ÓPERA TEMPORADA 2022

LA BOHÈME
Giacomo Puccini
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta
JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel
MINISTRO DE CULTURA
Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
 TEMPORADA 2022 ÓPERA — 5

LA BOHÈME
De Giacomo Puccini
Ópera en cuatro actos DIRECTOR MUSICAL Orquesta Estable ASISTENTE
(1896). Libreto de Giusepe Alain Guingal del Teatro Colón DE ESCENOGRAFÍA
Giacosa y Luigi Illica, Oscar Vázquez
basado en la novela DIRECTOR DE ESCENA Coro Estable
Escenas de la vida Stefano Trespidi del Teatro Colón ASISTENTE DE VIDEO

bohemia de Henry Murger DIRECTOR Natalio Ríos

ESCENOGRAFÍA
Miguel Martínez
E ILUMINACIÓN
Enrique Bordolini Coro de Niños
del Teatro Colón
VESTUARIO
DIRECTOR
Imme Möller César Bustamante

 MARZO  SALA PRINCIPAL

MAR 15 | 20H | GA TEATRO COLÓN
MIÉ 16* | 20H | FE
JUE 17 | 20H | ANT
SÁB 19* | 20H | FE
DOM 20 | 17H | AV
MAR 22* | 20H | FE
MIÉ 23 | 20H | ANN
SÁB 26 | 20H | FE
DOM 27* | 17H | FE
 ÓPERA — 6

REPARTO

MIMÌ BENOIT
Verónica Cangemi Luis Gaeta
Alexandra Grigoras* Alberto Jáuregui*

RODOLFO ALCINDORO
Saimir Pirgu Emiliano Bulacios
Galeano Salas* Mario De Salvo*

MARCELLO GUARDIA
Alfonso Mujica Claudio Rotella
Armando Noguera*
ADUANERO
MUSETTA Leonardo Fontana
Giuliana Gianfaldoni
UNA NIÑA
María Belén Rivarola*
Bianca Palacios Piccaluga
COLLINE
Fernando Radó
Emiliano Bulacios*

SHAUNARD
Juan Font
Felipe Carelli*

PARPIGNOL
Sergio Spina
Iván Maier*
 TEMPORADA 2022 ÓPERA — 9

ARGUMENTO

ACTO I: EN UNA BUHARDILLA PARISINA ACTO III: LA BARRIERE D´ENFER, DOS MESES DESPUÉS
Víspera de Navidad. Rodolfo, poeta, y Marcello, pintor, A primeras horas de la mañana en la Barriere d’Enfer,
tratan de mitigar el frío quemando el último manuscrito la aduana en las puertas de París, se escucha una
de una obra de Rodolfo. Llega Colline, el filósofo y, canción desde la posada vecina. Es la voz de Musetta.
mientras disfrutan del último fuego, llega Schaunard, Amanece cuando llega Mimì y le pregunta a un sargento
el músico del grupo, que trae comida, madera, vino si sabe cuál es la taberna en la que trabaja un pintor.
y dinero gracias a un trabajo que consiguió. Les Marcello sale y le confiesa a Mimì que él y Musetta
propone ir a festejar la Nochebuena al Barrio Latino. están viviendo allí desde hace un mes. Mimì pregunta
Mientras brindan, Benoir, el casero, les toca la puerta si Rodolfo está allí; ella no quiere entrar y llora
para reclamar el pago del alquiler. Pero lo echan amargamente. Se aman, pero Rodolfo es terriblemente
violentamente de la buhardilla y se preparan para ir celoso. La persistente tos de Mimì preocupa a Marcello.
al Café Momus. Rodolfo prefiere seguir escribiendo y Rodolfo sale de la taberna y Mimì se esconde. Le le
alcanzarlos más tarde. Alguien golpea nuevamente la cuenta a Marcello que quiere dejar a Mimì por su
puerta: es Mimì, la joven que vive en el piso de arriba. precaria salud, agravada por el estado miserable de la
Luce muy deteriorada, su vela se apagó y necesita fuego. buhardilla en donde viven. Mimì no puede controlar sus
Rodolfo la hace pasar, le sirve un vaso de vino. Ella lágrimas y Rodolfo la oye. Los dos se abrazan y deciden
pronto se recupera y está por marcharse, pero se le cae separarse cuando llegue la primavera. Marcello discute
la llave y se apaga la vela. Los dos jóvenes la buscan en por celos con Musetta.
la oscuridad. Rodolfo la encuentra, pero se la guarda. Sus
manos se rozan, conversan un rato y surge la atracción. ACTO IV: EN LA BUHARDILLA
Marcello y Rodolfo dejaron a sus compañeras y han
ACTO II: EN EL BARRIO LATINO, FRENTE AL CAFÉ MOMUS vuelto a compartir la buhardilla. Hablan de ellas y
En la plaza se reúne una multitud. Llegan Rodolfo y se dan cuenta que las extrañan. Llegan Schaunard y
Mimì y todos se sientan en la terraza del Café Momus. Colline. Un poco después, llega Musetta desesperada
Rodolfo presenta a Mimì a sus amigos. Parpignol, el porque encontró a Mimì totalmente exhausta. Van a
vendedor de juguetes, llega a la plaza seguido por un buscarla y todos perciben que su estado de salud es

