Telenovela

Una telenovela (llamada en algunos lugares teleserie o telecomedia) es un formato de televisión producido
originalmente en varios países de América Latina; que cuenta una historia que puede o no ser realista y
generalmente es de argumento melodramático a lo largo de varios capítulos, que normalmente tiene un final
feliz para los protagonistas.

Durante el trayecto de la misma, los protagonistas tienen que luchar contra uno o varios villanos; cuentan
asimismo con la ayuda de diversas personas que los apoyan (parientes, amigos, etc.) y terminan
encontrando la felicidad en el capítulo final, hasta el cual se sucede toda clase de peripecias.

Las telenovelas poseen esencialmente un carácter sentimental, lleno de intrigas, engaños y confusiones;
pero con los años han ganado más acción y han incorporado géneros además del melodrama (como el
policíaco, la comedia dramática, el suspenso e incluso la ciencia ficción, entre otros).

En los últimos años, la telenovela actualmente aborda no solo problemáticas sentimentales, sino también
temas tan polémicos como las enfermedades graves, la drogadicción, la homosexualidad y el crimen, entre
otras problemáticas sociales.

Índice
Diferencias con otros formatos
Soap opera
Historia
Tramas estándares de la telenovela
Nota terminológica
Canadá y Francia
Modelos de producción
Impacto económico
Chile
Brasil
Colombia
Venezuela
Impacto cultural
Clasificaciones
Telenovela rosa
De temática internacional
Etapas
Prólogo
Desarrollo de la relación
Etapa oscura
Etapa culminante, cumbre o decisiva
La etapa final
 Capítulos finales
Semana final
Véase también
Referencias
Bibliografía

Diferencias con otros formatos

Soap opera

La telenovela latinoamericana se diferencia de la soap opera norteamericana y anglosajona, en que la

primera se diseña y escribe con una duración prevista delimitada y casi siempre se emite en horario estelar.
En ellas suele haber muchos subtramas que garantizan una duración de años e incluso décadas (como es el
caso de Guiding Light, que estuvo 72 años en sintonía entre radio y TV). En este sentido, las telenovelas
brasileñas son parecidas a las soap opera, pues tienen una diversidad de historias que a veces superan en
interés a la clásica historia de amor central.

Historia
Sua vida me pertence fue la primera telenovela que salió al aire en diciembre de 1951 en TV Tupi, Brasil.
Tuvo corta duración, los episodios duraban 15 minutos y las transmitían dos veces a la semana. Senderos de
amor, Cuba, 1951 y Ángeles de la Calle, México 1951 se emite una vez a la semana. Entre 1957 y 1958
México produjo su primera serie de drama en el formato de telenovela moderna de lunes a viernes por las
ranuras, Senda prohibida, escrito por Fernanda Villeli.

La principal característica de las primeras telenovelas era su corta duración, no más de veinte capítulos de
quince a veinte minutos y emisiones en días alternos. La frecuencia diaria viene a imponerse en la segunda
mitad de los años cincuenta. Hasta los noventa, la mayoría de las telenovelas eran emitidas en capítulos de
media hora con la excepción de Brasil. A partir de entonces, el formato más usual es el de cuarenta y cinco
minutos. Sin embargo, en Europa y otros continentes, aún existen telenovelas con episodios de corta
duración.

Tramas estándares de la telenovela

Existen varios patrones que suelen aparecer en las tramas de las telenovelas y que han dado lugar a
numerosos estereotipos clásicos del género.

La trama típica de una telenovela cuenta la historia de una muchacha de origen humilde que trabaja en el
campo o bien se gana la vida en la ciudad con uno o más trabajos mal pagados para mantenerse a sí misma
y a su familia. Su vida se cruza con la de un joven de una familia muy rica para la que típicamente termina
trabajando de sirvienta.

La protagonista se enamora del hijo de la familia, pero la familia de él (normalmente sus padres o sus
abuelos si no tiene padres) se opone a la relación por sus diferencias sociales y urde toda clase de planes
para separarlos con la ayuda de parientes y criados. Además, el joven ya está prometido con una mujer de
su posición social que finge un embarazo o queda embarazada de otro hombre (un amigo y/o compañero de
trabajo del protagonista) o del propio protagonista para que no la deje. El joven decide hacerse cargo del
futuro bebé y puede llegar incluso a casarse con su prometida.

La protagonista se separa de su amado y empieza una nueva vida lejos de él, a menudo embarazada sin que
él lo sepa. Buscando un nuevo trabajo, descubre que ella también procede de una familia adinerada que la
acoge afectuosamente o bien se convierte en una mujer de éxito (empresaria, actriz, modelo, etc.) por su
cuenta. Su éxito la llevará a reencontrarse con su antiguo amor y a descubrir que los sentimientos de ambos
no han cambiado. Si ella ha quedado embarazada de su relación, él descubrirá la existencia de su hijo.

Posteriormente, se descubre que el embarazo de la villana ha sido fingido (si su embarazo es real y su bebé
es hijo de otro hombre, se descubrirá la infidelidad; si es hijo del protagonista, la villana tendrá un aborto) y
el protagonista la abandona para volver con su amada. Después de una lucha final entre los protagonistas
con la villana, esta muere o acaba en la cárcel o el manicomio y los protagonistas por fin pueden ser felices
juntos.

Nota terminológica
Es también conocida como telerromance, novela de televisión o simplemente novela en Cuba y Brasil;
teleteatro, tira o ficción diaria en Argentina; culebrón (por su larga duración) en España y Venezuela;
novela o seriado (por la cronología; este último término se aplicaba a las series semanales) en Colombia;
teleserie (porque la comedia o la acción es mayor al romance) en Chile y en zonas de Perú y Bolivia;
comedia en Uruguay y teleserye en Filipinas.

