Ciudad y Arquitectura

Proyectos de planeación del paisaje

FACULTAD DE ARQUITECTURA
Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

09
La vivienda obrera un elemento modernizador

ISSN: 1657-0308
La intervención del estado en Bogotá 1918-1942
La Arquitectura y el poder en Bogotá durante
el Gobierno del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953-1957

REVISTA DE ARQUITECTURA
Pedagogía en arquitectura

facultad de arquitectura
2007
El proyecto de arquitectura como forma de

No. 9
producción de conocimiento: Hacia la investigación proyectual

REVISTA DE ARQUITECTURA
El ferrocarril y la estructura lineal
Bogotá, 1889-1938

La ciudad
¿espacio transformado o destruido?

ROGELIO SALMONA
Un recorrido que no termina

universidad catolica de colombia

Universidad Catolica de Colombia - Facultad de Arquitectura
UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA
Acreditación voluntaria de alta calidad otorgada
por elMinisterio de Educación Nacional
La construcción socio - simbólica
en usaquen y bosa

Revalidación internacional del Programa de

Arquitectura otorgada por el Royal Institute of
British Architects, RIBA
Función, Uso, Actividad y Vocación.

El patrimonio arquitectónico y la
Diseño constructivo restauración en la ciudad de Panamá

Investigaciones en arquitectura
Revista de Arquitectura Bogotá, Colombia No. 9 Enero - Diciembre 2007 pp. 1 - 84 ISSN: 1657-0308
 La REVISTA DE ARQUITECTURA es una publicación seriada de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Colombia, dirigida a la comunidad académica
y profesional de las áreas afines a la disciplina. El primer número se publicó en 1999 y continúa con una periodicidad anual. Se estructura en tres secciones correspon-
dientes a las líneas de investigación aprobadas, a saber:
Cultura y espacio urbano. En esta sección se publican los artículos que se refieran a fenómenos sociales en relación con el espacio y el territorio urbano.
Proyecto arquitectónico. Esta sección presenta artículos sobre el concepto de proyecto, entendido como elemento que define y orienta las condiciones proyectuales que
devienen en los hechos arquitectónicos y la forma como éste se convierte en un proceso de investigación y de producción de conocimiento.
Tecnología apropiada. En esta sección se presentan artículos acerca de sistemas estructurales, materiales y procesos constructivos, medio ambiente y gestión, relacio-
nados con el entorno social, cultural y ecológico.
Los artículos postulados deben corresponder a las categorías universalmente aceptadas como producto de investigación, ser originales e inéditos y sus contenidos
responder a criterios de precisión, claridad y brevedad.
Como punto de referencia se pueden tomar las tipologías y definiciones de Colciencias para los artículos tipo 1, 2 y 3 que se describe la continuación:
1) Artículo de investigación científica y tecnológica: Documento que presenta, de manera detallada, los resultados originales de proyectos terminados de inves-
tigación. La estructura generalmente utilizada contiene cuatro apartes importantes: introducción, metodología, resultados y conclusiones.
2) Artículo de reflexión: Documento que presenta resultados de investigación terminada desde una perspectiva analítica, interpretativa o crítica del autor, sobre
un tema específico, recurriendo fuentes originales.
3) Artículo de revisión: Documento resultado de una investigación terminada donde se analizan, sistematizan e integran los resultados de investigaciones publi-
cadas o no publicadas, sobre un campo en ciencia o tecnología, con el fin de dar cuenta de los avances y las tendencias de desarrollo. Se caracteriza por presentar
una cuidadosa revisión bibliográfica de por lo menos 50 referencias.

INSTRUCCIONES PARA POSTULAR ARTÍCULOS

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Bibliográficas, Tablas, Leyendas de las Figuras y Anexos.
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Traducción: Carlos Álvarez

comPOSICION  FACULTAD DE ARQUITECTURA

 EDITORIAL

EL DOCTOR WERNER, EL DECANO

Segundo semestre de 1988. Gran parte del piso de la Facultad
era una sala de reuniones con vista al atardecer. Los profesores
y el decano charlaban en torno al café bajo la luz anaranjada
del sol que suele aparecer a esa hora: -Es cuestión de crear el
ambiente para que la gente se encuentre y dejarla trabajar… dijo
el decano. -Hay que incentivar el grupo y lo primero que se nece-
sita es un sitio de encuentro, agregó.
Hoy la Facultad está acreditada de Alta Calidad por el
Ministerio de Educación Nacional y validada internacionalmente
por el R.I.B.A., el plan de estudios está en constante revisión, los
proyectos apuntan a nuevas carreras y posgrados, la cantidad
de nuevos alumnos matriculados evidencia el reconocimiento
de la comunidad; sin dudas, la fórmula fue exitosa y en cada
reunión, en cada presentación, cada vez que se habla de los
logros de la Facultad, el doctor Werner señala los méritos de los
colaboradores…
Ahora que celebramos sus treinta años en la decanatura, no
quisiéramos hablar del grupo -como él lo hace siempre- sino de
la visión de futuro que tuvo como decano para organizar, coordi-
nar e integrarse a ese equipo, del cual es el centro, porque en su
pensamiento siempre estuvo presente el modelo de Facultad que
quería, también el modo para lograrla a través de un grupo, casi
una familia que trasciende el trabajo y se confunde en la amistad.
Porque las cosas se hacen bien cuando nos sentimos bien.
Treinta años en la decanatura es mucho tiempo, tanto tiempo
que permitió convertir la Facultad en un club de amigos, como
observó uno de los visitantes extranjeros. -Eso es mérito del
decano, le respondió alguien. El visitante citó una frase del his-
toriador Robert Bloch: “más que creer en un programa, hay que
amarlo”. Eso se logra tejiendo una red de afecto entre quienes lo
integran, concluimos.
Doctor Werner, muchas gracias por estos treinta años que le
han permitido crear la Facultad que siempre quiso, gracias tam-
bién por permitirnos compartir ese sueño.

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La vivienda obrera un elemento modernizador
La intervención del estado en Bogotá 1918-1942

CONTENIDO Yenny Milena Diaz Cotrino Pág. 5

El ferrocarril y la estructura lineal

Bogotá, 1889-1938
Nancy Isabel Ojeda Zabala Pág. 13

La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el

Gobierno del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953-
1957
Doris García de Moncada Pág. 18

ROGELIO SALMONA Un recorrido que no termina

César Andrés Eligio Triana Pág. 26

Invitados
Proyectos de planeación del paisaje.
Ciudad y arquitectura Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá
5-47 Diana Wiesner Ceballos Pág. 28

El patrimonio arquitectónico y la restauración

en la ciudad de Panamá
La acción del Estado: recuperación del Casco Antiguo de la
ciudad de Panamá
Ariel Espino Pág. 38
La iniciativa privada: rehabilitación arquitectónica en el
Casco Antiguo de la ciudad
Daniel Young Pág. 42
Acción mixta: Estado-entidad privada
Félix Durán Ardila Pág. 44

Docente
El proyecto de arquitectura como forma de pro-
ducción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual
Pedagogía en Arquitectura
48-63 Germán Darío Correal P. Pág. 48

Estudiante
La ciudad,
¿espacio transformado o destruido?
Christian Casallas Pág. 59

La construcción socio - simbólica en las locali-

dades 1 y 7
Augusto Forero Pág. 64

Investigaciones Función, Uso, Actividad y Vocación.

64-84 Urbanización “La Merced” un caso de estudio
Elvia Isabel Casas Matiz Pág. 73

Diseño constructivo.
Estado del arte
Manuel Neira Pág. 81

Afiche Central Philip Johnson

comPOSICION  FACULTAD DE ARQUITECTURA

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

 Ciudad y Arquitectura
ARQUITECTURA

“Enhiesta y sólida, arrogante

en su desnuda arquitectura. La
chimenea de la fábrica simboliza
un monolito erigido al trabajo.
El negro humo que se escapa de
su boca, se despliega sobre el
firmamento como una bandera.”
FUERZAS ARMADAS DE
COLOMBIA. Colombia en marcha.
13 Junio 1953 - 1954. Teniente
General Gustavo Rojas Pinilla.
Bogota: FAC. “1954”. s.p.

UNIVERSIDAD
UNIVERSIDADCATOLICA
CATOLICADE
DECOLOMBIA
COLOMBIA
  REVISTA DE ARQUITECTURA
 LA VIVIENDA OBRERA
¿UN ELEMENTO APACIGUADOR O MODERNIZADOR?
La intervención del Estado en Bogotá 1918-1942
Egresada
Yenny Milena Díaz Cotrino
Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia -
Universidad Católica de Colombia

Arquitecta, Universidad Católica de Colombia.

El problema de la vivienda antihigiénica en
Magíster en Historia, Universidad Pedagógica y el mundo y en Colombia
Tecnológica de Colombia, UPTC, Tunja.
Tesis meritoria: “La intervención del Estado en la A finales del siglo XIX La Revolución Industrial,
vivienda obrera en Bogotá, 1910-1942”. no sólo produjo transformación en la forma de pro-
Docente de las áreas de Teoría Arquitectónica en ducción, sino en las estructuras físicas y menta-
2002-2005 y de Comunicación y Medios en 2005. les; la nueva clase obrera1 se convirtió en la base
Universidad Católica de Colombia.
de la estructura social y de producción, generando
Representante de egresados de la Facultad de
Arquitectura, Universidad Católica de Colombia
crecimiento demográfico en las zonas urbanas y
arqdiazcotrino@[Link] por tanto un déficit de vivienda y de higiene. Ante
la necesidad de vivienda, surgieron propuestas utó-
picas como las de Robert Owen, Charles Fourier y
Jean-Baptiste Godin, que convergían en la integra-
ción de la vivienda y la Industria, dando paso a las
ideas de producción en serie, de espacios mínimos
y de funciones acordes con las necesidades de los
habitantes. Posteriormente surgieron las propuestas
Resumen urbanas entre las cuales se destaca la de Ebenezer
El problema de la vivienda, es un tema que surgió tras los crecimientos
Howard con la Ciudad Jardín, que influiría, junto con
poblacionales urbanos ocasionados por la Revolución Industrial. Las
propuestas teóricas que pretendieron solucionarlo condujeron a manejos las propuesta urbanas modernas que incluyeron el
racionales y funcionales del espacio, que constituyeron el argumento campo en la ciudad y que para muchos teóricos de la
central de la teoría arquitectónica y urbana de las primeras décadas arquitectura y del urbanismo se basarían en la bús-
del siglo XX. En Colombia la necesidad de vivienda higiénica obrera se queda de una propuesta de “vivienda social”.2
denotó a partir de la peste de 1918, a través de la cual se reconocieron
espacios insalubres que producen lástima y asco y que conformaban un El diseño científico de estas viviendas surgió en la
problema social que amenazaba a la población bogotana. Esto conllevó a Bauhaus, desde la cual se plantearon normas que
la intervención del Estado que con el fin de evitar revoluciones socialistas simplificaban y reducían los espacios y otorgaban luz
y comunistas, aplicó las teorías de vivienda que contribuyeron con la
modernización de la ciudad. y ventilación a la vivienda. En el CIAM de 1929 se
presentó la vivienda “existenzminimum”, resumiendo
Palabras clave proyectos con principios funcionalistas y racionalis-
Arquitectura moderna Colombia, Banco Central Hipotecario, Caja de
tas; para 1933 el CIAM influyó en el desarrollo de ciu-
Vivienda Popular, Instituto de Acción Social, Instituto de Crédito Territorial,
Vivienda higiénica. dades, atacando el despilfarro de espacio, promulgó
las funciones espaciales; dando paso a la “máquina
de habitar” planteada por Le Corbusier. Los teóricos
de la arquitectura denominaron a sus propuestas
“vivienda de existencia mínima”, “vivienda mínima”,
Housing for workers- Pacifying or Modernizing
“vivienda social”, “vivienda moderna”, “vivienda en
Element
serie”, todas éstas habitadas por la clase obrera y
The intervention of the state in BOGOTÁ 1918-1942 por tanto, denominada también “vivienda obrera”.
The problem of housing, is a topic that arose after popular urban growths
brought by the Industrial Revolution in Colombia. The theoretical proposals
that sought to solve this led to rational and functional handlings of the space
that constituted the central argument of architectural and urban theory of 1 Se entiende como clase obrera al proletariado
the first decades of the XX century. In Colombia the necessity of hygienic
industrial, asalariados que ejecutan labores ma-
worker’s housing was noted starting from the plague of 1918, through which
nuales en la industria que desarrollaron una identi-
unhealthy spaces in housing were recognized – something that caused
dad y conciencia de clase, facilitando la formación
pity and disgust -and that conformed a social problem that threatened
de sindicatos y partidos políticos, generando un
the population of Bogotá. This brought the intervention of the State with
cambio revolucionario en la sociedad.
the purpose of avoiding socialist and communist revolutions. This applied
housing theories that contributed with the modernization of the city. 2 Los esquemas que se muestran como los
aportes significativos a la construcción de ciudad
Key words se generan a partir del socialismo utópico que pre-
Modern architecture Colombia, Mortgages, Central Bank, Fund of Popular tende mejorar las condiciones de vida de la clase
Housing, Institute of Social Action, Institute of Credit on real property, trabajadora e igualar las condiciones del manejo
Hygienic Housing del espacio público de las ciudades. Sobre esta
base de la utopía e igualdad de la ciudad en cuan-
to a condiciones de vida se crean los CIAM (Con-
Recibido: Marzo 15/2007 Revisado: Abril 9/2007 Aceptado: Julio 18/2007 greso Internacional de Arquitectura Moderna).

comPOSICION  FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La vivienda obrera ¿Un elemento apaciguador o modernizador?

Villa Javier
Fotografías: El Autor

En Colombia tan sólo hasta la segunda década del siglo El problema detrás del problema
XX se notó el auge de la Revolución Industrial gracias a la
llamada “Danza de los millones”, a través de la cual el país Aproximadamente el 80% de la población bogotana estaba
alcanzó el desarrollo económico que permitió el incremento contagiada de gripa y casi el 2% había fallecido a causa del
de la industria, de la estimulación de la ciencia, de la aplica- virus. Hacia 1918 se dio a conocer que el foco del problema
ción de planes urbanísticos y de la inclusión de algunos sec- a erradicar5 era el sector del Paseo Bolívar, el cual estaba
tores populares en la toma de decisiones sobre el desarrollo ocupado por la antihigiénica vivienda obrera.
de la Nación. Sin embargo anterior a esto, el crecimiento El sacerdote jesuita Carlos Alberto Lleras Acosta presentó
poblacional de los centros urbanos había incrementado a una detallada descripción de una representativa vivienda
causa de la violencia que afectó principalmente las áreas obrera en una conferencia pronunciada en la Iglesia de San
rurales del país y de la necesidad de mano de obra para la Ignacio ante la alta sociedad bogotana:
construcción de edificios e infraestructura vial en las ciuda-
“… es una pieza de dos o tres metros en cuadro por uno y
des, que para ese entonces parecían grandes municipios.
medio de alto. (…). En un ángulo cuatro ennegrecidas piedras
“La escasez de vivienda se había acentuado aceleradamente: que; sirven de fogón, donde no se hace fuego sino de tarde en
entre 1918 y 1945 Colombia casi duplicó su población y llegó tarde; más alta un miserable camastro cubierto con retazos
a una cifra absoluta aproximada de 10 millones de habitan- de manta; trapos por el suelo, desorden, desaseo. Aquí se tro-
tes. Grandes sectores de población rural y urbana vivían en pieza con un niño de pecho que comienza a gatear; a su lado
condiciones de hacinamiento y falta de servicios higiénicos, juegan cuatro, cinco y más chicuelos en verdadero racimo
agudizando las presiones sociales hacia el Estado” 3 (…) sus miradas son de hambre”.6
En Bogotá a finales del siglo XIX ya se conocían las “tien- Las descripciones se asemejaban más a un tipo de cova-
das”4 como habitaciones de artesanos y para principios del cha, una cueva o cuchitril que a una vivienda de familias
siglo XX se reconocieron como habitaciones obreras, las del siglo XIX, convirtiéndose en El problema de la vivienda
cuales, eran verdaderas chozas pajizas que se componían antihigiénica que causaba no sólo la preocupación de los
de un solo espacio con poca luz y ventilación y funciona- médicos e higienistas, sino un creciente descontento en la
ban como comedor y habitación para seis u ocho personas. clase obrera. La Iglesia y la elite económica, compuesta por
El espacio exterior, un poco más amplio, funcionaba como los industriales y dirigentes del país, temían que lo anterior
letrina y lugar de cerdos, gallinas y burros. A este prototipo condujera a revoluciones sociales y comunistas por parte de
de habitaciones se le llamo también “chichería” a causa de la clase obrera.
la bebida de consumo de la clase obrera, además porque
La Iglesia veía en el Comunismo un enemigo de Cristo, así
allí se agrupaban familias numerosas junto a comensales
procuró ofrecer algunas soluciones que alejaran a los obre-
y bebedores frecuentes. Esta aglomeración de personas
ros de estos ideales y de los vicios del alcohol, y a la vez
en espacios higiénicamente lamentables, eran considera-
intentó concienciar del problema a quienes podían conver-
dos por médicos, ingenieros y algunos políticos como focos
tirse en benefactores de los proyectos de vivienda higiénica.
infecciosos que violentaban la salud e incluso la moral de la
Por su parte, la posibilidad de una revolución resultaba bas-
población urbana.

La Maria
Fotografías: El Autor

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La vivienda obrera ¿Un elemento apaciguador o modernizador?

Acevedo Tejada
Fotografías: El Autor

tante inconveniente a los industriales, por lo tanto aproba- Perseverancia) y la Fundación San Vicente de Paul, funda-
ron los ideales de oferta de vivienda europea propuesta por ción Católica que construyó el barrio San Francisco Javier
los filántropos industriales, procurando evitar exigencias de (ahora Villa Javier). Las propuestas del Estado para erradi-
sus obreros y asimismo de los gobernantes, para quienes un car el Paseo Bolívar, no sólo se centraron en la creación de
pueblo enfermo y revolucionario traía bastantes problemas barrios, también contribuyeron a concebir proyectos como
y era mejor tener una clase obrera conforme y por tanto la Avenida Circunvalar, para cuya construcción en 1938 se
sumisa. Se dimensionaba un gran problema social. habían comprado 670 habitaciones y desalojado 4.350 per-
sonas; y como el Parque Nacional propuesto por Karl Brunner
para conmemorar el cuarto centenario de la fundación de la
De las covachas a la vivienda higiénica ciudad, como parte de la solución del sector norte del Paseo
Con plena claridad de las consecuencias que producía Bolívar.
el problema de la vivienda en la clase obrera -y que había
producido en otros países-, el Estado inició su intervención
creando la Ley 46 de 1918, por medio de la cual se invertía
el 2% de los impuestos municipales en la construcción de
vivienda obrera, lo que permitiría aplicar ideas urbanísticas
modernas a las ciudades colombianas que ya se encontraban
encaminadas a la modernidad como “ciudades industriales”.7
En el caso de Bogotá, se crearon las Juntas de Habitaciones
Obreras que en junio de 1919 canalizaron los esfuerzos ade-
lantados por las demás instituciones sobre la construcción
de vivienda higiénica. La Junta Central de Higiene expidió
el acuerdo 40 del 10 de julio de 1918 “Sobre higiene de
construcciones”, la cual se puede interpretar como una nor-
mativa que denota no sólo un interés por las unidades habi-
tacionales, sino también por un proceso de urbanización de
la ciudad que busca la creación de nuevas unidades: “los
barrios”, que contribuirían con la conformación de “la Gran 3 ARANGO, Silvia. Historia de la Arquitectura en Colombia. Bogotá:
Metrópoli”.8 Universidad Nacional de Colombia, 1993. p. 204.
Los sectores privados y religiosos eran pioneros en la 4 VARGAS LESMES, Julián y ZAMBRANO, Fabio. “Santafe y Bogotá.
construcción de proyectos de vivienda obrera en Bogotá, Evolución histórica y servicio público, 1600-1957”, en: Bogotá 450 años,
retos y realidades. Bogotá: Foro Nacional. 1988
se hace notable las intervenciones de la Fábrica de Cerveza
5 Según los datos de Vargas y Zambrano en su trabajo. “Santa Fe y
Bavaria con la creación el barrio Unión Obrera (ahora La Bogotá. p. 19, la población total de Bogotá en 1938, era de 330.312 y,
en un estudio del ingeniero Julio Vergara y Vergara en ese mismo año,
para la celebración del cuarto centenario de fundación de la ciudad, el
Paseo Bolívar (localizado sobre el borde de los cerros orientales, entre la
Quinta de Bolívar y el barrio Egipto) estaba habitado por cerca de 40.000
personas; cerca del 10% del total de los habitantes de Bogotá, la cual
representaba una considerable cantidad.
6 LLERAS ACOSTA, Carlos A. La Acción Social Católica y los barrios
obreros, Bogotá: Imprenta de La Cruzada, 1913. p. 13
7 BELL LEMUS, Carlos. De la vivienda obrera a la de interés social,
En: SÁNCHEZ, Ana Lucía. , Procesos Urbanos contemporáneos. Bogo-
tá: Tercer Mundo, 1995. p. 303.
8 Bogotá empezó a ser una ciudad encaminada al cambio moderniza-
dor; este ideal era “… un mecanismo (político) en búsqueda de una nue-
va imagen de la ciudad, que confluiría en una nueva forma de vida, una
mentalidad nueva de su sociedad”. En: NOGUERA, Ernesto; Álvarez
Alejando y Castro, Jorge. La ciudad como espacio educativo: Bogotá
y Medellín en la primera mitad del siglo XX. Bogotá: Arango / Socolpe,
2000. p. 42

comPOSICION  FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La vivienda obrera ¿Un elemento apaciguador o modernizador?

Modelo Norte
Fotografías: El Autor

Las entidades Estatales y los barrios

higiénicos
Las intervenciones en vivienda obrera de mayor
importancia fueron realizadas por la Junta de 1-Barrio Modelo Norte
Habitaciones para Obreros (1919 y 1932), el Instituto 2-Barrio Muequeta
de Acción Social (1932 y 1942) y la Caja de Vivienda
3-Barrio BCH
Popular (1942)9. Cada una de estas entidades esta-
tales se destacó por tener presente los postulados 4-Barrio Acevedo Tejada
urbanos y arquitectónicos modernos en los que pri- 5-Barrio Buenos Aires
maban las intenciones higiénicas. Cabe anotar que 6-Barrio La Maria
cada una fue superando a la otra y convirtiéndose 7-Barrio Primero de Mayo
en una versión mejorada de la anterior y, aunque la 8-Barrio Restrepo
última se dedicó a la vivienda para empleados10, con-
9-Barrio Centenerio
tinúo con la implementación de barrios de vivienda
en serie, la búsqueda de autosuficiencia y, de cierta
manera, de una imagen racionalista.
La Junta de Habitaciones para Obreros compró
lotes en la zona del Paseo Bolívar, iniciando la cons-
trucción de barrios de vivienda social estatal. Ésta
intervención se realizó de la siguiente forma: En
1922 se compró el lote para el barrio Primero de
Mayo; posteriormente se compró el terreno donde
se construyó el barrio Buenos Aires inaugurado en
1926, año en el que se compro el predio para el
Barrio Acevedo Tejada; dos años después se realizo
el barrio Carlos E. Restrepo destinado a la pobla-
ción desalojada del Paseo Bolívar pero habitado por
empleados.11
En 1932 el Instituto de Acción Social (IAS) reem-
plazó las funciones de la Junta de Habitaciones
para Obreros con el fin de ampliar las actividades
de la Junta y solucionar el problema de la habita-
ción económica y así mejorar las condiciones de vida
de las clases populares. No se limitó a cambiar las
viviendas de escenario, a solucionar los problemas
de la hambruna y demás necesidades de un espa-
cio enfermizo, o a construcción y mejoramiento de
viviendas obreras, sino en fomentar la educación
popular a través de la creación y fortalecimiento de
institutos nocturnos y en formar pequeñas industrias
en los barrios; en construir instalaciones sanitarias
y piscinas para baño.12 De ésta manera permitió un
desarrollo diferente al que se venía gestando en esta
sociedad.

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La vivienda obrera ¿Un elemento apaciguador o modernizador?

La labor del IAS se reconoce en obras como el Barrio Características de los barrios obreros construi-
Primero de Mayo, en el cual en 1934 se fundó un chircal
donde se fabricaron los ladrillos y las tejas para sus obras; el dos por entidades estatales
Barrio Centenario y el Barrio La María -inicialmente llamado El crecimiento de la ciudad otorgado por el Estado a través
barrio Murillo Toro- en el que para 1938 había construidas de la construcción de viviendas para la clase obrera, que con-
30 casas destinadas a empleados del municipio de Bogotá. cordaban con los principios de higiene moderna e ingeniería
El 4 de julio de 1942 el Instituto de Acción Social se trans- sanitaria y, por la iniciativa de la empresa privada de crear
formó en la Caja de Vivienda Popular (CVP) la cual proyectó viviendas bajo el sistema de autoconstrucción, mediante
y construyó el Barrio Modelo Norte, con 327 casas y una loteo y venta, “sin planos ni elementales normas de dispo-
amplia red de servicios comunales, un trazado articulado sición del espacio físico, e influidos por la vivienda campe-
alrededor de una vía central que remataba en la zona comu- sina”14 permiten conocer las condiciones bajo las cuales se
nal. Sin embargo, este plan no se desarrolló en su totalidad. planteaba el desarrollo del espacio urbano de acuerdo a las
Así en los años siguientes inició proyectos de menor magni- necesidades de la clase obrera y lo que se podría llamar una
tud en otros sectores de Bogotá. estrategia médico- política.

Si bien la Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá no Así apareció un nuevo concepto de urbanizar, una nueva
tenía como fin la construcción de vivienda, aportó con el forma de intervención urbana llamada “barrio”15, que se pre-
paso definitivo de Santa Fe -la antigua ciudad colonial- a sentó como solución para almacenar en una cantidad repe-
la Bogotá moderna, extendiendo sus campañas cívicas, titiva de lotes con unas características espaciales similares,
que tuvieron notables aportes en la higienización del Paseo que desde el ámbito económico permitían racionalizar de una
Bolívar. En 1942 intervino con la dotación de 11 piscinas u otra forma la demanda de vivienda a causa de la explosión
para baño, entre los cuales vale la pena mencionar el Parque demográfica ocasionada por la industrialización y aquellos
del Centenario, el Parque Santander, el Parque España, el fenómenos que estaban dando origen a la pre-modernidad.
Parque de la Independencia y el Parque de los Mártires.
En 1936 se fundó el Banco Central Hipotecario (BCH),
que pocos años más tarde intervino en diferentes sectores
de la ciudad a través de la construcción de urbanizaciones
en barrios como La Mercedes, Bosa, Restrepo, Muequetá, 9 SALDARRIAGA, Alberto. Bogota siglo XX, urbanismo, arquitectura
y vida urbana. Bogotá: Departamento Administrativo de Planeación Na-
en 1939 creó la Urbanización Banco Central que como los
cional, 2000. p. 204
dos anteriores fueron creados para vivienda obrera, pero fue-
10 El empleado a diferencia del obrero no es el singular de un grupo
ron ocupados por empleados. perteneciente a una clase social. Aunque se trata de un asalariado que
El Instituto de Crédito Territorial (ICT), fundado con la inten- ejecuta labores, estas no son necesariamente manuales o industria, ya
que puede referirse aun empleado de oficina. Posterior al surgimiento de
ción “de fomentar la construcción de habitaciones higiénicas sindicatos y partidos políticos de la clase obrera los empleados públicos
para los trabajadores del campo”13, en 1942 creó la sección se apersonaron de estos movimientos para exigir sus derechos y apro-
de la vivienda urbana, asumiendo funciones semejantes al vechar las ventajas; sin embargo no de sus características de clase.
las del BCH: hizo préstamos a los municipios, a obreros y 11 INURBE. Estado, ciudad y vivienda: urbanismo y arquitectura de la
empleados e intervino directamente en la construcción de vivienda estatal en Colombia, 1918 – 1990. Santa Fé de Bogotá D. C.:
vivienda; de esta manera quedó facultado para construir INURBE. Corporación Colegio de Villa de Leyva. Cepa, Medellín. Citce,
barrios populares, en lugares de fácil acceso principalmente, Cali. Ministerio de Desarrollo Económico, 1996. p. 98.
con servicios de alcantarillado, acueducto, energía eléctrica 12 Estas piscinas, antes que un espacio recreativo eran un implemento
de aseo, el baño privado de la casa no era común, la administración
y condiciones higiénicas básicas. se ocupó de construir en distintos barrios obreros baños (sanitarios y
duchas) y lavaderos públicos.
13 La ley 46 de 1939 enfocó el problema de vivienda mediante las
disposiciones referentes a la acción del recién creado Instituto de Cré-
dito Territorial ICT, dictado por el entonces Presidente de la República,
Eduardo Santos y su ministro de Hacienda Carlos Lleras Restrepo.
14 NOGUERA, Op Cit p. 69

comPOSICION  FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La vivienda obrera ¿Un elemento apaciguador o modernizador?

Primero de Mayo
Fotografías: El Autor

Los barrios de vivienda social construidos por las entida- En 1922 el IAS inició el barrio Primero de Mayo, el cual
des estatales entre 1918 y 1942, fueron concebidos como fue entregado por la CVP en 1945, al mismo tiempo y con
vivienda en serie con destino a las clases menos favorecidas. la misma factura que el barrio Modelo Norte, de ahí que
Estos Barrios Obreros, en la denominada “fase higienista”16, al Primero de Mayo se le llamara también Modelo Sur, el
contaron con la aprobación y satisfacción de los habitantes cual tenía las siguientes características: parque, un fuerte
de la ciudad y dieron paso a la construcción de más barrios eje perpendicular a la amplia vía de acceso que junto con los
con las características similares, pero destinados a otras cla- antejardines y las aceras arborizadas, recuerdan la impor-
ses sociales. tancia que cobró la teoría de la Ciudad Jardín y su ingeren-
cia en la construcción de estos barrios higiénicos. El barrio
En 1925 se terminó de urbanizar el barrio Buenos Aires,
Modelo, es uno de los mejores ejemplos de vivienda obrera
desarrollado por la empresa norteamericana Casa Ullen &
pre- moderna, iniciado en 1942 proyectado con 327 casas
Company.17, contratada por el Estado para realizar las fases
y una amplia red de servicios comunales: dos escuelas,
de parcelación, loteo, urbanización y edificación de 25
sala- cuna, campos deportivos, centro cultural, restaurante
viviendas.
obrero, inspección de policía, oficina de correos, etc.; plan
Ésta fue la primera intervención en la que Estado no se que no se cumplió en su totalidad. Podría considerarse que
mostró preocupado por las demandas de sus habitantes, ni éste resume las intenciones de los barrios que se había
tampoco por manejar un concepto moderno de crecimiento construido hasta el momento y el prototipo de los que se
urbano, sino más bien por realizar un gesto donde los gober- harían a futuro.
nantes mostraran una imagen altruista y caritativa.
En 1930 se inició la urbanización “Carlos E. Restrepo”
En 1929 se comenzó a construir el Barrio Acevedo Tejada18 que posteriormente fue llamada Barrio Restrepo, el cual si
que manejó conceptos modernos de autosuficiencia al con- bien contó con una arquitectura con elementos innovadores,
tar con un centro comunal, acueducto, parque e iglesia. Las como el diseño particular de las casas esquineras, conserva
casas, al igual que en casi todos los barrios construidos por la imagen tradicional de la vivienda bogotana del siglo XIX.
el Estado, se organizaban pareadamente compartiendo un Cercano a éste, el barrio Centenario que contó con 500 uni-
frontón, como vivienda mínima y en serie; construidas con dades residenciales de distintos diseños y una organización
cubierta inclinada en teja de barro y ladrillo, algunas de con centrípeta hacia un parque, se compone de manzanas con
ladrillo a la vista y en otras pañetadas y pintadas. Para el formas variadas que permiten identificarlo fácilmente con un
14 de julio 1938 se entregaron 34 casas del barrio obrero trazado propuesto por Brunner.
La María, que a pesar de tener elementos modernos como
Tras la construcción de Muequetá -compuesto por manza-
manzanas regulares, rectangulares y uniformes, se adapta a
nas rectangulares separadas por amplias vías, algunas con
la morfología con el mismo sentido cardinal que la trama de
la ciudad tradicional.

Muequetá
Fotografías: El Autor

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

10 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La vivienda obrera ¿Un elemento apaciguador o modernizador?