Viernes, sábados
grupo de niños y sus madres. También llega Musetta, extremo. Musetta y Colline deciden vender algunos de
AV. PEDRO DE MENDOZA 2163, LA BOCA que fue amante de Marcello, acompañada ahora sus bienes para ayudarla. Rodolfo y Mimì recuerdan su

domingos y feriados
por Alcindoro. Musetta quiere atraer la atención de primer encuentro. Mimì sufre un ataque de tos justo
Marcello y manda a Alcindoro a que le compre un par de cuando Schaunard, Musetta y Marcello vuelven. Mimì
Comprá tus entradas en zapatos nuevos. Mientras tanto, se abraza con Marcello pierde el conocimiento mientras Musetta murmura una

DE 12 A 18 H www.teatrocolon.org.ar apasionadamente. Los camareros sirven el pedido nadie oración. Cuando Colline vuelve con dinero para pagar al
puede pagar. Los amigos aprovechan un tumulto para médico, Schaunard susurra al oído de Marcello que Mimì
irse y que Alcindoro pague todas las cuentas. acaba de morir. Rodolfo, dándose cuenta de la situación,
estalla en sollozos.
ÓPERA — 10 TEMPORADA 2022 ÓPERA — 11

ALAIN GUINGAL STEFANO TRESPIDI

Director musical Director de escena

Comenzó su carrera operística en 1975 como joven director musical del Théatre Comenzó su formación en la Fondazione Arena di Verona. Asistió al curso de formación
Municipal de Avignon, en su Francia natal. Desde entonces, se ha convertido en uno de en dirección y puesta en escena en la Academia de Artes y Oficios del Teatro alla Scala
los principales directores de repertorio operístico francés e italiano. de Milán, que culminó con la puesta en escena de Giulio Sabino en el Teatro Alighieri
Dirigió producciones en la Ópera del estado de Viena, Ópera Estatal de Baviera Ravenna. Trabajó con prestigiosos directores como Giancarlo Del Monaco, Hugo de
en Munich, Teatro Real de Madrid, Liceu de Barcelona, Washington Opera, Maggio Ana, Pierluigi Pizzi, Gilbert Deflo, Graham Vick, Denis Krief. Desde el año 2002 colabora
Musicale de Florencia, Teatro San Carlo de Nápoles, como en teatros de Roma, Berlín, con todas las producciones nuevas y reposiciones de las óperas del maestro Franco
Tokio, Turín, San Pablo, Santiago de Chile, Seúl, Montecarlo, Budapest, Niza, Valladolid, Zeffirelli, como Aida (2002) y Madama Butterfly (2004). Trabajó en los teatros Massimo
Sevilla, Bilbao y Tel Aviv. di Palermo, Ópera de Lausana, Opéra Comique de París, Teatro Comunale de Bologna,
Recientemente, dirigió Rigoletto en el Teatro Nacional de Seúl, Manon en Bilbao, Teatro Campoamor de Oviedo, Maggio Musicale de Florencia, Teatro Municipal de
Romeo y Julieta en Niza y Valladolid, Werther en la Ópera de Israel y Madama Butterfly San Pablo, Baluarte de Pamplona, Ravenna Festival, Ópera de Marsiglia, Teatro Verdi
en el Teatro de la Maestranza de Sevilla. de Trieste, Teatro Nacional Croato, Teatro Mihailovsky de San Petesburgo, Teatro
Sus grabaciones incluyen Enrique VIII de Saint-Saëns, Los cuentos de Hoffmann y Faust. Campoamor de Sevilla, Teatro Sao Carlos de Lisboa, Tokyo International Forum de
Japón. Dirigió Tristán e Isolda, La Traviata, Las bodas de Fígaro, Aida, Macbeth y
Nabucco, entre otros. Desde 2005 es Director colaborador de la Fundación Arena de
Verona. Realizó la puesta en escena del Via Crucis de Liszt en la catedral de Verona y,
en 2007, del evento de apertura de la segunda Conferencia Nacional Eclesiástica en el
Arena de Verona. En 2006 colaboró con la RAI en la puesta televisiva de Troilo y Crésida,
dirigida por Luca Ronconi.

