UT4 ALTAVOCES

4.1 ALTAVOCES
El altavoz es un transductor electro acústico que tiene
como misión convertir la señal eléctrica que se le aplica en
una señal acústica. Como norma general, se conecta a la
salida de un amplificador para reproducir la señal
suministrada por la fuente de sonido.

Altavoz : Transductor que convierte señales eléctricas en

ondas sonoras
 4.1.1 TIPOS DE ALTAVOCES
Según su funcionamiento, existen varios tipos de
altavoces:
• Dinámico
• Electrostático
• Piezoeléctrico
El tipo de altavoz mas utilizado es el altavoz dinámico, que
funciona de acuerdo al principio de inducción
electromagnética.
El funcionamiento es similar al de micrófono dinámico,
pero funciona en sentido inverso: Una bobina móvil
asociada a una membrana, inmersa en un campo
magnético.
[Link] ALTAVOCES ELECTRODINÁMICOS
Los altavoces electrodinámicos o de bobina móvil se basan en
el movimiento solidario de una bobina móvil y la membrana,
inmersos dentro de un campo magnético creado por un imán
permanente. La señal eléctrica de entrada actúa sobre la bobina
móvil creando un campo magnético que varía de sentido de
acuerdo con dicha señal. Este campo magnético interactúa con
el campo magnético generado por el imán permanente que
forma parte del cuerpo del altavoz, produciéndose una
atracción o repulsión que desplaza la bobina móvil, y con ello
el diafragma unido a ella. Al vibrar, el diafragma mueve el aire
que tiene situado frente a él, generando así variaciones de
presión y, por tanto, ondas sonoras
 [Link] ALTAVOCES ELECTRODINÁMICOS

• Cono o membrana
• Campana
• Imán permanente
• Yugo
• Bobina móvil
• Araña
• Tapa protectora
• Terminales de
conexión
[Link] ALTAVOCES ELECTRODINÁMICOS
En ausencia se señal eléctrica, la bobina del altavoz se sitúa en
su posición de reposo.
Cuando se aplica una señal eléctrica a la bobina móvil, se
genera un campo magnético cuya amplitud y polaridad es
proporcional a la corriente que lo atraviesa, de manera que la
bobina móvil se siente repelida o atraída por el campo
magnético generado por el imán permanente.
Esto provoca la vibración de la bobina al ritmo de la corriente
aplicada.
Como la bobina está unida a la araña y esta última al cono, las
vibraciones de la bobina se transmiten al cono produciendo
compresiones y depresiones de aire, es decir, ondas de presión
sonora
[Link] ALTAVOCES ELECTRODINÁMICOS
Tienen una baja eficiencia a alta frecuencia, debido al peso y
tamaño de la membrana. Por ello se crearon los altavoces de
agudos (tweeters). Aunque el principio de funcionamiento es el
mismo, el tamaño de la membrana es muy reducido para poder
radiar la parte más alta del espectro.
[Link] ALTAVOZ DE CONDENSADOR
El altavoz electroestático o de condensador está
basado en un sistema de tres placas paralelas. La placa
central es móvil y está inmersa dentro del campo
eléctrico generado por las otras dos placas.
La placa central está cargada eléctricamente y ejerce
las funciones de diafragma. Esta se mueve por la
fuerza electrostática que se produce al variar la carga
de las dos placas entre las que se encuentra. Se trata de
un doble condensador, donde la placa central es el
diafragma. La vibración del diafragma genera las
señales de frecuencia audible. Este tipo de altavoces
tienen una respuesta en frecuencia muy amplia y plana
en todo el margen audible y generan menos distorsión
que los altavoces electrodinámicos. Los principales
inconvenientes son su precio, su fragilidad y su
sensibilidad a las condiciones ambientales.
[Link] ALTAVOZ PIEZOELÉCTRICO
Los altavoces piezoeléctricos son
dispositivos complementarios de los
micrófonos piezoeléctricos. Están
fabricados de materiales
piezoeléctricos, como por ejemplo
poliéster o cerámica, que vibran cuando
se les aplica una señal eléctrica,
generando la onda sonora
correspondiente. El rendimiento de este
tipo de altavoz es elevado, pero debido
a sus reducidas dimensiones, su
superficie de radiación es muy
pequeña, por lo que se utilizan
solamente para la fabricación de
altavoces de alta frecuencia (tweeter).
4.1.2 CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS
IMPEDANCIA RESPUESTA
POTENCIA
ELÉCTRICA FRECUENCIA

