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1. Introducción  

2. Datos  biográficos    

3. Su  estilo    

4. Obra  poética    

5. Obra  en  prosa    

6. Conclusiones  

   

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1. INTRODUCCIÓN

E n este módulo vamos a conocer la vida y obras de Juan Ramón Jiménez,

ganador del Premio Nobel. Empezamos con una breve biografía para
entender su trayectoria literaria y su estilo de escribir. Dedicamos la
siguiente sección a un estudio del estilo literario del autor. En esta sección
vemos los rasgos que caracterizan la obra del autor, y los temas recurrentes a lo
largo de su obra. Analizamos el lenguaje, los recurso literarios y el tono que
utiliza el autor. Prestamos atención especial a su obra poética. Abarcamos tres
etapas en su trayectoria poética: etapa sensitiva, etapa intelectual, y etapa
“suficiente” o “verdadera”. Vamos a reflexionar brevemente sobre tres
poemarios correspondientes a cada etapa: Arias tristes, Diario de un poeta
recién casado y Dios deseado y deseante. Seguimos con una introducción breve
a su obra en prosa más famosa, Platero y yo. Terminamos con la lectura de los
primeros cuatro capítulos de la obra.

Palabras clave: Juan Ramón Jiménez, Generación del 98, Modernismo,

Generación del 27, Poesía, Premio nobel, Platero y yo.

2. Datos biográficos

Juan Ramón Jiménez Mantecón nació el 23 de diciembre de 1881 en Moguer,

Huelva. Era el tercero de los hijos. Pertenecía a una familia acomodada. Su

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padre Víctor Jiménez se dedicaba con éxito al comercio de vinos. En 1893
estudió bachillerato en el colegio San Luis Gonzaga de los jesuitas en el Puerto
de Santa María. Al obtener el título de bachiller se trasladó a Sevilla en 1896
para estudiar pintura. Según los deseos de su padre fue obligado a comenzar la
carrera de Derecho en la Universidad de Sevilla, pero la abandonó en 1899.

Frecuentaba la biblioteca del Ateneo sevillano. Se hizo amigo de Daniel

Vázquez Díaz y también conoció a otros poetas como Manuel Reina y Enrique
Redel. En esta época abandonó la pintura para dedicarse solamente a la poesía.
Escribió sus primeros trabajos en prosa y verso. Colaboró en unos periódicos y
revistas regionales de Sevilla y Huelva.

En 1990 se trasladó a Madrid tras recibir una carta de invitación de Villaespesa

y Rubén Darío. Allí conoció a otras figuras grandes del Modernismo. También
vino en contacto con Benavente, Rueda, Baroja, los Machado, Azorín, y Valle-
Inclán. En este mismo año publicó sus dos primeras obras tituladas Ninfeas y
Almas de violeta. Se enfermó de neurosis depresiva que lo llevó a temer
constantemente por su vida y volvió a Moguer, donde presenció la muerte de su
padre. Se describe como un hombre de carácter melancólico y depresivo. Su
familia lo envió a la Maison de Santé de Castel d’Andorte, un sanatorio para los
enfermos mentales en Francia. Allí compuso su tercer libro titulado Rimas.

En 1901 volvió a Madrid para instalarse en el sanatorio del Rosario. Pasó dos
años allí. Organizó varias reuniones asistidas por sus amigos poetas como
Machado, Valle-Inclán y Benavente. A causa de una nueva crisis depresiva
volvió de nuevo a Moguer. En este periodo compuso su libro Platero y yo. Su
familia se enfrentaba a graves problemas económicas. Se agudizó su crisis
depresiva.

A finales de 1911 volvió a Madrid, donde decidió vivir definitivamente. En

1916 se casó con Zenobia Camprubí en los Estados Unidos. Pronto volvió a
Madrid con su esposa, realizando viajes a Francia y los Estados Unidos.
Encabezó movimientos de renovación poética. Ejerció gran influencia sobre los
miembros de la llamada Generación del 27.