Telenovela es una palabra de origen castellano, especialmente del español hablado en Cuba, precursor de
este género audiovisual que se inspiró en las radionovelas. El vocablo es el resultado de la fusión de las
palabras: tele (de televisión) y novela (el género literario romántico).

La palabra también se utiliza y forma parte del idioma portugués. Algunos señalan una supuesta
contradicción en su denominación, que deberían llamarse «telerromances»; mas para la lengua portuguesa,
una novela literaria se diferencia de la novela no por su tamaño sino por la forma en que los
acontecimientos suceden en la narración y el enfoque de folletín.

El habla cotidiana en países latinoamericanos, acepta el uso de novela como apócope para referirse a la
obra audiovisual. En Europa, se prefiere usar telenovela, con el fin de distinguir el trabajo audiovisual de la
obra literaria.

La matriz original del término demostró ser lo suficientemente fuerte como para lograr legitimidad en otros
idiomas como el ruso, que antes usaba serial para este tipo de folletín televisivo. Varios idiomas como el
inglés, el italiano, el francés y otros, aceptan el uso de telenovela, telenovella o telenovel entendiéndose
como melodramas de duración limitada, soap operas en formato de miniseries de origen iberoamericano (o
habladas en portugués y español originalmente). En estos idiomas no se habla de novel o román, porque
indica a una obra literaria, no un programa de televisión como en español o portugués.

En Asia a sus folletines televisivos se les denominan (también en inglés como segunda lengua) como
doramas o seriales, y al ser exportados a América Latina ha tenido la misma recepción que las
producciones locales.

Canadá y Francia
El téléroman de los formatos de televisión más populares en la cultura quebequense, y también se muestran
en la televisión francesa. En Quebec, casi todas las principales redes de televisión transmiten téléromans a
nivel nacional, y las redes privadas TVA y V. TFO en Ontario han producido también su propio téléroman.
En Francia, la TF1 red y la suscripción a canales Canal + aire televisa series de este formato. Algunos
teleromans famosos producidos en Francia son Riviera, Sous le soleil, además de Bella La Vie, y Soueurs
Cinq.

Modelos de producción
Las telenovelas nacieron bajo el amparo y auspicio de las jaboneras, sin embargo, a partir de los años 1960,
se vuelve el principal negocio de varias televisoras que, gracias a ellas, lograron formar significativos
capitales (tal es el caso de la Rede Globo en Brasil y el Grupo Televisa de México). Raras veces,
productoras independientes consiguieron afirmarse en el mercado del audiovisual seriado, ya que las
grandes cadenas o redes copaban los espacios. Y aunque hoy en día los monopolios son menos evidentes,
ni la Record y Manchete (ahora RedeTV!) de Brasil, ni TV Azteca en México, han sido capaces de
destronar a sus principales rivales.

Uno de los factores de éxito en la producción de telenovelas es la constancia y la costumbre. Productoras

inestables han demostrado también incapacidad para poder imponerse en los mercados internos y externos,
ya que la continuidad es el factor básico de una industria exitosa del teleserial romántico latino. Otro factor
a considerar es la cantidad de producciones simultáneas. Las grandes productoras generalmente tienen
varias telenovelas al aire (4 en Brasil, 5 en México). Esto posibilita una variedad y aumentan el potencial de
exportación.

En Brasil, la producción la asume la cadena, en México, existe un sistema de productores que en algo
recuerda al estadounidense (en los EUA las grandes corporaciones, debido a vetos estatales, estimulados
por los grandes estudios de cine, solo pueden producir noticias y por ello compran la mayoría de sus
producciones a terceros que las realizan por encargo o por iniciativa propia para vendérsela a un emisor).
Así pues, mientras que en Brasil el estilo de la novela se asocia básicamente a su autor y al horario, en
México, este se define por el productor el cual, aunque tiene una marca personal, generalmente busca no
diferenciarla demasiado de la anterior, para no haber grandes baches en la recepción y garantizar una
sintonía constante. Consecuentemente, mientras que en Brasil es el autor el que determina los rumbos de la
historia y tiene la última palabra sobre la misma (exceptuando el obvio control institucional y estatal), en
México, es el productor el que decide por qué camino ha de seguir. La diferencia de enfoque es sustancial,
pues allá, con todas las presiones comerciales y de otro tipo, las series terminan siendo hasta cierto punto
'obra de autor', mientras que en México el autor es apenas un ejecutor eficiente de las disposiciones de un
jefe (algo cada vez más común con la desaparición de las grandes 'plumas' de antaño, sobre todo los de la
época de la radio cubana cuyos guiones se vienen reproduciendo durante décadas).

Fue la guionista brasileña Janete Clair, la primera en transformarse en autora-estrella. Con ella se empieza a
resaltar la autoría antes que la actuación, No obstante esta última no perdió importancia pero dejando a un
lado el modelo de 'figuras' que aún predomina en la mayoría de los países latinoamericanos. En efecto, se
escriben y realizan telenovelas pensando en actrices como Lucía Méndez, Verónica Castro, Grecia
Colmenares, Andrea del Boca o Thalía. En Brasil, a pesar de su belleza y éxito, nadie hizo telenovelas para
Maitê Proença por solo citar un ejemplo, aunque sí hay reinas del folletín como Regina Duarte, Glória
Menezes o Suzana Vieira, por solo citar tres nombres. Ese patrón se replica también en los galanes, que han
sido otro elemento determinante para alcanzar la popularidad. En México la pasión es vital en una relación
conyugal ficticia.