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Escenografía Vestuario
e iluminación
 ÓPERA — 12

VERÓNICA ALEXANDRA SAIMIR GALEANO

CANGEMI GRIGORAS PIRGU SALAS
Soprano Soprano Tenor Tenor

ALFONSO ARMANDO GIULIANA MARÍA BELÉN

MUJICA NOGUERA GIANFALDONI RIVAROLA
Barítono Barítono Soprano Soprano

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Bajo barítono Bajo
 ÓPERA — 14 TEMPORADA 2022 ÓPERA — 15

UNA PEQUEÑA GRAN HISTORIA ACTORES

DE GENTE COMÚN FIGURANTES

Por Margarita Zelarayán

El tiempo pasa y La bohème sigue siendo una de las un lado, el compositor protagonizó una disputa que protagónica se conoce, escuchamos sucesivamente el Enrique Leyes
óperas más amadas y representadas en todo el mundo. alcanzó trascendencia pública con su colega Ruggero aria de Rodolfo (“Che gelida manina”) y la presentación Fernando Carmona*
Este relato de las andanzas y los amores de personajes Leoncavallo, quien también trabajaba al mismo tiempo de Mimì (“Sì, mi chiamano Mimì”), seguidas por el dúo Pablo Daolio* ACRÓBATA
de carne y hueso, sin grandes héroes ni villanos, sigue en su propia ópera sobre la obra de Murger, hoy de amor (“O soave fanciulla”), de profundo lirismo. El Carolina Egea*
atrapando y conmoviendo en pleno siglo XXI. ¿Es posible olvidada. Por otra parte, la firmeza de Puccini para festivo segundo acto nos trae el célebre vals de Musetta Emanuel González*
no encariñarse con esos artistas sin recursos que defender sus ideas respecto a la concepción dramática (“Quando m’envò”), que describe a la perfección el Germán Haro*
buscan su camino y con esas muchachas que intentan de su obra provocaría ciertas tensiones con sus carácter extrovertido del personaje, en su desesperado Carolina Iglesias*
subsistir? Parte del secreto de la trascendencia de libretistas, que estuvieron muy cerca de renunciar al intento por llamar la atención de Marcello. En el Rocío López Ferreyra*
esta ópera radica, precisamente, en la sencillez de las proyecto. tercer acto, el clima impiadoso en el que transcurre Nicolás Manservigi*
situaciones cotidianas de esos personajes entrañables, El estreno, el 1 de febrero de 1896 en el Teatro Regio la acción preanuncia que los momentos felices han Fernando Miguez*
que establecen una conexión directa con la sensibilidad de Turín, con dirección de Arturo Toscanini, no tuvo quedado atrás. En ese entorno, el cuarteto en el que Julián Molina*
del espectador. Pero, sin dudas, es el sello magistral de una recepción particularmente clamorosa. Mientras se superponen la melancolía del diálogo entre Mimì y Marcelo Odera*
Puccini lo que convierte a La bohème en una creación el público fue moderadamente entusiasta, parte de la Rodolfo con las discusiones entre Marcello y Musetta Matías Pedro*
simplemente irresistible. crítica auguró que la obra no perduraría en el repertorio. es un ejemplo de la habilidad del compositor para Francisco Prieto*
