Machover

Instrucciones:
Se le pide a la persona que dibuje de la forma más completa posible, una figura humana y
seguidamente se le indica que dibuje la figura del sexo opuesto. Se le comunica que no se le está
evaluando la calidad del dibujo.

Interpretación
1) La cabeza.

2) Rasgos sociales: Partes de la cara

Expresión facial
La boca
Los labios
La barbilla
Los ojos
La ceja
La oreja
El pelo
La nariz
3) El Cuello
La nuez de Adán
4) Rasgos de contacto
Brazos y manos
Dedos de la mano
Piernas y pies
Dedos de los pies
5) Rasgos misceláneos del cuerpo
El tronco
Los senos
Los hombros
Caderas
Línea de la cintura
Indicaciones anatómicas
Articulaciones
6) Las ropas
Botones conspicuos
Bolsillos
Corbata
Zapatos sombrero
7) Aspectos estructurales y formales
Tema
Acción o movimiento
Sucesión
Simetría
La línea media
Tamaño y colocación
Postura
Perspectiva
El tipo de líneas
8) Indicios de conflicto
 Borraduras
Sombreamiento
9) Tratamiento diferencial en las figuras del hombre y la mujer
10) Consideraciones sobre el desarrollo
11) Conclusiones

La cabeza
La cabeza es el centro importante para la localización del propio "yo". CENTRO DEL PODER
INTELECTUAL, SOCIAL Y CONTROL PERSONAL. Es el centro del poder intelectual, dominio social y
control de los impulsos corporales.
Cabezas grandes: Los LESIONADOS ORGANICAMENTE EN EL CEREBRO: los operados en el
cerebro; los que padecen de CEFALEA o los que se han preocupado por alguna sensibilización
especial en la cabeza: HACEN CABEZAS DESPROPORCIONADAMENTE GRANDES.
El que sufre de deficiencias intelectuales en algún aspecto: CABEZA GRANDE. El paranoico, el
narcisista, el vanidoso dibuja como expresión de su ego inflado: CABEZA GRANDE. Las niñas
también.
Tamaño de la cabeza y autoridad social o intelectual:
El sexo al que se haya exagerado más el tamaño de la cabeza es el sexo al que se le concede mayor
autoridad social o intelectual (en el hombre es dependencia materna).
El niño y las cabezas grandes:
El niño de 3 ó 4 años, a menudo, dibuja cabeza grande y varios apéndices brotando de ella como la
representación de la persona. Significado: (ETAPA ORAL):
1. La cabeza es el centro de las sensaciones más importantes, de la alimentación, del lenguaje y
además es la parte más expresiva.
2. Los apéndices representan a los brazos y piernas lo que indica que la locomoción y la
manipulación es importante para el niño. (ETAPA MANIPULACION).
RESUMEN DE LA CABEZA
Cabezas muy grandes indican:
1. Concesión de mayor autoridad social o intelectual al sexo al que se haga (Dependencia materna
en el hombre).
2. Afecciones físicas (Lesiones orgánicas, cefaleas o sensibilización especial (cabezas de formas
raras).
3. Deficiencia intelectual o personal (Compensación) (Deficiente mental, torpe, dificultades
escolares).
4. Narcisista, Paranoico (hinchazón del yo).
5. Mecanismo de ajuste por fantasías. Niños (1) Hasta 3 o 4 años niños en general, (2) niñas
especialmente
6. Agresividad
7. Aspiraciones intelectuales
Cabezas pequeñas: Constricción, Represión.
Rasgos sociales (Parte de la cara)
La parte más expresiva: espejo del alma. Es el centro más importante de comunicación social.
DESAJUSTADOS SOCIALES:
Dibujan cara como último rasgo: dificultades para la comunicación social.
OMISION: CONTORNO ENERGICO
EVASIVOS: CAUTELOSOS, HOSTILES, SUPERFICIALES:
Omiten rasgos faciales. Contorno delineado cuidadoso y enérgicamente (evitación del problema:
actitud de la grulla).
OBSCURECIMIENTO INTERIOR. CONTORNO ENERGICO.
TIMIDOS:
Obscurecen rasgos faciales mientras trazan con fuerza el contorno.
ENFASIS EXAGERADO
COMPENSADOS DE SENTIMIENTO DE INFERIORIDAD:
Énfasis exagerado a los rasgos finales, quieren llamar más la atención como compensación por
sentimientos de inferioridad (GETTING ATTENTION BEHAVIOR).
LA EXPRESION FACIAL
La expresión facial muestra inconscientemente las tendencias y actitudes del sujeto, especialmente las
sociales. Es el órgano de la comunicación social.
Ejemplos: odio, agresión, rebeldía, temor, perplejidad, aplacamiento, docilidad, amistad.
SUJETOS ESQUIZOIDES (ENSIMISMAMIENTO, CONCENTRACION, PREOCUPACION):
Expresión facial refleja preocupación autista y narcisista, fantasías egocéntricas.
SUJETOS CICLOTIMICOS. (EXPANSION, EXTROVERSION, COMUNICACION):
Manifiestan expresión extrovertida, sociable, comunicativa.
LA BOCA
APARICION TEMPRANA EN DIBUJOS DE NIÑOS.
FORMAS DE PROYECCIONES PERSONALES: Las proyecciones personales aparecen en forma de:
omisión, borradura, sombra, refuerzo, formas de tamaño especial.
I. Tamaño
ENFASIS EXAGERADO:
1) DESAJUSTADOS SEXUALES: Como la boca es fuente de satisfacción
Sexual y erótica, su énfasis exagerado señala preocupación o
Dificultades sexuales,
ENFASIS EXCESIVO:
2) ORALIDAD, APETITO, DIGESTION, LENGUAJE INDECENTE, MAL HUMOR.
Fijación oral de la libido, excesivo apetito, trastornos gástricos, lenguaje indecente, chismes,
arranques de mal humor (lengua larga, lengua sucia o boca sucia).
3) BOCA CON DIENTES A LA VISTA: INFANTILIDAD, AGRESIVIDAD, ESQUIZOFRENIA SIMPLE,
HISTERIA. Infantilidad, agresividad oral.
II. FORMA
BOCA CONCAVA U ORALMENTE RECEPTIVA: Dibujos infantiles, sujetos
Dependientes, tipo de boca pasiva, abierta para recibir alimentos.
Expresión de dependencia, de adultos parásitos y menesterosos.
BOCA CON LINEA GRUESA INICIALMENTE CON ATENUACION POSTERIOR
(IMPULSIVIDAD CONTROLADA). Impulso a la agresión, reprimida y
Controlada cautelosamente.
BOCA CON LINEA GRUESA, COMO CORTADURA (AGRESIVIDAD). Agresividad,
Sobre crítica, sadismo.
BOCA CON LINEA AMPLIA, TORNADA HACIA ARRIBA (SIMPATIA, BUSQUEDA
DE APROBACION). Congenialidad o simpatía forzada. Esfuerzo por ganar aprobación.
RESUMEN DE LA BOCA:
Aparición temprana en niños
Clases de proyecciones personales: Tamaño, formas especiales, omisión, borraduras,
sombreamiento, refuer zo, etc.
Tamaño de la boca: énfasis excesivo:
1) preocupaciones, dificultades sexuales (por ser fuente o zona erógena);2) fijación oral libido; 3)
apetito excesivo o problemas de la comida; 4) trastornos gástricos; 5) lenguaje indecente; 6) mal
humor, sadismo verbal; 7) problemas de dicción.
Dientes a la vista: 1) infantilidad; 2) agresividad; 3) histeria; 4) esquizofrenia simple.
Forma: Cóncava o receptiva (pasividad, dependencia). Con líneas gruesas (agresividad, sobre crítica,
sadismo). Gruesa inicial y atenuación posterior (impulsividad controlada). Con simple línea (tensión
con sobrecontrol (represión). Línea amplia tornada hacia arriba (simpatía y búsqueda de aprobación.
1. Labios muy elaborados y maquillados (arco de cupido) (Betty pop): precocidad sexual en los
muchachos.
2. Cosas en la boca (concentración, erotismo oral): línea colocada en la boca como pajita, palillo,
cigarro, pipa (concentración erótica oral.
3. Labios gruesos o elaborados en el hombre: signo de afeminamiento, narcisismo, afectación.