En Venezuela, Venevisión y RCTV lograron crean una industria respetable del culebrón, pero este se ha
visto afectado en los últimos años, no tanto por las presiones políticas, sino por el deterioro de sus
argumentos que trataron de abandonar las clásicas historias de "niña pobre va por niño rico", pero no
encontraron un sustituto a la altura, como sí sucedió en Colombia, donde tras largos años experimentando y
haciendo novelas 'alternativas', han logrado crear un estilo propio que va desde las comedias con elementos
de crítica social, hasta las narco-novelas en las que se exalta el supuesto glamour del bajo mundo con el
que irremediablemente se asocia el país con sus carteles de la droga.

De un sistema de productoras (o «programadoras» como se llamaban), cuando se crearon los canales RCN
Televisión y Caracol TV pasaron a producir sus múltiples telenovelas (quizás el mayor número por
cantidad). Productoras como R.T.I. y Tepuy, también producen. La inyección del capital estadounidense de
Telemundo, ayudó mucho a este Boom. Hoy en día, dichas telenovelas conservan pocos rasgos
característicos del país y oscilan entre un costumbrismo con sabor local, hasta una enajenación total de los
valores nacionales.

En Argentina, a pesar de un comienzo propicio, de la mano de Goar Mestre (el mismo dueño de CMQ-TV
que huyó de Cuba hacia el país sudamericano, donde trató de reproducir su próspero imperio mediático), la
intervención estatal de los canales de TV en los años 1970 impidió el florecimiento comercial de la misma.
Aun así, por esa época hubo algunas novelas argentinas populares. Un despegue se dio en los 80, cuando
Buenos Aires se estaba volviendo meca del género, sobre todo por sus lazos con la Europa latina (Italia y
España) con la que se co-produjeron varias historias clásicas con las actuales de la mexicana Verónica
Castro y algunas actrices venezolanas. La peculiaridad de estas novelas era que se hablaban en español
neutro, sin el característico voseo del español rioplatense. Incluso hoy el tuteo es sinónimo de telenovela
hispana en esos lares. Omar Romay y Raúl Lecuona, fueron algunos de los productores más prolíficos,
pero aun así la producción es irregular, si la comparamos con otros países del continente, donde se
transmiten varias novelas al día por un mismo canal. Popular en Europa e Israel, la novela argentina no
encontró mucho mercado en América, sobre todo cuando pasó a ser hablaba con las peculiaridades
fonéticas y gramaticales locales, llegando incluso Telefé a tratar de doblar algunas de sus realizaciones más
recientes. Es Telefé justamente la que más apostó en telenovelas clásicas, mientras que Artear, en
coproducción con Polka, se decanta más por la 'tira', una telenovela con un sabor costumbrista y
humorístico más acentuado.

En Perú, también hubo algunos atisbos de consolidar una industria, pero no cuajó a pesar de algunos éxitos
significativos espaciados en el tiempo. A finales de los años 1990 y principios de los 2000 parecía que
habría un despunte, pero no pasó de un boom que ahora no tiene gran expresión fuera de fronteras.

Un caso idéntico es el de Chile, donde las teleseries brasileñas causaron tanto impacto que se produjeron
muchas adaptaciones locales de las más populares, logrando una buena acogida local. Igual a algunas
historias propias (ej.: La madrastra). Muchos achacan al acento la poca penetración en el mundo
hispanoamericano en general, sin embargo, la teleserie chilena, producida básicamente por TVN, Canal 13
(otrora canal de la Iglesia Católica) y Mega desde la década de 2010, tiene variada exportación
internacional como países de Europa o Asia ya que se traducen, en cambio en los países de habla hispana
es más complicado por la cantidad de modismos y la pronunciación de los chilenos. Las telenovelas más
vendidas a otros países en su formato original son Machos, ¿Dónde está Elisa?, Brujas, Hijos del monte,
Pampa Ilusión, Primera dama, Bellas y audaces, Mujeres de lujo y El laberinto de Alicia, principalmente a
países como Canadá, Italia, Estados Unidos (por cable), Uruguay, Puerto Rico, República Dominicana,
Ecuador, Grecia, Israel y Costa Rica. Algunas telenovelas exportadas al extranjero el 2012 en su formato
original: Mujeres de lujo (España, Ecuador, Honduras), Brujas (USA Pasiones), Hijos del monte (España),
¿Dónde está Elisa? (Polonia, Canadá), 40 y tantos (Uruguay), Machos (España), Papi Ricky (Costa Rica),
Infiltradas (Ecuador), Aquí mando yo (Ecuador) y Primera dama (El Salvador, Tahití y Francia).

En países como Cuba, donde surgió el género, la producción de telenovelas clásicas se ve interrumpida a
principios de los años 1960, con el triunfo de la Revolución, cuando se imponen otras concepciones ideo-
estéticas al medio. Comienzan a exhibirse en el espacio Grandes Novelas, dramatizaciones de los clásicos
de la Humanidad (como sucedió en la Venezuela de los 70, donde las novelas estelares debían tener - por
decreto - contenido cultural o educativo). Alternativamente, se transmitía Horizontes, un espacio dedicado a
las novelas sobre la clase obrera ('novelas por sindicatos', como jocosamente se han dado en llamar de un
tiempo a esta parte). La ausencia de estímulo comercial y la constantes oscilaciones en los modelos de
producción (por falta de recursos e inconsistencia ideológica, o sea, poca claridad sobre el tipo de producto
que se desea hacer), han llevado a la telenovela cubana de una cúspide innegable a finales de los años 50, a
un abismo del cual trata de salirse con poca suerte. Normalmente las telenovelas no se eligen con sus
apelativos narrativos o cualidades comerciales, sino por sus contenido político-ideológico. Eso dificulta el
tratamiento de un sinfín de temas, aun y cuando, se supone que las estén concibiendo (sobre todo en la
última etapa) con el propósito de tratar la «realidad». Hoy en día la «telenovela cubana» es una especie de
híbrido de serie cotidiana, con elementos melodramáticos que difícilmente se ajuste al patrón que la propia
Cuba generó en los 40 y 50.

