NEOIMPRESIONISMO
Estética del Diseño Gráfico y Publicitario
Trabajo práctico 1
Integrantes: Marina Diez, Mariana Gissel Portales, Agustina Quinteros
CONTEXTO POLÍTICO, SOCIAL Y ECONÓMICO
El fin de siglo en Francia fue un periodo marcado por las turbulencias políticas y las
transformaciones culturales propiciadas por la crisis económica y los problemas sociales, lo
que trajo consigo el nacimiento y florecimiento de grupos de izquierda. Todo esto dio lugar a
una polarización en la sociedad.
En el mundo artístico fueron también momentos donde se gestaron nuevas teorías del arte.
Hay que recordar que los impresionistas, aquellos artistas radicales que habían conmocionado
al público y a la crítica en las décadas anteriores, ya estaban plenamente establecidos.
En ese contexto surge una nueva generación de creadores de la que forman
parte los neoimpresionistas
ANTECEDENTES
● Las teorías científicas sobre los colores del químico Michel-Eugène Chevreul.
● Las experiencias de los efectos de la luz sobre la superficie de los objetos en la pintura,
realizadas por los artistas del impresionismo.
● Las teorías estéticas del matemático Charles Henry, quien en 1885 publicó Introducción a
una Estética Científica. Este investigador sostenía que las líneas y los colores podían
generar emociones en el espectador.
● El pensamiento cientificista y positivista que imperaba en la sociedad europea a finales
del siglo XIX
CARACTERÍSTICAS
● Movimiento artístico que surge en Francia a finales del S. XIX
● Nace del Impresionismo y es el puente al Postimpresionismo.
● El término de neoimpresionismo fue dado por el crítico de arte Félix Féneon.
● En este siglo hubieron muchos descubrimientos en el campo de la física, especialmente
en lo referido al color y la luz.
● Como fundamento pictórico los neoimpresionistas trabajos dos nuevas técnicas: el
Divisionismo (eje sobre la división de los colores) y el Puntillismo (hacía énfasis en la
técnica de la pintura mediante puntos).
● Abordaron temas sociales de la industrialización y escenas de la vida cotidiana.
● Retorno al orden premeditado del cuadro.
● Aplicación del principio de mezcla óptica de la Teoría del Color expuesta por Chevreul.
IMPRESIONISMO VS NEOIMPRESIONISMO
IMPRESIONISMO NEOIMPRESIONISMO
Pintura intuitiva, inmediata Tiempos de elaboración prolongados
Creación al aire libre de manera espontánea Múltiples bocetos con análisis del entorno y
materialización de la idea total en estudio
Pinceladas dinámicas y aceleradas Pincelada corta, racional y estudiada
Buscan transmitir el efecto de la luz Preocupación por la forma y la refracción de la
luz
ARTISTAS DESTACADOS
● George Seurat (1859-1891): pintor francés, el fundador del neoimpresionismo.
● Paul Signac (1863–1935): pintor francés que se inició junto a Seurat, pero trató de
incorporar en las obras tonos disonantes que brindaran una experiencia sensorial
diferente en el espectador.
● Maximilien Luce (1858-1941): pintor e ilustrador francés, quien se inició en el impresionismo
y luego pasó al puntillismo.
● Henri Edmond Cross (1856-1910): pintor francés.
GEORGES PIERRE SEURAT
● Nació en París en 1859.
● Su investigación en el arte fue mayormente autodidacta.
● Pionero del puntillismo como técnica de creación.
● Destaca un enfoque más sistemático y científico para la
composición y aplicación del color.
● Marginado de los salones artísticos en vida.
● Falleció a los 32 años, en 1891.
Georges Seurat
Un baño en Asnières 1884
● Fecha: 1884
● Tamaño: 2,01 m x 3 m
● Ubicación: National
Gallery de Londres
● Material: Pintura al óleo
Bajo el contexto de una política innovadora basada en promover que los artistas se expresen
libremente, en lugar de complacer jurados y pelearse por premios económicos, el crítico de arte
Félix Fénéon, encuentra la obra de Seurat. Aun así, la crítica social hacia la propuesta artística
de Seurat estuvo fuertemente marcada, mayormente por el enfoque impresionista. Razón por la
cual, esta primera obra fue rechaza.
Seurat no suprime los testimonios de la sociedad industrial a favor del entorno libre. Las figuras
se encuadran entre los miembros de la clase obrera y el artesanado que vivían en las afueras de
París, las cuales utilizaban Asnières como un espacio de descanso de la jornada diaria. Estas
figuras permanecen silenciosas, aisladas y junto a las embarcaciones y el remero atravesando
el río le proporcionan a la obra un movimiento apacible.
Se puede destacar en todos los personajes sus rostros inexpresivos, en algunos casos casi
inexistentes, de piel sumamente pálida. Otorgando la connotación de la clase social a la cual
pertenecen, a su misma vez que incluyó en el fondo del cuadro, el ambiente industrial. El
delineado de los cuerpos plasmados frente al agua se realizó con pequeños toques de pincel,
otorgando luminosidad en torno a ellos.
