LAS LETRAS
((AIRE NUESTRO)), de Jorge Guillén
La publicación de "Aire nuestro", la ex- 1928) recogió 75 poemas de los escritos en el
tensa obra poética de Jorge Guillén, ha sido período 1918-1928, que se agruparon en sie--
acometida por Barral Editores en su cuidada
colección "Biblioteca Crítica". Han salido ya te partes numeradas sin títulos ni subdivisio-
a la luz dos elegantes tomos con los poemas nes. La segunda edición (Madrid, 1936)" aña-
contenidos en "Cántico" y "Clamor", respec- dió otros 50 poemas y distribuyó el conjunto
tivamente. Seguirán "Homenaje"l Y "Otros
poemas", dentro de esta colección que ya ha en las cinco partes definitivas: 1. Al aire de
ha publicado las poesías completas y la prosa t u vuelo, 2. Las horas situadas, 3. El pájaro
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completa de Pedro Salinas y Luis Cernuda y en la mano. l¡.. Aquí mismo y 5. Pleno ser. La
que tiene, también, en preparaGión la poesía
completa de César Vallejo,. Sobre la edición tercera edición (México, 19l¡.5), con 270 poe-
de "Aire nuestro" y el verso de Guillén, uno sías, subdividió en secciones las partes impa-
de los grandes líNcos hispanos de nuestro
res y creó el subtítulo general Fe de vida. La
siglo, ofrecemos la siguiente acotación.
cuarte edición completa (Buenos Aires, 1959),
1 contiene 33l¡. poemas. Cántico (=asombro ci-
" ¿ Biografía? Del hombre, / Ya no mía". frado del hamo-poeta ante la Creación) "rela-
ta" la aventura del ser (animal) humano sobre
orge Guillén nació en Valladolid (18 - 1 -
J 1893), donde realizó los estudios prima-
rios. Viajó a Suiza (1909 - 1911) e Italia
(1910). Estudió Filosofía y Letras en la Univer-
sidad de Madrid y Residencia de Estudiantes
el fragmento de Cosmos de habita,
realidades modestas (aunque por el éxtasis
entre
materialista se descubre la Realidad), en la
atmósfera respirable, bajo la luz igualitaria
(1911-1913), donde se doctoró (192l¡.), aunque
de un "astro amigo ,(. Por exigencia de la pa-
obtuvo la Licenciatura en la Universidad de labra justa, el protagonista pronuncia: "El
Granada (1913). En París (1917-1923) fue co- mundo está bien / Hecho ". (Aunque "Este mun-
rresponsal del diario La Libertad (y lector de do del hombre esta mal hecho ".) "C';nti ca" a
español en la Sorbona), inició la escritura poé- 1 a Realidad (y sus formas) y afirmaciones de
t ica y casó con Germaine Cahen (17-X-1921). 10 positivo (pero nunca "optimismo" caracte-
Catedrático de Literatura Española en las rio16gico) suponen la negacion de 10 negativo:
Universidades de Murcia (1926-1929) y Sevilla el Azar (nombre bajo el cual el desorden pue-
(1931-1936), Y lector en la Universidad de Ox- de excepciona1mentesenUrse como sorpresa-
ford (1929-1931), se exilió en 1938 a U. S. A. estímulo) o Caos. La "normalidad" -gozo de
(Midd1eburg College [1938-1939] J. aceptar un aquí y un ahora inevitab1es- no es
Ha enseñado en McGill University (1939 - comodidad burguesa, ni menos angustia con-
19l¡.0), Welles1ey College (19l¡.0 -1957), Ya1e tempo::,aneísta o senequismo barroco; la sim-
University (19l¡.7). El Colegio de México .(1950) ple respiración supone la sabiduría, la
y la Universidad de 10sAndes (1961), y ha sido compañía amorosa, la predisposición al bien.
titular de la Cátedra de Poesía Charles E1iot "Cuando la conciencia registra el ser, 10
Norton (Harvard [1957-1958J). J. G. regresó valora ya" (espacio: este mundo; tiempo: el
a España en 19l¡.9, país que, junto con Italia presente).
(patria de la segunda esposa, Irene Mochi) y
III
Francia, visita regularmente desde la resi den- ¿ "¿Dolor? Tambien. ¿Fatal? Ni se disculpa";
cia familiar de Cambridge (Massachusetts). La
HO,ugthon Library de esta ciudad conserva los La segunda serie, Clamor (subtítulo: Tiem-
manuscritos de Aire nuestro. Premios reci- po de historia). La componen tres partes apa-
bidos: al Mérito, de la Academia Americana recidas en intervalos de tres años: Maremág-
de Artes y Letras (1955); Premio de la Cnza nun (Buenos Aires, 1957), ••• Que van a dar
de Firenze (1957); Premio de Poesía Etna- en la mar (Buenos Airef'i, 1960) y A la altura
Taormina (1959); Grand Prix Internationa1 de de las circunstancias (Buenos Aires, 1962),
Poésie (1961); Premio San Lucca (196l¡.); Pre- con 285 poemas (algunos en prosa) y divisio-
mio Bennet (1976); Premio Cervantes (1977); nes internas equilibradas. El día (canónico)
Premio de la Academia dei Lincei (1977). de la Creación se prolonga tenebrosamente en
el insomnio del hombre ciudadano (pesan las
rr cruces biográficas; rodean los avatares del
"¿ Abstracciones?" No. Contactos / De un hombre hombre moderno "). A pesar de ello, Clamor
con su planeta". no puede leerse como el anti-Cántico, pues la
La primera edición de Cántico (Madrid,
(pasa a la pág. siguiente)
25
nes, 3. El centro, 4. Alrededor y 5. Varia-
ClAIRE NUESTRO", de Jorge Guillén ciones. Sigue un epílogo: 6. Fin. Aquí, al
hombre-género y al hombre-historia se añade
energía afirmativa de 1aprimera serie no cede
el hombre persona, el "autor con su apellido"
a las tentaciones siniestras. Un Caos mu1ticé-
Su libro diario, reestructurado por temas o
falo (enfermedad, exilio, guerra civil, guerra
estilos, quiere ser "homenaje" a los contactos
mundial, muerte de la amada-esposa, ame-
más pr6ximos; si esta materia cotidiana se
naza at6mica, queda preso en la armonía dan-
divide generosamente al servicio del yo, la
tesca de la forma (argumento ''profesional''
respuesta escrita se ofrece en correspondien-
contra el sistemático desconcierto del Malo).