En los años 1990 se pensó en producir telenovelas para la comercialización exterior, pero las pocas que se
han hecho dentro de un esquema reconocible, no cumplen con los parámetros de una industria cada vez
más competitiva, por la emergencia sobre todo a partir del 2000 de países y productores que han querido
sacarle provecho a este género que, a pesar del declive, aún sigue siendo el plato fuerte de la televisión
latinoamericana y de muchos países.

Impacto económico
Las telenovelas se pueden comparar mejor al cine «hollywoodense» más que a las soap operas por la
importancia económica que tienen en países como México, Brasil, Colombia, Venezuela, Argentina y Chile
por los grandes presupuestos destinados a su producción y por las secuelas realizadas (Amándote 2, Como
Pedro por su casa, Chiquititas 1995-2006, Floricienta, Casi Ángeles, Rebelde, Rebelde Way, Ecomoda,
Salud, dinero y amor, Más allá del puente etc.).

En muchos canales, las telenovelas actúan como una columna vertebral de la programación de la estación,
ya que si estas son exitosas, ayudan a mejorar los niveles de audiencia del resto de la oferta televisiva de la
señal. Por eso las estaciones televisivas destinan grandes presupuestos en la producción de este tipo de
programas.

Los países americanos que más telenovelas producen y exportan al mundo son: Brasil, México, Colombia,
Venezuela, Chile y Argentina.

Un medio de exportación e incluso de repetición de historias a nivel local es la adaptación de libretos o

formatos, fenómeno muy común en México desde los años ochenta y que se ha extendido a otros países
desde los años noventa hasta la actualidad. Quizá el ejemplo más famoso ha sido el de la telenovela
colombiana Betty la fea, pero otras historias también han logrado un gran éxito a través de este medio.
Algunas de estas historias han sido Simplemente María (1967), de origen argentino, producida luego en
Perú, Venezuela, México y Brasil, Raquel de 1973 que fue luego Los ricos también lloran y María
Mercedes en 1992 y Marimar en 1994 y María la del barrio en 1995 y Rosalinda y Marina –de
Telemundo– en 2007, Montecristo (telenovela argentina que fue adaptada en México, Portugal
–"Vingança"–, Colombia y Chile), Las Aguas Mansas (su más exitosa adaptación, Pasión de gavilanes y,
fue vista en más de 80 países), Pedro el escamoso (que llegó a México como Yo amo a Juan Querendón),
La usurpadora protagonizada por primera vez por Marina Baura en Venezuela en 1970 (que ha sido
adaptada en México dos veces, la primera con El hogar que yo robé en 1981 y la segunda, La usurpadora,
en 1998, considerada la telenovela mexicana más rentable en el mercado internacional) y Señora Isabel
(historia colombiana, que fue Mirada de mujer a finales de los noventa y Victoria en el 2008).1 ​

Chile
En Chile, las telenovelas para Canal 13 y TVN son muy importantes, ya que han sido parte de la
programación más vista de Chile. Entre los años 1990 y 2005 vivió la era dorada de las telenovelas
chilenas, en donde se descentralizaron las ambientaciones de las mismas en diferentes regiones del país,
acompañado de la diversificación de los contenidos temáticos y culturales.

Las telenovelas más exitosas en nivel de ventas de libreto son La Madrastra y La colorina, junto con
Amores de mercado y ¿Dónde está Elisa?.

Actualmente, las telenovelas chilenas tienen tres emisiones al día: diurna, vespertina y nocturna. La primera
es en el horario de las 15:00, en aquel horario se emiten telenovelas rosas y clásicas. La vespertina, es a las
20:00 la telenovela principal, varía su temática. Y la nocturna, desde las 22:00, el suspenso y el misterio
predominan el horario, aunque también ha habido comedia para adultos (como Soltera otra vez). Las
versiones de telenovelas chilenas más conocidos son Colorina (1980) con Lucía Méndez, adaptación de La
colorina (1977), La Madrastra (1981) original de Vivir un Poco (1985), Para toda la vida (1996) y La
Madrastra (2005). Telemundo estos últimos años ha basado sus historias en tramas chilenas como Silvana
sin lana, ¿Dónde está Elisa? y La casa de al lado, estas últimas están dentro de los 20 finales más vistos de
las cadenas hispanas de Estados Unidos y 10 de Telemundo.

Brasil

La TV Globo de Brasil, tiene en su haber varios récords de exportación, con telenovelas tales como El
color del pecado, India, una historia de amor, Terra Nostra y El Clon (las cuales rondan los 100 países de
emisión. En los 90, la Globo vendía un promedio de 50 millones de dólares en telenovelas y la tendencia
era a un aumento de 3 % anual. Ya en el mercado interno, una novela puede recaudar hasta más de 300
millones de dólares por concepto de publicidad. Estos indicadores colocaron a la Globo como 2.ª red en
importancia del mundo, superando a las majors norteamericanas (como NBC y Fox). Su lugar clásico fue el
4.º, hasta años recientes en que su facturación ascendió considerablemente convirtiéndose en la segunda
televisora más importante del mundo, a pesar de las caídas de las audiencias (fenómeno generalizado con el
género en todo el mundo).

Además las telenovelas de ser un producto de exportación, se venden los derechos de formato para su
adaptación local en otros países del mundo, generando aún más ganancias.