Restrepo
Fotografías: El Autor

separadores arborizados y andenes con una amable franja

verde y viviendas compuestas por dos plantas, este sector
conforma un diseño limpio y sencillo, cercano al raciona-
lismo moderno, pero creado con la tecnología al alcance de
la época- se propusieron barrios para vivienda obrera, que
finalmente fueron destinaron abiertamente a empleados del
Estado. En 1939 se construyó la urbanización Banco Central,
compuesta por manzanas alargadas, dotado de una vía jerár-
quica, un parque y una vía interior con un separador arbori-
zado que junto con los antejardines y retrocesos laterales de
las casas conforma un ambiente moderno e higiénico.
Si bien en el momento de la creación de estos barrios se
aplicaron conceptos innovadores en el ámbito arquitectónico
y urbanístico, procurando utilizar los conceptos de la arqui-
tectura moderna con el fin de satisfacer las necesidades de
la clase obrera de una manera racional e higiénica, al final 15 El barrio es una institución urbana establecida hace siglos como for-
no fueron destinados en su totalidad a los obreros que real- ma de limitación y caracterización de una territorialidad y de un sentido
mente lo requerían, ni a los antiguos habitantes del Paseo particular de resistencia y de actividad ciudadana. Como institución hace
parte de la creación de la admistración de la administración pública y
Bolívar, sino a los empleados del Estado. Así el gobierno libe-
también del imaginario colectivo. Para algunos ciudadanos el barrio es
ral de esta época, que además de estar realmente interesado apenas un nombre con el cual se refieren su localización en la ciudad.
en implementar tramas de crecimiento, logró mantener al Otra descripción es la forma de crecimiento que surge por efecto del
pueblo conforme y por lo tanto de su lado. Por lo cual surgen desbordamiento de la ciudad antigua y reemplaza el patrón tradicional
las preguntas ¿A quiénes se les dio vivienda?, ¿A las clases de crecimiento por la ciudad expansiva de barrios residenciales.
necesitadas? o ¿A las masas electoras? De esta manera es 16 Estado, ciudad y vivienda: urbanismo y arquitectura de la vivienda
notable que en Colombia y Latinoamérica la vivienda estatal estatal en Colombia, 1918 – 1990.
fue y será una herramienta de los gobiernos populistas, que 17 Casa Ullen & Company era una empresa de origen norteamericano
que hizo algunas obras de equipamiento, como lo son la plaza “Galería
constantemente la asumen como eje de su discurso político
del Mercado Las Cruces” y el Cementerio Central.
para captar la atención de los ciudadanos.
18 Este barrio bautizado así en honor al Santafereño Pedro Acevedo
Tejada (1809-1851), Coronel de los ejércitos de la República de Colom-
bia. En: ROMERO, Mario Germán. El Héroe niño de la independencia.
Pedro Acevedo Tejada. Bogota: Kelly, 1962. p. 6

El Centenario
Fotografías: El Autor

comPOSICION 11 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La vivienda obrera ¿Un elemento apaciguador o modernizador?

CONCLUSIONES REFERENCIAS
La Revolución Industrial, produjo la clase obrera, ARANGO, Silvia. Historia de la Arquitectura en Colombia. Bogotá:
generando crecimiento demográfico en las zonas Universidad Nacional de Colombia, 1993. 291 p.:il. ; 34 cm.
urbanas, un déficit de vivienda y de higiene. Ante la INURBE. Estado, ciudad y vivienda: urbanismo y arquitectura de la
necesidad de vivienda, surgieron propuestas utópi- vivienda estatal en Colombia, 1918 – 1990. Santa Fé de Bogotá D.
cas urbanas, dando paso al diseño científico y por C.: INURBE. Corporación Colegio de Villa de Leyva. Cepa, Medellín.
tanto a la creación de los CIAM que presentaron la Citce, Cali. Ministerio de Desarrollo Económico, 1996. 382 p.
vivienda con principios funcionalistas y racionalis- LLERAS Acosta, Carlos Alberto. La Acción Social Católica y los
tas. En Colombia a finales del siglo XIX, los centros barrios obreros. Bogotá: Imprenta de La Cruzada, 1913. 19 p.; 23
urbanos afectados por variadas razones se produjo cm.
escasez de vivienda; en Bogotá se reconocieron las NOGUERA, Ernesto; ÁLVAREZ, Alejando y CASTRO, Jorge. La ciu-
habitaciones obreras como espacios en condiciones dad como espacio educativo: Bogotá y Medellín en la primera mitad
higiénicas lamentables en 1918 debido a la gripa, del siglo XX. Santa Fe de Bogotá: Arango Editores, 2000. 184 p.;
que permitió que sobresaliera el sector del Paseo 20 cm.
Bolívar, el cual provocaban una gran preocupación a ROMERO, Mario Germán. El Héroe niño de la independencia. Pedro
la Iglesia y a las elites económicas, ya que se dimen- Acevedo Tejada. Bogotá: Kelly, 1962. 226 p.:il.; 24 cm.
sionaba un problema social que requería de una SALDARRIAGA, Alberto. Bogota siglo XX, urbanismo, arquitectura
pronta solución. y vida urbana. Bogotá: Departamento Administrativo de Planeación
Nacional, 2000. 358 p.:il., 28 cm.
El Estado inicio su intervención a través de la Ley
46 de 1918, adjudicando el 2% de los impuestos SÁNCHEZ, Ana Lucía. Procesos Urbanos contemporáneos. Bogotá:
Tercer mundo, 1995. 328 p.; 23 cm.
municipales a la construcción de vivienda obrera,
permitiendo crear instituciones que se dedicaran a VARGAS Lesmes; Julián y ZAMBRANO P, Fabio. “Santafe y Bogotá.
la construcción de la vivienda higiénica, aplicar ideas Evolución histórica y servicio publico, 1600-1957”, En: Bogotá 450
años, retos y realidades. Bogotá: Foro Nacional. 1988
urbanísticas modernas y a la creación de los barrios
obreros, que mediante la reproducción de elementos ZAMBRANO, Fabio y VARGAS, Julián. “Santa Fe y Bogotá”. Foro
modernos de autosuficiencia, - organizaciones como Nacional por Colombia-IFEA, 1988.
vivienda mínima y en serie, que inicialmente eran
conceptos morfológicos tradicionales, que darían
paso a formas urbanas variadas, mediante el manejo
de antejardines, patios, aceras arborizadas y amplias
vías, pero conservando la tecnología del ladrillo logro
conformar ambientes modernos e higiénicos.
Estos modelos de vivienda fueron producidos en
su mayoría por instituciones estatales, siguiendo la
ya mencionada una estrategia medico-política, que a
pesar del logro urbano y arquitectónico se vislumbró
que el Estado no estaba realmente preocupado por
las necesidades de la clase obrera, ni por la demanda
de los habitantes de la ciudad, sino por mostrar cari-
dad y cualidades altruistas al pueblo con el fin de
conseguir votos para futuras elecciones y apaciguar
las posibles rebeliones sociales.

Banco Central Hipotecario

Fotografías: El Autor

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

12 REVISTA DE ARQUITECTURA
EL FERROCARRIL Y LA ESTRUCTURA LINEAL,
BOGOTÁ, 1889-1938

Docente
Nancy Isabel Ojeda Zabala
Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia -
Universidad Católica de Colombia

Arquitecta, Universidad Católica de Colombia

Magíster en Historia, Universidad Pedagógica y
Tecnológica de Tunja (UPTC).
Docente del área de Teoría Arquitectónica,
Universidad Católica de Colombia
Analista de Proyectos Curaduría Urbana 4
niojeda@[Link]

Plano red de caminos antiguos de Santafe y su

relación geográfica con los cerros orientales
Resumen MARTÍNEZ, Carlos. Santafe, capital del nuevo Reino
de Granada
Hacia finales del siglo XIX e inicios del siglo XX Bogotá iniciaba un cambio
en su estructura morfológica y social a causa de la aparición de las primeras
manifestaciones de elementos tecnológicos y mecanismos propios del
progreso de Europa Occidental, transformando así los conceptos e Las condiciones de transporte que presidían a la
ideologías de los habitantes urbanos. El ferrocarril representa uno de los llegada de los ferrocarriles, fueron referidas por his-
elementos estructurantes más importantes en la ciudad, no solamente toriadores e informadores viajeros de la época, los
por su efecto sobre el crecimiento y el trazado urbano, sino también por únicos transportes usados en este momento eran las
las transformaciones que genera en las relaciones entre los sectores en
desarrollo de la ciudad.
piernas de sus pobladores, la mula y para las clases
sociales más favorecidas,1 el empleo de los caba-
De esta manera constituye una manifestación de la modernización de
Bogotá, que consolidó la forma del crecimiento de la ciudad y de sus llos o “tercios”2. El casco urbano de Bogotá era muy
tensiones urbanas, contribuyendo a la transformación de la estructura estrecho y su desarrollo había sido muy lento, durante
morfológica, social y espacial, con incidencia directa en el campo cultural, mucho tiempo la sociedad bogotana se enfrentó a
tecnológico e ideológico de sus gentes. una movilización dispendiosa, que como consecuen-
Palabras clave cia produjo una comunidad con actividades pasivas
Espacio urbano, urbanismo, forma urbana, evocación, modernización, que no implicaban grandes desplazamientos, el casco
ferrocarril. urbano de Bogotá era muy estrecho y su desarrollo
había sido muy lento.
Hacia 1880 la construcción ferroviaria se vio
rodeada de enormes dificultades impuestas por la
accidentalidad geográfica: cordilleras, selvas, ríos
The railroad and the lineal structure, Bogotá y desiertos, que finalmente no consiguieron impe-
dir que el ferrocarril uniera puertos con ciudades,
1889-1938
ranchos con estancias, plantaciones con pueblos.
Toward the end of the XIX century and the start of the XX century, Bogotá
began a change in its morphological and social structure because of Paralelo a estos acontecimientos, las brigadas de
the appearance of the first manifestations of technological elements obreros que tendían las vías iban dejando huellas
and mechanisms characteristic of the progress of Western Europe, it de nuevos asentamientos en el territorio, generando
transformed the way concepts and the urban inhabitants’ ideologies. The caseríos que algunas veces perduraron y crecieron
railroad represents one of the elements most structuring important in the
y otras, sencillamente se desvanecieron tan rápido
city, not only for its effect on the growth and the urban layout, but also for
the transformations that it generates in the relationships among the sectors como se originaron y, en pocos días no lograron dejar
in Development of the city.
This way it constitutes a manifestation of the modernization of Bogotá that 1 ACEVEDO, Jorge y AZUERO, Juan. El desa-
consolidated the form of the growth of the city and of their urban tensions, rrollo urbano y el transporte en Bogotá: resumen
contributing to the transformation of the morphological, social and space de estudios principales 1936-1978. Instituto SER,
structure, with direct incidence in the cultural, technological and ideological Bogotá, 1979.
aspects of the inhabitants. 2 Tercios: cargadores humanos de procedencia
Key words indígena o negra que transportaban personas y
mercancías por caminos inaccesibles a las bestias
Urban space, urbanism, forms urban, evocation, modernization, railroad.
por su tortuosidad o por efectos de las lluvias to-
rrenciales. En: PEREZ, Edmundo. Los ferrocarri-
les y el desarrollo regional y urbano de Colombia.
Revista Bitácora urbano/ territorial. Bogota: Uni-
versidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes.
Recibido: Junio 25/2006 Revisado: Marzo 13/2007 Aceptado: Julio 18/2007 No. 2. Julio de 1998. p. 11

comPOSICION 13 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El ferrocarril y la estructura lineal, Bogotá, 1889-1938

Población rural en la sabana de Bogotá Población bogotana a finales del

Atlas histórico de Bogotá. 1538 – 1910 siglo XIX
Atlas histórico de Bogotá. 1538-1910

Panorama general de los ferrocarriles en la sabana de Bogotá Panorama de Bogotá a finales del siglo XIX Ferrocarril de la sabana
Fundación misión Colombia. Historia de Bogotá. Tomo II. Siglo XIX Atlas histórico de Bogotá. 1538 – 1910 Fundación misión Colombia. Historia
de Bogotá. Salvat Villegas. Tomo II.
Siglo XIX. 1988

registro alguno. El ferrocarril aceleró importantes procesos Estos asentamientos limítrofes con la ciudad mantuvieron
de integración territorial y de mercados. Como empresa mer- cierta proximidad con la Plaza de Bolívar mediando distan-
cantil, generó unas veces grandes beneficios y otras, fuer- cias, elemento que se ve claramente entre el centro urbano
tes perdidas a sus propietarios y gestores. Puede afirmarse de Bogotá y el desarrollo de Chapinero, que conformaron
que este elemento, producto de la tecnología, revolucionó el una estructura lineal.
mundo durante el siglo XIX y buena parte del XX.
Las clases privilegiadas aprovecharon la oportunidad y
Con la llegada del ferrocarril a Bogotá se rompió el esquema salieron de la ciudad para “centrarse en haciendas en la
de ciudad pre-moderna y la ciudad se expandió hacia la zona Sabana de Bogotá”.5 Las distancias empezaban a hacerse
norte y occidente: “en el primer sentido se encontraban razonables y los lugares por donde pasaba el corredor férreo
localizadas haciendas de gran tamaño y en el segundo, el se hacían cada vez más asequibles, produciendo un choque
naciente comercio y consolidación de la industria. Frente a entre lo rural o limítrofe de la urbe tradicional.
una fase que es tardía con respecto a otras ciudades capi-
La estructura lineal generada por las ferrovías creó la
tales de su misma importancia, los habitantes afrontaron el
necesidad de enlace económico y poblacional entre las
progreso con una mentalidad agraria o tradicional”.3
zonas de cultivos y los centros de abastecimiento. Frente
Con el cambio en la estructura morfológica y social cam- a este contexto es preciso remitirse al teórico italiano Carlo
bia también el panorama y Colombia logra la modernización Aymonino, quien califica la teoría de la ciudad lineal como
del ámbito urbano gracias a las pequeñas transformaciones una propuesta “para absorber los fenómenos de urbaniza-
físicas de la ciudad, a través de elementos modernos que ción, al margen de las ciudades existentes”.6
tuvieron resonancia y empezaron a generar nuevas inquietu-
Así la ciudad creció jalonada por los nuevos medios de
des en el pensamiento sobre de la noción de ciudad.
transporte: el recorrido del ferrocarril en Bogotá constituyó
La formación del pensamiento moderno crítico permitió un elemento que fortaleció el desarrollo morfológico urbano,
que la ciudad se volviera un discurso inquietante en el cual y sus habitantes que generalmente cumplían todas sus
las necesidades de la población, la política y la nueva per- actividades en un área limitada, comenzaron a desplazarse
cepción de la ciudad cobraron importancia, permitiendo ver hacia las afueras, lo cual ayudó al desarrollo de la empresa
la evolución de las clases sociales y otros aspectos intere- turística que animó la movilidad hacia los centros de veraneo
santes que de alguna manera contaminaron nuestra socie- aledaños a la Capital.
dad y se relacionaron directamente con las costumbres tra-
El Ferrocarril proporcionó a Bogotá un amplio campo de
dicionales o de la ideología del momento.
expansión facilitando la comunicación con otros pueblos
Para el desarrollo de esta investigación se toma como por medio del transporte de carga y de pasajeros: En 1882
referencia la teoría de Aldo Rossi, la cual enuncia en La comenzó a funcionar el primer tramo del ferrocarril de la
Dimensión Urbana que “El crecimiento morfológico de la ciu- Sabana que conectaba Bogotá con Facatativá, enlazando
dad se iniciaría con el desarrollo de los medios de transporte las poblaciones de Engativá y Fontibón. Posteriormente se
individuales y con la plena eficiencia de todos los medios de extendió hasta Girardot, que se convirtió en un centro turís-
transporte destinados al trabajo. Por esta razón los lugares tico y de veraneo de los capitalinos. Dentro de la ciudad
de residencia se volvieron más independientes de los lugares esta primera trocha férrea que partía desde la Estación de la
de trabajo”.4 Si bien el tren no es un medio de transporte Sabana hacia sectores urbanos en desarrollo, se convertiría
individual, sino colectivo, este produjo en Bogotá el despla- más tarde en uno de los núcleos industriales más importan-
zamiento de la vivienda hacia las afueras del núcleo urbano. tes de la creciente Bogotá.

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

14 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El ferrocarril y la estructura lineal, Bogotá, 1889-1938

Plano de Bogotá, la ciudad fundacional y Plano de crecimiento urbano de Santafe de Bogotá Plano de rutas del ferrocarril que
su extensión en parroquias 1538, 1560, 1600 y 1670 atraviesan la ciudad de Bogotá ferrocarril
del norte y ferrocarril de la sabana. Incluye
Plano de las parroquias de Bogotá, Archivo Plano original Fedesarrollo. Archivo General de la las quintas y estancias de la periferia norte
General de la Nación Nación
CARRASQUILLA BOTERO, Juan. Quintas y
estancias

El ferrocarril del Norte, que conectaba la capital del país

con Boyacá, es el primer medio de transporte interurbano,
ya que unió las estaciones de La Caro, Usaquen y la Calle
66. Se extendía desde la calle 23 hasta el barrio Chapinero,
marcando una clara frontera entre las quintas -ubicadas al
oriente de la carrilera- y los barrios de menores condiciones
económicas –situados al occidente de la vía férrea. Esta es
una de las grandes huellas que dejó el paso del ferrocarril por
la ciudad de Bogotá: las clases menos favorecidas se asenta-
ron cerca a la carrilera puesto que la empresa del ferrocarril
no ejerció control algún sobre sus tierras. Así armaron ciudad
o mejor, la desarticularon al construir sin tener en cuenta la
proyección de expansión y el proceso de urbanización conti-
nua que se había planteado hasta el momento.
La ciudad de Bogotá, cuyo trazado urbanístico es el de una
ciudad en cuadrícula, “con ángulos rectos que dan forma
a las calles y carreras, al empalmar las quintas -que más
tarde se consolidaron como barrios- con el casco urbano,
empieza a sufrir la fragmentación y la no correspondencia de
la ciudad en su trazados viales”,7 apareciendo los primeros
problemas urbanísticos. Así, a través de todo lo anterior se
puede ver que este transporte articuló y a la vez, desarticuló
la ciudad.
Los ferrocarriles en la Sabana de Bogotá siguieron la
estructura de los antiguos caminos de herradura que permi-
tieron comunicarlos con las demás regiones del país. Estas
tres vías férreas reafirmaron la estructura radial de caminos
que se presenta desde antes de la colonización, la cual sirvió
como base para construir las redes de los ferrocarriles del

3 SAMPER, Andrés. Cuando Bogotá tuvo tranvía. Bogotá: Instituto

Colombiano de Cultura, No . 88, 1973. p. 44-52.
4 ROSSI, Aldo. La arquitectura de la ciudad. Barcelona: Gustavo Gilli,
1995. p. 47-57
5 CARRASQUILLA BOTERO, Juan. Quintas y estancias de Santafe
de Bogotá. Bogotá: Banco Popular, 1989. p. 30-80
6 AYMONINO, Carlo. El Significado de las Ciudades. Madrid: H. Blu-
me, 1981. p. 87-95 Planos de los ferrocarriles que se conectan con Bogotá
7 MARTÍNEZ, Carlos. Bogotá sinopsis sobre su evolución urbana. Bo- MONSALVE, diego. Colombia cafetera. Barcelona: Artes graficas.
gotá: Escala, 1976. p. 20

comPOSICION 15 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El ferrocarril y la estructura lineal, Bogotá, 1889-1938

Estructura de los antiguos caminos de Los centros fundacionales y su conectividad las líneas férreas: nordeste, norte, sabana y
herradura 1790 con Bogotá: Usaquen, Suba, Engativa, sur y el crecimiento de la ciudad de Bogotá
Plano original. Fedesarrollo. Archivo General de Fontibón, y Usme Plano original. Fedesarrollo. Archivo General de
la Nación Plano original. Fedesarrollo. Archivo General de la Nación
la Nación

Norte, del Nordeste, del Sur, del Oriente y de la Sabana, que la colectividad. En cuanto a las viviendas de las élites altas,
confluyeron sobre el casco urbano de Bogotá en un lugar se reemplazaron las grandes casonas de herencia colonial,
todavía periférico al occidente, donde se localizaron las esta- por los palacios o edificios familiares de estilo Neoclásico;
ciones de carga y pasajeros. en cuanto a la infraestructura de los servicios públicos,
se promovió el transporte colectivo urbano con el tranvía,
Los dos trazados más importantes anteriores a la colonia
y regionales con el ferrocarril que conecta a la ciudad con
son el camino del Norte y el del Occidente, entre los cuales
el territorio sabanero y con el principal afluente nacional,
se encontraba una extensa red de vías que mantenía unida
el río Magdalena, lo cual permitió todo tipo de intercambio
la que hoy conocemos como Bogotá y a su vez le permitía
comercial.
comunicarse con el resto del territorio nacional. Estos ejes de
crecimiento y movilidad de la ciudad siguieron siendo usados El espacio que muestra la innovadora ciudad no es creado
por el tren como los corredores de comunicación más impor- a partir de elementos urbanos básicos, sino es el resultado
tantes para acceder al resto del país. de la extensión de la nueva malla vial, red de servicios públi-
cos, implementación de equipamientos y diseño de espacios
Cada uno de los elementos y eventos anteriormente
de interés colectivo. Es así como la ciudad de barrios crece
mencionados hicieron que la antigua ciudad de Bogotá se
y se independiza de la ciudad antigua que para el momento
enfrentara a un fuerte proceso de innovación dentro de su
contaba con la infraestructura mínima requerida. La concep-
marco tradicional. En gran parte éstos se camuflaron al ser
ción rural de los nuevos barrios que se observan como expre-
asimilados por la estructura tradicional de la ciudad, la cual
siones suburbanas promovidos por el sector privado, se dan
guardó en cierta medida sus rasgos -característica que se
como un fragmento independiente con cualidades periféri-
repitió en otras ciudades latinoamericanas de mayor o menor
cas que pasadas varias décadas se van adaptando a la urbe
tamaño.
consolidada. Es así como el ferrocarril es una manifestación
Durante los primeros años del siglo XX el crecimiento de de la modernización de Bogotá a inicios del siglo XX, que dio
Bogotá no había sido muy notorio respecto a otras ciudades forma al crecimiento y permitió enlazar algunos de los barrios
latinoamericanas, y la explosión demográfica urbana no se periféricos del momento, materializados en los espacios que
había materializado aún. Sin embargo, hacia los años veinte fueron agentes urbanizadores del ferrocarril y contribuyeron
se comenzó a ver una serie de elementos que transformaban a la transformación de la estructura morfológica y social de
por completo la ciudad: Bogotá empezó a extenderse fuera Bogotá.
del recuadro de la ciudad antigua a través de la formación de
La concepción de “ciudad lineal” que califica desde un
barrios –que surgieron debido a los diferentes procesos de
punto morfológico a esta fase de la ciudad de Bogotá, esta
modernización y que permitieron el ensanche de la ciudad.
básicamente argumentada en el hecho que la trama urbana
Posteriormente se comenzaron a ocupar las áreas vacías
se va estableciendo a través de la huella del trazado de la
que se habían generado entre la parte antigua y los nuevos
estructura antigua de caminos hispánicos y de los canales
barrios. De esta manera se crearon nuevos espacios urbanos
que se van enlazando a éstos, dando una sensación de ciu-
que si bien no fueron planeados, permitieron a los urbanistas
dad separada o fragmentada, que va generando vacíos en
crear una serie de sitios públicos.
su proceso de expansión, y cuyo único nexo es un sistema
Para la conmemoración del Cuarto Centenario de fun- vial ramificado que permite conectarse siempre en el sentido
dación de Bogotá (1938), se presenta una transformación norte-sur. Se puede ver que el modelo de ciudad lineal, se
notoria en varios aspectos de la ciudad entre estos: la cons- construye con la adición de elementos a la ciudad antigua
trucción de instituciones estatales, centros educativos, hos- sin presentar continuidad en su proyección urbana.
pitales, teatros, parques y otros tipos de lugares dedicados a
UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA
16 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El ferrocarril y la estructura lineal, Bogotá, 1889-1938

Formación de la ciudad lineal de Bogotá Estructura de los caminos de herradura de Bogotá 1933, Formación de la ciudad lineal y
1900-1913 Bogotá, sobre puestas las vías férreas nuevos barrios residenciales
Plano de Bogotá de 1913. Archivo General de la Plano de Bogotá de 1913. Archivo General de la Plano de Bogotá de 1933. Archivo General de la
Nacional Nacional Nacional

CONCLUSIONES REFERENCIAS
La modernización europea del siglo XIX llegó a ACEVEDO, Jorge y AZUERO, Juan. El desarrollo urbano y el
Bogotá afectando el desarrollo de la ciudad de tres transporte en Bogotá: resumen de estudios principales 1936-1978.
maneras específicas: La primera en el avance espa- Bogotá: Instituto SER, 1979.
cial de la ciudad o territorialidad urbana a través del AYMONINO, Carlo. El significado de las ciudades. España: H.
empleo de los elementos modernos en la construc- Blume, 1981.
ción de ciudad; La segunda en la conformación de CARRASQUILLA BOTERO, Juan. Quintas y estancias de Santa Fe
una nueva concepción de la ciudad como un ente de Bogotá. Bogotá: Banco Popular, 1989.
que responde a las dinámicas propias de su actividad MARTÍNEZ, Carlos. Bogotá, sinopsis sobre su evolución urbana.
y evolución; La tercera en la valoración que se tiene Bogotá: Escala, 1976.
acerca de la ciudad como proyección de imagen o ROSSI, Aldo. La arquitectura de la ciudad. Barcelona: Gustavo Gilli,
reflejo de un estado de vida que no sólo se comer- 1995.
cializa a nivel local, sino se pretende mostrar a nivel SAMPER, Andrés. Cuando Bogotá tuvo tranvía. Bogotá: Instituto
global. Colombiano de Cultura, 1973. No. 88, p. 44-52.
El ferrocarril fue un elemento que estimuló el cre- PEREZ, Edmundo. Los ferrocarriles y el desarrollo regional y
cimiento y progreso en Bogotá, además del desarro- urbano de Colombia. En: Revista Bitácora urbano/territorial. Bogotá:
llo morfológico de la ciudad, pues además de crear Universidad Nacional de Colombia, Facultad de Artes. No. 2. Julio
rutas de desplazamiento a lo largo y ancho de la de 1998.
ciudad, propició que sus habitantes -que cumplían
todas sus actividades en un solo lugar- cuando apa-
reció este medio de transporte, se movilizaran a las
afueras de la ciudad en busca de una mejor calidad
de vida, lo que estimuló la extensión urbana, la crea-
ción de una estructura lineal entre el casco antiguo
y los nuevos barrios. La ciudad pasó por una fase
de ensanche urbano y dinámicas que le permitieron
tener un desarrollo longitudinal a lo largo de sus vías
férreas, sin plantearse un modelo organizado de ciu-
dad. Esto tuvo como resultado un desarrollo paralelo
a los cerros orientales sobre el eje del ferrocarril del
norte donde, la ciudad va creciendo por barrios que
se poblaron inicialmente al costado oriental de la vía
y más tarde cuando la vía férrea es desplazada hacia
la hoy carrera 30, se permitió la extensión y den-
sificación de los barrios paralelos a la misma, con-
solidando en uno y otro sentido esta ciudad en su
estructura lineal.

comPOSICION 17 FACULTAD DE ARQUITECTURA

La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el Gobierno del
General Gustavo Rojas Pinilla, 1953- 1957

Docente “Amamos el pasado y lo respetamos con toda la fuerza de nues-

tra alma, pero no podemos vivir como se vivía en el pasado”
DORIS GARCÍA DE MONCADA Contraalmirante Rubén Piedrahita. Ministro de Obras
Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia - Públicas 1955.
Universidad Católica de Colombia

Arquitecta, Universidad Católica de Colombia, Bogotá.

Especialización en Bellas Artes, Escuela de Bellas Artes, Cartagena. Introducción
Maestría en Historia, Universidad Pedagógica y Tecnológica de Colombia,
Tunja.
Este análisis surge a partir del cómo la arquitectura
Docente de la Universidad Católica de Colombia. Facultad de Arquitectura a través del tiempo ha jugado un papel muy impor-
(1987-2007) y Universidad Antonio Nariño (2006-2007) tante en la representación de los poderes políticos,
Experiencia investigativa: en su monumentalidad, en su símbolo representado
Uso, Actividad y Vocación de la Arquitectura en Bogotá, años 1930-1980. Bogotá, en un espacio y un contexto geográfico determinado
enero a diciembre de 2004. por unas comunidades ansiosas de cuidar su propie-
Estado del arte del concepto lugar en la Arquitectura. Bogotá, junio de 2002. dad y legitimar un territorio con su cultura, tradición
Publicaciones: y reglamentos acordes a su origen.
GARCÍA DE MONCADA, Doris y otros. Lugar. Bogotá: Facultad de Arquitectura, El tiempo lleva envuelto dentro de su manto un
Universidad Católica de Colombia, CIFAR. 2003. 72 p.
tejido de acontecimientos y estos hechos han dejado
dgarciad@[Link]
algunas huellas para recordarlos en nuestra memo-
Resumen ria. Nuestro pasado nos inquieta, queremos reme-
morar los sucesos que dieron origen a lo que vemos
A los largo de la historia, el poder del Estado proyectado en personajes
pertenecientes a las élites dominantes de la sociedad, ha liderado los en el presente, aunque algunos se hayan difuminado
grandes cambios en la mentalidad, los cuales se han visto reflejados en el sin dejar rastro. Sin embargo, el interés que guía esta
desarrollo económico, urbano y social. El resultado de esta investigación es investigación de carácter histórico, es determinar los
una interpretación histórica de la arquitectura desde una perspectiva política, fenómenos que produjeron los cambios entre ese
la cual marcó a través de la monumentalidad y los símbolos, un espacio en
colonialismo español, un clasicismo francés y la apa-
un contexto geográfico determinado, durante el gobierno del General Gustavo
Rojas Pinilla. rición de nuevas tecnologías constructivas para darle
El interés por estudiar el desarrollo de las obras públicas durante este gobierno otro sentido “más moderno” a nuestros lugares, que
militar, se debe a que se trazaron una serie de políticas modernizadoras, perdieron la herencia aborigen precolombina.
acordes con el desarrollo norteamericano y europeo, introduciendo al país a
mediados del siglo XX en la modernidad constructiva. Lo anterior se debió a En lo concerniente a la descripción de las obras
que el General e ingeniero civil Rojas Pinilla perteneció a la Generación de los arquitectónicas en la ciudad de Bogotá durante el
Nuevos, que se caracterizó por su apertura mental ante todo lo que significara gobierno de Rojas Pinilla, se pretendió un estudio
modernización para Colombia. dentro de los cánones arquitectónicos, con los pará-
Palabras clave metros constructivos y alineamientos de corrientes
Arquitectura Moderna, Desarrollo, Ideología, Modernidad en Colombia, funcionalista – racionalista de ese momento. En este
Modernización. aspecto el análisis se encaminó a la observación del
cómo todos estos proyectos fueron construidos a tra-
vés de actores tanto de la disciplina de la arquitec-
tura, como de la economía y de los aportes de ideó-
logos franceses en la planificación y programación
Architecture and power in Bogotá. The Government of de estos proyectos, para que surgiera el cambio y el
General Gustavo Rojas Pinilla, 1953 -1957 desarrollo en ciertos espacios urbanos, como fue la
The result of this research is a historical interpretation of architecture from
zona occidente y norte de la ciudad de Bogotá.
a political perspective, which marked through the monumentality and the Cabe recordar que en este período se presentó en
symbols a space in a certain geographical context, during the government of
General Gustavo Rojas Pinilla. Through the history the power of the State,
Bogotá, al igual que en las principales ciudades del
projected in characters belonging to the dominant layers of the society, it has país, una crisis social debido a los diferentes fenó-
led big changes in the mentality, which has been reflected in economic, urban menos de migración causados por la violencia polí-
and social Development. The interest to study the Development of the public tica y el interés por la modernización y el progreso.
works during this military government is due to some modernizing policies La nación que recibió el general estaba lastimada por
were traced in accordance with North American and European Development,
introducing the country in the modernity by the middle of the XX century. The
las luchas bipartidistas y por sus ansias de poder. Es
above-mentioned was due to that the General Gustavo Rojas Pinilla belonged una etapa de despegue económico que se reflejó en
to the “generation of the new” that was characterized by its mental opening to el mejoramiento de los sistemas de comunicaciones,
all that meant modernization for the country. infraestructura urbana, obras arquitectónicas sociales
KEY WORDS y culturales, además del desarrollo de tecnologías, el
Development, ideology, Modernity, Colombia, Modernization, Modern cambio en el pensamiento político y continuidad en
Architecture. los modelos económicos dejados por los gobiernos
anteriores.
Recibido: Marzo 5/2007 Revisado: Abril 9/2007 Aceptado: Julio 18/2007

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

18 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el Gobierno
del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953- 1957

Todas las imágenes y citas son tomadas

del libro: FUERZAS ARMADAS DE
COLOMBIA. Colombia en marcha. 13 Junio
1953 - 1954. Teniente General Gustavo
Rojas Pinilla. Bogotá: FAC. “1954”. s.p.