Cuando estalló la guerra civil en 1936, el poeta se exilió a los Estados Unidos,
Cuba y finalmente se instaló en Puerto Rico. Recibió el Premio Nobel de
Literatura en 1956. Justo tres días después murió su mujer. El poeta murió el 29
de mayo de 1958 e San Juan de Puerto Rico.

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3. Su estilo

Juan Ramón Jiménez ha producido una obra muy extensa, sobre todo la obra
poética en prosa y en verso. La voz de este poeta, caracterizada por el
metamorfosis, se evoluciona a lo largo de los años, y al mismo tiempo gana en
agilidad. Su estilo también se ve transformando a lo largo de sus años. Aunque
su obra se define por una sucesión de estilos, cuenta con una fluida continuidad.
Así el poeta volvió una y otra vez a los mismos motivos y formas para
reelaborarlos. Donde sus obras tempranas siguen la corriente del Modernismo,
las anteriores tienden hacia las tendencias nuevas.

En sus creaciones literarias hay una predominación del sustantivo. Se destaca el

afán del poeta a sustantivar otros elementos de una oración. Abunda la
apariencia de los infinitivos, la forma temporal y abstracta del verbo como
sustantivos. Se sustantiva los complementos nominales y los complementos
circunstanciales. Los adjetivos neutros y los adverbios aparecen sustantivados.
Recurre al uso de violentas elipsis. Es evidente una tendencia a la abstracción.
La abundancia de los sustantivos contrasta con la carencia de los adjetivos.

Su poesía gira en torno a la búsqueda de la realidad eterna y esencial de las

cosas. Sus versos transmiten el sentimiento de honda soledad. El poeta se
encontró desprendido de la vida pública. Se caracteriza por una aguda
hiperestesia. Es evidente la melancolía. Los tonos transmiten un dolor agudo y
punzante. La suya es una poesía minoritaria, envuelta de dificultad y
hermetismo. Siempre es presente una inquietud y una constante búsqueda.

Su poesía se dirige hacia la búsqueda de la belleza. Además se define por su

búsqueda del conocimiento y busca de la eternidad. Adula lo bello. Según el
poeta la poesía es una forma de conocimiento. Es un modo de penetrar en lo
esencial de las cosas. Nos lleva hacia las ultimas verdades. Además de esta sed
de belleza y de la verdad, es muy evidente su ansia de eternidad. La fugacidad
del tiempo y de cosas es un tema recurrente.

Se caracteriza como poeta simbolista y poeta simbólico. En su primera etapa se

ve influenciado por el movimiento simbolista, una tendencia prevalente del fin
del siglo. Hay predominio de los recursos expresivos y motivos pertenecientes a
esta estética. Muestra un interés por el subconsciente. Utiliza la sinestesia. La
segunda etapa ve la predominación de lo simbólico, sin dejar de todo los rasgos

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de la corriente simbolista. En este periodo es muy evidente su deseo de evadirse
de la realidad inmediata. Pretende elevar sus experiencias a lo simbólico. Se
funden la concepción religiosa del poeta y la perspectiva simbólica.
Encontramos símbolos muy diversos y polivalentes en los versos de Juan
Ramón Jiménez. A menudo recurre al simbolismo para desvelar su
desorientación vital.

Su obra adopta un tono decadentista. Se percibe la melancolía. El otoño

simboliza la fugacidad del tiempo. Aparecen una y otra vez los símbolos
autumnales como hojas secas. Menciona el tibio sol de octubre. En unos lugares
simboliza la regeneración a través del amor o la plenitud. En otros presenta lo
decadente. Otro símbolo estrechamente ligado al otoño es el crepúsculo.
Representa la decadencia. Se vincula con la desazón y la incertidumbre
angustiosa. El atardecer junto con el otoño transmiten el sentido de nostalgia.
Después de volver a Moguer en 1905 la tarde pasa a encarnar la paz y el
quietud.

Utiliza muchas imágenes cromáticas. Abundan los tonos dorados. El amarillo es

un color que representa con frecuencia. Conlleva tonos melancólicos de oro.
Verbaliza connotaciones lujosas. Recurre a menuda al juego de las imágenes.
Retrata una sensualidad exquisita, uniéndola con una dolorida conciencia del
tiempo. Cuando la tarde simboliza la paz, el autor recurre a los colores oros,
cobres, malvas y violetas para representarla. Estos símbolos encarnan el
fenómeno del paso del tiempo.

