Boletín Informativo N°: 06 – Diciembre ´06
PRESENTACIÓN REVISTA CENUSA AGRADECIMIENTOS I - REVISTA
Agradecemos de manera muy especial al señor Luis
El día 08 de Diciembre próximo pasado en el Seminario de Orsi, quien de manera totalmente desinteresada hizo
Numismática llevado a cabo en la Ciudad de Rosario, se hizo la posible la realización de nuestra Revista, y extendemos
presentación de nuestra primera publicación intitulada “Folios nuestro agradecimiento al asesoramiento prestado por el
Numismáticos”. señor Sergio Gualini.
Esta es una revista de numismática, historia y antigüedades, Recordamos al señor Diego Tabeni que fue el que
y artículos de interés, editada por nuestro Centro para sus coordino en un primer momento la edición y por
asociados. problemas particulares tuvo que ausentarse.
AGRADECIMIENTOS II - PUJA
Gracias a los señores: Manuel Irigoyen, Gesualdo
Nardi, Lautaro Escobar, Darío Gil Muñoz, y José Göttig
pudimos realizar la “Primer Puja Numismática” de
nuestro Centro, esperando contarlos para nuestra
siguiente Puja en el año entrante.
CUMPLEAÑOS DE DICIEMBRE.
Deseamos hacerles llegar un afectuoso saludo para los
asociados que cumplen sus años en este mes:
PAREDES, Roberto Día 1
MESSINA, Ernesto J. Día 7
THEILER, Daniel Alberto Día 11
IRIGOYEN, Manuel M. Día 24
YATTAH, Marcos Alejandro Día 27
THEUMER, Enzo Día 28
Un muy fuerte abrazo para todos ellos y que lo
disfruten con sus familiares y amigos.
Por sugerencia de nuestros asociados a partir de este
Imagen de la tapa de la publicación boletín, vamos a poner los cumpleaños del mes
Diseño tapa: Julián Rossi siguiente. Lamentablemente, por ahora no tenemos
asociados que cumplan años en Enero.
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SEMINARIO EN ROSARIO
Con muy buena convocatoria, como acostumbra la organización que siempre lleva a cabo Rosario, durante los días 08 y
09 de Diciembre, en dicha ciudad, se llevó a cabo el Seminario de Numismática Integral organizado por el Círculo
Numismático de Rosario, el Museo Histórico Dr. Julio Marc y la revista electrónica “A los cuatro vientos”. La misma contó
con la presencia de distinguidas personalidades del quehacer nacional de nuestra materia.
Felicitamos al C.N.R. en la persona de su Presidente el Ing. F. Mariucci y al Coordinador del Seminario el incansable
Carlos Damato, al señor Rolando Maggi Director del Museo Dr. Julio Marc quien facilitó los muy cómodos salones de este
hermoso e importante Museo y al señor Horacio A. Cabrera tan jovial y bien predispuesto como siempre (Revista
electrónica A Los Cuatro Vientos).
A todos ellos muchas gracias.
Arnaldo Cunietti Ferrando Carlos Damato dando inicio al Seminario
“Los numismáticos argentinos del siglo XIX”
Roberto Bottero Fernando Chao
“Filigranas y otros elementos en billetes argentinos” “Comentario de los Bancos Emisores Rosarinos”
Las fotos son gentileza de Luis Orsi
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JURAS Y PROCLAMACIONES REALES
Con motivo de haber escuchado interrogantes por parte de algunos asistentes al Seminario que se llevó a cabo en Rosario,
acerca del significado de una Jura Real, creemos oportuno develar aquí.
Era costumbre en España acuñar medallas recordatorias de la exaltación al trono de un nuevo monarca, la que pasó a
América en tiempos posteriores. Las primeras batidas en la Metrópoli corresponden a la ascensión de Felipe II y en América a
Felipe V.
La gran mayoría de estas medallas recuerdan las proclamaciones y juras reales que se llevaban a efecto en todas las ciudades
y pueblos de importancia, acuñándose piezas en los lugares cuya riqueza, población o asientos de autoridades de categoría
hacían que esas ceremonias alcanzasen gran lucimiento. Las medallas eran batidas a nombre de los virreyes, gobernadores,
audiencias, cabildos seglares y eclesiásticos, casas de moneda, intendentes, colegios, etc. y constituían un símbolo de la jura de
fidelidad del pueblo al nuevo monarca y un homenaje de su respeto y obediencia.