La Arquitectura y el poder en Bogotá

Reflexionar sobre el papel que ha tenido la arquitectura
moderna en Bogotá, implica mirar la historia del siglo XX y
observar en qué momento los nuevos conceptos, las formas
y la técnica constructiva del hierro y el concreto, produjeron
una nueva respuesta arquitectónica. Muchos autores sugie-
ren que ese momento se sitúa a inicios de la década de
1950. Hasta ese momento, podemos señalar dos vertientes
de esa arquitectura moderna: La primera, referida a los gran-
des espacios abiertos con bloques sueltos, como el cam-
pus de la Universidad Nacional o el conjunto de viviendas “He llegado a esta posición que la Divina Providencia ha puesto
en mis manos, sin odios, sin rencores, tan solo con el corazón
de Centro Nariño y la segunda, a los nuevos edificios que se en la mano para ofrecerlo al pueblo colombiano”
insertaron en lotes urbanos. El análisis muestra que ambas Gustavo Rojas Pinilla General Presidente de la República de
vertientes contemplan el conocimiento, los nuevos materia- Colombia
les, la economía y el poder del Estado sobre los planes a
desarrollar tanto en la reconstrucción del centro después del
9 de abril, como en los nuevos barrios.
fundas en todos los ámbitos de la vida social. La moderniza-
Esta nueva arquitectura sintetiza el pensamiento moderno ción, al igual que la modernidad es vista por muchos como
referido al significado social de la construcción y a las formas un estado que incorpora – o debe incorporar - todas las ins-
puras del movimiento moderno; De pronto aparecieron en tancias espirituales y materiales de la vida humana.
Bogotá edificios blancos, con planta libre y ventana corrida
Llegar a ser moderno no es una decisión voluntaria, es
que se construían rápidamente al amparo de la novedosa
casi una obligación en un mundo en el que las sociedades
tecnología, con una innovadora estética que satisfacía tam-
más poderosas son aquellas más modernas. En éstas la
bién los intereses rentables del desarrollo de la ciudad.
industrialización tiene origen y encuentra expansión en la
La arquitectura moderna en las ciudades latinoamericanas transformación que se llevó a cabo en los ámbitos político,
se inspiró en diferentes vertientes del movimiento moderno social, económico y cultural.
europeo y norteamericano, refiriéndose la influencia del pri-
En las demás sociedades la modernización se introdujo
mero, al periodo hasta la II Guerra Mundial y el segundo, a
tardíamente, fracturó los modos de vida anteriores y generó
partir de 1945; el peso de estas influencias foráneas exigía a
a su vez múltiples cambios parciales. Esta modernización
los arquitectos latinoamericanos una relevante actitud ética
fragmentada parece ser el caso de Bogotá en el siglo XX. En
y un delicado espíritu de lucha.
ella se originaron los modelos influyentes de la organización
La idea de Modernidad sugiere el “espíritu del tiempo”, la política, económica y administrativa, de producción cientí-
cual fue asumida por las burguesías que veían en las técni- fica, tecnológica y artística y de calidad de vida.
cas de vanguardia una pauta de progreso inmediato y rápido
Lo anterior permite, como observa Alberto Saldarriaga3,
que confrontaba tradición con originalidad: una tabula rasa1
añadir a la idea de modernización fragmentaria, la de una
con el pasado. Las palabras tradición y originalidad se con-
modernización superficial o “aparente”, fundamentada preci-
vierten en mitos en el debate de la modernidad. El primer
samente en el consumo de bienes y en la difusión de tecno-
término se refiere a los orígenes y a una lenta dinámica de
logía que no requiere cambios profundos en otros órdenes.
cambio, el segundo tiene que ver con la idea de novedad y
ruptura; otro modo de ver esos mitos se refiere a la idea de
producto original y reproductibilidad técnica.
Josep María Montaner2 hace referencia a la hostilidad que
genera en el público la ruptura de códigos y convenciones
que establece el arte y la arquitectura moderna como el
principal obstáculo para el enraizamiento de las vanguardias 1 Tabula rasa: Termino relacionado para expresar los valores construc-
tivos modernos por medio de tablas y métodos concernientes a las leyes
en las sociedades tradicionales. La modernización no es un del CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna).
fenómeno absoluto, debe enfrentar un estado anterior no 2 MONTANER, Josep María. La modernidad superada. Arquitectura,
moderno y un contexto en el que lo moderno se presenta arte y pensamiento del Siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili, 1997. p. 148.
con una condición universal, deseable para todos, a la cual 3 SALDARRIAGA ROA, Alberto. Bogotá Siglo XX, arquitectura y vida
se puede y se debe acceder mediante transformaciones pro- urbana. Alcaldía Mayor de Bogotá D.C. Bogotá: Departamento Adminis-
trativo de Planeación Distrital, 2000. p.15.

comPOSICION 19 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el Gobierno
del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953- 1957

OBRAS URBANÍSTICAS Y ARQUITECTÓNICAS

EN EL GOBIERNO DE ROJAS PINILLA
Antecedentes
Edmundo Quevedo Forero se refiere en su texto Rojas
Pinilla en Boyacá5 a la importancia de mostrar local e inter-
nacionalmente lo que producimos como única salida al pro-
greso y cita un comentario del General que sugiere, que sólo
se ama aquello que se conoce. ¿Cómo se haría esta expo-
sición ante la vitrina del mundo? –A través de la reestructu-
ración de los medios de transporte y de comunicación exis-
tentes, ubicando a nuestro país paralelamente a los otros
países latinoamericanos, enfatizando la modernidad con
planes para el desarrollo y con la colaboración de expertos
en el ámbito económico y de la educación. Esa es la pauta
que alineó a Colombia, por medio de planes, con los demás
países en vía de progreso. Se crearon las entidades autóno-
mas de ferrocarriles y aeropuertos y se llamó a 1955 el año
Al par que los edificios yerguen sus siluetas, las cilindradoras y de las carreteras nacionales por las transformaciones que
pavimentadotas forman las calzadas, calles, carreras y avenidas
que cambiaran en breve el paisaje aletargado y somnolento, de con entusiasmo, conocimientos, dedicación y colaboración
un verde atristado por el cuadro de ajedrez bullente y activo, se realizaron. Los proyectos viales estaban basados en prin-
iluminado y cambiante.
cipios de economía, atendiéndose al mal estado de las vías
que dificultaba y encarecía los costos del transporte, aumen-
tados por las duras condiciones climáticas del año 1954.
Filosofía de las obras
Mayor Expansión de Arquitectura Moderna en La relación entre lo duradero con los sentimientos se
relaciona en las frases del Ministro de Obras Públicas,
Bogotá Contralmirante Rubén Piedrahita:
Durante el gobierno del General Rojas Pinilla se realizó “…edificar algo estable, de calidad adecuada para resis-
una gran cantidad de construcciones modernas. El poder del tir el oxido del tiempo y el corrosivo de la incomprensión,
Estado representado en consignas de transformaciones eco- exige esfuerzo, dedicación y cariño y con solo nuestro soplo
nómicas, fueron el motor del mayor número de construccio- creamos formas aparentemente estables y permanentes en
nes realizadas por un gobierno en el Siglo XX. el vidrio. Fresco aún en el fruto de tan pequeño esfuerzo, el
El enfrentamiento entre partidos políticos tradicionales, mismo soplo nuestro destruye esas formas y las reduce a polvo.
que representó años de violencia en el territorio colombiano, En cambio, cuanto sudor de nuestra frente, cuanta fatiga de
nuestro brazo, cuanta perseverancia de nuestro ánimo reque-
produjo un atraso en la infraestructura de comunicaciones y
rimos para forjar el acero, mas la forma que nuestra soste-
en la integración nacional. El ascenso al poder del General
nida vigilia imprime en el metal es capaz de resistir el tiempo,
Rojas Pinilla, recibido con júbilo el 13 de junio de 1953,
de desafiar la inclemencia de los elementos y de soportar la
fue consecuencia de esa coyuntura de violencia. Asumió su acción del hombre6”.
mando con la célebre alocución: Paz, Justicia y Libertad,
no más odio ni sangre entre los mismos hijos de la misma Esta filosofía se aplicó en el marco del desarrollo y engran-
Colombia inmortal y a pesar de haber estado tan sólo cuatro decimiento de cada región dentro de las necesidades e inte-
años en la presidencia, su trayectoria ideológica se proyectó reses del país en general; además era necesario considerar a
hasta después de su muerte. Bogotá en el contexto de ciudad suramericana, como punto
de intercomunicación con los demás centros de América y del
Desde 1955 el General Rojas aprovechó la bonanza cafe- mundo. Para ello se valió del mejor asesoramiento científico
tera lo cual le permitió lanzar proyectos en obras públicas, para desarrollar los planes en mente: asesores norteameri-
académicas y reformas nacionales, incentivando el desarro- canos y franceses en el concepto de modelos económicos,
llo industrial, agrícola y ganadero, al amparo de la paz que se de las fuerzas armadas (Batallón Caldas, Cisneros y Codazzi),
vivía en el territorio. Asimismo concretó una visión futurista del pueblo raso como el albañil y el maestro de obra de
en la instauración de planes asesorados por el urbanista mano no calificada, de arquitectos e ingenieros extranjeros
Currie y el humanista Lebreth entre otros personajes que y colombianos para la construcción de sus proyectos, del
integraban el profesionalismo con el progreso, la educación apoyo de las clases dirigentes para el soporte económico y
y los recursos existentes. respaldo para las antesalas a los préstamos internacionales
En este nuevo contexto para la tradición colombiana se y aprovechar la bonaza cafetera del momento.
unen los ideales del gobierno con una nueva generación de Entre los arquitectos que participaron en la consecu-
profesionales en la arquitectura y la ingeniería, que apro- ción de estas obras se encuentra todo el equipo del MOP,
vecharon la coyuntura para manifestar sus actitudes en el Cuellar y Serrano Gómez, Álvaro Ortega, Néstor Rodríguez
campo del diseño y la construcción con novedosos sistemas & Ezguerra, Rocha & Santander, Trujillo Gómez & Martínez
de prefabricación e implantaciones de sistemas en concreto Cárdenas, Guillermo Bermúdez, Fernando Martínez, Eduardo
armado. Las tendencias urbanísticas basada en los CIAM4, Mejía, Mutra Ricaurte, Gómez & Samper, Manrique Martín,
incorporaron nuevas tipologías en arquitectura y una nueva Néstor Gutiérrez, Bruno Violi, Ezguerra Sáenz, Urdaneta
morfología urbana basada en la idea de supermanzanas.

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

20 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el Gobierno
del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953- 1957

y Suárez, Alfredo Rodríguez Orgaz, M. de Alba, Germán

Samper, Eduardo Mejía y Curire y de Roux. Su mayor fuerza
y apoyo en las obras civiles las obtuvo del Ministro de Obras
Públicas, el Contralmirante Piedrahita. El resto de profesiona-
les asesorados por la firmas extranjeras Morrison Knudsen,
Skimore Owings & Merril (SOM), Sanford B. Y F.w. Santhworh,
Dornbush y Cia. Nort. Root y Burges, Corkidi y Cia. Es impor-
tante destacar que el propio General, Ingeniero Gustavo
Rojas Pinilla, diseñó las pistas del aeropuerto Eldorado.
El Ministro de Obras Públicas también ideó la descentra-
lización del ministerio por zonas auxiliares para el desarrollo
de las obras y así prestar una mejor observación y rapidez en
la calidad de éstas. Para definir las obras de carácter cons-
tructivo se clasificaron las de orden civil, urbanísticas y las
arquitectónicas. Entre los planes viales las carreteras tuvie-
ron gran relevancia, junto con los caminos de accesibilidad a
las regiones, pavimentación de calles, puentes, prolongación
del ferrocarril y las mejoras de las condiciones marítimas y
fluviales y la construcción de pistas de aterrizaje en las prin-
cipales ciudades del país.
Las obras de mayor trascendencia en Bogotá fueron el
Aeropuerto Eldorado, el Hospital Militar, Autopista Norte o
Avenida de los Libertadores con sus puentes, el Club Militar,
el Centro Administrativo Oficial -CAO- (actualmente CAN)7, el
edificio para Telecom de Chapinero y las Nieves; algunas ins-
talaciones militares, casas fiscales, cárceles, penitenciarias,
bancos (Cafetero, Ganadero y Popular; el Fondo Nacional
del Algodón y anteproyectos no construidos, como el Palacio
Presidencial en el CAN y el Ministerio de Defensa, diseñados
por Bruno Violi y el Observatorio Astronómico.
Dentro de los proyectos territoriales se destacan la reinte-
gración de las Islas de San Andrés y Providencia, la creación
como Distrito Especial de Bogotá, los complejos urbanísticos
de vivienda (20.263 casas construidas por el Inscredial) y Residencias, hospitales, fábricas y edificios públicos, por
todas partes y para toda clase de actividades vemos levantarse,
entidades de captación para la vivienda. estructuras en estilo de colmenas impuestas por la civilización
del siglo XX. Comprendiéndolo así, Colombia trabaja
Finalmente se desarrollaron proyectos a nivel nacional afanosamente en las obras destinadas al bien público
como el aumento del Capital de la Caja Agraria, la creación
de instituciones científicas, educativas, sociales (SENDAS),
la Red de Televisión, la automatización de la telefonía urbana
y rural, el Instituto de Cartografía, alcantarillados, hospitales,
escuelas, colegios, carreteras que completaron los objetivos
de la integración territorial.
La magnitud de los proyectos que se desarrollaron durante
el gobierno del General sobrepasan el horizonte inicialmente
planteado. Como decía su hija María Eugenia en el texto
sobre la vida de Rojas Pinilla: Se haría interminable este libro
si me refiriera a la totalidad de las obras de mi padre8.

4 CIAM: Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna. Fueron

el órgano difusor de la arquitectura y el organismo modernos, basados
en los postulados funcionalistas de la Carta de Atenas.
5 Quevedo Forero, Edmundo. Rojas Pinilla en Boyacá. Crónicas
Analistas. Tunja: Jotamar Ltda. 1999. p. 23.
6 Ibíd. 5, p. 17.
7 Ibíd. 5, p. 21.
Moderna obra de ingeniería vial construida por el actual
8 Rojas de Moreno, María Eugenia. Rojas Pinila mi padre. Bogo- gobierno y destinada a dar un cómodo acceso a la ciudad capital
tá: Imprenta Nacional, 2000. p. 222. por su extremo norte

comPOSICION 21 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el Gobierno
del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953- 1957

Los servicios públicos y otras especificaciones

El estudio de normas mínimas9 incluye el análisis de las
normas sobre acueducto, alcantarillado, energía, teléfono,
pavimentación, costo de las vías urbanas, tránsito y garajes
y otras especificaciones. Este estudio fue en su momento un
instrumento muy útil en el establecimiento de los criterios
de dimensionamiento y de diseño de conjuntos de vivienda;
fue también un instrumento de planificación, puesto que dio
la pauta a muchas ciudades para la regulación de nuevos
barrios obreros.
Sistemas Constructivos
Los programas estatales de vivienda social, desarrollaron
técnicas constructivas para la producción en serie de unida-
des de vivienda, sin embargo, en ellos han predominado los
sistemas constructivos tradicionales, los cuales por diversas
razones han sido más económicos que los nuevos. BOGOTÁ COSMOPOLITA. Arrogante y moderno, el “HOTEL
TEQUENDAMA” empina sobre la ciudad su imponente mole, los
El Instituto de Crédito Territorial (ICT) se inició con la cons- innúmeros ventanales se abren como pupilas para contemplar la
trucción de los Barrios Muzú y Alcázares en Bogotá, en los silueta del padre de la patria, más alto en el corazón de sus hijos
que todas las obras creadas por manos humanas
cuales se experimentaron las propuestas originadas en el
Taller de Investigación y Aplicación de Materiales, dependen-
cia del Instituto creada especialmente para esos fines y que
dio inicio a la prefabricación en Colombia.
Por su magnitud y por incidencia urbana, los proyectos
Nuevas Tecnologías del ICT son los más representativos del enfoque urbanís-
La noción de nuevas tecnologías en el campo de la vivienda tico de la vivienda Estatal. El urbanismo de los proyectos de
en serie ha cambiado de significado a lo largo del siglo. Hacia vivienda de este instituto se basó casi exclusivamente en
1950 las nuevas tecnologías se referían principalmente a la el tratamiento de dos elementos: la supermanzana y la red
prefabricación en concreto y al manejo racionalizado de los peatonal. Dichos elementos fueron propuestos como base
elementos constructivos. del diseño de unidades vecinales planteado en los CIAM y
fueron difundidos por todo el mundo, en especial a través
La Vivienda Estatal de los modelos de planteamiento y diseño de la vivienda
La acción de vivienda estatal de interés social ha sido económica.
determinada por la legislación promulgada a lo largo del La intención de reducir los costos de urbanización en los
siglo; en el gobierno de Rojas Pinilla se le dio continuidad proyectos de vivienda obró seguramente como causa para
en estos proyectos de vivienda a través de un carácter refor- los patrones de diseño de la malla vial vehicular, usual-
mista a nivel social y constructivo. En un recuento histórico mente trabajada con base en ejes lineales y penetraciones
de lo que ha sido el papel del Estado en la consecución de que rematan en Cul de sac10. Para algunos la crítica a este
vivienda social, estos proyectos realizados muestran etapas modelo radica en la distancia entre los parqueaderos y la
claramente definidas. La primera de ellas antes de 1940, vivienda.
se caracteriza por la escasa realización de obras concretas y
por la falta de definición de las forma de actuar. La segunda, Otro rasgo importante en la morfología urbana de estos
comprendida entre 1942 y 1965, llamada fase institucional años se encuentra en la manzana estrecha y alargada, for-
fue caracterizada por un fuerte impulso a la acción directa y mada por lotes profundos de frente angosto, enfrentadas en
estuvo marcada fuertemente por los paradigmas internacio- franjas lineales, intercaladas en forma cruzada o formando
nales del urbanismo y de la arquitectura moderna. Después núcleos alrededor de espacios comunes. Esta manzana fue
de 1965 esta influencia disminuyó gradualmente, al tiempo propuesta por primera vez en Barrio Muzú de Bogotá, donde
que la acción inició un proceso de cambio. la vivienda tenía unas áreas excepcionales que oscilaban
entre 129 y 168 metros cuadrados, y fue adoptada como
El período de oro del urbanismo y la arquitectura de la modelo para los proyectos de vivienda multifamiliar, cons-
vivienda estatal en Colombia se sitúa entre 1942 y 1972 truida con un sistema de prefabricación liviano.
y abarca tanto la acción del ICT como la del Banco Central
Hipotecario (BCH), las dos instituciones líderes, cada una en La definición de los espacios libres o sesiones no mues-
su campo de la acción estatal. Solo el BCH, sostuvo el interés tra un patrón preferencial. El ordenamiento geométrico del
por ofrecer una vivienda de buena calidad y al alcance del mer- conjunto permite en algunos de ellos una disposición siste-
cado que quería atender. La Caja de Vivienda Militar desarrolló mática. En la mayoría es evidente una tendencia muy fuerte
una gestión calificada y mesurada, con resultados, que si bien hacia la asimetría y la falta de organización en sistemas
no son llamativos, adjudicaron vivienda a un buen número de regulares.
miembros de las instituciones castrenses del país. Entre 1940 y 1960 se proyectaron y se construyeron los
proyectos que siguieron más fielmente las propuestas inter-
El Urbanismo: Lo Tradicional y Lo Nuevo
nacionales del urbanismo y del diseño de la vivienda econó-
Los barrios construidos por el Estado fueron diseñados de mica. Es así como el urbanismo de Muzú en Bogotá es un
acuerdo a modelos específicamente propuestos a nivel inter- buen ejemplo de aplicación de los principios de la Ciudad
nacional como paradigmas de acción, por ejemplo los plan- Jardín y el diseño de la vivienda es una adaptación casi lite-
teamientos de los CIAM y también se desarrollaron modelos ral del modelo del existenzminimum discutido en el CIAM de
internos de trabajo. 1929.
UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA
22 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el Gobierno
del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953- 1957

Es en la plaza principal de Bogotá donde se han cumplido indelebles

episodios para la Republica, presidentes y legisladores, magistrados
y patricios han presenciado, desde las gradas del Capitolio
Nacional, el oleaje de multitudes y el flamear de las banderas. Allí
repercute el eco de la patria

CONCLUSIONES
Este estudio se interesa por una interpretación histórica de
la arquitectura desde una perspectiva política, la cual marcó,
a través de la monumentalidad y los símbolos un espacio en
un contexto geográfico determinado, durante el gobierno del Corrientes interminables de automotores urgidos por la prisa
General Gustavo Rojas Pinilla. que caracteriza nuestra época. Ruedan incesantemente sobre vías
que soportan el trafago de miles y miles de transeúntes. He aquí
A través de la historia del poder del Estado proyectado una ordenada manifestación llevada a efecto por automóviles de
en personajes pertenecientes a las capas dominantes de la servicio público en Bogotá.

sociedad, se han liderado los grandes cambios en la menta-

lidad política, los cuales se han visto reflejados en desarrollo
económico, urbano y social.
El interés por estudiar el desarrollo de las obras públicas
durante este gobierno militar de Rojas Pinilla, se debe a que,
se trazaron unas políticas modernizadoras, acordes con el
desarrollo norteamericano y europeo, introduce al país en la
modernidad constructiva a mediados del siglo XX. Lo anterior
se debió a que el General e Ingeniero Civil, Rojas pertene-
ció a la generación de los “Nuevos”, que se caracterizó por
su apertura mental a todo los que significara modernización
para el país.
Cabe recordar que en este período se presentó en Bogotá,
al igual que en las principales ciudades del país, una crisis
social debido a los diferentes fenómenos de migración causa-
dos por la violencia política y el interés por la modernización
y el progreso. El país que recibió el general, estaba lastimado
por las luchas bipartidistas y por las ansias de poder de los
diferentes partidos. Es una etapa de despegue económico
que se reflejó en el mejoramiento de los sistemas de comu-
nicaciones, infraestructura urbana, obras arquitectónicas
sociales y culturales, más importantes del siglo XX, además
del desarrollo de tecnologías, el cambio en el pensamiento
político y continuidad en los modelos económicos dejados
por los gobiernos anteriores.

9 INURBE. Estado, ciudad y vivienda 1918- 1990. Bogotá: INURBE, Sobre el lomo de “Monserrate”, alta eminencia que domina
a la ciudad capital, cabalga, con paso lento pero seguro, el
1996. p. 87.
funicular, obra de ingeniería que alcanza desniveles hasta de
10 Cul de sac: Trazado urbano con calles cerradas que rematan en 80.5% y que perfora en un largo trayecto las entrañas del
bahías con pequeñas zonas verdes. cerro, hasta dominar la cumbre

comPOSICION 23 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el Gobierno
del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953- 1957

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la eminencia de sus campanarios, sumida en la penumbra de sus comerciales plegaron sus alas y abrieron sus entrañas para
angostas y retorcidas callejuelas, cambia su rostro y muda sus recibir y devolver su heredad a quienes un día hubieron de tocar la
costumbres. Arterias como la “Avenida Jiménez de Quesada” majestad de sus horizontes por el sórdido y recortado espacio de
imprimen nuevo ambiente a la ciudad de antaño los suburbios que asfixian y envilecen

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

24 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La Arquitectura y el poder en Bogotá durante el Gobierno
del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953- 1957

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Girardot, uno de los puertos fluviales más importantes, se une al

Un sol que agoniza, un barco que reposa y unas palmeras que se departamento del Tolima, entre otros, por este puente de armónica
mecen a impulso de la brisa marina, dan a este paisaje tropical arquitectura, con línea ferroviaria y vías para los peatones que admiran
una majestuosa belleza. Retazos de nuestras bahías y ensenadas desde el, en sus paseos vespertinos, el hermoso panorama del río
darían inspiración a los más afamados pinceles Magdalena

comPOSICION 25 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 ROGELIO SALMONA
Un recorrido que no termina

ROGELIO SALMONA (1929 - 2007))

Un recorrido que no termina
“La arquitectura no se puede apreciar a través de
fotografías porque tiene una música, una textura, un
olor, un sabor que, no pueden abarcar solamente los
ojos”....

Docente
César Andrés Eligio Triana “Hacer arquitectura … implica buscar la confluencia entre geografía e
historia. No puede ser de otra forma.
Universidad Católica de Colombia
De la historia, por muy incipiente que sea, queda siempre una lección
Arquitecto, Universidad Católica de Colombia para conocer, interpretar y mantener una memoria sobre lo que ya se
Magister en Arquitectura, Universidad Nacional de Colombia hizo y perdura.
Docente de las áreas de Diseño Arquitectónico y Diseño Urbano, Facultad de De la geografía – en estas regiones majestuosas e indómitas- quedan
Arquitectura Universidad Católica de Colombia no solo enseñanzas sino motivaciones que permiten enriquecer la
Director del Semillero de Investigación, Análisis y Proyecto. especialidad.”
Editor de la Revista de Arquitectura, Universidad Católica de Colombia

Resumen
Un recorrido que no termina, es un pequeño reconocimiento a la vida y obra
del arquitecto Rogelio Salmona. Aunque la vida termine, la arquitectura es
un testimonio que no se agota con el paso del tiempo y por la cual siempre
se recordará al arquitecto y a su obra: una arquitectura llena de intangibles,
sensaciones y acontecimientos estructurada a partir del valor de recorridos
sin fin.
“La arquitectura no se puede apreciar a través de fotografías” afirmaba el
arquitecto Rogelio Salmona; la fotografía, captura la imagen, un instante, un
fragmento, el texto, es la representación del pensamiento y demuestra las
diferentes intenciones que están detrás de cada acción que se transforma
en materia. A través de una secuencia fotográfica por el Edificio de
Posgrados de Ciencias Humanas de la Universidad Nacional (1997-2000),
se construyó una cadena de imágenes que fueran capaces de expresar la “Me interesa componer (como la música, la arquitectura
transformación de las palabras en arquitectura, es aquí donde el recorrido también se compone) con elementos diversos: los
o más bien el errar como bien lo definió Salmona, se convierte en la materiales, el agua, la luminosidad, la penumbra.
herramienta para generar múltiples relaciones, percepciones y dualidades:
Me interesa la sombra tanto como la claridad.
interior-exterior, adentro-afuera, luz-sombra, cierre-apertura, cerca-lejos,
Compongo con sesgos, con diagonales, con reflejos y
natural-artificial; el recorrido se asemeja a una cinta de Moebius en la cual
con transparencias, con lo húmedo y con lo seco, con
no se sabe en que momento se está al interior y como a partir de suaves
transiciones o fuertes contrastes se pasa al exterior y nuevamente sin
recorridos.”
darse cuenta se vuelve a estar en el interior.
Palabras Clave
Arquitectura Colombiana, composición arquitectónica, edificio de Posgrados
Universidad Nacional, edificios públicos, percepción de la arquitectura.

ROGELIO SALMONA (1929 - 2007).

A journey that doesn’t come to an end
“A journey that doesn’t come to an end”, is a small recognition to the life
and work of the architect Rogelio Salmona. Although life ends, architecture
is a legacy that does not pass with time and this is the reason Salmona will
always remembered: an architecture full with intangibleness, sensations
and events structured starting from the value of journeys without end.
“Architecture cannot be appreciated through pictures” affirmed Rogelio
Salmona; the picture, captures the image, an instant, a fragment, the
text, is the representation of the thought and it demonstrates the different
intentions that are behind each action that becomes matter. Through a
photographic sequence for the Human Sciences Postgraduate Building at “Lo que buscado, a través
the Bogotá National University (1997-2000), a chain of images was built de diversas experiencias
that were able to express the transformation of the words in architecture, arquitectónicas,
it is here where the journey or rather wandering as Salmona well defined particularmente las
it, it becomes the tool to generate multiple relationships, perceptions and prehispánicas, es acercarme al
dualities: interior-exterior, inside-out, light-shade, closing-opening, close- problema del límite por que en
far, natural-artificial; the journey resembles each other to a tape of Moebius esa arquitectura ceremonial y
in which is not known in what moment one is inside, and I how one goes cósmica encuentro una vivencia
out starting with subtle transitions or strong contrasts one goes inside again que me permite entender mejor
without realizing it.
la continuidad de los espacios
Keywords arquitectónicos y su relación
Colombian architecture, architectural composition, Postgraduate Building, con el cosmos.”
National University, public buildings, perception of architecture.
Recibido: Octubre 9/2007
2007 Revisado:
Revisado:Octubre
Octubre2007
12/2007 Aceptado: Octubre 2007
16/2007

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

26 REVISTA DE ARQUITECTURA
 ROGELIO SALMONA
Un recorrido que no termina
“…es un continuo errar, siempre
sorpresivo, siempre efímero. Y
cuando pudo ir más allá del hecho
constructivo, lo hizo porque supo “La relación entre espacios cubiertos y
emocionar y confiarse a su tiempo, espacios abiertos es la espina dorsal,
ser su cómplice sutil y constante… por así decirlo, de la composición, me
Es que la arquitectura es un arte conduce desplazamientos de muros,
del espacio y del tiempo porque a la creación de transparencias, a
permite que se infiltren y palpiten los transiciones entre interior y exterior;
sentidos, al percibir su transcurrir...” de aberturas inesperadas para
captar algún lugar descubierto,
fuertemente iluminado por el sol, o
momentáneamente iluminado en su
paso a la penumbra.
En general a través de estas
composiciones lo que trato de
obtener es una visión total de la obra
arquitectónica.”

“La real posesión y apropiación del

espacio permite que el recorrido (el errar)
no sea simplemente acortar una distancia
sino ir descubriendo elementos espaciales
que son indecibles en el momento de
explicarlo y que solo aparecen cuando
habitamos esa espacialidad.”

Lo que me importa
es el acontecimiento
“Entre tantas incertidumbres de la arquitectura,
yo tengo la certeza que la el descubrimiento
arquitectura debe volver insospechado de
presente el tiempo: por espacios por cambios
sus cualidades sensibles: de luminosidad, de
ritmo, movimiento, silencio, color, por la introducción
variaciones, sorpresa; del paisaje al interior,
pero también sus propias el descubrimiento y
virtudes: acontecimientos, recorrido de lugares en
nostalgias, promesas, las distintas horas del
utopías y memoria.“ día.

