de la confusión y la Cripta de Marilyn Monroe ubicada
sensación». , y el director de Bus Stop, Joshua Logan, declaró que ella era «una de las en el cementerio Westwood Village
personas menos apreciadas del mundo».322 ​ Su funeral, celebrado en el cementerio Memorial Park en Westwood
Westwood Village Memorial Park el 8 de agosto, fue privado y asistieron solo sus Village.
asociados más cercanos. 323 324
​ ​El servicio fue organizado por Joe DiMaggio, la media
hermana de Monroe, Berniece Baker Miracle, y la gerente comercial de Monroe, Inez
Melson.323 ​ Cientos de espectadores llenaron las calles alrededor del cementerio.323 ​ Posteriormente, Monroe fue
sepultado en la Cripta No. 24 en el Corredor de los Recuerdos.325 ​

En las décadas siguientes, se han introducido varias teorías de conspiración, incluido el asesinato y la sobredosis
accidental, para contradecir el suicidio como causa de la muerte de Monroe.326 ​ La especulación de que Monroe había
sido asesinada ganó la atención generalizada por primera vez con la publicación de Marilyn: A Biography de Norman
Mailer en 1973, y en los años siguientes se generalizó lo suficiente como para que el fiscal de distrito del condado de Los
Ángeles, John Van de Kamp, llevara a cabo una «investigación de umbral» en 1982 para ver si debía abrirse una
investigación penal.327 ​No se encontró evidencia de juego sucio.328 ​

Eunice Murray, su ama de llaves, quien fue recomendada por el doctor Greenson para trabajar con Marilyn, fue
entrevistada veintitrés años después y confirmó que aquella noche no conseguía dormir. Según su versión, se levantó y
observó que las luces de la habitación de Monroe estaban encendidas, se encontró con la puerta cerrada con llave por
dentro, por lo que tuvo que salir de la casa para observar por la ventana de la habitación a la mujer, desnuda y sin vida
sobre la cama. De inmediato, telefoneó al doctor Greenson que llegaría en compañía de Engelberg hacia la medianoche o
el inicio de la madrugada. Lo que hicieron los médicos y el ama de llaves horas antes de avisar a la policía se desconoce.
Según Greenson, estuvieron tratando de dar aviso primero a la Fox.[cita requerida]

Personalidad y recepción
La década de 1940 fue el apogeo de las actrices que eran percibidas como duras e inteligentes, tales como Katharine
Hepburn y Barbara Stanwyck, que habían atraído a un público dominado por mujeres durante los años de la guerra. 20th
Century-Fox quería que Monroe fuera una estrella de la nueva década que atrajera hombres a los cines, y la veían como un
reemplazo para la ya anciana Betty Grable, su «rubia bomba» más popular de la década de 1940.329 ​ Según el estudioso
del cine Richard Dyer, la imagen de estrella para Monroe fue diseñada principalmente hacía la «mirada masculina».330 ​

Desde el principio, Monroe jugó un papel importante en la creación de su imagen pública, y hacia el final de su carrera
ejerció un control casi total sobre ella.331 332
​ ​ Ideó muchas de sus estrategias publicitarias, cultivó amistades con
columnistas de chismes como Sidney Skolsky y Louella Parsons, y controló el uso de sus imágenes.333 ​Además de Grable,
a menudo se le comparaba con otra rubia icónica, la estrella de cine de los años 30 Jean Harlow.334 ​ La comparación fue

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motivada en parte por Monroe, quien nombró a Harlow como su ídola de la infancia, quería
interpretarla en una película biográfica e incluso contrató al estilista de Harlow para teñir su
cabello.335 ​