BARBA

1. Débil, reforzada, cambio lineal: indica conflicto, indecisión, temor a la responsabilidad, a la acción.
2. Sobresaliente, prominente: indica impulso a la actuación y dominio social o compensación. Impulso
fuerte a aparecer socialmente enérgico y dominante o compensación por debilidad en tomar
responsabilidad.
3. Varones dependientes dibujan hembras con barbillas prominentes. Simbolizan el mayor poder
atribuido a la hembra dibujándole una barba más prominente.

LOS OJOS. GRANDES, PEQUEÑOS, CERRADOS, PATOLÓGICOS.

La función de comunicación social de la cabeza y del rostro se concentra en los ojos. Es el órgano
básico de contacto con el mundo exterior. Es el punto principal de concentración de las vivencias del
propio "YO".
1. RASGOS CUANTITATIVOS: OJOS GRANDES EN LA MUJER Y EN EL HOMBRE.
Normal: Dibujan ojos más grandes y elaborados, porque tienen más importancia para la atracción
social y sexual. (Para mujeres).
Tendencias paranoides: grandes y mirada fija.
Varón feminoide: Dibuja ojos grandes con pestañas.
OJOS PEQUEÑOS: 1) En órbita grande. 1) En sí mismos.
Ojos pequeños en órbita grande es fuerte curiosidad visual con culpabilidad relacionada con esa
función (voyeurismo).
Ojos pequeños: indican absorción en sí mismo, ensimismamiento.
OJOS CERRADOS SIN PUPILA.
Ojos cerrados: autismo, narcisismo. Concentración narcisista, autismo, aislamiento del mundo.
Omisión de la pupila: rechazo ambiental, desajuste con realidad egocéntrica, histérica. Aguda
proyección de deseos de no ver o sentimientos de culpabilidad en relación con voyeurismo.
2. RASGOS CUALITATIVOS.
Sujeto paranoico: ojo enfático, furtivo, sospechoso, alerta, oscuro.
Da énfasis gráfico a los ojos como para ver o prevenir los elementos amenazadores del medio
ambiente y proyecta la propia hostilidad y amenaza.
Agresividad: mirada penetrante, dura.

LAS CEJAS. Significación semejante al pelo.

1. Peluda, copiosa: Características primitivas, ásperas, impulsividad.
2. Arreglada: Refleja refinamiento, cuidado, delicadeza.
3. Levantada (high-brow): Desdén, arrogancia, duda, sofisticación.

LAS OREJA.
El oído es el único sentido que no puede impedir los estímulos. Es un órgano relativamente pasivo.
1) SI SE DESTACA HAY SENSIBILIZACION, IMPORTANCIA.
Si se destaca ya sea por el tamaño, reforzamiento, transparencia, forma, colocación, borradura, se
puede resumir que haya estado particularmente sensibilizada en la psiquis del sujeto o dañada
físicamente.
Énfasis o sensibilización pueden significar:
1. Atención a la crítica.
2. Alucinaciones paranoicas.
3. Ideas de referencia.
2) PATOLOGIA MAYOR.
Distorsiones importantes, desplazamientos, detalles raros, son más patológicos que el tamaño o
énfasis.