CARACTERÍSTICAS DE
LOS ALTAVOCES

RENDIMIENTO SENSIBILIDAD DIRECTIVIDAD

4.1.2 CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS
Las principales características que definen el
comportamiento de un altavoz son las siguientes:
• Sensibilidad,
• Respuesta en frecuencia,
• Impedancia,
• Potencia,
• Directividad
• Rendimiento.
 [Link] SENSIBILIDAD
La sensibilidad (S) de un altavoz determina el nivel de
presión sonora (L), que genera un altavoz a una distancia
de un metro de su eje, cuando se alimenta con 1 W de
potencia. Las unidades de medida de la sensibilidad, por
tanto, se expresan en dB/W/m.

Cuando se alimenta con una potencia de 1W, el sonómetro mide

91 dB a 1 metros de distancia
[Link] SENSIBILIDAD
La sensibilidad especifica el nivel de presión sonora
cuando se aplica al altavoz 1 W de potencia eléctrica.
Normalmente, la potencia nominal de un altavoz es mayor,
por lo que es necesario conocer el nivel de presión sonora
que se genera cuando el altavoz se excita con otras
potencias (P). Este nivel de presión sonora (L) se puede
evaluar con la expresión:
. L(dB) = S (dB/W/m) +10 log P(W)

donde el término 10 log P(W) indica el aumento de nivel que

se produce al aumentar la potencia eléctrica aplicada al altavoz.
Se puede comprobar que cada vez que se dobla la potencia
eléctrica, el nivel de presión sonora se incrementa en 3 dB
 [Link] SENSIBILIDAD. EJERCICIOS
. L(dB) = S (dB/W/m) +10 log P(W)

Un altavoz de potencia nominal de 20 W y sensibilidad 91

dB/W/m genera un nivel de presión sonora de 91 dB a 1 m. de
distancia con 1 W de potencia. Cuando se alimenta a la
potencia nominal, ¿Cuál será el nivel de presión sonora a 1 m.?
104dB

Para una potencia de 8 W y una distancia de 4 m, ¿cuál será el

nivel de presión sonora?
88dB
[Link] SENSIBILIDAD

Pérdida de nivel con la distancia

[Link] RESPUESTA EN FRECUENCIA
El fabricante de un altavoz proporciona una curva
característica que indica el comportamiento del altavoz con
frecuencia. La representación de esta curva se denomina
respuesta en frecuencia del altavoz. Un altavoz, no suele
ser capaz de reproducir un amplio rango de frecuencias.
[Link] RESPUESTA EN FRECUENCIA
Cada altavoz ha sido diseñado para trabajar en un rango
concreto de frecuencias. Por lo general se comercializan
dispuestos en conjuntos sobre una misma caja, de manera
que conjuntamente puedan representar todo el rango de
frecuencias. El tamaño determina el rango.

Tweeter
Midrange
(squawker)