La personalidad de Monroe dentro de la pantalla se centró en su cabello rubio y los

estereotipos asociados con él, especialmente la estupidez, la ingenuidad, la disponibilidad
sexual y la artificialidad.336 ​A menudo hacía una voz entrecortada e infantil en sus películas,
y en las entrevistas daba la impresión de que todo lo que decía era «completamente inocente
y sin cálculo», parodiándose a sí misma con frases de doble sentido que llegaron a conocerse
Actriz Jean Harlow en como «Monroeísmos».337 ​ Por ejemplo, cuando le preguntaron qué tenía (que ropa llevaba
1934, Monroe tomo puesta) en una sesión de fotos que se tomo desnuda en 1949, ella respondió: «Tenía la radio
inspiración de ella para encendida».338 ​
elaborar su propia imagen.
En sus películas, Monroe solía interpretar a «la niña», que se
define únicamente por su género.330 ​ Sus papeles eran casi
siempre de coristas, secretarias o modelos; ocupaciones donde «la mujer se exhibe, para el
placer de los hombres».330 ​ Monroe comenzó su carrera como modelo pin-up y se destacó
por su figura de reloj de arena.339 ​ A menudo se le posicionaba de manera específica en
escenas de películas para que su silueta curvilínea estuviera en exhibición y, con frecuencia,
posaba como una pin-up en fotografías publicitarias.339 ​ Su distintivo andar con balanceo de
caderas también llamó la atención sobre su cuerpo y le valió el sobrenombre de «la chica del
andar horizontal».129 ​ Monroe a menudo vestía de blanco para enfatizar su «rubiosidad» y
llamaba la atención con atuendos reveladores que mostraban su figura.340 ​ Sus trucos
publicitarios a menudo giraban en torno a que su ropa fuera sorprendentemente reveladora o Como se ve en esta foto
incluso teniendo desnudez accidental con malfuncionamientos de vestuario,341 ​como cuando publicitaria para The Seven
un tirante de su vestido se le caía del hombro durante una conferencia de prensa.341 ​ En Year Itch (1955), Monroe
historias de la prensa, Monroe fue retratada como la encarnación del sueño americano, una solía usar atuendos que se
niña que había pasado de una infancia miserable al estrellato de Hollywood.342 ​ Historias ajustaban a su figura y que
sobre su tiempo con familias adoptivas y en orfelinato fueron exageradas e incluso agregaran atracción sexual
parcialmente inventadas. 343 ​ El estudioso del cine Thomas Harris escribió que sus raíces de hacia ella.
clase trabajadora y la falta de familia la hacían parecer más disponible sexualmente, «la
compañera de juegos ideal», en contraste con su contemporánea, Grace Kelly, quien también
fue promocionada como una atractiva rubia, pero debido a su origen de clase alta fue vista como una actriz sofisticada,
inalcanzable para la mayoría de los espectadores masculinos.344 ​

Marilyn Monroe tenía varias facetas muy marcadas en su personalidad. Era una mujer que prodigaba una gran feminidad
y vulnerabilidad, glamour y seducción muy estudiados, muy consciente de sus dones y sexualmente muy atractiva. En la
sociedad de su época, a veces la gente pensaba que era menos inteligente de lo que realmente era; para ella era muy
importante lo que opinaban las personas más cercanas. Desarrolló una personalidad neurótica, depresiva345 ​ y obsesiva
que revelaba carencias de afecto en su niñez y primera juventud que afectaban a su trabajo en el plató: llegaba tarde a los
rodajes, manifestaba ataques de pánico o bien, conductas impulsivas súbitas.346 347
​ ​

Aunque la personalidad de Monroe en la pantalla como una rubia tonta pero sexualmente atractiva era un acto
cuidadosamente elaborado; el público y los críticos de cine creían que era su verdadera personalidad. Esto se convirtió en
un obstáculo cuando quería desempeñar otro tipo de roles o ser respetada como empresaria.348 ​ La académica Sarah
Churchwell estudió narrativas sobre Monroe y ha declarado:

El mayor mito es que ella era tonta. La segunda es que era frágil. La tercera es que no pudo actuar. Ella
estaba lejos de ser tonta, aunque no tenía una educación formal, y era muy sensible al respecto. Pero en
verdad era muy inteligente—y muy dura. Tenía que ser ambas cosas para vencer al sistema de estudios de
Hollywood en la década de 1950.[...] La rubia tonta era un papel—¡era actriz, por el amor de Dios! Una
actriz tan buena que ahora nadie cree que ella fuera otra cosa que lo que retrató en la pantalla.349 ​