EL PELO.
ENFASIS: VITALIDAD, VIRILIDAD.
Énfasis en el pelo (cabeza, pecho, barba, bigote) Indicación de fuerza vital, pujanza viril, de
simbolismo sexual.
Mito: “SANSON PIERDE FUERZA CUANDO PIERDE EL PELO".
TRATAMIENTO DEL PELO: SIMBOLO DE VITALIDAD Y SEXUALIDAD.
El tratamiento dado al pelo simboliza el trato o actitud que se le da a la vitalidad general y sexual en
particular.
CONTROLADO-SUELTO-ARTIFICIAL.
Arreglo afectado de la solterona Vs. forma abundante y libre de la mujer sexualmente activa. Artificial
en las sofisticadas (peinados especiales).
NARCISISMO Y HOSTILIDAD HETEROSEXUAL. ARREGLO PROPIO Y DESARREGLO AJENO.
Tratamiento adecuado y arreglo del pelo del propio sexo y desarreglo del pelo del sexo opuesto indica
narcisismo y hostilidad hacia el sexo contrario.
DELINCUENTES O IMPULSIVAS SEXUALES (MUJERES)
Énfasis en el pelo ondulado, atractivo, en cascada, conjuntamente con detalles excesivos de
maquillaje se ve en muchachas delincuentes o impulsivas sexuales.
CONFLICTOS SEXUALES: SOMBREAMIENTO Y DIBUJO DEFICIENTE
Sombreamiento vigoroso del cabello con pobre dibujo de la forma expresan conflicto sexual.
Uso del sombrero: Compensación .Compensación por alguna inferioridad física (Tamaño, calvicie, etc)
RESUMEN DEL PELO:
ENFASIS: 1) Vitalidad; 2) Simbolismo sexual
Controlado: arreglo afectado, coartado de solterona y de moral rígida.
Suelto y abundante: libertad y actividad sexual.
Artificial: Peinado artísticos, sofisticados que indican, que expresan sofisticación, refinamientos en
atracción sexual.
Arreglo propio y desarreglo ajeno: Narcisismo y hostilidad heterosexual.
Delincuencia o impulsividad sexual: Pelo ondulado encascado con mucho maquillaje.
Conflictos sexuales: Sombreamiento del pelo con dibujo pobre en la forma, uso del sombrero:
Compensación por inferioridad física (Tamaño, calvicie, etc).

LA NARIZ.
1. Simbolismo sexual: En los dibujos se considera a la nariz como poseedora de simbolismo sexual
(analogía por posición, forma y tamaño).
2. Proyección de dificultades sexuales en el énfasis en la nariz: Pacientes que sufren de dificultades
sexuales (inmadurez, complejo de inferioridad, impotencia, homosexualidad) proyectan estas
dificultades a veces en un énfasis de dibujo de la nariz (refuerzo, agrandamiento, reducción, borrado,
tachadura, sombreado).
Sombreada o cortada: Temores por castración por hábitos auto eróticos.
Reforzado: compensación por inadecuación.
3. La forma de tratar nariz masculina y femenina es debido a las identificaciones sexuales.
4. Ganchuda o ancha: Sujeto expresa rechazo y menosprecio a sí mismo; si es proyección propia, o
hacia otros si es ajena.

EL CUELLO.
1. Eslabón entre los impulsos (cuerpo) y el control, (cabeza).
2.Énfasis o peculiaridad (si falta coordinación entre impulso y control). Recibe énfasis o tratamiento
gráfico peculiar en los sujetos que se hayan perturbados a causa de falta de coordinación entre sus
impulsos y sus funciones de control mental.
3-Cuellos altos y rígidos y cuellos de playa, abiertos. Sujetos de conducta muy rígida, moral idealista,
superyo muy desarrollado, que dominan impulsos. Cuello alto y delgado: (esquizotimia, esquizoide)
(don quijote).
4-Conducta motivada por los instintos y emociones (cicloides), cuello bajo y ancho.
5-Tratamiento conflictivo del cuello: omisión, borraduras, excesivamente largo, etc., expresan
dificultades de coordinación entre impulsos y control.
6-Nuez o bocado de Adán expresa fuerte masculinidad.

BRAZOS Y PIERNAS.-SON LOS ORGANOS DE CONTACTO Y UNEN AL INDIVIDUO CON EL

MUNDO EXTERIOR.
Los individuos que a causa de enfermedades físicas o mentales se encuentran limitados en sus
movimientos o contactos con el mundo exterior se pueden proyectar:
1-Como compensación a través de la actividad de su fantasía interior (introversión, ensueño)
2-O pueden retratar una figura regresiva, vacía, vegetativa, inactiva, inerte, reduciendo la imagen de la
personalidad a sus elementos más esenciales.
EL MOVIMIENTO DISMINUYE CON LA EDAD (MOVIMIENTO COMO EXPRESION DE LA
FANTASIA EN LOS DIBUJOS).
INDICES GRAFICOS DEL DEBILITAMIENTO DEL CONTACTO CON EL EXTERIOR:
1-Creciente recogimiento dentro del eje corporal (contracción) indica desajuste social.
2-Neuróticos y psicóticos: concentración somática, narcisismo intensificado, brazos pegados al cuerpo,
miradas hacia el interior, boca cóncava, receptiva.

