El procesado de audio
[4.1] ¿Cómo estudiar este tema?
[4.2] Mezcladores
[4.3] Ecualización
[4.4] Compresores
[4.5] Conexionado
[4.6] Especificaciones de audio
4
TEMA
TEMA 4 – Esquema
Esquema
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Conexionado
Balanceada PROCESADO DE
conexión
Paralela AUDIO
MEZCLA
Especificaciones de audio
ECUALIZACIONES
COMPRESORES Respuesta en frecuencia
© Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Distorsión armónica
JACK Margen dinámico y relación S/N
Conectores XLR3 Precisión de velocidad
de audio SPEAKON Diafonía
RCA
MINIJACK
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Ideas clave
4.1. ¿Cómo estudiar este tema?
Para estudiar este tema lee las páginas de los siguientes libros disponibles en el aula
virtual bajo licencia CEDRO:
Palomo, M. (1995). El estudio de grabación personal: de las ideas musicales al
disco compacto (páginas 290-292, 283-286 y 517-529). Amusic. ISBN: 84-605-
2366-7.
Eduard, J. e Ignasi, D. (2011). Manual técnico de sonido (páginas 38-48).
Paraninfo. ISBN 978-84-283-8118-5.
Además deberás estudiar las Ideas clave que se exponen a continuación.
4.2. Mezcladores
La mesa de mezcla o mezclador es el corazón del sistema de sonido, canaliza y reparte
las señales a los distintos elementos de audio.
Mezclar dos señales consiste simplemente en sumarlas. No obstante cuando hablamos
de un mezclador de sonido encontramos un dispositivo que permite controlar y ajustar
varias fuentes de sonido y mezclarlas en una señal de salida.
En general un mezclador o mesa de mezclas, incorpora un número determinado de
canales de entrada en los que se procesa separadamente las señales de entrada y una
sección de mezcla con diferentes salidas.
TEMA 4 – Ideas clave © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Figura 1. Distintos canales de entrada en una mesa de mezclas.
Fuente:
http://commons.wikimedia.org/wiki/Category:Audio_consoles#/media/File:Audio_console,_Nokia_Loo
p_Workshop.jpg
Cada canal de entrada tiene su propio conector de entrada por el que se introduce la
señal, la señal pasa por un preamplificador con control de ganancia de entrada para
adaptar el nivel de la señal a un nivel de trabajo dentro de la mesa. Para determinar este
nivel, generalmente se dispone de un LED que indica la presencia o el exceso de nivel.
Seguidamente la señal pasa por un proceso de ecualización que comentaremos
seguidamente.
La sección de envíos auxiliares permite enviar una parte de la señal a una salida
específica como procesadores de reverb, o mezcla para monitores.
A continuación, el control de panorama permite establecer la proporción de la señal
que irá al canal derecho o al izquierdo. De esta forma se coloca la fuente en un ángulo del
campo estéreo. En las entradas que ya son estéreo el panorama se sustituye por un
control de balance.
Finalmente, el fader ajusta el valor de la señal que se envía a la mezcla principal.
Típicamente los faders son potenciómetros deslizantes que favorecen una visualización
de las proporciones de mezcla.
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Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Figura 2. Mesa Soundcraft. Detalle de un canal de entrada.
Leyenda: 1.Entrada de micro, 2. Entrada de línea, 3. Punto de inserción, 4. Ganancia, 5. Ecualizador, 6.
Envíos auxiliares, 7. Panorama, 8. Mute, 9. Fader del canal, 10. PFL, 11. Indicador de pico.
Fuente: http://cursodesonido.webnode.com.co/curso/teoria-del-sonido/modulo-08-la-consola-de-
sonido/
4.3. Ecualización
La ecualización consiste en modificar la respuesta en frecuencia y por tanto colorear el
espectro de la señal de entrada.
En general, el objeto de la ecualización es mejorar el espectro de señal reforzando
aquellas zonas débiles y que nos interese, atenuando aquellas otras demasiado presentes.
En general, los filtros de ecualización se caracterizan por una banda y una ganancia.
La banda indica el margen de frecuencias sobre las que actuará el filtro y la ganancia el
valor positivo (de ganancia) o negativo (de atenuación) aplicado.
Cuando la banda se sitúa en la zona inferior del espectro, se conoce como el filtro de
graves. Además del valor de ganancia, en algunos ecualizadores se puede seleccionar la
frecuencia superior de la banda como frecuencia de corte.