Otros temas importantes se relacionan con la muerte y la resurrección. Abundan

las referencias a niños muertos. Pretende demostrar la contradicción simbólica
entre la vida y la muerte. Es muy evidente la angustia que se siente el poeta. El
cementerio aparece a menudo como símbolo. El símbolo del otoño, que
representa el paso del tiempo y el ciclo anual, simboliza la muerte y la
resurrección. De nuevo saca a la luz el contraste entre la vida y la muerte.

Al embellecer las estaciones en sus versos el poeta muestra su admiración a la

naturaleza. Las estaciones representan el devenir cíclico. En sus versos la
mariposa llega a representar el resurgimiento. El árbol es símbolo de un
universo armónico. Vincula el viaje con la muerte. Es muy evidente la
melancolía en el tono. En unos lugares representa la muerte como una
compañera dependiente de nosotros. A menudo sobrepone el misterio.

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4. Obra poética

Su trayectoria poética se divide en tres etapas: la época sensitiva, la época

intelectual, y la época “suficiente” o “verdadera”.

Época sensitiva:

Este periodo incluye las obras desde sus comienzos hasta aproximadamente
1915. Su trayectoria literaria empezó a una edad muy temprana. Aparecieron
sus primeros poemas en 1898, cuando tenía diecisiete años. Estas primeras
obras tienden al posromanticismo becqueriano. Son de un tono adolescente.
Pronto llega a ser evidente la influencia de la estética modernista. Es el
Modernismo de tipo sensorial. Destaca este Modernismo intimista entre 1908 y
1915. Utiliza de manera liberal el color y otros elementos sensoriales. A
menudo recurre a la adjetivación, sobre todo de tipo sensorial. Utiliza un léxico
modernista. Aparecen ritmos sonorosos y amplios, sobre todo el alejandrino.
Refleja la confesión sentimental.

• Arias tristes

Arias tristes, su primer gran libro, apareció en 1903. El poemario contiene

setenta y seis textos. Se divide en tres secciones. Cuenta con una forma sencilla
en que el poeta representa la emociones de modo transparente. Hay una unidad
formal. Además hay una unidad del tono. Aparecen acentos becquerianos. El
neorromanticismo va junto con los aspectos modernistas. Además cuenta con un
intimismo simbolista. Recurre a los versos de octosílabos y asonantes. Se
percibe una suave musicalidad. El lenguaje es sin adornos.

El paso del tiempo y la muerte son temas centrales. Transmite el sentimiento de

la soledad. Transmite la melancolía, sobre todo del yo poético. Es muy evidente
la tristeza. Una atmósfera envolvente hace sentir su presencia. Recurre a una
forma melodiosa. Muchos de los poemas se ligan con el tiempo que el poeta
pasó en el manicomio bordolés. Se basan en el temor de volver al retiro
materno. Un tema fundamental es el deseo de unirse con la naturaleza. El valle
simboliza esta fusión. Incita un abandono antivital. El tono predominante es de
nostalgia. El poeta desea un mundo imposible en que se puede renunciar la
propia identidad.

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La primera sección, Arias otoñales, tiene como tema central el temor a la
muerte. La tensión surge entre el deseo de llegar hasta una nirvana imaginaria y
la gravitación hacia el mundo exterior. Manifiesta la inseguridad. La segunda
sección es Nocturnos. Se centra en torno al marco del jardín. El tema de la
muerte encabeza esta sección. El poeta retrata la separación del cuerpo y alma.
Además incluye las descripciones de desintegración del cadáver. Recuerdos
sentimentales forma la tercera sección. Son evidente las raíces biográficas. Los
poemas surgen de su experiencia del tiempo pasado en Burdeos y el sanatorio
del Rosario. Adopta un tono sentimental. Una sensualidad marca estas
experiencias. Retrata estos recuerdos, dibujando escenas de ruptura,
reconciliación y despedida. Se ve al poeta ensimismado. Es evidente el tono
melancólico.

