ARTICULANDO CONTINUIDAD

Espacio abstracto y espacio percibido en la Casa Calderón de Fernando Martínez Sanabria, 1963

Arquitecta Catalina Parra Escobar

Director Arquitecto Pablo Gamboa Samper

Documento de Tesis
Maestría en Arquitectura
Universidad Nacional de Colombia
Julio de 2008
TABLA DE CONTENIDO

INTRODUCCIÓN p. 7

UNA MIRADA AL ESPACIO DOMÉSTICO

Aproximación a la obra de Fernando Martínez p. 13
Hipótesis de trabajo p. 25

ESTADO DEL ARTE: CASA CALDERÓN

Planos constructivos p. 31
Emplazamiento p. 43
Aproximación a la casa p. 49
Vivencia del espacio interior p. 53

ESPACIO ARTICULADO
El espacio abstracto a partir de lógicas opuestas p. 59

CONTINUIDAD ESPACIAL
Caracterización del espacio percibido p. 101

ARTICULANDO CONTINUIDAD
Procedimientos proyectuales en la obra de Martínez p. 117
De la idea espacial a la espacialidad ideal p. 139
Articulación, continuidad y unidad p. 143

CARTOGRAFÍA DE LA CASA CALDERÓN

Planos dibujados del proyecto construido p. 147
Representación del espacio p. 165

BIBLIOGRAFÍA p. 169

CRÉDITOS p. 173
“Lo que vieron mis ojos fue simultáneo: lo que
transcribiré, sucesivo porque el lenguaje lo es.
Algo, sin embargo, recogeré.”
Jorge Luis Borges, El Aleph
INTRODUCCIÓN

Esta tesis de Maestría en Arquitectura aborda el análisis del proyecto

moderno en Colombia a partir de un caso particular: la casa Calderón,
proyectada por Fernando Martínez Sanabria y construida en Bogotá en
1963.

La razón por la que se ha elegido este caso de estudio es por el interés

particular que produce en nosotros su espacio interior cuando lo recorremos
y lo hacemos parte de nuestra experiencia. Y es gracias a este mecanismo
de percepción, -la experiencia del espacio-, que lo interpretamos como
un espacio abierto y continuo en donde se presentan múltiples relaciones
visuales, al interior y hacia el exterior. Pero al afirmar que el espacio interior
de la casa es abierto y continuo en su percepción, también se puede se
puede decir todo lo contrario al constatar los planos constructivos del
proyecto, -la abstracción del espacio en el dibujo-, en los que es evidente
una construcción por recintos articulados y diferenciados unos de otros
mediante los cambios de nivel resultantes de la adaptación a la topografía
en pendiente. Por otro lado, quien se aproxima al proyecto como objeto
construido y observa el volumen desde el exterior, puede ciertamente
contradecir la afirmación en cuestión, dado que se enfrenta con un muro
que encierra la casa y evita la correspondencia visual entre el interior de la
vivienda y el espacio de la calle.

Al cruzar la imagen de la experiencia espacial con la del proyecto

bidimensional (el trazado en los planos), surge la pregunta que da origen a
la presente investigación:

¿Cómo se puede construir continuidad espacial a través de recintos

independientes?

Esta tesis intenta establecer que tipo de espacio propone dicha arquitectura
y se enfoca en el análisis de la Casa Calderón para develar la estrategia
mediante la cual se determina el espacio y las tácticas con las que se
procede para la configuración espacial de la casa y su caracterización.

INTRODUCCIÓN 
 Partiendo de la ambigüedad que deriva de la aproximación al espacio de
la Casa Calderón, se ha establecido un proceso de análisis a partir de dos
lecturas, una comprende el espacio en si, abstracto, en la que se analizan
las relaciones físico espaciales y las lógicas mediante las que se construye
la casa como objeto arquitectónico, por recintos articulados. La otra lectura
es la del espacio de la experiencia, en donde la percepción actúa como
el principal mecanismo para la construcción de la continuidad entre los
ámbitos al interior de la casa y su relación con el exterior, y además se
refiere a la interpretación de la imagen espacial, que trae consigo la idea de
espacio propia del arquitecto y su posterior corporeidad.

Se trata de entender la complejidad y contradicción como el resultado de

la yuxtaposición de lo que una imagen es y lo que parece, o la discrepancia
entre el hecho físico y el efecto psíquico.

Esta doble lectura del problema espacial es representada mediante dos

recursos: la imagen y el texto.

“Esta aproximación muestra la correlación existente entre las dos

dimensiones: la concreta y la abstracta, la formal y la indeterminada,
-la figurativa y la compositiva-, la morfológica y la tipológica. Entender
las cualidades de un objeto implica la aproximación conjunta,
dilucidar las condiciones que lo remiten a lo universal al mismo
tiempo que lo definen como un hecho particular: las unas y las otras
están entrelazadas en un principio común, único: lo estructural, esto
es lo que lo define como tal, lo que lo soporta, lo hace corpóreo.”

En la introducción a la Poética de Aristóteles, Sergio Albano comenta

que:

 Robert Venturi, Complejidad y Contradicción en la Arquitectura, Barcelona, Editorial Gustavo Gili,

S.A., Colección Arquitectura y crítica.
 Pedro Juan Jaramillo, La arquitectura del dibujo, Lecturas de Maestría, Segunda Cohorte, 2004

 INTRODUCCIÓN
 “…la Poética abre dos campos bien diferenciados: a) el campo
que pertenece al observador (Estética) y el campo que pertenece al
creador (Poética).

El espectador es el lugar donde se estructuran y se significan los

hechos de la poética. El poeta, el artista, es el lugar en donde se
produce el hecho artístico mismo. El primer campo (Estética) es lo
que conviene al producto, al resultado; el segundo campo (el artista)
es lo que conviene al proceso.”

Este apartado del texto de Pedro Juan Jaramillo y el comentario de Albano

a la Poética, ilustra en gran parte la metodología propuesta para desarrollar
el análisis expuesto en la presente investigación. Para acercarnos a la
comprensión del tipo de espacio que nos presenta Fernando Martínez,
es necesaria una aproximación conjunta al proceso y las operaciones
lógico formales que este implica y al mismo tiempo al resultado y su
significación.

Este trabajo se ha estructurado según cinco capítulos.

El primero se trata de la revisión del estado del arte, es decir, del material
preexistente sobre el caso de estudio con el fin de recrear el proyecto
partiendo de las descripciones realizadas por aquellos que han tenido una
experiencia del espacio en la casa Calderón y en otras obras del mismo
arquitecto. (Esta experiencia incluye las fotografías y planos editados para
publicación). Con esta revisión bibliográfica se destacan los principales
aspectos que caracterizan la arquitectura de Martínez (según los autores
consultados) y esta sirve de base para la formulación de la hipótesis de
trabajo.

En el segundo capítulo se presenta la casa Calderón como proyecto

arquitectónico; el hilo de la narración va desde lo urbano a lo doméstico y

 Aristóteles, Poética, comentado por Sergio Albano, 1° ed, Buenos Aires, Editorial Quadrata, 2004

INTRODUCCIÓN 
desde lo temporal a lo espacial. En este capítulo se describe como es la
inserción de la casa en la ciudad y su rol dentro del conjunto El Refugio, del
que hacen parte las casas Santos y Wilkie, también de Fernando Martínez.
El proyecto es entendido como un organismo en cuanto las partes y el
todo se rige bajo los mismos parámetros en su constitución, es decir, los
criterios que regulan las relaciones exteriores entre volúmenes y con su
entorno son concordantes con aquellos mediante los cuales se determina
la disposición de las piezas al interior del mismo volumen.

En el tercer capítulo se aborda el tema del espacio abstracto, entendido

como el sistema de relaciones lógico formal mediante las que se define
y configura el espacio y los elementos que lo componen. Cuatro parejas
de acciones contrapuestas y simultáneas determinan las tácticas de
procedimiento necesarias para estructurar el proyecto; así, puede verse
como al entrar a la casa lo primero que se hace es salir con la mirada; la
aproximación desde el exterior es en ascenso mientras que el recorrido en
su interior es descendente; la fachada es cerrada con respecto a la calle
pero abierta hacia el paisaje; los ámbitos se separan entre sí pero se unen
en una sola estancia

El cuarto capítulo expone los mecanismos de caracterización espacial

con los que es posible construir continuidad espacial. Por medio de
recorridos el proyecto se descompone una vez mas, esta vez según
cuatro sistemas que se entrelazan entre si en un solo punto, resumiendo la
experiencia espacial de la casa al espacio donde se concatena el vestíbulo
con la escalera y el hall de distribución. Los mecanismos de relación
visual, circulación, distribución y relación espacial, derivan de las lógicas
opuestas analizadas en el anterior capítulo y permiten estructurar la forma
del espacio percibido.

En el quinto capítulo se concluye analizando el dibujo a mano alzada

de la vista interior del salón de la casa Calderón realizado por el propio

10 INTRODUCCIÓN
Martínez, para entender la estructura espacial a partir de la correspondencia
entre el espacio abstracto y el espacio percibido, entre lógicas abstractas y
condiciones concretas. Es en este dibujo donde se pone en evidencia cómo
es y cómo se percibe el espacio, es un documento que al confrontarlo con
el objeto construido permite develar el curso de la idea espacial hacia el
espacio ideal y viceversa, es decir, cómo manipular y moldear el espacio
durante el proceso constructivo (este incluye los planos) para lograr un
resultado que en su experiencia sea, en lo posible, correspondiente con la
intención o idea con la que se dio inicio al proyecto de la casa. El espacio
de la casa se construye por recintos articulados sucesivos, sin embargo su
percepción es continua y simultánea.

INTRODUCCIÓN 11
UNA MIRADA AL ESPACIO DOMÉSTICO
APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ

Críticos e historiadores han escrito sobre la arquitectura de Fernando

Martínez en revistas y libros de arquitectura en Colombia. Adicionalmente
se han publicado dos libros dedicados exclusivamente a la obra de
Martínez, el catálogo de su exposición retrospectiva y una entrevista para
televisión. En estos documentos prevalece la nota biográfica exaltando
al autor y las obras son descritas bajo un punto de vista historiográfico;
no obstante, resaltan los principales rasgos que caracterizan el proyecto
arquitectónico.

Carlos Niño ha escrito dos libros, que constituyen un gran aporte a

la historiografía de la arquitectura moderna en Colombia. Compilan los
proyectos que realizara Fernando Martínez, ilustrados con fotografías
y planos que han sido editados para su publicación, acompañados de
textos que describen cada uno de los proyectos. En el prólogo a la 3ª
edición del libro de Escala, argumenta que no hay una regla que permita
definir la manera en que se determinan los espacios ni la forma en que
se disponen los elementos tales como muros, escaleras y ventanas, sin
embargo resalta que si existe un rigor en cuanto a la intención plástica y
el concepto que hay de base, con el cual el espacio es organizado tanto
a nivel funcional, como compositivo y topológico. También define el gesto
proyectual como “El esbozo primario [que] implica pues una determinación
fenoménica de los espacios, el recorrido, las visuales, las luces y vivencias
para definir una arquitectura…”. Lo que Carlos Niño quiere dejar claro es
que la arquitectura de Martínez Sanabria va más allá de la mera distribución
funcional e implica, además de una condición figurativa, un componente
de orden conceptual que tiene que ver con la organización espacial y la
manera de habitar los espacios. Con respecto al tema espacial afirma:
“Así mismo debe subrayarse su permanente preocupación y gran aporte

 Fernando MONTENEGRO LIZARALDE, Carlos NIÑO MURCIA, Jaime BARRETO OSPINA, Fernan-
do Martínez Sanabria. Trabajos de Arquitectura, Editorial Escala, 3ª Edición, Bogotá, 2000, y Carlos
NIÑO MURCIA, y Fernando Martínez Sanabria y la Arquitectura del Lugar en Colombia, Banco de
la Republica-El Áncora Editores, Bogotá, 1999, la edición contó con la supervisión del propio Fer-
nando Martínez.

APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ 13

Estas imágenes muestran
cómo ha sido publicada la
casa Calderón en los libros
escritos por Carlos Niño.

14 APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ

en cuanto a los espacios interiores,[…]Sobre todo las residencias, entre
las cuales las casas Ungar, Zalamea, Calderón, Wilkie, Santos, Ochoa y
demás, merecerían un detallado estudio como excelente arquitectura de
interiores. Son espacios diáfanos a pesar de su complejidad, llenos de
sorpresas y detalles especiales, no añadidos sino estructurados a partir y
desde la propia arquitectura, entornos que recrean las luces y sombras,
insinúan pasos o cierran lugares, juegan con alturas y contrastes, miran al
jardín o se recogen en la intimidad, para construir lugares de notable interés
vivencial y mostrarnos la posibilidad de la máquina de habitar, pero máquina
de precisión poética y no de estandarización banal”.

En el libro Arquitectura en Colombia y el sentido del lugar últimos 25

años, Carlos Niño escribe sobre los principios en la obra de Martínez y al
respecto de las casas escribe lo siguiente: “La casa Calderón es un vórtice
de formas curvas que ascienden a la montaña y miran a la sabana para
concretar espacios de indudable originalidad en la producción mundial de
la arquitectura. A su vez, la casa Wilkie maneja convergencias y divergencias
para contrastar ambientes en una dinámica poderosa entre los cerros y
la ciudad. Las casas Ochoa, Ungar o Zalamea siguen plantas gestuales
y complejas para conformar, según sus emplazamientos respectivos, la
zona social, de alcobas o de servicios con muros y cubiertas, espacios y
formas de mucho interés y plasticidad. Y esto se propone no en términos
de grafismos o juegos plásticos gratuitos, sino para crear espacios, luces,
visuales y contrastes de positiva condición y funcionalidad.” De nuevo el
texto aunque descriptivo deja muy en claro que mas allá del grafismo y
la plástica, el verdadero valor de la arquitectura de Martínez esta en la
creación de espacios. Además del aspecto de las visuales, considerado

 Lo que se ha subrayado se entiende como una puerta que Carlos Niño deja abierta, por la cual
se puede entrar y avanzar en el estudio de la arquitectura de Fernando Martínez, específicamente
en el campo de la arquitectura doméstica, y es por ahí por donde entra el problema de este trabajo
al intentar dar cuenta de cómo es ese espacio interior.
 ARQUITECTURA EN COLOMBIA Y EL SENTIDO DEL LUGAR. LOS ÚLTIMOS 25 AÑOS, Socie-
dad colombiana de arquitectos, Primera Edición, Bogotá, Noviembre, 2004

APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ 15

16 APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ
de importancia en los otros escritos, Niño introduce aquí el tema de la luz
y los contrastes.

Silvia Arango en su libro Historia de la Arquitectura en Colombia,

inscribe a Fernando Martínez, junto con Rogelio Salmona, dentro de la
“corriente topológica”, que hace parte de la “segunda fase: La asimilación
consciente”, del capítulo El Movimiento Moderno (1945-1970)”. Plantea que
estos arquitectos logran un desarrollo conceptual y arquitectónico propio
y en la búsqueda de alternativas a la racionalidad funcional optan por una
actitud individual que se contrapone al trabajo colectivo y en ocasiones
anónimo, de las grandes firmas, y recupera la imagen del arquitecto como
artista creador. Considera que la arquitectura de Martínez, a partir del
edificio de apartamentos para su familia, en 1957 desafía las imágenes
preconcebidas de la vivienda puesto que rompe con la lógica formal del
funcionalismo y en cambio plantea la unidad y coherencia formal a partir
de la estructura narrativa compositiva. “En algunos casos, sus diseños se
articulan a partir de ejes visuales cortos que se imbrican en un recorrido y
que a veces se abre, liberados al paisaje circundante […] En otros casos
sus diseños se atan a una geometría centrifugada que se lanza del interior al
exterior, generalmente a la manera de abanico.” Coincide con Carlos Niño
cuando afirma que es la década del 60 el momento en que logra la síntesis
arquitectónica en vivienda con las casas para la familia Santos en Bogotá.
En el artículo titulado “La manera de diseñar de Fernando Martínez”,
Silvia Arango escribe que Fernando Martínez “asume la tarea de “construir
nuevas reglas” que permitan pensar la arquitectura de “otra manera”. “Si
bien respeta un programa con una cierta lógica funcional, los muros torcidos
y las curvas delatan recorridos, secuencias, direcciones. Su método es aún
intuitivo y por decirlo así, caprichoso.”

 Silvia ARANGO, Historia de la arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia, 1ª

edición, Bogotá. 1989.
 Silvia Arango, ArteFacto # 4, «La Manera de Diseñar de Fernando Martínez», Universidad Nacional
de Colombia, Bogotá, 1994, p. 12,13.

APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ 17

Estas son las fotografías de
la Casa Calderón publicadas
en la revista PROA # 173 de
Junio de 1965. Contrario al
texto, en donde se destaca el
voúmen exterior del proyecto y
la conformación del conjunto
El Refugio, junto con las casas
Santos y Wilkie, las imágenes
del interior superan a la del
exterior.

18 APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ

 En la revista PROA han sido publicados algunos de los proyectos de
vivienda de Fernando Martínez. Las fotografías que acompañan al texto
corresponden al volumen exterior y el espacio interior ni siquiera es tenido
en cuenta. La revista # 173 de Junio de 1965, hace una reseña del conjunto
de casas del Refugio. En la portada aparece una foto del exterior de la casa
Calderón, la descripción que se hace de las tres casas que conforman el
conjunto del Refugio se plantea desde el exterior, se habla de las relaciones
visuales que enmarcan la Sabana y los cerros bogotanos, del espacio que
se abre entre las casas Santos y como la casa Wilkie es un balcón que
domina el panorama. Se presentan fotografías tanto de exteriores como de
interiores pero no se hace algún comentario sobre el espacio interior de las
casas.

El libro Casa Moderna Medio Siglo de Arquitectura Doméstica

Colombiana, presenta en su portada una fotografía de la escalera
principal de la casa Calderón. Alberto Saldarriaga escribe: “¿Cómo se
diferencia una casa moderna de una tradicional? […] Su espacialidad se
impone también diferente. En vez de una subdivisión excesiva en pequeños
recintos, se favorecen espacios amplios e intercomunicados.” Afirma que
en la arquitectura de Fernando Martínez se pueden destacar dos aspectos
interesantes. “El primero se refiere a la voluntad de integración del espacio
interior mediante el juego de niveles, vacíos, perfiles de cielo rasos y vanos
abiertos en los muros a manera de ventanas. El segundo es la ruptura de
los esquemas geométricos convencionales y el manejo libre de líneas poco
usuales -curvas y diagonales- que apoyan la voluntad de integración y
actúan como indicadores de las direcciones de los recorridos interiores y
de las visuales hacia el exterior.”

