La textura
- Disposición de los timbres, tanto en momentos determinados como en el continuo
despliegue de la obra (J. LaRue)
- Forma en la que se entretejen los diversos parámetros musicales dentro de una
composición. (M. y A. Lorenzo de Reaizábal)
- Agruparemos las texturas en:
1) Monódica, monofónica, heterofónica: principalmente melódica.
2) Homofónica, homorritmica, en acordes: los acontecimientos textuales
son más o menos simultáneos.
3) Melodía más acompañamiento: clara diferenciación entre la melodía y
el acompañamiento.
4) Polifónica, contrapuntística, fugado: mayor independencia rítmica y
melódica de los distintos hilos y capa de la trama.
5) Polaridad melodía-bajo: característica del barroco elaborada en la
trama trío-sonata.
6) Texturas especiales por secciones: no entran en las clasificaciones
anteriores.
1) Monódica, monofónica, heterofónica.
Monódica y monofónica son sinónimas y hacen referencia a la aparición de
una línea melódica sin acompañamiento o interválicas diferentes a la octava.
En el barroco temprano, especialmente con la ópera, se dio la monodia a acompañada,
en este caso el acompañamiento es secundario y venía marcado por un bajo continuo.
Heterofonía hace referencia a una misma melodía que suena simultáneamente
en diferentes voces pero con la salvedad de que cada voz hace alguna versión
diferente.
2) Homofónica, homorritmica, en acordes:
- Las voces que conforman esta textura se mueven casi en su
totalidad con el mismo ritmo
- A veces puede aparecer una textura homofónica desplegada en una
figuración de las diferentes notas del acorde. Se puede hablar de textura
acórdica figurada. En este tipo de textura la melodía queda debilitada.
Reducción
3) Melodía más acompañamiento: clara diferenciación entre la melodía y
el acompañamiento.
- Cuando encontramos una textura homofónica en la que la
diferenciación de la melodía es muy clara con respecto al
acompañamiento hablamos de textura de “melodía acompañada”
- En el acompañamiento encontraremos pues acordes desde placamos
hasta desplegados con figuraciones rítmicas. Una muy famosa es la del
bajo de Alberti.
Mozart, Sonata
4) Polifónica, contrapuntística, fugado.
-Se emplean como sinónimos pero se puede matizar:
- Polifónico hace referencia a cualquier composición con varias
voces.
- Contrapuntístico a la clara independencia de las líneas melódicas.
- Fugado también hace referencia a la independencia de las líneas
melódicas pero se suele utilizar cuando aparecen diferentes entradas del
motivo principal.
Schumann. Cuarteto de cuerda.
5) Polaridad melodía-bajo: característica del barroco elaborada en la
trama trío-sonata.
Corelli. Sonata
6) Texturas especiales por secciones: no entran en las clasificaciones
anteriores.
Consideraciones sobre el análisis de la textura
- A parte de identificar las texturas anteriores tenemos que considerar que
estas no siempre son claras y podemos encontrar tanto texturas estrictas,
las cuales mantienen durante un largo periodo su forma; libres, las que
van alternando en periodos más breves; y mixtas, en las que se puede ver
una mezcla de varias texturas.
- También, en su análisis, podemos definir las diferentes texturas como:
- Densa/ligera
- Sonora/suave
- Activa/estable
- Simple/compleja
- Regular/climática
- Abrupta/regular
- Muy ligado a la textura tenemos otros dos parámetros a considerar:
- Timbre: principalmente vocal, instrumental.
- Elección de estos
- Ámbito: timbres más agudos, medios o graves.
- Grado y frecuencia de contraste.
- Idioma: conocimiento del instrumento.
- La dinámica:
- Tipos: escrita o implícita.
- Grado de contraste:
- Dinámica de terrazas: contraste escalonado
- Dinámica en pendiente: cambio gradual a través
de una pendiente sucesiva.