“Tenemos el agua, ¿Por qué no usarla

y hacerla correr? Suena, ayuda a que
los pájaros se bañen, es un elemento
vivo, lo acompaña a uno al entrar o
salir de algún recinto, es un reflejo,
es devenir, es permanente, viene del
cielo, no cuesta nada, solo hay que
recogerla y ponerla al servicio de la
gente. Además, a través del agua se
ve el cielo”.

comPOSICION 27 FACULTAD DE ARQUITECTURA

PROYECTOS DE PLANEACIÓN DEL PAISAJE
Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

Invitado Nacional INTRODUCCIÓN

La preocupación por los temas ambientales, de pro-
Diana Wiesner Ceballos
Universidad de los Andes
tección del paisaje y de la construcción de una estruc-
tura de lo público dentro del proceso de crecimiento
Arquitecta, Universidad de los Andes. y transformación de la imagen de la ciudades colom-
Especialista en Arquitectura Paisajista, Universidad bianas en los últimos años, ofrecen las condiciones
de Buenos Aires. para avanzar en una discusión desde la academia que
Presidenta de la Sociedad Colombiana de Arquitectos permita analizar de manera crítica, todos aquellos pro-
Paisajistas. cesos, metodologías y ejecuciones realizadas, con el
Profesora de pregrado, Universidad de los Andes fin de potenciarlos en futuras propuestas. Igualmente,
Profesora de posgrado, Universidad Jorge Tadeo
Lozano en Taller de diseño urbano.
dichos procesos con sus aciertos y desaciertos deben
Primer premio Nacional XX Bienal Colombiana de incluirse como plataforma de entendimiento de realida-
Arquitectura, Categoría Diseño Urbano y Paisajismo, des propias para propuestas creativas y sensibles de los
2006. futuros profesionales.
Primer premio a la investigación, Bienal Internacional
de arquitectura de Quito 2002. El Plan de Ordenamiento Territorial de Bogotá – POT,
Segundo Premio Bienal Internacional de Arquitectura a través del planteamiento de la Estructura Ecológica
de Buenos Aires, 1993. Principal, sienta las bases para la conformación de
dianawiesner@[Link] un gran sistema que integra los parques urbanos, los
corredores ecológicos y las áreas protegidas. La con-
solidación de dicho sistema recuperando sus funciones
principales, representa una oportunidad para la región
del altiplano cundiboyacense y el área urbana de Bogotá
en sí. Imagen 1
Los proyectos de planeación del paisaje que se pre-
Resumen sentan a continuación incluyen la descripción de algu-
El texto que se presenta a continuación muestra propuestas de planeación nos planes que han sido contratados por diferentes
del paisaje en la ciudad de Bogotá, realizadas en los últimos años sobre entidades del Distrito y que hacen parte fundamental
los cuales el autor participó en diferentes roles, principalmente directivos.
Dichos planes incluyen la planeación del borde oriental del río Bogotá, la
de la Estructura Ecológica Principal y de la articulación
estrategia de arborización de la ciudad y las propuestas de planificación con el Sistema de Áreas Protegidas de la Región y de la
de los cerros orientales. El objeto incluye reflexiones desde la metodología ciudad de Bogotá.
utilizada, el trabajo interdisciplinario y la visión a futuro del paisaje de la
ciudad de Bogotá. La presentación del documento incluye tres planes
principalmente: El Plan Maestro para la Zona de Manejo
Palabras clave
y Preservación Ambiental del río Bogotá y la restaura-
Ecología Urbana, Restauración de paisaje, Arborización urbana, planeación
de parques, biodiversidad, apropiación social y territorial.
ción de humedales y quebradas; el programa y estra-
tegia de Arborización para Bogotá y el Plan Zonal para
la Franja de adecuación de los Cerros Orientales, sobre
los cuales el autor ha tenido participación directa.

LANDSCAPE PLANNING PROJECTS

Dreaming about nature in Bogotá
The text presented shows some landscape planning proposals for Bogotá
carried out in the last years on which the author participated in different
roles, manly directive. These plans include the Planning of the oriental
border of the Bogotá River, the strategy of reforestation of the city and the
proposals for planning of the oriental hills. The object includes reflections
from the utilized methodology, the interdisciplinary work and the vision to
future of the landscape of the city of Bogotá.
Key words
Urban ecology, landscape Restoration, urban reforestation, Planning of
parks, biodiversity, social and territorial appropriation.

Imagen 1 Región y Bogota.

Realizada por la especialización
de Diseño urbano. Universidad
Recibido: Septiembre 25/2006 Revisado: Abril 9/2007 Aceptado: Julio 18/2007 Jorge Tadeo Lozano.

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

28 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

ANTECEDENTES HISTÓRICOS
Gracias a la decisión política de las últimas administracio- Bogotá se encuentra localizada en una sabana a una
nes, estos planes y programas han empezado a marcar una altitud de 2.600 metros s.n.m. y está rodeada de monta-
diferencia en la calidad ambiental de la ciudad y tendrán un ñas y un valioso archipiélago de paramos hacia la zona sur.
enorme significado para el futuro de la misma. La bioregión La sabana sobre la cual se asienta la ciudad era un gran
circúndate de Bogotá y la ciudad tienen alrededor de 8,5 lago que luego de cambios geológicos empezó a drenarse y
millones de habitantes con necesidades diferentes. La par- comenzó a ser ocupada por tribus sedentarias cercanas a los
ticipación de los futuros y actuales arquitectos en la protec- humedales y al piedemonte. El paisaje sabanero compuesto
ción de un ambiente sano y un paisaje bello, visto desde la por ríos, lagunas, humedales y cerros con alta diversidad
región es prioridad para producir ideas en los cuales se logre biológica, fue altamente valorado por la sociedad Muisca.
un hábitat social equitativo. Las tribus Muiscas llevaban a cabo ceremonias religiosas en
zona lacustre alrededor de árboles y lagunas sagradas. De
Los planes que se explicaran a continuación son: hecho muchas leyendas se han conocido a este respecto y
El Plan Maestro para el río Bogotá y el plan de restaura- de los andares de las tribus por diversas áreas de valor en lo
ción de quebradas y humedales sobre el cual el autor fue que se denominaban “correr la tierra”. Imagen 2
director de interventoría. Parte de la flora fue destruida con la construcción de la
El programa y estrategia de Arborización urbana ejecutado, ciudad y en la medida en que fue creciendo, la presión sobre
sobre el cual el autor co dirigió el estudio de planeación e las montañas y quebradas también creció. Los bosques se
investigación que lo soportó. convirtieron en fuente de madera para la construcción, gene-
rando una primera fragmentación del piedemonte. A princi-
El Plan Zonal para la Franja de Adecuación de los Cerros
pios de siglo pasado se tomaron medidas poco acertadas
Orientales, el cual fue dirigido por el autor.
en términos de la conservación dado que los cerros fueron
El Plan Maestro del río Bogotá enfatiza la planeación del sometidos a reforestaciones con plantaciones foráneas. Se
límite geográfico entre la región occidental y la ciudad. El plantaron especies como pinos, acacias y eucaliptos, sin
programa y estrategia de Arborización de Bogotá incluyó una tener en cuenta las franjas sucesionales y el ecosistema ori-
metodología y una investigación muy específica que inició ginal de la ecoclina bogotana.
el proceso de arborización con la plantación de ciento cin-
cuenta mil árboles en los últimos dos años y la promoción
una cultura alrededor del árbol urbano, que antes no existía
entre los ciudadanos. El Plan Zonal para la Franja de ade-
cuación de los Cerros Orientales, tiene gran significado en
el momento actual dados los debates que han ocurrido res-
pecto a los intereses públicos y privados de una gran reserva
forestal, y el equilibrio entre conservación y desarrollo que se
plantea y discute en ciudades latinoamericanas.

Imagen 2 Montaje transformación del paisaje

hídrico de la sabana.
Autor

comPOSICION 29 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

Imagen 3 estado actual del rio Bogotá

Autor
EL RÍO BOGOTÁ
Estudios arqueológicos1 indi- A pesar de estas condiciones particulares, existe una gran
can que el río Bogotá fue con- oportunidad pues el mayor porcentaje del área de estudio
siderado una prioridad ecoló- se encuentra sin desarrollar y plantea la posibilidad de pro-
gica solo durante los primeros yectar una relación de la ciudad con el río para permitir un
asentamientos de la sociedad acercamiento de los ciudadanos a una cultura acuática y
Muisca, la cual creó un sistema anfibia y a la magia de la transformación del paisaje con el
de canales y asentamientos agua. Uno de los aspectos en los que es necesario trabajar
en el borde del río, única vez para avanzar en la construcción de una Estructura Ecológica
histórica de cultura anfibia de Regional que involucre a la ciudad, es la dificultad de tra-
los habitantes de la sabana. bajar en un lenguaje compartido hacia una visión común.
Posterior a eso, el río nunca ha La realidad se encuentra todavía fragmentada en los dis-
sido manejado de manera sos- cursos profesionales: la ciudad ha sido el espacio en donde
tenible, ni se ha aprovechado domina la arquitectura y el urbanismo, en las áreas rurales
su potencial recreativo y eco- la agronomía y, en los espacios naturales la biología y la
lógico. La visión sobre éste ha ecología del paisaje. El sistema hídrico ha sido espacio de la
sido prioritariamente como un ingeniería hidráulica y sanitaria. Incluso a la ecología del pai-
Imagen 4 Delimitacion del plan problema hidráulico y fuente de saje, que en teoría es una ciencia integradora, usualmente
del rio Bogotá irrigación y hoy en día, se reduce se le asigna el reducido espacio de lo silvestre para su desa-
Autor a un canal conformado y con- rrollo.2 En 2001 el Departamento Administrativo del Medio
tenido por jarillones, altamente Ambiente, (DAMA)3 contrató una firma de consultores para
contaminado y su oferta ambiental y de paisaje se ha redu- hacer el Plan de Manejo de la Zona de Manejo y Protección
cido notablemente. Imagen 3 Ambiental (en adelante ZMPA). En un comienzo los consul-
tores, de acuerdo con las visiones de manejo predominantes
Cuando el río entra al Distrito Capital, en su costado norte,
de la ronda hidráulica y del espacio público urbano, propu-
recorre aproximadamente 50 kilómetros y desciende en el
sieron obras que aumentaban la artificialidad del borde del
Salto del Tequendama. El Plan de estudio realizado incluyó
río, y en el espacio de la ZMPA se propuso la construcción
33 kilómetros desde el humedal de la Conejera hasta la des-
de extenso parque con una proporción alta de superficies
embocadura del río Tunjuelo (uno de los principales y más
duras, arborizaciones convencionales y grandes extensiones
contaminados afluentes). En el diagnóstico realizado en el
en kikuyo. El equipo que conformaba la interventoría del pro-
año 2001, se observa que más de la mitad del área tiene
yecto -bajo la dirección del autor- se alejó un poco del trata-
altos niveles de degradación y solo el 20% del área puede
miento que históricamente se le ha dado al río en términos
considerarse con condiciones ambientales aceptables. Por
hidráulicos, y se concentró en criterios más ecológicos. Así
otra parte, no existe una estrategia regional en su manejo,
se pensó cómo se podría concebir ese borde urbano a muy
dado que los municipios vecinos han considerado en sus
largo plazo y en dar prioridad a la relación río-ciudad, de una
Planes de Ordenamiento diferentes dimensiones en su
manera más natural para dar tanto vida a la ciudad como al
Ronda, Zona de Manejo y Preservación Ambiental, que para
río, promoviendo una cultura entorno al agua.
el caso de Bogotá se ha establecido en 300 metros. De
la misma manera los usos planteados no coinciden con las
estrategias de conservación. Imagen 4

Imagen 5 Humedales artificiales Imagen 6 Gradación de usos y franjas

Dibujos Mateo Cely y Diana Wiesner Dibujos Mateo Cely y Diana Wiesner

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

30 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

Imagen 9 Dibujo sobre manejo de escenarios anfibios

Autor

LAS PROPUESTAS SOBRE EL RÍO: paisaje anfibio,

diverso y cambiante
Los logros por parte del contratante4 y del Interventor (caso sidad, manejo de franjas y contornos con el fin de generar
del autor) para incluir en la propuesta fueron las siguientes: diferentes posibilidades para el hábitat de flora y fauna. Por
otra parte, estos tratamientos aumentan la atracción espa-
1- Restringir la función de control de inundaciones al borde
cial y visual de estos ecosistemas y van acompañados de
urbano del río, y no a toda la ZMPA. Esto porque si la ZMPA
procesos de educación ambiental. Imagen 7
debía hacer parte de la EEP (Estructura de Espacio Público),
no era necesario tratarla con el mismo criterio que un par- 6- La oferta de actividades acuáticas tales como la reali-
que urbano convencional. Incluso, aunque por la calidad del zación de un delta artificial en una de las desembocaduras
agua del río en este momento no sea viable una inundación, de los ríos que tributan al río Bogotá, con el fin de recrear los
se trataba de planificar un espacio con una visión a futuro antiguos canales prehispánicos existentes, generan recrea-
pensando en un río de aguas limpias. ción acuática y desarrollan la cultura alrededor del agua.
Imagen 8
2- La recuperación del entorno mediante la restauración
del bosque típico de la ronda y de las orillas del río, y no de El río tampoco ha jugado un papel importante en el ima-
un sucedáneo cultural cualquiera. ginario urbano de la ciudad por lo cual se quiso elevar su
visibilidad, no sólo en términos ecológicos y recreativos, sino
3- La creación de 250 hectáreas de humedales artificiales,
también en términos simbólicos y poéticos. De esta forma
cuerpos de agua y charcas estacionales, lo cual significaría
se propuso incluir el manejo de hitos urbano-arquitectónicos
aumentar en un 50% el área de humedales en el perímetro
en los principales lugares de acceso o paso del río, especial-
de la capital.5 Esto era una oportunidad que se presentaba
mente vinculados a la cultura y a la exaltación de componen-
en el sistema hídrico, aprovechando las escorrentías urba-
tes naturales. Imagen 9
nas superficiales para alimentar los humedales artificiales
mediante diseños más naturales que artificiales. Imagen 5 En conclusión, lo más importante era imaginar un borde
urbano con diversidad de escenarios, en los cuales el agua
Los humedales artificiales alimentarían los humedales
presenta variaciones en un mismo paisaje, convirtiéndolo en
naturales y reducirían la carga a las plantas de tratamiento
un panorama anfibio y cambiante. De esta manera, se armo-
tratadas anteriormente como única solución. Dichos hume-
nizan intervenciones muy racionales con otras más imprede-
dales recibirían las aguas de escorrentías lluvias de los nue-
cibles y atractivas para un público que ha visto homogeneizar
vos desarrollos urbanos, que hasta el momento no están
el paisaje capitalino.
incorporadas al sistema de humedales.
4- La integración de la ZMPA con la ciudad mediante una
gradación de usos, que van desde el recreativo del borde
urbano, pasando por la recreación pasiva, hasta la conser-
vación y restauración de la biodiversidad de acuerdo a los 1 Realizados por la Fundación Erigaye.
potenciales de cada zona. Imagen 6 2 Andrade, G, (2001). Texto sin publicar.
3 Hoy Secretaria del Medio Ambiente.
5- La restauración de humedales naturales, como lo son
4 En ese momento bajo la supervisión de German Camargo en la
aquellos que se han vinculado al sistema urbano en forma Subdirección de Ecosistemas del DAMA.
de parques públicos. Dichos requieren aumento de bio diver- 5 Andrade, G. Op cit.

Imagen 7 Restauración de humedales naturales. Imagen 8 Deltas artificiales.

Dibujos Mateo Cely y Diana Wiesner Dibujos Mateo Cely y Diana Wiesner

comPOSICION 31 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

LOS CAMBIOS DE FLORACIÓN EN LA CIUDAD: El

programa y estrategia de arborización urbana
El siguiente tema expone el programa de Arborización
urbana creado para Bogotá, iniciado con el estudio del
Manual Verde para Bogotá en el año de 1998 bajo la alcal-
día de Enrique Peñalosa. Imagen 10 Urapán (Fraxinus chinensis).
Imagen actual e imagen con afectación por plaga
ANTECEDENTES Fotografías de Eduardo Bermúdez
A pesar de que la Sabana de Bogotá presenta unas carac-
terísticas ambientales propicias para el desarrollo de una
flora y fauna rica y diversa, la ciudad no tiene más la vege- EL MANUAL VERDE PARA BOGOTÁ8
tación que tuvo en periodos prehispánicos. La única vez que Contratado mediante concurso público por el Jardín
Bogotá realizó una plantación masiva de árboles, sin llegar Botánico de Bogotá a la Facultad de Arquitectura de la
a ser un programa de arborización, se realizó bajo los plan- Universidad de los Andes, el manual establece las bases para
teamientos de un arquitecto japonés en 1938, cuando la la ejecución del Programa de arborización urbana. Obtuvo
Sociedad de Mejoras y Ornatos con motivo de la IX confe- como resultados la valoración de la arborización existente
rencia Panamericana decidió emprender la arborización de la (especies nativas y exóticas), la base técnica y teórica para
ciudad.6 El arquitecto Hoshino dispuso solo de seis meses, la toma de decisiones, el señalamiento de vacíos técnicos
para lo cual recomendó un monocultivo de “Fraxinus chi- y administrativos, la ampliación de la cantidad de especies
nensis” comúnmente conocido como Urapán, árbol de gran para la arborización de acuerdo a condiciones ambientales
belleza y alto porte que aun acompaña muchas calles de la y espaciales de la ciudad y el mapa de áreas prioritarias
ciudad. Imagen 10 a arborizar. De la misma manera diseñó unas fichas téc-
Las consecuencias a largo plazo fueron positivas dado nicas muy detalladas tanto de las especies nativas como
que la ciudad cambió de imagen y obtuvo la hermosa arbo- de las exóticas, incluyendo su comportamiento en Bogotá
rización de la que hoy disfrutan todos los bogotanos. Sin y su adaptabilidad. De la misma manera, se establecieron
embargo, la ejecución de un gran monocultivo en toda la convenciones y cuadros para el fácil manejo de todos los
ciudad, conllevó a que la especie fuera vulnerable a la plaga profesionales involucrados en el manejo de espacio público.
llamada “Afido chupador” (Tropidosteptes chapingensis) a Imagen 11
inicios de los años noventas, ésta se expandió por toda la El programa de arborización urbana fue emprendido por
ciudad afectando aproximadamente el 70% de los árboles. el Jardín Botánico José Celestino Mutis, competente en el
Las consecuencias de esta plaga fue tan vasta que el Alcalde tema. Dicha entidad diseñó un documento denominado
de esta época prohibió dicha la especie y otras no nativas Lineamientos de arboricultura, en donde se incluyó los
mediante el Decreto 984 de 1998, lo cual implicó fuertes requerimientos y parámetros que debía contemplar el pla-
polémicas. nificador en el diseño de la red pública y excluyó algunos de
los parámetros recomendados en el Manual Verde, dejando
EL DECRETO 984 DE 1998
algunos vacíos de información.9 La labor del Jardín Botánico
La preocupación de la Administración a causa la afección fue acompañada por programas de entrenamiento a desem-
masiva de los Urapanes existentes, conllevó a seleccionar pleados y personas de la calle, así como programas educati-
15 especies con las cuales se realizaría el Programa de arbo- vos en colegios y alcaldías.
rización y la prohibición de especies exóticas. La premura
La metodología del Manual incluyó un proceso complejo
por ejecutar un programa de arborización en dos años de
en el cual participaron profesionales de 10 campos distintos.
administración produjo inicialmente en una tala masiva de
El plan metodológicamente se dividió en tres componentes
eucaliptos, urapanes, pinos y acacias principalmente. En
principales:
ese primer año de administración y tras una fuerte reacción
de la población, se decidió realizar un estudio que fue la Primero, se definieron las funciones que la arborización
base para el Programa de Arborización de la ciudad. Dentro cumple en el ámbito urbano. Trece funciones fueron esta-
del programa de desarrollo de la Alcaldía Mayor de Enrique blecidas, las principales agrupadas en ámbitos ecológicos,
Peñalosa, recuperar el espacio público fue una prioridad económicos, estéticos y sociales. Luego se instauró una
en la búsqueda de la construcción de una ciudad a escala matriz en la cual se evaluaban cada una de las especies.
humana.7 El tema de arborización urbana resultó un com- Por ejemplo para evaluar la valorización de la propiedad, los
ponente fundamental en los procesos de planeación de la parámetros fueron longevidad, escasez y crecimiento lento.
estructuración y mejoramiento de la calidad ambiental de la Posteriormente se estudió cada una de las especies en
ciudad, para lo cual surgió la necesidad de realizar la investi- cuanto a sus exigencias ambientales, restricciones espacia-
gación que sirviera de soporte para la definición de la estra- les y cualidades estéticas. La ciudad se caracterizó ambien-
tegia de arborización de la ciudad denominado el Manual talmente según las lluvias, contaminación, brillo solar, sue-
Verde para Bogotá. los, heladas, vientos. De esta manera se obtuvo un mapa

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

32 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

Imagen 11 Manual verde para Bogota Imagen 12 Cambio en la arborización de la ciudad en la avenida 26 año
Fotografía Diana Angarita. Jardín Botánico de Bogotá 2000
Fotografía Jardín Botánico de Bogotá

de supervivencia de cada una de las especies en las condi-

ciones bogotanas. Paralelamente se realizó un inventario de
los árboles existentes en la ciudad en términos cuantitativos
(Cantidad de árboles por habitante) y cualitativos (desarro-
llo, estado fitosanitario y abundancia). Con base a este tipo
de estudios se logró establecer regulaciones de densidades
de arborización, tipos de especies según las condiciones
ambientales y espacio.
Se contempló un estudio económico de valoración por
cada especie, de manera que en el momento de compensar
los árboles a causa de la tala, la empresa tuviera que valorar
según la especie que esta cortando.
Se plantaron 92 especies diversas, las cuales se estable-
cieron teniendo en cuenta el tipo de espacio, el microclima
de la zona y las características propias de la especie con el
fin de garantizar la adecuada ubicación de cada variedad y
su futuro desarrollo. Imagen 12
El Programa de Arborización dispuso la plantación de árbo-
les en todas las localidades, por zonas geográficas la planta-
ción de árboles en Bogotá tuvo la siguiente distribución: En
el norte de la capital, la plantación fue del 27%, seguida de
la zona Centro con porcentaje de plantación del 23%, el sur
de la ciudad intervino con un 18%, El Sur-occidente se vio
beneficiado con una plantación que representa el 14% de la
total efectuada, mientras que el noroccidente de la ciudad
se emprendieron planes de sensibilización social y de apro-
Imagen 12 Cambio en la arborización de la ciudad en la avenida 26 año
piación, tales como el denominado “adopte un árbol”,10 muy 2005
bien aceptado por las comunidades. Las metas a futuro inclu- Fotografía Jardín Botánico de Bogotá
yen la actualización del inventario realizado en el año 1999
para el año 2008, y el monitoreo del comportamiento de las
especies plantadas para afinar posteriores estrategias.
Es de resaltar que a pesar del gran desacierto realizado
con las talas efectuadas antes de iniciar el programa basado 6 Departamento Administrativo del Medio Ambiente,
en los estudios, hoy en día los habitantes de Bogotá miran DAMA. Guía de Árboles. Bogotá: Colección Tercer Milenio, 1995.
la ciudad con otros ojos y se han sensibilizado hacia una 7 Araujo, María Consuelo. Presentación del programa “Bogotá se
cultura del paisaje, lo cual ha incidido positivamente en el viste de Verde” Avances y resultados. 2000.
Programa de arborización. 8 Denominado Diseño preliminar. Primer premio a la investigación.
Bienal Internacional de Arquitectura de Quito. 2002.
9 El Manual Verde incluyó 33 fichas de especies, de las cuales solo
se publicaron menos de la mitad y no se incluyeron tablas de tamaño de
ahoyado por tipo de especie ni las recomendaciones técnicas de protec-
ción de raíz entre otros temas.
10 El plan incluía la participación de la comunidad en programas de
arborización en el cual la persona adoptaba el mantenimiento y veeduría
del árbol plantado. Dicho plan garantizó cercanía de las comunidades al
programa de arborización y al conocimiento y cuidado de las especies.

comPOSICION 33 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

RE-“CORRIENDO” LOS CERROS ORIENTALES

La última parte de éste documento, trata de los planes
en los cuales ha participado el autor como director. El pri-
mero: el Plan de protección de paisaje y sistema de parques
del Plan de Ordenamiento y Manejo de los Cerros Orientales
formulado en el 2003,11 el segundo: el Plan Zonal de la
Franja de Adecuación de los Cerros Orientales formulado en
el 2006 y el tercero: el Plan Maestro del Corredor Ecológico
y recreativo para los Cerros Orientales. Imagen 13
Los cerros, declarados desde 1977 como Reserva Forestal
Imagen 13 Dibujos de Diana Wiesner para Planeación Distrital
Protectora y redelimitados como tal a través de la Resolución
Autor
463 de 2005, alcanzan altitudes de 3.400 metros sobre el
nivel del mar e incluyen una variedad única de ecosistemas
tales como el archipiélago de páramos en la zona sur. interés para construcción de asentamientos formales e infor-
Esta gran cadena montañosa es parte estructurante de la males de todos los estratos sociales. Imagen 15
identidad y del valor ambiental de la ciudad y la región, cum- Dentro del proceso de diagnóstico inicial se valoraron dife-
ple diversas funciones dadas las diversas conexiones eco- rentes aspectos a saber: El biofísico, el sociocultural y el
lógicas y relaciones biofísicas que los integran como pieza escénico. Imagen 16
clave dentro de una estructura ecológica regional. Imagen
En el aspecto biofísico, se asignaron los valores intrín-
14. Al verla de cerca se hacen evidentes los problemas de
secos y ambientales del área. Esta valoración liderada por
deforestación, plantaciones foráneas, explotaciones mine-
ecologistas y biólogos incluyó la valoración de características
ras, asentamientos de origen informal, instalaciones de tele-
geológicas, coberturas, bosques y quebradas entre otros.
comunicaciones, obras de infraestructura, contaminación
y canalización de quebradas entre otros. La explotación de El valor sociocultural del paisaje, incluyó todos los ele-
canteras ha sido uno de los principales problemas de afec- mentos que habitantes y visitantes reconocieron en él, tales
tación ambiental, ya que ha generado fragmentación de los como valores religiosos, arqueológicos, recreativos y simbó-
ecosistemas, inestabilidad de suelos y alto deterioro en la licos. Estos resultados fueron mapificados.
calidad del paisaje. Las canteras abandonadas han tendido
El tercer componente, el valor escénico, incluyó una valo-
a ser ocupadas por vivienda de origen informal, lo cual de por
ración de factores de calidad escénica visuales, potenciales
sí conlleva a otra cantidad innumerable de consecuencias
y espacialidad. El siguiente paso fue identificar los lugares
y problemas de todo tipo. El primero de ellos, es el riesgo
de mayor fragilidad visual y menos visibilidad, a través de
que acarrea establecerse en una zona de suelos inestables,
factores tales como altitud, pendientes y corredores visua-
vulnerable a la presión de los cerros, a desbordamientos de
les percibidos desde las principales vías de la ciudad. Este
quebradas, etc.
resultado mapificado se superpuso con los dos anteriores de
Los cerros han sido base de apoyo de infraestructura de manera que se podrían visualizar las prioridades de actua-
telecomunicaciones sin ningún tipo de implementación pla- ción, a la vez que establecer las zonas de manejo determi-
neada, por lo cual representa un alto impacto visual y afec- nadas por el plan.
tación ambiental, a su vez se han convertido en el área de

Imagen 14 Maqueta virtual Cerros Orientales. Imagen 15 Estado Actual de los Cerros
CIFA, Universidad de los Andes Orientales
Fotografía Secretaria Distrital del Medio
Ambiente, DAMA
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34 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

ZONAS DE CONSERVACIÓN, RESTAURACIÓN Y

PARQUES PÚBLICOS
Para el establecimiento y zonificación del plan del sis-
tema de parques ecológicos se incluyeron la restauración
de canteras, corredores ecológicos en quebradas y laderas,
áreas cedidas por urbanizadores y empresas de telecomuni-
caciones. Esto, vinculado a los lugares de mayor visibilidad
y conectividad con los parques de la ciudad y el sistema de
eco rutas existentes como red articuladora. El concepto más
importante buscó generar un equilibrio entre conservación
y desarrollo en el cual se permitiera mantener y aprovechar
diversos paisajes y recursos, asegurando que el bien público
prevaleciera sobre el privado. Imagen 17

Imagen 16. Valor biofísico

Fotografía Cristóbal von Rothkirch. Villegas editores

Imagen 16. Valor Socio cultural

Fotografía Cristóbal von Rothkirch. Villegas editores

11 Conocido como POMCO, el cual no

fue adoptado por las autoridades ambien-
tales. La Corporación Autónoma Regio-
nal, CAR, formuló posteriormente un Plan
de Manejo en el 2006.
Imagen 16. Valor escénico Imagen 17. del sistema de eco rutas y
Fotografía Secretaria de Medio Ambiente. corredores ecológicos

comPOSICION 35 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

Imagen 18 El gran pacto de borde para

proteger los cerros
Fotografía Diana Wiesner

PROYECTO PRIORITARIO SOBRE LOS CERROS

ORIENTALES: Un gran pacto de borde

Posteriormente se formuló para la Secretaría Distrital

de Planeación, el Plan Zonal de la Franja de Adecuación,
el cual, además de incluir variables urbanísticas y norma-
tiva de manejo sobre el borde urbano, planteó un proyecto
prioritario denominado el Corredor Ecológico y Recreativo de
los Cerros Orientales, como estrategia social, biofísica y de
infraestructura de manera que demarcara y blindara física-
mente el límite entre la ciudad y la reserva forestal protec-
tora. El planteamiento busca que se convierta en el corredor
recreativo y pacto de borde más importante de la ciudad
con el fin de generar procesos de apropiación y conserva-
ción ecológica.12 Este planteamiento, que ha sido avalado
por las autoridades ambientales Distritales y Nacionales y
liderado por la Secretaria de Planeación, busca generar 42
kilómetros de recorrido de uso público de mínimo impacto e
infraestructura, con los procesos de conservación, restaura-
ción y programas sociales y educativos, restableciendo las
especies nativas que han desaparecido por las diferentes
formas de ocupación del pie de ladera. Imagen 18
Este corredor, que además de asociar una serie de espa-
cios recreativos generaría un acercamiento del ciudadano
hacia la naturaleza, generando una cultura alrededor del
agua, el paisaje y la vegetación y una serie de programas
sociales que beneficiarían a todas las comunidades que
viven cercanas a él. Dichos programas incluyen temas como
educación ambiental, seguridad y convivencia, valoración del
patrimonio material e inmaterial.
Dicho recorrido estará compuesto por un corredor de
Imagen 19 Sendero en materiales
movilidad de ancho variable y de bajo impacto, que conten- drenantes
drá un sendero peatonal y un carril para ciclomontañismo; Dibujo Mateo Cely

Imagen 20 Humedales artificiales en cubetas de canteras Imagen 21 Montaje de un aula a cielo abierto
Montaje Far Arquitectura

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36 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Proyectos de planeación del paisaje. Ensoñaciones sobre lo
silvestre en Bogotá

CONCLUSIÓN
demarcará físicamente el limite de la ciudad con la reserva y Todas las iniciativas y sueños sobre una nueva
se dispondrá para el uso y apropiación pública o cinturón de imagen de Bogotá reverdecida, saludable y estimu-
veeduría ciudadana. Imagen 19 lante han ido encaminadas a acercar al ciudadano
a la naturaleza. Estas propuestas no sólo pretenden
Su accesibilidad se constituye mediante la articulación
enriquecer sensorialmente la vivencia urbana, la dis-
con senderos peatonales, ciclorutas y acceso con vehícu-
ponibilidad de ambientes ricos y diversos o la conec-
los en cable, en sectores estratégicos adyacentes al sistema
tividad entre ecosistemas, también buscan ser indi-
arterial de integración del borde con la ciudad. En los secto-
cadores de conocimiento, valoración de las normas,
res urbanos se proponen los puntos de encuentro asociados
apropiación de lo público, tolerancia y equidad.
a las estaciones del sistema de movilidad de Transmilenio
proyectado sobre la carrera séptima. Vale la pena entonces, estimular la imaginación
de los futuros profesionales para que sueñen e ima-
El corredor busca igualmente ser un museo a cielo abierto
ginen el futuro de la región y ciudad de Bogotá con
en donde el ciudadano podrá recorrer y visualizar en toda
propuestas creativas, cercanas a su historia, a su
la longitud de la ciudad los diversos barrios y eventos suce-
naturaleza y a su identidad, en la cual los valores
didos en los cerros, para lo cual se dispondrán miradores
ecológicos y sociales sean los prioritarios e incidan
urbanos que reverencien la historia de los diversos sectores.
positivamente sobre la competitividad urbana.
Los habitantes de los barrios vecinos serán vigías y guías
ambientales. En el sector superior de la franja, contiguo a
la Reserva, se localizarán los umbrales del cerro, los cuales
se constituyen en estaciones ecológicas de información que
articulan el corredor de movilidad con los accesos impor-
tantes al sistema de ecorrutas de la reserva, como lugares
simbólicos de encuentro entre la ciudad y el bosque oriental.
El corredor, además de constituirse en un conector biológico,
estará articulado funcionalmente con la red de eco rutas REFERENCIAS
de la reserva y con el sistema de accesibilidad proveniente Alcaldía Mayor de Bogotá D.C. Metodología para la definición de
desde la ciudad. Imagen 20 - 21 - 22 una estrategia de arborización para Santa fe de Bogota. Memorias
Si bien dicha propuesta ha sido avalada por diferentes del Foro de arborización urbana realizado en la Universidad de los
Andes, Noviembre, 2000.
autoridades ambientales nacionales y distritales, se inicia un
ambicioso proceso de gestión y participación ciudadana para ANDRADE, Germán. Artículos sin publicar.
que sea un proyecto colectivo que garantice una verdadera CAMARGO, Germán. Artículos sin publicar.
afectividad hacia uno de los valores más importantes de la DAPD; Wiesner, Diana. Plan Zonal de la Franja de Adecuación de
región: sus cerros, quebradas y ríos. los Cerros Orientales, Bogotá: DAPD, 2006.
FALCHETTI, Ana María. El Territorio Muisca a la Llegada de los
Españoles. Bogotá: Universidad de los Andes, 1972. B.C.12.
VAN DER HAMMEN, Thomas. Plan Ambiental de la Cuenca Alta del
Río Bogotá. Bogotá: 1998, B.N.1.
12 CEBALLOS Wiesner, Diana. Plan zonal de ordenamiento y
gestión del territorio para la franja de adecuación o transición entre
la ciudad y los cerros orientales. Bogotá: Departamento Adminis- DIBUJOS: Mateo Cely y Diana Wiesner
trativo de Planeación Distrital, 2006. MONTAJES: Facultad de Arquitectura para Diana Wiesner –
Secretaria Distrital de Planeación

Imagen 22 estaciones en la ciudad y accesibilidad por cable

comPOSICION 37 FACULTAD DE ARQUITECTURA

EL PATRIMONIO ARQUITECTÓNICO Y LA
RESTAURACIÓN EN LA CIUDAD DE PANAMÁ

Invitado internacional
Introducción
Arquitectos
A lo largo de la historia la Ciudad de Panamá ha vivido
Ariel Espino: una serie de acontecimientos que conformaron su par-
La acción del Estado: recuperación del Casco Antiguo de la ticularidad y hacen de ella un fenómeno urbano y patri-
monial único en América. Panamá fue fundada en el
ciudad
año 1519, antes de la creación de las Leyes de Indias
Daniel Young: que definieron las pautas de los nuevos asentamien-
tos iberoamericanos desde su instauración en 1573.
La iniciativa privada: rehabilitación arquitectónica en el Casco
Destruida por el ataque del pirata Morgan en 1671, se
Antiguo de la ciudad.
fundó nuevamente en el otro extremo de la bahía, en la
Félix Durán Ardila: península contigua a la actual entrada del Canal.
Acción mixta: Estado-entidad privada. De aquella primera fundación quedan las ruinas que
hoy se conocen como Panamá Viejo y de la segunda, el
llamado Casco Antiguo. Los dos asentamientos son hoy
áreas patrimoniales y desde 2003 hacen parte de los
lugares considerados como Patrimonio de la Humanidad
de acuerdo a la UNESCO.
Resumen
En el centro de la ciudad de Panamá se encuentra ubicado Panamá Viejo, A comienzos de la década de 1990 se iniciaron las
el cual es un importante conjunto monumental que comprende las ruinas del primeras restauraciones privadas en el Casco Antiguo,
primer asentamiento europeo y los vestigios de habitantes prehispánicos, acción que motivó a las instancias oficiales a forma-
aquí también se halla la segunda fundación llamada Casco Antiguo. Estos lizar la Oficina de Casco Antiguo, a trazar los prime-
lugares presentaban un alto estado de deterioro, pero a su vez guardaban
ros lineamientos para la recuperación arquitectónica y
un fuerte valor histórico, razón por la cual en julio del 2003 la UNESCO
los declaró Patrimonio Mundial de la Humanidad. El reconocimiento fue a formular un plan de viviendas que impidiera el des-
el resultado de un trabajo constante de múltiples intervenciones lideradas alojo de los habitantes del lugar en función de la res-
por diferentes entidades: el Estado, a través de la oficina de Casco tauración de viviendas para estratos socioeconómicos
Antiguo, la iniciativa privada, por medio de la cual se logró la restauración más altos, como ocurrió en otros centros históricos de
y readecuación de las viviendas existentes, y la acción mixta, representada
por el Patronato Panamá Viejo. En éste artículo se muestran algunas de
las ciudades iberoamericanas. También en esos años,
las acciones emprendidas por cada una de las entidades que participaron como iniciativa privada que encontró eco -y asociación-
en éste logro al servicio del patrimonio de la humanidad. en los estamentos oficiales, se creó el Patronato de
Palabras Clave Panamá Viejo para recuperar las ruinas de la primera
Casco Antiguo Panamá, Rehabilitación, Patronato Panamá Viejo,
fundación.
Patrimonio Mundial, Revive el Casco Antiguo A continuación vale la pena mirar desde cada uno de
los protagonistas las diferentes propuestas: la acción
oficial en el Casco Antiguo, las iniciativas privadas
de recuperación de casas y la acción mixta (oficial y
privada) en Panamá Viejo.