Este texto de Saldarriaga destaca el tema de la espacialidad en la casa

moderna y el aspecto de la integración espacial como un hecho importante

 Alberto SALDARRIAGA, Casa Moderna. Medio Siglo de Arquitectura Doméstica colombiana.

Villegas editores. Bogotá, 1996.

APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ 19

20 APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ
en la arquitectura de Martínez.

Germán Téllez denomina como “ejercicios de estilo” a la arquitectura

destinada a la élite social entre 1960 y 1970 y resalta que está hecha
a imagen y semejanza de los autores y no de sus usuarios. Presenta a
Fernando Martínez como una figura solitaria que influye en el medio
colombiano tanto a nivel académico como profesional. Téllez coincide con
otros autores en señalar que Martínez abandona el fino lenguaje racionalista
y pasa a ser promotor de tendencias “orgánicas” de volúmenes irregulares
y curvos. Enfatiza el carácter plástico y escultórico de la obra pero no alude
en ningún momento al espacio interior de las viviendas.10

En el libro Arquitectura Moderna en Colombia Época de Oro11, Eduardo

Samper Martínez señala a Fernando Martínez como el “líder de la generación
de los cincuenta” y comenta, coincidiendo con Silvia Arango y Carlos Niño,
que a partir del año 1957 con el proyecto para su casa, da inicio a “una
espacialidad interna, fluida y sensual”, lograda a través de diagonales y
cambios de composición. Este edificio representa una transición entre la
influencia de Le Corbusier, que caracterizaba sus primeras obras por la
fuerte presencia de líneas rectas, pañete y vanos enmarcados por concreto
en sus fachadas, hacia una composición mas compleja, cuya piel exterior en
ladrillo conforma fachadas herméticas con volúmenes exentos que albergan
las escaleras y definen el acceso a la edificación. Hablando de proyectos
como el colegio Emilio Cifuentes o el Colegio Infantil de Sesquilé, Samper
resalta el interés de Martínez por dislocar los volúmenes y por generar en
las circulaciones el principal motivo de la composición en sus proyectos. Ya
se verá en el transcurso de este trabajo como estos conceptos también se
aplican en sus proyectos domésticos. Destaca particularmente las casas
Wilkie y Calderón, de las que dice “son auténticas obras maestras.[…]

10 Germán TÉLLEZ, Historia del Arte Colombiano, Tomo 6, «Arquitectura Actual», Bogotá, Salvat
Editores Colombiana S.A., 1988, p. 1633
11 Eduardo, SAMPER MARTÍNEZ Arquitectura Moderna en Colombia. Época de oro, Diego Samper
Ediciones, primera edición, Bogotá, Julio de 2000

APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ 21

Con motivo del homenaje a
Fernando Martínez, la galería
Deimos publicó un catálogo
que incluye la reproducción
de la obra pictórica del
arquitecto. Martínez también
ilustró con sus dibujos las
obras de Saint-John Perse
Vientos (1961), Pájaros
(1965) y Crónica (1966), en la
versión al castellano de Jorge
Zalamea.

Imágenes tomadas del CATALOGO

GALERIA DEIMOS, Fernando Martínez
Sanabria. Vida y obra, Galería Deimos-
Biblioteca Luís Ángel Arango, Bogotá,
1993

22 APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ

Espacialmente fueron diseñadas para gozar del paisaje, para enfocar una
vista, para fluir cómodamente en su interior. Es en estas dónde se expresó
en forma más clara y brillante la intención de hacer una arquitectura que
por un lado, conjugara el concepto de pensarla de dentro hacia fuera, de
relacionar el espacio interior con la luz y el paisaje circundante, y por el
otro, creara formas expresivas que fuesen el eco de la montaña que las
rodean.”12

En 1993 la Galería Deimos organizó una exposición titulada

Fernando Martínez Sanabria, Vida y Obra, de la cual se publicó
un catálogo que presenta la recopilación de algunos textos sobre el
arquitecto y su obra escritos por varios autores. Presenta también
un acercamiento a la obra pictórica del arquitecto. Nos interesa aquí
destacar el texto escrito por Alberto Saldarriaga y Gabriel Pardo
en el que afirman que Martínez fue “un arquitecto cuyo mundo fue
el de los espacios pensados y construidos no solo para satisfacer
las necesidades materiales de sus clientes, sino para brindar una
experiencia estética especial, sobria y sugestiva al mismo tiempo,
con lo cual expandir la dimensión cotidiana de la existencia.” 13

En 1986, Bernardo Hoyos le hace una entrevista a Fernando Martínez

para el programa de televisión “Esta es su Vida”. Se trata de una entrevista
en la que se abordan temas como la literatura, la música, la enseñanza y la
arquitectura. Tanto este documental, como el catálogo de la exposición de
la Galería Deimos, nos brindan un panorama mas amplio de lo que fue el
aporte de Fernando Martínez, como humanista, como ser humano integral,
quien supo aprovechar al máximo su conocimiento de la música, el arte, la
literatura y por supuesto la arquitectura para lograr mejores resultados en
sus proyectos.

12 Samper, Op. cit., pag 108

13 Tomado de EL TIEMPO, 19 enero 1992, publicado en CATALOGO GALERIA DEIMOS, Fernando
Martínez Sanabria. Vida y obra, Galería Deimos-Biblioteca Luís Ángel Arango, Bogotá, 1993

APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ 23

24 APROXIMACIÓN A LA OBRA DE FERNANDO MARTÍNEZ
HIPÓTESIS DE TRABAJO

Los comentarios a las publicaciones anteriormente citadas nos ofrecen

un panorama general de que es lo que se muestra de la obra de Fernando
Martínez. Quienes han revisado y comentado la obra de Fernando Martínez
coinciden en la importancia de las relaciones entre los diferentes espacios
de la casa y afirman que hay ciertos hechos que las caracterizan y están
presentes a lo largo de su desarrollo, como por ejemplo, el dominio de las
visuales, la direccionalidad y la relación entre interior y exterior.

Este trabajo parte de dichas aproximaciones y profundiza en su análisis

al plantear una aproximación a la idea de espacio doméstico propuesto
en el proyecto14 de Fernando Martínez Sanabria, dejando de lado las
consideraciones de tipo figurativo y enfocándose en lo que es propio del
proyecto, es decir, su estructura formal.

Existe una serie de conexiones y de relaciones espaciales que son

evidenciables gracias a un sujeto que las percibe y describe. El espacio de
la Casa Calderón no podría ser analizado sino hubiese un espectador capaz
de percibir y por ende dar cuenta del espacio que esta experimentando.
En principio es una aproximación de orden fenomenológico en donde el
caso de estudio parte del proyecto mismo, material y tangible, la fuente del
conocimiento se halla en el objeto construido antes que en los registros
planimétricos. La experiencia que se tiene directamente en el espacio será
luego cruzada con la información dibujada en planos15 para constatar y
comprender como ha sido configurado el espacio, y esclarecer una
estrategia proyectual que se enfoca en la experiencia del habitante en el
espacio. Lo importante no son ni los elementos ni el todo sino mas bien las
relaciones entre los elementos o partes que determinan su estructuración y
las operaciones que actuadas sobre los elementos permiten la formalización

14 Lo que se entiende por proyecto no es solo el objeto construido como tal sino el proyecto
arquitectónico que comprende el desarrollo de sus casas y que compromete una búsqueda de
lógicas y principios de orden formal, en el que cada caso particular es un pretexto para materiali-
zar sus intenciones conceptuales.
15 Los planos, como los mapas, nos ayudan a comprender las lógicas de agrupación y organiza-
ción del espacio.

HIPÓTESIS 25
26 HIPÓTESIS
del todo.

Las casas proyectadas entre 1958 y 1965, son complejas y contradictorias,

tanto exterior como interiormente. El volumen exterior parece estar al
servicio de un “simbolismo” por medio del cual se establece un diálogo
con el lugar; mientras que el interior insinúa movimiento e invita al recorrido,
a través del cual se descubre una riqueza espacial que va más allá de
las palabras. En principio se puede suponer que estas casas plantean un
problema de forma, espacio y contenido, este último entendido como el
carácter de los modos de habitar. La manera en que están determinadas
las relaciones entre el exterior y el interior, entre lo abierto y lo cerrado, entre
llenos y vacíos, parece estar al servicio de valorar el espacio interior, íntimo
y privado de la casa y a la vez social y comunal de la familia.

Aparentemente hay una intención por generar cierta continuidad espacial

que permita concatenar los espacios formando una unidad en su percepción,
pero la manera como éstos se distribuyen y delimitan parece responder a
una construcción por recintos articulados; lo que permite pensar que la
determinación de la idea espacial obedece a unas lógicas opuestas a las
de la construcción de la forma espacial. Dichas acciones responden en
principio al concepto de comunidad familiar, en donde hay lugar para la
individualidad y la privacidad, pero lo realmente importante es el fenómeno
de integración implícito de la vida colectiva el que debe predominar. El
problema esta en como hacer una casa cerrada, materialmente hablando,
pero que al mismo tiempo provoque la sensación de ser abierta sin perder
el carácter de intimidad. Se trata de manipular la imagen del espacio
percibido para tratar de reconocer y comprender, no solo el espacio real y
su construcción material, sino el carácter propio de los espacios de la casa,
lo que éstos quieren ser, su sentido y significado.

¿Cómo hacer que el espacio de la casa tenga la vocación de reunir a

quienes la habitan?

HIPÓTESIS 27
Articulación, continuidad y
unidad. La determinación de
la idea espacial obedece a
unas lógicas opuestas a las
de la construcción de la forma
espacial.

28 HIPÓTESIS
 Se ha observado que aspectos tales como la geometría, las visuales, el
lugar, las interconexiones espaciales no so simplemente las características
que permiten identificar la obra de Fernando Martínez, sino que constituyen
los aspectos y variables al servicio de la configuración espacial. Lo realmente
importante es el tipo de relaciones que se establecen entre los espacios
y con el exterior. Aunque estos aspectos no estén presentes a lo largo de
su obra de la misma manera, es factible trazar una línea que enlace los
proyectos bajo una misma idea generatriz: la configuración espacial en
razón de los modos de habitar.

La hipótesis afirma que es la continuidad espacial la que permite

concatenar los distintos espacios de la casa, formando una unidad en su
percepción. Sin embargo esta continuidad no es homogénea, ya que estos
espacios están construidos a través de recintos articulados. Articulación,
continuidad y unidad, que permiten al mismo tiempo individualidad e
integración, tanto de los ámbitos como de las actividades que allí se llevan
a cabo.

HIPÓTESIS 29
ESTADO DEL ARTE: CASA CALDERÓN
PLANOS CONSTRUCTIVOS

Antes de iniciar con el relato de la casa Calderón, hemos considerado

preciso dar a conocer los planos originales16 del proyecto para
familiarizarnos con el. Un total de 10 planos dibujados en tinta negra sobre
papel mantequilla, con sello de aprobación por Obras Públicas Distritales
del 16 de diciembre de 1963.

Los detalles constructivos son escasos y el planteamiento estructural

no es claro, las cotas indican los radios de los muros curvos, pero estos
no están localizados respecto a ejes, lo cual nos lleva a pensar que el
arquitecto debió acompañar muy de cerca el proceso constructivo para
sortear cualquier duda que fuera surgiendo, y es tal vez este el motivo por
el cual el edificio presenta ciertos detalles que no concuerdan del todo con
el dibujo, pero este tema será desarrollado en un capítulo posterior de este
trabajo cuando tratemos la relación entre el proyecto dibujado y el objeto
construido.

16 Colección Fernando Martínez Sanabria, Museo de Arquitectura, Universidad Nacional de Colom-

bia. Proyecto #10, ubicación planoteca 101B y 167

PLANOS CONSTRUCTIVOS 31
Plano PL.1 (90 x 130cm)
Contiene: planta zonas sociales, planta garaje y planta alcobas y servicio.
Escala: 1:50
32 PLANOS CONSTRUCTIVOS
Plano PL.2 (90 x 130cm)
Contiene: Localización, cortes, planta de cimientos.
Escala: 1:50
PLANOS CONSTRUCTIVOS 33
Plano PL.3 (90 x 130cm)
Contiene: Fachadas, cortes.
Escala: 1:50
34 PLANOS CONSTRUCTIVOS
Plano PL.4 (70 x 100cm)
Contiene: Detalles cocina.
Escala: 1:20, 1:2
PLANOS CONSTRUCTIVOS 35
Plano PL.5 (70 x 100cm)
Contiene: Detalles de closets.
Escala: 1:20
36 PLANOS CONSTRUCTIVOS
Plano PL.6 (70 x 100cm)
Contiene: Ventanería.
Escala: 1:20
PLANOS CONSTRUCTIVOS 37
Plano PL.8 (70 x 100cm)
Contiene: Detalles de chimeneas del salón y el estudio.
Escala: 1:20
38 PLANOS CONSTRUCTIVOS
Plano PL.9 (70 x 100cm)
Contiene: Detalles carpinteria.
Escala: 1:5, 1:20
PLANOS CONSTRUCTIVOS 39
Plano PL.10 (70 x 100cm)
Contiene: Biblioteca, puerta alcoba.
Escala: 1:5, 1:20
40 PLANOS CONSTRUCTIVOS
Plano PL.11 (70 x 100cm)
Contiene: Detalles puerta garaje, puertas metálicas.
Escala: 1:2V
PLANOS CONSTRUCTIVOS 41
Localización general Edificio Martínez-Dorrién, casa Zalamea, Ungar, conjunto el Refugio.
42 EMPLAZAMIENTO
EMPLAZAMIENTO

La Casa Calderón, pertenece a una serie de casas

“manifiesto”17 proyectadas por Fernando Martínez Sanabria,
localizadas en los cerros orientales al norte en la ciudad
de Bogotá, sobre el eje de la avenida Circunvalar y sus
alrededores entre calles 76 y 87. Dentro de esta serie se
cuenta el edificio de apartamentos Martínez-Dorrién, 1957
(carrera 1ª N° 77-61), edificio Martínez, 1960 (carrera 1ª N°
77-91), casa Zalamea, 1960 (carrera 1ªEste N° 76ª-35), casa Edificio Martínez-Dorrién Casa Zalamea Casa Ungar
Ungar, 1960 (carrera 4ª N° 84-36) y las casas del conjunto
El Refugio: Wilkie, 1962 (transversal 3ª N° 87-51), Santos,
1962 (carrera 4ª N° 87-10/20) y Calderón, 1963 (carrera 4ª
N° 86A-21). Bogotá crece y se expande hacia los cerros,
Fernando Martínez recibe el encargo para desarrollar sus
nuevos proyectos allí y aprovecha la oportunidad para
implantarlos planteando una organización interna por niveles
que se adaptan a la topografía del entorno, capturando las Casa Wilkie Casa Santos Casa Calderón
fugas visuales hacia el paisaje de la sabana al occidente.
El trazado de las vías y, por lo tanto, la distribución de los
predios, se acomoda a la pendiente de la montaña siguiendo
un recorrido en ascenso que serpentea desde la Circunvalar,
dando lugar a calles paralelas a las curvas de nivel en donde
se ubican los accesos a cada predio.

El conjunto del Refugio se desarrolla en sentido transversal

a la pendiente. La Calderón se encuentra en la parte mas baja
y comparte la calle de acceso con las Santos, dispuestas en
un predio medianero contiguo al de la Wilkie por el costado
Oriental, este último con frente hacia el oriente en la parte
17
“Varias casas construidas entre 1959 y 1965 forman lo que puede
considerarse el manifiesto arquitectónico de Fernando Martínez. Cada una
de ellas, en terrenos y condiciones diferentes, planteó y resolvió una serie de
problemas de espacialidad interior, de relación con el sitio y de volumetría.”
Alberto SALDARRIAGA, Casa Moderna. Medio Siglo de Arquitectura Doméstica
Plano de Bogotá
colombiana. Villegas Editores. Bogotá, 1996.

EMPLAZAMIENTO 43
 AVENIDA
CIRCUNV
ALAR

CARRERA SÉPTIMA

Vía de acceso conjunto el Refugio.

44 EMPLAZAMIENTO
mas alta del conjunto.

De esta manera, las casas del Refugio no conforman el

frente de manzana, generando continuidad en la lectura
de sus fachadas, tal como sucede con el conjunto urbano
compuesto por los edificios Giraldo (1958), el edificio
Ogliastri (1957) y el edificio de apartamentos para Blanca
M. de Ponce (1957), ubicados sobre la carrera Séptima18,
sino que articulan dos manzanas en sentido transversal
estableciendo una relación visual que vincula el entorno
natural (los cerros al oriente) con el paisaje construido (la
ciudad al occidente).

Al observar el plano que realizaron Carlos Niño y Fernando

Montenegro para la publicación de la editorial Escala19 se
puede ver como ha sido intencionadamente señalado un
eje que divide simétricamente el espacio mas sobresaliente
de la casa Wilkie (el que alberga al salón), atraviesa por en
medio de las casas Santos y pasa por el vértice de la terraza
norte de la casa Calderón, a la vez que señala la visual que
se abre al panorama de la ciudad desde la casa Wilkie. Este
plano muestra un proyecto el que cuatro viviendas están
articuladas en razón de las relaciones visuales entre sus
espacios exteriores en común y su entorno. En el proyecto
construido, el salón de la casa Wilkie no esta centrado con
respecto al vacío intermedio de las casas Santos, sino que
Planos elaborados
se encuentra desplazado hacia un lado, esto debido tal vez
para la publicación de
18 Este tema fue desarrollado en la Tesis de Maestría “Hacia la Construcción
la editorial Escala.
de un paisaje interior en el edificio Giraldo, 1958; del arquitecto Fernando Martí-
nez Sanabria.” Arquitecto Diego Ospina. Maestría en Arquitectura. Universidad
Nacional de Colombia. 2007
19 Para la publicación del libro de Escala, Carlos Niño y Fernando Montenegro
contaron con la supervisión de Fernando Martínez para los planos elaborados
para dicha ocasión.