BRAZOS Y MANOS:
SIMBOLIZAN EL DESARROLLO DEL "YO" Y LA ADAPTACION SOCIAL.
Con la mano tocamos, manipulamos y usamos las cosas del mundo exterior. Con los brazos y manos
comemos, amamos, odiamos, atacamos, nos defendemos.
LA AMPLITUD DE ACCIONES QUE REALIZAMOS CON LOS BRAZOS Y LAS MANOS
DETERMINAN UN GRAN NUMERO DE DIFICULTADES EN LA PROYECCION DE ESTOS
ORGANOS.
DETALLES SIGNIFICATIVOS DE LAS MANOS:
1-Es el rasgo más comúnmente omitido.
2-Con contornos imprecisos o sombreados revelan sentimientos de inseguridad o inferioridad en los
contornos sociales, en la productividad, etc.
3-Sombreados vigorosamente sugiere culpabilidad en relación con impulsos agresivos o con
actividades masturbatorias.
4-Forma evasiva detrás de la espalda o en los bolsillos, a veces en jóvenes psicopáticos o en
delincuentes. También es retraimiento y timidez.
5. Gran tamaño: expresión de fortaleza o compensación por debilidad.
DIRECCION DE LOS BRAZOS:
1. Extendidos hacia afuera: agresividad, vanidad, ostentación.
2. Cuelgan flexiblemente a los lados del cuerpo: contactos adaptables, flexibles.
3. Presionan cerradamente a la figura: narcisismo, recogimiento, tensión emocional, actitud de
aguantarse, sentimientos pasivos o defensivos.
4. Se extienden hacia afuera, para volver después al eje corporal: orgullo, vanidad, hinchazón del "yo".
"En jarras": vanidad. 5. Se extienden en una forma horizontal y mecánica (en ángulos rectos con el
cuerpo) (forma de espanta-pájaros): tratamiento que indica rasgos de contacto superficiales,
inafectivo, rígido, simple y regresivo.
EN GENERAL: DIRECCION, FLUENCIA DE LAS LINEAS DE LOS BRAZOS SE RELACIONAN CON
EL GRADO DE ESPONTANEIDAD O CONTROL CON EL QUE EL SUJETO SE RELACIONA CON
EL AMBIENTE.
OMISION DE LOS BRAZOS:
Deprimidos, esquizofrénico. Omisión de brazos de la hembra en sujetos rechazados por sus madres.
(En tales casos, los brazos del hombre suelen estar muy extendidos hacia afuera como implorando o
buscando afecto.
BRAZOS MUY LARGOS:
1. Asociado a ambiciones, deseos de adquisición, de ejecución.
2. Búsqueda de afecto, de ayuda.
LOS DEDOS DE LA MANO:
Son los puntos reales de contacto con la realidad, instrumentos flexibles de manipulación y de utilidad,
medios de expresión de comunicación.
1. En forma de pétalos cortos y redondos en dibujos de adultos, indica poca habilidad manual e
infantilidad.
2. Presencia de dedos sin las manos: en adultos indica agresión infantil.
3. Indicios de agresividad:
a) forma de lanza o de talón.
b) pecho cerrado y brazo extendido: agresividad y rebeldía.
c) dedos muy largos (también simbolismo sexual)
d) proyectados en forma de garras o de herramienta mecánica.
4-Agresividad reprimida o controlada:
a) puño cerrado presionando tensamente hacia el cuerpo
b) manos con dedos enguantados
c) manos con dedos cuidadosamente articulados, pero encerrados con una línea o con coyunturas y
uñas muy destacadas (control obsesivo de la agresividad)
5-Ambición: manos con más de cinco dedos
6-Culpabilidad: sombreados o reforzados con líneas.
7-Simbolismo sexual: dedos muy largos.

LAS PIERNAS Y LOS PIES

CONTACTO EXTERIOR, SOPORTE, EQUILIBRIO, LOCOMOCION.
Las piernas y los pies comparten con las manos y brazos la función de CONTACTO AMBIENTAL.
Además, como añadidura tienen la responsabilidad de soportar y equilibrar el cuerpo, así como
posibilitar la LOCOMOCION DEL MISMO.
1-Sentimiento de inseguridad: pies que no se apoyan firmes y equilibradamente.
2-Sujetos físicamente imposibilitados o deprimidos: se resisten a realizar el trazo de las piernas o de
los pies.
3-O en otros casos, proyectan tendencia compensatoria hacia el movimiento mediante la fantasía.

PATOLOGIA SEXUAL:
1-Perturbación sexual aguda: sujetos que recusan dibujar más allá de la línea de la cintura(al sur de la
garganta o dibujan unas pocas líneas representativas del resto del cuerpo; o dibujan una línea fuerte y
gruesa hacia la línea de la cintura a manera de faja, como delimitando la parte superior del cuerpo de
la inferior.
2-Inmadurez psico-sexual del varón: bosquejo de falda dividida por línea vertical como pantalones.
Hacen a veces una especie de bosquejo en forma de falda alrededor de las piernas y trazan entonces
una línea en el medio para dividir esta figura en forma de falda, a fin de darle el aspecto de pantalones
(saya-pantalón).
3-Pánico homosexual: fobia homosexual: dibujos de varones adultos mostrando sombreamiento o
delineamiento de las piernas a través de pantalones transparentes.
4-Varón narcisista y psicosexualmente inmaduro: ofrece representación favorable del varón adversa y
hostil de la hembra.
PIERNAS: Trastornos del desarrollo o senilidad: piernas pequeñas, delgadas consumidas y
temblorosas.
El pie:
1. Énfasis en el varón por simbolismo sexual. Se destaca más en la figura del varón que en la de la
hembra probablemente a causa de su simbolismo sexual.
2. Semejanza con el pene en sujetos de preocupaciones o insuficiencia sexual
3. Tratamiento especial de énfasis o modificaciones: dificultados sexuales, sentimientos de
inseguridad. Borrones, borraduras, alargamientos, acortamientos, cambios de línea o sombrea-
mientos.
4. Diferencias sexuales: las muchachas lo tienden a hacer cortos y los varones largos
5. Simbolismo de agresividad: ligado a su función de echar o impulsar el cuerpo hacia adelante y
como instrumento de ataque.
Los dedos del pie:
1. Cuando se señalan en una figura que esta vestida se considera como acento de agresividad y
constituyen casi indicio patológico.
2. Tendencia femenina a pintarse las uñas y presentarlas en zapatos calados es expresión de
agresividad femenina.
3. Encerramiento de los dedos de los pies mostrando en el dibujo sus extremidades distales unidas,
se considera como síntoma de represión de tendencias agresivas (como manos).
Dibujo comenzado por las piernas y pies: sentimientos de desaliento y depresión

Rasgos misceláneos corporales.

El Tronco
Tres tipos principales: figura oblongada (mas larga que ancha)
Figura cuadrada (o con ángulos: más masculina)
Figura redonda o circular (asociado a lo femenino y menos agresivo)
Tratamientos especiales:
1. Troncos formados por dos líneas paralelas proyectadas en continuidad interrumpida desde la
cabeza a los pies: individuos regresivos, primitivos, desorganizados.
2. Troncos no cerrados por la parte inferior: preocupados o evasivos por problemas sexuales.
3. Tronco cerrado por la parte inferior por línea enérgica o incompleta: dificultades sexuales.
4. Tronco delgado, menguado: (en la representación de la figura humana del propio sexo):
a) Descontento con el propio cuerpo
b) Representación de la debilidad o fragilidad del cuerpo
c) Compensación por obesidad.
5. Y viceversa, tronco gruesos expresan compensación de personas delgadas o troncos altos,
compensación por figuras bajas.
6. Redondo, con cintura de avispa: rasgos homosexuales.

