Catedral de la Asunción de Jaén
Cronología
1246: Conquistada Jaén, el obispo de Córdoba D. Gutierre consagró la mezquita mayor, la dedicó
a la Asunción de la Virgen, y la convirtió así en el primer templo de la diócesis.
1368: el obispo D. Nicolás de Biedma derribó la mezquita e inició la construcción de una catedral
gótica, dotada de cinco naves y claustro. No debió ser una obra sólida, pues a finales del s. XV D.
Luis Osorio tuvo que derribarla y empezó a construir otra, en el mismo estilo arquitectónico.
1492: Sínodo ordenó la colocación de un cepillo en cada parroquia con el fin de recolectar
donativos destinados a sufragar los gastos del nuevo templo.
1494: Se reconstruyó la catedral, bajo el mandato del obispo Luis Osorio de Acuña, debido a la
inconsistencia de sus muros y a la amenaza de ruina. Para ello se contrató al cantero Pedro López,
fiel seguidor del gótico isabelino, para dirigir las obras.
1500: El Obispo Alonso Suarez de la Fuente del Sauce impulso definitiva mente las obras. La
construcción se en marca dentro del estilo gótico tardío, de la época de los Reyes Católicos.
1525: Se produjo el derrumbe del cimborrio, por lo que se vuelve a emprender una gran reforma
para cambiar a la actual construcción renacentista.
1548: Andrés de Vandelvira fue elegido por el cabildo catedralicio como maestro mayor de la
Catedral de Jaén hasta 1575, fecha de su muerte. A pesar del poco tiempo que ostentó el cargo
elaboró el plano que fue seguido por sus sucesores y edificó las partes esenciales que marcaron la
estética arquitectónica del tempo. Empleó un equilibrado y medido lenguaje renacentista y un
virtuoso corte de la piedra que demostraba su gran conocimiento en el arte de la estereotomía, tal
y como recogió su hijo Alonso de Vandelvira en su Tratado de arquitectura.
1555: El maestro de Alcaraz comenzó la construcción del bloque sureste de la Catedral que se
corresponde con la Sacristía, la Sala Capitular, la Antesacristía, las Galerías Altas, el Panteón, la
Portada Sur y las capillas de este tramo.
1575: Tras el fallecimiento de Andrés de Vandelvira, Alonso Barba quien fue su aparejador
continuó al frente de la obra.
1634: El encargado de retomar el proyecto fue Juan de Aranda Salazar continuando el proyecto de
Vandelvira, aunque introduciendo ligeras aportaciones propias. Bajo su autoría se levantó el
crucero y se ejecutaron la cúpula central, las capillas del testero, las de la nave izquierda, el
presbiterio y la portada norte, la cual estaba dedicada a la Inmaculada Concepción y fue realizada
en colaboración con Alonso de Mena. A su muerte, Pedro Portillo se encargó de cerrar la cúpula
del crucero, dando por concluida este período.
1660: Se celebró la consagración del templo por el obispo Fernando de Andrade y Castro,
trasladando al Santísimo Sacramento en una populosa fiesta civil y religiosa que fue inmortalizada
en la Descripción Panegírica de Juan Núñez de Sotomayor.
1667: Eufrasio López de Rojas fue designado maestro mayor para levantar la monumental fachada
de la Catedral de Jaén, la cual es una de las grandes creaciones del Barroco español.
1726: El arquitecto José Gallego y Oviedo del Portal erigió el coro. Su lenguaje es más barroco en
su exterior, caracterizado por el empleo de una exuberante decoración de elementos entrantes y
salientes que alterna volutas y almohadillados. A pesar de que la fábrica de la Catedral se
encontraba finalizada tras la conclusión del coro, aun faltaba por completar el conjunto con la
edificación de la parroquia del Sagrario, cuya construcción estaba presente en el plano que realizó
Juan de Aranda en 1634, según el proyecto de Andrés Vandelvira.
Arquitectos Responsables
Andrés de Vandelvira
Fue un hombre de gran cultura; estudió los tratados más famosos de la época, y los puso en
práctica gracias a los mecenas que encontró, principalmente en la provincia de Jaén, como la
misma Diócesis, quien le encomendó la Catedral jiennense, y los nobles relacionados con la familia
Cobos en Úbeda, como Francisco de los Cobos y Molina, quien le mandó construir la Sacra Capilla
del Salvador. Conocedor y heredero de la larga tradición gótica en la península, fue el inventor de
la bóveda vaída y de otras ingeniosas soluciones constructivas.