Es importante la forma en la que Seurat refleja cómo la luz aparece en el agua, creando reflejos
blancos, verdes y azules, colores que despiertan sentimientos de tranquilidad, naturaleza y
sanidad. Con los mismos, el autor buscaba plasmar el momento que los obreros buscaban con
este lugar. Por otro lado, el uso de luz y sombra permite al espectador apreciar la búsqueda de
figuras volumétricas y contundentes. Así como la aproximación a la perspectiva y planos
definidos dentro de la obra.
Georges Seurat
Un domingo por la tarde en la
isla de Grande-Jatte
● Fecha: 1884-1886
● Tamaño: 2,01 m x 3 m
● Ubicación: Instituto de
Arte de Chicago, Ee Uu.
● Material: Pintura al óleo
Seurat estuvo trabajando en esta obra por más de dos años, en ella están representados
diversos personajes arquetípicos de la alta sociedad parisiense con indumentarias específicas,
posiciones rígidas y figuras geometrizadas. Se destaca una pareja en la cual al mujer posee un
mono capuchino como mascota, metáfora utilizada por el artista para identificarla como
prostituta ya que al mismo se lo asocia a lujuria y libertinaje. Para algunos críticos, esta pintura
es una obra simbolista que hace una denuncia a esa sociedad decadente.
Todo el cuadro está compuesto por superficies que en los bordes se difuminan suavemente de
cerca y que a la distancia parecen perfectamente marcadas, a excepción de los vaporosos
árboles que dominan la parte superior, los cuales se funden entre sí y con el cielo. Un detalle a
cuestionar, es como los árboles más alejados aparecen menos difusos, contradiciendo el
enfoque general.
Aun así, los planos, perspectivas y la profundidad están fuertemente planteadas con el juego de
luces y sombras, el rol activo de las figuras y las líneas diagonales compositivas.
El método aquí es más importante, por ello las figuras están perfectamente individualizadas y a
la vez rodeadas por una atmósfera cálida invadida por la luz de la tarde. El agua del río y los
reflejos están pintados de manera tal que prueban los numerosos estudios que Seurat realizó
en el mundo de la luz, el color y la división sistemática de tonos.
Estos efectos contrastantes también se encuentran en otras áreas de la pintura. En lugar de
enmarcar el trabajo, de hecho, Seurat decidió crear un marco de puntos, para hacerlo, utilizó los
colores complementarios en los margenes de la pintura (rojo contra verde, azul casi naranja y
morado contra amarillo). Según el Instituto de Arte de Chicago, la intención de este marco
puntillista es “hacer que la experiencia de la pintura sea aún más intensa”
CONCLUSIÓN
PLATÓN, ARISTÓTELES Y HEGEL
Partiendo de la teoría mimética del arte, la cual está compuesta por el pensamiento de Platón,
quien asegura que “un objeto artístico es realmente una versión degradada de la realidad”, por
ende, un objeto es bello cuando convive y se apega a su utilidad; y la filosofía de mimesis que
propone Aristóteles, en la cual los objetos deben cumplir con una unidad de forma y semejanza
a la realidad.
Llegamos a la conclusión de que el neoimpresionismo cumple de manera parcial con tal filosofía,
ya que a pesar de ser la sensación visual de la luz y el color el enfoque primordial, junto a una
gran impronta de expresión en trazo y formas, existe un cierto apego a la realidad clasista del
momento, junto a la representación de figuras más definidas y premeditadas.
Por otro lado, este movimiento podría ser bien visto desde la filosofía de Hegel, quien propone al
arte como una ciencia. La utilización de la teoría del color y el análisis previo a cada obra,
cumple y sintetiza su punto con respecto al desarrollo del arte en la evolución cultural.
NEOIMPRESIONISMO EN LA HISTORIA DEL DISEÑO GRÁFICO
Consideramos que su aporte en la historia resultó clave para nuestra profesión, ya que la
apreciación y aplicación del puntillismo y la teoría del color (acercamiento al mundo de la
cuatricromía), junto al estudio y análisis de entorno previo a la realización de la obra, se
aproximan a la metodología de estudio y trabajo que hoy se aplica.
Además, cabe destacar que el lugar de expresión que le otorgó a la sociedad en su contexto,
fue de vital importancia como puente hacia los movimientos artísticos posteriores.
WEBGRAFÍA
● https://enciclopediadehistoria.com/neoimpresionismo/
● https://www.descubrirelarte.es/2017/05/24/tiempos-convulsos-el-neoresionismo-el-si
mbolismo-y-los-nabis.html
● https://artandthecities.com/es/2020/05/08/un-domingo-por-la-tarde-en-la-isla-de-gr
ande-jatte/
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e-jatte-oleo-sobre-tela-1884/
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s-de-georges-seurat/17962
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MUCHAS GRACIAS