Colombia

La telenovela colombiana merece un capítulo aparte, pues se sumó a este selecto grupo recientemente,
sobre todo, luego que se extendieron sus vínculos con Telemundo, la cual tiene la base financiera del
capital estadounidense que les da mayor alcance internacional. Las productoras colombianas han logrado
posicionar en el mundo cerca de 84 historias, todas con un rotundo éxito. La telenovela colombiana Yo soy
Betty, la fea, uno de los éxitos televisivos más grandes de la historia de los dramatizados, ha sido exportada
a numerosos países en donde igual alcanza índices de audiencia muy altos, incluso en el 2010 entró al libro
de los Guinness World Records como la telenovela más exitosa de la historia.2 3​ 4​ 5​ ​ Entre sus 22
adaptaciones se encuentran: La fea más bella en México, Ne rodis krasivoy en Rusia, Lotte en los Países
Bajos, Jassi Jaissi Koi Nahin en la India, Verliebt in Berlin en Alemania, Ugly Betty producida por Salma
Hayek para la ABC de Estados Unidos y Yo soy Bea, la adaptación española.

Venezuela
En Venezuela, "La criada de la granja" en 1953 fue la primera de su tipo, las telenovelas han causado desde
los años 80's un impacto político-social y cultural dando inicio al nuevo fenómeno del entretenimiento
nacional. Colocando a este país como el principal exportador en la materia, para este tiempo. Algunas de
los dramáticos más conocidos de este país son Esmeralda de Venevisión en 1970, La señora de Cárdenas
de RCTV en 1977, Leonela de RCTV en 1983, reconocidas por la temática basada en diversas situaciones
del venezolano para el tiempo. A partir de ese momento comenzó la época dorada de las telenovelas
venezolanas, muestra de ello Cristal y Las Amazonas en 1985 generaron una fuerte batalla de audiencia
nacional, Abigail en 1988 , Por estas calles y Kassandra dos de las telenovelas más importantes de
Venezuela, hechas por la desaparecida cadena RCTV la primera ha sido la más vista en la historia la
televisión nacional y la más larga con más de dos años de duración, la segunda fue exportada a más de
180 países logrando un Records Guinness como la más vendida de la historia.

Ya en el nuevo milenio las telenovelas de suspenso y amor han sido las más populares a nivel internacional
destacando Angelica Pecado del año 2000, Juana la virgen , La mujer de Judas y Mi gorda bella en el
2002, (entre las tres generaron una ganancia millonaria, siendo vendidas a más de 100 países cada una).
Estrambótica Anastacia de 2004, Amor a palos de 2005, Ciudad Bendita y Voltea pa' que te enamores en
2006, Mi prima Ciela y Toda una dama en 2007, la telenovela juvenil más popular del país Somos tu y yo
en este mismo año, Calle Luna, Calle Sol yUn esposo para Estela en 2009. Luego del cierre de RCTV las
producciones dramáticas bajaron su calidad y, en pocas oportunidades resaltaron el poderío que Venezuela
seguía obstentando en el mercado entre ellas La mujer perfecta en 2010, La viuda joven y Natalia del mar
en 2011 y Mi ex me tiene ganas , ¡Válgame Dios! y Dulce Amargo en 2012.

Impacto cultural
Las telenovelas gozan de gran popularidad en toda América Latina y en
países como Portugal, España, Italia, Grecia, Europa del Este, Asia Central,
el Cáucaso, Turquía, China, Filipinas, Indonesia, Israel, Eslovenia y también
los países de África, especialmente en la excolonia española de Guinea
Ecuatorial donde se consumen las telenovelas mexicanas.6 ​

En una población al sur de Serbia, los televidentes solicitaron al gobierno

que se retiraran los cargos contra Kassandra, el personaje de la novela del
mismo nombre. Una copia de la carta fue enviada al entonces presidente
Slobodan Milošević.7 ​ Kassandra tiene el récord Guinness por ser la
telenovela vista en más países (185 países).8 ​

A partir de 1995, el lugar de las mexicanas, lo ocuparon las brasileñas que

durante una década fueron los programas de mayor audiencias (descontando Lucía Méndez
el noticiero Tiempo, del Canal 1). Mujeres de arena, La próxima Víctima, El
rey del Ganado, Por amor, Terra Nostra y El Clon fueron de las más vistas,
llegando, como en el caso de Terra Nostra a tener una participación en cuota
superior al 50 %.

El éxito de Mujeres de arena fue tal, que sus capítulos finales se retrasaron
para hacerlos coincidir con el día de la elección del 96 y así evitar que el
público se retirara a sus casas de campo, donde por lo general no tenían
televisión. También se creó un concurso que solo en la primera semana
recibió 80  000 cartas. Un concurso semejante se creó cuando La próxima La Esclava Isaura,
víctima, en que los lectores del periódico Antena debían adivinar al asesino telenovela brasileña.
múltiple que centraba la trama.
En Chile durante los 1980 TVN emitía gran parte del día telenovelas
mexicanas que eran de novedad, las más exitosas fueron Colorina (1980) y
Tú o nadie (1985) que consolidaron a Lucía Méndez en el país, junto con
Verónica Castro, la cual se dio a conocer en Chile gracias a El derecho de
nacer (1981) y Rosa Salvaje. Pero a nivel internacional las telenovelas
chilenas han causado gran impacto como La Fiera, que llegó a ser emitida en
Estados Unidos por Univisión en horario estelar con altos niveles de
audiencia entre los hispanos del país. Luego Romané sería exportada a varios
países destacando su audiencia en Ecuador y Colombia. ¿Dónde está Elisa?
ha sido vendida a más de 80 países en su formato original y a 15 les ha
vendido su guion. Telemundo en los últimos años se asoció con TVN para David Zepeda
distribuir sus telenovelas, como La familia de al lado, Alguien te mira,
Témpano y recientemente Aquí Mando Yo la cual ha batido récords en su
emisión en Ecuador por Telerama en horario estelar, compartiendo horario con otra exitosa chilena Mujeres
de Lujo. En Canal 13 sin duda, Tentación si bien no logró superar a su competencia logró una venta al
extranjero extraordinaria, destacando en Colombia, Uruguay, Estados Unidos y Venezuela. Machos la más
exitosa a nivel de emisiones en otros países. Ahora último Primera Dama imita el singular éxito de
Tentación, porque tampoco logró una buena audiencia en Chile, pero si lo ha logrado en otros lugares del
mundo y muy pronto en Estados Unidos por Azteca América.

