Más Allá de la Arquitectura

RICARDO J. BERMÚDEZ GUILLERMO DE ROUX RENÉ BRENES

Reseña La primera mitad del Siglo
XX

En la década del cuarenta, en los albores de una era que marcaria la historia

mundial, en Panamá se estaba gestando un movimiento arquitectónico que verías sus

mayores glorias en la década del cincuenta.

Mientras el mundo se debatía en una guerra que no daba tregua a sus participantes, a

nuestro país llegaban recién egresados de grandes universidades de Estados Unidos, los

arquitectos Ricardo J. Bermúdez, Guillermo De Roux y Octavio Méndez Guardia.

Esta generación vendría con todo una nuevo modelo de arquitectura, basado en los

cánones empleados por Mies Van der Rohe, Le Courbusier y Frank Lloyd Wright.

Transformando así una arquitectura de casonas o campamentos de madera de la época de

la construcción del Canal.

1
Reseña La primera mitad del Siglo
XX
Este grupo formado dentro de los moldes de la sensibilidad lineal, introdujeron nuevos

criterios en el empleo de texturas y materialidad de construcción en el tratamiento de

vanos y aberturas y recurrieron al manejo de techos planos.

La generación de la “arquitectura heroica” como los llamaría Samuel Gutiérrez,

emprendieron la difícil tarea de desentrañar las relaciones entres los objetos, percibibles a

través de la forma, la proporción, el color para verterlas en espacios y volúmenes

armónicos dispuestos que caracterizaron su labor de Arquitectos.

Una segunda oleada de nuevos arquitectos llego a Panamá a formar parte de este gran

movimiento que se estaba manejando en el panorama arquitectónico. Entre ellos René

Brenes, Richard Holzer, Calvin Stempel y Harold Sander. Quienes se unirían a los ya

consagrados Bermúdez, De Roux y Méndez Guardia para generar uno de los momentos

más fructíferos para la arquitectura panameña dejando una huella que transcendería

generaciones dando muestras buena arquitectura.

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Reseña La primera mitad del Siglo
XX

 Imágenes obtenidas en http://www.antanlontan-antilles.com/caribbean-postcards/panama.htm

 Reseña La primera mitad del Siglo
XX

CIUDAD DE PANAMÁ EN POSTALES SIGLO XX

Miguel

4. Catedral, Casco Viejo

 Imágenes obtenidas en http://www.antanlontan-antilles.com/caribbean-postcards/panama.htm

 Reseña La primera mitad del Siglo
XX

Administration
Building

 Imágenes obtenidas en http://www.antanlontan-antilles.com/caribbean-postcards/panama.htm

1912 - 1939 Dormitando entre Revivals

“La arquitectura es la voluntad de la época traducida a espacio”

Mies van der Rohe

6
1912 - 1939 Dormitando entre Revivals

La historia política de Panamá -hacia la segunda década del siglo pasado- propicio

la consolidación de la modernidad del país y de la urbe capitalina durante los períodos

presidenciales del Dr. Belisario Porras (1912-1924).

Este presidente inició la construcción de carreteras y dejó construido el ferrocarril de la

Provincia de Chiriquí. Para la Ciudad de Panamá estableció disposiciones sanitarias sobre

construcciones; levantó, hasta su conclusión, los edificios del Archivo Nacional, la Cárcel
Modelo y el Hospital Santo Tomás; fundó la comunidad de San Francisco y construyó el

Barrio de La Exposición. También inició el relleno de las tierras bajas y pantanosas de "El

Javillo", las cuales fueron delimitadas por un muro de retén, que se había hecho en el

sector de "Barraza" primero y luego de "Peña Prieta", en lo que sería el inicio del actual
malecón de la Avenida Balboa.

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1912 - 1939 Dormitando entre Revivals
Durante la construcción del Canal por los Estados Unidos de América, surge una ciudad

paralela, donde vive la población norteamericana -Balboa y Ancón- y donde se afianzó una
arquitectura tropical palafitista que se inserta en una verdadera modalidad urbanística de

ciudad-jardín.

La Exposición Nacional de Panamá en 1915 genera una dinámica urbana que se proyectó
hasta 1938; la misma define el surgimiento de nuevas urbanizaciones como la Exposición,

Bella Vista, Vista del Mar y "Altos de Bella Vista", hoy "La Cresta", como asientos de familias
adineradas. En estos barrios periféricos se levantaron residencias de una y dos plantas,

rodeadas de amplios jardines.

Durante esos años se ve también la floración de manifestaciones arquitectónicas y artísticas

diversas como el Art-Decó, el Art-Nouveau, la persistencia de "Revivals" y de una

arquitectura que era una copia de modelos españoles y de las comunidades del Sur de

California.

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1912 - 1939 Dormitando entre Revivals
De estos movimientos, el "Art-Decó" (1930-1950) dejó su impronta en una gran cantidad

de edificios del Centro Histórico y de otros sectores de la ciudad como en "La Estrella de
Panamá", y el "Teatro Balboa", el edificio "La Pollera", la residencia de los Hermanos Duque

en Avenida "A" entre las Calles 4ª y 5ª y otras. Esta corriente artística se expresa en

términos de un decorativismo y una simplificación geométrica y, en otros casos, con las

esquinas redondeadas como en el viejo edificio de "La Lotería", ubicado en la Avenida

Central y también en una gran cantidad de edificios que siguen este juego plástico de las

formas ligeramente redondeadas y ya francamente ovaladas.

En estos años, también se fermentan problemas sociales que encuentran su cauce en las
huelgas inquilinarias de 1925 y 1932, y el surgimiento de la primera "barriada bruja" o

marginal en el sector de "Boca de la Caja".

En Panamá la década del 30 constituye la transición hacia la arquitectura “moderna”. Al

iniciarse la década del 40, nuevos arquitectos regresaron al país después de culminar sus

estudios, especialmente en universidades norteamericanas.

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1912 - 1939 Dormitando entre Revivals

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1912 - 1939 Dormitando entre Revivals

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1912 - 1939 Dormitando entre Revivals

Fig. 2. Inauguración del Hospital Santo Tomas 1924

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1912 - 1939 Dormitando entre Revivals

Fig. 3. Tren cruzando la Avenida Central 1930 13

1912 - 1939 Dormitando entre Revivals

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1940 – 1949 El Despertar de una Generación

“La arquitectura es el punto de partida del que quiera llevar a la

humanidad hacia un porvenir mejor.”

Le Corbusier

16
1940 – 1949 El Despertar de una Generación

1
“El lado teórico y conceptual de la arquitectura nunca ha tenido muchos

adeptos en Panamá. En la primera mitad del siglo XX, el ejercicio de la

profesión en el país pasó de un cómodo tradicionalismo artesanal —y lleno de

resabios coloniales— a la aceptación de estándares internacionales de diseño,

pero este proceso no siempre fue percibido conscientemente por los que lo

llevaron a cabo”.

Unas primeras décadas como nación soberana y una falta de arquitectura que pudiera

seguirle los pasos al desarrollo que en otras naciones del continente se estaba dando, a

Panamá llego la generación que rompería con la arquitectura tradicionalista y de estilo

colonial, abriendo a esta pequeña nación en desarrollo las puertas al movimiento moderno
y el estilo internacional con el cual arquitectos de la talla de Wright, Le Corbusier y Van Der

Rohe ya habían dejado su huella en la arquitectura internacional.

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1. Extracto del escrito “La Ciudad de Panamá y la primera modernidad” -
Arquitectura 1930-1950 - Arquitecto Samuel Gutiérrez
1940 – 1949 El Despertar de una Generación
No solo en nuestro país se daban estas manifestaciones de cambios a nivel no solo

arquitectónico sino también cultural, de la mano de arquitectos como Niemeyer y Costa en

Brasil, Villanueva en Venezuela, Villagrán y O’Gorman en México, era el momento del

cambio y este se esparcía como pólvora por el resto del mundo.

Panamá no se quedaría atrás en este proceso, llegaría luego de estudios en el extranjero el

precursor de la arquitectura moderna, el arquitecto Ricardo J. Bermúdez, con una gran

influencia Bahausiana, la revolución había iniciado y esta no se detendría ya que los

conocimientos que traía este hombre se trasladarían también a escritos y conferencias que

buscaban sacar al país de su letargo y despertarlo a una nueva era

En un par de años se uniría su colega y amigo Guillermo De Roux, quien al igual que

Bermúdez, regresaba a su patria tras estudiar en Estados Unidos, los escritos, artículos y
conferencia sobre arquitectura y ciudad con los cuales iniciaron la revolución del

Modernismo.

15
1940 – 1949 El Despertar de una Generación
Una década que inicio lleno de grandes avances y en la primera mitad la Segunda Guerra

Mundial trazaría una línea que cambiaria para siempre la historia del mundo.

Mientras tanto en estos años, De Roux y Bermúdez se dedicaron a trabajar en su firma y a

la docencia en la Facultad de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Panamá.

Hasta que finalizando la década por medio de un concurso para el diseño y construcción

de la Ciudad Universitaria de Panamá. Estos junto al arquitecto Octavio Méndez Guardia

diseñaron el mayor ejemplo de arquitectura moderna que se había visto en todo el país,
era la apertura a nuevos pensamientos.

En 1949 llega el último integrante de este grupo de grandes personajes de la historia

panameña, el arquitecto y pianista, René Brenes Candanedo, asociándose con De Roux y

Bermúdez para fundar la firma De Roux, Bermúdez, Brenes.

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1940 – 1949 El Despertar de una Generación
La arquitectura no era lo único que brindaba una gama de nuevas ideas a una sociedad

estancada en estereotipos y formalidades. Un humanismo que cada uno de estos hombres

había dejado permear entre sus estudios y vida cotidiana enriqueciendo su aprendizaje.

17
1940 – 1949 El Despertar de una Generación
Desde un inicio cada uno busco la manera de transmitir a otros sus conocimientos, sin

importar sus orígenes o procedencia dando como resultado un grupo de discípulos que
serian el grupo al cual se le pasaría la posta.

Estos tres arquitectos más adelante serian un faro cultural para una generación habida de

conocimiento en la constante búsqueda de diversas modalidades del acontecer.