Architectural patrimony and restoration in the city

of Panama
In downtown Panama is located Old Panama, which is an important
monumental group that comprise the ruins of the first European
establishment and the vestiges of pre-Hispanic inhabitants; it is also
the place of the second foundation called Casco Antiguo. These places
present a high state of dereliction, but in turn they keep a strong historical
value, reason for which in July of the 2003 the UNESCO declared them
World Patrimony of the Humanity. A recognition like such was the result of
a constant work and of multiple interventions in head of different entities: of
the State, through the office of Casco Antiguo and of the private initiative,
by means of which was achieved the restoration and recycling of the
existent housing, and the mixed action, represented by the Patronage Old
Panama. In this article are shown some of the actions undertaken by each
one of the entities that intervened in this achievement to the service of the
humanity’s patrimony.
Key words
Casco Antiguo Panama, Rehabilitation, Patronage Old Panama, World
Patrimony, Revives the Casco Antiguo
Vista panoramica de la ciudad de Panama
Recibido: Septiembre 02/2006 Revisado: Marzo 12/2007 Aceptado: 18/Julio 2007

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38 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

LA ACCIÓN DEL ESTADO:

Recuperación del Casco Antiguo de
la ciudad
Ariel Espino
Instituto Nacional de Cultura Panamá

Arquitecto
Director ejecutivo de la oficina del Casco Antiguo del Instituto Nacional de Cultura.
PhD., Antropología, Rice University
[Link]

Introducción
Resumen
En la búsqueda por recuperar el Casco Antiguo de la ciudad de Panamá, el Estado En 1997 fue presentado ante la UNESCO el Distrito
planteó una serie de estrategias para la restauración de las casas, con el fin de Histórico de Panamá (Casco Antiguo) y reconocido como
revitalizar y reactivar este sector, que a lo largo de la historia experimentó diversos Patrimonio Mundial, junto con el sitio arqueológico Panamá
acontecimientos que lo conformaron y le dieron un significado particular. Para llevar Viejo en 2003. Este Casco Antiguo comprende 44 hectá-
a cabo esta empresa, las acciones del estado se dirigieron en primera instancia
reas y 940 edificios, es decir, una superficie mayor que el
al análisis de las características del patrimonio del Casco Antiguo, su historia, el
lenguaje estilístico y arquitectónico de las edificaciones y su evolución social. A partir Viejo San Juan (Puerto Rico) que comprende 30 hectáreas
de dicho análisis se planteó el proyecto “Revive el Casco Antiguo” cuyas premisas incluyendo las zonas baldías entre el morro y la entrada a
giran entorno al rescate de valores perdidos, tales como la calidad, la arquitectura, la ciudad, aunque menor que la de Cartagena de Indias,
el turismo, la comunidad y el orgullo, todo lo anterior a través de la realización de cuyo recinto amurallado comprende unas 100 hectáreas y
proyectos encaminados a mejorar la arquitectura del sector, su accesibilidad,
2000 edificios. El Casco Antiguo es resultado de múltiples
seguridad e infraestructura en general.
transformaciones en el tiempo que han hecho que se alteren
Palabras clave muchos de los valores iniciales del distrito histórico, la inter-
Arquitectura y ciudad, Patrimonio Mundial, Restauración, Revive el Casco Antiguo, vención del estado busca la recuperación integral a través
UNESCO
del proyecto “revive el Casco Antiguo”

The action of the State: recovery of the Casco Antiguo of the Características del patrimonio del Casco
city of Panama Antiguo
In the search to recover the Casco Antiguo of the city of Panama, the State outlined
a series of strategies for the restoration of the houses, with the purpose of revitalizing Los edificios del Casco se caracterizan por pertenecer
and of reactivating this city area which experienced diverse events that shaped it along al periodo comprendido entre 1850 y 1930, es decir que
history and gave it a particular meaning. To carry out this purpose, the actions of the el patrimonio edilicio no es colonial, sino republicano; sin
state went in first instance to the analysis of the characteristics of the patrimony of the
Casco Antiguo, its history, the stylistic and architectural language of the constructions
embargo, el trazado urbano corresponde al periodo colonial
and their social evolution. Starting from this analysis started the project “Reviving the (1673) lo cual es perfectamente reconocible en su estruc-
Casco Antiguo” which premises rotate around the creation of an environment for the tura, la implantación de sus monumentos y la localización de
rescue of lost urban values, such as the quality of the space, the architecture, the la vieja Plaza Mayor. Estas construcciones albergan hoy en
tourism, the community and the pride or appropriation of the people, all the above- día una notable densidad poblacional en edificios estrechos
mentioned through the realization of projects guided to improve the architecture of the
sector, its accessibility, security and infrastructure in general.
de varios pisos, debido a que la nueva ciudad -que reemplazó
a la saqueada y destruida por Morgan en 1671- creció den-
Key words tro de un espacio confinado y durante la Colonia sufrió los
Architecture and city, World Patrimony, Restoration, Reviving the Casco Antiguo, efectos de una economía en crisis y grandes incendios con-
UNESCO
secuentes con su arquitectura principalmente de madera.

Imagnes del Casco Antiguo antes de la

recuperacion

comPOSICION 39 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

Casco Antiguo Casco Antiguo - Plaza Bolivar Casco Antiguo - Catedral

Si bien a partir del siglo XIX la ciudad se activó eco- Las casas del siglo XX se enmarcan en lenguajes
nómicamente con la fiebre del oro de California, el establecidos: Neoclasicismo, Neocolonial, Art Deco, sin
proyecto de canal interoceánico francés y la posterior embargo, como un desarrollo paralelo surgieron vivien-
construcción del canal norteamericano, la ciudad de das de madera con influencias caribeñas. En general,
Panamá fue de menor tamaño que Panamá Vieja: esta en los interiores siempre predominó la madera, ejem-
última contaba con 50 hectáreas, mientras el asen- plos de esta tendencia fueron la residencia de la familia
tamiento construido después del asalto de los piratas Navarro, la mansión Arias Feraud de estilo neoclásico,
tenía apenas 16. la casa Boyacá caracterizada por la gran estructura de
madera a semejanza de la proa de un barco, la casa
Los grandes incendios del Siglo XVIII ubicada en la avenida Eloy Aliana y calle 4ª, y el patio
A lo largo de su historia Panamá tuvo que soportar y interior de la casa de Tomás Herrera.
afrontar devastadores incendios, ocasionando que gran
parte de su patrimonio arquitectónico se viera seria-
Evolución social
mente afectado; entre estas catástrofes podemos citar El intramuros del Casco Antiguo pasó de ser el barrio
en primera instancia el incendio de 1737, conocido de la elite colonial, a ser un barrio mixto en los siglos
como el “Fuego Grande”, que arrasó y destruyó gran XIX y XX con un fuerte elemento de inquilinato que fue
parte de las iglesias, conventos, edificios públicos y casi desplazando a los habitantes-propietarios. Este proceso
la totalidad de las viviendas; luego está el incendio de continuó hasta que se convirtió en un barrio de pobla-
1756, denominado el “Fuego Chico”, cuyo alcance se ción pobre, casi en su totalidad de inquilinato. El pro-
reflejo en la mitad este del intramuros, que contenía medio de integrantes por familia es de 3.5 personas y el
las edificaciones de mayor valor, y como desafortunado 70% de las familias posee un ingreso mensual no mayor
colofón, el incendio de 1781, en el cual unas 46 edifi- de 600 balboas (aproximadamente $1’226.330), pero
caciones fueron afectadas quedando finalmente redu- un tercio de la población se encuentra por debajo de
cidas solo a unas 50 viviendas en condiciones acepta- los 300 balboas (aproximadamente $611.700). Esto
bles, en todo el intramuros. se explica porque el 40% de las cabezas de familia tra-
baja en el sector informal. En este contexto se dan dos
Arquitectura situaciones de ocupación: 1. Moradores alquilan vivien-
La mayor parte de las casas en La Colonia eran de das al dueño del inmueble. 2. El dueño está ausente y
madera. La casa en la calle 10 (ya demolida) cons- los moradores ocupan la vivienda de hecho.
truida en 1883, ilustra la residencia de tipo colonial,
presentando una versión más moderna; otro ejemplo
de este tipo de edificaciones es la casa Góngora cons- Proyecto “Revive el Casco Antiguo”
truida hacia 1760 y que constituye a su vez el único El proyecto de recuperación del Casco Antiguo se
referente de vivienda colonial hecha en mampostería. basa en dos observaciones de Bernard M. Feilden y
Jukka Jokilehto tomadas de la Guía de Gestión de Sitios
del Patrimonio Mundial (1993):
1.- Una ciudad histórica es un organismo multi-funcio-
nal, con actividades residenciales, sociales, políticas y
económicas.
2.- Las ciudades de patrimonio mundial deben ser luga-
res en donde la gente viva, trabaje, y disfrute de su
tiempo libre. No son museos.

Casco Antiguo - Vista de la ciudad

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

40 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

Casa Boyacá Bovedas en la Plaza de Francia Fragmento de la Muralla

Con estas premisas, el proyecto de recuperación “Revive el Casco Antiguo” parte

de los siguientes proyectos:
Revive la calidad: se refiere a las intervenciones en infraestructura y servicios que
optimicen la calidad de vida a través de las mejoras en la calidad ambiental.
Revive la arquitectura: se basa en la recuperación de inmuebles.
Revive el turismo: propone crear nuevos destinos atractivos para el turismo, que
crece vertiginosamente en Panamá.
Revive la comunidad: atiende al desarrollo y a la integración social.
Revive el orgullo: trabaja sobre la conformación de un imaginario a partir de la pro-
moción y divulgación de las obras y los planes.

REVIVE LA CALIDAD REVIVE LA ARQUITECTURA REVIVE EL TURISMO

Estacionamientos para visitantes y En el Casco Antiguo hay un total de 105 Centro cultural y turístico Convento Santo
residentes fincas en condición de estado ruinoso, Domingo
clausurado o baldío; en los proyectos se
Reparación y recuperación del estaciona- Recuperación de las áreas cerradas
refieren a las siguientes obras, vale la
miento del IPAT a un costado del Teatro del convento colonial para la habilita-
pena destacar el importante plan social
Nacional. ción de cinco tiendas de artesanías y un
basado en la restauración de viviendas
restaurante.
Nuevo proyecto de estacionamiento en el para la reubicación dentro del mismo sec-
sitio del actual mercado público. tor de la población actual: Mejoras al Museo de Arte Religioso
Colonial e incorporación al conjunto.
Nuevo proyecto de estacionamiento en el Mejorar el sistema para acelerar la inver-
sitio de la antigua planta eléctrica. sión privada. Recuperación del Arco Chato y habilitación
de la ruina de la iglesia para actos al aire
Mejoras al acceso al Casco Antiguo Aplicar las sanciones por abandono de
libre.
inmuebles establecidas por la ley.
Descongestionamiento de la salida por la
Museo de la Orquídea en las ruinas de la
Avenida B. Iniciar un programa de viviendas de bajo
iglesia de la Compañía de Jesús
costo para la población local que com-
Estudio de accesibilidad vehicular y peato-
prende los siguientes puntos: Habilitación de un jardín botánico en el
nal y de transporte público, incluyendo la
interior de la ruina para la exhibición de
posible recuperación del tranvía. Restaurar edificios del Estado para la habi-
orquídeas panameñas.
litación de unidades de vivienda de bajo
Mejoras al sistema eléctrico y soterra-
costo para la población tradicional del Construcción de un pequeño museo dedi-
miento del cableado de electricidad, telé-
Casco Antiguo. cado a la historia de la iglesia jesuita y la
fono e internet/cable TV.
primera sinagoga panameña.
Poner las propiedades del Estado a dispo-
Mejoras a la seguridad
sición del sector privado con y sin fines de Área comercial y turística de Las Bóvedas
lucro para la construcción de viviendas de y la Casa del Soldado.
bajo costo.
Transformación de las bóvedas en tiendas
Asistir al sector privado en el desarrollo de y cafés.
este tipo de proyectos.
Transformación de la Casa del Soldado
Reactivar la vivienda (digna) de alquiler como complejo de tiendas y restaurante.
como opción de rehabilitación de inmue-
Apoyo a los proyectos hoteleros en el
bles y oferta de vivienda de bajo costo.
área.

comPOSICION 41 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

LA INICIATIVA PRIVADA:
Rehabilitación arquitectónica en el casco antiguo de la ciudad

Daniel Young Torquemada Tres obras del estudio Hache-Uvé (H-V)

Hache-Uve, Panamá
La iniciativa privada fue el motor que dio inicio a la
Licenciado en Arquitectura, Universidad de Panamá.
reconstrucción de las casas del Casco Antiguo. A las
Maestría en Preservación, Restauración y primeras y tímidas intervenciones en algunas casas,
Rehabilitación del Patrimonio Cultural Construido, siguieron dos procesos simultáneos: el primero, la
Tulane University. New Orleans, L.A. USA. recuperación de títulos por parte de los propietarios que
Director del estudio de arquitectura, restauración e tenían en el olvido sus propiedades de esta parte de la
interiores Hache-Uve (HV).
ciudad, algunas invadidas por los ocupantes y otras con
dyoung@[Link], [Link]
contratos viejos que perdían en el tiempo a los inqui-
Resumen linos originales; la segunda, el énfasis en la restaura-
ción que se dio en los cascos históricos de las ciudades
La vivienda como elemento básico de la conformación urbana y parte
vital para el desarrollo de centros históricos, tiene su apoyo en la iniciativa del Caribe como San Juan y Cartagena, que los mostró
privada a través diferentes procesos que comprenden el trabajo con la como lugares de gran potencial para el desarrollo de
comunidad, el manejo de la propiedad pública y privada y la ejecución formas de vida de alta calidad y gustos sofisticados,
de obras de restauración, con el fin de adaptar las viejas propiedades a tanto para nacionales como extranjeros.
soluciones de vivienda actuales, manteniendo los valores históricos pero
adaptados a los nuevos modos de vida. Las propuestas buscan el aumento En este contexto, observamos tres obras del estu-
de población con el fin de generar concertación e integración de diversas dio Hache-Uvé (H-V) en cabeza del arquitecto Daniel
actividades y usos, con lo cual se logre un mayor sentido de pertenencia y
Young, pionero y a la vez, uno de los más acreditados
la valoración del Casco Antiguo como un elemento dinámico y en constante
transformación. de Panamá en este tipo de intervenciones. Los ejem-
plos corresponden a casas de familia, abandonadas o
Palabras clave
en pésimo estado de conservación, que fueron recu-
Rehabilitación, Casco Antiguo, Casa en el Callejón del Chicheme, Casa
Remon, Casas Convento Santo Domingo
peradas y convertidas en conjuntos de apartamentos
que coinciden con la intención oficial de aumentar la
población del Casco Antiguo a través de la recuperación
de casas para traslado de habitantes de inquilinatos
The private initiative: architectural rehabilitation in dentro de la misma zona y recuperaciones privadas que
the Casco Antiguo of the city. aporten nueva población.
Housing as a basic element of the urban conformation and vital part for
the development of historical centers, has support in the private initiative
to inclination through different processes that understand the work with Casa en el Callejón del Chicheme (2001)
the community, the handling of the private and private property and the Se trata de dos edificaciones consideradas de ter-
execution of restoration works, with the purpose of adapting the old estates
to current housing solutions, maintaining the historical values but adapted
cer orden, en estado de abandono, ambas de planta
to new ways of life. The proposals look for an increase in the number of baja y dos niveles en altura. Una de ellas de 1910,
inhabitants with the purpose of generating concert and integration of puede ser considerada dentro de la tipología de “town
diverse activities and uses. A bigger sense of ownership is achieved and house” (residencia urbana), pero la otra es una casa de
the valuation of the Casco Antiguo as a dynamic element in constant tradición colonial, modernizada a finales del siglo XIX.
transformation.
Key words
Rehabilitation, Casco Antiguo, Houses in the Alley of the Chicheme, Remon
House, Houses of the Santo Domingo Convent

Rehabilitación, Casa Callejón del Chicheme, Calle 4ta, Casco

Antiguo. Panamá, 2001.

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42 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

Entre ambas casas suman 618 m2, el programa propuesto

preveía cinco apartamentos más un local comercial abierto a
la calle. Se consideraba un acceso común y un único patio,
resultado de la unión de los de las dos casas, sin embargo,
como premisa se planteó mantener en el frente la individua-
lidad de cada una restaurando las fachadas.

Casa Remón (2004)

Ubicada en la Plaza de la Catedral, corazón del Casco
Antiguo, esta construcción de tradición colonial modernizada
a fines del siglo XIX, era una edificación de tercer orden en
avanzado estado de deterioro, con planta baja y tres pisos en
altura con un total de 664 m2.
El programa propuso la construcción de tres apartamentos
y un local comercial abierto a la calle, mantener y restaurar
el patio y el vestíbulo originales, proveer terrazas abiertas a
los apartamentos, reconstruir la fachada frontal y reutilizar
los muros de calicanto dejando la piedra a la vista.

Casas Convento de Santo Domingo (2001)

Se trata de dos casas de tercero y cuarto orden en estado
de abandono, de planta baja y dos altos, que hicieron parte
del convento de Santo Domingo, ambas de tradición colonial
modernizada, completamente alteradas y transformadas que
suman un total de 1.750 m2.
El programa propuso rehabilitar la casa de tercer orden
para albergar cuatro apartamentos y recuperar la morfología
original y rehabilitar la casa de cuarto orden para albergar seis
apartamentos. Dadas las alturas existentes en los interiores,
todos los apartamentos se propusieron con mezzanine.
El proyecto hizo énfasis en el respeto por la individualidad
de cada casa y la realización por etapas, incorporando infra-
estructura moderna.

Restauración, Casas Convento Sto. Domingo, Ave. “Central”,

Casco Antiguo. Panamá, 2001.

Rehabilitación, Casa Remón, Plaza Catedral, Casco Antiguo.

Panamá, 2004.

comPOSICION 43 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

ACCIÓN MIXTA:
Estado-entidad privada

Félix E. Durán Ardila

Patronato Panamá Viejo

Arquitecto, Universidad de Panamá

Patronato Panamá Viejo
Magíster en Restauración, Universidad Politécnica de Cataluña, España. El Conjunto Monumental histórico de Panamá Viejo
Director del Departamento de Arquitectura y Bienes Inmuebles del Patronato comprende el área de la primera fundación de la ciudad
Panamá Viejo.
destruida por un ataque del pirata Morgan en 1671. La
fduran@[Link], [Link]
sistemática expoliación de los restos para reutilizar las
piedras en la construcción de la nueva ciudad (actual
Casco Antiguo) a partir de 1673, en la península ubi-
Resumen cada en el otro extremo de la bahía ocasiono gran parte
La reactivación del Casco Antiguo de Ciudad de Panamá, tuvo en la creación de la destrucción del conjunto, esto unido a el avance
del Patronato Panamá Viejo (1996) una de las primeras iniciativas de tipo de la vegetación sobre las ruinas y el olvido, motivaron
mixto para afrontar esta importante empresa; en la búsqueda por plantear
a la sociedad civil, a través de la institución privada Club
propuestas de tipo integral para la recuperación urbano-arquitectónica
de este sector, se contrató a la firma Law Environment-Caribe, la cual Kiwanis, a la recuperación del conjunto en ruinas.
estableció la creación de un Plan Maestro, determinado al desarrollo de un
El eco de esa iniciativa privada ante el Instituto
conjunto monumental, donde el valor histórico gozara de reconocimiento
y significado, presentándose en su más autentico estado. De esta forma Nacional de Cultura de Panamá (INAC) dio lugar, en
se determinaron una serie de acciones encaminadas a la reubicación de 1996, a la creación del Patronato Panamá Viejo con-
vías, remoción de estructuras discordantes, construcción de centros para formado por el INAC, el Instituto Panameño de Turismo
visitantes y recuperación del trazado original. (IPAT), Banistmo (entonces Banco del Istmo) y el Club
Palabras clave Kiwanis, entidad que siempre detenta la presidencia a
Patronato Panamá Viejo, INAC, Plaza Mayor Catedral, Torre de la Catedral, fin de mantener la continuidad de programas y proyec-
ICOMOS tos más allá de las variaciones políticas.
La primera acción del Patronato fue la limpieza del
Mixed action: private State-entity área y la organización de un pequeño museo a partir de
The reactivation of the Casco Antiguo of City of Panama, had in the creation una maqueta tentativa del conjunto monumental. En
of the Patronage of Old Panama (1996) one of the mixed first type initiatives 1997 se intentó incluir el área en la lista de Patrimonio
to confront this important company; in the search to outline proposals of de la Humanidad, pero la UNESCO no la aceptó por la
integral type for the urban-architectural recovery of this sector, it was hired to falta de un plan de conservación y por los proyectos
the signature Law Environment-Caribbean, which established the creation
of a Master Plan certain to the development of a monumental group, where
viales que la afectaban; por ese motivo, en 1999 el
the historical value enjoyed recognition and meaning, being presented in its INAC contrató con la firma Law Environmental-Caribe la
more I authentic state. This way a series of stocks guided to the relocation propuesta de un Plan Maestro que tuvo como principio
of roads were determined, removal of tuneless structures, construction of fundamental la conservación y puesta en valor de los
centers for visitors and recovery of the original layout. recursos históricos y arqueológicos conforme los más
Key words estrictos conceptos de autenticidad. El objetivo final del
Patronage Old Panama, INAC, Square bigger Cathedral, Tower of the
Cathedral, ICOMOS

Iglesia y Convento de San José

Foto aérea del sitio de Panamá Viejo Fotografías: César Jiménez
Fotografía: Jean Cristophe Henry

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44 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

Plan Maestro fue desarrollar el Conjunto Monumental como Las acciones propuestas por el Plan se concretaron en los
un sitio arqueológico nacional donde los valores históricos siguientes puntos:
se conservan y se presentan en su estado más auténtico,
- Reubicación de la Vía Cincuentenario (aún pendiente).
mientras novedosos ofrecimientos recreativos y educativos
ayudan a reconstruir la Ciudad de Panamá de los siglos XVI - Remoción de estructuras discordantes (que se constru-
y XVII. yeron en el tiempo y eran ajenas a la ciudad original).
Este Plan Maestro generó enfrentamientos entre quienes - Construcción de un centro para visitantes (en uno de los
proponían la reconstrucción a partir de las ruinas para con- extremos del área, en el acceso al sector). Recuperación
formar un parque temático y una línea más moderada, que del trazado urbano original.
finalmente fue la base del plan que propuso los lineamien-
Con el apoyo de la Agencia Española de Cooperación
tos, los criterios de inserción y definió el marco arqueológico
Internacional se adelantaron las acciones y se definieron
y la acción sobre los bienes muebles, junto con el compro-
tres núcleos de interés para la información de los visitantes:
miso de revisión y ajuste cada diez años.
el Centro para Visitantes que constituye una construcción
nueva en la entrada al Conjunto Monumental, la Plaza Mayor
Acciones del Plan con la Catedral y su torre y el Puente del Rey. A su vez,
el Plan Maestro dejó claramente establecidas las siguientes
El Plan propuso una serie de acciones muy concretas que intenciones ante la historia de una ciudad cuya fundación es
permitieron la aceptación del Conjunto Monumental Panamá anterior a las Leyes de Indias (1573) y a las Normas de la
Viejo junto con el Casco Antiguo de la ciudad (segunda Corona para la fundación de ciudades, que luego fue des-
fundación) en el listado de Patrimonio de la Humanidad truida por el ataque pirata de Morgan, saqueada sus ruinas
de UNESCO (extensión 2003) Criterios: C (II) (IV) (VI). Los para reutilización de las piedras en la nueva ciudad y final-
elementos de justificación de esa designación fueron los mente olvidada por la comunidad.
siguientes:
- No reconstrucción.
- Primer asentamiento europeo en la costa Pacífica de
América. - Valoración de la autenticidad del sitio.

- Ejemplo importante de urbanismo europeo en América. - Imagen de ruina como valor a conservar.

- Mezcla inusual de estilos arquitectónicos españoles,

franceses y norteamericanos.
- Incluye el Salón Bolívar, sede del visionario congreso
anfictiónico de 1826.

Casas Terrín
Fotografías: César Jiménez Conjunto Monumental histórico de Panamá Viejo
Fotografías: César Jiménez

comPOSICION 45 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

Ruinas de Panama Viejo Casa Alarcón

Plaza Mayor – Catedral

Dentro del Plan Maestro se señaló como núcleo de inte- Si bien la Agencia Española propuso la preservación de las
rés el subconjunto formado por la Plaza Mayor y la Catedral, piedras mediante productos químicos, el Patronato planteó
sector de especial relevancia en el área, aunque el recono- volver a las técnicas constructivas originales, sin pañetar los
cimiento de la comunidad panameña se centró en la alta y muros y encalando cada una de las piedras a fin de proteger-
derruida torre de la catedral cuya presencia y significación la las ante el deterioro ocasionado por la acumulación de agua
convirtieron en símbolo de la ciudad. Este reconocimiento en los huecos. De esta manera, se recupera el deterioro que
junto con la necesidad de un mirador, ya señalada por el ocasionó la naturaleza al azar, sin perder de vista las ideas
Plan Maestro, llevó al desarrollo de una acción puntual sobre rectoras de la construcción original; así también, adquirió un
la torre. valor notable la legibilidad de la mampostería.
La relectura del Conjunto Monumental, desde lo alto de la Para el interior de la torre se formuló la recuperación de
torre, es inherente a la definición de la traza urbana. Así, la los espacios originales; en principio se trató de mantener
acción de rescate de la traza fue fundamental para la nueva la escalera de caracol que existió en uno de los muros, sin
visualización de la ciudad; para ello se partió de los levan- embargo se optó por reconstruir solamente un tramo como
tamientos y las propuestas realizadas anteriormente por el testimonio y construir una nueva escalera metálica en el
arquitecto mexicano Carlos Flores Marini. interior de la torre, respetando las normas de seguridad
que se exigen para permitir el acceso de visitantes. Esta
idea fue apoyada por el ICOMOS (Consejo Internacional de
La torre de la catedral Monumentos y Sitios) ya que no cambia la imagen exterior
En el año 2001, en convenio con la Agencia Española de la torre y su significado de ruina, pero permite recrear la
de Cooperación Internacional se inició el proyecto particular función de atalaya, la vista hacia la bahía y el entorno, así
para la torre a través de los siguientes puntos: como también la relectura de la traza urbana del conjunto
visto desde lo alto.
- Estudio y diagnóstico del monumento.
Finalmente, hay que señalar que el recorrido por la esca-
- Patología de las piedras de los muros.
lera estará acompañado por paneles informativos sobre la
- Relevamiento / levantamiento completo del edificio. historia de la torre-símbolo de la ciudad y su recuperación,
- Dibujo de planos con la localización de cada una de las realizados por el arquitecto e historiador de la arquitectura
piedras. Eduardo Tejeira Davis.
- Conservación de los muros en forma simultánea con el
diseño de una estructura para el mirador.