EMPLAZAMIENTO 45
Conjunto el Refugio (casas Calderón, Santos y Wilkie).
46 EMPLAZAMIENTO
a las condiciones físicas del predio que no se ajustaba a
los ideales del proyecto. Sin embargo, la percepción del
conjunto es la de un balcón desde el cual se contempla el
paisaje, que desde la casa Wilkie en la parte superior, se va
descolgando y encuentra las casas Santos y remata en la
Calderón.

Vemos como un aspecto característico es la relación

visual y la conexión de espacios a través de este eje virtual y
otro es el recorrido físico que enlaza las cuatro casas. Este
último no coincide con el eje visual sino que tiende alejarse
y perder de vista el objetivo, para después encontrarlo de
nuevo bajo otra perspectiva.

CASA CALDERÓN CASA SANTOS CASA WILKIE

EMPLAZAMIENTO 47
Casa Calderón, recorrido y acceso.
48 APROXIMACIÓN A LA CASA
APROXIMACIÓN A LA CASA

Para llegar a la casa Calderón es necesario rodearla

primero, similar a la arquitectura clásica, en donde la
aproximación al edificio se da de manera dinámica. La
relación con el objeto construido no es frontal sino lateral:
a medida que el observador se desplaza el punto de vista
se modifica y la imagen del edificio va cambiando (como
por ejemplo el caso del Templo de Apolo en Delfos).
Prácticamente se puede reconocer la piel externa casi en
su totalidad. Al aproximarse a la casa Calderón desde la
avenida Circunvalar lo primero que se ve hacia la izquierda
es un muro de contención en piedra que delimita el andén
y presenta un giro hacia la izquierda al llegar a la esquina
ascendiendo conforme a la calle. La casa aún no se deja
ver. Es necesario retirarse del muro de piedra en la esquina
para empezar a reconocer fragmentos de una fachada que
se encuentra suspendida por otro elemento en penumbra.
Al girar un poco más hacia la izquierda, el muro se curva
y dirige el acceso al garaje, deprimido con respecto al
nivel de la calle. Después de cruzar el acceso al garaje,
continuando por el borde del andén surge un muro bajo
en ladrillo que contiene una franja verde que sirve como
aislamiento entre la calle y la vivienda, pero contrario a lo
que sucede en las casas de estilo Inglés en Bogotá, en
donde el salón tiene un contacto visual con el antejardín,
esta casa le da la espalda a dicho espacio exterior. Esta
“espalda” es una fachada en ladrillo, monolítica, hermética
y opaca con algunas horadaciones en el muro a través de
las cuales no hay ninguna relación directa a nivel peatonal
con la calle. El acceso a la casa se presenta como una
grieta en este muro y se diferencia del plano base de la calle
mediante cinco escalones que ascienden a medida que se
curvan ligeramente hacia la izquierda nuevamente. En este

APROXIMACIÓN A LA CASA 49
1 2

3 4

4 6

50 APROXIMACIÓN A LA CASA
momento, casi a punto de entrar a la casa, el observador se
encuentra a dos pisos de altura con respecto al sitio donde
fue recibido por el muro de piedra y dio inicio al recorrido.

Un vano en forma de rectángulo cuyo dintel esta inclinado

6
y es paralelo a la pendiente de la cubierta, hundido con
respecto al plano de la fachada constituye el umbral a través
5
del cual se pasa desde el mundo público y abierto que es
la ciudad, al mundo privado y cerrado de la casa. La puerta
de entrada, a pesar de estar elevada con respecto del nivel
de la calle, no es monumental sino que presenta una escala
muy doméstica. Sigue la misma geometría del vano que la
contiene y anuncia un espacio interior que se cubre con un 4
cielo raso igualmente inclinado.

2
1

Detalle del muro

poligonal en Delfos.
APROXIMACIÓN A LA CASA 51
 2 3 4

1 5

52 VIVENCIA DEL ESPACIO INTERIOR

VIVENCIA DEL ESPACIO INTERIOR

Al cruzar la puerta, el observador se encuentra en un

espacio pequeño que podría denominarse como vestíbulo,
ligeramente contenido por la poca altura del cielo raso y
los muros que lo cierran, desde donde se vislumbran dos
puertas a la derecha; mientras que a la izquierda una pared
cóncava extiende el espacio. Al avanzar unos pasos ya es
factible reconocer que el programa de la casa se desarrolla
en niveles inferiores. La luz, que proviene del occidente
revela el espacio del salón y es reflejada en el muro que
se curva a la derecha, y más abajo en el cielo raso que
cubre un espacio de altura doble que se encuentra en un
piso inferior. Se descienden unos escalones ligeramente
curvados hacia la derecha, medio piso, y se llega al “punto
de explosión visual tras la oclusión del vestíbulo”20 desde
donde se pueden observar todos los espacios abiertos y
colectivos de la casa21. Estos se insinúan por medio de la Casa Calderón, vista hacia el acceso a la casa
luz natural manejada particularmente en cada caso, y por
el cielo raso que los cubre y engloba por medio de una
superficie continua. Visto de frente y a través de un vacío
presente en este nivel se encuentra el estar de alcobas,
desde el que se puede salir a un jardín que bordea la
fachada occidental, pero que esta aislado de la calle. Hacia
la derecha y en el mismo nivel esta el salón, que ofrece una
relación visual con la ciudad a través de una terraza en el
frente. Si se gira un poco mas a la derecha y se desvía la
mirada hacia arriba en diagonal, se descubre, a través de
un vano, la biblioteca, espacio que se ocultaba tras una de

20 Rafael DIEZ BARREÑADA, , Coderch Variaciones sobre una Casa, Colección

Arquithesis, núm. 12, Barcelona, Edición Fundación Caja de Arquitectos, 2003,
pg. 151
21 Se denominarán espacios abiertos y colectivos a aquellos ámbitos del pro-
grama que corresponden con las actividades sociales en el interior de la vivien-
da: salón, comedor, biblioteca o estudio y estar.

VIVENCIA DEL ESPACIO INTERIOR 53

6 7

8 9

54 VIVENCIA DEL ESPACIO INTERIOR

las puertas a la derecha en el hall de acceso. Más allá de
este espacio esta su respectiva terraza y, aún más lejos,
se percibe la montaña a través de una ventana en la parte
alta. A la izquierda y hacia abajo del corazón de la casa
está el comedor, espacio que también se relaciona con el
exterior por medio de una pequeña terraza, desde la cual
desciende una escalera y se une al jardín mencionado del
estar de alcobas. Y finalmente, si se gira hacia la izquierda
90º se encontrará con el vestíbulo de acceso, esta vez desde
medio piso más abajo. En este punto se descubrirá que de
3 2
nuevo se presenta una relación visual con el exterior, creada
6 1
esta vez por medio del diseño de la carpintería de la ventana
dispuesta sobre la puerta de acceso. 4
7 10
5 8 9

11 12

VIVENCIA DEL ESPACIO INTERIOR 55

 11

10 12

56 VIVENCIA DEL ESPACIO INTERIOR

RECAPITULANDO

La tipología de manzana en el barrio el Refugio es aislada, razón por

la cual las edificaciones deben insertarse en el tejido urbano respetando
antejardines y aislamientos. Esto genera la posibilidad de tener fachadas
por todos sus costados.

La casa Calderón está exenta en su predio. Cuatro fachadas fueron

dibujadas en los planos, pero en el recorrido de aproximación se sólo percibe
una, que como una envoltura en ladrillo a la vista, actúa como una muralla,
ocultando y protegiendo los espacios destinados a la vida familiar, cobijados
por una cubierta en teja de barro que se inclina siguiendo la pendiente de
la calle. Desde el exterior, la edificación es monolítica y hermética. En el
interior la multiplicidad de fugas visuales generan una percepción opuesta
a la ya captada desde la calle; el espacio parece explotar y salir en todas
las direcciones hacia el exterior lejano producto de una fuerza centrífuga,
mientras que con el recorrido se enfatiza una acción centrípeta a medida
que se penetra en lo profundo del mundo privado de la casa.

Esta contradicción aparente entre exterior e interior nos remite a Adolf

Loos, quien considera que “La casa no debe expresar nada al exterior.
Toda su riqueza debe manifestarse en su interior”22. Loos Interpone muros
opacos para ocultar la vida privada de los habitantes de sus viviendas y
protegerla de miradas ajenas con el propósito de que cada cual pueda
actuar libremente en su interior.

En el siguiente capítulo se abordará el tema de la contradicción en la

configuración espacial de la casa Calderón.

22 Loos, Adolf, “Arte vernáculo”, en Escritos II. 1910-1932, El Croquis Editorial, Madrid 1993, pág.
61-69.

VIVENCIA DEL ESPACIO INTERIOR 57

ESPACIO ARTICULADO
EL ESPACIO ABSTRACTO A PARTIR DE LÓGICAS OPUESTAS

“Nuestra mirada recorre el espacio y nos proporciona la ilusión del relieve

y de la distancia. Así construimos el espacio: con un arriba y un abajo, una
izquierda y una derecha, un delante y un atrás, un cerca y un lejos.”23
El proceso mediante el que se lleva a cabo la determinación del espacio
en la Casa Calderón obedece a lógicas abstractas en simultánea a
condiciones concretas. Un hecho característico es la condición de contraste
por oposición en cada una de las partes del proyecto en relación con la
totalidad. Por ejemplo, vista desde afuera la casa es compacta y hermética,
pero una vez adentro, la percepción es la contraria: varios espacios, cada
uno abierto a la vez hacia otro interior a través de un vano, o hacia el
exterior extendiéndose por medio de una terraza. Se presenta un primer
contraste dado por la oposición de lo cerrado versus lo abierto, la imagen
general de la casa desde el exterior versus la disposición interior de cada
uno de los espacios.

El proyecto de la Casa Calderón de Martínez involucra un proceso dialéctico

que integra conceptos contradictorios en una síntesis inclusiva. Hay una
doble lectura de la imagen de la casa, dada por la dualidad que caracteriza
la composición del volumen, la distribución espacial y las relaciones entre
interior y exterior. Así pues, se podría afirmar que la experiencia del espacio
en la casa Calderón se funda en la unidad que viene dada por la síntesis de
un orden de carácter dual.

Como herramienta de análisis hemos propuesto cuatro parejas de

acciones contrapuestas y simultáneas que determinan las tácticas de
procedimiento necesarias para estructurar el proyecto.

Lógicas opuestas en el procedimiento proyectual. La imagen exterior

cerrada, se opone a la percepción de un interior que se entreteje a
traves de los muros que conforman los diferentes ambitos abiertos
unos hacia otros.
23 Georges Perec, Especies de espacios, ed. Motesinos, Barcelona 1999, pg. 123

EL ESPACIO ABSTRACTO A PARTIR DE LÓGICAS OPUESTAS 59

60 LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR
ENTRAR y SALIR

Al entrar a la casa se esta al mismo tiempo saliendo en un movimiento que

enlaza el interior con el exterior visualmente. Se puede decir que nuestros
pies entran a la casa pero nuestros ojos salen con la mirada y enfocan el
paisaje lejano: los ojos del habitante se rigen por una acción opuesta a la
de sus pies.

La casa es sinónimo de protección y de comfort. El arquitecto recrea un

sentimiento de privacidad e intimidad para sus ocupantes, sin excluir el
mundo exterior, el entorno. Para salir es necesario haber entrado primero,
pero para estar adentro el afuera es indiscutiblemente una referencia
obligada. Entrar a la casa es un acontecimiento, es pasar del espacio
abierto e ilimitado de la calle, al lugar contenido y controlado de la casa.
Es penetrar en la interioridad y tener la posibilidad de descubrir un mundo
oculto desde el exterior.

Una grieta se abre en el muro exterior, aparentemente impenetrable,

revelando una hendidura que denota la puerta de entrada. En el momento
en que el habitante esta en ese umbral ya no esta mas en la calle porque
previamente se ha retirado y elevado sobre un puente, pero tampoco esta
adentro porque no ha cruzado la puerta. Cuando esta se abre, el observador
ingresa a un interior del que no sabia nada; iluminado y abierto, encauzado Ejemplo de entrar y salir a la vez. Desde la casa Romana
a la Colonial, el mecanismo de acceso involucra un patio
por muros cuya silueta se recorta en la perspectiva, el espacio se percibe como remate visual.
liberado de la caja y explotado hacia múltiples direcciones. En la casa Calderón, el remate visual no es un patio
dentro de la vivienda sino el paisaje de la ciudad que se
extiende hacia el occidente.
Tan solo un par de pasos hacia delante son suficientes para salir de la
casa, claro esta en términos preceptúales, es decir, a donde quiera que se
dirija la mirada se encontrara con que cada espacio interior (cubierto) se
complementa con uno exterior (descubierto) que puede ser terraza o una
fuga visual hacia el horizonte. Cada espacio interior tiene una manera de
relacionarse con el exterior. Veamos ahora esto con más detalle.

A la derecha del vestíbulo una puerta -que permanece abierta- da paso

LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR 61

Dispositivo de entrada y salida de biblioteca y salón.
Transparencia entre los cerros y la sabana a través de los ámbitos de la biblioteca y el
salón.

62 LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR

a la biblioteca. Al fondo, justo al frente otra puerta acristalada24 permite
la salida hacia la terraza lateral. En ese mismo plano de la puerta pero
en la esquina superior derecha se abre una ventana que es la misma que
se ve desde la calle rematando la fachada de acceso. Desde adentro se
establece una conexión visual con los cerros dada por la disposición de la
ventana en el espacio de la biblioteca que esta por encima de la altura de
los ojos a nivel horizontal. Enfrentado a esta ventana un vano en el muro
revela el espacio del salón un nivel mas abajo (o lo que es lo mismo medio
piso mas bajo que la biblioteca y el vestíbulo). En este punto se produce
una TRANSPARENCIA25 en sentido oriente – occidente. El ámbito de la
biblioteca o estudio tiene una entrada26 y tres salidas. De entrada como ya
se vio esta la puerta que comunica directamente con el vestíbulo, mientras
que de salida se presentan aquí tres tipos diferentes de relaciones. La
primera es de carácter ambiguo y es la puerta hacia la terraza, en primera
instancia permite relación visual con el exterior próximo pero cuando se
abre, el vínculo se vuelve físico. La segunda es de carácter perceptual,
se sale con el sentido de la vista hacia el entorno natural y distante de los
cerros orientales. La tercera es hacia otro espacio interior a través del vano
en el muro, se puede ver pero no avanzar. El plano de la puerta de salida
hacia la terraza y la ventana alta presenta el efecto de SIMULTANEIDAD27
entre lo próximo y lo distante.

La salida también puede ser una entrada pero no es necesario que esta
premisa de doble sentido este presente en todos los casos. La “salida”

24 En los proyectos de Martínez que aquí se muestran la hoja de las puertas de comunicación en
las terrazas y patios es en vidrio transparente y el marco es en madera. Las demás puertas, las que
comunican espacios interiores son en madera, son completamente opacas.
25 El término transparencia será entendido como el enlace visual entre un ámbito interior con el
paisaje lejano o con otro espacio, que concatena varios ámbitos a la vez.
26 Se considera una entrada a un espacio cuando se proviene de otro espacio de la casa después
de haber pasado por el vestíbulo de acceso, sin embargo una terraza por ejemplo no puede ser el
punto de entrada a otro lugar puesto que es un exterior en un interior, es decir, para haber llegado
hasta allí debe ser necesario haber salido antes de algún espacio interior.
27 Simultáneo, a.(Del lat. simul, juntamente, a una).1. adj. Dicho de una cosa: Que se hace u ocurre
al mismo tiempo que otra. Real Academia Española © Todos los derechos reservados.

LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR 63

Entrada visual al salón desde la biblioteca, entrada física desde el hall de distribución,
salida perceptual hacia los cerros al oriente.

64 LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR

hacia el salón desde la biblioteca es también una entrada, es entrar con
los ojos, mientras que con los pasos se debe hacerlo después de haber
descendido un nivel por la escalera desde el vestíbulo y girar hacia la
derecha, donde se puede percibir la conexión visual con el paisaje de
occidente la sabana de Bogotá. El salón tiene dos entradas, una visual y la
otra presencial, la una desde la biblioteca a través del vano y la otra desde
el hall de distribución. Tiene dos salidas también, enfrentadas según su
posición en el espacio, una corresponde con el ventanal que da paso a la
terraza hacia el occidente, la otra hacia el oriente coincide con la ventana
alta de la biblioteca. He aquí la TRANSPARENCIA en sentido inverso, desde
abajo hacia los cerros a través del vano desde el salón hacia la biblioteca.
Por la primera salida se puede ir a otro lugar y permanecer.

El hall es el centro de la casa en términos distributivos, es el lugar desde

donde se perciben todos los espacios colectivos de la casa, por lo tanto
podemos decir que tiene una entrada por el medio físico de la escalera que
desciende desde el vestíbulo y tres salidas hacia los diferentes ámbitos
que conforman la estancia: el salón a la derecha, el estar de alcobas hacia
el frente y abajo un piso y el comedor hacia la izquierda abajo medio piso.

El comedor es un espacio con dos entradas, una visual desde el

vestíbulo-escalera, a través de la logia que se conforma con el antepecho
hacia el vacío un piso mas arriba, la otra es también desde la escalera
pero directamente accediendo al espacio, con los pies y los ojos al mismo
tiempo. Es un espacio de planta semicircular con un lado recto en donde se
encuentra la puerta ventana para salir a una pequeña terraza.

En el lado opuesto a la ventana, justo en el lugar donde desemboca la

escalera que proviene del hall hay tres salidas, una hacia la cocina (cuya
puerta se oculta en un enchape de madera que cubre parte de la pared
curva), la segunda hacia la escalera de servicio alojada en el volumen
cilíndrico antes mencionado, y la tercera hacia el área de reposo a través

LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR 65

66 LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR
de una escalera que desciende medio piso en dirección al occidente. Este
último tramo de escalera es la entrada física a este ámbito, aunque desde
el hall de distribución ya se había accedido por medio de la relación visual
a través de la logia. El estar de alcobas tiene una salida hacia el jardín
“posterior” de la casa, que esta muy por encima del nivel de la calle en
el mismo costado por el que se iniciara el recorrido de ascenso desde el
exterior. En el extremo opuesto, el mismo punto al que llega la escalera,
hay una puerta que conduce al espacio mas intimo y privado de la casa:
las alcobas.