Como lo diría en algún momento el propio René Brenes:

1
“Para averiguar qué hay en el fondo de esa gama misteriosa de mutantes

facetas que es la realidad. Donde aproximarse al meollo de un problema

equivale con frecuencia, a salir al encuentro de un espejismo que al dispararse

nos obliga a volver la mirada anhelante o decepcionada hacia el punto de

partida.”

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1. Extracto del escrito “La Ciudad de Panamá y la primera modernidad” - Arquitectura
1930-1950 - Arquitecto Samuel Gutiérrez
1940 – 1949 El Despertar de una Generación
De esta manera se puede comprender una manera más clara las diversas incursiones en

diversas preocupaciones y queda en evidencia de manera firme la convicción que

sustentaba su pensamiento.

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1. Extracto del escrito “La Ciudad de Panamá y la primera modernidad” - Arquitectura
1930-1950 - Arquitecto Samuel Gutiérrez
1940 – 1949 El Despertar de una Generación
La literatura, la política, la música y la pintura forjaron un grupo nutrido ávido de

conocimiento en busca de un cambio y un despertar de toda una nación, no solo sus

contemporáneos, los ideales transcendieron sus obras arquitectónicas y llego a la juventud

que estaba necesitada de un cambio socio-cultural.

Todo estaba preparado para el nacimiento de una nueva era, cuyo estandarte se
enarbolaba con orgullo por todo aquel que perseguía los mismos ideales que Guillermo De

Roux, Ricardo J. Bermúdez y René Brenes.

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 4. Estación de Servicio Para Automóviles

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 5. Desde Izq. Mendez Guardia, De Roux, Bermúdez, de Saint Malo. 1947

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 6. Vista de la Ciudad Universitaria 1948_ De Roux, Bermúdez y Méndez

Guardia 23
1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 7. Facultad de Humanidades 1948

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 8. Entrada Principal, Ciudad Universitaria 1948

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 9. Edificio Familia De la Guardia - Obarrio 1949

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

“Todo gran arquitecto, necesariamente, es un gran poeta. Debe

ser un gran intérprete original de su tiempo, de sus días, de su
época.”

Frank Lloyd Wright

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 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

La educación superior panameña recibió la década del 50 con el traslado de la

Universidad de Panamá a su nueva sede en el cangrejo a las nuevas instalaciones diseñadas

por Ricardo Bermúdez, Guillermo De Roux y Octavio Méndez Guardia.

A tan solo una año de la llegada y unión de René Brenes a la firma conformada por

Bermúdez y De Roux, la misma diseñó otros edificios y conjuntos en la Universidad de

Panamá; el más conocido es el edificio de la que entonces se llamaba Facultad de Derecho,

Administración Pública y Comercio, que llegó a ser incluida en la exposición „„Latin

American architecture since 1945‟‟ del Museo de Arte Moderno en Nueva York (1955).

Paralelamente, el método de diseño desarrollado en la escuela de Arquitectura durante los

años 4O, fue aplicado a la arquitectura residencial y de edificios de apartamentos.

De estos últimos, el más conocido es el de I.L. Maduro Hnos. en El Cangrejo (1951), cuyas

formas muestran cierta semejanza con el recién inaugurado Hotel El Panamá Hilton. Este

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 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
estilo se mantuvo sin mayores cambios en la obra de la firma de Roux, Bermúdez & Brenes

hasta fines de la década de 1950.

Mientras tanto el país, transitaba penosamente por estos años de la posguerra. En el

aspecto económico-fiscal la situación era de depresión y estancamiento, lo que

naturalmente repercutía en la sociedad. El desempleo provocaba insatisfacción y

desmoralización. Las huelgas, manifestaciones, y concentraciones estaban a la orden del

día, al tiempo que las tibias medidas económicas que se adoptaban no alcanzaban a
solucionar los graves problemas.

En esta coyuntura llegaron las elecciones presidenciales de 1952, en las que obtuvo una

aplastante mayoría el ex Comandante Remón. Se institucionalizaba, de esta manera, el

poder policíaco, al tiempo que se iniciaba en Panamá la Guerra Fría.

Con mano férrea, amordazando la prensa sacrificando las libertades individuales, acallando

a la oposición y subyugando a los Poderes del Estado Remón le imprimió orden y

estabilidad a la nación. Rápidamente, se percibieron los resultados, cuando la economía

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 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
mostró un comportamiento positivo después de muchos años de estancamiento. Ello, claro

está, sin olvidar que los Estados Unidos le tendió la mano.

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 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
Ya en marzo de 1953, Remón le había hecho saber al Presidente Eisenhower su interés por

efectuar una nueva revisión del Tratado canalero. Al igual que las reformas anteriores se
buscaban fundamentalmente reivindicaciones económico-fiscales, aunque también se

insistía en las desventajosas condiciones que mantenían los trabajadores panameños

respecto a los norteamericanos en la Zona del Canal. Remón fue asesinado el 2 de enero

de 1955 en el Hipódromo Juan Franco. El 25 de enero de 1955, poco más de veinte días
después del asesinato de Remón, ambas naciones firmaron el Tratado de Mutuo

Entendimiento y Cooperación con el documento adicional denominado Memorándum de

Entendimientos Acordados, mejor conocido como Tratado Remón-Eisenhower.

Llegaba Panamá a mitad de una década colmada de problemas socio-políticos, pero al

tiempo que se daban estas situaciones, Guillermo de Roux, René Brenes y Ricardo

Bermúdez, René Brenes y Guillermo de Roux eran faros guía para las nuevas generaciones

al ser profesores de la Facultad de Ingeniería y Arquitectura de la Universidad de Panamá.

31
 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
1
“Ósea eran 15 alumnos por salón y nos sentábamos en una mesa con

Guillermo de Roux y eran unos talleres verticales, los de segundo, tercero,

cuarto, quinto y los de tesis, era maravillosa la dinámica y así mismo eran los

de mi padre y los de René.”

De Roux, Bermúdez y Brenes, este sería el momento que ratificaría esta firma que recién
iniciaba sus labores en el ámbito nacional. Estos tres personajes sentaron las bases para

una fructífera asociación de trabajo, al igual que una práctica casi monástica, de docencia
arquitectónica.

No solo manejaban un oficio común, cada uno de ellos se desarrollaron en artes

particulares, enriqueciendo su oficio, mientras Guillermo de Roux se decantaba por las artes

plásticas principalmente por el manejo de las técnicas de agua. Ricardo Bermúdez era
miembro activo de la Real Academia de la Lengua e incluía entre sus logros varios premios

de literatura. René Brenes nos mostraba su arte a través de la escritura y la música.

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1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
La oficina de la firma era un hervidero cultural, que vio desfilar grandes personalidades de

la época, como el paisajista Burle Marx, arquitectos de la talla de Félix Candela, pintores,
escritores e ingenieros.

Como parte de esta experiencia de vida el hijo de Ricardo J. Bermúdez comento en

conversaciones con él lo siguiente:

1
“Pero era el sitio de reunión, yo recuerdo todavía ver a Roque Javier Laurenza,

hasta al propio Sinan llegar a la oficina. Ese era el sitio de la peña diaria, Y yo
creo que al riqueza cultural que se dio en la oficina De Roux, Bermúdez y

Brenes. Donde estuvo fue precisamente la apertura que tuvieron todos.”

Un hervidero cultura había nacido, y tenían una variedad de exponentes y un grupo de

hombres y mujeres que estaban en directa relación con el acontecer mundial y no solo se

quedaban en las banalidades de los problemas de la nación.

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1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

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1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
Le había llegado el momento a la arquitectura panameña de expandir sus alas y alzar vuelo

rumbo al modernismo, la revolución daba inicio. Una nueva ciudad se alzaría, y llevaría
como estandarte el hecho hacer ciudad y al mismo tiempo la arquitectura debería estar al

servicio del ser humano.

1
“La arquitectura no puede ser una colección de estilos, un manual histórico y
frío de proporciones y normas universales y eternas. A este respecto creo que ya

estamos de acuerdo al comprobar el papel definitivo que desempeña ésta al

servicio del hombre. Sin embargo, muchas de las cosas que aún se hacen en el

mundo son resabios de los siglos pasados, porque el arquitecto sigue

claudicando, cediendo al capricho profano que exige despiadadamente ilógicos

monumentos a su orgullo y su ignorancia. Quien así se entrega no está

realizando honestamente el ejercicio de la arquitectura sino simplemente

reconstruyendo, como cualquier otro embalsamador, horrorosos cadáveres de

arquitecturas de tiempos pasados.”

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1. Extracto del escrito “La Arquitectura Viva”, arquitecto Ricardo J. Bermúdez. (1944)
 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
De esta manera casi una década después de presentar este escrito a la sociedad, Bermúdez

lo llevaba a cabo con sus obras arquitectónicas junto a De Roux y Brenes.

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1. Extracto del escrito “La Arquitectura Viva”, arquitecto Ricardo J. Bermúdez. (1944)
 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
En ese mismo año De Roux hablaba de urbanismo y de hacer ciudad a través del escrito

Introducción al urbanismo;

1
“Las ciudades son cuerpo cambiantes. Estos cambios suceden con una rapidez

tal que aun no nos hemos podido dar cuenta de su naturaleza, magnitud y

consecuencias.”

Una carta de presentación que marco a una generación donde las muestras de arte en

todas sus ramas y en la arquitectura dejo una huella invaluable. El ejercicio de su oficio por
amor al arte no al dinero también diferencio su obrar a través de esta década.

Al mismo tiempo desde hacía un par de años estos hombres brindaban sus conocimientos

y compartían su experiencia con los alumnos de arquitectura de la Universidad de Panamá,

de esta manera transmitiendo una forma de vida a todo aquel que tuviera la oportunidad

de vivir la experiencia.

El país entro a una de las etapas más productivas desde la construcción de canal en cuanto
a la historia de la arquitectura de panameña. Casas, edificios de apartamentos y edificios de

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 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
oficinas se construyeron en toda la ciudad dejando un legado de buena arquitectura, para

la posteridad.