Woofer
[Link] RESPUESTA EN FRECUENCIA

• 5 KHz - 20 KHz

• 200 Hz - 8 KHz

• 20 Hz - 1 KHz
[Link] POTENCIA
La potencia (P) de un altavoz indica la cantidad de energía
por unidad de tiempo, expresada en vatios, que se le puede
aplicar sin que este distorsione en exceso o pueda
destruirse.
Potencia nominal. Potencia continua de funcionamiento
que puede soportar el altavoz sin que sufra desperfectos. Si
un altavoz trabaja por encima de la potencia nominal puede
dañarse debido a que es incapaz de disipar el calor
producido por la corriente eléctrica que circula.
Potencia de pico máxima. Esta potencia es la potencia
admisible durante un tiempo muy corto que puede soportar
cada cierto tiempo el altavoz antes de deteriorarse. Está
relacionada con el valor de pico de la señal instantánea que
se puede aplicar.
[Link] IMPEDANCIA
La impedancia representa la oposición que presenta el
altavoz al paso de la corriente alterna. Se mide en Ω y
representa el valor de la carga del amplificador. Su
impedancia es una combinación de la parte inductiva de la
bobina (reactancia) y su resistencia.
[Link] IMPEDANCIA
Debido a la reactancia de la bobina del altavoz, su valor
variará con la frecuencia de la señal aplicada. Por ello, los
fabricantes suministran una curva característica de la
impedancia e indican la impedancia nominal del altavoz,
que se corresponde con la impedancia óptima en el margen
de funcionamiento del altavoz.
[Link] IMPEDANCIA
La potencia que entrega un amplificador sobre una
impedancia resistiva, según la ley de Ohm puede
expresarse como:
P=V2/R
Por tanto, la impedancia es una factor muy importante, ya
que la potencia es inversamente proporcional a ésta. Si se
duplica la impedancia, la potencia se reduce a la mitad.
Altavoces en serie: La impedancia resultante es la suma de
las impedancias de los altavoces conectados
Altavoces en paralelo: La impedancia resultante es la
equivalente a un único altavoz con impedancia:
(1/Zeq) = (1/Z1) + (1/Z2) + …. + (1/Zn)
[Link] IMPEDANCIA
El altavoz presenta diferentes zonas en su curva característica
A frecuencias bajas (A), por debajo de la frecuencia de
resonancia, el altavoz no es operativo, debido a la rigidez que
presenta la estructura del altavoz. La impedancia del altavoz
en corriente continua (f = O Hz), se corresponde con la
impedancia resistiva que mediríamos con el óhmetro.
[Link] IMPEDANCIA
A la frecuencia de resonancia del altavoz, su impedancia
presenta un pico (B). La frecuencia de resonancia de un
altavoz es la frecuencia a la que vibran los componentes
mecánicos del altavoz y depende fundamentalmente de sus
características constructivas. Para esta frecuencia, la
impedancia es máxima. La zona de la frecuencia de
resonancia marca el límite de funcionamiento del altavoz, ya
que por debajo de esta el altavoz no puede operar.
[Link] IMPEDANCIA
Para frecuencias superiores a la de resonancia, la
impedancia del altavoz cae y se mantiene constante un
margen de frecuencia, en el cual el fabricante especifica la
impedancia nominal del altavoz (C). Las impedancias
nominales normalizadas de los altavoces son 2,4,6,8, 16 y
32 C.
[Link] IMPEDANCIA
A partir de una determinada frecuencia, la impedancia sube
de manera lenta debido al efecto de la inductancia de la
bobina (D).

Cuando se trata de un conjunto de altavoces conectados

entre sí, las frecuencias de resonancia pueden ser múltiples
 [Link] DIRECTIVIDAD
Un altavoz no irradia por igual
en todas direcciones. Se puede
representar la curva de radiación
de un altavoz mediante un
diagrama polar, que muestra la
variación de la sensibilidad del
altavoz en función de la
dirección de emisión respecto a
sus ejes (horizontal y vertical).
Los altavoces siempre son más
direccionales cuando reproducen
frecuencias altas (agudos) que
cuando reproducen frecuencias
bajas (graves)
 [Link] DIRECTIVIDAD
El ángulo de cobertura de un altavoz se define como el ángulo en el
que la sensibilidad decae 6 dB en relación al eje del altavoz.
Normalmente, el diagrama de radiación horizontal y vertical de un
altavoz son iguales, por lo que el ángulo de cobertura horizontal (ah) y
vertical (av) también lo serán. En cambio, existen altavoces, caso de
las bocinas que presentan un ángulo de cobertura horizontal y vertical
diferentes
 [Link] DIRECTIVIDAD

Se orienta el altavoz hacia el oyente mas alejado, para que éste

únicamente tenga pérdidas por distancia.
 [Link] RENDIMIENTO
El rendimiento (η) indica la relación entre la potencia acústica radiada
y la potencia eléctrica de entrada aplicada a un altavoz, expresada en
%