Hasta aquí se ha visto como cada vez que se entra en un espacio se

presentan múltiples posibilidades de salir, en términos visuales y también
físicos. No se trata de salir de la casa sino del ámbito en el que se esta, para
entablar una relación de continuidad con los otros ámbitos y con el exterior
(que hace parte del proyecto casa y lo define). Entrar y salir genera una
relación de correspondencia y correlación en la medida en que el espacio
interior es complementado por el exterior.28

Recapitulando, se ha encontrado una constante en todos los ámbitos

colectivos que tiene que ver con la manera en que se establece la conexión
con el espacio exterior y es siempre a través de una terraza o superficie que
se extiende horizontalmente como un jardín por ejemplo. Hay en todos los
casos una puerta a través de la cual se hace el contacto físico pero también
esta la ventana a través de la cual se puede ver y no tocar y alcanzar con
la vista un objetivo más allá de lo que los pies permiten avanzar. Es la
simultaneidad entre lo próximo y lo distante. Lo próximo hace referencia a la
extensión de interior hacia exterior por medio de la terraza o la continuidad
del plano base, es la posibilidad de salir en el campo físico. Lo distante
en cambio, es traer a primer plano el paisaje lejano, entrar el exterior al
proyecto en el campo visual, como un cuadro enmarcado por la ventana.

28 Las terrazas y jardines sirven de filtro y traen a primer plano el paisaje lejano.

LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR 67

 En el mismo plano de fachada están presentes de manera simultánea las
lógicas opuestas de ENTRAR y SALIR.

68 LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR

 Donde se produce un encuentro simultaneo de entrada y salida de
un espacio a otro es donde se produce el efecto de continuidad, de
entrelazamiento de un ámbito con otro resultando en la percepción continua
del espacio.

Finalmente, si se observa la casa desde el oriente, se encontrará que aquí

también se presenta la simultaneidad, esta vez entre la acción de entrar y
la de salir. El plano de fachada cerrado por principio solo muestra dos
aberturas considerables, la una es el dispositivo para el acceso (ENTRAR)
y la otra es la ventana de la biblioteca, que desde el interior invita a la
contemplación de los cerros (al SALIR con la mirada).

LÓGICAS OPUESTAS: ENTRAR Y SALIR 69

 El recorrido desde el exterior es ascendente, mientras que en el interior es
descendiente y en cada encrucijada se debe tomar el camino de la izquierda
para segir el recorrido hacia lo más bajo.

70 LÓGICAS OPUESTAS: ASCENDER Y DESCENDER

ASCENDER y DESCENDER

“La casa queda lejos de aquí, pero usted no se perderá si toma ese camino a la
izquierda y en cada encrucijada del camino dobla a la izquierda.”29

Tal como sucede en el relato de Borges, en el recorrido hacia la casa

Calderón y su interior también se presentan bifurcaciones, siempre que
se elija el camino de la izquierda en cada encrucijada el recorrido será
continuo, de lo contrario, si la decisión es doblar a la derecha, el observador
encontrará todos y cada uno de los ámbitos que conforman la estancia.

En el recorrido de aproximación a la casa se presenta un ascenso constante

a medida que se bordea al objeto construido en una secuencia tangencial.
Luego de cruzar el umbral e ingresar al espacio interior, la condición tangente
desaparece con el recorrido que penetra la casa, el camino trazado divide
el espacio y lo atraviesa. La escalera marca el inicio hacia el descenso por
los diferentes ámbitos distribuidos a ambos lados. Sin embargo, como se
vera mas adelante, dicha escisión en el espacio permanecerá en el medio
físico sin trascender en el campo de la percepción.

Primer contraste: Exteriormente la acción es ASCENDER, mientras que

interiormente la acción que predomina es DESCENDER.

Una vez situado en el interior de la casa el habitante comienza el descenso

por la escalera que se abre justo en frente suyo. En principio no se presentan
mas contrastes que el ya establecido entre exterior e interior –subir para
luego bajar-. Sin embargo, en la casa Calderón existe otra escalera oculta
pero no por ello de menor importancia30. Es una escalera de servicio que
se desarrolla al interior del volumen cilíndrico adyacente a la escalera
principal, es un eje en sentido vertical que atraviesa la casa desde el sótano
hasta el vestíbulo en “silencio”. El volumen es cerrado, desde cualquier

29 El jardín de los senderos que se bifurcan, en Borges, Jorge Luís, Ficciones, Madrid, Alianza
Editorial, 1997
30 Este volumen es contundente, por su forma y opacidad, ademas esta localizado en el centro
de la composición centrípeta.

LÓGICAS OPUESTAS: ASCENDER Y DESCENDER 71

72 LÓGICAS OPUESTAS: ASCENDER Y DESCENDER
lugar de la casa es percibido como un muro curvo, un cilindro blanco. Tres
puertas interrumpen su superficie, la primera en el sótano, la segunda en
el nivel de la cocina y la tercera en el vestíbulo de acceso. Es una escalera
de servicio, su carácter es netamente funcional y carece de cualquier tipo
de relación espacial con el resto de la casa. La opacidad externa de este
cuerpo cilíndrico es contrarrestada por la luminosidad interna dada por
una claraboya que filtra la luz del día hasta las profundidades del sótano.
Gracias a este efecto, se puede decir que la escalera de servicio va en
ascenso desde lo más profundo hacia la luz en lo más alto, en oposición a
la otra, por la que se va descendiendo hacia los diferentes niveles que se
descuelgan como palcos en un teatro.

Ambas escaleras presentan características opuestas que dan lugar

al contraste entre una y otra. La escalera principal se fragmenta en tres
tramos, por lo tanto se puede decir que no es continua, su desarrollo en
planta no esta limitado a una figura geométrica, como si sucede con la
escalera de servicio que se inscribe en un rectángulo cuyas esquinas han
sido redondeadas dando la apariencia de un cilindro. La primera es abierta
porque a través de sus tres secciones enlaza los ámbitos de la estancia:
del vestíbulo al hall y al salón, luego al comedor y por último, en lo más bajo
el estar de las alcobas. A medida que se desciende los diferentes niveles
se van articulando en el recorrido por el espacio colectivo. La segunda es
continua y cerrada, no se involucra con ningún espacio.

Segundo contraste: La escalera principal desciende, es abierta y auque

esta dividida en tres tramos independientes genera en su recorrido un
vínculo de continuidad entre los diferentes espacios. La escalera de servicio
asciende, es cerrada y aunque es continua en su forma y recorrido solo
presenta conexión con el sótano, el vestíbulo de la cocina y el de acceso.

Desde afuera el ascenso es constante y es llevado a su máxima expresión

con dos detalles: primero, los cinco peldaños que hay que subir hasta el

LÓGICAS OPUESTAS: ASCENDER Y DESCENDER 73

74 LÓGICAS OPUESTAS: ASCENDER Y DESCENDER
umbral de entrada, contenidos por un antepecho que se extiende y da
forma a un puente, es decir, no basta con haber llegado hasta el frente de
la casa por donde se encuentra la puerta de acceso, todavía es necesario
elevarse del nivel de la calle mediante las escalinata y además separarse
del plano base por medio del puente. Segundo, la ventana que remata en el
extremo más alto del volumen de la casa; es la única abertura considerable
en la fachada. No solamente es el punto más alto del proyecto en términos
de topografía sino que también es el remate de la cumbrera de la cubierta.
Ascender por las calles serpenteantes de la montaña hasta llegar a la casa
y luego sumergirse en su interior como quien entra en la montaña puede
tener cierto sentido lógico, desde allí adentro se esta protegido y al mismo
tiempo se tiene el dominio del paisaje. Se sube a un lugar por descubrir y
se baja a un espacio para protegerse y cubrirse. Los niveles de privacidad
en el interior aumentan conforme se avanza en el descenso hasta llegar a
las habitaciones.

LÓGICAS OPUESTAS: ASCENDER Y DESCENDER 75

76 LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR
CERRAR y ABRIR

La casa no puede ser cerrada en si misma, necesita de unas aberturas

que establezcan una relación o conexión entre el mundo interior y el exterior.
Determinar un espacio abierto pero cerrado al mismo tiempo implica dar
un limite a la espacialidad que se esta proponiendo. Pero ese límite puede
estar dado por un muro que presenta una abertura y extiende el límite hasta
otro elemento, que a su vez, dependiendo de su materialidad y disposición
en el espacio, puede sugerir la presencia de otro espacio más allá. Es
como la creación de un espacio dentro del espacio, entrelazado a partir de
transparencias en una expansión continua.

Desde el acceso serpenteante la casa Calderón se nos presenta como un

volumen finito y unitario, completo en si mismo pero que al mismo tiempo
ofrece múltiples enfoques de si mismo que varían según el observador se
desplaza a medida que asciende y se aproxima a la entrada. En principio
la casa como volumen no se puede descomponer, es hermética y como
una roca, impenetrable. En una sola palabra: es CERRADA. Sin embargo,
a pesar de la solidez del muro en ladrillo que lo envuelve, el volumen de la
casa presenta unas aberturas en el costado occidental que apenas si se
intuyen desde el nivel de la calle, la intención es ocultar y aislar lo mas que
se pueda esta fachada al peatón que transita por su costado. Por el oriente
una serie de horadaciones se perciben en el muro de ladrillo: la puerta
de acceso, las ventanas de la biblioteca. Casi a nivel del suelo, una hilera
de ventanas alargadas en sentido vertical da paso a la luz que entra en la
cocina y lavandería. Desde el exterior no se puede ver hacia adentro a través
de estas ventanas, aunque es factible intuir ciertos aspectos interiores, la
relación de la casa con el entorno es en un solo sentido: interior hacia
exterior.

Al observar con detalle la fachada se descubre que solo hay una cara, la
casa esta exenta y además se ubica en un predio esquinero, como mínimo
debería tener tres caras reconocibles desde afuera, pero en este caso se
trata de una sola piel que envuelve la casa con diferentes facetas de una

LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR 77

78 LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR
misma intención: una actitud cerrada.

La piel al exterior cumple con la condición de protección. Al interior del

predio, hacia el jardín, hay otra piel que no esta en contacto directo con
la calle. Es mas permeable (la mayoría es ventanería) pero solo en sentido
interior-exterior (en primer lugar porque desde el nivel de la calle, es decir,
desde lo inmediato del afuera esta segunda piel no se percibe completa,
apenas se intuye como se dijo en el párrafo anterior, y segundo, porque
recordando a Quetglas31 al referirse al Pabellón de Barcelona, desde afuera
lo único que se ve es el reflejo del exterior en el cristal, no se puede penetrar
con la mirada, es oscuro en contraposición a la luminosidad del exterior
durante el día).

La configuración cerrada de la fachada no revela las posibilidades que

se tienen desde el interior para entablar una relación con el exterior. Sin
embargo, una ventana muy particular constituye la excepción a la regla de
la hermeticidad. Es el elemento con el cual se remata el volumen hacia el
oriente en lo más alto del predio, la esquina queda prácticamente ausente
de masa y la cubierta aparentemente vuela en este punto, la sostiene una
superficie de cristal. La disposición de dicha abertura denota una clara
intención por establecer un vinculo con el entorno generando un lugar y
creando un paisaje mediante la relación virtual que recrea el observador
al trazar una línea imaginaria entre los cerros (el entorno natural) y la
ciudad (el entorno artificial) que atraviesa el interior del proyecto en sentido
oriente-occidente. Aislar la casa de la calle cerrando la fachada no quiere
decir negar la relación con el lugar, todo lo contrario, se acentúa y se le
da importancia con hechos concretos, no es simplemente una silueta
que evoque el entorno inmediato (los cerros) sino que se trata de una

31
“…el visitante. […] Todavía no ha pisado la superficie de la plataforma cuando, a medio subir,
ya puede mirar hacia el interior del Pabellón, muy próximo a su derecha. Mira adentro y se ve a sí
mismo, al otro lado del cristal, dentro del Pabellón, reflejado por el cristal oscuro, contra el cielo y las
nubes, con árboles a su alrededor.” Joseph Quetglas, El horror cristalizado Imágenes del Pabellón
de Alemania de Mies van der Rohe, Actar, Barcelona, 2001, pág. 65

LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR 79

80 LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR
negociación entre la configuración interna de la casa y el provecho que se
obtiene del entorno (hacia donde dirigir la vista) con el fin de cualificar las
relaciones espaciales en el proyecto.

La respuesta formal esta supeditada a la intención espacial. La estrategia

es hacer que la casa sea abierta pero al mismo tiempo cerrada, abierta hacia
su propio espacio interior pero protegida del exterior, una de las tácticas
es construir una piel exterior hermética que permita la creación de recintos
controlados hacia los cuales es posible la apertura de una segunda piel
permeable desde el interior.

Desde el interior se identifican cinco caras abiertas al exterior pero

ocultas desde este, (algunas se identifican pero no se comprenden en su
totalidad) cada una de las cuales corresponde con cada uno de los ámbitos
de la estancia. El paisaje de define cuando el exterior se manifiesta en el
interior.

La apariencia cerrada que ha sido previamente captada desde el exterior

es trastocada tan pronto se cruza la puerta de acceso. El espacio se percibe
abierto empezando por la visual que se enfoca al descender las escaleras
hacia el occidente a través del salón y por los muros que se recortan o
se curvan antes de completar la arista, extendiendo el espacio mas allá
de sus propios limites, bien sea hacia adentro de la casa o hacia afuera.
Se puede decir que en el interior el espacio tiende a lo infinito e ilimitado,
abierto y expandido por medio de los mismos planos que lo definen. (De la
contigüidad se pasa a la continuidad).

El vestíbulo -cerrado- es proyectado visualmente hacia la terraza -abierta-

por medio del sutil giro del primer tramo de escalera con respecto a la
puerta de acceso, la visual no se abre directamente hacia el frente en
sentido perpendicular sino que se desplaza ligeramente hacia la derecha.

Dependiendo de la disposición de los elementos que dan forma al

LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR 81

82 LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR
espacio este puede percibirse como abierto o cerrado o las dos opciones
simultáneamente, depende de la ubicación del observador. Por ejemplo, en
el comedor el muro curvo abre el espacio pero el cielo raso lo comprime,
observando desde la escalera entre el vestíbulo y el hall, pero invirtiendo el
punto de vista con el punto de fuga la imagen espacial cambia de sentido,
ahora el cielo raso se eleva y el comedor se abre hacia el interior de la
casa, enlazándose con el hall y mas allá el salón. Los diferentes giros
y deslizamientos de los muros hacen que el ingreso a cada ámbito sea
comprimido y estrangulado, pero luego la sensación es de total amplitud,
como si el espacio hubiera explotado en múltiples direcciones. Los muros
y el cielo raso son los elementos claves para definir el espacio, porque a
pesar de contenerlo y darle forma no lo encierran, sino que sucede todo lo
contrario, el espacio parece extenderse y filtrarse a través de los vanos en
los muros y ser guiado por la inclinación del cielo raso hacia otro ámbito
e incluso hacia el exterior, dependiendo de la dirección e inclinación de
los diferentes planos o superficies con respecto al observador. El espacio
se dilata y contrae constantemente de acuerdo a la luz que penetra en el
mismo. Se puede decir que la luz abre y el muro cierra.

A pesar de ser espacios cerrados en si mismos, sin relación espacial con

el resto de la casa, con una sola entrada – la puerta – se abren visualmente
a un jardín que representa el mundo exterior. Los accesos a las habitaciones
comparten un lugar común, un espacio que en principio es un corredor que
sufre un ensanchamiento para generar el estar de alcobas y desde allí tener
la posibilidad de una salida al exterior (en este caso, salir al exterior no
significa abandonar el espacio de la casa y entrar al de la calle, se trata de
un jardín perimetral y en los otros casos una terraza, que no es otra cosa
que el exterior controlado en un espacio al interior del predio.) La relación
visual con el exterior se puede presentar a través de una ventana o por
intermedio de una terraza o jardín desde el cual se contempla el paisaje
lejano pero no hay inmediatez con respecto a la calle. Por último el área
de servicio está constituida por espacios contiguos al resto de la casa, no

LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR 83

84 LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR
están organizados alrededor de un espacio común, tan solo se accede
por una puerta, no hay relación de tipo espacial o visual con el resto de la
casa, las relaciones están limitadas al campo funcional. La luz penetra en
el espacio pero la mirada no se escapa al exterior. Después de la escalera
de servicio este sector de la casa es el mas cerrado y aislado, de hecho
constituye la franja de aislamiento entre la calle y el mundo interior de la
casa.

Los espacios abiertos corresponden con los ámbitos colectivos y

singulares, mientras que los cerrados albergan los privados y repetibles (las
habitaciones) y también los que sirven de apoyo (los llamados de servicio).
Los espacios colectivos son abiertos dadas las relaciones que entrelazan
los habitantes construyendo la vida en comunidad. Los espacios privados
son cerrados, dado su carácter íntimo e individual. Lo abierto esta en la
planta alta con todas las posibilidades de abrirse literalmente al paisaje. Lo
cerrado esta en la planta baja, protegido y aislado.

Casa Lanzetta, 1967, Guillermo Bermúdez. El concepto de cerrar la casa

a la ciudad es un tema tipológico de las casas bogotanas en el barrio el
Chicó de los años 50’s y 60’s. Cerradas al exterior, como casas de muros,
de espacios destinados al servicio o complementarios que conforman la
fachada, mientras que los espacios sociales se abren al jardín interior.

LÓGICAS OPUESTAS: CERRAR Y ABRIR 85

Separador verde que rodea a la casa, por el oriente como antejardín y
por el occidente como jardín privado y elevado de la calle.

86 LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR

SEPARAR y UNIR

Finalmente, esta pareja de acciones opuestas sintetizan la que

consideramos es la mas importante característica que ayuda a definir la
configuración del espacio en la casa Calderón: se trata de la cuestión que
tiene que ver con los espacios continuos y los espacios compartimentados.
Hemos visto como hay ciertos ámbitos que conforman un solo espacio
mientras que hay otros que funcionalmente deben estar separados entre si
y del resto de actividades que tienen lugar en el espacio de la casa.

Las relaciones espaciales entre los diferentes ámbitos de la casa están

dadas a partir de ciertas tácticas para unir y a la vez separar también.
Hay una tensión entre el ideal de continuidad y unidad – familiar- y la
compartimentación por ámbitos en los que cada actividad de la vida en
comunidad toma lugar. Hay ciertas actividades que invitan a la reunión
mientras que hay otras que se desarrollan individualmente, por lo tanto la
casa como espacio debe contar con espacios que se adapten a dichas
necesidades.

