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Jaime Alazraki en Busca Del Unicornio

Este documento resume las teorías de varios críticos literarios sobre la literatura fantástica. Discute las definiciones ambiguas del género en Argentina y las teorías de Louis Vax, Roger Callois y Tzvetan Todorov sobre lo maravilloso, lo fantástico y lo extraño. También distingue entre el fantástico clásico, asociado con el miedo, y el neofantástico de autores como Julio Cortázar, donde lo sobrenatural emerge de una nueva percepción de la realidad más que del

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Jaime Alazraki en Busca Del Unicornio

Este documento resume las teorías de varios críticos literarios sobre la literatura fantástica. Discute las definiciones ambiguas del género en Argentina y las teorías de Louis Vax, Roger Callois y Tzvetan Todorov sobre lo maravilloso, lo fantástico y lo extraño. También distingue entre el fantástico clásico, asociado con el miedo, y el neofantástico de autores como Julio Cortázar, donde lo sobrenatural emerge de una nueva percepción de la realidad más que del

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Jaime Alzraki En busca del unicornio

 Literatura fantástica alcanza su apogeo durante el Siglo XIX, las teorías


proliferan entre 1980-2000.
 En Argentina la denominación “literatura fantástica” se ha empleado con
ambigüedad excesiva. Algunos críticos sostienen que el primer relato fantástico
es el “Santos Vega” de Bartolomé Mitre en Rimas de 1854. (Payada de
contrapunto entre el diablo y Santos Vega). Para otros es “La Argentina” de
Martín del Barco Centenera donde se cuenta la historia de un pez enamorado de
una doncella y este sería el comienzo de la fantástica en Argentina. Si seguimos
con estas premisas podríamos pensar en Homero incluso en Shakespeare.
 Características en la que todos los críticos coinciden: “capacidad de generar
miedo u horror”. Louis Vax dice que el arte fantástico debe introducir terrores
imaginarios en el seno del mundo real.
 Roger Callois distingue:
-Lo maravilloso: tiene sus leyes propias.
-Lo fantástico: lo sobrenatural aparece como una ruptura de la coherencia universal.
-El prodigio se vuelve una agresión prohibida que quiebra la estabilidad del mundo.
-Para Callois el fantástico es un “juego con el miedo” que no permite el milagro
pues, eso es propio de lo maravilloso. En el fantástico el lector experimenta un
sentimiento de terror.
 Todorov no está de acuerdo con el “miedo” porque entonces el texto dependerá
de la sangre fría del lector. Para Todorov el miedo no es condición necesaria.
Todorov sostiene que los acontecimientos suelen ser inexplicables. Y distingue 2
camino:
-El suceso: es una ilusión de los sentidos, las leyes del universo permanecen como
son (Lo Extraño).
-El suceso ha tenido lugar, es parte de la realidad (Maravilloso).
-Lo fantástico está en la “vacilación” experimentada por alguien que conoce el
mundo natural y se enfrenta con un acontecimiento sobrenatural.
 Fantástico: momento de vacilación o incertidumbre, durante el cual un
acontecimiento inesperado pareciera desafiar las leyes que gobiernan la realidad.
 Lo fantástico exige la irrupción de un elemento sobrenatural en un mundo sujeto
a la razón.

1
 Todorov: Hay textos fantásticos donde está ausente el miedo (“El leve Pedro”)
 Callois distingue: lo fantástico, lo maravilloso y la ciencia ficción.
 Nuevo Fantástico: Julio Cortázar.
-La irrupción de lo “otro” irrumpe de manera prosaica, sin advertencias
premonitorias.
Neofantástico: prescinde del miedo, lo “otro” emerge de una nueva postulación de la
realidad, de una nueva percepción del mundo.
Ej.: “Continuidad de los parques” de Julio Cortázar, antecedente “El hundimiento de
la casa Usher” de Edgar Allan Poe.

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