La biógrafa Lois Banner escribe que Monroe a menudo parodiaba sutilmente su condición de símbolo sexual en sus
películas y apariciones públicas,350 ​ y que «el personaje de 'Marilyn Monroe' que creó era un arquetipo brillante, que se
interpone entre Mae West y Madonna en la tradición de Estafadores de género del siglo XX».351 ​ La propia Monroe
declaró que West influyó en ella, aprendiendo «algunos trucos de ella: esa impresión de reírse o burlarse de su propia
sexualidadl».352 ​ Estudió comedia en clases impartidas por la mimo y bailarina Lotte Goslar, famosa por sus cómicas

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representaciones teatrales, y Goslar también la instruyó en escenarios de filmación.353 ​ En Gentlemen Prefer Blondes,
una de las películas en las que interpretó a una rubia tonta arquetípica, Monroe tenía la frase «Puedo ser inteligente
cuando es importante, pero a la mayoría de los hombres no les gusta» agregada a las líneas de su personaje.354 ​

Según Dyer, Monroe se convirtió en «virtualmente un nombre familiar para el sexo» en la

década de 1950 y «su imagen debe situarse en el flujo de ideas sobre la moralidad y la
sexualidad que caracterizaron la década de los cincuenta en Estados Unidos», como las ideas
freudianas sobre el sexo, el Informe Kinsey (1953) y The Feminine Mystique (1963) de Betty
Friedan.355 ​Al parecer vulnerable e inconsciente de su atractivo sexual, Monroe fue el primer
símbolo sexual en presentar el sexo como algo natural y sin peligro, en contraste con las
femme fatales de la década de 1940.356 ​ Spoto también la describe como la encarnación del
«ideal de pos-guerra de la chica americana, suave, transparentemente necesitada, adoradora
de los hombres, ingenua, ofreciendo sexo sin exigencias», que se repite en la afirmación de
Molly Haskell de que «ella era la ficción de los años cincuenta, la mentira de que una mujer
no tenía necesidades sexuales, que ella estaba allí para satisfacer o mejorar las necesidades de
un hombre».357 ​ Norman Mailer, contemporáneo de Monroe, escribió que «Marilyn sugirió
Monroe llega a una fiesta que el sexo podría ser difícil y peligroso con los demás, pero helado con ella», mientras que
que celebra a Louella
Groucho Marx la caracterizó como «Mae West, Theda Bara y Bo Peep, todo en uno».358 ​
Parsons en el club nocturno
Según Haskell, debido a su condición de símbolo sexual, Monroe era menos popular entre las
Ciro's en 1953.
mujeres que entre los hombres, ya que «no podían identificarse con ella y no la apoyaban»,
aunque esto cambiaría después de su muerte.359 ​

Dyer también ha argumentado que el cabello rubio de Monroe se convirtió en su característica definitoria porque la hizo
«racialmente inequívoca» y exclusivamente blanca justo cuando comenzaba el movimiento de derechos civiles, y que
debería ser vista como emblemática del racismo en la cultura popular del siglo XX.360 ​ Banner estuvo de acuerdo en que
puede no ser una coincidencia que Monroe lanzara una tendencia de actrices rubias platino durante el movimiento por los
derechos civiles, pero también ha criticado a Dyer, señalando que en su vida privada altamente publicitada, Monroe se
asoció con personas que eran vistas como «etnias blancas», como Joe DiMaggio (italoamericano) y Arthur Miller
(judío).361 ​Según Banner, a veces desafió las normas raciales predominantes en sus fotografías publicitarias; por ejemplo,
en una imagen presentada en Look en 1951, se la mostró con ropa reveladora mientras practicaba con el entrenador de
canto afroamericano, Phil Moore.362 ​

Monroe fue percibida como una estrella específicamente estadounidense, «una institución
nacional tan conocida como los hot dogs, la tarta de manzana o el béisbol» según
Photoplay.363 ​ Banner la llama el símbolo del populuxe, una estrella cuya imagen pública
alegre y glamorosa «ayudó a la nación a lidiar con su paranoia en la década de 1950 sobre la
Guerra Fría, la bomba atómica y la Unión Soviética comunista totalitaria».364 ​ La
historiadora Fiona Handyside escribe que el público femenino francés asoció la
blancura/rubia con la modernidad y la limpieza estadounidenses, por lo que Monroe llegó a
simbolizar una mujer moderna y «liberada» cuya vida transcurre en la esfera pública.365 ​ La
historiadora de cine Laura Mulvey ha escrito sobre ella como un respaldo a la cultura de
consumo estadounidense:

Si Estados Unidos exportara la democracia del glamour a la Europa empobrecida de

la posguerra, las películas podrían ser su escaparate...Marilyn Monroe, con todos sus Monroe en un anuncio de
atributos estadounidenses y su sexualidad aerodinámica, llegó a personificar en una shampoo Lustre-Creme de
sola imagen esta compleja interfaz de lo económico, lo político y lo erótico. A 1953.
mediados de la década de 1950, representaba una marca de glamour sin clases,
disponible para cualquiera que usara cosméticos, medias de nailon y peróxido
estadounidenses.366 ​

Twentieth Century-Fox se benefició aún más de la popularidad de Monroe al cultivar varias actrices parecidas, como
Jayne Mansfield y Sheree North.367 ​ Otros estudios también intentaron crear sus propios Monroes: Universal Pictures
con Mamie Van Doren,368 ​Columbia Pictures con Kim Novak,369 ​y The Rank Organization con Diana Dors.370 ​

Legado

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Según The Guide to United States Popular Culture, «como ícono de la cultura popular estadounidense, los pocos rivales
en popularidad de Monroe incluyen a Elvis Presley y Mickey Mouse...ninguna otra estrella ha inspirado una gama tan
amplia de emociones—desde la lujuria hasta la piedad, desde la envidia hasta el remordimiento».371 ​ La historiadora del
arte Gail Levin declaró que Monroe pudo haber sido «la persona más fotografiada del siglo XX»,135 ​y The American Film
Institute la nombró la sexta leyenda femenina más grande de la pantalla en la historia del cine estadounidense. El
Instituto Smithsoniano la ha incluido en su lista de los «100 estadounidenses más importantes de todos los tiempos»,372 ​
y tanto Variety como VH1 la han colocado entre los diez primeros en su ranking de los mayores íconos de la cultura
popular del siglo XX.373 374
​ ​

Se han escrito cientos de libros sobre Monroe. Ha sido objeto de películas, obras de teatro,
óperas y canciones, y ha influido en artistas y animadores como Andy Warhol y
Madonna.375 ​376 ​ Ella también sigue siendo una marca valiosa:377 ​ su imagen y nombre han
sido autorizados para cientos de productos, y ha aparecido en la publicidad de marcas como
Max Factor, Chanel, Mercedes-Benz y Absolut Vodka.378 379
​ ​

La popularidad duradera de Monroe está vinculada a su imagen pública conflictiva.380 ​ Por

un lado, sigue siendo un símbolo sexual, un icono de la belleza y una de las estrellas más
famosas del Cine clásico de Hollywood.381 382​ 383​ ​ Por otro, también es recordada por su
convulsa vida privada, su inestable infancia, la lucha por el respeto profesional, así como su
muerte y las teorías conspirativas que la rodearon.384 ​ Ha sido escrita por académicos y
periodistas interesados ​en el género y el feminismo;385 ​ estos escritores incluyen Gloria
Steinem, Jacqueline Rose,386 ​ Molly Haskell,387 ​ Sarah Churchwell,379 ​ y Lois Banner.388 ​
Monroe sosteniendo una Algunos, como Steinem, la han visto como una víctima del sistema de estudio.385 389 ​ ​ Otros,
botella de perfume Chanel como Haskell, 390 ​Rose, 386 ​y Churchwell,379 ​han enfatizado en cambio el papel proactivo de
n.º 5 en una fotografía Monroe en su carrera y su participación en la creación de su personalidad pública.
publicitaria tomada en 1955
para la marca Chanel. Debido al contraste entre su estrellato y su convulsa vida
privada, Monroe está estrechamente vinculada a discusiones más
amplias sobre fenómenos modernos como los medios de
comunicación, la fama y la cultura de consumo.391 ​ Según la académica Susanne Hamscha,
Monroe ha continuado siendo relevante para las discusiones en curso sobre sociedad
moderna, y ella «nunca está completamente sinterizada en un tiempo o lugar» sino que se ha
convertido en «una superficie sobre la cual las narrativas de la cultura estadounidense
pueden (re) construirse», y «funciona como un tipo cultural que puede ser reproducido,
transformado, traducido a nuevos contextos y representado por otras personas».391 ​ De
manera similar, Banner ha llamado a Monroe el «cambiaformas eterno» que es recreado por
«cada generación, incluso cada individuo...según sus propias especificaciones».392 ​