Tras un caótico inicio de la ciudad fuera de las murallas del Casco Viejo, por primera vez se

hacia el intento racional de convertir a la ciudad en un ente en función y servicio del

usuario, todo esto mezclado con las teorías y elementos del modernismo. Dieron como
resultado que la firma De Roux, Bermúdez, Brenes se abriera paso entre las premiaciones

del Colegio de Arquitectos y la S.P.I.A. Para nombrar algunos de las edificaciones premiadas
están:

 1953 Edificio de la Facultades de Derecho y Administración Pública y

Comercio. Ciudad Universitaria.

 1953 Residencia del Dr. Fábrega. Urbanización “La Cresta”.

 1956 Residencia del Dr. Manuel González. Urbanización “Juan Franco”.

 1956 Edificio de Apartamientos “Urracá”. Bellavista, Calle 46.

 1958 Edificio de Apartamientos de los Hermanos Motta. Urbanización

“El Cangrejo”.
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 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

1
“El gran balance de esa firma arquitectónica se debe que había un músico, un

pintor y un poeta, que los tres eran humanista y que los tres eran personas

extremadamente leídas y dedicadas a un humanismo universal franco, que

eran personas que los tres eran profesores universitarios, los tres eran personas
dedicadas a hacer arquitectura, hacer dinero no era algo importante. Me decía

un sobrino de ellos Roberto Brenes, sobrino de René, si yo hubiese estado en esa

época y los hubiera administrado seria millonario, es cierto, a ellos no les

interesaba esto.”

De esta manera quedaría grabado en la historia, el legado de la época dorada de un trió de

arquitectos que brindo una experiencia arquitectónica renovada y llena de detalle que le
daban a la ciudad una nueva cara y con estas edificaciones iba directamente relacionado el

39
1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”
modo de pensamientos que transmitieron a todos esos estudiantes que tuvieron la suerte

de dar clases con ellos.

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1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 10. Desde Izq. René Brenes, Ricardo J. Bermúdez y Guillermo De Roux.

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 11. Edificio de la Facultad de Derecho, Administración Pública y Comercio. Premiado 42

1953
1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 12. Residencia del Dr. Manuel González Ruiz. Premiada 1954 43
1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 13. Edificio de Apartamentos Urraca. Premiado. 1956

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 14. Ricardo J. Bermúdez Recibiendo Premio a Residencia del Año1956 de

MANOS DE Richard Holzer. Atrás desde Izq. Guillermo De Roux y René Brenes.

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 15. Edificio de Apartamentos de los Hnos. Motta. Premiado. 1958

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1950 – 1959 Alzando el Vuelo “Modernismo”

Fig. 15. Desde la Izq. Ricardo J. Bermúdez, René Brenes, Guillermo De Roux y el 47
Ing. Diego Pardo.
1950

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 1960 – 1969 La Llegada del Otoño

“Un amigo me preguntaba por qué no construíamos ahora

catedrales como las góticas famosas, y le dije: "Los hombres de
aquellos tiempos tenían convicciones; nosotros, los modernos,
no tenemos más que opiniones, y para elevar una catedral
gótica se necesita algo más que una opinión.”

Heinrich Heine

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 1960 – 1969 La Llegada del Otoño

Una serie de premios y un proceso de casi una década llevo a la consolidación de la

firma De Roux, Bermúdez, Brenes. Los años 60 llegaron y consigo inicio el periodo de la

búsqueda personal de ideales se podría decir por parte de cada uno. No era algo que
apareció de la nada, cada uno había dedicado su vida a diversas artes y oficios y este fue el

inicio del cierre de una carrera en conjunto.

La país en las elecciones de 1960 Roberto F. Chiari es elegido Presidente. Las mismas
dificultades económicas que tuvo que hacer frente su antecesor Ernesto De la Guardia Jr.,

debió superar el nuevo mandatario. El período estuvo dominado por los dos grandes

fantasmas de la época: la crisis económica y el comunismo, y culminó con el movimiento

del 9, 10 y 11 de enero de 1964. Tras romper relaciones diplomáticas con Estados Unidos y
la intervención de la OEA para mejorar la situación, se firmó la Declaración Conjunta

Moreno-Bunker que acordaba restablecer las relaciones diplomáticas entre ambas naciones

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 1960 – 1969 La Llegada del Otoño

y negociar la eliminación de las causas de conflicto, sin limitaciones ni precondiciones. Ello

abría las puertas para la firma de un nuevo tratado canalero que eliminara la perpetuidad
impuesta en 1903.

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 1960 – 1969 La Llegada del Otoño

Se iniciaba el cierre de un capitulo o mejor dicho la época dorada de una de las firmas si

no la más trascendental en la historia de la arquitectura panameña, una desintegración,

que según testimonios da muestra que aquellos intereses comunes que en algún punto

unieron a estos tres grandes personajes ya no eran los mismos.

1
“Pero si me toco una época donde Memo comenzó a viajar. Irse a España hacer

mansiones, ahora él seguía haciendo proyectos aquí, como te mencionaba él es

de los primeros en rescatar lo del historicismo porque él comenzó hacer casas

que dentro de una planta modernista libre, tenían ciertos detalles como ciertos

capiteles pero bien hechos… Don Dicky comenzó hacer algunas cosas que era
medio brasileñas, me acuerdo que hizo un edificio que tenía una los arcos como

los del palacio de la alborada de Niemeyer. Es decir que los proyectos ya no los

firmaban los tres. Yo veía los planos de los tres allí y para mi eran una gran

enseñanza, ver todos los detalles.

52
1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1960 – 1969 La Llegada del Otoño

Y en ese momento cada uno manejaba sus clientes y realizaba sus trabajos con

sus dibujantes, inicio a perderse esa esencia de sus inicios.”

Este vistazo que nos brinda la experiencia vivida por el arquitecto Roberto Sánchez, quien

formo trabajo en la firma durante unos cuatro años en la década del sesenta.

Para agregar algo más a esta etapa definitiva del cierre de una era, en conversaciones con

Ricardo J. Bermúdez Dutary hijo de Ricardo J. Bermúdez este dijo:

1
“Yo creo más tuvo que ver con el temperamento, mi papa se dedico mucho

más a la docencia porque estaba prácticamente a tiempo completo en la

universidad por ser decano. Guillermo se dedico a la decoración, se dedico más

que todo a las decoraciones y al diseño… René siguió con lo suyo. Se metió a
diseñar aeropuertos y tuvo mucha afinidad con Diego Pardo… Pero si cada uno

empezó a trabajar en las cosas que hacían, pero yo diría más que eso, pudieron

53
1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1960 – 1969 La Llegada del Otoño

haberlo hecho desde la oficina. Hubo una desintegración de intereses

personales.”

Así de esta manera Panamá vio a tres arquitectos estrella iniciar su carrera en solitario,

manteniendo cada uno el discurso personal que desde sus primeros años habían planteado
pero ahora era el tiempo de hacerlo acorde a sus intereses personales.

54
1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1960 – 1969 La Llegada del Otoño

Ya para finales de la década cada uno había tomado su propio rumbo y así dejaba de

existir De Roux, Bermúdez, Brenes. Solo quedaba el recordatorio en sus obras y en los
escritos, los que hacía unos años eran la firma más importante del siglo XX en Panamá.

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1960 – 1969 La Llegada del Otoño

Fig. 16. Residencia del Dr. Ramón Crespo. Premiada. 1965

56
1960 – 1969 La Llegada del Otoño

Fig. 17. Residencia del Ing. José Nieves Pérez. Premiada. 1965
57
1960 – 1969 La Llegada del Otoño

Fig. 18. Edificio de la Facultad de Odontología, Ricardo J. Bermúdez y René Brenes.

Premiado. 1969

58
 LOS HOMBRES DETRÁS DEL MITO

“La tarea del arquitecto consiste en proporcionar a la vida una

estructura más sensible.”

Alvar Aalto

59
 1914 – 2000 Ricardo J. Bermúdez

Nació en la ciudad de Panamá, en 1914 y fallece en el año 2000. Hizo sus estudios
secundarios en la ciudad de Panamá, en el Colegio La Sallé. Obtuvo el grado de arquitecto

en la Universidad de California del Sur.

Fue uno de los más importantes poetas de la vanguardia panameña, una de las figuras

literarias de mayor prestigio nacional. Sus extraordinarias aportaciones al oficio poético,

mezcla de sensibilidad, imaginación, vivencias comunicables y rigor literario, hacen del

conjunto de su obra un testimonio artístico.

Tanto en el campo educativo como en la actividad profesional logró impecable reputación.

Fue miembro de la Academia Panameña de la Lengua, profesor de la Universidad de

Panamá.

60
1. Extracto de la revista, Talingo No. 203, del 13 de abril de 1997, diario La Prensa.
 1914 – 2000 Ricardo J. Bermúdez

1
“Como arquitecto, Ricardo Bermúdez fue el gran propulsor inicial del modernismo en

Panamá, además de haber sido uno de los primeros y más influyentes profesores

que tuvo la actual Facultad de Arquitectura de la Universidad de Panamá.”

Funcionario del Ministerio de Obras Públicas, Ministro de Educación en 1951, Decano de la

Facultad de Arquitectura; fundador y miembro de la Junta Directiva de La Prensa, Diario

Libre de Panamá (1980), miembro de la Junta Directiva de la Universidad Santa María La

Antigua (1982-1987), presidente de la Junta Directiva de la Universidad del Istmo (1987) y

Columnista del Diario La Prensa (1992 -1994).

Obtuvo dos veces el segundo premio en la sección de poesía del Concurso Ricardo Miró,
con sus obras Adán Liberado y Cuando la Isla era Doncella, hermosos poemas, formado

por Catorce temas taboganos, en donde el sentimiento de la naturaleza tiene categoría

principal. En 1961 obtiene el primer lugar con su obra Con la Llave en el Suelo. A raíz de

las sangrientas jornadas de enero de 1964, suscribe su furioso Canto heroico.

61
1. Extracto de la revista, Talingo No. 203, del 13 de abril de 1997, diario La Prensa.
 1914 – 2000 Ricardo J. Bermúdez

1
“Mi padre trae en una especie de ira santa nacionalista y escribe el Canto

Heroico, es un poema dedicado al pueblo de Panamá en los tristes días del

1964 y se sienta a escribirlos… Él escribe los poemas en cada página de

pergamino y en cada página de al lado Guillermo Trujillo hizo agua fuertes y

acuarelas ligadas al 9 de enero.”