El oro, plata y cobre fueron los metales empleados en la fabricación de las medallas de que hablamos; del primero se conocen
muy pocos ejemplares, siendo todos ellos muy raros. El tiempo y la circunstancia de tratarse de un metal tan codiciado han sido
causa de que no hayan llegado a nuestros días. De plata son la mayoría de las juras conocidas y en menor cantidad las de cobre,
algunas doradas. Se conoce una curiosa de platino que corresponde a la proclamación de Fernando VII en 1.808, en Popayán,
en el Virreinato de Nueva Granada.
En los documentos y crónicas que hablan de las proclamaciones y juras de los monarcas por sus fieles súbditos de América,
se dice frecuentemente que desde el tablado en que el alférez real o autoridad máxima proclamaba al nuevo rey, se arrojaban
monedas al pueblo; debe interpretarse que en la generalidad de los casos eran medallas, salvo las veces en que efectivamente
eran piezas monetarias, como las macuquinas a las que se le daba la forma de corazón para testimoniar simbólicamente el
sincero amor al monarca.
Humberto F. Burzio " Diccionario de la Moneda Hispanoamericana"
Algunas de las juras expuestas en el Seminario, propiedad del Museo Marc
Las fotos son gentileza de Andrés Rossi
Lease en modo potencia
Bregamos desde aquí para que ningún ex gobernador luego de su mandato lleve su custodia personal a trabajar al Museo Marc.
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NOTABLES
Presentamos a continuación fotos de anverso y reverso de un cuartillo de Potosí, del año 1.813, si bien su estado deja que
desear es poco común. Esta pieza pertenece a un asociado el Centro Numismático de Santa Fe.
Tamaño real
del cuartillo
Descripción
Peso: 0.84 gr || Módulo 11,5 mm. || Canto: Cadeneta || Marca de ceca: PTS (Potosí) || Título (Ley): Plata 896 milésimos
(Descripción obtenida de “La moneda circulante en el territorio argentino 1767-1998” Héctor C. Janson)
ENLACES DE INTERÉS
www.numacoins.com.ar Carlos Costa y Damián Salgado
Nuestros amigos de Rosario:
Lautaro Escobar: con local propio en calle peatonal Córdoba 844 – Local 13.
www.numismaticarosario.com.ar
Leandro Inserta: después de visitar unos meses Europa trajo material nuevo para ofrecer.
www.numismaticapuntocom.com.ar
SAN ELOY, PATRONO DE JOYEROS Y NUMISMÁTICOS
El 1º de Diciembre fue San Eloy, santo patrono de los orfebres y los numismáticos.
San Eloy fue el más famoso orfebre de Francia en el siglo VII.
Nació en el año 588 en Limoges (Francia). Su padre, que era también un artista en trabajar metales, se dio cuenta de que el
niño tenía capacidades excepcionales para el arte y lo puso a aprenderlo bajo la dirección de Abon, que era el encargado de
fabricar las monedas en Limoges. Cuando ya aprendió bien el arte de la orfebrería se fue a París y se hizo amigo del tesorero
del rey.
Clotario II le encomendó a Eloy que le fabricara un trono adornado con oro y piedras preciosas. Pero con el material
recibido el joven artista hizo dos hermosos tronos. El rey quedó admirado de la honradez, de la inteligencia, la habilidad y las
otras cualidades de Eloy y lo nombró jefe de la casa de moneda (todavía se conservan monedas de ese tiempo que llevan su
nombre).
Era tan generoso con los necesitados que cuando alguien preguntaba: "¿Dónde vive Eloy?", le respondían: "siga por esta
calle, y donde vea una casa rodeada por una muchedumbre de pobres, ahí vive Eloy".
Cuando ya llevaba 19 años gobernando a su diócesis, supo por revelación que se le acercaba la hora de su muerte y
comunicó la noticia a su clero. Poco después le llegó una gran fiebre. Convocó a todo el personal que trabajaba en su casa de
obispo y se despidió de ellos dándoles las gracias y prometiéndoles orar por cada uno. Todos lloraban fuertemente y esto lo
conmovió a él también. Y el 1º de diciembre del año 660 murió con la tranquilidad de quien ha dedicado su vida a hacer el
bien y a amar a Dios.