Monroe sigue siendo un ícono cultural, pero los críticos están divididos sobre su legado como Panel izquierdo de la
actriz. David Thomson calificó su trabajo como «insustancial»393 ​y Pauline Kael escribió que pintura Marilyn Triptych
no podía actuar, sino que «usó su falta de habilidades de actriz para divertir al público. Tenía (1962) del artista pop
el ingenio, la grosería o la desesperación de convertir la tarta de queso en actuación—y James Gill.
viceversa; ella hizo lo que otros tenían el 'buen gusto' de no hacer».394 ​ En contraste, Peter
Bradshaw escribió que Monroe era una comediante talentosa que «comprendió cómo la
comedia logró sus efectos»,395 ​ y Roger Ebert escribió que «las excentricidades y neurosis de Monroe en los sets se
hicieron notorias, pero los estudios la aguantaron mucho después de que cualquier otra actriz hubiera sido excluida
porque lo que volvieron a mostrar en la pantalla fue mágico».396 ​ De manera similar, Jonathan Rosenbaum afirmó que
«ella subvirtió sutilmente el contenido sexista de su material» y que «la dificultad que tienen algunas personas para
discernir la inteligencia de Monroe como actriz parece estar enraizada en la ideología de una era regresiva, cuando se
suponía que las mujeres súper femeninas no debían ser inteligentes».397 ​

Reflexión en el arte

Monroe ha sido representada por numerosos artistas plásticos

Willem de Kooning: Marilyn Monroe (Óleo sobre lienzo, James Rosenquist: Marilyn Monroe (Óleo sobre lienzo,
1954) 1962)
James Gill: Marilyn Triptych (Óleo sobre lienzo, 1962) Mimmo Rotella: Marilyn Monroe (Décollage), 1962)

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Wolf Vostell: Marilyn Monroe (Décollage, 1962) Robert Rauschenberg: Test Stone #1 (Litografía sobre
Andy Warhol: Marilyn Diptych (Serigrafía sobre lienzo, papel, 1967)
1962) Richard Lindner: Marilyn was here (17 Litografías, 1970)
Richard Hamilton: My Marilyn (Fotos y óleo sobre Mel Ramos: Peek-a-boo Marilyn (Litografía, 2002)
lienzo, 1966) Gina Lollobrigida: My Friend Marilyn Monroe (Escultura,
Salvador Dalí: Mao Monroe (Óleo sobre 2003)
Polimetilmetacrilato, 1967)

Filmografía y reconocimientos
Dangerous Years (1947) Monkey Business (1952)
Scudda Hoo! Scudda Hay! (1948) O. Henry's Full House (1952)
Ladies of the Chorus (1948) Niagara (1953)
Love Happy (1949) Gentlemen Prefer Blondes (1953)
A Ticket to Tomahawk (1950) How to Marry a Millionaire (1953)
The Asphalt Jungle (1950) River of No Return (1954)
All About Eve (1950) There's No Business Like Show Business
The Fireball (1950) (1954)
Right Cross (1951) The Seven Year Itch (1955)
Home Town Story (1951) Bus Stop (1956)
As Young as You Feel (1951) The Prince and the Showgirl (1957)
Love Nest (1951) Some Like It Hot (1959) Monroe en Niagara (1953).
Let's Make It Legal (1951) Let's Make Love (1960)
Clash by Night (1952) The Misfits (1961)
We're Not Married! (1952) Something's Got to Give (1962–no
terminada)
Don't Bother to Knock (1952)