Juan de Aranda Salazar
Fue un arquitecto español, se registran como posible fecha de nacimiento de Juan de Aranda, en
Castillo de Locubín, 1590 y 1605. Se formó con su tío Ginés Martínez de Aranda, maestro de obra
de la catedral de Santiago de Compostela, desarrollando diversos trabajos en la provincia de Jaén;
así, por ejemplo, en la iglesia de San Pedro Apóstol de Castillo de Locubín, trabajaron tío y sobrino.
Nombrado maestro de obras en las catedrales de Granada y Córdoba, fue llamado por el obispo de
Jaén, Baltasar Moscoso y Sandoval en el año 1634, que le encargó la continuación de las obras de
la catedral, proyectada por Andrés de Vandelvira, obra que le dio renombre, sobre todo
en Andalucía. Fuera de esa región pueden mencionarse por ejemplo la traza de la fuente de los
Recoletos Agustinos, en Madrid, concluida en 1624. Está enterrado en la catedral de Jaén.
Eufrasio López de Rojas
Nació en una familia de canteros. Tras realizar su aprendizaje con Juan de Aranda Salazar en Jaén,
se casó con María Martínez del Castillo, de familia también de canteros. Fue nombrado maestro
mayor de la Catedral de Granada en el año 1666, estando poco tiempo en ese puesto, ya que
volvió a Jaén al ser nombrado también maestro mayor para trabajar en su Catedral; siendo su
fachada la obra por la que es más conocido.
En 1679 ejecutó el coro y la traza de la torre de la iglesia de San Juan Bautista de Mancha Real.
En Linares realizó la fachada principal de la iglesia de San Francisco y en Baeza la portada de
la parroquia de San Pablo. En Jódar finalizó en 1661 la torre de la iglesia de la Asunción, que tenía
diseño de Juan de Aranda Salazar.
Fue enterrado, según pidió en su testamento, en el convento de las Carmelitas Descalzas de Jaén,
junto al altar de San José.
Características de diseño y Constructivas
La fachada
La fachada Principal es una de las obras más destacadas del barroco español. Mide 32 m de altura
por 33 m de anchura, sin incluir las torres, que enmarcan la composición en forma de retablo.
Destaca especialmente la puesta en escena de un gran muestrario iconográfico, casi todo él
magníficamente esculpido por Pedro Roldán, en el que se encuentran desde significados
universales hasta particulares devociones locales, sobre todo, el Santo Rostro.
La parte inferior está marcada por las grandes columnas, que configuran las calles en las que se
ubican esculturas exentas, san Pedro y san Pablo, y relieves, la Asunción de la Virgen, santa
Catalina de Alejandría y san Miguel; así como un alineamiento de los balcones, a modo de
ventanales con arco de medio punto, desde los que se exponía el Santo Rostro para bendecir
tierras y gentes. Sobre el arco del balcón central se presenta el relieve de la Santa Faz, sobre el
balcón interior izquierdo el escudo de la catedral y sobre el interior derecho el escudo
del obispo Fernando Andrade Castro; los dos balcones exteriores presentan molduras.
En la balaustrada de la fachada principal se encuentran las nueve grandes esculturas siguientes (de
izquierda a derecha): san Agustín, san Gregorio Magno, san Mateo, san Juan, san Fernando, san
Lucas, san Marcos, san Ambrosio y san Jerónimo, todos de Pedro Roldán.
Torres
Las dos torres gemelas enmarcan la fachada y dan identidad renacentista a la construcción, en
contraposición a la horizontalidad de la fachada. Se elevan en principio de una planta cuadrangular
y sin adornos hasta llegar al primer cuerpo. Se organizan en cinco niveles que aumentan en
complejidad arquitectónica y decorativa.
En cada una de sus cuatro fachadas tiene tres huecos con arcos de medio punto, en los últimos
niveles presenta planta octogonal, adornándose cada lado con huecos de luz con arcos de medio
punto. Está rematado por una cúpula semiesférica coronada por una cruz sobre esfera, ambas en
hierro forjado.
Torre Norte
Puertas
En la fachada principal se encuentran tres puertas de entrada:
Puerta del Perdón o central: Está custodiada por dos hornacinas, en las que se encuentran
la imagen de san Pedro y san Pablo, y enmarcada por cuatro columnas que representan
los principios de la fe.