TEMA 4 – Ideas clave © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Si la banda está situada en el extremo superior, se conoce como filtro de agudos. En este
caso la frecuencia de corte representa la frecuencia inferior de la banda.
En la zona central, la banda se suele especificar con dos parámetros la frecuencia
central y el factor de calidad Q, que es la relación inversa entre el ancho de la banda
en relación a la frecuencia central. Un valor de Q alto indica un filtro muy estrecho. En
su posición central el valor de Q suele ser uno, es decir un ancho de banda del mismo
orden que la frecuencia central. Este tipo de ecualizadores se conocen como paramétricos
porque permiten el ajuste tanto de la frecuencia, como del ancho de banda.
El factor de calidad Q se calcula como:
Figura 3: Ejemplo de filtro paso banda.
Fuente: http://rtapuntes.blogspot.com.es/2010/03/filtros.html
Estos son los tipos de ecualizadores más frecuentes en mesas de mezclas. Otros tipos
conocidos de ecualizadores son los ecualizadores gráficos que consisten en un banco
de filtros que cubren todo el espectro de audio, con controles de ganancia deslizante y
vertical. De este modo las posiciones de los controles de cada banda dibujan una curva
similar a la respuesta en frecuencia del filtro, facilitando así su ajuste.
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Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
4.4. Compresores
Los compresores son procesadores de la familia de los procesadores de dinámica. La
dinámica de una señal es la relación entre los niveles más altos y los niveles más bajos de
una señal. Así pues, una señal puede tener mucha intensidad y sin embargo tener poca
dinámica si el nivel medio de la señal no varía. Podemos entender la dinámica como la
variación del nivel de la señal. Una música con mucha dinámica alternará pasajes
pianíssimo con otros que lleguen al fortíssimo.
El compresor es un dispositivo pensado para reducir la dinámica de una señal,
generalmente atenuando los puntos de mayor nivel y realzando los niveles más bajos. Un
ejemplo típico es usar un compresor en la voz para atenuar las consonantes explosivas,
o en un bajo eléctrico para mantener el sonido durante más tiempo. Con la señal más
comprimida el técnico tiene un margen mayor para subir el nivel sin llegar a la
saturación.
Figura 4. Detalle del resultado de una señal comprimida.
Fuente: http://www.dogsonacid.com/threads/compression-101-the-basics.507671/
Los parámetros característicos de un compresor son:
El umbral (threshold): es el nivel a partir del cual comienza a aplicarse la
compresión. Por debajo de este nivel, la señal queda intacta.
La relación de compresión (ratio): determina cuánto comprimirá. Se expresa
como una relación entre la diferencia de nivel de entrada y la diferencia de nivel que
resultará a la salida. Así una relación 1:1 indica que realmente no habrá compresión y
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Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
otra 2:1 indica que por cada incremento de nivel en la entrada se producirá un
incremento de nivel de la mitad en la salida o bien por cada 2dB de incremento de
nivel de entrada se aplicará 1dB de incremento en la salida.
Figura 5. Gráfica de la relación de compresión.
Fuente: http://alternativesilence.blogspot.com.es/2011/09/comprimir-para-impresionar-un-tutorial.html
El tiempo de ataque (attack time): indica el tiempo que tardará en reaccionar el
compresor a los cambios de nivel ascendentes, especialmente presentes en el ataque
de las notas. Por ejemplo, un valor excesivo impedirá que el compresor actúe
amortiguando el ataque de sonidos percusivos.
El tiempo de caída (release time): indica el tiempo que tardará el compresor en
reaccionar a las bajadas de nivel. Es el tiempo mínimo que durará la atenuación a
pesar de que la señal disminuya.
Figura 6. Gráfica de los tiempos de ataque y caída de un compresor.
Fuente: https://aerilon.wordpress.com/category/informatica/tutoriales/page/5/
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La mayoría de los compresores incorporan un nivel de ganancia para ajustar la señal
de salida al nivel deseado.
Un uso especial del compresor es como limitador de la señal a un cierto nivel. Por
ejemplo ajustando el umbral a un punto alto cercano a la limitación y un valor alto de la
relación de compresión, impedimos que la señal llegue a un cierto valor. De esta forma
podemos prevenir la distorsión de la señal por saturación.
Otro uso muy extendido del compresor es para dar una mayor sonoridad a una señal,
ya que si la comprimimos podemos subir su nivel un cierto margen sin llegar al nivel
máximo.