η = (P acústica / P eléctrica) .100

El rendimiento de los altavoces es muy bajo, debido sobre todo a que

la mayor parte de la potencia aplicada a un altavoz se disipa en forma
de calor. Los rendimientos típicos de los altavoces están
comprendidos entre 1 %y5%.
 4.1.3 CONEXIÓN DE ALTAVOCES
En ciertas ocasiones es necesario conexionar más de un altavoz a la
misma salida de un amplificador y, generalmente, se presenta el
problema de saber cual es la impedancia total (ZT) obtenida para no
desequilibrar la carga del amplificador. Esto, para el amplificador,
equivaldría a tener conectado un sólo altavoz de una impedancia igual
a la total (ZT) calculada en base a todos los altavoces que han sido
conectados entre sí.
La conexión de varios altavoces puede tener muchas variantes en
función del número de altavoces conectados, la forma de conectarlos y
la impedancia de los mismos.
Lo más aconsejable es utilizar siempre altavoces de la misma
impedancia (Z) y de la misma potencia (P). De esta forma, además de
ser más fácil de calcular, estaremos repartiendo por igual la potencia
del amplificador entre cada uno de los altavoces, cosa que,
generalmente, es lo que se busca.
 4.1.3 CONEXIÓN DE ALTAVOCES
Las conexiones en serie se distinguen porque el primer elemento
(altavoz o resistencia) va conectado con el siguiente, este con su
siguiente y así sucesivamente, siendo el último el que cierra el circuito
de retorno hacia el amplificador.
Dicho de otro modo, la corriente que sale del amplificador por el cable
rojo tiene que pasar a través de los elementos de uno en uno: primero
por uno, luego por el siguiente … y así hasta que llega al último, para
poder regresar al amplificador por el cable negro.
 4.1.3 CONEXIÓN DE ALTAVOCES
Las conexiones en paralelo se distinguen porque cada elemento
(altavoz o resistencia) va conectado directamente a los cables rojo (+) y
negro (-) que vienen del amplificador.
Dicho de otro modo, la corriente que sale del amplificador por el cable
rojo puede pasar, simultáneamente, a través de cada uno de los
elementos y retornar por el cable negro.
 4.1.3 CONEXIÓN DE ALTAVOCES
A veces es prácticamente imposible lograr una ZT en consonancia con la
de la salida del amplificador, bien por utilizar un número considerable
de altavoces o bien por no disponer de altavoces con la impedancia
apropiada para su conexionado en serie o en paralelo. En estos casos, no
queda otro remedio que recurrir a un conexionado mixto.
Se dice que una conexión es mixta cuando en la misma podemos
encontrar altavoces conectados en serie y altavoces conectados en
paralelo.
 4.1.3 CONEXIÓN DE ALTAVOCES
Un factor importante que afecta a
la señal generada cuando se
conectan de manera simultánea
varios altavoces es la fase, de
manera que las señales que
excitan a los mismos desplacen el
cono en el mismo sentido. Para
ello todos los altavoces de una
instalación se deben conectar
utilizando la misma polaridad.
4.2 CAJAS ACÚSTICAS

Normalmente, los altavoces van montados en el interior de unas

cajas que, por un lado, proporcionan protección y sujeción
mecánica y, por otro, les protegen de un fenómeno acústico
denominado cortocircuito acústico.
 4.2.1 CORTOCIRCUITO ACÚSTICO
Cuando se aplica una señal eléctrica a un altavoz, el diafragma
se desplaza hacia fuera si esta es positiva, mientras que si es
negativa, lo hace en sentido contrario, es decir, hacia dentro.
Esto provoca que el nivel de presión sonora que se genera tenga
signo diferente en cada lado del altavoz. Esta situación provoca
la cancelación del sonido en los extremos del altavoz cuando se
encuentran los dos frentes de onda, ya que existe una oposición
de fase entre ellos. Este fenómeno se conoce con el nombre de
cortocircuito acústico.
4.2.1 CORTOCIRCUITO ACÚSTICO
4.2.2 TIPOS DE CAJAS

Con el objetivo de evitar el cortocircuito acústico, los

altavoces se montan en el interior en una caja o recinto
acústico, que pueden ser de diferentes tipos:

• Recinto infinito.
• Recinto cerrado.
• Recinto bass- réflex.
• Recinto con radiador pasivo
 [Link] PANTALLA INFINITA
El recinto acústico más sencillo, está formado por un panel de
grandes dimensiones, idealmente infinitas, como por ejemplo una
pared, en la que se practica un agujero para el altavoz. La misión
del panel es separar la radiación frontal del altavoz de la radiación
posterior, para así evitar el cortocircuito acústico
Para evitar la cancelación de las ondas es
necesario utilizar un panel de dimensiones
grandes: mayor que la longitud de onda más
grande que se desea reproducir. Por ejemplo,
para frecuencias de 40 Hz sería necesario
utilizar paneles de longitud superior a los 8 m.
Los altavoces empotrados en el techo son
ejemplos de pantallas infinitas. El techo
separa las ondas frontales de las posteriores
 [Link] RECINTO CERRADO
Para evitar todo cortocircuito acústico entre las dos caras de la
membrana, basta colocar el altavoz sobre una caja estanca. La onda
trasera será amortiguada por medio de materiales acústicos

En un recinto cerrado, el altavoz se aloja en el interior de una caja

completamente cerrada, que evita que las señales radiadas en la
parte posterior del altavoz se propaguen, por lo que se mejora las
condiciones acústicas, pero se reduce el rendimiento, ya que no se
aprovechan las ondas posteriores.
 [Link] RECINTO CERRADO
Esta solución tiene el inconveniente de que modifica las
condiciones de trabajo y la respuesta en frecuencia del altavoz, ya
que se producen resonancias debido a las dimensiones de la caja,
cuando las señales son de una longitud de onda múltiplo de estas.
Si se desea una buena respuesta a bajas frecuencias, las
dimensiones de la caja deben ser elevadas, ya que la impedancia
acústica del altavoz aumenta a medida que el volumen de la caja
disminuye.
Otro motivo que aumenta la frecuencia de resonancia es la
resistencia que ofrece el aire encerrado dentro del recinto cuando es
comprimido. Tratando de evitar estos problemas se han desarrollado
varios tipos de cajas.
 [Link] RECINTO CERRADO
• Caja abierta. Este tipo de caja acústica, de baja calidad, presenta
aberturas en la parte posterior