El contraste entre unir y separar se identifica en primera instancia desde

el exterior. Existe entre el volumen de la casa y la calle una franja verde
de aislamiento. Por el costado occidental esta un piso por encima y se
oculta tras el muro en piedra, mientras que hacia el oriente es visible
y se halla a nivel de la calle. En este punto en un antejardín que actúa
como separador generando un distanciamiento de la piel de fachada con
respecto a la calle. La escalinata que asciende y se extiende en forma de
puente sobre el antejardín hasta el umbral de la puerta, puede entenderse
como elemento conector (un puente une dos extremos) y al mismo tiempo
como separador (el plano de piso elevado con respecto a la calle). Desde
el interior, los ámbitos que se abren al exterior lo hacen por medio de una
terraza o jardín. Este elemento también esta situado entre lo construido de
la casa y el entorno, pero no separa sino que une, es el elemento mediante
el cual se establece un dialogo desde el espacio interior con el paisaje
Esquema que muestra el puente como elemento conector que pasa
lejano. Estas terrazas y jardines son los que se ocultan detrás del muro en
sobre el antejardín.

LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR 87

88 LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR
piedra. Desde afuera el proyecto construido se percibe como una masa,
sólida y envuelta por una piel continua, mientras que al interior ocurre una
sumatoria de espacios que se interconectan en pro de la caracterización
espacial de la casa. La piel externa de la casa es de ladrillo en su mayoría,
un material del que cada pieza es única aunque sea producido en serie. La
superficie continua se construye a partir de pequeñas piezas que se apilan.
Las aberturas se horadan en la piel. El revés (al interior) la superficie ya
no presenta juntas de dilatación, el material es liso y continuo, pañete con
pintura blanca, y la envolvente continua ya no se percibe, en su lugar muros
en diversas direcciones determinan los espacios interiores.

La imagen exterior del proyecto como masa es opuesta a la percepción

del espacio interior, definido por planos y fugas visuales independientes
entre si. Un laberinto espacial empieza a perfilarse a medida que el
observador avanza en el recorrido. Hay un orden interior que se adapta
a las funciones de la casa, a lo domestico y lo privado. El orden exterior
expresa la unidad del concepto de casa en la escala de lo urbano, de la
ciudad. La configuración del espacio interior contrasta con el contenedor
que lo envuelve.

Las imágenes adjuntas presentan el proyecto de la casa Müller en Praga

de 1929 del arquitecto Adolf Loos. Desde el exterior el volumen de la casa
es compacto y unitario, mientras que al interior se revela el Raumplan,
la articulación espacial sustentada en un recorrido que gradualmente
introduce al habitante hacia los espacios privados de la casa, cada uno
con su propio carácter, uso y dimensión, pero conectado visualmente con
los demás recintos de la edificación.

Ya se ha demostrado como durante el proceso de aproximación a la casa

es factible reconocer una sola cara al exterior, sin embargo desde el interior
se reconstruye una cara que antes estaba oculta, estableciéndose de esta
manera un delante y un atrás en franca contradicción con los estándares

LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR 89

Los espacios colectivos e
integrados unos con otros
espacialmente presentan una cara
abierta al exterior hacia occidente,
opuesto al costado por el que se
accede.

90 LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR

establecidos32. El proyecto presenta dos pieles y por ende una lectura
ambivalente del volumen. Esta cara abierta tiene otro comportamiento,
contrario y opuesto en varios aspectos a la envolvente exterior. El material
es vidrio, transparente y liviano y de una pieza completa, contrario al ladrillo,
opaco, pesado, con el que se requieren muchas piezas para dar forma a
una superficie. Sin embargo la imagen exterior es monolítica, mientras que
la de la fachada oculta es fragmentada, debido al diseño de la carpintería,
los marcos en madera dividen la superficie.

Al analizar con detalle lo que sucede detrás de cada piel se encuentra con
que también presenta características que contrastan. Hay oposición entre
el contenedor y el contenido, tensión entre el todo y las partes. Contiguo a
la fachada en ladrillo, hacia el interior, el espacio es subdividido alojando
actividades complementarias y de servicio como el estacionamiento,
la cocina, lavandería y habitaciones para empleados. Esta franja es un
colchón, un filtro que protege el espacio privado del espacio de la calle. andén - puente - servicio - colectivo - apertura - calle

Del otro lado, los ámbitos con cara a la fachada oculta son aquellos donde
la familia socializa, los de carácter colectivo, el salón, comedor, estar de
alcobas. Conforman la estancia y están relacionados visual y espacialmente
entre si constituyendo una unidad espacial.

Así, tras la piel CONTINUA y CERRADA se distribuyen los espacios

COMPARTIMENTADOS, y hacia la cara DIVIDIDA se ABREN los espacios
que conforman la UNIDAD de la estancia. La fachada interior, hecha por
planos y líneas, permite vincular de manera directa el espacio interior
con el exterior (jardín o paisaje lejano). A través del plano subdividido y
compartimentado se establece la continuidad interior-exterior, en tanto que
a través del plano continuo de fachada se establece un límite y cerramiento

32 Nos referimos en este caso a los esquemas que se venían trabajando en las viviendas de los
años 40 en Bogotá, en donde el salón y comedor se ubicaban hacia el frente principal de la casa
generando una fachada abierta y directamente relacionada con la calle con grandes ventanales,
mientras que la cocina y las habitaciones pasaban a la parte posterior en relación con un patio
trasero o pasaban a un segundo piso aislándose del resto de la casa.

LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR 91

 Diversos mecanismos para generar una percepción continua
del espacio: los muros que delimitan cada recinto sufren
alteraciones; por ejemplo, entre la biblioteca y el salón al
muro se le abre un vano que los relaciona visualmente, entre
el salón y el hall, el muro cambia de dirección mientras que
el otro se interrumpe antes de cerrar el espacio definiendo
un límite virtual, entre el hall y el estar un antepecho separa
del vacío y anticipa la diferencia de un piso de altura entre
uno y otro, entre el hall y el comedor los muros se recortan
en su silueta conforme desciende la escalera que articula
ambos espacios.

92 LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR

muy claro entre exterior e interior.

Se presenta aquí un contraste tanto en forma como en función. Los

espacios colectivos son abiertos y se materializan mediante formas no
ortogonales (vistas en planta y sección) que permiten la libertad espacial
en pro de fugas visuales, se entremezclan y funden en una sola percepción.
Los espacios privados se disponen en la planta baja, distribuidos y
relacionados en razón de su contigüidad.

Otras dos oposiciones se presentan de manera simultánea cuando se

analiza la sección vertical de la casa. En la calderón, la planta baja es
completamente compartimentada, los muros alcanzan el nivel de la placa
de entrepiso y cierran cada espacio totalmente. En la planta alta en cambio,
los diferentes ámbitos se entrelazan, los muros no alcanzan los bordes,
aparecen antepechos y vanos para relacionar un espacio con otro. Esto
en razón de las circunstancias de índole distributiva en los términos de
relaciones espaciales analizadas anteriormente, referidas a la vocación de
los espacios: lo colectivo y lo privado. Lo colectivo se dijo es abierto y ahora
además hay una continuidad entre sus ámbitos, lo privado es cerrado y
esta dividido de acuerdo a los requerimientos funcionales.

El grado de continuidad espacial y visual que se establece entre dos

espacios depende de las características del plano que los une y los
separa. Este plano puede: limitar el acceso visual y físico entre dos
espacios contiguos o insinuarse levemente por medio de un cambio de
nivel o articulación espacial. Dicha continuidad espacial se percibe como
un espacio sin interrupciones que penetra y perfora el volumen en sentido
diagonal33 (contemplando el plano vertical y horizontal al mismo tiempo).
Un espacio esta dividido en varios ámbitos definidos por el nivel del piso
en el que están. Simultáneamente los mismos ámbitos se unen visual o
espacialmente dependiendo del muro o elemento entre ambos (logia, vano

Para una definición de diagonalización como enlace espacial ver: Federico Soriano, Diccionario
33 Contraste entre la planta alta - abierta y continua- y la planta
Metápolis de Arquitectura Avanzado, Actar, Barcelona baja - cerrada y compartimentada

LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR 93

94 LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR
o escalera).

El cielo raso34 une lo que el suelo separa. El cielo raso ha sido concebido
como una superficie continua que cubre el espacio colectivo (los ámbitos
de la estancia). Es un elemento autónomo que hace parte de la estructura
formal del proyecto de la casa. La percepción es la de un solo elemento que
da unidad en la medida en que tiene pendiente constante sin interrupciones,
pero esto es aparente a la vista. Al observar los planos con detalle, una
cubierta a dos aguas cubre el volumen de la casa, pero al interior, el cielo
raso en la biblioteca tiene una inclinación diferente e independiente con
respecto al salón, y aunque también es a dos aguas, el dintel entre los
dos ámbitos disimula la discontinuidad. La cumbrera de la cubierta deja
una huella en el cielo raso, traza una línea imaginaria entre el espacio mas
bajo de la casa (el estar de alcobas) y el mas alto (la biblioteca) vinculando
visualmente los cerros con la sabana de bogota a través de la diagonal
que recorre todos los espacios de la casa. El plano de piso en cambio
esta fragmentado en razón de la adaptación a la fuerte pendiente de la
topografía del sitio.

El espacio interior en la calderón no esta delimitado por las placas de

entrepiso que se extienden hasta los bordes. Como los muros, las superficies
de entrepiso se recortan antes de cerrar el espacio contra el límite vertical,
plegándose y ampliando el campo de las relaciones espaciales pasando
de lo horizontal a lo vertical y diagonal. El límite del espacio se extiende y no
puede ser controlado desde un punto de vista estático, es ahora necesario
desplazarse en el espacio para aprehenderlo en su totalidad.

El cielo raso y el piso como planos opuestos presentan lógicas opuestas:

el primero da continuidad mientras que el segundo, con la diferencia de
Alvar Aalto, Maison Carré, Bazoches-sur-Guyonne, Francia, 1956.
niveles genera discontinuidad. Esta casa domina la cubierta que sigue las líneas del paisaje en
que se encuentra. Como en la casa Calderón, el cielo raso, aunque
inclinado, sigue una geometría independiente de la cubierta. Nótese
34
Cielo raso es un término que emplearemos para denominar la superficie inferior e interior del en la fotografía del interior, cómo a pesar de la diferencia de nivel que
techo de la casa, en tanto que cubierta será la cara exterior de dicho techo. se presenta el espacio se percibe continuo.

LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR 95

96 LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR
 Esta discontinuidad es equilibrada por la percepción de un espacio
continuo en quien recorre el interior. La estructura espacial de la casa se
ordena a partir de unas tácticas que sugieren el cierre y la subdivisión
espacial, pero la estrategia esta enfocada hacia una percepción dinámica
del espacio, en donde las relaciones entre uno y otro son el principal vínculo
para generar continuidad y la sensación de apertura hacia el exterior.

LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR 97

98 LÓGICAS OPUESTAS: SEPARAR Y UNIR
RECAPITULANDO

La Calderón es una casa que desde afuera es cerrada pero en su interior

se presenta abierta. La cuestión principal a resolver es la privacidad, pues
toda casa por principio debe estar aislada dado que es el lugar de la familia
y requiere de un cierto nivel de intimidad. El muro perimetral se presenta
como el límite contundente que separa el exterior público del interior
privado. Es continuo y cerrado, que es el rasgo principal de la fachada de la
casa. Sin embargo, hay una fachada, la occidental, que permanece oculta
desde el exterior, protegida por el muro en piedra, y es donde se presentan
la mayor parte de las aberturas de la casa: es el plano a través del cual el
interior se abre al exterior. Cerrarse al entorno inmediato de la calle pero
abrirse al paisaje distante de la ciudad constituye una de las premisas del
proceso proyectual. Martínez, al igual que Loos, interpone barreras entre
la calle y la casa en busca de la intimidad del espacio doméstico. Varios
de los arquitectos contemporáneos a Martínez adoptaron dicha postura en
sus proyectos, tal es el caso por ejemplo de Guillermo Bermúdez o Rafael
Obregón, cuyos proyectos se caracterizaron por el manejo de una fachada
austera con escasas aberturas, y al interior, por el contrario, un espacio
abierto hacia el jardín privado de grandes proporciones. Esto confirma la
premisa de que la casa no debe expresar nada al exterior, toda la riqueza
esta adentro. Las lógicas opuestas que hemos presentado aquí como
asociaciones a las acciones de movimiento entrar, salir, subir, bajar, abrir,
cerrar, separar y unir, nos permiten dar cuenta de un proceso proyectual
que tiene como estrategia la articulación de los diferentes recintos de la
casa en razón de la continuidad percibida que los enlaza espacialmente;
nos recuerda el concepto Raumplan desarrollado por Adolf Loos y puesto
en práctica en sus viviendas. En el siguiente capítulo se analiza el tema de
la continuidad, producto de la percepción del espacio. El mecanismo para
construir el espacio a partir de la dualidad en tensión es una herramienta
que nos conduce al planteamiento de las tácticas con las que hemos
caracterizado el espacio de la Casa Calderón y que están encaminadas
hacia la estrategia de la continuidad.

EL ESPACIO ABSTRACTO A PARTIR DE LÓGICAS OPUESTAS 99

CONTINUIDAD ESPACIAL
CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO

Hay cuatro aspectos que llaman la atención sobre la

configuración del espacio interior de la casa Calderón.

El primero es un tipo de relación que se establece al

momento de cruzar la puerta de acceso y dirigir la mirada
hacia el extremo opuesto al exterior, desde oriente hacia
occidente, se trata de una relación de tipo visual, ciertamente
guiada por el recorrido en el primer tramo de la escalera y
enfocada por la inclinación de la cubierta. La casa desde el
exterior es cerrada y opaca, pero desde el interior es abierta y
transparente al paisaje distante. Se genera una contradicción
en la medida en que cuando se accede desde el exterior lo
primero que sucede es que se desvía la mirada nuevamente
al exterior sin haber recorrido el interior, mediante un eje o
vector que conecta el acceso con el frente opuesto, donde
aparece una ventana que no necesariamente esta en el
mismo nivel del suelo.

Como ya se ha visto, la Calderón es una casa que desde

el exterior es opaca. Pero cuando ingresa a la casa, el
observador se enfrenta de inmediato con una entrada de luz
y un remate visual. Dicha luz proviene de un nivel mas abajo
y es insinuada por su reflejo en el cielo raso inclinado que
cubre el estar de alcobas. El remate visual en este caso es la
relación con el paisaje de la sabana de Bogotá, enmarcado
por la puerta ventana del salón que comunica con la terraza.
El paisaje de la Sabana existe como telón de fondo desde
antes de entrar en la casa, pero solo adquiere significado
en el momento en que se involucra desde el interior como
remate visual del acceso.
Axonometría que muestra la ventana de cada ámbito de la estancia y su relación directa
con una terraza independiente.
Se establece una relación que enlaza el vestíbulo de Esquema en corte del eje visual que enlaza al vestíbulo de acceso con el paisaje
exterior.

CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO 101

 1
4

2
2

102 CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO

acceso con el remate visual en el salón, comedor y estar
de alcobas, y a través de la escalera divide a un lado el
espacio del comedor y al otro el del salón; pero al mismo
tiempo desde el vestíbulo se pueden reconocer los demás
espacios de la casa. El eje visual que genera esta relación
entre acceso y remate en principio es horizontal, pero con
el desnivel dado por el primer tramo de la escalera y el
vacío sobre el estar de alcobas, se torna oblicuo. En esta
relación visual entre acceso y paisaje exterior es inevitable la
confluencia de tensiones transversales que son generadas
por espacios dispuestos tangencialmente al eje que la
define. Esto da lugar a la aparición de un esquema en cruz
en el que se identifican cuatro puntos:

1. Vestíbulo de acceso

2. Visual (apertura hacia el exterior - patio o paisaje Esquema de la concatenación espacial entre vestíbulo-escalera-hall y la relación visual
distante) con el exterior desde el momento en que se ingresa a la casa.
Esquemas de cruz en la que el hall queda en el centro y distribuye organizando las
3. Espacios tangenciales (salón y comedor) relaciones entre los demas espacios.

4. Recorrido o cambio de nivel de piso

Es por medio del recorrido que el observador conoce y

comprende las diferentes estancias de la casa. Este no es
lineal sino que se presenta en forma de espiral en descenso.
En principio va en la misma dirección del vector visual que
enlaza acceso con paisaje, pero luego, después de bajar el
primer tramo de la escalera, se aparta dando un giro de 180º
que conduce por otro tramo a espacios que no habían sido
reconocidos con la primera impresión visual. Un nuevo giro
de 180º y un tercer tramo de escalera que desciende hasta
el nivel más inferior de la casa propicia el reencuentro, esta Esquema en corte del recorrido interior que se bifurca del eje visual.

CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO 103

104 CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO
vez con un espacio que previamente había sido observado
desde el hall a través de un volumen de doble altura.

En la casa Calderón se presentan dos tipos de recorrido, uno

visual y perceptual y otro físico en el que el desplazamiento
en el espacio es fundamental. El primero esta ligado al
aspecto de la relación visual expuesto en el párrafo anterior.
El segundo compromete la escalera como medio físico a
través del cual se vinculan los diferentes espacios de la
casa. Como ya se analizó en el anterior capitulo, en este
proyecto coexisten dos escaleras muy diferentes entre sí.
Espacialmente, el cilindro que contiene escalera de servicio
es el punto de inflexión alrededor del que se anclan los 5
niveles en los que se distribuyen los diferentes ámbitos de
la casa (incluyendo el garaje). La otra escalera no es un
espacio en si mismo sino que se compone de tres tramos
que unen los cuatro diferentes niveles del interior. El espacio
de circulación como tal desaparece, pues la escalera se
integra con los espacios de la casa al estar definida por los
muros que a su vez dan forma al comedor y al salón.

Un primer tramo conecta el vestíbulo con el hall de

distribución siguiendo la misma dirección DEL eje visual
que enlaza el acceso con el paisaje de la Sabana. En
este primer descenso se puede hacer un recorrido visual
por los diferentes ámbitos que conforman el programa de
actividades de uso colectivo de la vivienda: el salón y su
respectiva terraza abierta al occidente; la biblioteca y su
ventana alta enfocada hacia los cerros, vista a través de un
vano desde el salón; el comedor y su prolongación al exterior
y el estar y el jardín que bordea el costado occidental del
predio. Axonometría que muestra el recorrido para llegar a cada ámbito de la estancia.

CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO 105

106 CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO
 Al salón se puede pasar directamente desde el hall dado
que se encuentran en el mismo nivel de piso, mientras que el
ámbito de la biblioteca está medio piso mas arriba, al mismo
nivel del acceso, separado del vestíbulo por una puerta
pero vinculado espacialmente con el del salón por medio
de un vano que se abre en el muro que paradójicamente los
divide. El comedor y el estar se ubican en niveles inferiores
separados por medios pisos, y para llegar a estos el recorrido
debe alejarse del eje visual y descender el segundo tramo de
escalera, casi paralelo al anterior pero en sentido opuesto,
llegando primero al ámbito del comedor, y a través de una
puerta de comunicación, a la cocina y el área de servicio en
el mismo nivel. Justo debajo del primer tramo de la escalera
esta el tercero y último, que conduce al estar y a las alcobas,
cuyo ámbito esta aislado del resto de la casa en razón de su
intimidad y privacidad.

El recorrido espacial por la casa Calderón es un ir y venir por

las diferentes estancias de la casa, en ocasiones enfocado
por los remates visuales o guiado por muros que encauzan
el espacio que luego se expande y se abre al exterior. Es una
espiral que enlaza espacios a medida que desciende.

Al observar el proyecto en planta y sección, se puede

intuir que el hall junto con la escalera conforma un espacio,
que a la manera de centro aglutina pero también distribuye
a los diferentes ámbitos de la casa. El hall de distribución
se “mezcla” con las zonas sociales de la casa por medio
de los muros, principalmente los de servicio, lo cual genera
una continuidad dada por las superficies que envuelven el
espacio. Eje visual con tres remates alternativos: salón, estar de alcobas y comedor.
Esquema de recorrido en espiral descendente.

CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO 107

108 CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO
 Al interior de la casa sucede algo análogo a lo que pasa
a nivel urbano con el conjunto el Refugio. Como ya se
mencionó, hay una tensión visual desde los cerros hacia
la sabana que conecta directamente la casa Wilkie con la
Calderón, quedando tangentes las casas Santos. El recorrido
se aparta de los objetos construidos y los reencuentra desde
otro ángulo visual. Dentro de la casa Calderón, la misma
tensión cerros-sabana vincula al vestíbulo de acceso con
el paisaje lejano, presente al interior en tres ámbitos: en la
terraza del salón, en la del comedor y en el jardín del estar.
El recorrido para llegar a estos ámbitos es independiente
de dicha tensión, lo que ha sido reconocido en un recorrido
Orden de los espacios según la percepción espacial: 1. vestíbulo; 2. estar de alcobas; 3.
puramente visual, será redescubierto bajo otra perspectiva
comedor; 4. salón. El hall es percibido desde el vestíbulo hacia los demás espacios.
a través del recorrido espacial. Por tanto, el orden en que Orden de los espacios según el recorrido espacial: 1. vestíbulo; 2. hall de distribución; 3.
se da la percepción espacial no coincide ni tampoco es salón; 4. comedor; 5. estar de alcobas.

necesariamente el mismo en que se realiza el recorrido

espacial por los diversos ámbitos de la casa.

El espacio del hall de distribución junto con el cilindro que

contiene la escalera de servicio, actúa como pivote para
articular los diferentes ámbitos que alojan las actividades
sociales del programa, las que como es usual en la tipología
de vivienda, se distribuyen en el primer piso y casi siempre
en el mismo nivel del acceso. Comúnmente el área destinada
al servicio tiende a ubicarse en la parte posterior o lateral de
la casa, en relación a un patio trasero, las alcobas por otra
parte se desarrollan en pisos superiores y el único elemento
que sirve de contacto entre el mundo privado y el social
de la casa es la escalera. En el caso de la casa Calderón
la distribución espacial ha sido alterada con respecto al
Esquema en corte de la distribución espacial. La trama vertical indica los espacios de
canon: el servicio ha quedado completamente oculto y no uso colectivo en el primer piso, mientras que la horizontal denota los espacios privados
comparte los espacios exteriores (patios y terrazas) ni las y de servicios complementarios situados en el piso inferior.

CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO 109

Maqueta de la planta alta continua y la planta baja compartimentada.

110 CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO

visuales con el comedor y el salón; las alcobas se sitúan
en una parte del nivel inferior pero sin embargo gozan de
privacidad y al mismo tiempo de la relación con el exterior,
independiente de los demás ámbitos. Dado que las alcobas
están “enterradas” bajo el nivel de acceso, el primer piso
destinado a las estancias sociales no tiene restricciones de
altura ni elementos que obstaculicen la relación con el cielo
raso, no hay presencia de placas macizas de entrepiso que
opriman el espacio.

La cuestión distributiva funcional obedece a la separación

del programa de la vivienda en tres áreas o zonas de acuerdo
a su uso, a saber, social, privada y servicios. La distribución
espacial se refiere a las relaciones que establecen las partes
de la casa entre sí y con el exterior y es la manera en que se
organizan las partes según una relación de jerarquía.

En esta casa, como ya se dijo, el esquema de organización

típico se invierte con respecto a lo usual. Los espacios
abiertos de la casa que funcionalmente corresponden con
las áreas sociales del programa, se desarrollan en la parte
superior de la vivienda desde el nivel de acceso, por medios
pisos hasta uno mas abajo, así, la biblioteca esta en el mismo
de la entrada, medio mas abajo el salón, se baja otro medio
piso y se llega al comedor y por último el estar de alcobas
piso y medio por debajo del nivel de acceso. La cocina esta
al mismo nivel que el comedor, esta oculta y la relación con
los demás espacios es de tipo funcional. Las habitaciones
están ubicadas en el nivel mas inferior de la casa, siendo
el lugar más protegido y privado con respecto al exterior,
que aunque se relacionan con este a través de un jardín,
no hay un contacto directo, es decir que las habitaciones Los espacios colectivos de la casa se distribuyen en el piso superior, tienen una relación
directa con las terrazas a través de las ventanas y conforman una unidad.

CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO 111

112 CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO
comparten la vista pero no el espacio.

En esta casa en particular, los espacios colectivos tienen

una altura o volumen espacial variable según la relación
entre el plano del piso y el plano de cubierta. El primero no
es continuo, sino que se quiebra al acomodarse al terreno
que sigue la topografía del predio, el segundo si es continuo
y con inclinación casi paralela a la línea de pendiente de la
montaña, cubre los espacios interiores. Las relaciones entre
los espacios son de tipo visual a través de logias y vanos,
o de tipo espacial cuando hay una escalera de por medio
u otro espacio que sirva como conector. Dichas relaciones
pueden ser directas (cuando se pasa de un espacio a otro
sin obstáculos) o indirectas (cuando se ve el espacio pero
no se puede llegar a el sino después de hacer un recorrido
en el que se pierde de vista dicho espacio.)

Los muros que conforman el hall no llegan hasta el techo

por completo debido a su geometría que los transforma en
antepechos de escalera. Así, el cielo raso pasa por encima
sin interrupciones cubriendo los espacios y generando un
efecto de continuidad y unidad en la percepción espacial
interior, pese a las diferencias de nivel presentes en el piso
de cada uno de los espacios.

Las relaciones espaciales en esta casa no se limitan

únicamente al plano horizontal. Al interrumpirse el plano base
y al mismo tiempo prolongarse el plano del techo inclinado
se genera una tensión oblicua que articula los espacios en
diferentes niveles. Los vanos, los antepechos y los muros
que se cortan antes de llegar al techo (marcados en color Axonometría que muestra las diferentes relaciones espaciales al interior de la casa.
rojo en los esquemas adjuntos) juegan un papel importante Esquema en corte de las diversas alturas que se obtienen en los ámbitos colectivos de
la casa que están en relación directa con el cielo raso.

CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO 113

114 CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO
en la definición de las relaciones espaciales en la medida en
que abren el espacio en lugar de encerrarlo y lo definen por
medio de sus bordes y contorno.

En resumen, la configuración espacial de la Casa Calderón

esta dada bajo los siguientes parámetros:
1. Distanciamiento del acceso con respecto a la calle,
tanto en aislamiento o retroceso y elevación del piso.
2. Piel exterior con dos características:
a. Muro como límite (cerrado hacia la calle)
b. Ventana como extensión (abierta hacia la vista /
jardín, pero oculta desde la calle)
3. Concatenación espacial de vestíbulo, escalera, hall de
distribución y el paisaje exterior como remate.
4. El desplazamiento en el espacio en fundamental
para comprender las relaciones espaciales (en los planos
horizontal, vertical y oblicuo)
5. Los ámbitos destinados al uso colectivo se integran
visual y espacialmente entre si, de esta manera son abiertos,
mientras que los privados y de servicio generalmente están
aislados y son de carácter cerrado.
6. El hall es un punto de distribución y es desde donde se
puede tener conciencia de la estructura espacial de la casa.
El vector visual y el recorrido dependen de este espacio.
7. Presencia de vanos y antepechos mediante los que es
posible vincular visualmente un espacio con otro.
8. Fractura del plano base que genera relaciones espaciales
en sentido oblicuo buscar significado de oblicuo y diagonal,
cada ámbito esta dispuesto en un nivel de piso diferente con
lo cual se presenta una discontinuidad espacial.
9. Superficie de cielo raso que cubre la estancia, Esquema en planta de la percepción del espacio. El número 1 indica aquellos espacios
cuya percepción es continua. En este caso el hall ha dejado de ser un espacio
favoreciendo la percepción continua del espacio sin importar independiente y ha pasado a vincularse espacialmente con los demás ámbitos de la
las diferencias de nivel entre los distintos ámbitos. casa.

CARACTERIZACIÓN DEL ESPACIO PERCIBIDO 115

ARTICULANDO CONTINUIDAD
PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES EN LA OBRA DE MARTÍNEZ

“En el camino de una búsqueda, generalmente las obras complejas están al

principio: son las obras pioneras, muchas veces confusas e imperfectas, que
abren procesos, mientras que las obras perfectas están al final: son las obras
epigonales, que cierran un ciclo.”35

En sus primeros proyectos, Martínez desarrolla una serie de casas en el

barrio El Retiro en Bogotá, entre las que se encuentran las casas Ricaurte
y Montoya, la casa Meltzer, la Videla y la casa Ayerbe, entre otras. Estos
proyectos tienen un carácter muy compositivo dado por el uso de planos
y líneas en la fachada, concreto y pañete como acabados. Se insertan
en predios sin pendiente, generando patios posteriores hacia los que se
vuelca el espacio interior en el que ya se vislumbra un planteamiento claro
que servirá de esquema para el posterior desarrollo de sus proyectos
unifamiliares. Se plantea una diferenciación funcional en la que se
identifican tres áreas: servicios, privada o de habitaciones y social. Pero
esto no responde a un concepto nuevo de habitar, es lo habitual en nuestro
contexto, y se da por hecho que la tipología de vivienda ha de contar con
dicha “zonificación”. La arquitecta Silvia Arango lo define así: “La pregunta
sobre cual es la vivienda adecuada se convierte entonces en una cuestión crucial.
En este período se solidifica un proceso tipológico que se venía gestando desde
varias décadas atrás; la dirección a la que apuntaban las quintas suburbanas se
consolida en una concepción generalizada y universal. El modelo de las quintas,
una vez disminuidas las áreas y estandarizadas las distribuciones, se convierte en
un tipo de hábitat que subyace como concepción previa de la vivienda. Diseñar una
casa en cualquier sector social consistirá desde este momento, en articular dentro
de un juego restringido de posibilidades, una serie de espacios independientes y
especializados funcionalmente: zona social (sala, comedor, hall), zona de servicios
(cocina, cuartos de servicio, ropas, etc.) y zona privada (alcobas y baño de la
familia). Los patios internos desaparecen y la casa gravita alrededor del hall de
distribución; la vivienda es ahora una unidad aislada para una familia nucleada. Es
un programa básico que se entronizó como un reflejo mecánico, confundiéndose

35 Silvia ARANGO, ArteFacto #4, “La manera de diseñar de Fernando Martínez”, Universidad Na-
cional de Colombia, Bogotá, 1994, pág.12.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 117

con la realidad misma de la vivienda; es decir, se instaló como una costumbre. Este
patrón distributivo se mantiene todavía en Colombia, resistiendo todos los embates
estilísticos de los últimos 50 años. Es éste un ejemplo de cómo las transformaciones
tipológicas marchan a un ritmo mas lento que las transformaciones del lenguaje
arquitectónico.”36

En el caso de los proyectos de Fernando Martínez, los espacios

especializados funcionalmente se diferencian tanto en fachada como
espacialmente. El núcleo de servicios es ubicado en la franja que da hacia
la calle y define el dispositivo de acceso a la casa mediante volúmenes
cerrados, generando una fachada hermética, así mismo es su espacialidad,
que se define por contigüidad y la manera como se relaciona con los
demás espacios es a través de puertas de comunicación. Tiene su propio
patio, que corresponde con la lavandería que obedece a necesidades
puramente funcionales de iluminación y ventilación. El área de las alcobas
generalmente está ubicada en un nivel diferente y la relación con el exterior
no es directa sino que se da por medio de jardines o patios interiores.
Espacialmente se busca integrar la alcoba de padres con el estar a través
de puertas correderas, y así establecer un vínculo con el resto de la casa.
El área destinada para las actividades donde la familia “socializa” tiende
a ubicarse en la parte posterior, enfrentada al acceso, aislada del exterior
inmediato: la calle, el escenario público. Conforma un espacio abierto en la
medida en que se integran, bien sea perceptual o físicamente, en un solo
espacio los ámbitos salón, comedor y en ocasiones la biblioteca o estudio.
Esta “apertura espacial” permite manejar espacios y fachadas mucho
mas abiertos y transparentes, pero no por ello evidentes desde la calle.
Esta distribución funcional obedece a la voluntad de liberar los espacios
“sociales”, aislarlos de la calle y vincularlos con el exterior por medio de
relaciones visuales, a la vez que se constituyen en el centro de la casa.

36 Silvia ARANGO, Historia de la Arquitectura en Colombia, Universidad Nacional de Colombia,

1a. edición, Bogotá, 1989, pág. 177-178.

118 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES

 Empieza a perfilarse una tipología espacial que denota unos espacios
sociales abiertos en la medida en que se relacionan entre si y con el exterior,
en tanto que los espacios de alcobas tienden a ser repetitivos y aislados,
aunque también tienen sus propias condiciones de relación con el exterior
en un interior como el jardín, por ejemplo.

“Varias casas construidas en Bogotá entre 1959 y 1965 forman lo que puede
considerarse el manifiesto arquitectónico de Fernando Martínez. Cada una
de ellas, en terrenos y condiciones diferentes, planteó y resolvió una serie de
problemas de espacialidad interior, de relación con el sitio y de volumetría.
Sin abandonar el cuidadoso ordenamiento espacial de las áreas funcionales
de la vivienda, herencia de su período racionalista anterior, Martínez exploró
en esas casas recursos espaciales tales como los muros curvos y sinuosos,
los cambios de nivel, las cubiertas fuertemente inclinadas, vanos interiores de
intercomunicación, aberturas dispuestas en función de visuales cercanas y
lejanas, y de las posibilidades estéticas de unos pocos materiales: ladrillo en el
exterior, pañete pintado de blanco y madera en el interior.”37

Cabe pensar que el manejo espacial del interior en la casa Calderón

tenga sus antecedentes en otros proyectos. De ahí que consideremos la
importancia de analizar otras casas para constatar ciertas hipótesis y para
entender mejor la casa Calderón. Estas casas son: casa Ungar (1960), casa
Zalamea (1960), casa Santos (1962) y casa Wilkie (1962). Estas dos últimas,
como ya se ha visto, conforman, con la Calderón, el conjunto El Refugio. La
visión de los proyectos en paralelo permitirá encontrar los elementos que
los emparientan así como también los que los hacen diferentes y únicos.
La revisión tiene como objeto ampliar el panorama y así poder empezar
a hablar de un proceso proyectual en el que el proyecto de la casa es
un proceso evolutivo y la Calderón se asume como un proyecto síntesis
que sirve para entender retrospectivamente la concepción del espacio en
Fernando Martínez Sanabria.