En China, la telenovela brasileña La esclava Isaura fue vista por más de 450 millones de televidentes.9 ​
Recientemente la actriz y cantante uruguaya Natalia Oreiro es admirada en Rusia e Israel, por las
telenovelas que protagonizó en la década de los 90 y las de los últimos años. De hecho es más exitosa en
los países de Europa del Este que en la propia Argentina.

En Angola el principal mercado de Luanda, se llama Roque Santeiro por el personaje de la telenovela
homónima de 1985 y en Cuba, los restaurantes privados autorizados en la década de 1990, tomaron su
nombre 'Paladar' de la empresa que tenía la protagonista de Vale todo, un éxito en la isla y en países como
Perú, Chile, Uruguay y Portugal.

Novelas como Niña Moza (1986), Kassandra o Esmeralda, paraban los combates en los conflictos bélicos
de Nicaragua, Bosnia y Croacia.

En Colombia, los canales privados Caracol TV y RCN TV emiten telenovelas (nacionales y extranjeras)
durante la mayor parte del día, lo cual ha conllevado a innumerables críticas hacia esos canales dentro del
país, junto a los constantes cambios de horario ocasionados por la guerra por el índice de audiencia.
También han sido fuertemente cuestionados por las alianzas con los canales estadounidenses para la
población hispanoamericana: Telemundo y Univisión.

Además de Kassandra, en los años ochenta telenovelas venezolanas como La dama de rosa, Abigail,
Cristal, Topacio, Ligia Elena, Las Amazonas, etc. causan gran impacto en Hispanoamérica y el mundo,
convirtiendo desde ese momento y hasta la fecha a actores venezolanos en verdaderos ídolos en diversos
países: Carlos Mata y Jeannette Rodríguez en España; Catherine Fulop y Grecia Colmenares en Argentina,
etc. RCTV y Venevisión siempre han ido a la vanguardia renovando el género, apostando por la calidad,
formando los mejores actores del país y marcando hitos con sus producciones.

Mundialmente este género ha creado estrellas, algunas féminas han sido bautizadas con el título de Reina
de las telenovelas, siendo las pioneras Lucía Méndez y Verónica Castro. Pero con el paso de los años otras
actrices han sido llamadas así, Adela Noriega, Lucero, Victoria Ruffo, Edith González. Entre los actores
protagónicos están David Zepeda, Fernando Colunga y Sebastián Rulli.
Sin especificar países, las telenovelas causan gran impacto en la sociedad, más específicamente en los
niños. Al ser programas que transmiten a todas horas, un niño puede presenciar situaciones o acciones que
a lo largo del tiempo puede adoptar como propio, es decir, se deja influenciar por un medio de
comunicación que no siempre es controlado por los padres.

Presumiblemente, las mejores telenovelas fueron creadas en épocas donde el gobierno influía sobre las
televisoras para vender historias que envolvieran tanto al público que fueran incapaces de distinguir la
importancia entre los eventos de la obra ficticia y las situaciones de la vida diaria. Un ejemplo claro se dio
en África, donde un apagón durante la transmisión del final de una telenovela mexicana en Nigeria, causó
el linchamiento de unos empleados de la eléctrica. En el 2000, en un último esfuerzo para disuadir el voto,
TV Azteca lanzó una telenovela llamada El Candidato, sobre un hombre que busca ganar las elecciones
presidenciales. Aunque mostraba muchas de las trampas a los que los políticos pueden acudir, el personaje
estaba basado en los candidatos priistas, incluso en un debate enfrentó a un personaje similar a Vicente Fox,
candidato favorito y ganador de las elecciones presidenciales que se dieron dos días después del final de la
telenovela.

Los países con más producción de telenovelas son:

México
Brasil
Colombia
Chile
Argentina
Perú
Estados Unidos (generalmente por cadenas de habla hispana como Telemundo y otros
géneros como «narconovelas»)
Venezuela

Los países que más exportan al extranjero:

México
Brasil
Colombia
Estados Unidos
Argentina
Chile (Ideas originales y guiones)
Venezuela

Clasificaciones
Se pueden clasificar según el público al que van dirigido, la periodicidad con la que se emiten o el tema que
tratan, entre otros parámetros.

Usualmente, las telenovelas tienen alto contenido melodramático, pero a partir de la segunda mitad de los
90 y sobre todo en los primero años del s. XXI, empezó a imperar una variedad, que iba desde la comedia
hasta el thriller.

En Brasil, dicha variedad empezó a forjarse por los años 1970, cuando los ejecutivos se dieron cuenta de
que el público no quería sufrir y llorar, sino pasar un buen rato ante la pantalla. Así pues se creó la novela
de las 6, más leve, la de las 7 más cómica, la de las 8 más general y clásica y la de las 10, con contenido
alternativo o cultural.

Otra distinción se puede hacer entre las telenovelas con historias rosas y las de historias más realistas,
siendo las primeras aquellas en que la trama gira alrededor de personajes y situaciones claramente
determinados, siendo entendible a cualquiera quién es bueno o malo; y refiriéndose las segundas a aquellas
telenovelas que planean con mayor profundidad a sus personajes, teniendo todos ellos acciones aprobables
y reprobables, con un grado de complejidad en la trama que se asemeja más a la vida real.