t es fragmentos (de lecturas, de amores, de
El Dolor, antes apenas insinuado, "ostenta
sueños, de tragedias, de viajes, etc. ) Donaci6n
cara de enemigo. Verdad es que no todos sus
con la totalidad de los recursos técnicos dispo-
efectos son nefastos. No importa. Siempre
nibles, de la poesía como existencia. Aunque
que se le opone la más decidida resisten.cia".
predominen sobre otras vías poemáticas la
La Historia (pendiente en los tres títulos: un
glosa y el epigrama, ilO faltan ejemplos de
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1 atinismo, de citas de Manrique y A. Macha-
casi todas las formas y estrofas usadas, ade-
do) ilumina otros contactos: patria, cultura,
más de prosas y traduciones. La acostumbrada
contemporáneos, familia, oficio. Así, junto
disposici6n integrada en el ciclo diurno se
a poemas que siguen explorando la base 6ntica,
adapta, no sin violencia, a las exigencias es-
se alinean (columnas simétricas del todo) lar-
tructurales del catálogo. La Biblia puede re-
gas narraciones y diálogos simbo16gicos o
presentar el "amanecer" en la Biblioteca, pero
mito16gicos -y sátiras, epigramas, letrillas
¿ qué títulos ilustrarán el mediodía o el ocaso?
gnómicas. Un suceso objetivamente ir6nico tiene lugar en
las ,páginas finales: a la previsi6n guilleniana,
IV
IIProdigio es este pan de cada día ll • segun la cual "la obra está completa" con el
último poema, ha superado el "fértil" Azar
La tercera serie, Homenaje (Milán, 1967),
que ordena: "sin pausa mane aún la fuente".
con el subtttu10 Reuni6n de vidas, contiene
613 poemas agupados en cinco partes (como V
Cantico) tituladas: 1. Al margen" 2. Atencio- IISale el sol otra vez para el anciano ll •
Apéndice al volumen que en 1968 (Aire nues-
t ro, Milán) reuni6 las tres series (Cántico,
Clamor, Homenaje). Y otros poemas (Buenos
Aires, 1973) contiene 923 poemas repartidos
entre cinco partes títu1adas: 1. Estudios. 2.
Sátiras. 3. Glosas. 4. Epigramas y 5. Despe-
~'l'><..a;;;~q, didas. La secci6n Guirnalda civil, contenida en
2. Sátiras fue publicada independientemente
?eri,M tt i;k..Pe-".,+er¡,,';e. (1YI1. '1 trtl (J IH l.«.A a...~ , en 1970 (Cambridge). El punto de vista elegido
10 provee la experiencia del poeta "anciano"
• '
en 1a 1znea fragmentarista y acumulativa de
8l10"CI{ «rlA.-(Ár' Homenaje. Fechas, reminiscencias, grama-
tica1izaciones de la cultura" otras lecturas (en
"ril"'- ,t'~('~ d, ~,¡ e.. "".~ """1";'1., tan segundo grado como las propias o ajenas
de la obra ya publicada y devorada por la crí-
. .
t ica), los temas cultivados desde siempre
'
j fd. (~~~ mzto10gzas (de ayer y de hoy), etc., toda la
pu1verizaci6n escrita del hombre-diccionario,
se trasvasan al viejo estilo sentencioso de
Sem Tob (y de Machado, en la tradici6n más
inmediata). La metapoesía fundamental del
" es t z'1 o d e veJez"r
' en su aparente y mítica fa-
cilidad o exactitud, no cede ante la lírica de la
sorpresa, eterna, constante, ante el fen6me-
/kw"[ tt tI) {v.:to~ j.l4.e,w.o.¿t J utc[ t(. U'M"'~ no diario y la luz diurna. Un largo epílogo co-
ral, La Sibila (compuesto en la admiraci6n a
;:~~~~
1 a música renacentista),. resume, en forma de
I
preguntas, las tres diferentes visiones deAN:
&x.hu-lt t v.. el Ov~""l ro ~ ilrúcae..c"Ó'l.(. c1~ (,)tl " "¿ Que será de este mundo después de nuestra
muerte?", "¿ Qué será de la Historia bárbara
C)nr~Uia~
A '
Y fragilisi ma ?", "¿ Qué será de las obras que
tanto hemos amado ?".
IGNACIO PRAT
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