Plano informativo del sitio arqueológico de Panama Viejo

[Link]/monumentos

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46 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El patrimonio arquitectónico y la restauración en la ciudad de Panamá

Iglesia y Convento de Las Monjas de la Concepción

REFERENCIAS
CONCLUSIONES ARANGO, Julieta de la G. de, El sitio de
Es importante y pertinente reflexionar acerca de este Panamá Viejo. Un ejemplo de gestión
proyecto de recuperación y renovación del casco anti- patrimonial. En: Canto Rodado. Numero 1,
guo de una ciudad como la capital panameña, teniendo Panama, 2006. [Link]\patro-
en cuenta que de no ser por la acción mancomunada nato\Canto_indice.[Link]
del estado y la iniciativa privada, este proyecto no se DURÁN ARDILA, Félix. Primera etapa de
habría podido materializar. la recuperación de la traza urbana colonial.
En: La Prensa, Suplemento conmemorativo
A través de esta acción mixta se generó el motor 2005. Panamá, Agosto, 2005
impulsor, que mostró lugares con una potencialidad ESPINO. Nilson A. y HOWARD, Walter.
antes subestimada y que en este caso con el proyecto Agenda de diez puntos para Panamá Viejo.
“Revive el Casco Antiguo”, se plantearon diversas pro- Documento inédito presentado al Instituto
puestas destinadas a mejorar la calidad de vida y la Nacional de Cultura, Panamá. 1993.
calidad ambiental, a recuperar las obras arquitectó- FEILDEN, Bernard y M. JOKILEHTO, Jukka.
nicas deterioradas, a proponer la creación de nuevos Manual para el manejo de los sitios cultu-
destinos y lugares atractivos para la demanda turística, rales del patrimonio mundial. Santa Fe de
a atender el desarrollo y la integración social. Todo esto Bogotá: Presencia, 1995.
también con el fin de revivir el orgullo de los habitantes FITZGERALD BERNAL, Carlos. Cien
por su ciudad, generando de tal forma un sentido de años de monumentos en Panamá. En:
pertenencia que tiene la intención de perdurar en el Ensayos sobre conservación y restauración.
futuro. Compilado por Nunzia Guardini y Eduardo
Tejeira Davis. Panamá: Presidencia de la
Ejemplos como el de Panamá y el tratamiento que República, 2003.
la acción mixta del estado y las entidades privadas FLORES MARINI, Carlos. Proyecto de
plantearon, bien merecen ser aplicadas o tomadas en puesta en valor de Panamá Viejo. Documento
cuenta como referentes en las demás ciudades del inédito presentado al Instituto Panameño de
continente americano. Turismo. Panamá: 1973.
Torre de la Catedral: GONZÁLEZ VALCÁRCEL, María A. Plan
Mirador en el interior de la de Panamá La Vieja. Propuesta de manejo
Torre del sitio. Documento inédito presentado al
[Link]/torre_ Instituto Panameño de Turismo, Panamá,
catedral/Mirador_Torre.asp 1971.
GUTIÉRREZ, Samuel A. Arquitectura
Panameña: descripción e historia. Autoridad
del Canal de Panamá. Panamá: 1999.
Law Environmental Caribe. Plan maestro de
Panamá Viejo. Documento inédito presen-
tado al Patronato Panamá Viejo. Panamá:
1999.
MORA SAUCEDO, Julio E. Arquitectura
vernacular en Panamá. Washington:
Organización de los Estados Americanos,
1994.
TEJEIRA DAVIS, Eduardo. Conservación y
restauración en Panamá: una retrospectiva.
En: Ensayos sobre conservación y restau-
ración, compilado por Nunzia Guardini y
Eduardo Tejeira Davis. Panamá: Presidencia
de la República, 2003.
[Link]
Rehabilitación de la Torre

comPOSICION 47 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 EL PROYECTO DE ARQUITECTURA COMO FORMA DE
PRODUCCIÓN DE CONOCIMIENTO:
HACIA LA INVESTIGACIÓN PROYECTUAL

Germán Darío Correal P.

Universidad Católica de Colombia

Arquitecto, Universidad Nacional de Colombia

Magíster en Educación, Universidad San Buenaventura. Cali
Coordinador del área de Diseño Arquitectónico y docente de diseño arqui-
tectónico del núcleo Proyecto, Universidad Católica de Colombia, Facultad
de Arquitectura
Director de la línea de investigación, Proyecto arquitectónico en Bogotá,
Siglo XX.
gdcorreal@[Link], gdcorreal@[Link]

Resumen

Pedagogía en Arquitectura
El proyecto de arquitectura y sus procesos, dentro de la tradición disciplinar
ARQUITECTURA

ha sido la manera como los arquitectos han enfrentado los problemas que
surgen con el paso del tiempo, en donde se ha vinculado teoría y práctica
de acuerdo a ese devenir. Desde el siglo XV en la cultura occidental se ha
utilizado como forma de conocimiento y previsión, articulado a un fenómeno
de invención muy propio, al tener que dar soluciones materiales rigurosas
y precisas, en un principio como relación entre técnica y arte, y en nuestro
tiempo como relación entre ciencia, técnica, arte y filosofía. Hoy por hoy, en
nuestro medio se le considera como una práctica obligada para producir obra
de arquitectura de forma rigurosa y precisa, centrada en un “saber hacer”. Sin
embargo, el proyecto y los procesos de proyectación lo podemos considerar en
contraposición a las posturas idealistas, como forma de producir conocimiento
disciplinar a partir de procedimientos similares, empleados por la ciencia y la
filosofía en estrecha relación con los procedimientos propios de la técnica y
el arte, y de forma articulada entre teoría y práctica, en consonancia con la
complejidad de los problemas y el pensamiento de la cultura contemporánea.
Palabras clave
Conocimiento, docencia, investigación, proyecto arquitectónico,
representación

The architecture project as a form of production of

knowledge:
Toward the projectual research
The architecture project and their processes, inside the discipline tradition has
been the way architects have faced the problems that arise with the passing of
time where has been a link between theory and practice. From the XV century
in the western culture has been used as form of knowledge and forecast,
articulate to a very own invention phenomenon, when having to give rigorous
and precise material solutions, in a principle as relationship between technique
and art, and in our time as a relationship among science, technique, art and
philosophy. Up until today, in our means it is considered as an obliged practice
to produce work of architecture in a rigorous and precise way, centered in a
“to know how to make.” However, the project and the projectacion processes
can consider it in opposition to the idealistic postures, like form of producing
knowledge to discipline starting from similar procedures, used by the science
and the philosophy in narrow relationship with the procedures characteristic
of the technique and the art, and in an articulate way between theory and
practice, in consonance with the complexity of the problems and the thought of
the contemporary culture.
Key words:
Knowledge, teaching, research, architectural project, representation.

Recibido: Mayo 07/2007 Revisado: Julio 02/2007 Aceptado: Julio 18/2007

UNIVERSIDAD
UNIVERSIDADCATOLICA
CATOLICADE
DECOLOMBIA
COLOMBIA
48 48 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

Introducción
En respuesta a la invitación que el CIFAR1 y la Facultad de Universidad Católica de Colombia. Los módulos de Análisis
Arquitectura de la Universidad Católica de Colombia me hicie- de Proyectos, Tectónica y Materialidad -2006- dictados en el
ran, para exponer mis ideas durante la Semana de Fomento programa de Arquitectura de Interiores de la Universidad de
a la Investigación realizada del 9 al 14 de abril de 2007, que Bogotá Jorge Tadeo Lozano.
desde hace algunos años se realiza con mucho éxito, surge Además de lo señalado, se encuentran los artículos publi-
el presente ensayo, elaborado inicialmente para la conferen- cados en diferentes ediciones de las revistas de Arquitectura
cia “El proyecto arquitectónico como forma de producción de de la Facultad de Arquitectura de la USB y la revista cientí-
conocimiento: Hacia la investigación proyectual” y corregido fica “Guillermo de Ockham” de la USB, y la Revista Planta
posteriormente para su publicación. Libre de la Universidad del Valle-Cali; producto de consignar
Este tema en particular ha sido una de las preocupacio- sistemáticamente, si cabe el término, dichas reflexiones de
nes más importantes como arquitecto e investigador desde manera provisional como es lo hasta ahora deseado.
muchos años atrás y corresponde de la misma manera, a un La estructura del texto, parte inicialmente de una carac-
conjunto de situaciones precedentes: terización de la situación problemática y la pregunta que lo
A las reflexiones realiza- circunscribe, problema que se ha trabajado en sus diferentes
das y elaboradas conjunta- matices, de forma que el propuesto para la ocasión, obe-
mente, con los estudiantes dece a una de las múltiples preguntas que durante mucho
de los innumerables cursos tiempo nos hemos formulado en ese intento de desentrañar
de Proyectos y de Teoría de las características enigmáticas del proyecto y los procesos
Arquitectura dictados en La proyectuales.
Universidad Católica, a una En segunda instancia, el desarrollo del problema parte
primera etapa de trabajo de una delimitación histórica y disciplinar para comprender
como docente, compren- las características de los problemas particulares a que se
dida entre 1982 y 1984; han visto avocados los arquitectos desde el momento que el
a la, -USB- Universidad proyecto aparece como forma de conocimiento y realización
de San Buenaventura- práctica. En un barrido descriptivo muy sintético desde el
Cali -1985-2004- y a la siglo XV, cuando surge claramente delimitado, el concepto
Universidad del Valle -1988 de proyecto tal y como lo conocemos y que lo podemos asi-
a 1990- en una segunda
etapa y, en una tercera
etapa -2004 y 2007-,
correspondiente a los cur-
sos de Proyectación del
Núcleo 5, del mismo nom-
bre del plan de estudios de
la Facultad de Arquitectura
de la Universidad Católica
de Colombia y de las obser-
vaciones preliminares de
los Talleres de Diseño y
Proyectación del área de
Fotografía Diseño Arquitectónico, Casa de vacaciones en Les Mathes, 1935
Arq. Pablo Buitrago, 1996 los cuales coordino desde Le Corbusier
2006. Por último, al Taller milar como proceso de investigación proyectual, así no haya
de Proyectos de Grado de Facultad de Arquitectura de sido la intención desde un principio y hasta nuestro tiempo,
Interiores de la Universidad Jorge Tadeo Lozano -2007-. en que lo podemos comprender como tal, para luego abor-
Por otro lado, se encuentran las investigaciones sobre dar algunas consideraciones actuales sobre la relación entre
“El sentido del concepto de proyecto en la cultura occiden- proyecto e investigación, la construcción del conocimiento
tal”, cuyo proceso de formulación se encuentra terminado por parte del sujeto que proyecta, los elementos de desarro-
(UCA, 2006); “El proceso de proyectación como forma llo de la investigación proyectual, las formas de producción
de investigación” y dentro de la misma línea de trabajo del conocimiento mediante procesos de investigación pro-
“Procesos cognitivos y mediaciones dentro de los procesos yectual, y por último, conclusiones y bibliografía consultada.
de proyectación”(USB, 2002-2004).
Asimismo existen las reflexiones elaboradas a par-
tir del Seminario sobre Investigación Proyectual (2005)
y el Seminario sobre Tipo, tipología y proyecto arquitectó-
nico -2007- dictados en la Facultad de Arquitectura de la
1 CIFAR: Centro de Investigaciones de la Facultad de Arquitectura de
la Universidad Católica de Colombia, del cual participé en su creación en
1983.

comPOSICION
com POSICION 49 FACULTAD DE ARQUITECTURA
 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

decir sobre formas universales abstractas como esquemas

para la elaboración de diferentes edificios y de las combina-
ciones formales de los órdenes creados por la cultura greco-
romana, que tiene antecedentes en la arquitectura egipcia.
Desde el punto de vista empírico, el tipo arquitectónico se
origina desde el momento en que el ser humano desarrolla
sus propias edificaciones y que el arquitecto Noel Cruz2, ha
señalado como la primera modernidad arquitectónica, con-
cepción de la cual aún hoy en día parece imposible sus-
traerse como punto de partida del proceso proyectual y de
las formas de pensamiento desarrolladas en dicho proceso.
En cuanto al punto de vista teórico el concepto de tipo,
ha sido planteado, inicialmente por Quatremére de Quince
Santa Maria Novella. 1470, Florencia - Italia (1832), un teórico francés de fines del siglo XVII y principios
León Battista Alberti del XVIII en su “Dictionnaire d’Architecture”, quien plantea,
citado por Giulio Carlo Argan (1979) en “El concepto del
espacio arquitectónico desde el Barroco hasta nuestros días”
Planteamiento del problema que… tipo es una idea general de la forma de un edificio, y
Hoy en día se concibe el proyecto arquitectónico funda- que permite cualquier posibilidad de variación, naturalmente
mentalmente como un campo de prácticas de tipo instru- del esquema general del tipo.
mental para resolver problemas de espacio y forma arquitec- Ante la crisis de la arquitectura Moderna a mediados de
tónica, con el propósito de elaborar un conjunto de planos los años sesenta, debido a la imperiosa necesidad de res-
técnicos que permitan la construcción de una obra de arqui- catar el hilo histórico aparentemente perdido, algunos arqui-
tectura de manera eficiente y precisa. Dicha manera de ver, tectos vuelcan el interés sobre el tipo como forma de resca-
enfatiza en el hacer de manera mecánica, sin consideracio- tar la historia y la tradición cultural de siglos que habían sido
nes conceptuales o teóricas como punto de partida. signados por la ruptura moderna, y en algunos casos sobre
Este hacer instrumental naturaliza lo que de otra manera, la recuperación del lenguaje clásico.
es producto histórico dentro de las formas de elaborar las Entre ellos uno de los más connotados, Aldo Rossi (1982)
operaciones proyectuales desde el campo teórico como de quien escribe en “La arquitectura de la ciudad”, Pienso,
las realizaciones prácticas del proyectar. Sin embargo, si pues, en el concepto de tipo como en algo permanente y
atendemos a las características de los procesos de investi- complejo, un enunciado lógico que se antepone a la forma.
gación cualitativa, al proyecto lo podemos considerar como Y más adelante concluye: …podemos decir que el tipo es la
un modo de producir y construir conocimiento arquitectónico idea misma de la arquitectura; lo que está mas cerca de su
que si bien, hasta ahora se empieza a abordar sistemáti- esencia.
camente, ya lo podemos considerar como una manera de
investigación, aunque sin dejar de reconocer que de todas Carlos Martí Arís (1993) en “Las variaciones de la iden-
formas su elaboración desde la tradición del oficio, adquiere tidad”, señala que El tipo es un concepto que describe una
un alto grado de rigor y precisión. Visto así, el proyecto como estructura formal. El tipo es de naturaleza conceptual no
proceso de investigación es posible que abra nuevos cami- objetual. Es un enunciado lógico que se identifica con la
nos a los problemas contemporáneos de la ciudad, la socie- forma general de los objetos.
dad y la cultura en permanente transformación. El lenguaje creado y desarrollado en función de la combi-
La pregunta que nos definiría el problema es la siguiente: nación de los órdenes arquitectónicos estructurados alrede-
¿De qué manera el proyecto y los procesos proyectua- dor de la columna que los expresa, tuvo su máximo esplendor
les se constituyen como una forma de producción de en la Antigua Roma, y perdió todo brillo y calidad en la Edad
conocimiento? Media Europea. Los arquitectos del Renacimiento Italiano
del siglo XV, buscaron rescatar el lenguaje clásico a partir de
las excavaciones arqueológicas de las ruinas romanas y del
Una aproximación referencial estudio del Tratado de Vitruvio, recuperado en esa época.
A comienzos del siglo XX la primera generación de arqui- Gracias la labor del arquitecto renacentista italiano Filippo
tectos modernos europeos y americanos, hizo una ruptura Brunelleschi -1400-1446-, se introdujo de manera racional
histórica en la manera de concebir la arquitectura y en las los principios de la perspectiva común, apoyada en proce-
acciones e instrumentos de transformación de la realidad dimientos matemáticos desarrollados por él mismo y por
arquitectónica: De la composición proyectual característica el matemático y físico Luca Paccioli, el artista y matemá-
de lo clásico, como forma de ordenar la materia arquitec- tico Piero de lla Francesca y el artista Alberto Durero, en la
tónica, hicieron el tránsito hacia el proyecto compositivo forma de elaborar el proyecto compositivo de Arquitectura.
moderno centrado en el descubrimiento y comprensión de Aparejado a un proceso cultural que reconoce la arquitec-
una nueva manera de componer la forma, el espacio arqui- tura de autor, al igual, caracterizado por un procedimiento
tectónico y su lenguaje. de construcción de la noción de individuo, muy característico
El proyecto compositivo proyectual desde el mundo clá- del pensamiento Renacentista.
sico se construye alrededor de los tipos arquitectónicos, es
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50 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

Labor que implicaba rescatar el esplendor de lo

antiguo de manera empírica y crítica desde la inter-
pretación de las fuentes como lo eran las ruinas
romanas, para superar lo que Vasari acuña en
“Vidas” como la forma tedesco de concebir la cons-
trucción de la arquitectura, formas derivadas de las
concepciones góticas a partir de la caída del Imperio
Romano.
Razones era lo que buscaba Filippo Brunelleschi
en la arquitectura romana antigua, para luego super-
ponerlas a las tradiciones constructivas góticas y
aplicarlas a sus intervenciones florentinas plantea
con claridad Manuel J. Martín Hernández (1997) en
el texto “La Invención de la Arquitectura”, para justifi-
car el desarrollo de dichas operaciones proyectuales
en juego.
A1 Templo de apolo en Termon
Enseguida recalca la manera como estas opera- A2 Heraion de Olimpia
ciones se manifiestan en obras concretas… La repe- A3 Templo de apolo en Corinto
tición concatenada (que es el principio del Pórtico
de los Inocentes o de las columnas y absidiolos de
Santo Espíritu), la cúpula como foco perspéctico (el
hallazgo espacial de la Capilla Pazzi) y sobre todo,
la reorganización del trabajo gremial en torno a la
construcción de la cúpula de Santa María de las
Flores según un cuidado “proyecto”, cuyo éxito fue
de hecho “previsto” en maquetas antes de la realiza-
ción, las cuales serían, entre otros, sus parámetros
disciplinares.
A partir de ese momento, en el cual se elaboraron
más tratados de arquitectura en función del lenguaje
y las formas de combinación compositiva clásica que
en cualquier otro momento, se generó un proceso de
renovación de la disciplina arquitectónica.
En “De Re Aedificatoria” León Battista Alberti
B1 Hephaisteion de Atenas
(1624) a partir de los diez libros de Vitruvio, revitaliza B2 Templo de apolo en Bassae
el lenguaje clásico y construye un conjunto de reglas B3 Templo de atenea Alea en Tegea
para la producción de la arquitectura como relación
entre arte y técnica. El arte, lo sitúa en la analogía
entre historia y naturaleza, en el cual plantea que la
naturaleza, es imperfecta aún, frente a la arquitec-
tura que debe ser perfecta. De esta manera, el arqui-
tecto debe inventar los mecanismos para lograr su
perfección, apoyado en el diseño y la construcción.
Contribuye además, de manera profunda a que la
Arquitectura, sea considerada un ars liberal, a dife-
rencia de la Edad Media donde era considerada un
ars mecánica, y a partir de allí un arte que relaciona
teoría y práctica como forma de transformar la rea-
lidad, de la misma manera como el romano Vitruvio
la concebía; En este punto cabe mencionar también
los Tratados de Serlio (1537,1540), Vignola (1562)
y Palladio (1570) entre otros.
C1 Templo de Hera en Paestum
C2 Templo C de Selinunte
C2 Templo G de Selinunte
2 Noel Cruz: Arquitecto colombiano (1950) teórico de ar-
quitectura y profesor de la Universidad del Valle hasta 2000.
Ha sido uno de los pioneros en la reflexión sobre la relación
entre historiografía, arquitectura y proyecto arquitectónico, Templo Dórico: Evolución del templo períptero
desde el punto de vista tipológico. Gran parte de su obra per- Müller. (1995). 186
manece inédita.

comPOSICION 51 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

El diseño según Alberti, de acuerdo a la cita de Argan, G.

C. (1979), es toda idea separada de la materia; es la ima-
gen de la obra independiente de los procesos técnicos y de
los materiales necesarios para realizarla; dada la invención
se buscan los modos para realizarla.
Para los arquitectos del Renacimiento el problema central
es la forma (Gregotti, 1972). De igual manera, el desarrollo
del “disegno” o dibujo de boceto, contribuye a la construcción
del concepto de proyecto, muy propio de la Modernidad.
La crisis manierista, es producto de la desconfianza en las
reglas de lo Clásico, dado que las observaciones arqueoló-
gicas sobre la Roma Antigua no permiten deducir un orden
sistemático, observaciones que dieron motivo a Alberti para
escribir “De Re Aedificatoria” y que conllevaron a nuevas bús-
quedas y a replanteamientos de la forma: ¿Cómo se utiliza
el lenguaje de los órdenes, la perspectiva y la composición?
Para los arquitectos de este período histórico el problema de
la arquitectura es la imagen (Gregotti, 1972).
En esa misma línea discursiva, el Barroco que es como
el final de la cultura del Renacimiento, plantea nuevos pro-
blemas a resolver por el proyecto y el quehacer de los arqui-
tectos: La naturaleza como expresión del paisaje urbano, se
convierte en la premisa para tener en cuenta en lo sucesivo
y por ende la ciudad como referente.
En el Ochocientos la arquitectura era considerada como
Casa Farnsworth, 1945 - 1950, Plano, Illinois, Estados Unidos una necesidad civil sustentada en una racionalidad que privi-
Mies van der Rohe legiaba el análisis por partes y el lenguaje clásico era el ins-
trumento organizativo (Gregotti, 1972). Las preocupaciones
proyectuales de los arquitectos giraban en torno a la compo-
sición, la fragmentación y la investigación sobre nuevas tipo-
logías de uso, debido a la aparición de nuevas necesidades,
producto del desarrollo de la burguesía capitalista.
Asimismo, aparece el concepto de “carácter” en la proyec-
tación de los nuevos edificios como consecuencia de cierta
formalización de los elementos arquitectónicos a través de
los cuales se pretendía “expresar” una específica intención
representativa o funcional de los edificios, plantea Martín
Hernández, M. J. (1997), concepto que aún hoy en día es
significativo en el desarrollo de la ciudad contemporánea.
A partir del siglo XIX, aparece el período histórico de la
arquitectura Europea, denominado el Romanticismo el cual
se expresa en el Eclecticismo, producto del liberalismo polí-
tico y la cultura del historicismo, en que cada arquitecto res-
ponde por medio de la libre elección entre los modelos que
le plantea la historia de acuerdo con cada ocasión, el estilo
y el sustento filosófico que le quiera conferir. La ciudad se
desarrolló a un ritmo sin precedentes, estructurada alrede-
dor de valores inmobiliarios, servicios y estratos (Gregotti,
1972).
A finales del siglo XIX, aparece el fenómeno Art Nouveau
que reduce aún más la arquitectura a la idea de objeto, cuya
solución es sometida a las nuevas relaciones con la tecnolo-
gía y la producción industrial. La invención se constituye de
nuevo en instrumento central del proyecto en cuanto crea-
ción de instrumentos propios para la estructuración de figu-
ras y líneas.
Los arquitectos modernos de la primera generación
(1910-1930) conjuntamente con la idea de progreso, a la
par de la fascinación por la máquina como metáfora de la
racionalidad, pues es completamente geometría y expre-
sión de pureza, plantean el uso como disfrute de los objetos
Casa de la “cascada” (Fallingwater). Diseño 1934-1935, artísticos, asumiendo el concepto de función (en cuanto a
construcción 1936-1937, Pensilvania - Estados Unidos
Frank Lloyd Wright
método que establece las relaciones entre otros valores y

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52 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

formas, y sistema operativos que permiten pasar de unos

a otros) dos aspectos fundamentales: el tecnológico (de
coherencia entre sistema constructivo y su expresión, entre
medios y uso, entre cuestiones de uso y expresiones de las
mismas) y el social (de relación entre una nueva visión del
mundo y su expresión en el terreno disciplinar de la arquitec-
tura). Primicias que se convertirán en los principios rectores
de la proyectación moderna, afirma con énfasis y precisión
Gregotti, (1972).
De mano de las vanguardias históricas, en su acepción
moderna, el proyecto al igual que en su origen, tiene como
razón de ser un sentido anticipatorio de prefiguración de la
forma y el espacio (Martín Hernández, 1997), proceso de
transformación producto de la invención.
La invención consiste en descubrir por medio de la ima-
ginación creadora, algo que no estaba antes; en cualquier
caso, algo que no era manifiesto hasta que fue necesario,
nos precisa el mismo Martín Hernández (1997).
Recordemos los primeros proyectos de Le Corbusier que
desembocan en la Villa Savoye y sus cincos principios hacia
una arquitectura moderna. A Mies van der Rohe con su
maravillosa concepción de la casa de ladrillo, proyecto que
nunca se realizó, que plantea una exploración del manejo
geométrico, espacial y formal de la Modernidad y sus prin-
cipios de composición. Y por último, para mencionar, sola-
mente a unos pocos, la serie de las casas de La Pradera de
Frank Lloyd Wright, que culminan con la famosa “Casa de la
Cascada”.
En nuestro medio se encuentran las exploraciones tipo-
lógicas, formales y técnicas a lo largo de la trayectoria pro-
fesional de Rogelio Salmona, para mencionar un caso par-
ticular. Y en general, de las propuestas desarrolladas por los
arquitectos colombianos en la construcción física y material
de nuestras principales ciudades, a partir de 19403.
Estos arquitectos generaron la pesquisa, la conjetura y la
producción de conocimiento a partir del desarrollo de su acti-
vidad proyectual, mediante la invención como instrumento
potente de interpretar el mundo de la arquitectura y las solu-
ciones que requería el momento histórico que vivieron.
En 1919 se funda la escuela de la Bauhaus en Weimar,
cuyo primer director fue Walter Gropius, quien en su manifiesto
fundacional y radical dice en uno de los apartes que define
claramente los principios que regían en ese momento:
El objetivo final de toda actividad artística es la construcción!
...Arquitectos, pintores y escultores tienen que conocer y com-
prender total y sectorialmente los aspectos de la construcción,
pues entonces ellos mismos imbuirán de nuevo a sus obras el
espíritu arquitectónico que perdieron en el arte de salón.
Las antiguas escuelas no podían crear esa unidad y como iban
a poder, si el arte no es susceptible de ser enseñado! Tienen
que comenzar de nuevo en el taller… Arquitectos, escultores,
pintores, todos tenemos que volver a la artesanía. No existe el
arte como profesión. Entre artista y artesano no hay diferen-
cias. El artista es una elevación del artesano4.

3 Para ampliar estas reflexiones consultar a García, B. (2002). Series tipológias que comparten la misma estructura formal.
Apuntes sobre la enseñanza de la arquitectura: Tareas pendientes. Atles Museum de Berlin. K.F. Schinkel, 1824-28
Hito, No 20. y a Correal, G. (2003). Los procesos de apropiación del Biblioteca Municipal de Estocolmo G. Asplund, 1918-27
conocimiento arquitectónico. Un análisis interpretativo. Revista Cien- Palacio de Asambleas de Chandigarh Le Corbusier, 1951-56
tífica Guillermo de Ockham. Vol. 6, No 2, Julio-Diciembre. Nuee Staatgalerie de Stuttgart [Link] y M. Wilford, 1978-84
4 Wick, Rainer. (1986) Pedagogía de la Bauhaus. Madrid: Alianza. Aris, (1993). 176-177

comPOSICION 53 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

Los procedimientos revolucionarios centrados en los ante-

riores principios y formas de abordar el diseño de objetos
desarrollados por La Bauhaus de Weimar, todavía marcan
una pauta en nuestro medio académico y profesional, espe-
cialmente en las escuelas profesionales de tradición, en la el de desentrañar la naturaleza del acto proyectual, donde
enseñanza del diseño industrial, gráfico y arquitectónico. establece inicialmente la diferencia entre proyecto arqui-
tectónico y obra de arquitectura construida. Más adelante
En los primeros años de la década de los sesenta del hace un estudio analítico del proyecto entendido como abs-
siglo pasado, la arquitectura y la forma de elaborar el pro- tracción gráfica y el acto de proyectar en sí mismo como
yecto entra en crisis de principios y propuestas. La crítica se acción del arquitecto desde un punto de vista conceptual.
centra en dos aspectos: su relación con el lenguaje y por Los problemas del aprendizaje del proyecto, las relaciones
consiguiente, su relación con la cultura y los métodos de entre dibujo y proyecto y una perspectiva histórica de la com-
diseño5. posición arquitectónica.
Los problemas en un primer sentido, se constituirían en El arquitecto español José María de La Puerta (1997)
el horizonte de trabajo de los arquitectos, alrededor de la publica “El croquis, proyecto y arquitectura”, una investiga-
construcción de la ciudad y en consecuencia la ruptura del ción que tiene como objeto de estudio la manera como se
concepto de objeto arquitectónico y, como se menciona producen las primeras ideas en el diseño arquitectónico y
anteriormente, en el lenguaje arquitectónico, su relación con cómo éstas muestran el mundo profundo de los arquitectos,
las tradiciones culturales locales y las preocupaciones por la los procesos de figuración arquitectónica mediante los dibu-
imagen de la arquitectura. En el segundo sentido, se refieren jos en escalas cualitativas, bocetos de estudio, formas de
a los problemas que afronta el arquitecto proyectista en ese comunicación con otras personas y desde el punto de vista
momento, desde lo metodológico: histórico, las formas que el dibujo ha adoptado en la proyec-
En 1963 el arquitecto inglés Christopher Alexander (1969) tación arquitectónica.
publica “La síntesis de la forma y el Diseño”, donde plantea Dentro del ámbito latinoamericano y local, el interés por
un aproximación científica al proceso de diseño con apoyo los métodos y formas de desarrollo del proyecto se deben al
de modelos matemáticos, a partir de los mejores argumen- interés personal de contados arquitectos:
tos del funcionalismo y bajo la premisa de la falta de res-
puestas formales claras por parte de los arquitectos, debido El arquitecto colombiano Edgar Burbano (1983) publica en
a la creciente complejidad funcional de los nuevos edificios la serie de cuadernos de arquitectura (Escala 6 y 7), “Pautas
y por ende, la falta de comprensión de los problemas arqui- para la investigación en la arquitectura y el urbanismo”.
tectónicos por parte los arquitectos mismos. Su premisa se enmarca dentro de la mirada tradicional del
arquitecto acerca de la investigación: esta es una etapa pre-
Merece destacarse, el Simposio de Porsmouth (1967) via para establecer los datos del problema arquitectónico o
sobre métodos de diseño, organizado por Geoffrey Broadbent, urbano y las conceptualizaciones previas a la proyectación.
decano de la Facultad de Arquitectura.
Igualmente, el arquitecto colombiano Alberto Saldarriaga
Christopher Jones (1972) pública “Métodos de Diseño”, Roa (1983) publica “Lenguaje y métodos”, texto fruto de
del cual afirma que es un primer ensayo para el entendi- cinco años de investigaciones. Su reflexión gira alrededor de
miento y descripción de los nuevos métodos, aparecidos la relación entre lenguaje y métodos, cuyo presupuesto parte
en respuesta a la creciente insatisfacción producida en el de los interrogantes acerca de la existencia de un lenguaje
mundo por los procedimientos tradicionales. arquitectónico y problemas arquitectónicos. Señala que un
El arquitecto italiano Vittorio Gregotti (1972) publica “El lenguaje presupone un pensamiento y un método presu-
territorio de la arquitectura” donde plantea que la naturaleza pone un problema. Él mismo publica bajo los auspicios de la
del proyectar arquitectónico es puramente formal. Indica Fundación Corona, (Saldarriaga, 1996) “Aprender arquitec-
claramente que el proceso de proyectación es investigación tura”, una reflexión de la arquitectura como disciplina y pro-
proyectual. Sin embargo, distingue dos procesos básicos: la fesión y las características del saber arquitectónico desde un
investigación positivista que va a desarrollar el conocimiento marco histórico contextual. Muestra la naturaleza del apren-
de las condiciones físicas, económicas, tecnológicas, socia- dizaje del saber arquitectónico y su proceso, donde construye
les y culturales alrededor del proyecto mismo y la investi- las cinco categorías del aprendizaje de la arquitectura: saber
gación proyectual propiamente dicha, para lo cual define el representar, saber proyectar, saber construir, saber pensar y
proceso de diseño como la forma de fijar las imágenes arqui- saber aprender. Estas categorías han sido adoptadas dentro
tectónicas del proyecto. de los marcos de planes de estudio de algunas facultades en
Colombia como estructura del aprendizaje.
Geoffrey Broadbent, (1976) publica “Diseño arquitectó-
nico, arquitectura y ciencias humanas” que representa un El arquitecto argentino Jorge Sarquis (2002), publica
compendio de sus investigaciones sobre lo que es un arqui- “Itinerarios de proyecto. Ficciones epistemológicas”.
tecto y su pensamiento, desde sus procesos, formas de pen- Resultado de sus investigaciones para su doctorado, en el
samiento, métodos de trabajo y formas de abordaje hasta la cual la tesis principal es precisamente que el proyecto de
mirada de las ciencias humanas. arquitectura es una forma de investigación6.