• Caja de compresión. También llamada caja sellada. En este tipo

de caja, se añade en su interior un material absorbente que
amortigua en gran medida las señales, lo que aumenta la
respuesta en frecuencia a bajas frecuencias
 [Link] RECINTO CERRADO
Caja de compresión. Es el tipo de caja más básico. La calidad del
sellado influye en la calidad final del sonido. Trata de eliminar
completamente la onda producida por la parte interna del
diafragma, mediante el material absorbente. Tiene una frecuencia de
corte, y a partir de ahí, su respuesta se reduce con una pendiente de
12 dB/oct.
Tiene como ventaja que las cajas tienen un tamaño moderado, y que
la pendiente de atenuación de la respuesta no es muy pronunciada.
Además, la respuesta temporal es buena.
Como inconvenientes, que la frecuencia de corte no es muy baja,
con un tamaño de caja normal. Además, el aire contenido en la caja,
a gran SPL, actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto
volumen.
 [Link] CAJA BASS-RÉFLEX
• Las cajas bass-reflex son cajas que reflejan los bajos. Para ello la
caja contiene un tubo, denominado puerto réflex, que tiene por
misión extender la respuesta a las bajas frecuencias,
aprovechando el sonido que se produce en la parte posterior del
altavoz. Se consigue mejorar en 3dB la respuesta en sonidos
graves. A frecuencias medias y altas el puerto no actúa.
 [Link] CAJA BASS-RÉFLEX
En las cajas cerradas, la emisión acústica producida por la parte trasera de
la membrana se pierde en forma de calor a través del material absorbente.
La caja bass-reflex tiene por objeto recuperar una parte de esta energía.
En la ebanistería esta realizada una abertura llamada respiradero o puerto.
La masa de aire que esta en este respiradero va a ser puesta en vibración
por el volumen de aire comprendido en la caja. Tenemos, pues dos masas:
el altavoz y el aire comprendido en el respiradero, separadas por una
tercera masa, el volumen de aire comprendido en la caja. A muy baja
frecuencia, el sistema estará en oposición de fase. Al subir la frecuencia,
se pondrá en fase en la resonancia, para volver a descender a oposición de
fase. Debido a este fenómeno, la presión acústica, podrá aumentar y la
caja tendrá, en general, una octava más en los graves.
Haciendo variar el volumen de la caja y las dimensiones del respiradero,
será posible optimizar las características del sistema.
 [Link] SISTEMAS DE RADIADOR PASIVO
Un recinto con radiador
pasivo es un recinto
bass-réflex en el que se
sustituye el aire de la
abertura del puerto por
un altavoz desprovisto
de bobina, el cual se
excita por las
variaciones de presión
del aire encerrado dentro
del recinto.
 [Link] SISTEMAS DE RADIADOR PASIVO
Un radiador pasivo es como un altavoz, pero sin imán y sin bobina.
Sólo tiene el chasis, la suspensión y el diafragma. Su misión es ser
dejar pasar a los graves que se crean en el interior de la caja.
Se trata de que hacer que el radiador pasivo ofrezca la misma
resistencia al aire que el puerto de un sistema bass-reflex. Para esto, se
le añade masa.
El rendimiento de estas cajas en menor que los bass-reflex, ya que a la
frecuencia de resonancia del radiador se produce una disminución en la
respuesta
.
 [Link] CAJA ELF
ELF es un acrónimo de Exteded Low Frecuency. Es un tipo de caja
conocido desde hace tiempo, pero no se ha empezado a usar hasta
hace poco tiempo, con la aparición de los subwoofer activos para
equipos de home cinema. Aún así no está muy extendida.
Consiste en una caja sellada con un
volumen mucho menor que el necesario.
Esto hace que la respuesta decaiga a
frecuencias altas, Pero mediante una
corrección activa esa respuesta se puede
dejar plana hasta una determinada
frecuencia.
 [Link] CAJA PASO BANDA
Consisten en una caja con una pared interior
donde está el woofer. En uno de los lados hay
una sub-caja bass-reflex y en el otro, puede haber
una bass-reflex (caja de 6º orden) o una caja
sellada. (4ºorden). Se han hecho muy populares
últimamente, sobre todo en los sistemas Home Orden 4
Cinema, que constan de sub-woofer en caja paso
banda y cinco satélites de agudos y medios. El
problema de estos sistemas es la baja consistencia
del sonido, sobre todo en espacios grandes,
donde no se llega a percibir homogeneidad en el
sonido
Orden 6
 [Link] CAJA PASO BANDA
Este tipo de caja sólo deja salir el sonido por el conducto. Este es el
motivo de que se llame paso-banda. Las cajas deben estar muy bien
construidas porque la presión en interior es muy grande, y además se
debe evitar que el sonido del interior salga al exterior a través del las
paredes y del propio tubo.
 [Link] LABERINTO ACÚSTICO
No existen muchos ejemplos comerciales de este
tipo de caja. Consiste en una "caja" muy larga llena
de material absorbente que eliminan la onda
producida por el interior del diafragma. Debido a las
propiedades de los tubos, cuando el diámetro es
mayor que la longitud de onda, la onda se comporta
como una onda plana que se desplaza guiada por el
tubo, y no se crean ondas estacionarias, por lo que si
el woofer está cortado a frecuencias suficientemente
bajas, este tipo de "caja" está libre de coloración y
de resonancia.
Ventajas: Caja teóricamente libre de resonancias, aunque no existan
muchos materiales adecuados para preservar sus características
acústicas sin añadir resonancias y eliminar el sonido interior.
Inconvenientes. Son cajas grandes, y con muchos materiales
absorbentes y estructuras en el interior.
 [Link] LÍNEA DE TRANSMISIÓN
Esta caja también se basa en la propiedad de que en los tubos
no hay resonancia, pero en este caso, la onda creada por la
parte trasera si se usa para algo. Contribuye a reforzar las
bajas frecuencias poniendo en fase a las ondas trasera y
delantera del diafragma.
Tiene muchas ventajas: Caja teóricamente libre de ondas
estacionarias, puede manejar cómodamente grandes SPL, y
no se llega a sobrepasar la excursión máxima de la membrana
tan fácilmente como en las bass-réflex y crea poca distorsión
a alto SPL. La extensión en graves es muy buena.
Inconvenientes. El tamaño de las cajas es muy grande, y
requieren mucha madera o MDF. Este es el motivo por el que
prácticamente no son comercializadas a pesar de ser el mejor
tipo de caja
 4.2.3 COLUMNAS ACÚSTICAS
Una columna acústica es la agrupación de varios
altavoces de las mismas características, con el objetivo
de variar el ángulo de cobertura de un único altavoz. El
resultado se comporta como un único altavoz con un
ángulo de cobertura vertical menor y más directivo,
gracias a la suma en contrafase de las señales de cada
altavoz. Una columna acústica modifica la cobertura
vertical manteniendo a su vez la cobertura horizontal. Su
utilización es adecuada en locales donde el tiempo de
reverberación es muy elevado y no es posible el
tratamiento acústico de sus paredes, ya que al disminuir
el ángulo de cobertura, se pueden evitar las reflexiones
del sonido sobre el techo y el suelo.
4.2.3 COLUMNAS ACÚSTICAS
 4.2.4 ALTAVOCES DE BOCINA
En megafonía es necesario cubrir superficies amplias de radiación a
grandes distancias utilizando el menor número de altavoces posible.
Para ello se utilizan los altavoces de bocina, que son dispositivos muy
directivos.
 4.3 FILTROS DE CRUCE
Cada tipo de altavoz (woofer, squawkery tweeter) está diseñado para
trabajar de manera óptima a determinadas frecuencias. Para eliminar
las señales de frecuencias inadecuadas es necesario primero filtrar las
señales que finalmente se aplicarán a cada altavoz. Para ello se utilizan
una serie de filtros que dividen la señal, denominados filtros de cruce
(crossover).
Estos filtros dividen el sonido en dos o tres vías:
• Dos vías. La señal de sonido se divide en dos márgenes de
frecuencia: las frecuencias bajas se aplican al altavoz de graves y las
frecuencias altas al altavoz de agudos.
• Tres vías. El espectro audible se divide en tres márgenes:
frecuencias bajas, medias y altas, que se aplican a un woofer, un
squawker y un tweeter respectivamente
La frecuencia de corte entre las vías debe estar elegida de acuerdo con
el ancho de banda de los altavoces que componen el sistema
 4.3 FILTROS DE CRUCE