En 1893 el compositor conoció por primera vez el éxito Como ya sabemos, el vaticinio no podía estar más equilibrar el drama y la comicidad. Ya en el último acto, Maximiliano Regueiro* CLOWN
con el estreno de Manon Lescaut, su tercera ópera. errado: muy pronto La bohème comenzó su recorrido encontramos reminiscencias de motivos musicales Magalí Rodríguez*
A partir de ese acontecimiento, asumiría el gran triunfal por escenarios de Italia, de otros países que se escucharon previamente, a modo de miradas Edgardo Spairani*
desafío de afianzar su trayectoria, haciendo frente europeos y de América, incluyendo a Buenos Aires, nostálgicas sobre la felicidad pasada, como sucede en el Nicolás Taraborrelli*
a las expectativas que empezaban a despertar sus donde se estrenó en junio de 1896, a pocos meses de la último dúo de Mimì y Rodolfo, cuando ambos recuerdan Pablo Tolaba*
creaciones. En esas circunstancias, eligió inspirarse para primera representación en Turín. su primer encuentro. Y en el final, Puccini nos deja Lara Tressens*
su siguiente proyecto en Escenas de la vida bohemia, del Con su profunda sensibilidad dramática, su atención una de las escenas más conmovedoras de la historia
AYUDANTE
francés Henri Murger, una obra publicada originalmente a los detalles y las inflexiones, la riqueza de su paleta del género: la vida de Mimì se apaga sutilmente, muy
DE COORDINACIÓN
a mediados del siglo XIX como folletín, que fue luego orquestal y su inventiva melódica, Puccini logró retratar lejos de la grandilocuencia de las escenas de muerte
adaptada como novela y como pieza teatral. El libreto las vivencias cotidianas del grupo de bohemios con de las heroínas operísticas en el siglo XIX. Pero cuando Jimena Mangione
de la nueva ópera estuvo a cargo de la dupla que una naturalidad y una fluidez admirables. Sin preludio, Rodolfo descubre lo sucedido, su dolor, que resuena con
conformaban Luigi Illica y Giuseppe Giacosa, con quienes la presentación en la orquesta de un motivo ágil que un fortissimo en la orquesta, nos estremece con cada
Puccini volvería a colaborar en otras grandes creaciones caracteriza a los amigos nos introduce directamente nueva escucha, como si fuera la primera vez. *CONTRATADOS
posteriores, como Tosca y Madama Butterfly. en la buhardilla, punto de inicio y de cierre de la
El proceso de trabajo tuvo sus contratiempos. Por historia. Promediando el primer acto, cuando la pareja
 ÓPERA — 16 TEMPORADA 2022 ÓPERA — 17

ORQUESTA ESTABLE
DEL TEATRO COLÓN

CONCERTINO
Katharina Deissler CONTRABAJOS
FAGOTES
TIMBALES David Roda
Freddy Varela Montero Luis Sava Elián Ortíz Cárdenas Solista Ezequiel Fainguersch Solista interino Franco Rapetti Solista Sisa Rodríguez
Alejandro Beraldi Mariano Slaby Suplente de solista interino Alfredo Ciani Contrafagot Gabriel Rodríguez Suplente de solista Sergio Yraita
CONCERTINO ADJUNTO
Valentina González Carlos Vega Diego Armengol
Oleg Pishenin Anabella Fernández Ciro Buono Abner da Silva PERCUSIÓN TAMBOR MAYOR