En 1977 Christopher Alexander (1980) publica “Un len- La arquitecta Susana Jiménez (2006), publica “Aprender
guaje de patrones” que es un intento de codificación de Investigando” -estudio en el cual participé en los dos prime-
los elementos del lenguaje de arquitectura con el propósito ros años, como Director del grupo de investigación- cuyos
de construir una sintaxis de la arquitectura como forma de resultados de tres años de investigaciones en el campo dis-
determinar los problemas de ésta. ciplinar y docente de las características del proyecto arqui-
tectónico como forma y lógica de investigación.
El arquitecto argentino Alberto Corona (1991) publica
“Ensayo sobre el proyecto” cuyo propósito fundamental es

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54 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

Finalmente, para terminar esta breve exploración, Ignasi

Solá Morales en su libro “Diferencias” (2003), citado por
Sarquis, J. (2002), acota que “en la situación actual y a par-
tir de los sesenta no se puede inventar la forma y el espacio
desde la subjetividad creadora, ni desde las claves conte-
nidas en el sitio y decodificadas por el proyectista. La con-
dición de posibilidad de sostener a la disciplina con un rol
social consistente, estriba en imaginar una espacialidad a
partir de la sociedad y en la que se genere la posibilidad del
acontecimiento y se albergue el interminable y cambiante
flujo de significados y de información.”

Investigación y Proyecto: La investigación

proyectual
En la actualidad el proyecto en el medio profesional arqui-
tectónico se ha reducido a una práctica empírica que da
como resultado un modelo formal espacial con el propósito
de construir un edificio de forma utilitaria y práctica desde el
campo productivo, en que el arquitecto reproduce los valores
que socialmente y culturalmente son predominantes de la
disciplina y aceptados comúnmente. Produce conocimiento
acerca de la factibilidad, el presupuesto, la programación
de las actividades y los recursos humanos y materiales en
juego, pero deja de lado las reflexiones sobre arquitectura
y proyecto y, sus relaciones con la sociedad y la cultura,
presionado también, por las condiciones del mercado inmo-
biliario y la moda arquitectónica del momento.
En otras palabras, el proyecto se ha convertido en un ins-
trumento de acción de la gran parte de arquitectos profesio-
nales, sin más consideraciones que los procesos técnicos
para su elaboración. El valor de la invención ha ido, cada vez
más, en franco retroceso.
Por otra parte, Aris, C.M. (1993), plantea que la concep- Caballerizas en Donauefchingen F. Weinbrenner s. XVIII

ción idealista, en tanto que filosofía basada en el “sujeto”, Escuela Politécnica de Otaniemi Alvar Aalto 1961-64
no cabe hablar de valor cognoscitivo de la actividad artística, Aris: 1993. 183

es decir un cuerpo de conocimientos objetivos y transmisi-

bles en los que se fundamentaría dicha actividad.
En nuestro medio profesional esta posición se manifiesta
como voluntad individual y particular de diseñar de manera
sensible, en donde la racionalidad del proyecto solamente es
una realidad al final del proceso que parte de la misma. De
esta manera se considera al proceso proyectual como una
práctica sin más.
Investigar, en términos generales, es ir tras el vestigio con
el fin de producir nuevo conocimiento mediante procesos
artísticos, técnicos o los denominados científicos o filosófi-
cos, cuya gran particularidad y cuestión en común en todos
los casos, es el rigor y la precisión con que éstos se abordan.
El conocimiento, lo podemos comprender desde nuestra
experiencia como las representaciones que, según lo pro-
puse en un anterior artículo, Correal, G. D. (2001) “Proyecto

5 En alguna medida los párrafos dedicados al trayecto sobre me-

todologías de diseño y el proyecto como forma de producir cono-
cimiento, reproduce sustancialmente el estado del arte elaborado Estructuras lineales
por el autor para la investigación “El proceso de proyectación como Las Stoas del Ágora helenistica de Assos. S. II a.C.
proceso de investigación” Correal, G., Jiménez, S. (2003). Almacen de Grano en Nápoles. S. XVIII
6 En 2002 Germán Darío Correal y Susana Jiménez terminaron el Pórtico del edificio residencial del Quartiere Gallaratese de
desarrollo de la investigación -antes citada- para la Universidad de Millan. Aldo Rossi 1970
San Buenaventura Cali, que sustenta la misma tesis. Aris. (1993). 46

comPOSICION 55 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

Larelación sujeto - objeto en la producción de

conocimiento mediante el proyecto7
y Representación” escrito en el 1999, … En un principio Para establecer las características del proyecto de arqui-
darían cuenta del objeto de estudio o por lo menos, defini- tectura como forma de producción de conocimiento, es
rían los límites de éste, en este caso el espacio habitable, importante establecer las relaciones entre el sujeto que
alrededor de las cuales se constituye su campo de represen- conoce o en este caso el proyectista y el objeto a conocer y
taciones, las técnicas constructivas, proyectivas y compositi- la manera cómo esto sucede dentro de esta relación.
vas, desarrolladas a lo largo de sus prácticas históricamente El arquitecto proyectista tiene un problema de conoci-
referenciadas, los instrumentos conceptuales y operativos miento cuando avoca el proceso de formar o figurar su objeto
y las diferentes teorías en los que se funda su posibilidad arquitectónico debido a que en alguna medida no tiene cla-
de reflexión y de transformación del espacio en un campo ras las imágenes representativas del proyecto. En los casos
específico de la realidad humana; agregaría el conjunto de en que el proyectista tiene una larga trayectoria y ha acumu-
imágenes representativas de la descripción de los principales lado la suficiente experiencia que lo hace un virtuoso, tiene
edificios que han sido elevados a su condición de arquitec- en su memoria un acervo de imágenes, problemas y solu-
tura y son el acervo común de la disciplina. ciones, logra vislumbrar un camino y un fin adonde llegar, en
Representaciones susceptibles de ser ampliadas o corro- alguna medida, en su conciencia como representación, las
boradas, renovadas o innovadas por los procesos de produc- características de la forma y el objeto buscado.
ción de conocimiento desarrollado en las diferentes prácti- Parece evidente, que mediante el proceso de elaboración
cas que de manera interdisciplinaria se tejen y en las que el paciente de las imágenes que como ideas surgen desde el
proyecto tiene una especial preponderancia. interior como subjetividad propia del arquitecto que diseña,
El proyecto como producción sistemática de conoci- las formas y los espacios adquieren una visibilidad manifiesta
miento, hoy por hoy, parte de la integración y articulación de como forma disciplinar de objetivar éstas.
estos dos procesos, en una síntesis de la relación entre arte, Así, el arquitecto tiene un problema de conocimiento que
ciencia y técnica, y con el pensamiento filosófico. Lo ante- devela a partir de adentrarse en la construcción de la visuali-
rior, presupone que el proyecto como investigación integra zación del objeto proyectado, escala tras escala de represen-
en un todo las relaciones entre teoría y práctica proyectual, tación, lectura tras lectura de los sistemas de representa-
e igualmente, un desarrollo controlado y planificado de los ción (plantas, cortes, fachadas, perspectivas y axonometrías,
procesos de concepción y construcción de la obra de arqui- entre otros), que profundiza y aclara mediante la determi-
tectura, sustentado claramente en proposiciones teóricas o nación de cada una de las partes del objeto arquitectónico
argumentales definidas, como punto de partida del proceso que debe resolver hasta el último detalle para su correcta y
y una manera de controlar la arbitrariedad en la toma de rigurosa elaboración en los procesos de producción material
decisiones que el proceso implica, y la interpretación de los de la obra de arquitectura.
datos que lo delimitan con precisión.
Hace ya un tiempo, para la revista científica Guillermo de
Sin embargo, aún sin considerar el proceso proyectual Ockham editada por la Universidad de San Buenaventura,
como asunto de investigación, desde sus prácticas, éstas Cali, en un artículo sobre “La naturaleza de la Investigación
conducen inevitablemente a una producción de conoci- proyectual” (Correal, 2004) puntualicé, algunos argumentos
miento, fruto de las acciones que el sujeto realiza en tér- que precisan y complementan lo anterior:
minos de operaciones proyectuales, en la construcción del
objeto u obra de arquitectura y de las cuales hablaremos En un principio, cuando acomete la construcción del objeto,
más adelante. el arquitecto pertenece al caos, tanto dentro como fuera de sí,
todas las materias y los datos para hacer posible su interven-
Susana Jiménez (2006), plantea que: Proyectar es enton- ción, son producto de fuerzas incontrolables, en todo sentido.
ces, un procedimiento para concebir, planear, premeditar, La tarea, es un enigma, el objeto por conocer ni siquiera está
prefigurar y representar una realidad arquitectónica inexis- presente, ni siquiera tiene figura visible.
tente, proceso que se introduce en la dimensión investigativa El conocer entonces, deviene en ver, el arquitecto no cons-
del conocimiento y agregaría dentro de un conjunto de reglas truye solamente su objeto sobre solución de problemas sino
y preceptos acerca de la forma de comprender, la composi- por la visibilidad y la resolución con que le aparece su objeto.
ción el diseño y la construcción de edificios en la actualidad, En este movimiento sujeto y objeto devienen en una unidad
particularmente en la ciudad contemporánea. inseparable. La opacidad deviene en visión, cada vez más pre-
Paradójicamente, el proyecto al final como resultado del cisa del detalle y de la totalidad de la realidad del objeto for-
proceso se convierte en un dato susceptible de verificación, mado y de las articulaciones con la realidad extra subjetiva
del arquitecto y al final del proceso, sujeto y objeto aparecen
a pesar del predominio de lo cualitativo, sobre lo cuantita-
de nuevo separados.
tivo. Aunque el fenómeno de invención es característico, este
momento se presenta dentro del proceso en contadas opor- Para que estas acciones tengan sentido deben articularse
tunidades y de forma más importante en los inicios de éste. con la realidad, de la cual forma parte como conciencia colec-
El resto del proceso de elaboración se constituye alrededor tiva, la naturaleza que lo soporta, el lugar geográfico donde
de una lógica y racionalidad muy precisas (Sarquis, 2002). se localiza y el lugar construido como preexistencia formal
y espacial y las ideas y conceptos que subyacen detrás de
su materialidad y la técnica que le permite erigirlo como un
hecho concreto.

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56 REVISTA DE ARQUITECTURA
 El proyecto de arquitectura como forma de producción de conocimiento:
Hacia la investigación proyectual

Los elementos de desarrollo de la investigación Las formas de producción del conocimiento

proyectual mediante procesos de investigación proyectual
“El proceso de proyectación arquitectónica es una estra- La producción de conocimiento mediante los procesos de
tegia, que se gesta ante un problema a resolver, propósito investigación atraviesa momentos o instancias básicas: La
que lo moviliza desde su planteamiento hasta su concreción primera instancia se da a partir de la experiencia misma de
final. Este proceso, que lleva consigo una serie de pasos o la elaboración de un proyecto mediante las acciones proyec-
fases por medio de las cuales es posible llegar a construir el tuales ejercidas a través de representaciones del objeto.
objeto arquitectónico representado, se inicia desde el reco- En segunda instancia, a partir de las reflexiones hechas
nocimiento del universo que abarca a través de la selección sobre los problemas proyectuales avocados en su desarrollo,
del tema, pasando por la etapa investigativa de la situación cuya construcción alimenta la teoría del proyecto en cuanto
problemática y su análisis, el planteamiento y formulación a maneras de definir el espacio y la forma arquitectónica, los
del problema, para llegar a la síntesis en la fase del diseño instrumentos de proyectación y su forma de emplearlos y los
arquitectónico y sus diferentes fases de desarrollo” -plantea procesos técnicos entre otros.
Jiménez, S. (2006).
Por último se encuentra el análisis de los referentes del
Parece evidente que si se quiere desarrollar el proceso proyecto y su desarrollo histórico. Asimismo, la confronta-
proyectual dentro de una lógica de investigación, en un prin- ción de las teorías de arquitectura en su intento de desarro-
cipio nos debemos acoger a un protocolo de investigación llar un conocimiento disciplinar que sitúa los objetos dentro
científica en sus aspectos más pertinentes. de los problemas de arquitectura y los problemas de su pro-
Al respecto, algunos arquitectos profesionales en nuestro pio tiempo.
medio lo interpretan como tema problema, sin profundizar, Por otro lado, la investigación proyectual comprende tres
dada la instrumentalización del proyecto dentro del campo procesos fundamentales: La producción de conocimiento
profesional. sobre la realidad física y material en donde se construirá
Antonio Monestiroli (1993) en “La arquitectura de la reali- el proyecto como solución, la producción de conocimiento
dad” , señala que Todo proyecto de arquitectura es una solu- sobre las características sociales y culturales de los suje-
ción distinta más avanzada, de un tema de arquitectura. Es tos y la arquitectura que demandan y en última instancia, la
posible afirmar por tanto que todo proyecto de arquitectura investigación sobre los problemas propios de la arquitectura
se basa en una experiencia, que es la experiencia ya sea resueltos por medio de operaciones proyectuales construidas
histórica o actual del tema en cuestión. Y agrega: El tema de mediante sistemas de representación acerca de la definición
la arquitectura no lo plantea el que lo desarrolla, sino una de la forma y el espacio, el programa y las características
colectividad en su conjunto. técnicas de su materialización.
Los problemas tienen origen en un deseo, una necesidad
o carencia colectiva e individual de espacio; también en las
dificultades propias de la arquitectura vistas como proble-
mas históricos, de acuerdo como lo hemos visto en el marco
referencial, problemas disciplinares (el tema, la implanta-
ción, el espacio interior entre otros), problemas técnicos y 7 Las reflexiones sobre este punto son una síntesis, espero más claras,
que las consignadas en el artículo Correal, G. (2004). La naturaleza de la
problemas puramente prácticos en el desarrollo del proceso
investigación proyectual. Revista Científica Guillermo de Ockham.
proyectual. Éstos se entretejen en el desarrollo del proyecto
A pesar de no tener nuevos avances sobre el asunto, podemos plantear a
que dada su naturaleza, es un constante interrogar hipoté- la luz de las investigaciones elaboradas, reflexiones nuevas y observacio-
tico y problemático. nes en diferentes contextos proyectuales, que el proceso de elaboración del
proyecto no es completamente ni subjetivo, ni objetivo. Sin embargo, entra
Es común en nuestras prácticas no construir un marco un tercer mundo al cual me he referido en múltiples ocasiones, el mundo
conceptual, referencial o teórico sobre el tema y/o el pro- del pensamiento teórico sobre la arquitectura y que se convierte en una
blema que requiere una solución. En el momento, el análisis manera de construir el sentido disciplinar del proyecto dentro de la cultura
de referentes sin un criterio claro, o tal vez, solamente con arquitectónica del presente.
criterio estético, que es la constante, reemplaza al marco
conceptual. Sin embargo, la construcción de cualquiera de
éstos nos precisa la finalidad proyectual y permite articular lo
teórico y lo práctico con rigor y precisión. Los objetivos espe-
cíficos establecen un camino de finalidades que en el pro-
yecto mismo, de alguna manera son difíciles de determinar.
Por último, la cuestión del método se refiere a las estra-
tegias proyectuales que el tema y el problema demandan,
asunto que todavía es muy oscuro en la discusión sobre la
investigación proyectual que merecería avanzar mucho más.
Dadas las características del proceso, los métodos de
fenomenología articulados con lo que pueda ofrecer la her-
menéutica, parecen un camino a explorar significativo; sin
embargo, solamente nuevas investigaciones y reflexiones
nos conducirían a develar esta opacidad continua desde Casa del Fascio, fachada sur-este. Como, Italia 1933 - 1936
hace mucho tiempo. Giuseppe Terragni

comPOSICION 57 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 El proyecto de arquitectura como forma de producción de
conocimiento: Hacia la investigación proyectual

Conclusiones Referencias
Desde el marco referencial hemos podido verificar, Argan, G. C. (1979). El concepto del espacio arquitectónico. Desde
que desde el Renacimiento Italiano del siglo XV, el pro- el Barroco hasta nuestros días. Buenos Aires: Nueva Visión.
yecto de arquitectura es la forma como los arquitec- Aris, C. M. (1993). Las variaciones de la identidad. Barcelona:
tos desarrollan, producen y verifican el conocimiento Serbal.
disciplinar adquirido confrontado la realidades que la Broadbent, G. (1976). Diseño arquitectónico, arquitectura y ciencias
vida social y cultural, plantea en su devenir. A su vez, el humanas. Barcelona: Gustavo Gili.
proyecto es una forma de reflexión acerca de los pro- Burbano Pérez, E. (1983). Pautas para la investigación en la arqui-
blemas que el arquitecto se ve enfrentado dentro de las tectura y el urbanismo. Bogotá: Escala. Colección cuadernos de
particularidades de su tiempo, cuya principal cualidad arquitectura Escala; N°. 6, 7
es la invención fenoménica. Christopher, A. (1969). Ensayo sobre la síntesis de la forma. Buenos
Los procesos de proyectación no son ni subjetivos ni Aires: Infinito.
objetivos, son en su origen una unidad dialéctica que Christopher, A. (1980). A pattern language, Un lenguaje de patrones.
éstos movilizan en un sentido y otro, consecuencia de Barcelona: Gustavo Gili.
las acciones del sujeto mediante las representaciones Corona, A. (1991). Ensayo sobre el proyecto. Buenos Aires: Librería
que ha construido la disciplina para operar y transfor- Técnica.
mar la realidad. El proceso es un interrogar constante Correal, G. D. (2001) Proyecto y representación. Algunas reflexiones
mediante el dibujo y la reflexión. provisionales. Revista Ciencias Humanas. No. 7, 30-39. Cali: USB,
enero-junio 2001.
Dada su naturaleza y la forma como se construyen los
procesos proyectuales podemos asimilarlos a una lógica Correal, G. D. (2004). Sobre la naturaleza de la investigación proyec-
tual. Revista Científica Guillermo de Ockham. Vol 7, No 1. Cali: USB
de investigación que articula ciencia, arte y técnica. De
esta manera, logramos desarrollar procesos problemá- De Lapuerta, J. M. (1997) El Croquis, Proyecto y Arquitectura.
ticos con un sustento argumental o teórico que permita Madrid: Celeste.
disciplinariamente un mayor rigor y precisión. Gregotti, V. (1972). El territorio de la Arquitectura. Barcelona: Gustavo
Gili.
La superación de las características instrumentales
Jiménez, S. (2006) El proyecto arquitectónico. Aprender investi-
del proyecto se constituye alrededor de la investigación gando. Cali: Universidad de San Buenaventura, Facultad de arqui-
proyectual, ya que permite articular de nuevo la teoría tectura, arte y diseño.
del proyecto, la teoría de arquitectura y la práctica pro-
John Christopher, J. (1972). Design methods: seeds of human futu-
yectual, además de permitir de nuevo y con más intensi- res. London: Wiley-Interscience.
dad, las reflexiones en torno a lo apenas mencionado.
León Battista, A. (1991). De Re Aedificatoria. Madrid: Akal (Trabajo
De igual manera, la investigación proyectual gene- original Publicado 1624)
rará cambios cualitativos tanto en el sujeto como en Martín Hernández, M. J. (1997) La Invención de la Arquitectura.
el objeto a figurar, asimismo en los instrumentos y sus Madrid: Celeste.
formas de abordaje. Monesteroli, A. (1993). La arquitectura de la realidad. Barcelona:
Serbal.
Müller, W., Vogel, G. (1995). Atlas de arquitectura. 1 Generalidades.
De Mesopotamia a Bizancio. Madrid: Alianza.
Quatremere de Quincy, A. (1832). Dictionnaire d’architecture.
Rossi, A. (1982). La arquitectura de la ciudad. Barcelona: G. Gili.
Saldarriaga Roa, A. & Fonseca Martínez, L. (1983). Lenguaje y méto-
dos en la arquitectura. Bogota: Proa. Cuadernos Proa N° 1
Saldarriaga Roa, A. (1996). Aprender arquitectura: un manual de
supervivencia. Santafé de Bogotá: Corona.
Sarquis, J. (2002). Itinerarios del proyecto: Ficción epistemológica.
Tomo I. Buenos Aires: Nobuko.
Solá-Morales Rubió, I. (2003) Diferencias: topografía de la arquitec-
tura contemporánea. Barcelona:Gustavo Gili.
Vasari, G. (2004). Las Vidas. Madrid: Ediciones Anaya.
Wick, R. (1986). Pedagogía de la Bauhaus. Madrid: Alianza.

Plantas centrales con protuberancias

San Lamberto Muizen s. V La Veracruz Segovia s. XII
Aris. (1993). 46

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58 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La ciudad, ¿espacio transformado o destruido?

LA CIUDAD,
¿ESPACIO TRANSFORMADO O DESTRUIDO?

Estudiante Introducción
“La ciudad espacio transformado o destruido” es el resul-
Christian Casallas tado de la reflexión personal acerca del hábitat urbano, objeto
Universidad Católica de Colombia de estudio del núcleo temático que estructura quinto y sexto
semestre de la Facultad de Arquitectura de la Universidad
Estudiante de Octavo Semestre Católica de Colombia; el enfoque del documento parte de la
Auxiliar de investigación en el proyecto apreciación del desarrollo de la ciudad a través del tiempo,
Función, Uso, Actividad y Vocación. Urbanización “La planteando una reflexión acerca de las consecuencias que
Merced” un caso de estudio dichos desarrollos y acciones han tenido para con la misma,
Facultad de Arquitectura ya que todas las acciones del hombre sobre la ciudad o el
Universidad Católica de Colombia
entorno tienen incidencia directa, ya sea como agente trans-
cccasallas94@[Link]
formador o increíblemente en muchos casos, como agente
[Link]@[Link]
destructor, sin tener en cuenta las consecuencias de estos
hechos a futuro, el cual desafortunadamente resulta incierto.
Planteamiento del problema
Desde la Antigüedad el ser humano se ha visto sometido
a la búsqueda de soluciones que solventen sus necesidades
primarias, como el cobijo y la alimentación. Este hecho no es
algo que sea propio de las generaciones actuales, basta con
revisar los antecedentes de cómo el hombre ha recurrido a
su entorno para dar solución a sus necesidades. Desde tiem-
pos remotos se observan estructuras que sirven de amparo
a la intemperie, como las “casas rueda”, empleadas por los
Resumen
pueblos celtas de la Europa occidental de los siglos VI al X y
El texto explica de manera general cómo el ser humano desde siempre
se ha aprovisionado de los elementos que encuentra en el entorno para
que consisten en una estructura cónica de madera cubierta
poder dar respuesta a sus necesidades, sin detenerse a pensar en ningún con una mezcla de brezo y barro para darle estabilidad; otro
momento en el cómo está afectando ese entorno del que sólo consume de éstos ejemplos se muestra en las “casas largas” de las
sin medir las consecuencias, que desde hace unas décadas se pueden tribus germánicas en las que se utilizó elementos de soporte
observar en el deterioro del medio ambiente, y se empieza a comprender como vigas y postes que brindan estabilidad al conjunto de
que los recursos que parecían infinitos se tornan finitos en un futuro no
muy lejano. El texto se estructura a través de puntos que convergen en el la vivienda, caracterizado además por destinar dentro del
desarrollo y construcción de todas las ciudades, como lo son los fenómenos mismo espacio un lugar para los establos y pesebres.
migratorios y el problema de la vivienda en los grupos sociales menos
favorecidos. De esta manera se concluye que la ciudad que se construye
En los casos anteriormente expuestos se nota cómo el
debe ser una ciudad que responda positivamente al entorno que la rodea. hombre recurre a su entorno para aprovisionarse de materia-
les que le sean útiles para levantar dichos tipos de vivienda;
Palabras clave
y a pesar que a lo largo de la historia son demasiadas las
Asentamientos irregulares, ciudad sostenible, espacio rural, espacio
urbano, fenómenos migratorios, territorio.
soluciones que han y seguirán resolviendo la necesidad de
cobijo en la especie humana, no es este punto el que encie-
rra el interés del texto.

The city
transformed space or destroyed?
The text explains in a general way how the human being always has been
provided with the elements that it finds in the environment to be able to
give answer to its necessities, without stopping to think any moment
in how it is affecting that environment of which only consumes without
measuring the consequences that can be observed in the deterioration of
the environment for some decades, and one begins to understand that the
resources that seemed infinite arrive to an end in a not very distant future.
The text is structured through points that converge in the development and
construction of all the cities, as they are it the migratory phenomena and
the problem of the housing in the less favored social groups. This way one
concludes that the city that must be built is a city that responds positively to
the environment that surrounds it.
Key words
Irregular establishments, sustainable city, I space rural, I space urban,
migratory phenomena, territory.

Recibido: Septiembre 26/2006 Revisado: Diciembre 05/2006 Aceptado: Julio 18/2007

comPOSICION 59 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La ciudad, ¿espacio transformado o destruido?

víctima la sociedad en general, y pone en evidencia el grave

daño que se le está ocasionando al medio ambiente.
Ésta situación es referida por el arquitecto Richard Rogers4
La ciudad como resultado en el texto “Ciudades para un pequeño planeta”: en 1957
se puso en órbita el primer satélite espacial. Nos brindó la
La transformación de la ciudad resulta de un proceso
oportunidad de podernos observar desde un punto de vista
experimentado a lo largo de la historia, ya que desde siem-
privilegiado y significó el comienzo de una nueva conciencia
pre ésta ha sido habitada y utilizada por infinidad de gene-
global, un gran cambio respecto a nuestra relación con el
raciones, constituyéndose en un lugar de constante cambio
planeta. Vista desde el espacio, la belleza de la biosfera de
a través de todas las etapas. Ya en la Antigua Grecia se
la Tierra es impactante, pero lo es, también, su fragilidad.
manejaba el concepto de ciudad; estas ciudades eran orga-
Las brumas de polución, las heridas de la deforestación, las
nizadas de acuerdo a la existencia de una asamblea de la
cicatrices de la industrialización y el crecimiento de las ciuda-
cual formaban parte todos los habitantes. De este período
des son pruebas de que, en nuestra búsqueda del bienestar,
es importante destacar las ideas planteadas por pensadores
estamos destruyendo sistemáticamente todos los elementos
como Platón, quien establece que para planear la ciudad
que soportan nuestro sistema de vida5.
se debe definir el número de ciudadanos y así proceder a
su distribución de acuerdo a las clases sociales, repartiendo Increíblemente, no debería ser éste el momento de revisar
la tierra y las viviendas de una manera equitativa. Partiendo la situación actual de cómo es que se vive en la ciudad. Esto
siempre de una base primaria para el trabajo denominada se debería haber hecho mucho tiempo antes, indagando
territorio1 y sin dejar de lado la ubicación de los lugares más además sobre cómo ha sido el proceso de adaptación del ser
representativos dentro de la sociedad griega como lo son humano al entorno, ya que no ha actuado como un agente
los templos, los tribunales y las magistraturas. Por su parte conservador sino como un agente netamente destructor del
Aristóteles habla de la división del territorio en dos secciones medio, y aunque se ha tratado de crear soluciones a la crisis
principales, una de carácter común y la otra, perteneciente medioambiental con la firma de tratados como El Protocolo
a los particulares. A su vez éstas también se dividen en otras de Kyoto, que pretende disminuir las emisiones de CO2 produ-
dos categorías en donde una es empleada para los merca- cidos por los países miembros del G8 y de la Unión Europea
deres y la otra, para el culto a los dioses. en un plazo que va hasta el 2008. Sin embargo desde 1997,
año en el que se firmó dicho tratado en la ciudad japonesa
La ciudad como lugar de concentración de los diversos
de Kyoto, ésto no ha sido suficiente para detener la crisis
grupos humanos por los que están conformados los distintos
ambiental presente en la mayoría de las ciudades, producto
territorios, surge como solución al desarrollo de los procesos
de la falta de conciencia del ser humano y de mala utilización
de ordenación de las ciudades. Por un lado se hace refe-
de los recursos naturales con que se cuenta.
rencia a la relación existente entre los dos tipos de espacio
encontrados desde siempre en todos los territorios: el espa- Cabe anotar que no sólo las emisiones de CO2 y otros
cio rural2 y el espacio urbano3, siendo éste último, el resul- agentes contaminantes han contribuido al deterioro del
tado de la trasformación como consecuencia de los diversos medio ambiente, por citar otro caso, se debe tener en cuenta
asentamientos humanos sobre el suelo rural, puesto que es que desde la década de los cincuentas el crecimiento a nivel
el hombre la única especie capaz de llevar a cabo construc- mundial en número de pobladores de las grandes ciudades
ción de ciudades. ha aumentado de manera drástica, hecho que deja como
consecuencia el consumo a grandes niveles de los recursos
A medida que el tiempo transcurre, surgen cuestionamien-
naturales y a su vez, los mayores índices de contaminación,
tos acerca de cómo es la labor que desempeña el hombre en
sin prever que dicha situación seguirá en aumento en los
el entorno y cuáles son las consecuencias para con éste, ya
años venideros, puesto que el fenómeno de la migración de
que los espacios de actividad e intercambio social de las ciu-
los habitantes rurales hacia las ciudades es una constante
dades han pasado de ser simples plazas o parques -lugares
que se presenta en el panorama mundial actual. Respecto
comunes en la evolución del espacio urbano- para dar paso a
a lo anterior hay que destacar que el resultado de las migra-
los centros de negocios o comerciales, los intercambiadores
ciones dejará -según informes de la Organización de las
o estaciones de los sistemas de transporte aéreos o terres-
Naciones Unidas (ONU)6- para el año 2008 un aumento
tres de los países desarrollados, y muchos lugares más que
considerable de la población urbana respecto a la población
testimonian que la transformación del mundo en las últimas
rural con un agravante más: la ubicación en la mayoría de
décadas surge como respuesta a un consumismo del cual es

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

60 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La ciudad, ¿espacio transformado o destruido?

los casos de los pobladores emigrantes se da en las áreas

subnormales o periféricas de las ciudades.
La capacidad de transformación marca el principal apoyo
al problema de la supervivencia de la especie humana, dicha
capacidad refleja los sistemas de vida e intercambio de las 1 NOGUERA, Juli Esteban. Elementos de ordenación urbana. Barcelona:
comunidades y las expresiones de cada uno de estos grupos UPC, 1998. p. 25-26.
humanos, más comúnmente conocidos como culturas7. El Por territorio se hace referencia al soporte de las actividades humanas
desarrollo del entorno por parte del ser humano se ha aso- (ganadería, industria, agricultura, explotaciones forestales entre otros) es
ciado en el tiempo a una idea de producción a gran escala, un objeto de gobierno y de conflictos. Para su administración es necesario
para generar así un mayor cubrimiento de las necesidades recurrir a ser dividido en compartimientos, se hace referencia al municipio,
como el más empleado y es asociado a los núcleos urbanos en los cuales
presentadas y mejorar notablemente el proceso de configu-
vive la mayor parte de la población.
ración urbana de las ciudades.
2 Ibíd. 1, p. 17.
El papel del arquitecto dentro de un proceso de transfor- El espacio rural, se puede considerar indiferenciado en relación a las ca-
mación en la ciudad marca de manera positiva o negativa tegorías de lo público y lo privado. Se compone normalmente de suelos de
dicho desarrollo, ya que éste debe producir objetos con una propiedad privada, son áreas de suelo que no se encuentran cerradas ni
tienen barreras visuales, y generalmente se puede transitar.
respuesta clara y amable al problema de habitabilidad del
3 Ibíd. 1, p. 18.
hombre, puesto que la arquitectura es el resultado de la
Espacio urbano, se diferencia en público y privado que corresponden a
transformación humana, de las condiciones y características
dos categorías de suelo el primero los espacios públicos como las calles y
del espacio físico. Su necesidad proviene inicialmente del las plazas, y los solares edificables entendidos como espacios privados. La
problema del ser humano en su albergue geográfico, por su privacidad de los solares y las edificaciones es fuerte; están cerrados y no
período de vida. Es una necesidad que puede llegar a persis- son de libre acceso. En contrapartida, las calles, las plazas y los espacios
tir por mucho tiempo, hasta tanto se transforme la estructura similares son totalmente públicos.
humana o se supere por medios tecnológicamente avanza- 4 RICHARD ROGERS, arquitecto Italiano, nacido en Florencia en 1933.
dos, el problema de la localización de seres y objetos, en Conocido principalmente por el Centre George Pompidou en Paris, obra
que diseñó en colaboración con el arquitecto italiano Renzo Piano; por el
una interacción permanente con el universo8.
edifico Lloyd’s en Londres y el T4 del Terminal aéreo de Barajas en Madrid,
Alrededor de la década de los sesentas se introduce el así como por sus proyectos de urbanismo a gran escala en Shangai, Berlín
término Hábitat9 por parte de la ONU, que para esta época y Londres. En 2007 ha sido galardonado con el Premio Pritzker de Arquitec-
tura entregado por la Fundación Hyaat de los Estados Unidos de América.
relaciona dicho concepto con el programa para los asenta-
5 ROGERS, Richard. Ciudades para un pequeño planeta. Barcelona:
mientos humanos, el cual se caracteriza por tres aspectos Gustavo Gili, AD+E Arquitectura y Diseño + Ecología, 2000. p. 3
relacionados con los problemas de crecimiento, urbanización 6 JACOBSON, Mark. “DHARAVI” La ciudad oculta de Mumbai. En: Re-
y medio ambiente. Para el caso es necesario anotar que el vista Nacional Geographic en Español, Edición Mayo. México D.F.: Televisa,
término hábitat no sólo se encuentra ligado al estudio de la 2007. p. 34.
especie humana, sino que también está en estrecha relación Una creciente ola de habitantes de los asentamientos irregulares. Se prevé
con el resto de las especies animales, puesto que desde su que el año entrante el número de habitantes urbanos superará por primera
primera definición se ha relacionado siempre con el acto de vez el de las zonas rurales. Y es muy probable que la persona que incline la
vivir o residir en un lugar. balanza se mude a un asentamiento irregular, definido por la Organización
de las Naciones Unidas como un espacio urbano donde la mayoría de los
Para el año 1996, en el segundo encuentro de la ONU, residentes habita en viviendas hacinadas e ilegales, sin agua salubre ni hi-
titulado “Hábitat II”, se evidencia el problema de la vivienda giene. La ONU calcula que más de mil millones de personas (un tercio de la
población urbana) vive en este tipo de asentamientos. Los funcionarios de
como uno de los más graves que enfrenta la humanidad,
los organismos de ayuda afirman que, si no mejora la infraestructura básica,
puesto que según estimaciones del año 1995, se calcula una ola de enfermedad y muerte abrumará los asentamientos irregulares
que alrededor de más de mil millones de personas, ocupan del mundo.
viviendas de una calidad que no responde a las necesidades 7 GEERTZ, Clifford. La interpretación de las culturas. Barcelona: Gedisa,
básicas. Para esto basta con mirar el caso colombiano y ana- 2001. p. 20
lizar cuáles son las condiciones de la vivienda en que habitan Significado de Cultura de Clyde Kluckhom enunciado en su texto Mirror of
los grupos sociales menos favorecidos, y es en este momento Man “1) el modo total de vida de un pueblo 2) el legado social que el indivi-
en donde se debe prestar atención a este problema que no duo adquiere de su grupo 3) una manera de pensar, sentir y creer (…) 10)
una serie de técnicas para adaptarse, tanto al ambiente exterior como a los
es una temática propia de la actualidad sino que ya ha sido
otros hombres (…)”.
estudiada anteriormente a la celebración de dichos congre-
8 SALDARRIAGA, Alberto. Habitabilidad. Bogotá: Escala, 1981. p.16

comPOSICION 61 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 La ciudad, ¿espacio transformado o destruido?