La casa Zalamea (1960) se construyó en un lote entre medianeras en

la parte alta de la Avenida Circunvalar, con acceso desde el costado

37 Alberto SALDARRIAGA, Casa Moderna, Medio Siglo de Arquitectura Doméstica Colombiana,

Villegas Editores, Pág. 31, Bogotá, 1996

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 119

120 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES
occidental por la calle secundaria. El volumen de la casa de dispone hacia
el frente del predio, dejando la parte posterior libre para albergar el jardín
privado. Dos pisos se identifican en la fachada de acceso, compuesta
por planos de ladrillo a la vista, alfajías y vigas en concreto y madera en
las ventanas que se abren en el segundo piso. Una pérgola en concreto
se inclina sutilmente hacia la fachada para marcar el acceso, enfatizado
por una rampa en descenso y un muro curvo hacia el interior. Al cruzar la
puerta se establece una conexión visual con el jardín posterior enmarcado
por un ventanal a través del que se ilumina el comedor. Tres escalones
diferencian el espacio del salón a la derecha, y tres mas hay que bajar para
ir al comedor hacia la izquierda. Esta sutil diferencia de niveles entre el
hall, salón y comedor se conservará en proyectos posteriores y en la casa
Calderón se acentuará aún más. El cielo raso en madera sobre el salón y
parte del comedor se eleva a doble altura permitiendo la integración de un
estudio y la alcoba principal a los espacios sociales por medio de ventanas
interiores. La escalera que conduce a las alcobas del segundo piso parte
directamente desde el vestíbulo. La resolución de la estructura espacial
se rige por la disposición interna en dos pisos distribuidos por niveles a
media altura, como respuesta a las condiciones topográficas: pendiente
en descenso hacia el jardín, es decir, hacia el occidente. La distribución
funcional se restringe a las tres zonas básicas: las alcobas ocupan el piso
superior, los servicios y la cocina se acomodan hacia el costado sur en
el primer piso y se prolongan al exterior por medio del patio de ropas,
sin embargo queda la mayor área disponible para la estancia. En este
proyecto la escalera permanece encajada por muros, aunque es factible
reconocer desde ya la intención por vincularla con los demás espacios,
puesto que ha sido dislocada y desplazada según su línea media. Este
leve giro favorece el enlace visual entre el vestíbulo y el jardín. Con este
mecanismo se manifiesta la oposición de entrar y salir con tan solo avanzar
unos pasos en el vestíbulo. Esquemas de la casa Zalamea. En planta y corte donde se
ven las relaciones visuales y espaciales entre los ámbitos y
hacia el exterior. La casa se cierra a la calle pero se abre hacia
la sabana al occidente.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 121

122 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES
 La casa Ungar (1960) se localiza en un predio entre medianeras en el
remate de una calle que asciende perpendicular desde la carrera Séptima
hacia los cerros Orientales. A diferencia de la casa Zalamea, el acceso
se realiza por el frente oriental del lote. La fachada es revocada en color
blanco y se compone de dos volúmenes, el primero, elevado con respecto
al nivel de la calle a través de los escalones que conducen al acceso y la
rampa que sube a los garajes, y el segundo, separado a la derecha por
un muro en piedra, esta retrocedido con respecto al primer plano que da
el otro volumen. La puerta de acceso pertenece al plano de madera que
soporta al volumen principal de la casa. Una vez adentro el vestíbulo es un
espacio cerrado. A la derecha una puerta comunica con las dependencias
de servicio, a la izquierda otra puerta lleva al garaje, al lado de esta puerta
una escalera asciende hacia un espacio abierto e iluminado, el hall de
repartición, un espacio de doble altura desde donde se puede tener una
relación con todos los espacios sociales y abiertos de la casa. Al frente, a
través de un ventanal, se percibe el patio posterior. Aquí vemos como la
lógica de entrar y salir varía en combinación con la lógica cerrar y abrir. Se
plantea un mecanismo que conduce al habitante desde un espacio muy
cerrado y contenido hacia uno abierto, el hall desde donde se fuga la visual
en todos los sentidos, pero contrario a la propuesta de la casa Calderón,
aquí el recorrido, tanto desde el exterior como en el interior es siempre
en ascenso hasta llegar a las habitaciones en el ultimo nivel arriba. A la
izquierda se accede a la biblioteca y el estudio, un espacio longitudinal en
sentido oriente-occidente que se abre en ambos sentidos por medio de
terrazas y balcones que lo vinculan con el exterior. A la derecha del hall esta
el salón abierto hacia el jardín posterior y una rampa-escalera sube a medida
que se relaciona espacialmente con el salón por medio de la baranda, en el
descanso se puede ir al comedor, entrar a la cocina (cuyo frente pertenece
al volumen principal observado desde la calle) o bien puede girarse 180 Esquemas de la casa Ungar. En planta y corte donde se ven
las relaciones visuales y espaciales entre los ámbitos y hacia
grados y continuar el ascenso hasta llegar al hall las alcobas en el tercer el exterior. Nótese como en el corte se evidencia la relación
piso, el cual es la extensión vertical del distribuidor que se encuentra en visual que enlaza el acceso con el jardín a través de la escalera
el piso inferior. Desde allí arriba se presenta una relación espacial con el e involucralos dos pisos de la casa.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 123

124 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES
resto de la casa a través del vacío a doble altura cuyo frente es el ventanal
que abre la vista al jardín. La construcción se adapta a la forma del lote, un
trapecio que se abre a medida que se asciende. Esta geometría divergente
es aprovechada en razón de rescatar las relaciones visuales y espaciales
en el proyecto. Un sutil pero sustancial giro en la posición de un muro hace
la diferencia entre un espacio que se percibe estático y uno que insita al
movimiento y al recorrido para ser vivido.

La casa Wilkie (1962) esta localizada en la parte más alta del conjunto
sobre el costado occidental de la calle, en un predio de poca profundidad.
El lote de geometría triangular permite manejar la fachada de mayor
extensión hacia la calle completamente cerrada. El acceso a la vivienda se
realiza por el costado occidental, similar a la casa Zalamea descendiendo
del nivel de la calle hasta la puerta que se halla hundida con respecto al
plano de fachada, el cual se presenta como una piel continua en ladrillo.
Al entrar, un vestíbulo de apenas el ancho de la puerta recibe al visitante,
quien dirige su mirada hacia una terraza justo en frente, atravesando el
espacio del comedor, vinculado a dicho exterior por medio de una puerta
corredera transparente. Pero antes de alcanzar el comedor, a la derecha el
muro del vestíbulo se interrumpe y una luz proveniente del occidente revela
el espacio del salón, cubierto por un cielo raso en madera inclinado a doble
altura que alberga en lo alto una ventana que integra un espacio del piso
superior destinado a las habitaciones. La propuesta de integrar visualmente
dos espacios por medio de una ventana horadada en el cielo raso ya se
había visto en la casa Zalamea. El salón también se relaciona con el exterior
por medio de una terraza que mira a la sabana. Su volumen sobresale en
fachada con respecto al comedor. Sin embargo, las condiciones espaciales
son muy diferentes a la casa Calderón, las proporciones del espacio y el
sentido del recorrido no siguen las mismas lógicas que Martínez venía
trabajando en las otras casas y que mas adelante llevará a cabo en la Esquemas de la casa Wilkie. En planta y corte donde se ven
casa Calderón. Hacia el sur y dos escalones más abajo esta el comedor, las relaciones visuales y espaciales entre los ámbitos y hacia
el exterior. El volumen espacial a doble altura sólo se logra en
que aunque no comparte el espacio vertical generado por el cielo raso el salón.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 125

126 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES
en el salón, si se vincula visualmente con este a través del muro bajo
que los divide. A la izquierda del vestíbulo un muro se extiende hasta el
comedor aislando espacialmente la cocina y la escalera, la cual proviene
del sótano y conduce a las habitaciones en el piso de arriba. Debido a las
condiciones topográficas, la zona destinada a los servicios ha quedado
medio enterrada en el costado oriental del proyecto, justo entre la calle
y el espacio de la estancia. En ese mismo frente pero en la planta alta
se ubican las habitaciones, cuyas ventanas se abren hacia oriente, pero
la servidumbre visual con respecto a la calle ha sido evitada con el muro
que compone la fachada y al interior respalda el jardín a través del que se
iluminan.

La casa Santos38 (1962), se localiza, como ya se mencionó anteriormente,

en el conjunto El Refugio, frente a la casa Calderón, hacia el oriente. A
diferencia de ésta y por razones que la topografía impone, el acceso se realiza
por la zona de garajes, al nivel de la calle, igual que como sucede en la casa
Ungar, lo cual hace pensar que la misma condición topográfica genere una
respuesta similar. Al atravesar la puerta de acceso, hay un pequeño vestíbulo
con poca iluminación natural (la que hay proviene de la calle y se filtra por
los cristales de la puerta o llega desde el piso superior). Dos escaleras
ascienden desde este punto: una al fondo, comunica directamente con el
área de servicio, la otra, a la derecha conduce al hall de la casa. Subir por
esta escalera encajada por dos muros altos en ambos costados, implica
una transición entre un espacio cerrado y en penumbra, y un espacio
abierto y completamente bañado en luz natural, el hall, que remata contra
un ventanal de piso a techo que enmarca la naturaleza del jardín posterior,
que se adapta a la topografía por medio de muros de contención acabados
en ladrillo a la vista. Enfrentado a este ventanal, por el occidente, otra fuente
de luz revela los espacios sociales abiertos organizados alrededor del hall
Esquemas de la casa Santos. En planta y corte donde se ven
38
Las casas Santos constituyen un conjunto de dos casas gemelas cuyo eje de simetría se dispone las relaciones visuales y espaciales entre los ámbitos y hacia
en sentido oriente-occidente (de la casa Wilkie a la casa Calderón). Su estructura formal es la misma
el exterior. La casa está en un lote entre medianeras pero a la
y ambas casas son prácticamente idénticas; por lo tanto, en esta investigación se denominará
“casa Santos”, y se entenderá que los comentarios y el análisis es válido para las dos casas. vez se encuentra excenta en su predio.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 127

El espacio excavado en la cubierta permite la
relación directa de los recintos interiores hacia
el exterior por medio de una terraza sin perder la
continuidad en el plano de la cubierta.

128 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES

y delimitados por muros dispuestos en sentido oriente-occidente, mientras
que en el sentido transversal se encuentran los vanos de comunicación
que definen la relación visual entre el acceso, los cerros y la sabana. El
hall de esta casa es un espacio jerárquico y central de la casa. Sirve como
distribuidor a los demás espacios, tanto en sentido horizontal como vertical.
Al lado de la ventana que mira hacia el jardín posterior esta la escalera
que conduce a las habitaciones repartidas en dos pisos por encima. La
cocina esta oculta tras esta escalera. A la derecha una puerta de madera se
desliza por entre el muro para dar paso al comedor, que tiene salida a una
terraza en el costado sur, mientras que hacia el occidente un antepecho lo
separa del salón pero al mismo tiempo permite la relación visual a través
de este con el paisaje de la sabana vista a lo lejos por encima de la casa
Calderón. Girando 180 grados desde el hall se llega directamente al salón,
que se abre a una terraza jardín justo un piso por encima del acceso a la
casa. A la derecha esta la biblioteca y el estudio completa el recorrido de
360 grados alrededor del hall vinculándose espacialmente con el mismo
por medio de una puerta corredera al igual que el comedor. Contrario a la
casa Ungar, en la casa Santos la estancia se dispone hacia el occidente y
no hacia el jardín interior, esto debido posiblemente a la extensión del lote
cuya profundidad no permitió el desarrollo de un vasto patio posterior, en
cambio si se presento la posibilidad de generar una terraza-jardín sobre
una plataforma extendida hacia el frente occidental. Por otro lado, las
habitaciones ocupan los pisos superiores, lo cual es común a las otras
casas mencionadas excepto la Calderón, sin embargo, las dos alcobas
que se ubican hacia el frente del predio tienen una extensión al exterior por
medio de una terraza que surge de la horadación del plano inclinado de
la cubierta. Este es un recurso que utiliza Martínez para abrir los espacios
que quedan bajo cubierta sin alterar la superficie continua percibida desde
el exterior.
La cubierta horadada ha sido un mecanismo empleado por Martínez en
varios de sus proyectos. Arriba, Hostería en Garzón, Huila, y proyecto
para un motel en Isla Salamanca, ambos de 1968. Abajo, alzado desde
occidente de la casa Calderón.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 129

130 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES
 De acuerdo con las descripciones anteriores, se puede decir que la
Calderón no constituye un hecho aislado, fruto del “gesto” repentino del
genio creador. De hecho, es un eslabón en la cadena de preguntas y
soluciones en busca de una espacialidad interior, que en cada caso se
materializa de manera diferente, aunque los recursos espaciales tiendan
a ser los mismos, el planteamiento se mantiene firme, las diferencias son
respuesta a determinantes externas, como por ejemplo la topografía, o
incluso, requerimientos específicos del cliente. Esta serie de casas que han
sido expuestas aquí fugazmente, pueden interpretarse como variaciones
sobre un mismo tema, es decir, una idea de proyecto que se va modificando
según sea el caso.

Aunque la orientación de la casa en el solar no es un principio absoluto,

se ha visto que las cinco casas analizadas orientan sus estancias hacia el
occidente, mientras que el acceso se realiza por el costado oriental39. Sin
embargo este caso de la Calderón a la que se aproxima en un recorrido
exterior en ascenso para luego en su interior descender hacia lo mas privado
es único, pues el acceso a las otras cuatro casas no coincide con esta: a
la Ungar y la Santos la aproximación se hace de frente y en ascenso y al
cruzar la puerta es necesario tomar una escalera para subir a la estancia. El
resto de la casa se desarrolla en niveles superiores. La Wilkie y la Zalamea
presentan en cambio un acceso en descenso, a pesar de estar localizadas
en terrenos inclinados y de tener que ascender hasta el lugar de la casa el
camino hacia el interior desde el borde de la calle comienza bajando, pero
en el interior tan solo se presenta un sutil cambio de altura dado por dos
escalones que bajan al salón, las habitaciones ocupan su lugar en el piso
superior.
Esquemas en planta y corte donde se evidencia el
La disposición de las casas en sentido oriente-occidente conlleva a la distanciamiento del acceso con respecto a la calle, el muro
como límite al exterior, la visual que se abre al paisaje desde
aparición de una tensión visual entre el vestíbulo y el paisaje hacia el que se el vestíbulo, la disposición de las aberturas en planta con
respecto al cerramiento. Nótese la similitud entre las casas
39 Con excepción de la Ungar y la Santos en las que el acceso se hace desde el occidente pero el
Zalamea y Wilkie (arriba) y entre las casas Ungar y Santos
vestíbulo se encuentra en un piso inferior con respecto a la estancia.
(abajo).

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 131

Concatenación
espacial entre
vestíbulo, escalera,
hall y visual hacia
exterior en la casa
Santos.

132 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES

abren salón y comedor40. Paradójicamente, lo que se hace luego de entrar
en la casa es salir al exterior, aunque solo sea en términos visuales.

La concatenación entre vestíbulo, hall de distribución y paisaje requiere

movimiento por parte del observador para su articulación en el espacio.
En las casa Ungar y Santos la escalera que asciende un piso completo
actúa como conector, mientras que en la Wilkie la escalera queda aislada,
la articulación no implica un cambio sustancial en el nivel de piso pero
requiere de un giro en ángulo recto desde el hall para enfocar la vista hacia
el paisaje. En la casa Zalamea la relación visual con el jardín posterior se
presenta en línea recta desde el vestíbulo y pasa tangencialmente por el
salón y el comedor. La casa Calderón, bajo este parámetro, es una mezcla
de las tres opciones anteriores en donde hay una escalera de por medio,
el salón y comedor están dispuestos a cada lado y es necesario un ligero
desplazamiento lateral para encontrar el paisaje de la ciudad a través de la
ventana del salón.

En términos distributivos, cada ámbito tiene su propio carácter. Los

servicios están ocultos tras el muro que conforma la fachada hacia la calle
y quedan deprimidos con respecto al nivel de piso exterior. Sólo en la casa
Santos quedan en el costado oriental del predio con el fin de liberar la
fachada occidental y abrir los espacios sociales a la vista de la sabana
de Bogotá. Las habitaciones, dada su condición de reposo e intimidad,
se aíslan del resto de la casa ubicándose en los pisos superiores o en la
planta inferior como es el caso de la Calderón. La estancia, es decir, el
espacio destinado al salón, comedor y a veces la biblioteca o estudio, es el
lugar más representativo de la casa, por lo tanto es allí donde se destacan
los recursos espaciales. Esquemas en planta y corte de la relación entre el plano de
piso y el de techo. En las casas Zalamea y Wilkie (arriba)
el cielo raso en madera está confinado al ámbito del salón
40 En la Ungar y la Santos este eje visual va en sentido occidente – oriente, mientras que en la únicamente, mientras que en las casas Ungar y Santos
Zalamea, Wilkie y Calderón se presenta en sentido inverso. La Ungar es el único caso en el que el (abajo) este hace presencia en el hall de distribución, lugar en
salón no se abre a la sabana sino que se ubica en el costado oriental, abierto completamente al
donde además se involucra la escalera como mecanismo de
jardín.
relación espacial en vertical.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 133

Hall como espacio
conector en la casa
Santos.

134 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES

 Como se ha visto, el carácter que define cada un de las partes de la casa
ya esta presente en cada caso. Pero el verdadero problema espacial se
plantea con mayor claridad en la Calderón: la continuidad entre todos los
espacios colectivos de la casa, lo cual se logra a partir del vector visual
que enlaza al vestíbulo, el hall y el paisaje, y mediante la tensión oblicua del
espacio producida por el escalonamiento del proyecto en el terreno y por la
superficie del cielo raso que genera la percepción de continuidad.

En las casas Ungar y Santos el hall se desarrolla como un espacio

conector tanto en lo vertical (allí convergen las escaleras que conectan
los diferentes niveles) como en lo horizontal, distribuyendo a los espacios
colectivos que están en el nivel intermedio. Este espacio sirve de distribuidor
y es aquí donde hay una relación espacial directa entre el plano del piso y
el plano de la cubierta. La verticalidad de este espacio se destaca mientras
que los demás espacios están contenidos horizontalmente por las placas
de entrepiso. El cielo raso como elemento protagónico no tiene ninguna
relevancia. Con excepción del hall, la continuidad espacial solo se logra a
nivel horizontal.

El tratamiento del espacio interior denota fluidez en la medida en que los

ambientes no son cerrados en si mismos. Por ejemplo en la Casa Santos
el comedor y salón no se pueden catalogar como espacios independientes
pero tampoco conforman la unidad salón-comedor. Se comunican por la
continuidad del cielo raso pero se separan por un antepecho (hay una
diferencia de nivel entre uno y otro). El salón a su vez se expande a través
de una puerta corrediza hacia el estudio. Lo mismo sucede en el espacio
de la biblioteca y estudio, que no están separados radicalmente por un
Esquemas en planta de la percepción del espacio. El
antepecho pero si se diferencian por un cambio de nivel en el piso. número 1 corresponde con los espacios cuya percepción
es continua, el número 2 denota el espacio del vestíbulo y
En las casas Zalamea y Wilkie no existe un espacio que se pueda denominar el hall de distribución. En las casas Zalamea y Wilkie (arriba)
el salón y el comedor están vinculados espacialmente entre
como hall de distribución. Del vestíbulo de acceso se pasa directamente a sí, en la Ungar sucede igual pero aparece un tercer ámbito,
los espacios colectivos, que están en el mismo nivel, salvo por un par de la biblioteca, al que vemos integrado en la casa Santos, en
donde el hall ha quedado en el centro de la casa.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 135

136 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES
escalones que marcan una sutil diferencia en la percepción del espacio.
Las habitaciones se distribuyen en un piso superior, por tanto el área del
primer piso queda encajada entre dos placas horizontales a excepción del
salón, que gana volumen espacial al elevarse el cielo raso hasta alcanzar
la cubierta y permitir una interrelación con la alcoba principal por medio
de una ventana interior un piso más arriba. Se presenta la continuidad
espacial a nivel horizontal entre salón y comedor, pero el cielo raso con sus
aberturas en el ámbito del salón, se perfila como un recurso espacial para
lograr continuidad en el plano vertical.

Las conexiones visuales son un mecanismo para generar las relaciones

espaciales. En la Calderón la tensión visual y el recorrido coinciden en
cierta medida, lo cual hace del hall un espacio jerárquico que distribuye y
organiza las relaciones espaciales de la casa.