Época intelectual:

Esta etapa abarca el periodo desde 1916 hasta 1936, el año en que abandonó
España. Se inició con la publicación del poemario Diario de un poeta recién
casado. Esta fase cuenta con una nueva sencillez. El autor de nuevo utiliza el
octosílabo. Reaparece la asonancia. Tiende a los poemas breves que carecen la
ornamentación. Es una poesía personal. La describe como “poesía desnuda”.
Marca una ruptura con el Modernismo. Presta mayor atención a lo conceptual y
lo emotivo. Manifiesta su ansia de eternidad. Aumenta la dificultad de su
poesía. Sobresale su sed de conocimiento. A través de su poesía intenta penetrar
en la realidad. Es evidente la búsqueda de una nueva inteligencia.

• Diario de un poeta recién casado

Se publicó en 1916. Marca una ruptura definitiva con el Modernismo. Es la obra

denominada su mejor libro por el poeta. Se conoce por su novedad. Compuso
los poemas durante su viaje de España a Nueva York con motivo de su boda
con Zenobia Camprubí. Deja atrás el influjo del Modernismo. Es un poemario
bastante largo, que se compone de 241 textos en verso y prosa. Cuenta con una
forma unitaria. Se trata de lo sentido en una situación concreta.

La obra se divide en seis sección, que corresponden a las varias etapas del viaje
de Madrid a Nueva York y Boston, y el regreso a Madrid. Hacia el mar forma

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la primera sección. Abarca el viaje que se inicia en Madrid y se termina en
Cádiz. Evoca el paisaje de infancia y juventud. Amor en el mar es la segunda
sección. Se caracteriza por la monotonía. Hay una carencia de incidentes. Los
poemas cuentan con una dificultad intensa. Unos poemas famosos de esta parte
son “Sol en el camarote”, “Nocturno”, “Soledad”, “Cielo”, “Venus” y “Llegada
natural”. Estas dos secciones corresponden al viaje de ida.

La tercera sección, América del Este, surge de sus experiencias durante la

estancia en los Estados Unidos. Uno de los temas centrales trata de los amores
del poeta recién casado. Otro eje central es la animadversión que la vida
norteamericana inspira en el poeta. Adopta una postura defensiva al enfrentar el
mundo exterior. Cuando se trata de sus experiencias como hombre casado es
evidente una placidez. A veces tiende al humor ácido y adopta un tono
insultante. Son presentes caricaturas animadas. Retrata cuadros vivos. Unos
poemas importantes son “Serenata espiritual”, “Me siento azul” y “Tarjeta en la
primavera de un amigo bibliófilo”.

Mar de retorno compone la cuarta sección. Se trata de reflexiones sobre y con

el mar. Son evidentes rastros filosóficos. Además incluye bromas conceptuosas.
En unos poemas recurre a la figura retórica de prosopopeya. La quinta sección
es España. Se trata de poemas de reconciliación. El poeta vuelve a su tierra
nativa. La última sección, Recuerdos de América del Este escritos en España,
fue compuesta en Madrid. Adopta un tono sarcástico y provocativo.

Otros libros importantes de esta fase son Eternidades (1918), Piedra y cielo
(1919), Poesía (1923) y Belleza (1923).

Última época:

Esta etapa se inicia en 1936 y dura hasta la muerte del poeta. Esta etapa final
corresponde con el exilio del poeta en América. El poeta se ve cada vez más
ensimismado. Recurre al verso libre. El lenguaje es profundo. Se caracteriza por
su hermetismo.

• Dios deseado y deseante (1948-1949)

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Este poemario se compone de 57 poemas. Se divide en tres secciones: Mar
abajo, La ciudad y Mar arriba. Estos poemas surgen del viaje del poeta a
Argentina en 1948. El eje temático gira en torno a dios. Este dios encarna la
conciencia personal de la hermosura. Este dios emana del yo poético. Estos
poemas surgen del narcisismo solipsista del poeta. Abundan neologismos
caprichosos. Unos poemas importantes de este poemario son “De nuestros
movimientos naturales”, “En mi tercer mar”, “Todas las nubes arden” “La
transparencia, dios, la transparencia” y “El nombre conseguido de los nombres”.