Amarilis Rutkauskas Ricardo Cánepa Florencia Barrientos Suplente de solista Diego Alejandro Kreintzies
PRIMEROS VIOLINES
Olga Pinchuk Matías Cadoni CORNOS
Gustavo Alfieri* Suplente de solista
Natalia Shishmonina Solista Federico Yamus Rodolfo Roson Solista interino Gerardo Cavanna
Serdar Geldymuradov Suplente de solista VIOLAS
Santiago Bechelli* Diego Curutchet Baeza Federico Taboada COORDINACIÓN
Angel Randazzo Suplente de solista Gabriel Falconi Suplente de solista Pastor Mora* Reinaldo Albornoz Boada Ricardo Nelson García
Tatiana Glava Suplente de solista Adrián Felizia Suplente de solista José Leonardo Melgarejo ARPAS
Raúl di Renzo Héctor Pérez Gareca FLAUTAS
Gustavo Ibacache Hermosilla Melissa Kenny Solista AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Fernando Rojas Huespe Rubén Jurado Jorge de la Vega Solista Sarah Solomon Stern Suplente de solista Gabriel Roson
Martha Cosattini Cecilia Russo Fabio Mazzitelli Suplente de solista TROMPETAS
David Bellisomi Jorge Sandrini Martín Auza Flautín Werner Mengel Solista interino BANDA DE ESCENA MÚSICO COPISTA CORRECTOR
Martín Centeno Alejandro Varady María Cecilia Muñóz Oscar López Calatayud Trompeta píccola FLAUTINES Felipe Delsart
María Lucrecia Herrero María Cristina Tonelli Laura Falcone María Agustina Guidolín Santiago Barrera
Daniela Sigaud Pablo Fusco Cristian Martinelli Miguel Conforti LUTHIER
Verónica Novara Sepehr Marjouei Nouri OBOES Agustina Michati Gervasio Barreiro Cuerdas
Myrian Gandarillas Rubén Albornoz Solista TROMBONES
Camila González
David Coudenhove VIOLONCHELOS
Alejandro Lago Suplente de solista Pablo Fenoglio Solista *CONTRATADOS

Stanimir Todorov Solista Marcelo Baus Corno inglés Ignacio Galicchio Suplente de solista TROMPETAS
SEGUNDOS VIOLINES
Jorge Bergero Suplente de solista interino Raquel Dottori Enrique Schneebeli Trombón bajo Julián Goldstein
Sergio Allendes Trujillo Solista Néstor Tedesco Ingrid Bay Cristian Martinelli
Sebastián Zoppi Suplente de solista Leandro Kyrkiris CLARINETES
Adrián Nalli Martín Mengel
Nicolás Giordano Suplente de solista Daniel Tavella Carlos Céspedes Solista Octavio Mohamed
Alma Quiroga Suplente de solista Mario Kyrkiris Daniel Kovacich Suplente de solista TUBA
Carlos Guillermo Ferreiro Habra Nicolás Rossi Carlos Fernández Clarinete bajo Pedro Pulzován TAMBORES
Diego Tejedor Federico Wernicke* Guillermo Astudillo Leonardo Flores
Roxana Valle María Teresita Di Marco* Roberto Gutiérrez Santiago Mancinelli
Gabriela Olcese Sebastián Piatti
 ÓPERA — 18 TEMPORADA 2022 ÓPERA — 19