Puerta de los fieles: Sobre la puerta, un relieve de san Miguel de Julián Roldán y su parte
interior con el relieve de las Bodas de Caná de Lucas González.
Puerta del clero: Lucas González es el autor de la imagen de santa Catalina en la
sobrepuerta y en su interior se encuentra la Huida a Egipto de Pedro Roldán.
Puerta Norte Puerta Sur
Lonja
La Catedral está rodeada por una lonja constituida por pilastras coronadas de pináculos y flameros
que soportan las rejas de hierro. El diseño fue realizado por Manuel Martín Rodríguez, sobrino y
discípulo de Ventura Rodríguez. Las rejas fueron forjadas entre 1800 y 1806 en la Herrería de Juan
José Galíndez, en el Valle del Llodio, Vizcaya, siguiendo fielmente el diseño del arquitecto.
Interior
En el interior se pueden observar distintos estilos, renacentista, barroco, churrigueresco y
neoclásico. Presenta planta de salón y consta de tres naves divididas por esbeltos y elegantes
pilares cruciformes corintios, bastante separados, coronados por esbeltos y amplios arcos de
medio punto que sostienen bóvedas vaídas.
Cúpula
Está formada por una circunferencia adornada de 12,5 m de diámetro en el tambor y 50 m de
altura; su interior se encuentra dividido por diversos radios que delimitan espacios trapezoidales y
las ventanas.
De la parte superior de la circunferencia se eleva la bóveda con ocho ventanas, remata con una
circunferencia de 2,5 m de diámetro de la cual surge la linterna que tiene 5 m de altura con ocho
ventanales y rematada por una semiesfera con una cruz de hierro por el exterior.
Cúpula del crucero del
arquitecto Juan de
Aranda Salazar
Capilla Mayor
Consta de tres cuerpos en el que se combinan los estilos dórico, jónico y corintio y cubre toda la
cabecera de la capilla.
En el primer cuerpo, en su parte central, se guarda el relicario de orfebrería cordobesa que
conserva el Santo Rostro, también se encuentran en este piso del retablo las imágenes de san
Pedro, san Pablo, san Bernardo y san Antonio Abad, todas de grandes dimensiones. En sus calles
laterales se encuentran los lienzos representando, el primero, Encuentro de Jesús con la cruz y
María camino del Calvario, y el otro, Jesús despojado de sus vestiduras.
En el segundo cuerpo de orden jónico, en su parte central, se encuentra un altorrelieve de la
Virgen de la Asunción.
El tercer cuerpo, es de estilo corintio, y está formado por cuatro columnas de serpentina. También
destaca la bóveda de cañón.
Capilla Menores
Capilla del Cristo de la Buena Muerte
Capilla de San Sebastián
Capilla de San Jeronimo
Capilla de la Virgen de los Dolores y Santo Sepulcro
Capilla de la Virgen de las Angustias
Capilla de Santa Teresa
Capilla de San Benito
Capilla de Santiago Apóstol
Capilla de San Fernando
Capilla de San Eufrasio
Capilla de la Inmaculada y San Amador
Capilla del Niño Jesús
Capilla de San Miguel
Capilla de San Pedro Pascual
Capilla de la Virgen de la Correa
Capilla de San José
Vista de la capilla de la Virgen de los Dolores. Capilla de San Benito.
Coro
Es uno de los más grandes de España ya que consta de 148 sitiales, extiende desde el
crucero hasta los pies entre los dos tramos de pilares centrales. Está separado por una
reja, del crucero. Bajo el coro están enterrados numerosos obispos, cuyas tumbas están
señaladas por laudas de mármol con sus nombres.
El coro alto consta de 69 sitiales, incluida la silla episcopal central y el exterior del coro
está diseñado en tres secciones horizontales. La inferior está sucedida de dos tramos
resaltados y hundidos. La intermedia presenta una decoración de almohadillado y volutas
de capitel. Por último, la superior se constituye por una balaustrada rematada con grandes
florones y máscaras. En ambos costados se abren sendas puertas de acceso al interior. La
bóveda es abundante en imágenes y alegorías, tiene relieves de los cuatro Evangelistas en
sus pechinas, que a su vez sostienen un doble anillo a partir del cual se encuentran ocho
figuras de ángeles-músicos, separados por un doble radio que rematan en el casquete,
donde hay un gran altorrelieve de la Asunción de la Virgen.