Normalmente, el filtro de cruce se encuentra dentro de la caja del

altavoz, y es de tipo pasivo, de manera que la frecuencia de corte
no se puede modificar ya que viene determinada por los
componentes (condensadores y bobinas) utilizados en su diseño
 4.3.1 TIPOS DE FILTROS
La principal función de los filtros es discriminar las frecuencias
para evitar que a los altavoces les lleguen señales inadecuadas.
Existen diferentes tipos de filtros en función del margen de
frecuencias que eliminan:
• Filtro paso bajo. Elimina las frecuencias altas de la señal de
sonido, de manera que solo deja pasar al altavoz de graves las
frecuencias más bajas.
• Filtro paso banda. Solo deja pasar las frecuencias comprendidas
entre dos frecuencias determinadas.
• Filtro paso alto. Elimina el margen de las frecuencias bajas, de
manera que solo permite que a los altavoces de agudos les
lleguen las frecuencias altas.
 4.3.1 FILTROS PASIVOS
Los filtros pasivos se basan en la variación de la impedancia de las
bobinas y de los condensadores con la frecuencia, y utilizan como
resistencia de carga la propia impedancia del altavoz
 4.3.1 FILTRO PASO BAJO
El filtro paso bajo se basa en el comportamiento de la bobina con la
frecuencia. La reactancia de la bobina depende de su inductancia
(L) y de la frecuencia (f). Cuanto menor es la frecuencia, menor es
la reactancia (XL) que presenta:

XL=2πfL
 4.3.1 FILTRO PASO BAJO
El filtro paso bajo se fundamenta en un divisor de tensión que se crea
entre la reactancia de la bobina y la impedancia del altavoz. Como la
reactancia de la bobina varía con la frecuencia, también lo hará la tensión
aplicada al altavoz. A frecuencias bajas, por debajo de la frecuencia de
corte (f<<fc), la reactancia de la bobina es baja, y se comporta
prácticamente como un cortocircuito.
En este caco, toda la señal de entrada está presente a su salida (Vo=Vi).
En el caso extremo, cuando la frecuencia es suficientemente elevada
(f>>fc), la bobina se comporta como un circuito abierto, por lo que la
tensión de salida es nula. Para frecuencias intermedias, la reactancia de la
bobina se opondrá parcialmente al paso de la señal en función de su
frecuencia, por lo que la tensión de salida siempre será inferior a la de
entrada.
La frecuencia de corte (fc) de un filtro se corresponde con la frecuencia
en que la señal de salida del filtro se atenúa 3 dB y limita la banda de
paso del filtro con la banda en la que empieza a atenuar la señal.
 4.3.1 FILTRO PASO ALTO
El filtro paso alto se basa en el comportamiento del condensador con la
frecuencia. La reactancia de un condensador viene determinada por su
capacidad (C) y depende de la frecuencia (f). Cuanto mayor es la
frecuencia, más pequeña será su reactancia:

Xc = 1/(2πfC)

Este filtro es complementario al filtro paso bajo, por lo que su

comportamiento ante la frecuencia será el inverso.
 4.3.1 FILTRO PASA BANDA
Un filtro paso banda asocia a un mismo filtro el comportamiento de un
filtro paso bajo y el de un filtro paso alto. Diseñando de manera adecuada
las frecuencias de corte se consigue que en la banda de paso las
frecuencias no se atenúen, mientras que si lo hagan las frecuencias
situadas en los extremos de la banda.
El filtro paso banda básico está formado por un circuito serie. Este
circuito se opone al paso de cualquier frecuencia, excepto la frecuencia
de resonancia (fc) y las comprendidas en el ancho de banda del circuito.
 4.3.2 FRECUENCIA DE CORTE
La frecuencia de corte (fc) de un filtro se corresponde con la frecuencia
en la que la señal de salida se atenúa 3 dB respecto la señal de entrada.
 4.3.2 FRECUENCIA DE CORTE
• Los filtros paso bajo de primer orden se diseñan para que a la
frecuencia de corte (fc) la reactancia que presenta la bobina sea la
misma que la impedancia de altavoz (RL), de manera que la
atenuación de la señal a esta frecuencia sea de 3 dB.
• Los filtros paso alto de primer orden se diseñan para que a la
frecuencia de corte (fc)la reactancia que presenta el condensador sea la
misma que la impedancia del altavoz (RH)
• El filtro paso banda se diseña para que a la frecuencia de corte inferior
(fci) la reactancia que presenta el condensador sea la misma que la
impedancia del altavoz (RM), y la frecuencia de corte superior (fcs)
para que la reactancia de la bobina sea la misma que la del altavoz
(RM). Además, a la frecuencia central del filtro, la reactancia del
condensador (XC) es la misma que la de la bobina (XL). Para un filtro
LC esto se cumple a la frecuencia de resonancia (f0).
 4.3.2 FILTROS DE DOS VÍAS
En el diseño de un filtro de dos vías es necesario un filtro paso bajo que
elimine las componentes de baja frecuencia del altavoz de agudos y un
filtro paso alto que elimine las componentes de alta frecuencia del
altavoz de graves
 4.3.2 FILTROS DE TRES VÍAS
En el diseño de un filtro de tres vías, el margen de actuación se divide en
tres bandas, por lo que es necesario además del filtro paso bajo y del
filtro paso alto, un filtro paso banda que limite el margen de frecuencias
aplicado al altavoz de medios.
 4.3.3 EJERCICIOS
4.1 Diseñar un filtro de dos vías de orden 1 para un sistema compuesto
por un altavoz de graves que tiene una impedancia de 8 Ω y un altavoz
de agudos con una impedancia de 8 Ω. La frecuencia de corte es de 3kHz

4.2 Diseñar un filtro de tres vías de orden 1 para un sistema compuesto

por un altavoz de graves que tiene una impedancia de 4 Ω un altavoz de
medios con una impedancia de 8 Ω y un altavoz de agudos con una
impedancia de 8 Ω. La frecuencia de corte inferior es de 800 Hz y la
superior es de 3kHz