Los Senos:
1. El interés más significativo y consistente en el tratamiento del pecho se observa en los dibujos de
los varones emocional y psicosexualmente inmaduros: senos borrados, sombreados, evitados con
bolsillos, etc.
2. Dibujos de varones y hembras que acentúan el busto de la mujer: expresan la imagen fuerte y
dominante de la madre.
3. La hembra que ofrece bustos grandes y desarrollo de la pelvis a su figura puede ser considerada
como identificada fuertemente con la figura de la madre productiva y dominante.

Los Hombros:
Hombros anchos y voluminosos: expresión gráfica del poder y perfección físicos.
1. Varones que destacan exageradamente hombros a expensas de otras partes: sobre
compensación por insuficiencia corporal
2. Hembras que dibujan figura hembra con hombros poderosos: sospechosas de protesta masculina
o de elementos masculinos en su personalidad.
3. Hombros con borraduras, refuerzos e incertidumbre: preocupación por el desarrollo o la
superioridad física.
4. Varón que pinta figura femenina con hombros anchos: varones dependientes de la madre, o que
identifican el poder físico con el símbolo maternal.

Caderas y Nalgas:
Énfasis indebido en hombres con conflictos o inclinaciones homosexuales: ampliación de las
caderas, nalgas redondeadas o prominentes; rasgos confusos; interrupción o cambio de línea.
En las caderas femeninas dibujadas por hembras, la acentuación exagerada de la misma indica
conciencia del poder, potencialidad sexual.

La línea de la cintura:
A veces, es la única representación de ropas. Divide el cuerpo en la zona superior y la zona inferior.
En el varón:
-lo superior es el área del pecho y fuerza física.
-lo inferior (con piernas) se refiere al funcionamiento y fortaleza sexual.
En la hembra:
-lo superior se asocia a los factores nutricionales representados en el desarrollo del pecho.
-lo inferior: se relaciona a las funciones sexuales y de reproducción.
CONFLICTO EN RELACION CON LA LINEA DE LA CINTURA
-tardanza en dibujarla en una figura combinada con impaciencia en dibujarla en otra.
-línea de la cintura baja o alta.
-línea de la cadera reforzada e interrumpida: tensión en este problema de la distribución de las zonas.
Cintura excesivamente apretada: sugiere control escaso; control con posibles arranques
temperamentales.
Cinto elaborado: control y racionalización de esta tensión originada en el problema de la distribución
de las zonas.
DIBUJO SEPARADO O DESVIADO DE LAS TRES ZONAS: CABEZA, TRONCO E INFERIOR
simboliza incoordinación o falta de integración de la personalidad, especialmente referido a
CONFLICTO ENTRE LOS IMPULSOS SEXUALES Y EL CONTROL RACIONAL O EL PODER
FISICO.
INDICACIONES ANATOMICAS:
Indicaciones anatómicas claras de los órganos internos del cuerpo se producen raramente, excepto en
los dibujos hechos por esquizofrénicos o pacientes maniacos.
ORGANOS SEXUALES: Presentación de órganos sexuales, rara vez se observan excepto en
ESTUDIANTES DE ARTE, ESQUIZOFRENICOS y personas con BAJO ANALISIS PSICOLOGICO.
TRANSPARENCIA ROPAS EN FIGURA MASCULINA: PANICO HOMOSEXUAL: Tales
transparencias se refieren mas bien a partes como las piernas que frecuentemente se observan a
través del pantalón en la figura varón (a menudo, sombreada e indicativa de pánico homosexual).
TRANSPARENCIA ROPAS EN FIGURA FEMENINA: PREOCUPACION Y FANTASIA SEXUAL: O
con el contorno de cuerpo del cuerpo de la hembra traslucido a través de la falda o saya, asociado a
fantasías sexuales y a actos sexuales desviados en varones preocupados con impulsos sexuales
infantiles.
LAS ARTICULACIONES:
Rara vez se indican las articulaciones: codo, rodilla, hombro, etc..., los individuos que destaquen las
articulaciones pueden tomarse como poseedores de un sentido imperfecto e indeciso de la integridad
corporal (rasgo compulsivo).
La mayoría de los dibujos que implican énfasis en las articulaciones se apoyan en indicios de
dependencia materna e inmadurez psico-sexual, y están emparejadas con un dibujo de hembra que
resulta más agresiva, más grande y más dominante que la figura del varón.