Órganos
La caja barroca es obra de los tallistas José García y Manuel López, realizada en 1780,
presentaba dos fachadas, y el órgano fue realizado por Fernando Antonio en 1790.
Constaba de 3600 caños y contenía tres órganos en una misma caja, con tres teclados de
cincuenta y una teclas cada uno. Durante la guerra civil española los tubos del órgano
fueron colocados en el castillo de Santa Catalina y en la propia catedral para simular
defensas antiaéreas, por lo que se tuvo que hacer uno nuevo, a cargo de la Casa Amezcua
de Hernani, fue inaugurado el 1 de diciembre de 1941 y mejorado posteriormente. La caja
actual es la misma desde 1780.
Sacristía
Es la obra cumbre de Vandelvira. Tiene ochenta columnas corintias, de las cuales 36 son
exentas, de una sola pieza de piedra, y 44 semientregadas, todas en grupos de cuatro
sobre 18 altos pedestales. Tiene una doble arquería, la primera rematada con una cornisa
superior que sirve de apoyo a la segunda. La cubierta de la sacristía es una bóveda de
medio cañón decorada con figuras geométricas de círculos y rectángulos. Está
composición ideada por Andrés de Vandelvira consigue una sensación de robustez y
ligereza, es una solución clásica que incorpora innovaciones como los elementos
interpuestos entre los capiteles de las columnas y los entablamentos de los arcos.
Plaza Mayor de Salamanca
Cronología
Inicio de modo natural junto a la antigua Puerta del Sol de la muralla, por encontrarse allí
la iglesia de San Martín fue conocida como Plaza de San Martín. Por entonces era mucho
más grande y se extendía no solamente por la actual plaza, sino que comprendía la plaza
del mercado, la del Corrillo y la del Poeta Iglesias, siendo considerada como "La plaza más
grande de la cristiandad", en la cual se realizaban simultáneamente todas las funciones de
una plaza (fiestas, mercado, etc.). En 1724 se segrega la plaza actual y se comienza a
construir su perímetro por el arquitecto Alberto de Churriguera, trasladándose a ella el
Ayuntamiento (las Casas Consistoriales) lo que le da el rango de Plaza Mayor. Muerto
Churriguera, termina la obra Andrés García de Quiñones (1755). El aspecto actual, en lo
que se refiere al pavimento (baldosas de granito gris, con marcas de granito rosa) se hizo
hacia 1955. Hasta entonces tenía un jardín central, con árboles, arriates de flor y un
quiosco de música en su centro.
Arquitecto Responsable
Alberto de Churriguera
Fue diseñador y constructor de los pabellones Real y San Martin. Nació el 7 de agosto de
1676 y murió el 27 de febrero de 1750. Hijo de José Simón de Churriguera reconocido
escultor barcelonés. En 1679 se queda huérfano, aprendiendo las labores de arquitecto de
su hermano José a quien acompaño en varios proyectos, llegando a fi
rmar proyectos indistintamente debido a la estrecha colaboración. Maestro mayor de la
Catedral Nueva de Salamanca tras la muerte de su hermano encargado del proyecto.
Empieza la dirección de las obras de la iglesia de Orgaz (Toledo) pero no llega a terminarlo
debido a su fallecimiento. El proyecto de la Plaza Mayor posteriormente fue continuado
por otros, pero con pocas modificaciones respecto al proyecto inicial. El segundo periodo
de construcción lo lleva a cabo el sobrino del primero: Manuel de Lara Churriguera
(Pabellones Petrineros y Consistorial). Termina la plaza Juan García Berruguilla con el
diseño de la Casa Consistorial.
Características de diseño y Constructivas
La obra se sitúa en Salamanca en pleno centro histórico y neurálgico de la ciudad, rodeada
por otras tres plazas, las que antes pertenecían a un mismo conjunto: Plaza del Mercado,
Plaza del poeta Iglesias y Plaza del Corrillo. Se encuentra a escasos 100 metros de la
Catedral Nueva, la Casa de las Conchas, edificio de estilo gótico con toques platerescos y la
Clerecía edificio de estilo barroco (1614-1617).