Las Peras del Olmo, Bosquejo de la realidad cultural panameña, 1965, Con la Llave en el

Suelo 1970, Para Rendir al Animal que Ronda, Obra Cuentística. 1975, Poesía Selecta,

1982.

1
“Como poeta, Bermúdez produjo una obra elegante y cargada de imágenes

vivas y sugerentes.”

62
1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
2. Extracto de la revista, Talingo No. 203, del 13 de abril de 1997, diario La Prensa.
 1914 – 2000 Ricardo J. Bermúdez

Un gran hombre, que dedico su vida y su obra a transmitir conocimientos y a brindar una

experiencia de vida a todo aquel que tuvo la oportunidad de convivir con él y

63
1. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
2. Extracto de la revista, Talingo No. 203, del 13 de abril de 1997, diario La Prensa.
 1914 – 2000 Ricardo J. Bermúdez

hoy día aquellos que entres los escritos de Samuel Gutiérrez, conocen quien fue Ricardo J.

Bermúdez.

64
 1914 – 2000 Ricardo J. Bermúdez

Fig. 19. Edificio de Apartamentos Ana Gloria. Premiado. 1969

65
1.
 1914 – 2000 Ricardo J. Bermúdez

Fig. 20. Poesía. Adán Liberado. Fig. 20. Poesía. Cuando la Isla era
Premio Ricardo Miro. 1942 Doncella. Premio Ricardo Miro. 1954
66
1.
 1914 – 2000 Ricardo J. Bermúdez

Fig. 22. Teatro el Circulo. Premiado. 1979

67
1.
 1915 – 1994 René Brenes

Nació en 1915 en la ciudad de David, provincia de Chiriquí y fallece en el año 1994.

Estudió música en el Conservatorio de Santiago de Chile. Estudió Arquitectura en la

Universidad de Chile. Pianista y arquitecto. Dictó clases de piano en el Instituto nacional de

Música de Panamá. Catedrático en la facultad de Arquitectura de la Universidad de

Panamá. Realizó una vasta obra en el campo de la arquitectura y de las artes y la cultura.

Publicó numerosos ensayos sobre arte, pensamiento e historia. Entre sus principales obras

se destacan: El Pez del tiempo y otros poemas y La ciudad consciente y otros ensayos.

En 1932, cuando contaba con diecisiete años, participó en el concurso organizado por el Consejo
Municipal de David para elegir el escudo que representaría al Distrito, resultó ganadora su
creación. Hoy este escudo encarna a la provincia de Chiriquí, según Resolución No. 7 del 29 de
mayo de 1995.

68
 1915 – 1994 René Brenes

En 1932, René Brenes Candanedo se graduó en el David Collage y dos años después

ingresó a la Facultad de Bellas Artes de la Universidad de Chile. En este centro se

69
 1915 – 1994 René Brenes

matriculó paralelamente en cursos de Dibujo Académico y en el Conservatorio de Música.

Se presentó en varios recitales de piano en la ciudad de Santiago de Chile.

En 1943 obtuvo el título de Bachiller en Humanidades e inmediatamente ingresó a la

Escuela de Arquitectura, donde se graduó en 1949. En 1950 regresó a Panamá y se integra

a la firma de Arquitectos De Roux, Bermúdez y Brenes. En 1953, ingresó como profesor a la

Facultad de Arquitectura de la Universidad Nacional.

1
“De esta constante interacción entre mentes superiores se nutre y fortalece, a
mi entender, la universalidad de René Brenes. En las aulas de enseñanza se

perfecciona su talento de maestro y guía.”

En 1954, como profesor de piano en el Conservatorio Nacional de Música.

70
1-2. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1915 – 1994 René Brenes

2
“René Brenes si bien es cierto deja la practica concertina, de ser concertino,

no abandona la enseñanza del piano, es profesor.”

71
1-2. Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1915 – 1994 René Brenes

Publicó artículos y ensayos sobre temas de historia, arte, música, arquitectura y urbanismo,

en medios de comunicación nacional. De 1970 a 1974, dirigió la restauración del Teatro

Nacional. En 1979, fue fundador de la Asociación de Profesores Universitarios, de la cual

fue su primer presidente. En 1985, fue miembro fundador del Instituto Latinoamericano de

Estudios Avanzados (ILDEA). En 1990, se sumó a la Fundación Panameña Pro Música, y se

convirtió en su primer presidente, durante su gestión reorganizó la Orquesta Sinfónica

Nacional.

En 1989, publicó el poemario El pez del tiempo y otros poemas. En 1991, editó la obra La

ciudad constante y otros ensayos. En 1992, obtuvo el Premio de Artes y Letras de la

Universidad de Panamá, junto con el poeta Rogelio Sinán. Su obra póstuma es Teoría

General de la Arquitectura de 1994, recibió la copia del mismo pocos días antes de fallecer.

72
 1915 – 1994 René Brenes

Un hombre con salidas y un método de enseñanza de maestro a pupilo de igual manera

que Bermúdez y De Roux con sus alumnos.

73
 1915 – 1994 René Brenes

1
“Un vez en una entrega de diseño un estudiante se copio los balcones del
edificio Avianca… Y llega René y se le queda viendo al balcón que obviamente
copiado del balcón de Holzer y se le voltea a este compañero mío, “cuando te
vayas a copiar algo”, enfrente de Holzer, “cópiate algo que valga la pena
copiarse.” Holzer calladito, pero es que ósea esa era las conversaciones, las
discusiones de taller que habían.”

Anécdotas como estas hay muchas pero al final de día demuestran la conversación y la
forma de impartir conocimientos de aquella época, cada uno sabia cual eran sus logros y
su papel dentro de la arquitectura nacional.

René Brenes el músico, el arquitecto y el escritor nos dejo un legado invaluable de una vida
llena de riqueza a nivel cultural, que permeo a lo más profundo de su oficio y fue parte
intrínseca de sus enseñanzas.

74
1- Extracto de Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez D. Ver versión
Completa en los Anexos.
1915 – 1994 René Brenes

Fig. 2. Escudo de la Provincia de

Chiriquí.1932
75
1915 – 1994 René Brenes

Fig. 22. Residencia del Dr. Mauro Membreño. Premiada. 1969

76
 1916 – 2004 Guillermo de Roux

Nace en 1916 en la ciudad de Panamá y fallece en 2004, es considerado como el

arquitecto panameño que no ha limitado sus actividades artísticas únicamente a la

arquitectura, sino que se extienden a otros campos como la decoración. Se le considera, así

mismo, como uno de nuestros mejores acuarelistas. “De Roux refleja en su pintura una
formación artística muy sólida, un pleno dominio de los medios de expresión y una

sensibilidad estética muy fina”. En 1943 obtiene el titulo de arquitecto en la universidad de

Virginia y en 1945 recibe el Master en Arquitectura de la Universidad de Yale.

1
“Guillermo de Roux que es el vamos a decirlo así la persona ligada a la

pintura y el único de los 2 que una vez terminada el por aquel entonces

un había Barchelor de Architecture se va y saca un Master en

Architecture en Yale, o sea es el único que saca una maestría pero creo

77
1 Extracto del escrito “Manifestaciones Artísticas en Panamá”, Arq. Eric Wolfschoon.
1981 - 1984
 1916 – 2004 Guillermo de Roux
que los otros por derecho propio la tenían porque tenían el talento y el

deseo hacer cosas.”

En 1943, los arquitectos Ricardo J. Bermúdez y Guillermo De Roux, fundan y forman parte

de la Firma Técnica Nacional, firma que agrupa a un número de profesionales preocupados

por los nuevos valores de la ingeniería y la arquitectura. En la Sección Técnica del

Ministerio de Salubridad y Obras Públicas, los arquitectos Bermúdez y De Roux diseñan,

independientemente o en equipo, una serie de obras representativas de la Arquitectura

Contemporánea en Panamá. De este período es el Edificio de Garages, Talleres y

Habitaciones de Empleados del Hospital Santo Tomás, diseñado por Bermúdez. Este

edificio, de tres plantas, tiene estructura y techo de hormigón armado. Fue diseñado para
alojar “los talleres de carpintería, hojalatería y electricidad del Hospital Santo Tomás,

comedor para obreros, hombres y mujeres practicantes. Dormitorio de Practicantes y

obreros, salas de descanso, Garaje y Reparación de Ambulancias”. En 1944 Guillermo de

Roux escribe Introducción al Urbanismo.

78
1 Extracto del escrito “Manifestaciones Artísticas en Panamá”, Arq. Eric Wolfschoon.
1981 - 1984
 1916 – 2004 Guillermo de Roux
1
“A igual distancia del ensimismamiento que dé la excepcionalidad de la

arquitectura residencial de Guillermo De Roux alcanza, en sus mejores

momentos, la conversión metafísica en espacio trascendente: detrás de ella,

¿esa fertilidad poética conoce otros límites que los de su propia fantasía?”

79
1 Extracto del escrito “Manifestaciones Artísticas en Panamá”, Arq. Eric Wolfschoon.
1981 - 1984
 1916 – 2004 Guillermo de Roux
Desde 1946 hasta principios de los ochenta es parte del cuerpo docente de la facultad de

Arquitectura de la Universidad de Panamá.

Al igual que René y Ricardo los tres tenían una opinión y generaban críticas que muchas

veces ya fuera con un estudiante o una persona de su nivel profesional, tendían a ser

centradas pero fuertes al mismo tiempo.

1
“Papi Villamil era como todo buen arquitecto era bien orgulloso de sus

proyectos, quien diseño el edificio de la facultad de Derecho, cometió la

ingenuidad de preguntarle a Don Guillermo, el asunto es que llego y le

pregunto qué te parece mi edificio, y a esto Memo le contesto; a mí me gusto

antes que tu lo diseñaras. Tu sabes que ese edificio trae una alusión a lo que

hacia Yamasaki.”

80
1 Extracto de Conversación con el Arquitecto Roberto Sánchez. Ver versión Completa
en los Anexos.
 1916 – 2004 Guillermo de Roux
Como sus compañeros de firma este pone a disposición de la juventud ávida de

conocimientos, su experiencia como arquitecto y en las artes plásticas.

81
1 Extracto de Conversación con el Arquitecto Roberto Sánchez. Ver versión Completa
en los Anexos.
 1916 – 2004 Guillermo de Roux
A mediados de los años sesenta reside en España donde realiza algunos proyectos.