4.5. Conexionado
Tipos de cable de audio
En el conexionado de audio se emplean dos tipos de cable:
1. El cable paralelo lleva sus conexiones de forma paralela una junto a la otra. Se
utiliza generalmente para el conexionado de altavoces y suele tener marcado de forma
diferenciada los conectores para facilitar la conexión en la fase correcta. Si
conectáramos dos altavoces cercanos y uno de ellos con los cables invertidos respecto
al otro, cuando un altavoz empujara el aire hacia afuera, el otro lo haría hacia dentro
lo que reduciría la compresión del aire y se atenuarían mucho las bajas frecuencias.
2. El cable coaxial también conocido como apantallado contiene uno o varios
conductores en el interior de otro conductor que lo reviste. Se emplea habitualmente
para casi todas las señales de audio, especialmente las bajas, ya que la malla o
conductor envolvente actúa como pantalla de protección frente a la inducción de ruido
sobre los cables interiores.
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Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Conexión simétrica balanceada
Como defensa frente al ruido inducido sobre los cables, y especialmente para cables de
varios metros, se emplea la técnica de la conexión balanceada. La señal se manda
doblemente empleando un tercer conductor, por el que circula la misma señal pero
invertida. De esta forma el ruido se induce igualmente en ambas señales. En la entrada
balanceada del equipo siguiente, las señales se restan electrónicamente, eliminando por
tanto el ruido y obteniendo el doble de la señal.
Este es el tipo de conexionado habitual en los micrófonos, ya que las señales tan débiles
son más perjudicadas por el ruido.
La conexión de masa
En los equipos electrónicos el nivel de potencial de referencia se denomina tierra o
masa. Cualquier señal eléctrica tiene un valor referenciado a esa masa (diferencia de
potencial entre el punto y la masa). Lo habitual es que se emplee un conductor para llevar
este nivel de referencia, que en el caso del cable coaxiaĺ o apantallado corresponde a la
malla. En ese momento los dos equipos compartirán la masa.
Atención: este hecho, que en principio no supone ningún problema, puede sin embargo
presentarlos cuando se conectan varios cables con masas entre los equipos, ya que se
proporcionan diferentes caminos para una misma masa y pueden producirse corrientes
de inducción por dichos lazos cerrados, lo que se traduce en ruido, generalmente de la
red eléctrica. En cableados complejos y de bajo ruido, como los de un estudio de
grabación, se deberá tener en cuenta este fenómeno y «liberar» las masas de ciertos
cables, en base a una distribución de masas predefinida.
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Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Conectores de audio más frecuentes
A continuación presentamos algunos de los conectores más habituales en audio.
XLR-3: también conocido como cannon, se trata
de una conexión balanceada que suele
emplearse para las conexiones de micrófonos (-60
dBV), que generalmente llevan un conector XLR
macho y también para las conexiones de nivel Figura 7. Conectores XLR-3
Fuente: http://vcc.zih.tu-
balanceadas de línea (+4 dBV). Un criterio
dresden.de/pics/vc/zubehoer/stecker
convencional muy útil consiste en que las
/xlr.jpg
entradas siempre son hembras y las salidas
machos, es decir que los propios polos del conector indican el sentido de la señal.
Jack: es el conector heredero de las
centralitas telefónicas, en una longitud de 1/2 de
pulgada. Es el cable habitual de los instrumentos
como las guitarras eléctricas, pero se emplean en
Figura 8. Conector Jack infinidad de ocasiones. En general se emplea el
Fuente:
conector de 2 polos, aunque es muy frecuente el de 3
http://www.boyreparaciones.com/es
polos en conexiones balanceadas o estéreo.
quemas/spip.php?article13
Jack-mini: similar al conector JACK, esta
versión más pequeña de 1/4 de pulgada es la más
frecuente en equipos domésticos ordenadores,
MP3, y conexionado de auriculares. Se emplea Figura 9. Conector Jack-mini
casi siempre en versión de 3 polos y para conducir Fuente:
http://www.todoaltavoces.net/conect
una señal estéreo.
ores-de-audio-1a-parte/
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Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
RCA: muy frecuente en equipos no
profesionales de sonido, y en general
utilizado en parejas ROJO-NEGRO, se
emplea para conexiones de audio de
Figura 10. Conector RCA niveles domésticos (-10 dBV).
