Construcción de cajas acústicas
Introducción
La invención de los altavoces como transductores que permiten reproducir señales de audio
grabadas eléctricamente fue uno de los más grandes avances en el mundo de la acústica, estos
permitieron no solo reproducir grabaciones de música en cualquier lugar, sin necesidad de una
orquesta presente, sino que también a amplificar el sonido de una orquesta a un número mucho
más grande de personas.
Sin embargo, con la llegada de esta tecnología, también llegaron formas de mejorar la calidad
de los altavoces, con la finalidad de hacerlos lo mas compactos posibles, con una gran potencia y
altos niveles de presión sonora, o compactos, con una potencia moderada y una respuesta en
frecuencia plana y sin distorsiones, ideal para estudios de grabación y referencias sonoras. Por
este motivo es que uno de los factores más importantes dentro el diseño y construcción de
parlantes eficientes es el tipo de caja acústica se usa, con el fin de maximizar al máximo su
calidad con la mejor optimización de espacio.
Objetivos
Objetivo General
Construir una caja acústica para un altavoz específico.
Objetivos específicos
Estudiar parámetros de los altavoces.
Realizar un diseño de caja óptimo para el altavoz.
Analizar filtros necesarios.
Analizar el comportamiento físico final del altavoz.
Marco teórico
Altavoces
Los altavoces usados para estos propósitos por lo general son electrodinámicos, estos
consisten en una bobina móvil que se mueve al recibir los impulsos de corriente alterna del
amplificador, las señales mueven un cono de cartón o fibra de vidrio entre otros materiales, que
genera el sonido. Además, también se deben tomar en cuenta algunos otros factores que influyen
en la transducción, como la resistencia que representa el muelle o araña, ya que debe ser lo más
suave posible para brindar un buen agarre al cono sin actuar como mucha resistencia para la
bobina (Dickason, 2006).
Parámetros TS
Existen una gran cantidad de altavoces y, aunque muchos se han preocupado por mejorar su
forma de transducción haciendo muchos diseños con diferentes formas y tecnologías, la más
usada por su versatilidad, calidad y costo de producción son los altavoces de bobina móvil, que
usan un principio sencillo de oscilación que se usa tanto en altavoces de frecuencias graves como
en agudos con materiales unas formas ligeramente cambiadas (Lozada Prieto, 2021).
Al descubrir que los altavoces definen la respuesta en frecuencia de acuerdo a sus
componentes mecánicos y eléctricos, fueron estudiados otras maneras de medir los parámetros
electromecánicos de los altavoces, estos fueron nombrados como TS parameters luego de que A.
Neville Thiele de la Australian Broadcasting Commission y Richard H. Small de la University of
Sydney descubrieron esta nueva manera de medir los parámetros de los altavoces.
Entre estos parámetros los más importantes son:
Fs: Frecuencia de resonancia del altavoz Sd: Superficie efectiva del diafragma
Re: Resistencia de la bobina Bl: Factor de fuerza
Le: Inductancia eléctrica de la bobina Rms: Resistencia mecánica
Znom: Impedancia nominal Mms: Masa mecánica
P: Potencia Cms: Compliancia mecánica
n: Rendimiento o eficiencia Qts: Factor de calidad total de altavoz
Lp: Sensibilidad Qes: Factor de calidad eléctrico
Vas: Volumen de aire elástico Qms: Factor de calidad mecánico
Filtros pasivos
Al igual que el audio, la corriente eléctrica en corriente alterna se mueve en forma sinusoidal
pero perfecta en su forma más pura y toma diferentes formas a medida que se suman las
frecuencias. Por lo general la corriente alterna de uso común 110 o 220v. llega a 50 o 60 Hz,
pero cuando estas ondas son usadas para manipular audio, la onda sinusoidal se deforma
abarcando un rango de frecuencias mucho mayor entre una fundamental y sus armónicos.
Los filtros son dispositivos capaces de trabajar con los componentes frecuenciales de la onda
eléctrica, muchas veces este recurso es usado en la corriente alterna para corregir fases y
distorsiones (armónicos) en las redes eléctricas trifásicas, con la finalidad de evitar distorsiones
en la onda sinusoidal (evitando también potencia reactiva), pero este mismo principio es útil para
el audio cuando es necesario separar un rango de frecuencias específico.