1
“Pero si me toco una época donde Memo comenzó a viajar. Irse a España hacer

mansiones, ahora él seguía haciendo proyectos aquí.”

A su regreso trabajo con el arquitecto George Kourany y luego se unió de Ricardo Núñez
para realizar diversos trabajos de diseño de interiores.

2
“Guillermo De Roux, se unió a Ricardo Núñez e hicieron muchos trabajos de

diseño, Don Guillermo se dedico mucho al diseño de interiores.”

Según el arquitecto Roberto Sánchez indica lo siguiente:

82
1–2-3 Extracto de Conversación con el Arquitecto Roberto Sánchez. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1916 – 2004 Guillermo de Roux
3
“Fíjate que el arquitecto De Roux, se pudiera decir que es el iniciador de la

parte postmodernista en Panamá, aquella en que se habla del historicismo,

porque él comenzó hacer sus casas, varias veces me llevo a ver sus casas a lo

mismo que el profesor Brenes te llevaba a ver sus casas.”

83
1–2-3 Extracto de Conversación con el Arquitecto Roberto Sánchez. Ver versión
Completa en los Anexos.
 1916 – 200 Guillermo de Roux

En 1999 el Instituto Panameño de Arte le otorga el Premio Excelencia En Las Artes en la

categoría de Arquitectura.

Un gran hombre, artista, arquitecto y escritor, que marco una era junto a otros dos grandes

personajes, esto solo lo pudo lograr gracias a su alto nivel cultural, la maestría con la que
ejerció su labor y el amor por su oficio. Dejan como legado su obra y su vida.

84
1916 – 200 Guillermo de Roux

Fig. 22. Edificio Jacaranda. Guillermo de Roux y

George Kourany. Premiado. 1975 85
1916 – 200 Guillermo de Roux

Fig. 22. Puertas del Teatro Nacional.

Restauración. 1974
86
 CONVERSACIONES

“No es el conocimiento, sino el acto de aprendizaje, y no la

posesión, sino el acto de llegar allí, que concede el mayor
disfrute.”

Carl Friedrich Gauss

87
 CONVERSACIONES

Aquí se presenta las anécdotas recolectadas a lo largo de esta

investigación a través de conversaciones con personas que
convivieron con De Roux, Bermúdez y Brenes, las cuales dieron luz y
sirvieron de guía para armar este escrito.

Las conversaciones solo tenían una pregunta básica. ¿Quiénes eran

Guillermo de Roux, Ricardo J. Bermúdez y René Brenes?. Esta
desencadenaba que cada uno de los entrevistados brindara su
experiencia de vida juntos a estos tres personajes sin necesidad de
agregar otras preguntas durante el proceso.

88
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary

Conversación con el Arquitecto Ricardo J. Bermúdez Dutary:

Quienes eran Guillermo De Roux, Ricardo Bermúdez Y René Brenes tendríamos que
buscar unas maletas e irnos una semana entera porque son personajes fascinantes y son
personas fascinantes porque se dan como me di yo en épocas de cambio trascendentales
en el tema de la arquitectura ellos.

Entran al mundo de la arquitectura en pleno apogeo de la arquitectura internacional y son

de diferente backgrounds cada uno de ellos en el sentido de que mi padre estudio en
california arquitectura y después de terminar de arquitectura como el mundo estaba en fue
tutor de unos niños de una familia o sea y me dijo que fue una de sus grandes experiencia
s de su vidas. René Brenes estudia piano, es concertista yo no sé si ustedes saben que RBS
se graduó de pianista y luego estudio arquitectura o sea les estoy dando una pantallazo
general para que tu veas los uomos universales que están metidos en esa firma mi padre ya
había sacado poemas cuando estaba arquitectura ya era un poeta consumado cuando se
89
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
gradúa de arquitecto y Guillermo de Roux que es el vamos a decirlo así la persona ligada a
la pintura y el único de los 2 que una vez terminada el por aquel entonces un había
Barchelor de architecture se va y saca un Master en Architecture en Yale, o sea es el único
que saca una maestría pero creo que los otros por derecho propio la tenían porque tenían
el talento y el deseo hacer cosas. Algo que movía a estos tres señores también voy a estar
disparando de todo a que ninguno tenía un marcado interés pecuniario o sea que ellos no
hicieron arquitectura para hacer plata hicieron arquitectura porque eran amantes de la
arquitectura. Entonces cuando mi padre que está en california y hago la salvedad que René
Brenes es una poco menor que Guillermo y que mi padre, y René además es de origen
chiricano o sea no es otra, no era otro país ni nada por el estilo pero si no había ese grado
de afinidad no había ese grado familiar de Ricardo Bermúdez y Guillermo de roux que
venían de la sociedad panameña de aquel entonces porque era un panamá mínimo que se
conocían desde la escuela.

En ese taller de arquitectura a mi me toco ver pasar por ahí pasaba de Roque Javier
Laurenza, Ismael García, por ahí pasaba Trujillo, Sinclair o sea era el lugar de las tenidas de
las conversaciones, el lugar donde, el hervidero cultural se daba en ese lugar, entonces eran
personas que no estaban nada mas en la arquitectura aunque hacían arquitectura de
90
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
primera. A mí me toco una vez ver yo de dibujante, empezando y ya la firma en su otoño ya
cada uno estaba por irse. Ve llegar a un señor estaba pues casado con esta mujer jovencita
que era amante de la pollera y este señor pues digo fascinado por aquella diva divina
jovencita y el muy mayor él la consentía en todo y estaban diseñando esta casa y tanto
como René como Guillermo eran personas muy arbitrarias y muy duras, mi papa siempre era
el mediador y ella llego y le dijo al profesor De Roux. Pero esta señora llega y le dice a
Guillermo, a Guillermo De Roux yo quisiera en el baño en la puerta del baño en el vidrio me
labraran una pollera, un tamborito no se que, nada mas yo baje el lápiz y me arregle y
pensé que le va a decir, Guillermo de Roux que era muy fino, se voltea y dice “yo no diseño
burdeles”. La señora arranco a llorar y el señor a pegarle a Guillermo y mi papa en el
medio esas cosas las vi yo cuatrocientas mil veces la familia pero ese era Guillermo y es la
personalidad.

Guillermo vino de más a menos, él en la época que yo lo conocí como estudiante era una
cosa delicioso y en los años finales de su vida se volvió una gran egoísta, no se dejo ver de
nadie, se encerró en el mismo y se fue. René Brenes que era lo más antipático del mundo
grosero lo que sea fue mejorando como el buen vino y termino siendo una persona

91
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
extraordinaria que a una semana antes de morir aun me llamaba porque estábamos en el
tema de la música.

Y mi padre en el medio, digo me molesta decirlo era el más balanceado, el más equilibrado
de ellos y que se mantuvo hasta el final pues con toda esa personalidad y dignidad que lo
caracterizaba.

En las tardes se reunían se hablaba de poseía, de pintura se hablaba de arquitectura de

repente a René se acordaba de una pieza clásica y empezaba a solfearla en medio y no
eran cosas de locura simplemente se acordaba de eso no era que mi papa tenía un
despacho no, eran cubículos abiertos donde todo el mundo dibujaba y bueno ahí
anécdotas extraordinarias.

El gran balance de esa firma arquitectónica se debe que había un músico, un pintor y un
poeta, que los tres eran humanista y que los tres eran personas extremadamente leídas y
dedicadas a un humanismo universal franco, que eran personas que estaban los tres eran
profesores universitarios los tres eran personas dedicadas a hacer arquitectura, hacer
dinero no era algo. Me decía un sobrino de ellos Roberto Brenes, sobrino de René, si yo

92
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
hubiese estado en esa época y los hubiera administrado seria millonario, es cierto, a ellos
no les interesaba esto.

René Brenes si bien es cierto deja la practica concertina, de ser concertino, no abandona la
enseñanza del piano, es profesor en la academia. Y Guillermo Trujillo, y eso no me consta a
mí, pero quien le enseña acuarela a Guillermo Trujillo fue Guillermo De Roux.

Cuando los sucesos del 9 de enero, estaba en primer año de secundaria o sexto grado de
primaria, yo recuerdo los incidentes, los aviones americanos volando, una cosa que yo lo he
venido a entender ahora de adulto, una cosa vergonzosa una cosa criminal. Y mi padre en
la facultad de arquitectura, y estamos hablando de una facultad de arquitectura que tendría
100 estudiantes de día y de noche. Ósea eran 15 alumnos por salón y nos sentábamos en
una mesa con Guillermo de Roux y eran unos talleres verticales, segundo, tercero, cuarto,
quinto y los de tesis, era maravillosa la dinámica y así mismo eran los de mi padre y los de
René.

Pero en esa universidad, en esa facultad que era un solo piso ingeniería quedaba abajo mi
padre trae en una especie de ira santa nacionalista y escribe el canto heroico, es un poema
dedicado al pueblo de Panamá en los tristes días del 1964 y se sienta a escribirlos.
93
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
Y Guillermo Trujillo que fue alumno de mi padre y acababa de regresar de Madrid, recuerden
que Guillermo Trujillo era arquitecto pero se fue a estudiar a pintura se fue a Madrid, y mi
padre escribe en pergaminos, mi padre tenía una letra lindísima, era una mezcla de un
Palmer y demás él tenía problemas con un nervio y un musculo y agarraba la pluma de
cierta manera diferente, encima dibujaba la letra muy linda. Él escribe los poemas en cada
página de pergamino y en cada página de al lado Guillermo Trujillo hizo agua fuertes y
acuarelas ligadas al 9 de enero. Y ese libro lo tuve yo en mi cuarto de soltero por 10 años y
aun casado lo tenía yo, la copia el original a mano y con las acuarelas y que se me ocurre,
dicen que hay una tenue línea entre la decencia y la awebason por no decir otra cosa. Se me
ocurre que ese libro debería estar en una mejor sitio El Museo de Arte Contemporáneo, Mi
padre me dijo que ese libro es tuyo, es mío y de Guillermo pero para los efectos prácticos yo
te lo… Le digo que debería hacerlo si tu, yo te digo de mi parte yo tuve una relación
maravillosa con él, pero por mi parte cumplo con decirte que te estás equivocando, habla con
Guillermo, Yo fui donde Trujillo y el dijo si tu consideras que esto es, dale. Donamos el libro a
Panarte y el libro fue vandalizado. No existe o muy pocas de las acuarelas y agua fuerte y
algunos de los poemas. Es una de las cosas que más me han dolido en mi vida.