LAS ROPAS
Las ropas tienen una significación sexual, libidinosa. Es hasta cierto punto un compromiso entre el
pudor y el impulso sexual.
Presentación frecuente: La mayor parte presentan la figura humana con una cruda y vaga indicación o
con una señal característica de la ropa.
Preguntas, dudas sobre la ropa: Si una persona hace una pregunta preliminar en cuanto a si debe
pintar una figura con ropas o sin ropas, puede asumirse que se halla perturbada por una fuerte
conciencia o preocupación sobre su cuerpo.
Énfasis en las ropas: Hay quienes visten las figuras con gran energía y énfasis. 1) Aquellos que visten
la figura exteriormente con energía y énfasis podría llamárseles narcisistas por la ropa. 2) Aquellos que
la visten interiormente, con ropa interior o desnuda: narcisista por el cuerpo.
Significación común: Ambos experimentan en común una emoción infantil egocéntrica, un complejo
narcisista y desajustes sexuales probablemente.
La ausencia de las ropas expresan rebelión contra la sociedad o las figuras paternales o conflictos
sexuales conscientes o narcisismo.
NARCISISMO POR LA ROPA: Uso de la ropa como medio de atracción o incitación social y sexual.
1. HOMBRES NARCISISTAS: Los dibujos del varón narcisista por la ropa se asemejan a un figurín o a
un dandy, con el traje cuidadosamente elaborado, con pliegues en el traje, hombreras altas, corbata y
pañuelo cuidadosamente arreglados. La hembra del varón puede estar dibujada con detalles poco
seductores, quizás con más músculos o arropada de tal modo que no deja ver los rasgos sexuales de
la ropa.
Sociable extrovertido: el narcisista de la ropa es superficialmente sociable y extrovertido.
Motivación: dominio y aprobación: su sociabilidad está motivada por un fuerte deseo de conseguir
dominio y aprobación social.
2. MUJERES NARCISISTAS: Los dibujos de hembras realizados por mujeres narcisistas de la ropa se
caracterizan por una acentuada atención a los cosméticos, adornos y encantos físicos.
NARCISISMO POR EL CUERPO: Son los que visten la figura interiormente. El narcisista por el
cuerpo, si es varón, trazará un franco despliegue de desarrollo muscular con poca atención a la ropa,
que frecuentemente consistirá en pantalones atléticos o shorts. El narcisista por el cuerpo con su
despliegue de poder físico, muscular, se concilia más con el tipo de personalidad esquizoide o
introvertida.
Preocupación y amor a sí mismos: se halla preocupado por el proceso de su cuerpo hasta el punto de
entregarse a largos períodos de formación o entrenamiento corporal por amor a sí mismos.
Sexualmente estarán en una etapa autoerótica.
Prefiere fantasías sexuales: no derivará verdadera satisfacción sexual, sino preferirá sus propias
fantasías y ensueños sexuales.
Botones
Énfasis en los botones es propio de personas infantiles, dependientes e inadaptadas, formas del
énfasis: sombreamiento, presión excepcional, colocación inapropiada, tamaño inusual.
En los adultos emocionalmente infantiles o regresivos una línea mecánica de botones en el medio de
la figura tiende a ser suficiente representación de las ropas.
Línea media de botones: preocupación egocéntrica y somática. A veces, los botones constituyen una
línea media bien destacada que reflejan preocupación egocéntrica y somática
Botón en ombligo: en varones dependientes de la madre. A veces se coloca un botón en forma de
hebilla redonda en el ombligo y esto suele ocurrir frecuentemente en individuos apegados a la madre
como símbolo umbilical de la dependencia materna.
Botones en senos igual: igualmente se interpreta botones colocados en la localización de los senos.
Los botones constituyen un rasgo destacado en los uniformes, sugiriendo relación con el complejo de
sumisión autoritaria. El botón simboliza así la sumisión, la dependencia.
También significan control o dominio: En puños y otros sitios indica rasgos obsesivos-compulsivos.
El sujeto abotonado esté bajo control mientras que el desabotonado está en libertad.
Camisas abotonadas del uniforme VS camisas desabotonadas de los delincuentes juveniles.

LOS BOLSILLOS:
Igual que con los botones, el énfasis inapropiado en los bolsillos se observa en los sujetos infantiles y
dependientes.
El tratamiento especial del bolsillo ha sido asociado a pérdida afectiva o material.
Simboliza también lugar para guardar pertenencias privadas, secretos, o para ocultar actividades que
se quieren mantener secretas.
Por ejemplo, los muchachos arrestados por robo suelen dibujar figuras con bolsillos especiales.
Bolsillos grandes y llenos de cosas, objetos y chucherías son símbolo de expansión y madurez del yo.
Los adolescentes que luchan contra la dependencia materna que quieren emanciparse suelen pintar
bolsillos de este modo, como indicando que tienen suficientes recursos y poder para independizarse,
que tienen bolsa o bolsillo propio.

LA CORBATA.
Símbolo sexual observado principalmente en los dibujos de muchachos y jóvenes.
En cambio en varones de más de 40 años, el simbolismo sexual se expresa, principalmente, en la
nariz y en los pies. La inadecuación sexual se refleja en énfasis exagerados a la nariz o en los pies.
Énfasis en la corbata y el pañuelo es común a los dibujos de los hombres inadecuados.
Los hombres afeminados y presumidos o narcisistas se conocen por sus colecciones de corbatas
llamativas.
En los dibujos los tamaños varían desde la corbata pequeña, imprecisa de los hombres conscientes
de su debilidad sexual, hasta las corbatas grandes y conspicuas, decoradas con detalles semejantes
al pene del sujeto que cae en esa compensación por temor a la debilidad o a la impotencia.
La corbata proyectada hacia el exterior como si estuviera volando hacia afuera del cuerpo ha sido
observada en casos de agresión sexual y de intensa preocupación sexual.

El zapato y el sombrero.
Zapato en forma de falo y en tratamientos en conflicto (borraduras, alteraciones, sombreamientos o
cambios de línea) es frecuente en varones involucionados que padecen algún grado de impotencia.
A veces los zapatos de hombres hechos por muchachas reciben un tratamiento especial en la
elaboración de los ojetes y lazos y una gran precisión en la delineación que no es característica en el
resto del dibujo (parece representar un acento obsesionante, simbólicamente sexual asociados a
impulsos sexuales.
Cuando aparece el sombrero en ausencia de otras ropas se suelen encontrar otros rasgos de
regresión.
A veces, tienen significación fálica. Puede ser notoriamente grande o puede presentar el pelo o la
frente a través de él. El último tipo de transparencia usualmente se produce en el convenido de un
tratamiento primitivo, sintomático de conducta sexual primitiva en el sujeto.
La figura de la mujer, generalmente, es presentada con pelo abundante y la del hombre con sombrero.
Otros símbolos sexuales encontrados: pipas, cigarrillos, tabacos, pistolas, bastón (cuando son grandes
o humeantes: preocupación sexual).
ASPECTOS FORMALES Y ESTRUCTURALES
1) ANALISIS DEL CONTENIDO
2) ANALISIS FORMAL O ESTRUCTURAL
1) tema
2) acción o movimiento
3) sucesión
4) simetría
5) línea media
6) tamaño y colocación
7) postura
8) perspectiva
9) indicaciones de conflicto
10) tratamiento diferencial a los hombres y a la mujer.
3) ANALISIS GRAFOLOGICO DEL DIBUJO

ASPECTOS FORMALES Y ESTRUCTURALES

1- TEMA: Estereotipo o figura individual?
A) Es la figura un estereotipo (un tipo genérico) o una persona o imagen individual?
Si se selecciona un estereotipo, puede presumirse con probabilidad que el sujeto tiene algún grado
de identificación con el estereotipo (soldado, superman, etc.).
b) Hombres o figuras irreales o abstractas.
-Hombre de palo
-Hombre de nieve
-Hombre de maniquí, etc.
Indican una evasión de los problemas personales, inseguridad.
c) Edad de la figura: más joven o más vieja.
Más joven: fijación o regresión.
Más vieja: identificación con la imagen de los padres
d) Caricaturas, payasos, brujas: expresan hostilidad o desprecio hacia las personas
e) Material de apoyo: cerca, silla, suelo: expresan necesidad de soporte, apoyo.