Rodolfo Franci
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TIPIFICACIÓN DEL ESTADO DE CONSERVACIÓN DE BILLETES
Para determinar el estado de conservación de un d) Perfectamente limpio, aparenta nuevo y se
billete de cualquier origen y/o antigüedad, sólo se debe mantiene crujiente al sacurdirlo tomado por un
considerar dos rubros: borde lateral.
- Grado de desgaste experimentado Muy Bueno (MB)
como producto de una circulación normal. a) Signos evidentes de uso aún cuando no
- Daños deterioros o tratamientos mayores.
sufridos a partir de su libranza al público. b) Línea vertical de plegado en el centro.
c) Puede presentar dos líneas tenues de plegado
Ambos rubros deben ser explicitados en forma vertical en el primer y tercer cuarto del billete
consecutiva y simultánea; la omisión de la segunda y/o una tercera horizontal por el medio.
parte, solo ratificará la ausencia de ítems en ese rubro. d) Puede presentar algunos cortos dobleces,
El grado de rareza de la pieza no influye para nada pliegues o arrugas.
en el estado de conservación. e) Bordes y vértices con huellas de uso, pero aún
Todas las piezas Flor de Estampa son Sin Circular, bien definidos y sin cortes o desgarros.
pero no todas las Sin Circular son Flor de Estampa. f) Leve huella de polvo, libre de manchas y aún
con dureza remanente en el papel.
Aclaración de los términos a utilizar: Bueno (B)
- Doblado: deja una ondulación en el papel pero a) Sustanciales evidencias de circulación, al
no fisura o resquebraja su estructura. papel se lo siente blando y con poca
- Plegado: produce una fisura en la estructura resistencia.
del papel visible a trasluz como una línea más b) Muestra numerosos dobleces, pliegues y
oscura y algo difusa; la arruga es un plegado. arrugas.
c) Puede tener tres líneas verticales y una
Tipificación del grado de desgaste, como horizontal de plegado, fácilmente visibles y
condiciones mínimas requeridas con ligera decoloración de las tintas.
d) Puede exhibir pequeños desgarros o cortes en
Flor de Estampa (FdE) los bordes sin llegar al diseño, y bordes
Pieza perfecta que solo se logra por la concurrencia desgastados que aparecen con pelusa y
simultánea de: vértices redondeados.
a) Elementos impresores en excelente estado. e) El billete se presenta algo sucio pero conserva
b) Impresión prolija y nítida, sin empastes o completas las superficies de los diseños.
débiles entintados. Regular (R)
c) Perfecta superposición de las diferentes y a) Es obvio el deterioro de estos billetes, se los
sucesivas estampas que lo conforman. siente blandos y sin resistencia alguna.
d) Papel correctamente ubicado y libre de b) Desgarros y roturas son notorios, en especial
defectos propios. en bordes y ángulos.
e) Buen centrado en los diseños de ambas caras c) Las tres líneas verticales y la horizontal de
en la superficie del papel. plegado, pueden presentar signos de desgarro
f) No presenta el más mínimo rastro de parcial.
atenuación o deterioro de las condiciones d) Muy pequeñas pérdidas parciales de superficie
originales. en zona de diseños.
Sin Circular (SC) e) Se encuentra muy sucio, puede estar
No presenta otra atenuación de las cualidades parcialmente teñido o bien, descolorido.
originales más que pequeñas imperfecciones de f) Conserva todos los elementos que permite su
material y/o de fabricación. catalogación precisa y sin dudas.
Excelente (EXC) Malo (M)
a) Leves y muy pequeñas evidencias de a) Se muestra rotoso, presenta toda la gama de
circulación breve y cuidada. deterioros en mayor grado, teñido o desteñido,
b) Línea vertical de doblado en el centro. muy sucio.
c) Zonas mínimas de ligeros dobleces o b) Faltan algunos de los elementos
pequeñas arrugas. imprescindibles para su catalogación precisa y
sin dudas.
Fuente: II Jornadas Argentinas de Numismática - Rosario - Octubre de 1982.