94
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
Pero siempre se mantuvo al margen y ahí mismo comenzó la persecución con mi padre
apunto que lo sacan de la facultad, ósea el funda la escuela de arquitectura y lo sacan, y lo
sacan, la renuncia se la pide un primo hermano de él, a los niveles que de sumisión que se
llego en este país. Les comentaba esto al yo quedarme en Panamá, y vi muchísimas cosas
que no pudiese vivir de haber estado afuera.

Yo no tuve una universidad yo tuve dos; por un lado la universidad nacional, yo tuve mi casa,
cuando yo llegaba lo tenía a él y como él fue decano por un tiempito prudente yo tuve la
oportunidad no solamente de escuchar las charlas en la universidad de algunas personas,
sino en mi casa cenar con Burle Marx, el paisajista brasileño de estar en la misma mesa con
el mano derecha de Niemeyer. Todas estas personas que llegaban mi papa se lo llevaba a la
casa porque no era una persona ni adinerada ni rica la cena, no hay mas nada más rico que
invitar a alguien a tu casa es lo más personal que tu puedes tener.

Así que yo tuve la oportunidad de departir, no pude estaba muy chiquillo estuvo en mi
casa Candela, el minimax a pesar de todas las porquerías que se le han hecho, mi padre
diseña el minimax a la familia Motta como un supermercado pero con el paraboloide-
hiperbólico con la estructura de concreto al revés, en medio de la construcción y el

95
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
ingeniero fue Diego Pardo que para muchos es el ingeniero estructural más completo que
ha tenido Panamá.

Un vez en una entrega de diseño un estudiante se copio los balcones del edificio Avianca, y
entonces las entregas de diseño no eran las entregas de diseño de ustedes ni las que yo
viví en Penn, aquello todo en cartón pintado, lo primero q sacaban plumas, se formaban
unas peleas entre unos y otros horroso.

Y llega René y se le queda viendo al balcón que obviamente copiado del balcón de Holzer
y se le voltea a este compañero mio, “cuando te vayas a copiar algo”, enfrente de Holzer,
“cópiate algo que valga la pena copiarse.” Holzer calladito, pero es que ósea esa era las
conversaciones, las discusiones de taller que habían.

Porque hay que entrar en otro tipo de anécdotas en el pensamiento político en el

pensamiento humanista de ellos y los nortes que dirigieron las vidas de cada uno para que
tengas un poquito más de base en el trabajo que vas a construir.

96
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
Samuel Gutiérrez era albañil, mi papa lo descubre y se lo lleva para la facultad de
arquitectura, Samuel Gutiérrez peleo en Tute, en el 56, una propuesta comunista. El era
albañil y termino estudiando arquitectura.

Yo no estoy diciendo que mi papa era el recomponedor de estos, sino que al no le

importaba de donde venia, el donde olía talento los sacaba e igual René, Guillermo no
tanto, el era un poquito más elitista en ese sentido. Igualito los entrenaba.

No ha habido una firma como la de ellos que haya aportando tanto en tantas cosas,
no solo fue en el campo de la arquitectura, fue en el campo de la cultura general, fue
en el campo de la docencia, los tres fueron docentes de la universitarios.

Pero era el sitio de reunión, yo recuerdo todavía ver a Roque Javier Laurenza, hasta al
propio Sinan llegar a la oficina. Ese era el sitio de la peña diaria, Y yo creo que al riqueza
cultural que se dio en la oficina De Roux, Bermúdez y Brenes. Donde estuvo fue
precisamente la apertura que tuvieron todos. Pero tengo que hablar de mi padre con el
que estuve hasta final de sus días, quien mantuvo las consecuencias con su discurso de
trabajo y sus intensiones de ayudarme.

97
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
Yo creo más tuvo que ver con el temperamento, mi papa se dedico mucho más a la
docencia porque estaba prácticamente a tiempo completo en la universidad por ser
decano. Guillermo se dedico a la decoración, se dedico más que todo a las decoraciones y
al diseño. Digo diseñaban todos, yo recuerdo donde está la defensoría del pueblo, ese
edificio lo diseño Guillermo con Kurany, como casi todas las obras han sido muy
maltratados abajo. René siguió con lo suyo. Se metió a diseñar aeropuertos y tuvo mucha
afinidad con Diego Pardo.

Pero si cada uno empezó a trabajar en las cosas que hacían, pero yo diría más que eso,
pudieron haberlo hecho desde la oficina. Hubo una desintegración de intereses personales.

Esa etapa, mi papa siguió trabajando después. Cuando mi papa salió del decanato, mi papa
no era un hombre adinerado ni nada por el estilo. Yo les conté que yo tuve que sacar la
mesa de dibujo de mi cuarto. Cuando a él le piden la renuncia y lo echan prácticamente lo
echan de la universidad que inicia el régimen militar. Con un edificio al año se podía vivir
bien en aquella época. Mientras el montaba de nuevo la oficina. Yo saque mi mesa de
dibujo de mi cuarto y colocarlo en la sala familiar, para allí diseñar el proyecto de diseño, ya
que la oficina estaba totalmente desarmada.

98
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
Luego de esto todo salió bien y se volvió a montar de nuevo la oficina allí yo recuerdo que
se trabajo, y la casa de unos americanos en las cumbres al lado del lado, obviamente ya
completamente adulterada y de todo, la trabajamos en la casa.

Ya después el volvió a la oficina se retomo la oficina, se empezaron hacer proyectos,

nuevamente con esa misma mentalidad de los años 60 y principios de los 70, no de los 60
sino de los 50, ya estaban aquí Holzer y los otros en la producción de arquitectura más
comercial. Además se dieron varias crisis económicas a nivel nacional.

Desde el 68 estuvimos en un régimen militar hasta el 89 y mi papa nunca comulgo con él y

ellos con él tampoco. Mi papa era uno de los fundadores del diario la prensa. Todas esas
cosas tenían repercusiones.

La obra de ellos es haber sembrado, no arquitectura, el culto y el respeto por la

arquitectura y abrir un horizonte científico, para q todos puedan estudiar el oficio y que a
través de conversaciones, y diversos escritos de Samuel Gutiérrez para mantener viva la
trayectoria de estos tres campeones.

99
Conversaciones Arq. Ricardo J. Bermúdez
Dutary
Su gran logro fue abrir el campo a la arquitectura moderna. Es un oficio humanista y
universal.

Había un proceso creativo amoroso, por una espacio amigo.

100
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez

Conversación con el Arquitecto Roberto Sánchez:

El profesor Brenes diseño la casa donde yo vivía, y era amigo de mi papa, ya que mi
papa y el compartían intereses intelectuales. Esa casa la diseñó cuando yo tenía 9 años, y
llegue a la facultad de arquitectura a los 18, ya había vivido en la casa todo ese tiempo y
había disfrutado de una casa muy luminosa, a ellos les gustaba hacer la arquitectura
moderna panameña. Porque la versión modernista era una casa de baja pendiente, muchos
claristorios, ya no era la tradicional casa bellavistina, que eran perforaciones en las paredes.
Eran livianas las envolturas. El asunto ese era el contacto que yo tenía con el arquitecto
Brenes.

Ya en la facultad en segundo lidiando con el profesor Brenes que era mi profesor de

diseño, pero los alumnos teníamos la costumbre de estar patrullando por los otros salones,
para ver que les estaban diciendo, porque sabíamos que el juicio iba a ser de todos. A la
hora de juzgar el proyecto, yo me metí al salón del profesor De Roux y veía que estaban
haciendo y me metí al salón del profesor Holzer y también el profesor Bermúdez, el daba
menos clase. Los que más clase de diseño daban eran De Roux y Brenes.
101
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez
Ya al final de ese año yo a través de otro amigo que estaba, entonces había otro amigo de
el profesor Javier Erroz, que trabaja en De Roux, Bermudez y Brenes y le decía cuando me
vas a llevar, hasta que un día me dijo sabes que te voy a dejar ese trabajo porque tengo
que hacer mi tesis o no sé qué era lo que él iba hacer. Eso fue en el año 64, finales del 64.

El trato del profesor Brenes dentro del salón era especial, porque él como casi todos ellos
te hacían, si tu llegabas y no habías trabajado tu critica, no habías hecho tu tareas de
ponerte a bosquejar y llegabas con una cosa muy mal preparada, y le decías que yo voy a,
hable con el dibujo te decían. A no vaya diseñe algo.

Entonces el te rayaba, te corregía y el llego más adelante hacer bien duro con los
estudiantes de romperles dibujos y cosas así. En ese entonces lo que él te iba diciendo te
iba guiando. Me acuerdo una vez que me dijo, “en esta cocina se puede bailar la conga”,
que quiere decir eso que es una baile que son pasos muy largo, yo tenía una cocina
desproporcionada. Con eso me estaba diciendo, que tenía que modificarlo.

El profesor Brenes como todos ellos tenía sus buenos lapiceros y ahí mismo te iban diciendo,
ven acá y esto porque no lo corres para allá. Era relación de maestro a pupilo, a nivel
universitario, entonces tú recibías ese contacto directo. René Brenes con todas sus mañas, y
rebuscaba en el bolsillo de su camisa la escala. Eso te hacia ponerle atención, meterte en tu

102
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez
problema de diseño porque tú no puedes diseñar un bocetillo cobarde y pensar que de ahí va
a salir buena arquitectura, te decían dale al lápiz. Te decía René Brenes, muy mala su grafía,
la calidad de línea, el trazo.

En el caso el profesor De Roux, fíjate que nunca me toco como profesor, pero como yo era
admirador de ellos yo me iba al salón de él y a veces de vidajena o de metido, les enseñaba
mis proyecto y el, los cuentos de De Roux eran distintos, el hablaba muchos de sus viajes y
era bien cruel también y me acuerdo que un amigo mio que si dio con el que le decía
fulano “ mira tú nunca vas a ser arquitectos”, todas esas salidas, ellos tenían muchas salidas,
estamos hablando del ambiente de la facultad. Que fue para el preparatorio que de allí fue
que yo logre habiendo tenido bueno proyectos modestia aparte, como había salido bien
como que eso me dio cierta oportunidad cuando fui allá a pedir trabajo. El que me recibió
fue Don Dicky, así le llamábamos o papa Dicky.