Estos filtros permiten el paso de algunas señales eléctricas y otras no, tienen su punto de
trabajo más notorio en el especto frecuencial de la señal eléctrica. En las redes eléctricas, una
característica principal es la frecuencia con la que la corriente alterna oscila, cuando en las redes
eléctricas son aplicadas cargas de diferentes naturalezas, como capacitivas o inductivas, estas
ondas tienen a retrasarse o adelantarse en su periodo generando desfases y distorsión armónica.
Fourier, un matemático francés definió este fenómeno afirmando que: “cualquier señal periódica,
por compleja que sea, se puede descomponer en una suma de señales senoidales cuya frecuencia
es múltiplo de la frecuencia fundamental o de referencia” (RTR Energía, 2021).
Para el audio, entre los diferentes filtros que cada uno de estos dispositivos pueden generar
están el filtro pasa bajo, pasa alto, y pasa banda, estos representan los filtros más usados en
sistemas PA de filtro pasivo como el filtro Butterworth, de primer orden, filtro Bessel de fase
lineal, filtro Tchebyshev, que produce un corte más agresivo o el filtro Riley que se construye a
partir de dos filtros Butterworth. Aunque con la ayuda de otros dispositivos y circuitos activos es
posible conseguir otros tipos de filtros, y además hacerlos atenuables, creando un ecualizador
(Eargle, 2003).
Presentación, análisis e interpretación de hallazgos
Medición de parámetros TS
Selección de altavoces
Los altavoces elegidos para el proyecto son los JBL Selenium 8MB4P como midbass y
ST302X como rango agudo.
Medición análoga
Para lograr esta medición se debe montar un circuito de generador de onda, un
amplificador y una resistencia en serie con el altavoz. Para lograr una mejor medición es
necesario montar el altavoz en una pantalla infinita, para evitar cancelaciones de onda de
cualquier tipo.
El voltaje del amplificador debe estar ajustado a aproximadamente 1V, y variar la
frecuencia hasta que el voltaje en R1 sea el mínimo, el valor de la frecuencia es Fs.
Con los valores en la zona de resonancia calcular la intensidad del altavoz (IM),
impedancia de resonancia (RM), valor de referencia (r0), corriente a -6 dB (IR) y el voltaje a -6
dB (VR).
Variar la frecuencia a ambos lados de Fs hasta que el voltaje de R1 sea igual a VR, estos
representan a f1 y f2, se puede comprobar que la raíz de ambos sea igual a Fs.
Calcular los factores de calidad con los datos obtenidos. Finalmente, para calcular el Vas,
es necesario añadir una masa al altavoz, medir el nuevo Fs y calcular los datos.
𝑉𝑀 𝑉𝑆 − 𝑉𝑀
𝐼𝑀 = 𝑅𝑀 =
𝑅𝑆 𝐼𝑀
𝐼𝑆
𝑟0 = 𝐼𝑅 = √𝐼𝑀 𝐼𝑠
𝐼𝑀
𝑉𝑅 = 𝐼𝑅 𝐼𝑆 𝑓𝑆 = √𝑓1 𝑓2
𝑚
𝑓𝑠 √𝑟0 𝑀𝑀𝑆 =
𝑄𝑀𝑆 = 𝑓 2
𝑓2 − 𝑓1 ( 𝑠) − 1
𝑓𝑠
145 ⋅ 10𝑠
𝑄𝑀𝑆 𝑅𝑒 𝑉𝐴𝑆 =
𝑄𝐸𝑆 = 𝑣 𝑀
𝑟0 − 1 𝑅𝑆 + 𝑅𝑒 (2𝜋𝑓𝑠 )2 ⋅ 𝑀𝑆
𝑆𝐷2
𝑄𝑀𝑆 + 𝑄𝐸𝑆
𝑄𝑇𝑆 =
𝑄𝑀𝑆 + 𝑄𝐸𝑆
Medición por software
Se puede lograr una buena
medición de los parámetros TS por
medio de Room EQ Wizard, ya que la
interfaz acuta como emisor de voltaje
por la salida de audio y como sonda en
la entrada.
Impedancia sin masa
Impedancia con masa 56 gr.
