TEORIA DEL COLOR
01/09/2020
GUIA DE ESTUDIO
1) ¿Qué son los conos y los bastones?
2) ¿Quién da el espectro cronometro?
3) Según la teoría de los colores tenemos colores luz y
colores pigmento. ¿Por qué se llama así? ¿Y cuáles
son?
4) ¿Qué es el RGB?
5) En la pintura ¿con que colores se trabaja?
6) ¿Cuáles serían los primarios en los colores pigmentos?
7) De ejemplo en donde se explica los colores luz y los
colores pigmentos
8) ¿Qué son los colores complementarios?
9) ¿Qué es el Fauvismo?
10) Nombre los cuadros de MATISSE y en que se destacó
cada uno.
Alumno: González Lautaro 4°6
DESARROLLO
1) Los conos forman un área concentrada en la retina que se conoce como
fóvea, la cual a su vez está localizada en el centro de la Mácula Lútea y son las
células responsables de la visión en colores. Su nombre lo tiene debido a su
forma, pues en la periferia de la misma son conos alargados. Hay tres tipos de
conos: los sensibles al rojo, verde y azul. Dada la forma de conexión de las
terminaciones nerviosas que van al cerebro, son además responsables de la
definición espacial. Son mucho menos numerosos que los bastones, ya que
alcanzan unos 6 millones aproximadamente, aún así, nos permiten ver
pequeños detalles visuales con mucha agudeza.
Por su parte, los bastones, que no son sensibles al color, son los responsables de la
máxima sensibilidad a la luz o, en otras palabras, los que nos permiten ver cuando los
niveles de iluminación son muy bajos (como por ejemplo, de noche, con la luz de las
estrellas). En este caso, los bastones son bastante más numerosos que los conos,
alcanzando los 125 millones de células aproximadamente. Se cree que los bastones no
contribuyen en modo significativo a la visión de los colores.
Entre las afectaciones que pueden sufrir éstos fotorreceptores, se encuentra la
retinosis pigmentaria, enfermedad degenerativa predominante de los bastones. Entre
los primeros y principales síntomas está el reporte de ceguera nocturna. A medida que
progresa la retinosis pigmentaria se reduce el campo visual, lo que hace que, por
ejemplo, el paciente tropiece con objetos a su alrededor. El campo visual se reduce
concéntricamente dando una sensación de visión tubular, o en túnel; comienza
invadiendo el campo periférico y al final el centro, hasta la ceguera total.
El uso de vasodilatadores, vitaminas, rehabilitación visual y ayudas de baja visión,
logran en algunos casos mejorar los síntomas del paciente durante un tiempo aunque
no hay cura definitiva.
Asistir a consulta periódica con el oftalmólogo en donde se realice un fondo de ojo es
lo recomendado por los especialistas para detectar los casos a tiempo y para gozar de
una buena salud visual en general.
3)En los orígenes de las teorías de color, éste era considerado como una
cualidad del objeto. Con el tiempo y los avances en los estudios de la luz se
llega a la conclusión de que los colores pigmento se generan por la luz
reflejada por ciertos pigmentos aplicados a las superficies. De ahí su
nombre. Son los colores básicos de las tintas que se usan en la mayoría de los sistemas
de impresión y los que se han usado tradicionalmente en pintura. La mezcla de los tres
colores primarios pigmento en teoría debería producir el negro, el color más oscuro y de
menor cantidad de luz. Esta mezcla es conocida como síntesis sustractiva. En la
práctica el color así obtenido no es lo bastante intenso, motivo por el cual se
le agrega pigmento negro formándose el conocido como espacio de color
CMYK.Los procedimientos de imprenta para imprimir en color,conocidas
como tricromía y cuatricromía se basan en la síntesis sustractiva. El ojo
humano está compuesto por conos y bastones que son las células
fotosensibles que nos permiten ver. Existen tres tipos de conos, cada uno
sensible a un tipo de luz. Unos a la luz roja, otros a la luz verde y otra a la
azul.Debido a estos tres tipos de luz a la que es sensible el ojo humano se
considera colores luz al rojo, al verde y al azul. Los colores producidos por
la luz (Los de un monitor de un ordenador, en el cine, televisión, etc. por
ejemplo) identifican como colores primarios al rojo, verde y al azul (RGB).