Lo último que te quería comentar de la universidad era, que todos los proyectos iban al
pasillo, entonces, no solamente venia tu profesor de diseño que te acompañaba
supuestamente el profesor Brenes estaba con sus alumnos y así mismo Holzer, Bermúdez,
Mendez Guardia y De Roux con sus alumnos. Ellos iban juntos proyecto por proyecto. La
cuestión no era el pocotón de bosquejos, sino pasar todo a tinta, cartón y a color y eso era
con regla “t” o paralela y eso ya fue en la época que ya mejoro. Ahí practicabas lo que el
103
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez
profesor Cedeño o el profesor Trujillo te había enseñado en Dibujo, nosotros tenias una
educación que era algo así, eso se llama escuela de bellas artes, Beauxc Arts, estudias
diseño pero también estudias dibujo también, luego se supone que en tu cabeza luego
unirás las dos.

Ese proceso de no solo tener que enfrentar a tu profesor si no también el jurado, entraban
al decanato ahí evaluaban y salía Don Dicky y decía fulano tanto, ahí no había reclamo que
valga. El decanato de la facultad lo había diseñado el profesor De Roux.

Entonces yo me acuerdo que yo iba todo nervioso y me parece bien, como no, tu puedes
venir, el era muy parsimonioso para hablar. Cuando yo llego allá donde De Roux,
Bermúdez, Brenes, ellos sabían, ellos me pusieron hacer una maqueta, que era del primer
condominio, sino de los primero que se hicieron en Paitilla que se llama Ana Gloria es una
edificio de un apartamento por piso. En ese diseño que yo recuerde cambiaron ciertos
conceptos que ellos venían usando que hasta ese momento hacían.

El asunto es de los primeros proyectos del año 64 estaban proyectando ese edificio.
Cambio el concepto del edificio urraca, del pabellón corbusiano recto de culatas ciegas, eso
cambio a una planta que iba tener fenestracion por todo lado, circulación en el centro, los
2 elevadores y la escalera con iluminación desde afuera, y donde Dicky es el que había

104
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez
hecho el primer reparto, ya para ese entonces el profesor De Roux viajaba mucho a España,
y yo lo veía diseñando para sus proyectos en España, que él hacia mansiones todas
elegantísimas.

Yo lo veía dibujando unos detalles de jamba, marco con moldura, el los estaba haciendo ahí y
yo me ponía a verlo, siempre estaba bien vestido. René Brenes era más descuidado con su
apariencia si se vestía muy bien, con sus camisas panabrisa.

Don Dicky tenía un colaborador principal en ese momentos que se llamaba Carlos Barnes, el
está vivo todavía, pero él ha estado un poco alejado, el me contaba los cuentos de donde
Dicky, que para cualquier mínima cosa decía, “mira Carlos”, no sé qué casa estaban
diseñando, “porque no ponemos aquí una maravillosa pared de repello liso”, una forma
poética, decir una cosa tan lisa y sencilla como una pared de repello. Ese era Don Dicky, tú
sabes que él era poeta y escritor.

Y René Brenes también era escritor y músico. De Memo, yo nunca le vi sus pinturas, una vez
me llevo a su casa que era cerca, que lindo todo, era un experto en diseño de interior, en
mobiliario, en accesorio, en arte. Entonces él, fíjate que el arquitecto De Roux, se pudiera
decir que es el iniciador de la parte postmodernista en Panamá, aquella en que se habla del

105
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez
historicismo, porque él comenzó hacer sus casas, varias veces me llevo a ver sus casas a lo
mismo que el profesor Brenes te llevaba a ver sus casas.

Ellos cada uno fue buscando una línea, estamos hablando de los años 65, 66 hasta por allí
yo estuve allí como 3 o 4 años. Definitivamente que si tu vez la obra de ellos inicial, vamos
a decir. Que no se si lo sabes que la primera de ellos que gana de ellos es la facultad de
administración pública y de comercio.

Ese edificio de la facultad, es de la época dorado de ellos, la época dorada de ellos es

cuando hacen el edificio Urraca. Que el dibujo que aparece en el libro de Samuel Gutiérrez,
es hecho por el profesor Brenes.

El llego a la firma en 1949, recién egresado de Chile, cuando se hizo Don Dicky Bermúdez
trabajo para una entidad pública, empezó hacer edificios de interés social de alta densidad.
Las rentas, varias cosas de esas son de él. Ellos entablaron una relación como firma, De
Roux y Bermudez se llamaba, entonces estamos hablando de la década del 40, ellos
regresaron de sus estudio cada uno, De Roux y Bermudez de Estados unidos y después el
profesor Brenes de Chile, en esa época del 50 es que ellos hacen bastantes edificios y ahí se
nota, ellos en realidad se complementaban.

106
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez
Me conto el arquitecto Mora, que en la vía Justo Arosemena, al final hay una loma y se
angostan la calles de Bellavista, había una casa de madera donde era la oficina allí estaban
De Roux y Bermúdez. No sé cómo se conocieron posiblemente por el mundo intelectual.

Ellos compartían el criterio modernista, hacían repartos muy buenos. Todos ellos estaban
influenciados por los criterios corbusianos. Yo llegue en el 64 ya eran casi 20 años de
carrera. Llego René Brenes, sobre la planta del edificio de Ana gloria diseñada por
Bermúdez, y este llego y coloco un papel y sobre el mismo perímetro diseño una planta
superiorísima.

Allí ya se perdió el pabellón y las culatas, y comenzaron con los aleros que protegían mas
del clima fue uno de los primeros edificios. Ellos se apartaron de un paradigma del
volumen, y se metieron más en la forma.

Ya para esa época ellos, René se puso hacer muchas casa, con cubiertas muy Wrightianas, su
casa es de la época que yo trabaje allí. Con el arquitecto Brenes yo aprendí a comer y el nos
llevaba a comer al restaurante de un amigo de él que se llamaba la Casa del Marisco.

En la parte humana, en la fiesta de la navidad de la firma eran todo un espectáculo, el

arquitecto Brenes traía su grabadora de carretel Acai, y durante toda la época de navidad
se ponía, ellos nos regalaban a cada uno de sus empleados.
107
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez
A parte de eso se llevaba su grabadora y ponía música barroca y hacia la fiesta con comida
y bebida. Ellos eran en ese sentido, tú veías una unión de criterios.

Pero si me toco una época donde Memo comenzó a viajar. Irse a España hacer mansiones,
ahora él seguía haciendo proyectos aquí, como te mencionaba él es de los primeros en
rescatar lo del historicismo porque él comenzó hacer casas que dentro de una planta
modernista libre, tenían ciertos detalles como ciertos capiteles pero bien hechos, el conocía el
detalle. Me acuerdo que él me hablaba a mí allí en la oficina.

Robert a veces me decía así, sabes quién es Robert Adams, tenía que ir a buscar quien era
Robert Adam, que era el gran arquitecto del renacimiento ingles. El hablaba de eso y los
detalles, el comenzó hacer de las primeras casas, que recuerdan cosas clásicas pero son
modernas, de hecho es la postmodernidad porque se mezclan cosas.

Don Dicky comenzó hacer algunas cosas que era medio brasileñas, me acuerdo que hizo un
edificio que tenía una los arcos como los del palacio de la alborada de Niemeyer. Es decir que
los proyectos ya no los firmaban los tres. Yo veía los planos de los tres allí y para mi eran una
gran enseñanza, ver todos los detalles.

Y en ese momento cada uno manejaba sus clientes y realizaba sus trabajos con sus
dibujantes, inicio a perderse esa esencia de sus inicios.
108
Conversaciones Arq. Roberto Sánchez
Papi Villamil era como todo buen arquitecto era bien orgulloso de sus proyectos,

quien diseño el edificio de la facultad de Derecho, cometió la ingenuidad de

preguntarle a Don Guillermo, el asunto es que llego y le pregunto qué te parece mi

edificio, y a esto Memo le contesto; a mí me gusto antes que tu lo diseñaras. Tu sabes

que ese edificio trae una alusión a lo que hacia Yamasaki.

Yo me fui como en el 68 de la oficina de De Roux, Bermudez, Brenes. Luego el arquitecto

Brenes su propia oficina cuando yo me iba a graduar de la universidad en el 71 que se
llamaba ESTUDIOS Y PROYECTOS S.A. que fue la oficina que coordino los planos para el
nuevo aeropuerto, era René Brenes, Musos Burgos, Luis Carlos Barrows, el ingeniero Diego
Pardo, porque ellos si respetaban ese asunto de la estructura. En ese entonces en el año 71
yo llegue y fui jefe de los dibujantes de ESTUDIOS Y PROYECTOS.

Guillermo De Roux, se unió a Ricardo Núñez e hicieron muchos trabajos de diseño, Don
Guillermo se dedico mucho al diseño de interiores. El hizo el diseño del edificio que está al
lado del santuario, un edificio que este todo cromado y más adelante esta un edificio de
apartamento donde vivía el arquitecto De Roux.

109
Tabla de Contenido
Tabla de Contenido
 Tabla de Contenido

Introducción I

Objetivos II

Justificación III

Capítulo 1 MÁS ALLÁ DE LA ARQUICTECTURA

Reseña La primera mitad del Siglo XX 1

1912 - 1939 Dormitando entre Revivals 5

 Tabla de Contenido
1940 – 1949 El Despertar de una Generación 13

1950 - 1959 Alzando el vuelo “Modernismo” 25

1960 - 1969 La llegada del Otoño 43

Capítulo II LOS HOMBRES DETRÁS DEL MITO 51

Ricardo J. Bermúdez 52

René Brenes 59

Guillermo De Roux 65
 Tabla de Contenido
Capítulo III CONVERSACIONES 77

Ricardo J. Bermúdez 74

Roberto Sánchez 83

Capítulo IV CONCLUSIÓN Y ANEXOS

Conclusiones

Encuesta

Evaluación

Bibliografía
 Introducción

La vida y las artes son grandes motores que cambian el punto de vista de aquel que
sabe expresarlas a través de una actividad y como estas dos confluyen en una pieza
arquitectónica nos permite comprender más claramente al autor de las mismas.