5. Obra en prosa

• Platero y yo

Esta obra fue concebida durante el retiro de Moguer del poeta. La edición
completa se publicó en 1917. Contiene 138 capítulos, que incluyen dos notas
epilogales. Ya se habían publicado la “edición menor” en 1914 que contiene 64
capítulos y se dirige hacia niños. La edición de 1917 se dirige hacia adultos. Se
trata de un poemario en prosa. Es un relato lírico.

Se narra en primera persona. La acción se sitúa en un espacio privilegiado. La

trama no se dirige hacia el transcurrir de unos hechos, es decir el tiempo se
presenta en forma de un presente detenido. Se constituye de monólogos
fragmentarios. El soliloquio del autor se dirige hacia Platero, el interlocutor
mudo. En lugares el burro juega el papel de álter-ego del narrador. Es su
compañero en su marginación. Le acompaña en su huida del mundo de los
hombres hacia las soledades de la naturaleza. El poeta recuerda el mundo de su
niñez. Adopta un tono de nostalgia. Retrata la vida del campo andaluz a través
de las faenas agrícolas.

Ahora vamos a leer los primeros capítulos de la edición de 1914:

I PLATERO

Platero es pequeño, peludo, suave; tan blando por fuera, que se diría todo de algodón,
que no lleva huesos. Sólo los espejos de azabache de sus ojos son duros cual dos
escarabajos de cristal negro.

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Lo dejo suelto, y se va al prado, y acaricia tibiamente con su hocico, rozándolas apenas,
las florecillas rosas, celestes y gualdas... Lo llamo dulcemente: "¿Platero?", y viene á mí
con un trotecillo alegre que parece que se ríe, en no sé qué cascabeleo ideal...

Come cuanto le doy. Le gustan las naranjas mandarinas, las uvas moscateles, todas de
ámbar, los higos morados, con su cristalina gotita de miel...

Es tierno y mimoso igual que un niño, que una niña...; pero fuerte y seco como de piedra.
Cuando paso, sobre él, los domingos, por las últimas callejas del pueblo, los hombres del
campo, vestidos de limpio y despaciosos, se quedan mirándolo:

- Tiene acero…

Tiene acero. Acero y plata de luna, al mismo tiempo.

II PAISAJE GRANA

La cubre. Ahí está el ocaso, todo empurpurado, herido por sus propios cristales, que le
hacen sangre por doquiera. A su esplendor, el pinar verde se agria, vagamente
enrojecido; y las hierbas y las florecillas, encendidas y transparentes, embalsaman el
instante sereno de una esencia mojada, penetrante y luminosa.

Yo me quedo extasiado en el crepúsculo. Platero, granas de ocaso sus ojos negros, se va,
manso, á un charco de aguas de carmín, de rosa, de violeta; hunde suavemente su boca en
los espejos, que parece que se hacen líquidos al tocarlos él; y hay por su enorme garganta
como un pasar profuso de umbrías aguas de sangre.

El paraje es conocido, pero el momento lo trastorna y lo hace extraño, ruinoso y

monumental. Se dijera, á cada instante, que vamos á descubrir un palacio abandonado...
La tarde se prolonga más allá de sí misma, y la hora, contagiada de eternidad, es infinita;
pacífica, insondable...

—Anda, Platero...

III ALEGRÍA

Platero juega con Diana, la bella perra blanca que se parece á la luna creciente, con la
vieja cabra, gris, con los niños...

Salta Diana, ágil y elegante, delante del burro, sonando su leve campanilla, y hace como
que le muerde los hocicos. Y Platero, poniendo las orejas en punta, cual dos cuernos de
pita, la embiste blandamente y la hace rodar sobre la hierba en flor.