Fuente:
http://www.boyreparaciones.com/esquemas/spip
.php?article13
SPEAKON: hasta no hace mucho tiempo la
conexión de altavoces no estaba estandarizada.
Con la aparición de este tipo de conexión es fácil
conectar los altavoces en un equipo profesional
Figura 11. Conector SPEAKSON
sin el riesgo de inversión de fase. Generalmente se
Fuente:
usan en versión de dos polos, aunque los de cuatro http://www.todoaltavoces.net/conect
polos cada vez se ven más en sistemas de dos vías. ores-de-audio-1a-parte/
4.6. Especificaciones de audio
En esta sección apuntamos algunas de las especificaciones de audio más importantes. Se
trata de los parámetros con los que se medirá la calidad objetiva de los dispositivos de
audio. En sistemas que comprenden varios componentes dentro de la cadena de audio,
la calidad global se verá condicionada por la calidad del eslabón más débil.
Respuesta en frecuencia
La respuesta en frecuencia de un dispositivo mide su comportamiento en función de la
frecuencia. La respuesta ideal se llama respuesta plana ya que supone una línea
horizontal que indica el mismo comportamiento en todas las frecuencias.
La respuesta en frecuencia puede indicarse con los valores de la frecuencia mínima
que acepta y la frecuencia máxima. Ambos valores, también llamados frecuencias
límite se definen normalmente para atenuaciones de -3 dB.
TEMA 4 – Ideas clave © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
También es frecuente indicar un margen de tolerancia dentro del cual se encuentra la
respuesta en la banda pasante. Por ejemplo un valor de -1/+2 dB indica que la desviación
respecto la respuesta plana se encontrará entre dichos valores.
Lo mejor es indicar la respuesta en frecuencia mediante la gráfica completa, para poder
apreciar de este modo pequeñas variaciones y las frecuencias a las que suceden.
En audio es especialmente importante que la respuesta global sea lo más plana posible.
Si no es así, aparecerían coloraciones que modificarían sustancialmente la señal original.
Distorsión armónica
Lo ideal es que el sistema de audio sea lineal y por tanto que todos los componentes de
la señal de salida estuvieran presentes en la señal de entrada. Sin embargo en la cadena
de audio se encuentran con frecuencia elementos con una respuesta que no es
perfectamente lineal, como cuando un amplificador satura y deforma la señal de entrada.
Como consecuencia se producen a la salida componentes que no estaban en la entrada,
generalmente armónicos; de ahí el nombre de la distorsión.
En ocasiones el efecto de distorsión armónica es deliberado como en los sonidos saturados
de las guitarras eléctricas.
El valor de la distorsión armónica (THD) se expresa como un porcentaje respecto a la
señal sin distorsión. Los componentes de la cadena de audio que mayor distorsión
armónica introducen son aquellos con componentes mecánicos, y en particular el
altavoz. Un altavoz de buena calidad no debe presentar una THD superior a un 1%.
Margen dinámico y relación señal/ruido
El margen dinámico indica la diferencia entre los niveles máximos y los mínimos que el
sistema puede reproducir. La relación señal ruido es la diferencia en decibelios entre
el nivel máximo reproducible y el nivel de ruido introducido. A efectos prácticos son
parámetros equivalentes aunque el segundo suele utilizarse más cuando hablamos del
ruido de fondo, que debería además especificarse.
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Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
En los equipos digitales, este parámetro no será tan determinante como en los analógicos
ya que vendrá determinado por el número de bits y siempre estará condicionado por la
parte analógica.
Precisión de velocidad: Wow and Flutter
En sistemas mecánicos de reproducción, la velocidad debería ser siempre constante.
Pero en la realidad las imperfecciones mecánicas hacen que la velocidad de reproducción
varíe llegando a producir un efecto de lloro o de vibrato.
En los equipos actuales está totalmente superado.
Diafonía
Crosstalk es un efecto que se produce cuando una señal se cuela en un canal adyacente.
De nuevo se trata de un defecto superado actualmente.
En ocasiones se nombra como diafonía el efecto de demodulación de una señal de
radiofrecuencia sobre el circuito de audio. En estos casos se oye la radio. Sin embargo
sería más propio utilizar un término como inmunidad a la radiofrecuencia para
referirse a este defecto. Podría incluirse en este grupo el efecto frecuente de inducción
característica de los terminales móviles sobre los circuitos de audio.