Comparación entre ambas
Parámetros Thiele – Small
Los parámetros medidos en el altavoz varían con el uso, esto se debe al punto de ruptura del
altavoz nuevo, cuando mas nuevo tiene los muelles mas rígidos y el cono no se mueve con
libertad, como los valores medidos se asemejan al de la hoja técnica, entonces se puede usar los
datos de la hoja técnica por la certeza de la medición del fabricante.
Cálculo de caja
Parámetros del altavoz Val. en m
Qts 0.76
Qms 10.62
Qes 0.82
Fs 105 Hz
Vas 9.4 L 0.0094
Sd 250 cm2 0.025
Xmax 3.25 mm 0.00325
EBP 128.0488 Bass Réflex
Vb<20 L 20<Vb<200L Vb>200L
Sin relleno 10 7.5 5
Con relleno 5 3.5 2
Valores de predicción
Qmc 7.5 Cumple
Qtc 0.85 Cumple
Qec 0.959
Cálculo de caja
α 0.367
Vb 0.02563 m3 25.630 L
Vb Revest 0.02050 m3 20.504 L
Fc 63.588 Hz
F3 47.066 Hz
R 0.43
Crossover
Respuesta en frecuencia
MIDBASS
TWEETER
PARALELO
Calculo Butterworth a 2.5 KHz
Primer Crossover modificado 1
Respuesta en frequencia
Segunda modificación crossover 2
Respuesta en frecuencia pasa alto
Respuesta en frecuencia pasa bajos
Respuesta en frecuencia final
Amplificador
Aunque el altavoz originalmente fue diseñado como altavoz de estudio, se puede usar como
altavoces hi-fi con un subwoofer, para ese propósito un amplificador de clase D seria una muy
buena opción debido a su gran eficiencia con bajos consumos como el T302 de powersoft, sin
embargo, por las altas cantidades de potencia que admite este amplificador se puede tomar un
amplificador más pequeño con una buena respuesta en frecuencia como referencia.
Alguna otra opción tomada por el sonido cálido que ofrece, y para un uso en respuesta no
necesariamente plana, puede ser un amplificador a válvulas, que además de brindar la potencia
necesaria tiene un color agradable en la señal, para un altavoz hi-fi.
Construcción y conclusiones
La construcción de la caja acústica, se puede realizar en varios materiales, en este caso el
mejor material usado es MDF de 12 mm, por la alta densidad que posee.
Los cálculos de la caja son exactos, por lo tanto, la respuesta en frecuencia corresponde a los
cálculos de rizado y frecuencia de resonancia. Sin embargo, la variación de parámetros físicos
ofrece diferentes tipos de respuesta en frecuencia, por ejemplo, la reducción de volumen de la
caja resulta en una medición de rizado más plana en campo cercano.
Medición en campo cercano con caja vacía
Medición en campo cercano con caja llena
Respuesta en frecuencia de la ficha técnica
Finalmente, cada una de las mediciones corresponden a
la respuesta en frecuencia del altavoz provista por el
manual.
Por otro lado, se tiene que tomar en cuenta la geometría
de la caja, debido a que produce distorsiones por
vibraciones internas o modos normales de vibración, esto
se puede controlar con la geometría de la caja, ya que
cada forma tiene una distinta manera de actuar
(Dickason, 2006).
Algunas recomendaciones de Vance Dickason son:
Con la finalidad de hacer un arreglo de modos normales de vibración y relleno
dentro la caja.
Finalmente, la parte estética es importante también, es por eso que para el pintado
es recomendable usar materiales finos, o bien forrarlo con algún material que rinda
duración al material, e impermeabilización.
Bibliography
Dickason, V. (2006). The Loudspeaker Design Coockbook 7th Edition . Petherborough Usa: Old Colon
Sound Lab.
Eargle, J. (2003). LOUDSPEAKER HANDBOOK, Second Edition. New York: Kluwer Academic
Publishers.
L. Small, R. (2006). Closed-Box Loudspeaker system.
Lozada Prieto, J. (2021). Cajas acústicas y Altavoces, Teoría y diseño.
RTR Energía. (2021). Los Armónicos y la calidad de Energía Electrica. RTR Energía, 12.