Esto se debe a que el ojo humano está compuesto por conos y bastones
que son los que nos permiten ver. Existen tres tipos de conos, cada uno
sensible a un tipo de luz. Unos a la luz roja, otros a la luz verde y otra a la
azul. La suma de estos tres colores compone la luz blanca. A esta fusión se
la denomina Síntesis aditiva y las mezclas parciales de estas luces dan
origen a la mayoría de los colores del espectro visible.
4) RGB concepto suele emplearse para referirse a un modelo cromático
que consiste en representar distintos colores a partir de la mezcla de estos
tres colores primarios. El modelo RGB se basa en lo que se conoce como
síntesis aditiva de color. Empleando la luminosidad del rojo, el verde y el azul
en diferentes proporciones, se produce el resto de los colores. Los monitores
de las computadoras (ordenadores) apelan a la síntesis aditiva de color para
la representación de los colores.
5) Para la pintura, los colores básicos son el rojo, el azul y el amarillo, además del
blanco y el negro. A partir de las combinaciones entre ellos, se pueden obtener todos
los demás. En muchas ocasiones, es difícil obtener el tono exacto que se anhela para
una pintura. Siempre es más conveniente utilizar la pintura tal como se la ha
comprado, pero en ciertos casos (si no se encuentra el tono que se desea, si se posee
un remanente y se lo quiere aprovechar, etc.) lo apropiado es la mezcla de pinturas
para lograr el color que se busca.
Es fundamental tener en cuenta que el color que se obtenga de una mezcla de dos o
más pinturas depende de las proporciones utilizadas en la combinación. Es decir, para
reproducir ese color en una mezcla posterior, las proporciones deberán repetirse con
exactitud. Cuanto más varíen, mayor será la diferencia entre los resultados obtenidos.
6) La síntesis sustractiva explica la teoría de la mezcla de pigmentos
(pinturas, tintes, tintas y colorantes naturales) para crear colores que absorben
ciertas longitudes de onda y reflejan otras. El color que parece que tiene un
determinado objeto depende de qué partes del espectro electromagnético son
reflejadas por él, o dicho a la inversa, qué partes del espectro no son
absorbidas.
En la síntesis sustractiva, los tres colores primarios son la tríada cian -
magenta - amarillo, conocidas igualmente por sus siglas CMYK (del inglés
Cyan, Magenta, Yellow y BlacK); su mezcla en partes iguales (sustracción) da
origen a tonalidades grises oscuras, las cuales tienden -en el modelo ideal- al
negro. La mezcla de los colores primarios da los siguientes resultados ideales
en la síntesis sustractiva:
● Magenta + amarillo = Rojo
● Cian + amarillo = Verde
● Cian + magenta = Azul
● Cian + magenta + amarillo = Negro
8) Los colores opuestos o complementarios son aquellos colores que se encuentran
en una posición oponible dentro del círculo cromático. Como hay varios tipos de
círculo cromático, la denominación complementario depende en gran medida del
modelo empleado RGB, CMYK o tradiciona.
9) A finales del siglo XIX y principios del XX se produce una ruptura con la tradición
artística precedente, fruto de la búsqueda de la renovación del arte del mundo
contemporáneo. En las artes plásticas, esta ruptura se marca en torno a la figuración.
Movimientos pictóricos como el impresionismo y el expresionismo, quieren hacer
que el mundo vea la realidad de una forma nueva y creativa. El Fauvismo es una de
las tendencias que aparecen en el proceso de la renovación de las artes, destaca por
la intensificación del color, y la creación de nuevas dimensiones, jugando con las
combinaciones cromáticas.
Es en el Salón de Otoño de París, en el año 1905, donde Louis Vauxcelles (crítico de
arte) le da nombre a esta nueva tendencia de arte con uno de sus comentarios sobre
la escultura "Torso de un chico", Albert Marque, la cual estaba colocada al centro de
la sala: "...es Donatello entre las fieras" (...Mais c'est Donatello parmi les fauves). La
denominación de esta vanguardia surgió de aquella declaración que tan vivamente
describía lo que se sentía al ver aquella explosión de color, que artistas como Henri
Matisse, Andre Derain, Maurice Vlaminck y Henri Manguin, pusieron de manifiesto y
desarrollaron profusamente en la pintura.
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