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FALSIFICACIONES: CONSEJOS ÚTILES PARA PRINCIPIANTES
Introducción
Siguiendo la línea didáctica de otros artículos bajo mi pluma, y en calidad de experto a cargo de la clasificación y
certificación de piezas para PEGASUS, hemos creído interesante apuntar algunas observaciones útiles sobre un tema que
sin duda preocupa a todos los que se inician en esta fascinante área.
Mitos y prejuicios
Dado que se han coleccionado monedas arqueológicas (especialmente griegas y romanas) desde el Renacimiento o aún
antes, podemos decir sin temor a exagerar que, en esta área, las falsificaciones con objeto de defraudar a los coleccionistas
son “rampantes”, es decir abundantísimas y, a menudo, bastante buenas. Sin embargo, este hecho no debe desalentar al
coleccionista, ni mucho menos hacerle olvidar su afición, que sin duda le deparará infinitamente más alegrías que
decepciones. Es importante hacer notar que existe gente que desconfía sistemáticamente de todo ejemplar que se le
presenta; esta clase de pseudos-expertos, a menudo muy pretenciosos, tachan de falsa cualquier moneda, condenando la
mayor parte de las veces ejemplares auténticos, con la gravedad que este hecho implica. Es que es muy fácil aparecer como
un especialista denunciando una pretendida falsificación, lo cual ahorra muchas horas de análisis, sin comprometerse el
pretendido “experto” en absoluto. El auténtico especialista no tiene dudas, cuando se le presenta un ejemplar de un tipo de
moneda que conoce bien, en dar su veredicto de falsa o auténtica.
Como buen abogado que soy, yo creo que debe otorgarse, al igual que sucede con un acusado, una presunción de
inocencia a toda moneda en la cual no existan evidencias de falsificación o adulteración. Sin embargo, existe un largo
trecho entre este punto y comprar directamente la pieza, o recomendar o permitir que otra persona la compre. Para así
hacerlo, debe tratarse de un tipo de moneda que conozcamos bien, o cuyo origen esté de algún modo asegurado o
certificado por quién si lo conozca.
Como siempre he dicho, cualquiera que pretenda no haber sido jamás engañado con una falsificación es un necio, que
sin duda posee varias en su colección. Afortunadamente, como coleccionista de monedas arqueológicas (especialmente
romanas) que soy desde los 12 años de edad, he tenido la “suerte” de adquirir muchas falsificaciones en mis primeros años,
y a un precio muy razonable; algunas de ellas son bastante buenas.
Falsificaciones
Dejando de lado las falsificaciones de época y las monedas de plata “fourré” (a todo lo cual me gustaría dedicar un
artículo en el futuro), podemos clasificar a las falsificaciones modernas en tres familias principales:
a) Acuñadas: Su calidad depende en gran medida de la capacidad artística del falsificador. En general, son muy fáciles
de descubrir para el experto que conoce bien el tipo de monedas en particular. Es un método muy costoso, que demanda el
grabado de cuños, y el falsificador comete prácticamente siempre algún error. Conviene prestar atención particularmente a
la epigrafía y el estilo del retrato, que casi siempre “dicen la verdad”. Es muy raro encontrar falsificaciones fundidas de
grandes bronces (son difíciles de acuñar); lo usual es encontrar monedas de plata. Sin embargo, existen las famosas
“Padovanas”, obra de Giovanni Cavino, un grabador italiano del siglo XVI. Son casi todos sestercios, y se reconocen
inmediatamente por su estilo. La mayoría de las piezas padovanas que aparecen hoy en día en el mercado son fundiciones
tardías; si embargo, alcanzan precios más o menos respetables. Un alemán, Becker, fue el más famoso falsificador que
haya labrado jamás un cuño. Trabajó a principios del siglo XIX. Sus piezas son todas de oro y plata, y también se
reconocen por su estilo. Generalmente son más pesadas que las originales, y son muy buscadas por los coleccionistas hoy
en día.