Bajo esta misma perspectiva, la casa Calderón presenta una relación

directa entre el plano del piso y la cubierta en todos sus espacios colectivos,
dado en primera instancia por la distribución de los espacios por niveles
de acuerdo a la topografía y por la inclinación de la cubierta siguiendo esta
pendiente. Tanto los espacios abiertos interiores como los exteriores están
relacionados entre si bien sea visual o espacialmente.

Se pasa de la concepción de una estancia hecha en base a una sumatoria

de piezas a la de una estancia que se interpreta como un solo espacio que
se cierra a la calle y se abre al paisaje. Esta unidad es posible en la medida
en que la distribución espacial permite que exista una planta (la de la zona
social) sin restricción de alturas ni de niveles, en la cual la cubierta puede
participar cubriendo de manera constante los diferentes espacios.

La superficie del techo otorga cierto nivel de continuidad, de lo que

se trata es de involucrarla en el juego de relaciones espaciales con su
presencia a través de visuales, recorridos y deslizamientos, bien de muros
o de planos de piso.

PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES 137

138 PROCEDIMIENTOS PROYECTUALES
DE LA IDEA ESPACIAL A LA ESPACIALIDAD IDEAL

“La fotografía de un interior doméstico es la comprobación real, si bien

parcial, de la calidad como hábitat de aquellos espacios que los planos han
representado integralmente en sus dimensiones y relaciones.”41

“La casa, tema fundamental en la arquitectura de todas las épocas, es ese

espacio donde unas personas, llámese familia o como se quiera, deciden
reunirse para vivir y también deciden que en ese sitio van a ejecutar una
serie de cosas que ellos como comunidad están interesados en ejecutar.
Esas cosas no son exclusivamente funciones elementales como pueden ser
comer, dormir, etcétera, sino toda una vida que lleva la casa consigo, que en
mi concepto es esa vida comunal de integración que significó en su origen
ese espacio nuevo llamado casa…Ahí empezó mi interés por ver cómo se
podía resolver, dada la situación de la casa que uno estuviera estudiando,
esa integración para que el nuevo espacio que se llama la casa tuviera todas
las virtudes que la gente que iba a habitarlas se merecía” Fernando Martínez
Sanabria, 199042

En un espacio de carácter abstracto las relaciones de orden son

topológicas, es decir, se basan en términos de proximidad, continuidad,
cerramiento y separación. Así pues, la organización del espacio existencial
consiste básicamente en establecer un centro (relaciones de proximidad),
unas direcciones (relaciones de continuidad) y unas áreas (cerramiento y
separación). Pero la casa no puede ser cerrada por completo, necesita de
aberturas para establecer una conexión entre el interior y el exterior, debe
abrirse al mundo exterior en ciertos puntos y la puerta se constituye en el
primer punto de enlace. El espacio abstracto de la casa presenta lugares
diferenciados entre sí, pero con vínculos e influencias entre unos y otros,
dependiendo de las actividades que tienen lugar, y la coordinación de
estas actividades denota la forma de habitar. La estructura espacial puede

41 Adriano Cornoldi, La arquitectura de la vivienda unifamiliar, Barcelona, Editorial Gustavo Gili

S.A., 1999, pág.266
42 Tomado del artículo “Las Casas del Chuli” por Alberto Saldarriaga, publicado en la revista Aló
Casa.

DE LA IDEA ESPACIAL A LA ESPACIALIDAD IDEAL 139

presentar tres tipos de centro, que se derivan de uno solo que es el fuego:
la chimenea, es decir, el hogar, pero también esta el comedor (la mesa) y
las habitaciones (la cama).43 La imagen para el recinto habitable por un
núcleo familiar es primordialmente un espacio de convivencia, abierto e
integrado en un todo unitario, que a la vez promueva espacios aptos para
el desarrollo de la individualidad.

Cuando Fernando Martínez tomó el encargo de la Casa Calderón ya tenía

una idea preconcebida del espacio, que había estado elaborando conforme
el desarrollo de sus proyectos anteriores (desde Veraguas, pasando por las
casas Meltzer, Ricaurte, Montoya, Videla y Ayerbe, hasta las casas referidas
en esta investigación, Zalamea, Ungar, Santos y Wilkie). Dicha idea quedó
plasmada en un dibujo: una perspectiva a mano alzada del espacio del salón.
Este es un documento en el que se expresa la idea del espacio abstracto,
desligado de toda condición figurativa. La idea de espacio toma forma44
en la medida en que se consolidan los procedimientos que estructuran y
ordenan las relaciones entre el todo y las partes. Martínez no proyectó ni
plantas ni cortes ni fachadas, lo que proyectó fue el espacio. El dibujo es
una aproximación conceptual al tema de la representación, lo cual tiene un
enfoque fundamentalmente analítico y trae consigo un proceso sintético. La
construcción del espacio a través del dibujo hace de este último un hecho
inteligible que favorece la comprensión de su estructura profunda y de las
tácticas que intervienen en su configuración.

La perspectiva de la casa Calderón no es una perspectiva común y En este dibujo se intuye una intención muy clara por lograr un espacio
continuo, en donde se desarrolle libremente la vida familiar en la
corriente, no es un retrato del espacio real, construido, sino que obedece a privacidad de la casa. Martínez ha plasmado aqui los diferentes tipos
la construcción mental de una idea de espacialidad. Se puede decir que más de relaciones entre los ámbitos que conforman la estancia. La escalera,
el antepecho que extiende el espacio del salón hacia la biblioteca y a
que un dibujo de un interior de la casa es un documento en el cual Martínez través de ésta, la vista hacia los cerros al oriente por la ventana. Se
nos presenta información de cómo es el espacio de la casa, el ambiente identifican por lo menos tres niveles de piso diferentes, articulados
por el elemento central de la composición: el cilindro que alberga la
43 Christian Norberg-Schulz, Existencia, Espacio y Arquitectura, Editorial Blume, Barcelona, 1975 escalera de servicio. Con el trazo de una sola línea Martínez determina
44 El término alude a la disposición y ordenación general de las partes de un objeto. Carles Martí, la presencia del cielo raso recorriendo todo el área visible del espacio
Abstracción en arquitectura: una definición, en DPA 16 Abstracción, Edicions UPC Barcelona, en el dibujo.
2000

140 DE LA IDEA ESPACIAL A LA ESPACIALIDAD IDEAL

general del interior de la casa, en donde claramente se evidencia:

• Espacios comunicados, relacionados a través de vanos y por

diferencia de nivel.
• Cielo raso que engloba y da unidad y continuidad.
• Continuidad espacial enfatizada mediante la línea que define los
muros.
• Relación con el paisaje inmediato y lejano.
Esto nos da un panorama general de las relaciones al interior de la casa
y entre esta y el exterior.

Este tipo de espacio es subjetivo y depende en gran medida de la

experiencia directa que tiene el espectador con el objeto construido. Se
trata de reinterpretar la imagen en una idea corpórea y a partir de esto
definir la forma del espacio interior y darle así significado y sentido.

Se ha identificado que existen tres tipos de relaciones en la casa

Calderón:

1. Entre espacios interiores

2. Hacia los espacios abiertos de la casa (terrazas y jardines)
3. Con el paisaje (cerros orientales y sabana de Bogotá)
En la casa Calderón se presenta una secuencia de planos dispuestos
como capas en el espacio que le dan profundidad; se percibe una gradación
entre el interior y el exterior, entre proyecto y entorno. Hay una sucesión de
contrastes entre un espacio que se cierra y otro que se abre.
El dibujo de arriba representa la sección del espacio cortando por el
Hay una concatenación del vestíbulo con el salón (y la biblioteca), el ámbito de la biblioteca, el salón y la terraza. El de abajo es el mismo corte
dibujado en los planos constructivos del proyecto. Nótese la diferencia
comedor y el estar de alcobas, lo que sugiere una serie de eventos o en lo que respecta al cielo raso. En el caso del plano original, se refleja
acontecimientos espaciales que constituyen una progresión espacial. una intención por vincular espacialmente dos ambientes en diferente
nivel a partir de la superficie continua del cielo raso, generando de este
modo un solo espacio. A pesar de que la materialización de dicha idea
Se presenta una relación transversal que permite comprender la casa
no se logró con exactitud igual al dibujo, lo que realmente importa es
a través de las secuencias de los muros, los espacios son sucesivos y que la intención espacial se mantuvo, la percepción actual es la de
desde un solo punto (la escalera entre el vestíbulo y el hall de distribución) dos espacios independientes pero enlazados visualmente a través del
vano en el muro que los separa.
se pueden dominar todos en cierto momento, mientras que a medida

DE LA IDEA ESPACIAL A LA ESPACIALIDAD IDEAL 141

en que se recorren cambia la percepción espacial. La zona de servicios
esta escondida y tiene su propio patio, las habitaciones son como células
agrupadas, están aisladas del exterior y del resto de la casa, salvo la
alcoba principal que se puede integrar al estar de alcobas. La zona social
constituye el espacio más representativo de la casa, establece relaciones
con el exterior pero sigue siendo un espacio privado.

La relaciones espaciales en sentido oblicuo, no solamente en el plano

horizontal ni vertical, constituyen una de las tácticas con la cual generar
tensiones simultaneas, a través de transparencias que se van descubriendo
conforme se recorre el proyecto y que no son evidentes a simple vista ni
desde el exterior sino que están ocultas.

El fotomontaje no alcanza para dar cuenta de como es percibido el

espacio, en cambio en la perspectiva del salón dibujada por Fernando
Martínez si se presiente la continuidad espacial.

142 DE LA IDEA ESPACIAL A LA ESPACIALIDAD IDEAL

ARTICULACIÓN, CONTINUIDAD Y UNIDAD

“Una vez que hemos reinterpretado la imagen óptica y la hemos convertido

en una idea de espacio encerrada por la masa, leemos su finalidad a partir
de la forma de espacio. De este modo, llegamos a su sentido espiritual, a su
contenido, a su significado.”45

“La diferencia entre un cuadro pintado y todos los objetos tridimensionales

reside en que, en una pintura, la congruencia permanece constante aunque
nosotros cambiemos nuestro punto de vista. Una pintura se desfigura,
en su conjunto, si la contemplamos de lado, mas no por eso cambian
sus relaciones internas. Un edificio, por el contrario -como todo objeto
tridimensional- no sólo se desfigura y transforma en su aspecto total, visto
desde un lado, sino que también sus relaciones interiores ofrecen en cada
momento algo nuevo.”46

El espacio de la Casa Calderón se va moldeando con la experiencia. El

recorrido es uno pero la secuencia no es siempre la misma porque hay
múltiples relaciones entre los espacios, y cuando el recorrido físico termina
-o llega a un ámbito de la estancia- da paso al recorrido visual. Retomando
uno de los aspectos del recorrido en la casa, los ojos no siguen a los pies,
es decir, una cosa es la relación en el campo físico del espacio, involucra el
sentido del tacto, y otra cosa es la cuestión visual. Con el tacto se reconoce
la estructura y las partes que conforman el proyecto, con la vista en cambio
se devela la forma espacial y ésta se comprende simultánea.

Al observar la planta de la casa se puede apreciar cómo la coincidencia

entre muro, cerramiento y estructura, se encarga de definir el espacio
interior. Sin embargo, al compararse las plantas baja y alta se evidencia la
independencia entre cerramiento y compartimentación interior. Los muros
de una planta se distribuyen según un criterio diferente al de la otra, de
su interrelación resulta la complejidad del espacio interior. Pero con el
recorrido por el espacio se destaca todo lo contrario, a pesar de ser un
espacio compartimentado visto en planta, hay una percepción continua

45 Paúl Frankl citado por Cornelis van de Ven en EL ESPACIO EN ARQUITECTURA, Madrid,
Ediciones Cátedra, S.A. 1981, Trad. Fernando Valero
46 Paúl Frankl, Principios fundamentales de la Historia de la Arquitectura, Barcelona, Editorial
Gustavo Gili S.A., 1981, pág. 193

ARTICULACIÓN, CONTINUIDAD Y UNIDAD 143

del espacio que nos ayuda a comprenderlo como un todo, como un ente
unitario bajo las particiones que se escapa al intento por encajarlo en un
mero ejercicio de distribución. La planta de alcobas permanece bajo la
compartimentación, no se pretende en este caso la continuidad espacial
pues ello implicaría disolver la individualidad que la caracteriza.

El la planta alta los muros crean ambientes pero no recintos. El espacio

no es en absoluto homogéneo, en su lugar se presentan ciertas tensiones
originadas por las relaciones entre sus partes. Es un espacio de ámbitos en
vez de un solo recinto. El techo se inclina y el suelo se fractura para generar
vacíos y dobles alturas, intentando establecer una continuidad espacial que
involucra una planta con otra.

La vivienda se define desde su interior hacia fuera; hay que recorrerla

para comprenderla. Los espacios privados de la casa están separados
espacialmente, individualizados por medio de la compartimentación por
muros, relacionados a través de la contigüidad; mientras que los espacios
colectivos, aquellos destinados a la socialización de la vida familiar, se abren
y se vinculan unos con otros, estableciéndose una relación de continuidad
en el campo perceptivo.

La cuestión detrás de la táctica de la continuidad espacial esta en favorecer

la integración de la vida comunal en el espacio de la casa, no solamente
en términos de funciones elementales como comer o dormir, como lo decía
Fernando Martínez, sino en términos de unas relaciones que van mas allá
de lo funcional, es el carácter colectivo de la vida domestica; se debe lograr
un tipo de espacio que tenga la virtud de fortalecer los lazos familiares y de
congregar a quienes habitan la casa, dado que la vivienda es el escenario
de la vida familiar. Martínez explora la experiencia del espacio y parte de
la dinamización del espacio compartimentado a partir de la apertura y
continuidad espacial, especialmente en los ámbitos sociales, como una
respuesta a la apropiación del espacio por parte de sus habitantes.

144 ARTICULACIÓN, CONTINUIDAD Y UNIDAD

 Es posible que Fernando Martínez este reinterpretando la arquitectura
tradicional de tapias blancas. En sus proyectos de casas lo que exteriormente
salta a la vista es un muro cerrado, y cuando uno entra lo primero que se
tiene de referencia es que hay un exterior, esto puede ser análogo con
el zaguán de la casa colonial que conduce al patio alrededor del cual se
organiza la casa, o incluso, podemos ir mas atrás en el tiempo y encontrar
las raíces en la casa romana y el atrio en su interior.

En planta, las casas comparten un esquema distributivo definido por

las tres zonas funcionales: espacios para la socialización, espacios para
descansar y espacios destinados a los servicios complementarios, pero
esto es demasiado general y es aplicable a la mayoría de las casas en la
historia de la arquitectura. ¿Entonces, en qué radica la diferencia? ¿Qué
hace de estas casas, la Calderón en particular, una obra tan sugestiva y
especial para nosotros? Puede ser que su especificidad esté dada por la
forma en que se relacionan los diferentes espacios entre si y con el exterior.
Al desarrollar el proyecto en mas de un nivel, el esquema de la sección
vertical se vuelve determinante, puesto que no se trata de espacios unos
sobre otros separados por placas y muros, sino que están de tal manera
imbricados y vinculados entre si, que es tarea difícil determinar en donde
termina un espacio y empieza otro. La casa Calderón revela su disposición
en el recorrido por los diversos espacios, la tensión visual se carga de
ambigüedad y explota en múltiples direcciones a través de las capas
(muros) resultando en la percepción simultánea del espacio.

Se intuyen aspectos tales como la interpenetración entre las diferentes

estancias en el interior de un volumen compacto y unitario, en lugar de
tener un espacio subdividido en diversos recintos, la expansión ilimitada del
espacio hacia el exterior, y la importancia que adquiere el movimiento de
quien recorre el espacio como el principal vinculo de continuidad. Así pues,
el espacio deja de ser estático, ya no se percibe desde un único punto de
vista, inmóvil, constante y homogéneo, sino que adquiere la condición de

ARTICULACIÓN, CONTINUIDAD Y UNIDAD 145

fluencia, en el que la luz se filtra y penetra cada una de las estancias de la
casa, integrándolas y relacionándolas.

Lo interesante de la Casa Calderón es que su espacio se podría inscribir

dentro de la tipología de compartimentado; la táctica por medio de la cual se
ha determinado el espacio ha sido la de disponer muros y discontinuidades
físicas que separen un ámbito de otro a pesar de ser sucesivos, en tanto
que la estrategia es lograr a través de la percepción que el espacio se
experimente continuo y simultáneo, en el que los ámbitos o estancias se
interpenetran unos con otros articulando continuidad.

En el proceso de determinación del espacio a partir de lógicas opuestas

no se puede hablar de un espacio continuo en sí, sin la presencia de las
partes que conforman el todo; éste, mas que una sumatoria de elementos
deriva de una serie de relaciones que dejan entrever, en primer lugar un
espacio interior que se complementa en su comprensión con el espacio
exterior al cual se enfoca. La forma esta definida por la materia y al mismo
tiempo por el vacío. Para que haya continuidad debe necesariamente haber
discontinuidad, la primera en la percepción simultánea del espacio, la
segunda en la articulación de recintos sucesivos. Articulación, continuidad
y unidad, que permiten al mismo tiempo individualidad e integración, tanto
de los ámbitos como de las actividades que allí se llevan a cabo.

146 ARTICULACIÓN, CONTINUIDAD Y UNIDAD

ARTICULACIÓN, CONTINUIDAD Y UNIDAD 147
CARTOGRAFÍA DE LA CASA CALDERÓN
PLANOS DIBUJADOS DEL PROYECTO CONSTRUIDO

PLANOS 147
148 PLANTA BAJA
PLANTA BAJA 149
150 PLANTA ALTA
PLANTA ALTA 151
152 PLANTA DE CUBIERTA
PLANTA DE CUBIERTA 153
154 ALZADOS OCCIDENTAL EXTERIOR E INTERIOR
ALZADOS OCCIDENTAL EXTERIOR E INTERIOR 155
156 CORTES LONGITUDINALES POR TERRAZA Y SALÓN
CORTES LONGITUDINALES POR TERRAZA Y SALÓN 157
158 ALZADOS NORTE Y SUR
ALZADOS NORTE Y SUR 159
160 CORTES TRANSVERSALES
CORTES TRANSVERSALES 161
162 CORTES TRANSVERSALES
CORTES TRANSVERSALES 163
164 CORTES TRANSVERSALES
REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO

REPRESENTACIÓN DEL ESPACIO 165

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