Se trata de una plaza con forma de cuadrilátero irregular, donde ninguna de sus caras
mide lo mismo, aunque todas están en torno a los 80 metros de longitud, con una
superficie de 6400 m2 sin contar los soportales. Consta de 88 arcos de medio punto. La
edificación tiene una altura de 3 pisos salvo la Casa Consistorial que tiene 2. Está
compuesta por 4 pabellones: Real y San Martín (primer periodo 1729-1735) Petrineros y
Consistorial (Segundo periodo 1735-1750). Todo el interior y exterior de la plaza está
recubierto con piedra arenisca de Villamayor, característica de la ciudad ya que gran parte
de la ciudad y la mayoría de su patrimonio monumental está cubierto de dicho material.
Fue declara Bien de Interés Cultural en 1973.
La Plaza Mayor se sustenta sobre 88 arcos de medio punto, llamados así por su sentido
semicircular y ser los más utilizados en la arquitectura románica en cuyas albanegas
(espacio triangular curvilíneo que queda entre el arco y la moldura decorativa que
encuadra un hueco en la arquitectura musulmana) están labrados los famosos
medallones, representativos de personajes unidos a la historia de la ciudad, y con cuatro
fachadas de tres pisos de altura cada una, y con diferentes longitudes. La plaza no pudo
ser construida de una forma rectangular por respeto a la Iglesia de San Martín, se
encuentra construida con la piedra de Villamayor muy extendida en la ciudad, piedra
dorada de fácil labranza.
En el centro de la fachada, la orientada hacia el norte, se levanta el edificio que
actualmente alberga el Ayuntamiento de Salamanca, sobre el cual se erige una espadaña
con tres campanas y cuatro esculturas alegóricas de la Industria, la Agricultura, la Música y
la Poesía.
Han sido muchos los usos que se le han dado a la plaza desde partidas de Ajedrez, a
espectáculos taurinos, y sus antiguos jardines. En los años 1950 a la plaza Mayor era un
punto de reunión de los jóvenes siendo característico que las mujeres paseaban en un
sentido y los hombres, al contrario, así a cada vuelta se miraban.
Actualmente, la Plaza Mayor, acoge a miles de viajeros y ha sido testigo privilegiado de
ilustres visitantes, desde Jefes de Estado al Papa Juan XXIII, pasando por políticos,
cantantes, poetas, Premios Nobel y escritores, cuna de insignes maestros.
Construcción
Fue hecha en tres fases constructivas bien diferenciadas a lo largo de un cuarto de siglo.
La primera fase que aborda en sucesión dos pabellones: el Real (lado este) y el de
San Martín (lado sur) (durante el período 1729-1735). El Pabellón Real era muy
importante, porque con él se cerraba el desnivel de la plaza, haciendo su suelo
plano.
El segundo período comprende quince años de interrupción de la obra (durante el
período: 1735-1750) debido a los litigios habidos por el Ayuntamiento con los
dueños de las casas, que era necesario expropiar para la construcción del Pabellón
de Petrineros (lado oeste) y del Consistorial (lado norte).
La tercera fase de construcción de la casa consistorial y su fachada (1750-1756) a
cargo del arquitecto gallego Juan García Berruguilla. Se completó el cierre de la
plaza el 29 de abril de 1755. La casa consistorial quedó arquitectónicamente
incompleta, siendo construida posteriormente la espadaña de su fachada un siglo
después (en 1852).
El ala esta, en cuyo centro está el Pabellón Real, fue la primera que se construyó,
ya que servía como muro de contención para hacer horizontal el suelo de la nueva
plaza. Esta ala muestra entre sus arcos medallones con el busto de algunos reyes
de España. En las otras alas, los medallones representan a otros personajes ilustres
(santos, sabios, descubridores, etc.).
En 1935, fue declarada Monumento Nacional, por ser la plaza Mayor «más
decorada, proporcionada y armónica de todas las de su época».
En la actualidad, la Plaza Mayor es el centro de la vida de la ciudad y un punto de
encuentro habitual de los habitantes. En ella se encuentran innumerables bares y terrazas,
además de la cafetería más antigua de la ciudad, el centenario café Novelty, que al estilo
del café Gijón en Madrid, ha sido punto de encuentro habitual de los literatos y artistas de
la ciudad, desde su inauguración en 1905.
Conclusiones
La construcción de la Catedral de Asunción de Jaén duro varios siglos, a pesar de eso se mantuvo la
idea original, se caracteriza por tener tres tipos de estilos, los cuales son Renacentista, estilo
Barroco que lo podemos observar en su fachada principal y el estilo Neoclásico en donde destaca
el coro, lo cual es considerado uno de más grandes de España.