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

DIRECTOR
Miguel Martínez

SOPRANOS PRIMERAS MEZZOSOPRANOS TENORES PRIMEROS Jorge Rabuffetti

Carmen Nieddu
Constanza Castillo Altamirano
Cecilia Díaz
Daniela Prado
Andrés Cofre
Diego A. Bento
Leandro Sosa
Luis Alberto Loaiza Isler
MIGUEL
Corina Inés Díaz
Elisabeth Guerrero
Graciana Yza
Laura Benítez
Eduardo Bosio
Fermín Prieto
Marcelo Lombardero
Mariano G. Crosio
MARTÍNEZ
Eugenia Coronel Bugnon Lídice Robinson Gastón Weckesser Oliveira Sebastián Angulegui
Gabriela Anapios María del Rosario Mesiano Juan Eduardo Borja
Director
Laura Polverini María Victoria Gaeta Juan Gonzalez Cueto BAJOS
Laura Rizzo Mariela Barzola Marcelo Monzani Augusto Nicolás Nureña Comenzó a estudiar piano en la Escuela de Bellas Artes de
María Belén Rivarola Mónica del Carmen Nogales García Marcos Padilla Carlos Esquivel Quilmes y terminó la carrera en el Conservatorio Nacional
María Florencia Burgardt Monserrat Maldonado de Matto Nazareth Aufe Ferrari Christian Peregrino de Música de Buenos Aires. En La Plata estudió Dirección
Mariana Mederos Sabrina Contestabile Nicolás Ignacio Sánchez Claudio Rotella Orquestal con Mario Benzecry y composición, armonía
Paola Polinori Trinidad Goyeneche Pablo Alejandro Truchljak Cristian De Marco y contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú
Rocío González Vanesa Mautner Reinaldo Alcides Samaniego Edgardo Zecca Maragno. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del
Tamara Pepe Enrique Borlenghi Teatro Colón como asistente de dirección y luego como
Verónica Ishigaki CONTRALTOS TENORES SEGUNDOS Juan Barrile subdirector. En 2002 ganó el concurso para el cargo titular
Ana Larreategui Ariel Casalis Leonardo Fontana de Maestro Preparador de Ópera del Teatro Colón. En 2006
SOPRANOS SEGUNDAS Balanda Nora Carlos Duarte Roman Modzelewski fue nombrado Director del Coro Estable del Teatro Argentino
Analia Lorena Sánchez Cecilia Jakubowicz Cristian Karim Taleb Sergio Núñez de La Plata, hasta 2012. En ese período, el Coro Estable
Carina Höxter Celina Torres Diego Facundo E. Domínguez Sergio Wamba fue distinguido con el Premio de la Asociación de Críticos
Cintia Velázquez Ericka Cussy Alcon Fernando Ferrigno Musicales de Argentina. Viajó a Italia para dirigir el Coro
Gabriela Ceaglio Gabriela Kreig Hernán Sánchez Arteaga Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, por dos
María Castillo de Lima Javiera Paredes Kreft Marcelo Gómez COORDINACIÓN
temporadas. En 2013 asumió la dirección del Coro Estable del
Marta Del Giorgio Mairin Esperanza Rodríguez Briceño Ramiro Pérez Antonio Andrés Giardina Teatro Colón. En 2019 recibió el Diploma al Mérito otorgado
Natacha Nocetti Marcela Fernanda Novero Mora por la Fundación Konex a los directores de coro destacados
Romina Patricia Jofre Muñoz Myriam Casanova BARÍTONOS AYUDANTE
en la última década. Además, también fue distinguido el
Roxana Horton Sylvia Barrios Alberto Ingolotti DE COORDINACIÓN
Coro Estable con el Konex de Platino y por la Asociación
Selene Lara Iervasi Verónica Cano Cristian Maldonado Jeanette Denise Reta Críticos Musicales de Argentina como el mejor coro de la
Vera Golob Enrique Gibert temporada 2018.
Esteban Hildebrand
Gabriel Vacas *CONTRATADOS
 ÓPERA — 20