Telenovela rosa

La telenovela rosa posee alto grado de romanticismo y dramatismo. El argumento básico de una telenovela
rosa es una protagonista pobre que se enamora de un hombre rico y tiene que luchar para lograr casarse con
él. Uno de los componentes básicos en el argumento de una telenovela rosa, es una villana que quiera
arrebatarle el amor a la pobre protagonista. La mayoría de las veces a estas villanas las mueve la ambición
por el dinero. La mexicana Lizbeth Salazar Rosado empezó su carrera a los 24 años cuando dirigió la
novela Senyase; después, a los 30 años, renunció a ser directora y empezó a destacarse como escritora, pues
fue ella quien publicó "Verboide", el famoso libro que hablaba de manera específica de la literatura y el arte
escénico.

Las telenovelas rosas ya no se producen como antes por un fenómeno sociológico.[cita  requerida]. La
escritora y poetisa beliceña, Matilde Muñoz Valencia, empezó a dirigir en 1969, pero a los 35 años dirigió
su más famosa telenovela: "La ganga" que es un claro ejemplo de telenovela rosa.

De temática internacional

Son aquellas novelas que tienen una trama basada en la cultura, sociedad o política de otro país. Muchas de
ellas tocan más de un tema en específico para darle más intensidad que la telenovela común. Algunas están
basadas en obras literarias o gráficas, mientras que otras, son basadas en leyendas o noticias.

Rede Globo, la televisora más importante de Brasil y segunda en el mundo, es considerada la cuna de este
tipo de telenovelas, ya que cuenta con muchas producciones de este tipo: El sheik de Agadir de 1966
(Arabia), La sombra de Rebecca de 1967 (Japón), El clon de 2001 (Marruecos), Esperança de 2002
(Italia), América de 2005 (Estados Unidos), Negocio de China de 2008 (China), India, una historia de
amor de 2009 (India) y Salve Jorge de 2013 (Turquía).

Por su parte, la cadena estadounidense Telemundo ha realizado versiones de telenovelas aplicando

temáticas internacionales: El Clon (basada en la telenovela brasileña homónima) y Sin senos no hay
paraíso, de temática social colombiana, versión de la serie televisiva de este país, Sin tetas no hay paraíso.

En 1987 la cadena mexicana Televisa adapta a la televisión la novela escrita por Yolanda Vargas Dulché El
Pecado de Oyuki, con temática haciendo representación de Japón . Después en 2012, lanza la novela Amor
bravío, con temática ambientada en Chile.

En el año 2013 la cadena RCN Televisión estrenó la telenovela Allá te espero, que tocaba el tema de la
emigración de los hispanos hacia Estados Unidos.

Etapas
El argumento de una telenovela suele desarrollarse en una serie de etapas que suelen guardar el mismo
orden.
Prólogo

El prólogo se podría definir como una presentación de los personajes y el fondo sobre el cual pretenden
situarnos en la historia. Puede ser que nos hablen del pasado de los padres de los protagonistas y su
interacción, lo cual define los conflictos con los que comienza la historia. Usualmente esto termina con el
primer contacto entre los personajes principales, tanto el héroe y la heroína como los villanos.

Desarrollo de la relación

El héroe y la heroína se conocen, al principio pueden tener una relación difícil, ya sea por rivalidades,
conflictos familiares, que andan en otras relaciones (usualmente con un villano(a) o alguien que morirá a
manos del villano) o simplemente no han dado con la chispa, pero pronto se vuelven pareja. Mientras tanto
empezamos a conocer mejor los motivos de los villanos y vemos cómo va maquinando una complicada
cadena de acciones que busca hundir a sus enemigos; esta cadena de acciones puede ser decisiva para que
una novela tenga éxito o no.

Etapa oscura

Mientras la relación de la pareja llega a un tope (se casan por el civil, consuman su relación o tienen la cita
más dulce de su vida), el villano por fin logra que sus acciones afecten directamente a los personajes más
importantes, a veces provocando que la relación de los héroes se caiga dramáticamente y los personajes se
hundan en depresión, vicios o enfermedades. Por si fuera poco, la heroína puede quedar embarazada y
tiene usualmente a su hijo en la soltería, lo cual provoca aún más escándalos. Si el villano tiene aún más
éxito, el galán o la heroína pueden quedar inmiscuidos en un delito que no cometieron cayendo en la cárcel,
a merced de quedar allí para siempre.

Etapa culminante, cumbre o decisiva

La Etapa culminante, también llamada Etapa cumbre o decisiva, es el punto en donde una telenovela
comienza a llegar a su punto más alto y comienza la desesperación en la trama. Esta puede tomar parte o
todo de la Etapa Final. Usualmente los personajes comienzan a encontrar huecos que ayudan a debilitar el
poder del villano, a encontrar evidencias que prueban que el amor nunca se ha perdido o que todo fue una
maquinación para provocar el desdén entre los protagonistas. Poco a poco caen personajes clave, tanto del
lado de los buenos como del lado de los malos, lo cual empieza a mostrar cada vez más a todos los
personajes las fechorías del villano y poco a poco los héroes toman acción para remediarlo todo y ventilar a
los demás lo peligroso que es el rival.