2- ACCION O MOVIMIENTO: Todas las figuras sugieren una tensión kinéstesica que oscila entre
estas dos direcciones.
rigidez------------------o------------------actividad
a) Actividad: La actividad la manifiestan los que tienen impulsos hacia la ACTIVIDAD MOTRIZ.
(Extrovertidos, impulsivos, inquietos, supermaníacos).
b) Rigidez: Dibujos rígidos, producidos frecuentemente por personas con conflictos profundos sobre
los cuales mantiene un control rígido.
c) Figuras sentadas o recostadas: Indican falta de actividad o impulsos, nivel bajo de energía,
agotamiento, o cansancio emocional.
d) Figuras o dibujos mecánicos sin vida: Carecen de tensiones kinestésicas. Propios de psicóticos,
esquizofrénicos.
 e) Diferencias sexuales:
Muchachos: Tienden más a la acción, a las fantasías de poder y aventuras.
Muchachas: Propenden más a la exhibición, a las actitudes realistas, prácticas, orientadas hacia las
necesidades vitales.

3. SUCESION:
a) Sucesión desordenada, confusa: Trabajan sin plan, esparciendo rasgos sobre el dibujo. Sujetos
impulsivos, excitados, maníacos o de pensamiento esquizofrénico.
b) Trato anómalo de la cabeza: Desajustes interpersonales. La cabeza como última rasgo.
Comienza por los pies hacia arriba. Comienza por el sombrero, en lugar de la cabeza.
c) Retorno reiterado a la misma área: Conflictos. Volver a la misma área a cada rato para reforzar,
cambiar, enfatizar, significa conflicto en esa área.
d) Elección del sexo en la figura. Normalidad: Normalmente se empieza con la figura del propio sexo,
indicando ésta la identificación con el mismo.
Homosexualismo: Los homosexuales tienden a empezar por la figura del sexo contrario, con la que
están más identificados.
Otros significados de la elección de la figura del sexo contrario:
1) Confusión de identificación o rol sexual. 2) -Dependencia con el padre del sexo opuesto.
3) -Gran dependencia o identificación con personas del sexo opuesto.

4-SIMETRIA: EXAGERADA, DESCUIDADA Y CONFUSA.

a) -Simetría excesiva, exagerada: rigidez de la figura. La rigidez significa: 1-Defensa muscular
hipertónica contra la libertad de estados emocionales reprimidos. 2-Protección ambiente amenazador.
3- Rasgo compulsivo, perfeccionista, de sobrecontrol.
Significación general: Carácter compulsivo, frío, distante, sobrecontrolado y reprimido.
b) Trastornos y descuidos de la simetría: sujetos histéricos hipomaníacos, impulsivos, excesos de
espontaneidad, faltos de control.
c) Confusión de la simetría (sujetos colgando): neuróticos generalmente, sobre todo, estados de
ansiedad y tensión emocional que afecta la buena coordinación motriz (expresión de torpeza, de
inhabilidad motriz).

5. LINEA MEDIA:
Corresponde al eje del cuerpo y expresa problemas de naturaleza inconsciente (como en el
Rorschach).
_ Preocupación somática: hipocondría, narcisismo, carácter esquizoide.
_ Inmadurez emocional.
_ Sentimientos de inferioridad corporal
_ Dependencia materna (línea de botones).

6. TAMANO Y COLOCACION:
Interpretación similar a Test Miokinético (Mira), grafología científica.

COLOCACION
4 orientaciones. “Exaltación (niveles o normas elevadas de ejecución).
Yo _____________________________ "_________________________ ambiente.
" INTROVERSION " EXTROVERSION
(Intra punición, auto-castigo, " (rebeldía, negativismo)
Reprensión). "
"
"
 "

TAMAÑO DE LAS FIGURAS:

I. FIGURAS GRANDES.
1. Maníaco: Dispersa figura sobre el papel con gasto de energía y de papel o espacio.
2. Paranoico: Figura muy alargada, colocada agresivamente en medio de la página equivale a alta
y fantástica estimación de sí mismo.
3. Psicópata, Histérico: Dibujos muy grandes; fracaso en el retrato del cuerpo y acierto en la cabeza.
4. Psicópata Agresivo: Figura muy grande.
5. Orgánicos y Oligofrénicos: Figuras grandes varias con proporciones y síntesis deficiente.
II. FIGURAS PEQUENAS.
1. Esquizofrénicos, regresivos
2. Neuróticos, reprimidos, coartados
3. Neurótico deprimido.

RELACION ENTRE EL TAMANO DEL DIBUJO Y EL ESPACIO DISPONIBLE.

INDICA: 1) Relación dinámica entre el sujeto (red) y el ambiente (pres), o
2) Entre el sujeto y sus padres.
Para conocer el significado del tamaño hay que comprender primero la IDENTIFICACION DE LA
FIGURA.
Posibilidades:
1. CONCEPTO DE SI MISMO (Tamaño indica actitud y reacción del sujeto al MEDIO (pres).
(Tamaño promedio: 7 pulgadas de largo o 2/3 del espacio)
Tamaño grande: sentimientos de expansión o agresividad.
Tamaño pequeño: sentimientos de inferioridad y constricción.
2) Concepto o imagen del yo ideal
Tamaño grande: el sujeto reacciona a sus sentimientos de inadecuación con fantasías
compensatorias.
3) Concepto o Imagen de los padres
Tamaño grande: padres fuertes, dominantes, agresivos, amenazadores (la figura mayor es la que
tiene estas características)

7. La postura
1) Inestable, insegura, imprecisa: histéricos, alcohólicos crónicos
2) Constreñida, coartada, rígida: a) Neurótico, ansioso, reprimido
b) Sujeto esquizoide, paranoico