Premios

Aunque tenía una gran carrera comenzada desde 1945 ha 1962, Monroe solo recibió 15
nominaciones desde 1951.398 ​ Su primer premio fue un Premio Henrietta; una
categoría discontinuada de los Premios Globo de Oro; como Mejor personalidad joven
de taquilla.399 ​ Posteriormente desde 1952 a 1954 recibió solo premios de revistas
como Photoplay y Look,400 401 ​ 402
​ ​ exceptuando por 1953 donde volvió a ganar el
premio Henrietta esta vez en la categoría de Película mundial favorita: mujer.403 ​ Su
Monroe (izquierda) y Jane Russell primera nominación en los premio BAFTA fue en 1956 por The Seven Year Itch como
en Grauman's Chinese Theatre, Mejor actriz extranjera; dos años después volvió a ser nominada por última vez por el
1953.
proyecto The Prince and the Showgirl en la misma categoría.404 405 ​ ​ Seguidamente
en 1956 recibió su primera nominación en los premios principales de los Globo de Oro
por Bus Stop en la categoría de Mejor actriz de cine en comedia o musical; ganando el
premio en la misma categoría en 1960 por Some Like It Hot.403 ​En 1958 ganó el premio David de Donatello como Mejor
actriz extranjera,406 ​ misma categoría por la que ganó el Premio Crystal Star en 1959;407 ​ año en donde quedó en cuarto
lugar en los Premio Laurel como Mejor actuación de comedia femenina.407 ​ En 1960, quedó en segundo lugar en el
premio Laurel por Some Like It Hot en la misma categoría.408 ​ Su último premio antes de morir fue el Premio Henrietta
en la categoría de Película mundial favorita: mujer.403 ​ En 1999, el American Film Institute clasificó a Monroe en sexto
lugar en su lista de las más grandes leyendas del cine femenino de la Edad de Oro de Hollywood. «Diamonds Are a Girl's
Best Friend» también ocupó el puesto 12 en la lista de las mejores canciones estadounidenses de los últimos 100 años.409 ​
Desde 1960, Monroe ha tenido una estrella en el Paseo de la Fama de Hollywood.410 411 ​ ​