La cabra va al lado de Platero, rozándose á sus patas, tirando, con los dientes, de la punta
de las espadañas de la carga. Con una clavellina ó con una margarita en la boca, se pone
frente á él, le topa en el testuz, y brinca luego, y bala alegremente, mimosa igual que una
mujer...

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Entre los niños, platero es de juguete. ¡Con qué paciencia sufre sus locuras! ¡Cómo va
despacito, deteniéndose, haciéndose el tonto, para que ellos no se caigan! ¡Cómo los
asusta, iniciando, de pronto, un trote falso!

.........................

¡Claras tardes del otoño moguereño! Cuando el aire puro de Octubre afila los límpidos
sonidos, sube del valle un alborozo idílico de balidos, de rebuznos, de risas de niños, de
ladridos y de campanillas...

IV MARIPOSAS BLANCAS

La noche cae, brumosa ya y morada. Vagas claridades malvas y verdes perduran tras la
torre de la iglesia. El camino sube, lleno de sombras, de campanillas, de fragancia de
hierba, de canciones, de cansancio y de anhelo. De pronto, un hombre obscuro, con una
gorra y un pincho, roja un instante la cara fea por la luz del cigarro, baja á nosotros de
una casucha miserable, perdida entre sacas de carbón. Platero se amedrenta.

—¿Va algo?

—Vea usted... Mariposas blancas...

El hombre quiere clavar su pincho de hierro en el seroncillo, y yo lo evito. Abro la alforja

y él no ve nada. Y el alimento ideal pasa, libre y cándido, sin pagar su tributo á los
Consumos...

6. Conclusiones

En este módulo hemos hablado de Juan Ramón Jiménez, escritor español y

ganador del Premio Nobel. Su poesía gira en torno a la búsqueda de la realidad
eterna y esencial de las cosas. La soledad y la melancolía marcan sus versos. Su
trayectoria poética se divide en tres etapas: la época sensitiva, la época
intelectual, y la época “suficiente” o “verdadera”. Su voz poética se caracteriza
por el metamorfosis. El paso del tiempo y la muerte son temas centrales. Como
hemos visto, es el autor de la obra célebre Platero y yo. Su obra poética incluye
el poemario famoso Diario de un poeta recién casado.

Notas

1  http://iesfraydiegotadeo.centros.educa.jcyl.es/sitio/upload/platero_y_yo.pdf    

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Referencias

1. Gracia Domingo Ródenas, Jordi. Historia de la literatura española: 7 Derrota y

restitución de la modernidad 1939-2010. Barcelona: Crítica, 2011. Impreso.
2. Mainer, José-Carlos. Historia de la literatura española: 6 Modernidad y
nacionalismo 1900-1939. Barcelona: Crítica, 2010. Impreso.
3. Pedraza, Felipe B., y Milagros Rodríguez Cáceres. Manual de literatura española: XI
Novecentismo y vanguardia: Líricos. Navarra: Cenlit Ediciones, 2004.
Impreso.
4. http://fundacion-jrj.es

5. http://www.cervantes.es/bibliotecas_documentacion_espanol/biografias/nueva_delhi_

juan_ramon_jimenez.htm

6. http://www.biografiasyvidas.com/biografia/j/jimenez_juanramon.htm    

 
 
 
 
   

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Principal  Investigator   Content  writer  

Prof.  Rajiv  Saxena   Alka  B.  Jaspal    
Centre  of  Spanish,  Portuguese,  Italian  and  Latin   Centre  of  Spanish,  Portuguese,  
American  Studies   Italian  and  Latin  American  Studies  
Jawaharlal  Nehru  University   Jawaharlal  Nehru  University  
New  Delhi-­‐110067   New  Delhi-­‐110067  

Gursheen  Ghuman    
Research  Scholar    
Centre  of  Spanish,  Portuguese,  
Italian  and  Latin  American  Studies  
Jawaharlal  Nehru  University  
New  Delhi-­‐110067  

Content  reviewer   Language  reviewer  

María  Teresa  Miramón  Escribano   Dr.  Murad  Khan  
Jawaharlal  Nehru  University   AMU  University  
 
Dª  Mala  Shikha  
Doon  University  
 

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