8. La perspectiva:
1) Figura de perfil: índice de evasión
2) Perfiles se observan más frecuentemente en los varones (alude movimiento, actividad)
3) Figuras frontales surgieren tendencias al Exhibicionismo y Ostentación, lo que es más característico
de las mujeres.
4) Figura frontal hecha por varón cargada de ropa hace presumir Exhibicionismo.
5) Manos ocultas (detrás del cuerpo o en los bolsillos indica Evasión). 6) Distorsiones y rotaciones de
la figura: Deficientes orgánicos, esquizofrénicos y esquizoides.
a) cabeza, tronco y piernas de frente y perfil en la misma figura.
b) confusión de cara de perfil y completa (PICASSO, CUBISMO).
9. Indicadores de conflicto:
Tratamiento diferencial dado a cualquier área: borradura, sombreamiento, reforzamiento, omisión,
distorsión.
Borraduras: Se observan más en neuróticos Obsesivos-Compulsivos. Representan duda inseguridad,
intento de modificar y perfeccionar.
Sombreamiento: Expresión de ansiedad, sentimientos de culpa
10. Tratamiento Diferencial a Hombres y Mujeres (Refleja actitudes psico-sexuales).
1) Varón infantil, inmaduro sexualmente dibuja figuras del varón amable, quizás de perfil y figura
femenina frontal con hostilidad y virilidad.
2) Hombro con fuerte influencia masculina puede fortalecer a la mujer y debilitar al hombre.
3) Desajuste sexual, garabateo y confusión en las características sexuales de las figuras.
4) Tratamiento idéntico a ambas figuras: Narcisismo.

TIPO DE LINEA (Valoración o análisis grafológico).

1) PRESION (Nivel de energía)
Aspectos: Fuerte: impulso, ambición, energía.
Débil: energía física o psíquica pobre, inestable, fluctuante: ciclotímico, inestable
emocionalmente.
2) DIRECCION:
Horizontal: debilidad, feminidad, fantasía.
Vertical: determinación, hiperactividad, masculinidad.
Precisión (personal segura, perseverante y persistente en determinación (la realización de sus
objetivos).
Firmeza de rasgos
Indeterminación o (Carencias de esas cualidades:
Vacilación (inseguros que no tienen opiniones ni decisiones.
3) Movimientos:
Bruscos: Impulsividad.
Diferentes direcciones: Impulsividad
Grandes y amplios: expansión.
Limitados, restringidos: restricción, inhibición.
4) LINEA DE CONTORNO DEL CUERPO: PARED O TABIQUE DIVISORIO entre el CUERPO y el
AMBIENTE: Refleja grado de aislamiento o sensibilidad del sujeto.
5)LOS QUE PADECEN DE CONFLICTO AGUDO EN RELACION A TENDENCIA DE
RETRAIMIENTO, ESQUIZOIDE, CASOS DE DESPERSONALIZACION ofrecen líneas gruesa y
pesada como barrera aisladora del contorno.
6) EL NEUROTICO, TIMIDO O APREHENSIVO igual como barrera que aísle y le defiende el medio.
7) CAMBIOS BRUSCOS O INTERRUPCION: CONFLICTOS EN DETERMINADAS AREAS SE
EXPRESAN EN CAMBIOS BRUSCOS de la línea o vacío o interrupción de la línea.
8) LINEA CONFUSA, CORTAS O BOSQUEJADAS O FRAGMENTADAS.
Individuos tímidos e inseguros, ansiosos.
9) LINEAS INPRECISAS, IRREGULARES, ASIMETRICAS:
Histéricos, inestables, impulsivos.
10) AREAS MUY ELABORADAS A LAS QUE SE LE AÑADEN Y REFUERZAN CON MUCHAS
LINEAS Y DETALLES: Síntomas de compulsión.

Cuestionario sobre el dibujo de la figura humana

Nombre: _________________________________Edad:_________
Centro de enseñanza o trabajo: ___________________________________
Escolaridad: ________________Fecha:_________________
Introducción: Considere que su dibujo representa un personaje de un cuento o una novela. En ese
caso, conteste las siguientes preguntas sobre el mismo. Dele rienda suelta a su
imaginación, déjela correr libremente, escriba lo primero que se le ocurra:

1. ¿Qué edad tiene esta persona?

2. ¿Qué le gustaría estudiar? Para qué le gustaría prepararse?
3. ¿Qué hace en la actualidad?
4. ¿Qué trabajo desempeña?
5. ¿Cuáles son sus dificultades principales en el trabajo?
6. ¿Cómo emplea su tiempo libre?
7. ¿Cuáles son sus propósitos e ideales en la vida? Cómo sería su vida dentro de diez años?
8. ¿Qué nivel o capacidad intelectual imagina usted qué tenga y en qué actitudes se destaca más?
9. ¿Qué piensa de sí mismo? (Cómo se ve a sí mismo)
10. ¿Cómo se lleva con los demás? (Actitudes y relaciones con las demás personas)
11. ¿Cuáles son sus problemas y preocupaciones principales?
12. ¿Cuáles imagina que sean sus mayores deseos actualmente?
13. ¿Cuáles considera que son sus mejores cualidades o características personales?
14. ¿Cuáles considera que son sus defectos principales o cualidades peores?
15. ¿Cuáles estima que han sido sus mayores fracasos o frustraciones en la vida?
16. ¿Cuáles cree que han sido sus éxitos más importantes?
17. ¿Cómo son la vida íntima y las relaciones sexuales y amorosas de esa persona?
18. ¿A quién podría recordar este dibujo?

-INDICES DE ESQUIZOFRENIA EN EL MACHOVER:

----------------------------------------
1) transparencia.
2) distorsión de las figuras (CUBISMO).
3) figuras desnudas y órganos sexuales.
4) órganos de contactos (brazos y piernas) deformados u omitidos.
5) alteración u omisión de partes de la cara.
6) figuras "SIN VIDA".
7) límites del cuerpo reforzados o bien semejando líneas paralelas que salen de la cabeza.
8) micropsia.
9) poco tratamiento diferencial.

-INDICES DE ORGANICIDAD
------------------------
1) desproporción de las partes de la figura.
2) cabezas grandes o anómalas.
3) brazos saliendo como apéndices de la cabeza.
4) figuras infantiles y primitivas o tipo célula.
5) posible perseveración de elementos.
6) posible rotación de la figura.