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Notas
aspiraciones de estrellato cinematográfico) y consideró
a. Monroe hizo que su nombre de usuario se convirtiera en
el rodaje como simplemente otra tarea de trabajo.94 ​
su nombre legal a principios de 1956.1 2​ ​
g. Además de All About Eve y The Asphalt Jungle, las
b. Gladys nombró a Mortensen como el padre de Monroe películas de Monroe de 1950 fueron Amor en conserva ,
en el certificado de nacimiento (aunque el nombre A Ticket to Tomahawk, Right Cross y The Fireball.
estaba mal escrito),28 ​ pero es poco probable que él Monroe también tuvo un papel en Home Town Story,
fuera el padre, ya que su separación tuvo lugar mucho lanzado en 1951.
antes de que ella quedara embarazada.29 30 ​ ​ los h. Monroe y Greene se conocieron y tuvieron una breve
biógrafos Fred Guiles y Lois Banner han declarado que aventura en 1949, y se volvieron a encontrar en 1953,
su padre probablemente era Charles Stanley Gifford, un cuando él la fotografió para Look. Ella le contó sus
compañero de trabajo con el que Gladys tuvo una quejas con el estudio y Greene sugirió que iniciaran su
aventura en 1925, mientras que Donald Spoto cree que propia compañía de producción.187 ​
lo más probable es que otro compañero de trabajo fuera
i. Monroe se sometió a psicoanálisis regularmente desde
el padre.31 ​ 1955 hasta su muerte. Sus analistas fueron los
c. Monroe habló sobre haber sido abusada sexualmente psiquiatras Margaret Hohenberg (1955-1957), Anna
por un inquilino cuando tenía ocho años a sus biógrafos Freud (1957), Marianne Kris (1957-1961) y Ralph
Ben Hecht en 1953-1954 y Maurice Zolotow en 1960, y Greenson (1960-1962).198 ​
en entrevistas para Paris Match y Cosmopolitan.45 ​ j. Monroe se identificó con el pueblo judío como un "grupo
Aunque ella se negó a nombrar al abusador, Banner
desposeído" y quería convertirse para formar parte de
cree que era George Atkinson, ya que era un inquilino y
adoptó a Monroe cuando ella tenía ocho años; Banner la familia de Miller.218 ​ Fue instruida por el rabino
también afirma que la descripción de Monroe del Robert Goldberg y se convirtió el 1 de julio de 1956.217 ​
abusador se ajusta a otras descripciones de El interés de Monroe en el judaísmo como religión era
46
Atkinson. ​ Banner ha argumentado que el abuso limitado: se refirió a sí misma como una "atea judía" y,
puede haber sido un factor causante importante en los después de su divorcio de Miller, no practicó la fe aparte
problemas de salud mental de Monroe, y también ha de retener algunos elementos religiosos.217 ​ Egipto
escrito que como el tema era tabú a mediados de siglo también levantó su prohibición después de que
en los Estados Unidos, Monroe era inusual al atreverse finalizara el divorcio en 1961.217 ​
47
a hablar públicamente sobre ello. ​ Spoto no menciona k. La endometriosis también le hizo experimentar un dolor
el incidente, pero afirma que Monroe fue abusada menstrual severo a lo largo de su vida, lo que requirió
sexualmente por el esposo de Grace en 1937 y por un una cláusula en su contrato que le permitiera
primo mientras vivía con un pariente en 1938.48 ​ ausentarse del trabajo durante su período; su
Barbara Leaming repite el relato de Monroe sobre el endometriosis también requirió varias cirugías.235 ​ A
abuso, pero los biógrafos anteriores Fred Guiles, veces se ha alegado que Monroe se sometió a varios
Anthony Summers y Carl Rollyson han dudado del abortos, y que los abortos inseguros realizados por
incidente debido a la falta de evidencia más allá de las personas sin la formación médica adecuada habrían
declaraciones de Monroe. ​ 49 contribuido a su incapacidad para mantener un
d. El propietario de RKO, Howard Hughes, había embarazo.236 ​ Los rumores de aborto comenzaron a
expresado interés en Monroe después de verla en la partir de declaraciones hechas por Amy Greene, la
76
portada de una revista. ​ esposa de Milton Greene, pero no han sido confirmadas
e. A veces se ha afirmado que Monroe apareció como por ninguna evidencia concreta.237 ​ Además, el informe
extra en otras películas de Fox durante este período, de la autopsia de Monroe no señaló ninguna evidencia
incluidas Green Grass of Wyoming, The Shocking Miss de abortos.237 ​
Pilgrim y You Were Meant For Me, pero no hay l. Monroe se admitió por primera vez en la Clínica
evidencia que apoye esto. ​82 Psiquiátrica Payne Whitney en Nueva York, por
f. Baumgarth inicialmente no estaba contento con las sugerencia de su psiquiatra Marianne Kris.287 ​ Más
fotos, pero publicó una de ellas en 1950; Monroe no fue tarde, Kris declaró que su elección de hospital fue un
identificada públicamente como modelo hasta 1952. error: a Monroe la colocaron en una sala destinada a
Aunque luego contuvo el escándalo resultante al afirmar personas con psicosis con enfermedades mentales
que había posado desnuda de mala gana debido a una graves, donde la encerraron en una celda acolchada y
necesidad urgente de efectivo, los biógrafos Spoto y no se le permitió mudarse a una sala más adecuada o
Banner han declarado que no fue presionada (aunque salir del hospital.287 ​ Monroe finalmente pudo salir del
según Banner, inicialmente dudaba debido a sus hospital después de tres días con la ayuda de Joe

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DiMaggio, y se mudó al Centro Médico de la Kiss Me, Stupid fue otra cinta que se esperaba que
Universidad de Columbia, donde pasó otros 23 días.287 ​ protagonizara y que al final Kim Novak se quedó con su
m. Monroe y Kennedy tenían amigos mutuos y estaban papel.303 ​ Carroll Baker acabó interpretando a Jean
familiarizados entre sí. Aunque a veces tienen Harlow en su película biográfica.309 ​ Las escenas que
encuentros sexuales casuales, no hay evidencia de que Monroe grabó para Something's Got to Give, se
su relación fuera sería.294 ​ pudieron ver en sus documentales en los posteriores
n. Después de su muerte, Shirley MacLaine remplazo a años.
Monroe en What a Way to Go! y Irma la Douce.307 308
​ ​

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Enlaces externos
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