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Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Lo + recomendado
Lecciones magistrales
Aliasing
En esta lección magistral veremos el efecto de aliasing una acción que se produce en
relación a la frecuencia de muestreo.
La lección magistral está disponible en el aula virtual
No dejes de leer…
Mixing with iZotope
iZotope (2014). Mixing with iZotope. Principles, tips and technologies.
Documento que explica los elementos y las técnicas básicas de los mezcladores.
Accede al artículo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
http://downloads.izotope.com/guides/iZotope-Mixing-Guide-Principles-Tips-
Techniques.pdf
TEMA 4 – Lo + recomendado © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
No dejes de ver…
Guide to Mixing-Using EQ
Te proponemos ver este vídeo sobre cómo usar la ecualización en un sistema de audio.
Accede al vídeo a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
https://www.youtube.com/watch?v=L0EMCfsenag
TEMA 4 – Lo + recomendado © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
+ Información
A fondo
The Mixing Engineer’s handbook
Owsinski, B. (2006). The Mixing Engineer’s handbook. Thomson. Second edition.
eISBN:1-59863-768-1
El siguiente libro es un manual con las principales técnicas y trucos de grabación
explicados de una forma directa y clara. El texto es bastante amplio e interesante.
Recomendamos especialmente una lectura atenta de los capítulos 5 (ecualización) y 7
(compresores).
Accede al documento a través del aula virtual o desde la siguiente dirección web:
http://golubev.io/music/Specs/the-mixing-engineers-handbook-2nd.pdf
Bibliografía
Bob Katz (2007). Mastering Audio: The Art and the Science. Focal Press; Edición: 2.
ISBN-13: 978-0240808376.
TEMA 4 – + Información © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
Test
1. A mayor Q o factor de calidad en un filtro paso banda:
A. Mayor ancho de banda del filtro.
B. Mayor frecuencia central.
C. Menor número de frecuencias seleccionadas por el filtro.
D. Mayor calidad de la respuesta en frecuencia.
2. Los limitadores en audio son:
A. Compresores con una relación de compresión infinita.
B. Compresores con una relación de compresión igual a cero.
C. Ecualizadores que limitan las frecuencias.
D. Amplificadores que permiten evitar la saturación de la señal.
3. En un compresor el threshold es:
A. El tiempo que tarda el compresor en actuar.
B. La relación de compresión.
C. El punto de intensidad a partir del cual el compresor actúa.
D. El punto de frecuencia a partir del cual el compresor actúa.
4. Lo ideal en un sistema de audio es que tenga:
A. Una respuesta simétrica.
B. Una respuesta plana en todas las frecuencias.
C. Una pendiente no muy acusada en graves.
D. Una pendiente muy acusada en agudos.
5. Las siglas THD tienen relación con:
A. La distorsión armónica.
B. La respuesta en frecuencia.
C. La ecualización.
D. La tensión de polarización.
TEMA 4 – Test © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
Acústica, Electroacústica, Electrónica Aplicadas a la Sonología y Musicología
6. El factor de calidad de un ecualizador indica:
A. Al ancho de banda relativo del filtro.
B. La calidad de la ecualización.
C. La frecuencia de sintonía del filtro.
D. La ganancia en la banda central.
7. La ganancia de entrada de cada canal de una mesa de mezclas:
A. Ajusta el ancho de banda de la señal de entrada.
B. Ajusta la proporción de la señal en la mezcla principal.
C. Permite situar el nivel de la señal en un valor adecuado para la mezcla.
D. Permita ajustar la impedancia de entrada para adaptarla a la fuente de sonido
de entrada.
8. En un compresor trabajando en la zona activa, una señal de 10 dB aparece en la salida
con un nivel de 5 dB y otra señal de 20 dB sale a 10 dB, podemos decir que:
A. La relación de compresión es 1:2.
B. La relación de compresión es 2:1.
C. No se ha llegado al nivel umbral.
D. El nivel umbral es de 10 dB.
9. ¿Qué tipo de conexión utilizaremos para conectar un micrófono a la mesa de mezclas?
A. SPEAKON
B. JACK 1/4
C. XLR-3
D. RCA
10. En un dispositivo amplificador que no responde linealmente se observará una
especificación deficiente en:
A. Distorsión armónica.
B. Respuesta en frecuencia.
C. Margen dinámico.
D. Relación señal/ruido.
TEMA 4 – Test © Universidad Internacional de La Rioja (UNIR)