Las falsificaciones acuñadas sobre cospeles de monedas originales son las más peligrosas de todas; el canto luce antiguo
y, salvo que alguna característica del diseño llame mucho la atención, si está bien lograda, podría incluso ser pasada por
alto por un experto que no la observara detenidamente. Si se ve un bajotipo (es decir, el diseño de la moneda sobre la cual
la pieza fue reacuñada) es obvio que éste debiera ser anterior al diseño reacuñado (ya que los antiguos solían también
reacuñar sus monedas). Pero obviamente, no será suficiente para aseverar la autenticidad.
b) Fundidas: Las piezas fundidas también varían en su peligrosidad según su autor, pero ninguna pieza fundida puede
resistir exámenes minuciosos. Claro está, que la mayor parte de las veces el único examen que podemos realizar es el
visual. En cuanto a esto, algunos consejos útiles: primeramente, la observación del canto de la pieza que, en caso de ser
fundida, mostrará en muchos casos una “comisura” (la juntura de ambos moldes, anverso y reverso) o bien señales de
limadura por la cual se ha eliminado la misma. En el campo de la pieza fundida, se advierten a menudo “porosidades”
raras, no típicas de la pieza antigua, sino más bien “esponjosidades” que son producto de los “globitos” formados en el
metal en contacto con el molde.
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El examen no dañino más seguro que se puede practicar es el del peso específico. La mayoría de las piezas falsificadas
por fundición (esto implica el 90% de las falsificaciones) no tienen la proporción correcta del metal. Finalmente, si es
inevitable un examen del metal, la ausencia de oro (aparece siempre en la plata nativa, en una proporción de hasta un 2%),
plomo (especialmente en el bronce romano), y otras impurezas que obviamente se eliminan en el metal moderno, nos dará
la clave.
c) Adulteradas: Son las más raras de todas, pero pueden ser bastante peligrosas. En ellas, el artista fraguador, por
ejemplo ha corregido la epigrafía y algunos rasgos del retrato, convirtiendo un denario de Julia Soaemias en otro de Annia
Faustina, cien veces más raro. La moneda luce auténtica por donde se la mire. Otra técnica de adulteración consiste en
cortar dos monedas, generalmente dos anversos, pegándolas juntas (no por el borde que es inmediatamente observado por
los expertos), sino a la altura de la grafila. Así, se han unido en felices parejas a Heliogábalo con cada una de sus jóvenes
esposas, y hasta a Hadriano con Antonino Pío, y otras combinaciones raras por el estilo, que ni siquiera existen.
Conclusión
El objeto de este estudio no es asustar al coleccionista, sino más bien, evitarle decepciones. El mejor consejo sigue
siendo el mismo de siempre: que adquiera sus especimenes a comerciantes confiables, que garanticen las piezas que
venden, teniendo además buenos conocimientos o estando bien asesorados. En este sentido, no tememos en recomendar a
nuestros propios anunciantes, cuya conducta conocemos bien, y con quienes nosotros mismos colaboramos, quienes
además estarán dispuestos a evacuar cualquier tipo de consulta que desee hacerles.
Damián Salgado
Pegasus – Revista de Numismática Arqueológica y Antigua – N°: 03 – Buenos Aires – Marzo/Mayo 1997.
Habrá más monedas en circulación
El Banco Central informó hoy que ampliará la cantidad de monedas en circulación de diez y cinco centavos, según un
comunicado enviado por la entidad que preside Martín Redrado.
La primera emisión será de monedas de 10 centavos,”como parte de un plan que contempla la incorporación de 512
millones de unidades a los 1800 millones actualmente en circulación”, señala el comunicado.
Las nuevas piezas conservan el mismo diseño, color, diámetro y espesor que las actuales. Las variaciones introducidas
se refieren al canto – será liso en lugar de estriado – y a su composición – acero recubierto con una aleación de cobre y
zinc en vez de maciza de cobre y aluminio-.
“El cambio de material empleado se fundamenta en el aumento del precio del cobre y su relación con el valor facial
de las monedas”, apunta el comunicado.
“Se sumarán 384 millones de monedas de 5 centavos a las aproximadamente 622 millones actualmente en circulación,
con las características descriptas para las nuevas monedas de 10 centavos”, concluye el despacho de la oficina de prenda
de la autoridad monetaria.
Diario La Nación 18/12/2006
SALUDO DE FIN DE AÑO
Desde este nobel Boletín les deseamos a todos los que nos
siguen una Noche Buena de paz y reflexión, y una muy Feliz
Navidad!!!
y que terminen el año de la mejor manera con los
seres queridos y tengan un ¡Feliz Año Nuevo!!!, colmado de
expectativas, sueños y proyectos que puedan concretar.
Hacemos este Boletín J. A. Ermaccora y C. A. Revello, colaboraciones A. Rossi.