El motivo principal de esta investigación es la comprensión de la vida de tres grandes

arquitectos que han sido de gran influencia en la arquitectura panameña.

Analizar que estos arquitectos estuvieron rodeados de grandes influencias a los largo de su
vida y como su propuesta arquitectónica se ve salpicada por sus relaciones a nivel
profesional y demás actividades que realizaron durante su vida, nos lleva a un mayor
entendimiento de la propuesta arquitectónica de estas mentes creativas.

I
 Objetivos

Objetivo General

Conocer las experiencias de vida de los arquitectos De Roux, Bermúdez y Brenes y como
estas influenciaron sus obras.

Objetivos específicos

 Comprender las experiencias vida de estos tres ilustres personajes.

 Analizar la influencia de estas experiencias en su vida profesional.

 Valorar como las experiencias a nivel personal de estos tres arquitectos influyeron en
la vida profesional.

II
 Justificación

Hoy en día conocemos las obras realizadas por los arquitectos De Roux, Bermúdez y Brenes
vemos su legado en todo Panamá y los identificamos como fuertes influencias a la

arquitectura panameña. Pero pocas veces comprendemos como llegaron a sus

conclusiones a nivel arquitectónico y que los llevo a creer sus obras.

La necesidad de comprender las mentes detrás de las obras de arquitectura, para dar

claridad y ver a la persona y no al mito. En muchos casos las obras arquitectónicas quedan

a libre interpretación del observador y del crítico dejando a un lado la idea que creo tal

proyecto sin dar pie a una justificación justa del arquitecto creador.

Por lo tanto genera beneficios a todos aquellos que se ven interesados en la vida y obra de

tres personajes como De Roux, Bermúdez y Brenes, el contenido de esta investigación.

III
 Conclusión y Anexos

“La conclusión es que sabemos muy poco y sin embargo es

asombroso lo mucho que conocemos. Y más asombroso todavía
que un conocimiento tan pequeño pueda dar tanto poder.”

Bertrand Arthur William Russell

IV
 Conclusión y Anexos

Al finalizar esta investigación se lograron los objetivos planteados desde un inicio

dando así como resultado, un escrito que permite de forma clara, conocer un poco más

quienes fueron estos tres arquitectos que marcaron la historia panameña.

Sin lugar a dudas el proceso fue arduo, hoy rinde frutos y sigue generando emociones y
conocimientos, sobrepasando las expectativas iníciales del proceso investigativo, para de

esta manera brindar un instrumento de aprendizaje, para todo aquellos interesados en la

vida y obra de Ricardo J. Bermúdez, René Brenes y Guillermo de Roux.

V
 Encuesta

Introducción

Esta encuesta se realizo a manera de sondeo para reconocer y comprender cuanto los
arquitectos y estudiantes de arquitectura en Panamá conocen acerca de los arquitectos
Guillermo De Roux, Ricardo J. Bermúdez y René Brenes.

Procedimiento

Esta encuesta se realizo a 30 individuos (hombres y mujeres de diversas edades) los cuales
todos están relacionados con el ámbito de la arquitectura.

La misma está basada en cinco preguntas para sondear fácilmente que tanto conocen los
estudiantes de arquitectura y arquitectos.

I
 Encuesta

Conclusiones

Los resultados recopilados muestran una alta tasa de ignorancia por parte de los
arquitectos y estudiantes de arquitectura en cuanto a las obras y vida de los arquitectos De
Roux, Bermúdez y Brenes.

Lo cual de muestra una deficiencia en cuanto a bagaje cultural y de historia de Panamá de

estos profesionales de la arquitectura.

Sugerencias

A través de este documento espero generar un aporte para iniciar una sensibilización de
los profesionales y estudiantes de arquitectura en cuanto a un grupo de arquitectos de un
vital importancia en a historia no solo de arquitectura panameña si no de la vida política,
social y cultural del país.

II
 Encuesta

Preguntas

A. ¿CONOCE O A ESCUCHADO HABLAR DE LOS ARQUITECTOS DE

ROUX, BERMUDEZ Y BRENES?

B. ¿SABIA USTED QUE DE ROUX Y BERMUDEZ JUNTOA MENDEZ

GUARDIA DISEÑARON EL CAMPUS DE LA UNIVERSAIDAD DE

PANAMA?
C. ¿SABIAS QUE BERMUDEZ ERA ESCRITOR?

D. ¿SABIAS QUE RENE BRENES TOCABA PIANO?

E. ¿SABIA USTED QUE DE ROUX ERA ACUARELISTA?

III
Encuesta

IV
 Encuesta

Resultado

Preguntas Respuestas
Cuantos contestaron (SI) a la pregunta "A" 30
Cuantos contestaron (NO) a la pregunta "A" 0
Cuantos contestaron (SI) a la pregunta "B" 25
Cuantos contestaron (NO) a la pregunta "B" 5
Cuantos contestaron (NO) a la pregunta "C" 26
Cuantos contestaron (SI) a la pregunta "C" 4
Cuantos contestaron (NO) a la pregunta "D" 28
Cuantos contestaron (SI) a la pregunta "D" 2
Cuantos contestaron (NO) a la pregunta "E" 27
Cuantos contestaron (SI) a la pregunta "E" 3

V
 Encuesta

Gráficos

A. ¿CONOCE O A ESCUCHADO HABLAR DE LOS ARQUITECTOS DE ROUX, BERMUDEZ Y

BRENES?

Pregunta A

0%

Cuantos contestaron (SI) a la pregunta "A"

Cuantos contestaron (NO) a la pregunta

100% "A"

VI
 Encuesta

Gráficos

B. ¿SABIA USTED QUE DE ROUX Y BERMUDEZ JUNTOA MENDEZ GUARDIA DISEÑARON

EL CAMPUS DE LA UNIVERSAIDAD DE PANAMA?

Pregunta B

17% Cuantos contestaron (SI) a la pregunta "B"

Cuantos contestaron (NO) a la pregunta

"B"

83%

VII
 Encuesta

Gráficos

C. ¿SABIAS QUE BERMUDEZ ERA ESCRITOR?

Pregunta C

13%

Cuantos contestaron (NO) a la pregunta

"C"

Cuantos contestaron (SI) a la pregunta

87% "C"

VIII
 Evaluación

Gráficos

D. ¿SABIAS QUE RENE BRENES TOCABA PIANO?

Pregunta D

7%

Cuantos contestaron (NO) a la pregunta

"D"

Cuantos contestaron (SI) a la pregunta

"D"
93%

X
 Evaluación

Gráficos

E. ¿SABIA USTED QUE DE ROUX ERA ACUARELISTA?

Pregunta E

10%

Cuantos contestaron (NO) a la

pregunta "E"
Cuantos contestaron (SI) a la
pregunta "E"

90%

XI
 Evaluación

El proceso en general ha sido muy bueno, permitiendo conocer mas de mi y mis

capacidades en cuanto a materias como esta que buscan un desarrollo de capacidades
investigativas y de análisis.

El programa y el material que se nos brindo ha sido de gran ayuda, un gran complemente
para realizar las tareas necesarias para llegar a un buen resultado en cuanto a la labor que
desempeñamos.

En general me está muy bien desarrollado el sistema y brinda una muy buena experiencia.

IX
 Bibliografía

Textos

 Gutiérrez S., Arquitectura actual de Panamá. 1930-1980, Litho-Impresora Panamá,

1980, Panamá, Panamá.

 Gutiérrez S., Arquitectura panameña: descripción e historia, Editorial Litográfica,

1966, Panamá, Panamá.

 Erroz J., Montañez D., Guardia R., Arquitectos del Siglo XX en Panamá, Talleres de La
Imprenta Universitaria, 1ra edición, 2004, Panamá, Panamá.

 Castillero J. E., Historia de Panamá, Ministerio de Educación, Undécima Edición, 1995,

Panamá, Panamá.

 Wolfschoon E., Las manifestaciones artísticas en Panamá, Autoridad del Canal,

Edición Conmemorativa, 1999, Colombia.

IX
 Bibliografía

 Bermúdez J. R., Poesía selecta / Ricardo J. Bermúdez, Editorial Signos, 1982, México
D.F., México.

 Bermúdez J., R., Adán Liberado, Ferguson & Ferguson, 1942, Panamá, Panamá.

 Bermúdez J., R., Cuando la Isla era Doncella, 1961, Panamá, Panamá.

 Revistas de “Ingeniería y Arquitectura” desde 1944 hasta la actualidad.

Páginas de Internet

 http://www.macpanama.org/calendario_de_eventos/eventos_anteriores/lista_de_los_premios_co
nferidos.htm

 http://www.binal.ac.pa/

 http://www.bibmcgrath.usma.ac.pa/asp/query.asp

X
 Bibliografía

 http://www.panamapoesia.com/pt18.htm

 http://mensual.prensa.com/mensual/contenido/2000/12/01/hoy/talingo/indi.shtml

 http://www.antanlontan-antilles.com/caribbean-postcards/panama.htm

 http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=1122703

 http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=949912

 http://geofumadas.cartesianos.com/2008/05/08/como-matar-una-playa/

 http://www.flickr.com/photos/rupertomiller/sets/72157623205150041/

 http://www.panamatour.net/print.php?type=F&thread=72

 http://www.skyscrapercity.com/showthread.php?t=359817

XI
Bibliografía

XII
Encuesta

IX
1950 – 1959 El modernismo expande sus alas

10
1950 – 1959 El modernismo expande sus alas

A todos aquellos que me ayudaron para

hacer este escrito una realidad.

11
 1950 – 1959 El modernismo expande sus alas

Enero 2011

De Roux, Bermúdez y Brenes

Más Allá de la Arquitectura

Técnicas de Investigación

Francisco Javier Erroz

ISTHMUS

Escuela de Arquitectura y Diseño

12
 1950 – 1959 El modernismo expande sus alas

de América Latina y el Caribe

Panamá, Panamá

13
1950 – 1959 El modernismo expande sus alas

14
1950 – 1959 El modernismo expande sus alas

15
1950 – 1959 El modernismo expande sus alas

16