CORO DE NIÑOS
DEL TEATRO COLÓN
DIRECTOR
César Bustamante

CÉSAR
BUSTAMANTE Carolina Adaglio
Lourdes Baleiron Marchi
Ana Boschet
Director Tobías Britez Rutkauskas
Benjamín Castro Kubat
Juri Leandro Despouy
Pianista, director y arreglador, se graduó Avril Figueroa Quintanilla
como licenciado en Dirección Coral Guadalupe Fustinoni
y profesor superior en la Facultad Florencia García Barrera
de Bellas Artes de la Universidad Malvina Kartashyan
Nacional de La Plata. Ha realizado Paula López
una extensa actividad como pianista Mora Molinelli Wells
y director, y desde 2010 a la actualidad Lucía Moreno
dirige el Coro de Niños del Teatro Colón. Bianca Palacios Piccaluga
Para el ciclo Vamos al Colón, dirigió Juana Panunto
los estrenos argentinos de El gato con Juan Ignacio Troncoso
botas de Xavier Montsalvatge, Pollicino Emma Zenobi Gómez
de Hans Werner Henze y La Cenicienta
de Gioacchino Rossini. Se desempeña DIRECTORA ASISTENTE
como Coordinador General de Estudios Helena Cánepa
Musicales del Teatro Colón, cargo que
ocupó también entre 2011 y 2014. COORDINACIÓN
Silvia Larrañaga
DIRECCIÓN GENERAL ESCENOTÉCNICA
ENRIQUE BORDOLINI | DIRECTOR GENERAL ESCENOTÉCNICO
ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL
PALMIRO CRINITI | JEFE TÉCNICO ESCENARIO

ASISTENTE DIRECTOR ESCENOTÉCNICO ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Oscar Vázquez Jorge Crescente Jorge Negri
PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA HERRERÍA TEATRAL REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA
Verónica Cámara Gustavo Gómez Cristian Escobar
ASISTENCIA DE STREAMING INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL
Karina Barresi Luis Pereiro Stella Maris López
AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA
Federico Guastella Rubén Conde Carlos De Pasquale
DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA
Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Héctor Vidaurre
ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO
Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Natalio Ríos
EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA
Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba
ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS
Carlos Monzani Oscar Flores

COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
Hugo García
Jorge Codicimo
COORDINADOR COLÓN DIGITAL
Ariel Ireneo Chavez
 DIRECCIÓN GENERAL ARTÍSTICA
Y DE PRODUCCIÓN
ENRIQUE ARTURO DIEMECKE | DIRECTOR GENERAL

CUERPOS ARTÍSTICOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL

DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE ESTUDIOS MUSICALES DE ESCENARIO
BALLET
COORDINADOR GENERAL COORDINADOR GENERAL COORDINADOR GENERAL
Mario Galizzi
CORO
Augusto Techera César Bustamante Matías Cambiasso
ASISTENTE DE PRODUCCIÓN ASISTENTE DE COORDINACIÓN COORDINADOR PRINCIPAL
Miguel Martínez ESCÉNICA
ORQUESTA FILARMÓNICA
Diana Canela Alejandro Díaz
DE BUENOS AIRES
Mariana Ciolfi MAESTROS PREPARADORES COORDINADORA
Enrique Arturo Diemecke Marcelo Ayub Silvana Croce
CORO DE NIÑOS Iván Rutkauskas AYUDANTES DE COORDINACIÓN
César Bustamante PIANISTAS DE ENSAYO Rodrigo García
ORQUESTA ESTABLE Marcelo Ayub Diego Beneduce
ALIADO PRINCIPAL
Iván Rutkauskas Juan Ignacio Martínez Lamas
Guillermo Salgado ARCHIVO MUSICAL
2DA JEFA
ASISTENTES MUSICALES
DE ESCENARIO Cristina López
Anna Clara Hipperdinger SUPERVISORES
Matías Palou Daniel Zocastro
SOBRETITULADO Fabio Machuca
Mónica Zaionz
ALIADOS DE LA TEMPORADA
STAGE MANAGER
Andrea Mijailovsky
COORDINADOR
DE ARTISTAS Y MAESTROS
Sebastián Nicolás
COORDINADORA
DE DIRECCIÓN DE ESTUDIOS
Luciana Zambarbieri
TEATRO COLÓN

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTOR GENERAL

ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICO
Martín Boschet
Enrique Arturo Diemecke Enrique Bordolini

DIRECTOR GENERAL DIRECTOR GENERAL TÉCNICO, DIRECTORA GENERAL

DEL INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE ADMINISTRATIVO Y LEGAL DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman Sergio Di Fonzo Elisabeth Sarmiento
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