La etapa final

Es la etapa donde una telenovela se encuentra en momento de crisis. Esta etapa puede tomar una parte o la
totalidad de los Capítulos Finales. Usualmente el villano, al verse completamente descubierto, decide
emprender una arriesgada jugada que va a poner en peligro a varios personajes clave, principalmente los
protagonistas, el objetivo es acabar con ellos y borrar toda evidencia de las cosas que le acusan. En estas
etapas, nuevamente el amor es puesto a prueba, ya sea por el peligro que corre la heroína por las
maquinaciones del villano o por una súbita enfermedad que la pone en peligro de muerte, provocada por la
angustia de los eventos.
Capítulos finales

Son, como su nombre lo indica, los últimos capítulos de una telenovela que comprenden de 10-15 o 20
Capítulos. Esta etapa en algunas ocasiones se divide en "Últimas semanas" (2), "últimos capítulos" (10) y
puede tomar parte o todo de la Semana Final.

Semana final

Es el conjunto de 6 o 5 (a veces menos) capítulos que vienen antes de los 4 capítulos finales que son el
antepenúltimo capítulo, el penúltimo capítulo el anteúltimo capítulo y el capítulo final.

En algunas telenovelas de Televisa, el capítulo final puede ser un especial de dos horas transmitido en
horario estelar (en domingo) para mostrar por fin el desenlace de la trama, usualmente feliz. En el caso de
las novelas infantiles o juveniles, el final pasa a un concierto en vivo de los protagonistas. En la mayor parte
de las novelas todas las tramas deben quedar resueltas, tanto las de los personajes principales (los héroes se
casan, los villanos finalmente caen en la cárcel, mueren, se vuelven locos o simplemente se alejan, aunque
en ocasiones puede ocurrir que por algún motivo se rediman, cambien su conducta y procuren deshacer el
mal causado, con diferente suerte positiva o negativa) como de los personajes secundarios (quienes
usualmente encuentran la felicidad de una manera u otra al estar del lado de los protagonistas, o sufren un
trágico destino al tomar parte del lado equivocado).

Véase también
Melodrama
Telenovela brasileña
Telenovela venezolana
Radionovela

Referencias
1. Novelas About (Los 15 más... Escritores de Telenovelas) - por Lorena González (http://novel
as.about.com/od/escri-to-res/tp/Los-15-M-As-Escritores-De-Telenovelas.htm) Archivado (http
s://web.archive.org/web/20150906120945/http://novelas.about.com/od/escri-to-res/tp/Los-15-
M-As-Escritores-De-Telenovelas.htm) el 6 de septiembre de 2015 en Wayback Machine.
2. «‘Yo soy Betty la fea’ entra al libro de los Guinnes Records» (http://www.colombia.com/entret
enimiento/autonoticias/television/2010/02/11/DetalleNoticia8870.asp). colombia.com.
Consultado el 12 de febrero de 2010.
3. «La fea en Guinness Records» (https://web.archive.org/web/20120130004744/http://www.no
vebox.com/article/la-fea-en-guinness-records). novebox.com. 11 de febrero de 2010.
Archivado desde el original (http://www.novebox.com/article/la-fea-en-guinness-records) el
30 de enero de 2012. Consultado el 12 de febrero de 2010.
4. «La fea, en los Guinness Records» (https://web.archive.org/web/20120111152735/http://ww
w.eldiario.com.co/seccion/VARIEDADES/la-fea-en-los-guinness-records-100212.html).
eldiario.com. Archivado desde el original (http://www.eldiario.com.co/seccion/VARIEDADE
S/la-fea-en-los-guinness-records-100212.html) el 11 de enero de 2012. Consultado el 13 de
febrero de 2010.
5. «Yo soy Betty la fea entra a los Guinness Record» (https://web.archive.org/web/2010021704
3429/http://quedice.org/2010/02/yo-soy-betty-la-fea-entra-a-los-guinness-record/).
quedice.org. Archivado desde el original (http://quedice.org/2010/02/yo-soy-betty-la-fea-entr
a-a-los-guinness-record/) el 17 de febrero de 2010. Consultado el 13 de febrero de 2010.
 6. «Copia archivada» (https://web.archive.org/web/20141006192213/http://www.inspvirtual.mx/
ComunidadEstudiantil/blogESPr/wp-content/uploads/2010/11/Entrevista-a-Epifanio-Bula-M
alest-GUINEA-ECUATORIAL.pdf). Archivado desde el original (http://www.inspvirtual.mx/Co
munidadEstudiantil/blogESPr/wp-content/uploads/2010/11/Entrevista-a-Epifanio-Bula-Male
st-GUINEA-ECUATORIAL.pdf) el 6 de octubre de 2014. Consultado el 8 de diciembre de
2014.
7. [1] (https://web.archive.org/web/20060216201141/http://www.unesco.org/courier/1999_05/fr/
connex/txt1.htm)
8. [2] (https://us.imdb.com/title/tt0270789/trivia)
9. [3] (https://web.archive.org/web/20050601232111/http://beautifulatrocities.com/archives/200
5/01/beautiful_atroc.html)

Bibliografía
Roura, Assumpta (1993). Telenovelas, pasiones de mujer. El sexo en el culebrón.
Barcelona:.
Trejo Silva, Marcia (2011). La telenovela mexicana. Orígenes, características, análisis y
perspectivas. México:Trillas. ISBN 978-607-17-0914-1
Verón, Eliseo y Lucrecia Escudero Chauvel (compiladores) (1997). Telenovela, ficción
popular y mutaciones culturales. Barcelona: Gedisa.

Obtenido de «https://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Telenovela&oldid=142053899»

Esta página se editó por última vez el 4 mar 2022 a las 00:10.

El texto está disponible bajo la Licencia Creative Commons Atribución Compartir Igual 3.0;
pueden aplicarse
cláusulas adicionales. Al usar este sitio, usted acepta nuestros términos de uso y nuestra política de privacidad.
Wikipedia® es una marca registrada de la Fundación Wikimedia, Inc., una organización sin ánimo de lucro.