sos; por citar un ejemplo la escuela alemana de la Bauhaus los lugares parcelados caracterizados por su compartimen-
aporta su desarrollo al problema de la vivienda, como un tación y son éstos, los que representan la parte llena cons-
modelo en el que se diseña desde los utensilios domésticos truida del espacio urbano. Una característica importante de
hasta la vivienda misma, sin restar importancia a ninguno de la red de los sitios públicos se nota en la conexión que auto-
los elementos que intervienen en dicho proceso máticamente establecen entre sí, ya que la ciudad se desa-
rrolla en repuesta a los sistemas de enlace de los diversos
Es válido anotar que se debe tener en cuenta siempre que
elementos que la conforman, respondiendo a políticas cla-
todos los procesos de producción, no sólo de la vivienda giran
ves en el modo en que se debe ordenar la ciudad13, además
alrededor de la capacidad de adaptación del ser humano al
se debe entender que ésta a parte de establecer relaciones
entorno que lo rodea y a la mejora de la calidad de vida de
con la geografía y el territorio, instaura también relaciones
éste, calidad, muchas veces confundida con destrucción del
de orden administrativo, es por eso que se debe propender
medio. Es por eso que se debe establecer un equilibrio entre
por un equilibrio adecuado en los modos de relacionar los
las necesidades de vida y la forma cómo se satisfacen dichas
aspectos anteriormente mencionados.
necesidades, ya que en algunos casos el trabajo de pro-
ducción de vivienda se toma como un ejercicio en donde la Dentro del desarrollo de los espacios públicos se debe
calidad de vida es lo menos importante y donde todo parece buscar la satisfacción en las actividades cívicas, ya que no se
surgir en respuesta a factores ajenos a las necesidades de puede pretender generar espacios para determinados grupos
los habitantes, haciendo clara alusión a la explicación que poblacionales sino para todo tipo de personas, además esto
hace Hannes Meyer10 de la Arquitectura como construcción. tiene estrecha relación con cuál es el tipo de ciudad que
Construir,
cada uno imagina, considerando aspectos generales en el
desarrollo de las mismas por citar un ejemplo, los flujos pea-
Todas las cosas del mundo son producto de la fórmula: (fun- tonales no deben entenderse como simples recorridos sino
ción por economía). como espacios cívicos donde las personas puedan desarro-
Por tanto, ninguna de estas cosas es una obra de arte: todas llar múltiples actividades y no espacios, que por el contrario
las artes son composiciones y, por lo tanto, no están sujetas generen aversión en las personas; algo que en necesario
a una finalidad particular. dejar claro es que siempre se debe partir de la base de tener
Toda vida es función y, por lo tanto, no es artística (…)
conciencia de transformar sin destruir y ser amable en las
(…) Construir es un proceso biológico, construir no es pro-
respuestas que se dan para el mejoramiento y construcción
ceso artístico (…)
de la ciudad
(…) Construir, es sólo parte en parte un procedimiento téc-
nico, el diagrama económico son las directrices que determi- Conclusiones
nan el esquema del proyecto de la construcción (…)
(…) Construir es sólo organización: organización social, En síntesis, se debe procurar que los esfuerzos en el
técnica, económica y psicológica11. manejo y planeamiento de las ciudades apunte al desarrollo
del concepto de una ciudad sostenible entendida como una
Los modos de apropiación del entorno se originan en las ciudad de múltiples facetas: Una ciudad Justa, donde los ali-
estrategias que establece el hombre con el medio que lo mentos, el cobijo, la educación, la sanidad y las posibilidades
rodea, a partir de los imaginarios que éste tiene acerca de se distribuyan debidamente y donde todos sus habitantes se
las necesidades que existen en su grupo social, permitiendo sientan partícipes de su gobierno; una ciudad bella (…); una
de esta manera que él mismo pueda conocerlo, transfor- ciudad creativa (…); una ciudad ecológica que minimice su
marlo, vivirlo y apropiárselo. impacto ecológico, donde la relación entre su espacio cons-
Se hace énfasis en el hecho que debe existir cierto equili-
brio en la forma como se satisfacen las mejoras en la calidad
de vida de los seres humanos, aspectos que intervienen día
a día en la construcción de ciudad, porque por otro lado
basta con observar la situación que en la actualidad se pre-
senta en países como China o Emiratos Árabes Unidos, más
exactamente en Dubai, donde actualmente se está desarro-
llando la construcción de tres islas artificiales que responde-
rán a las necesidades netamente personales y caprichosas
de determinados grupos sociales, que sólo van en busca
de mayor privacidad y en donde no se tiene en cuenta las
consecuencias devastadoras para el medio natural como se
relata en el artículo titulado “Dubai ¿La Octava Maravilla?”,
publicado en el diario El Tiempo: la primera consecuencia es
la muerte de arrecifes de Coral y lechos de ostras y la merma
en las reservas de peces y tortugas. De igual forma, las islas
artificiales han modificado las corrientes marinas, lo que ha
causado que las playas de Dubai sufran de erosión12. De
lo anterior se observa la falta de conciencia en la organiza-
ción del territorio, ya que en los procesos de ordenación de
las ciudades hay que tener en cuenta cómo se establecen
las relaciones entre los elementos que intervienen en dichos
procesos.
Otro elemento importante a considerar dentro de la con-
formación de las ciudades es el espacio público, entendido
como área de continuidad que está en estrecha relación con

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62 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La ciudad, ¿espacio transformado o destruido?

truido y paisaje sea equilibrada y donde las infraestructuras

utilicen los recursos de manera segura y eficiente; una ciu-
dad que favorezca el contacto (…); una ciudad compacta
(…); una ciudad diversa, en la cual el grado de diversidad
de las actividades solapadas anime, inspire y promueva una
comunidad humana vital y dinámica14, una ciudad en donde
el papel del ser humano no sea el de agente destructor y una
ciudad en donde no haya espacio para cuestionar el obrar
erróneo del ser humano, para que cuando surja el interro-
gante ¿qué está haciendo la especie humana con el mundo
que habita?, sólo se pueda responder, que lo que hace es
mejorar el mundo en el que vive.

9 UNIVERSIDAD CATÓLICA DE COLOMBIA. PEP Proyecto educati-

vo Programa de Arquitectura. Bogotá: Facultad de Arquitectura, 2005.
HÁBITAT: Son unidades territoriales, producto de la capacidad huma-
na de construir un lugar físico y simbólico, en relación con los recursos
materiales o técnicos. Es el sistema continente en el que un sujeto o
una comunidad se realizan, define vínculos de identidad cultural cuyas
características y esferas de acción, involucran la participación de los
componentes que lo caracterizan.
REFERENCIAS
10 HANNES MEYER, Profesor de Arquitectura de la Bauhaus a partir GEERTZ, Clifford. La interpretación de las culturas. Barcelona:
de 1927. Se oponía al formalismo geométrico prevaleciente en la escue- Gedisa, 2001.
la. Se sustentaba en una racionalidad y técnica industrial en la construc- NOGUERA, Juli Esteban. Elementos de ordenación urbana.
ción. Esta tendencia hacía nuevos métodos de proyectación se vería Barcelona: UPC, 1998.
apoyada por ciencias auxiliares como la sociología, la psicología o la
economía. Hannes Meyer no utiliza el término arquitectura. Lo sustituye ROGERS, Richard. Ciudades para un pequeño planeta. Barcelona:
por la palabra construcción para de esta manera eliminar toda conno- Gustavo Gili AD+E Arquitectura y Diseño + Ecología, 2000.
tación artística a algo que para él es “sólo organización social, técnica, Redacción Internacional. Dubai, ¿La octava maravilla? En: Periódico
económica y psicológica” El Tiempo. Domingo 31 de agosto de 2006.
11 HEREU, Pere; MONTANER, Josep María; OLIVERAS Jordi. Textos
Revista Nacional Geographic en Español, Edición Enero. México
de arquitectura de la modernidad. Barcelona: Nerea, 1999. p. 261-263
D.F: Televisa. 2007.
12 Redacción Internacional. Dubai, ¿La octava maravilla?. En: Periódi-
co El Tiempo. Domingo 31 de agosto de 2006. C3 Panorama. Revista Nacional Geographic Geographic en Español, Edición Mayo.
13 Ibíd. 1, p. 21. México D.F: Televisa. 2007.
Sistemas de ordenación, maneras de agrupar los cuerpos edificados. RISEBERO. Bill. Historia dibujada de la arquitectura. Madrid: Celeste,
Se distinguen por los parámetros que distinguen en tres maneras; por 1995.
la alineación de calles (alineación, profundidad, altura reguladora, re- SALDARRIAGA, Alberto. Habitabilidad. Bogotá: Escala, 1981.
tranqueos de fachadas); por edificación aislada en parcela (tamaños de
parcela, ocupación, volumen edificable, distancias a los lindes); por defi- SOLÀ MORALES, Ignasi. Territorios. Barcelona: Gustavo Gili. 2002.
nición de la volumetría (características geométricas del volumen). UNIVERSIDAD CATÓLICA DE COLOMBIA. PEP Proyecto educativo
14 Ibíd. 5, p. 169. Programa de Arquitectura. Bogotá: Facultad de Arquitectura, 2005.

comPOSICION 63 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7
GRUPO DE INVESTIGACIÓN HEREDAD

En el año 2006 el Centro de Investigaciones de la Facultad de

Arquitectura realizó la quinta convocatoria para proyectos de investi-
gación de línea, de la cual se aprobó en el comité de investigaciones
de la Facultad de Arquitectura y ante la Dirección de Investigaciones
el proyecto de investigación Espacio publico y Paisaje Cultural,
perteneciente a la línea de investigación, Espacio y cultura urbana en
Bogotá Siglo XX y cuya financiación estuvo a cargo de la Universidad
Católica de Colombia.

Investigador Principal
Augusto Forero la Rotta Todas las fotografías fueron tomadas por el grupo de investigación
Universidad Católica de Colombia Heredad durante la Pascua del 2004, en la semana Santa del 4 al
11 de abril
Arquitecto
Master en diseño Industrial, Escuela de
Arquitectura y Diseño de América Latina y el
Caribe ISTHMUS.
Director de Docencia y Director del grupo de inves-
Investigación en Arquitectura
ARQUITECTURA

tigación Heredad de la Facultad de Arquitectura,

Universidad Católica de Colombia
Resumen
Docente invitado de las universidades PUCE de En la búsqueda de manifestaciones culturales de la ciudad, hemos
Quito Ecuador y de Isthmus de Panamá. centrado nuestro interés en la importancia de la fiesta como
construcción socio-simbólica y como instrumento que nos permite
Publicaciones en Revistas de Arquitectura.
observar los movimientos culturales que se dan al interior de la ciudad
para identificar allí las diversas formas de sociabilidad. Para ello se
Coinvestigador analiza históricamente la fiesta y sus elementos característicos, el
calendario festivo y el espacio, que tiene como escenario natural la
Jorge Gutiérrez Martínez ciudad. Bogotá se encuentra políticamente dividida en 20 localidades
Arquitecto y son de nuestro interés dos de ellas: la localidad 1, Usaquén y la
Master en diseño Industrial de la Escuela de localidad 7, Bosa.
Arquitectura y Diseño de América Latina y el
Por lo tanto, entender la fiesta como expresión cultural implica primero
Caribe ISTHMUS.
la reconstrucción del calendario festivo en las localidades de estudio
Director de Gestión de la Calidad de la Facultad
y la revisión de la dimensión territorial de las mismas, de su tejido
de Arquitectura de la Universidad Católica de
urbano y de su espacio público. Así, el objeto de la investigación
Colombia.
contribuye al reconocimiento y valoración de la diversidad cultural
Docente Invitado, Universidad ISTHMUS de y patrimonial -bien constitutivo de la identidad y de la ciudadanía- y
Panamá. a la comprensión de las diversas relaciones entre la comunidad y el
espacio público. Por lo tanto encontramos en la fiesta una forma de
Colaboradores movilidad cultural que se manifiesta en hechos que también pueden
Luis Alvaro Flórez Millán ser denominados monumentos, pero con la cualidad de estar más
vivos que nunca y que son la última expresión de la vida misma.
Arquitecto, Universidad Católica de Colombia
Master en Historia, Universidad Pedagógica y Palabras claves
Tecnológica de Colombia - UPTC Cultura, ciudad, identidad, símbolos, representaciones.
Master en Diseño Industrial, Escuela de
Arquitectura y Diseño de América Latina y el
Caribe ISTHMUS.
En la Facultad de Arquitectura es:
Director de la línea de investigación de Cultura y The socio-symbolic construction in 1 and 7
Espacio Urbano In the search of cultural manifestations of the city, we have centered our
Director del semillero y coordinador del seminario interest in the importance of the fiesta as socio-symbolic construction and
de actualización en imaginarios y representacio- as an instrument that allows us to observe the cultural movements that are
nes sociales given to the interior of the city to identify the diverse forms of sociFaculty
Director del taller vertical en el concurso de ante- there. For this the city is analyzed historically in its characteristic elements,
proyectos urbano y de vivienda ConvivE II de la the festive calendar and the space of the city that act as a natural scenario.
Sociedad Colombiana de Arquitectos-Escala Bogotá is politically divided in 20 boroughs and two of them are of our
Ponente de los Congresos Colombianos de interest: the Borough 1 Usaquén and the Borough 7 Bosa.
Historia XII y XIII en los paneles “Hacia el Therefore, to understand the fiesta as cultural expression implies the
Bicentenario” y en “Historia Regional y Andina” reconstruction of the festive calendar first in the study boroughs and the
John Anderson Ángel Peña revision of its territorial dimension, its urban fabric and its public space.
Arquitecto, Universidad Católica de Colombia This way, the objective of the research contributes to the recognition and
valuation of the cultural and patrimonial diversity - very constituent of the
Docente de Planta y Coinvestigador del grupo de
identity and of the citizenship - and to the understanding of the diverse
Investigación Heredad de la Universidad Católica
relationships between the community and the public space. Therefore we
de Colombia.
find in the fiesta a form of cultural mobility that manifests in facts that can
Docente invitado del taller de Espacio Público
also be denominated monuments, but with the quality of being more alive
de la Universidad Pontificia Universidad Católica
than ever and that they are the prime expression of the urban life itself.
del Ecuador “PUCE” Ecuador y de la Universidad
Católica de Colombia. Key words
Culture, city, identity, symbols, representations.
Recibido: Febrero 25/2007 Revisado: Marzo 25/2007 Aceptado: Julio 18/2007

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

64 REVISTA DE ARQUITECTURA
 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7

Parroquia Santa Bárbara Usaquén Parroquia San Bernardino de Bosa

INTRODUCCIÓN JUSTIFICACIÓN
El interés por el tema surge a partir de las inquietudes Uno de los objetivos es contribuir al reconocimiento y valo-
del grupo de investigación Heredad sobre las manifestacio- ración de la diversidad cultural y patrimonial, bien consti-
nes culturales de las Localidades de Bogotá Distrito Capital, tutivo de la identidad y de la ciudadanía, a la comprensión
en especial sobre las expresiones festivas. La intención es de las diversas relaciones entre la comunidad y el espacio
develar el tejido oculto de las fiestas, reconocer los espacios público, tema de importancia que pasa necesariamente
públicos que utiliza, los comportamientos sociales que se por la identificación de expresiones culturales y patrimonia-
presentan durante las mismas, entender los ritos, prácticas, les que multipliquen las nociones y formas de pertenencia
actitudes y sus formas de representación. cultural, lo que sin duda plantea graves cuestiones sobre
las relaciones políticas, legales, sociales, económicas y por
Para revisar las expresiones festivas se tomó como base
sobre todo, culturales.
de investigación la localidad 1, Usaquén y la localidad 7,
Bosa. A partir de esto, se pretende en un futuro abordar La presencia de este proceso de identificación, incorpora
el problema de la incorporación de otros municipios del la magnitud territorial y geográfica que con frecuencia es
departamento a la capital dentro de los planes de regiona- menospreciada en los estudios culturales, sin embargo es
lización de Bogotá, con el fin de poder realizar aportes, que claro que salvo algunas excepciones, las expresiones cultu-
desde una perspectiva histórica, ofrezcan cierta claridad y rales hacen siempre referencia o están en relación a territo-
den cuenta de los mecanismos reales de resistencia cultural, rios y lugares específicos, reales o míticos. En el caso de las
necesarios para la preservación de los valores y tradiciones ciudades, por su grado de formalización1, es en los múltiples
patrimoniales. espacios públicos donde se hace énfasis, dado que en ellos
dichas expresiones se ponen en escena y la comunidad se
Desde el punto de vista pedagógico la investigación tiene
presenta como tal.
un hilo conductor transversal planteado a través de tres pun-
tos: el medio social, el espacio público y el análisis cultural, Este estudio también implica el reconocimiento de la
caracterizados por contextos y formas de interacción social dimensión territorial de las localidades en cuestión, de los
propias de cada comunidad; de tal manera que de la inter- procesos de transformación en el tiempo, del tejido urbano,
pretación de las correlaciones entre dichos fenómenos se el espacio público y en particular, el lastre del desvaneci-
pueden reconocer actitudes, valores, costumbres y compor- miento de las fronteras territoriales de identidad y culturales
tamientos colectivos, formas de lenguaje, que en su relación dado el proceso de absorción de la capital que tuvo una
con el espacio público se consolidan como aspectos deter- doble consecuencia: por un lado, el sentimiento de incorpo-
minantes del tejido social y urbano. ración y pertenencia a la metrópoli y por el otro, la perdida
de las particularidades, lo que implica la construcción de
Un estudio como el presentado apunta a la reconstruc-
mecanismos diversos de acción cívica en busca del recono-
ción de la cartografía cultural de los espacios y eventos de
cimiento de esa “otra” identidad perdida y la identificación
sociabilidad más significativos de las localidades, que permi-
de las expresiones culturales tradicionales y patrimoniales.
tan aportar en la formación de individuos conscientes de su
identidad dentro del contexto multicultural de la ciudad, de En esa perspectiva, se trata de impulsar estudios de los
sus vínculos con las localidades, de los niveles de pertenen- grupos sociales para que analicen el significado de las repre-
cia a la comunidad y de su rol en las redes de la nación. sentaciones simbólicas2, tanto tradicionales como actuales,
construyendo un nuevo campo teórico en el marco de los
aportes y experiencias realizados en otras disciplinas, bus-
cando ampliar las fronteras disciplinares hacia la construc-
ción de la interdisciplinariedad.
1 ARINO, Antonio. Sociología de la cultura. Barcelona: Ariel Sociología, 1997. p. 7. Introducción. Los aspectos culturales
de la modernidad hayan quedado al margen de la reflexión sociológica, pues de hecho desde los padres fundadores hasta
la actualidad podremos seguir un filum de tratamiento riguroso de determinadas problemáticas (análisis de la religión, la
ideología, la racionalización, la vida urbana)”.
2 GEERTZ, Clifford. La interpretación de las culturas. Barcelona: Gedisa, 1973. p. 12. Introducción. El concepto de
cultura que propone es un concepto semiótico –que nace del estudio de los signos en la vida social–. Creyendo que el
hombre está inserto en tramas de significación que él mismo ha tejido, entonces la cultura es esa urdimbre y el análisis de
la cultura ha de ser una ciencia interpretativa en busca de significaciones. Lo que se busca es la explicación, interpretando
expresiones sociales que son enigmáticas en su superficie.

comPOSICION 65 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7

PROBLEMA DE INVESTIGACIÓN
SÍNTESIS
En un mundo multicultural y multiétnico el problema de
la identidad y del patrimonio cultural se hace especialmente de condiciones complementarias entre sí, pues cada una
sensible, pues en él se reconocen las expresiones más signi- contribuye a la reproducción de la otra. El asenso a lo patri-
ficativas de las sociedades. Más allá de las visiones ingenuas monial en cambio sí implica la exaltación de la producción
y de los lugares comunes respecto al concepto de patrimonio, imaginaria y simbólica5 (la ciudad incluida) de una sociedad
es menester asumir la formulación teórica de conceptos no y es allí cuando se distingue de los usos comunes, cuando
excluyentes, que incorporen no solamente aspectos propios se hace otro, cuando la retórica del lenguaje y de la práctica
de la legislación cultural, sino reflexiones a propósito de las se aúnan en un espacio y tiempo particular y se constituye
diversas formas de construcción una experiencia sensible compartida y duradera.
y apropiación cultural, que antes Desde este aspecto y a largo
de las definiciones instituciona- plazo, se pretende construir una
les o canónicas, han hecho en la respuesta alternativa a la pregunta
memoria colectiva de las comuni- de ¿qué es lo que efectivamente
dades3, camino como referente de vale en términos culturales? y por
identificación y elemento vivo de tanto, de ¿qué es digno de incluir
soporte a la integración social. dentro de los cánones estableci-
El problema de cómo identifi- dos? Por el contrario, podría signi-
car y provocar en la comunidad ficar la concepción de un aparato
una relación libre y natural con evaluativo distinto, que marcará
los bienes y prácticas culturales incluso una modificación radical
significativas, implica una visión de los criterios establecidos, en
más actualizada y minuciosa de tanto podría dar cabida a expresio-
las formas en que las comunida- C elebración de la solemne eucaristía. Se observa en el centro el nes populares marginales o emer-
grupo de ministros de la iglesia, a la izquierda los miembros de
des aprehenden hoy su territorio, la “Congregación del Santo Sepulcro de la Catedral Primada de gentes, es decir que la noción de
su historia y su memoria colectiva. Colombia” patrimonio que se propone incluye
Según Vovelle aquí es importante desde ahora la consideración no
la revisión de una historia de las mentalidades, historia de solamente de lo hoy reconocido bajo tal categoría, sino de
las resistencias o las prisiones de larga duración, signo de los patrones que desde el análisis cultural deben ser tenidos
los tiempos, en una sociedad que busca sus raíces y al abrir en cuenta en las manifestaciones que a futuro serán con-
el armario de la abuela en él se descubre lo esencial . 4 sideradas como patrimonio y que constituyen la expresión
de nuestra presencia en el tiempo, lo que conlleva a supe-
En los conceptos de patrimonio se localizan un gran rar la consideración de lo patrimonial como una observación
número de sobre-entendidos implícitos y nociones no mani- nostálgica del pasado para constituirla en expresión viva del
fiestas, generalmente distantes por un amplio margen de lo devenir cultural.
sustantivo del concepto y de la especificidad de las comu-
nidades y sus territorios. El sentido de nuestra propuesta es Cerrar la brecha entre las visiones institucionales y las
esclarecer esos aspectos y las correlaciones entre ellos; se populares de lo patrimonial implica un enorme esfuerzo de
trata por tanto de estudios de orden cualitativo en los cuales carácter académico para dar respuesta a una serie de pre-
interesa la interpretación de los fenómenos y en particular guntas de carácter constitutivo hoy no consideradas, o no
de las razones por las cuáles un quehacer se asienta en la suficientemente analizadas, y que pueden agruparse por lo
memoria colectiva y en el territorio. menos en los siguientes tópicos específicos a desarrollar:
• La identificación de las formas de apropiación de los pro-
Es un intento por identificar el vacío, producto de las
ductos culturales festivos de las comunidades seleccionadas,
situaciones expuestas, que conducen al uso libre y no sufi-
que nos conceda a largo plazo definir un “consumo” cultural y
cientemente claro del término patrimonio -especial- por tanto, identificar las posibilidades
mente en lo que refiere al patrimonio inmaterial- a económicas que permitan que dichas
lo cual habría que agregar las dificultades propias expresiones sean sostenibles.
de la diversidad del campo de acción que el tér-
• Analizar o detectar el problema de
mino mismo demarca. El artículo apunta al análisis la identidad cultural de dichas comu-
de las relaciones del patrimonio, en sus diferentes nidades en el marco de la absorción
horizontes y el espacio público, contextos propios de urbana6, y de las expresiones físicas
una comunidad y el lugar en el que interactúan el que se dan como consecuencia de tal
individuo y la sociedad, en especial a los sentidos proceso, que a largo plazo dejen reco-
y significados del saber hacer humano, es decir, a nocer las actuaciones deseables en el
las razones que justifican y dan asiento a una prác- marco del proceso de regionalización
tica que se constituye en bien colectivo. En síntesis, Bogotá – Cundinamarca.
en lo patrimonial se localizan formas de organización • La construcción de una idea de la
social y físicas que actúan sobre la experiencia de los cultura no fundamentada en lo excep-
individuos y que determinan las relaciones entre ellos cional de ciertas expresiones artísti-
y el territorio. cas, sino que incluya las manifesta-
ciones populares con la intención que
Lo patrimonial, en el sentido expuesto, no se con- los miembros de la comunidad puedan
cibe como categoría opuesta e irreconciliable con las Viernes santo, Via Crucis. Camino hacia la identificarse como actores y protago-
Estación IV. Imagen de la Verónica
demás prácticas culturales, sino como un conjunto nistas de la construcción cultural.

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

66 REVISTA DE ARQUITECTURA
 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7

LA FIESTA LOCAL: ESPACIO DE INTERACCIÓN Y

SOCIABILIDAD
Dentro de las manifestaciones festivas de las localida- declarado por Fernando Martín Juez cuando propone que
des de Usaquén y Bosa encontramos una serie de eventos una de las etapas del ciclo de vida de los objetos es aquella
que nos recuerdan la diversidad cultural actual de la capital en la cual el objeto hace parte de la puesta en escena de
colombiana y que sigue siendo una manifestación de lo pro- las creencias, valores y costumbres de este colectivo y bajo
puesto por Benichou7, para quien el nuestro es un calendario la metáfora de la celebración, se va de fiesta9, hecho que se
en el que se mezclan las actividades religiosas, militares, destaca como una conclusión de suma importancia, porque
políticas y sociales. la cultura y la identidad hoy son una manifestación de las
semejanzas que unen a las localidades en medio de la diver-
sidad de condiciones, en especial las marcadas diferencias
económico-sociales y por las cuales cada comunidad las vive
con una axiomática intensidad de matices.
El cuerpo ritualizado que se va de fiesta10 nos permite
ampliar el espectro antropológico hacia la concepción de
estos objetos y su impacto colectivo, así éste se encarga de
darle sentido a todos los elementos que con él se asocian
y configura un contexto de actuación simbólica y asociativa.
De tal manera el objeto es el elemento de vínculo del ritual,
de la fiesta o de la conmemoración, usado por la religión
para comunicar de forma metafórica una gran cantidad de
valores, cuyo orden discursivo nos presenta mitos e historias
afectivas comprensibles por los seguidores y por la comuni-
Interior de la parroquia con gente en su interior después de la dad participante.
Misa. El acto religioso se hace presente… y se nota la presencia
de varias generaciones

Esta diversidad de lenguajes, formas y manifestaciones de 3 Ibíd. 1, p. 9. Introducción. La relevancia de la dimensión cultural se
la vida colectiva de la ciudad nos permite dirigir la atención aborda tanto en las sociologías de la desviación cultural y de la pobreza,
hacia ciertas expresiones como las celebraciones de las fies- como en los ascendentes temas relativos a la construcción de identidades
tas religiosas8: expresión de una tradición de larga duración colectivas (de genero, étnicas, nacionales- por ejemplo, Anderson afirma
que si bien nos ha acompañado desde La Colonia, con el que la nación es un artefacto cultural, una comunidad imaginada-)
paso del tiempo, ha manifestado algunos cambios, muta- 4 VOVELLE, Michel. Ideologías y Mentalidades. Barcelona: Ariel, 1985.
ciones y rupturas en sus puestas en escena, en especial en p. 70. Capítulo: Mentalidad contra ideología. Para Vovelle, Louis Althus-
ser define la ideología como “la relación imaginaria de los individuos con
las procesiones. En estas manifestaciones religiosas en la sus condiciones reales de existencia”. Conjunto de representaciones, pero
ciudad se hacen evidentes una gran variedad de roles que también prácticas y comportamientos conscientes o inconscientes. Y del
juegan los habitantes, como el de actor o espectador dentro mismo modo, Vovele también revisa la definición de Robert Mandrou de
de una cualificación de los ordenes espacial y ceremonial. mentalidad: es “una historia de las visiones del mundo”. Para Vovelle se ha
pasado de una historia de las mentalidades que en sus comienzos perma-
En segunda instancia se encuentra otro elemento que se necía esencialmente en el nivel de la cultura o del pensamiento claro, a una
destaca dentro de dichas manifestaciones y es el valor de los historia de las actitudes, de los comportamientos y de las representaciones
objetos de culto religioso y que al ser ritualizados transfor- colectivas inconscientes.
man el espacio público, en un escenario propicio para la vida 5 Ibíd. 1, p. 9. Introducción. La constitución simbólica de la sociedad es
colectiva en sus dimensiones de control social y actos sacra- precisamente porque queremos enfatizar que no es posible pensar la es-
tructura al margen de la cultura, lo material al margen de lo ideal; que no
lizados que convocan a la actitud de penitencia y que produ-
es posible explicar el comportamiento humano sin tener en cuenta que los
cen hoy en este cuerpo colectivo una renovación del sentido actores sociales, además de posiciones en redes y estructuras, individuos
de la fe y de votos por racionales y maximizadores, son agentes productores de significado, usua-
la esperanza de una rios de símbolos, narradores de historias con las que produce sentido e
reconciliación nacio- identidad.
nal, tan anhelada por 6 Ibíd. 1, p. 23. Introducción. En conclusión, esta ideología de la cultu-
el pueblo colombiano ra como excelencia no es azarosa ni caprichosa: los campos semánticos
de cultura adquieren matizaciones y especificidades de carácter nacional,
y hacia el cual, la loca-
porque han de reflejar y constituir contextos diferentes: en un caso, la edu-
lidad manifiesta en un cación formal como opuesta a las buenas maneras de las clases altas y a la
hecho trascendente y vulgaridad del populacho; en otro la creatividad y manifestaciones del espí-
lleno de matices cul- ritu como opuestas al utilitarismo de la civilización del progreso material.
turales, sus sentimien- 7 FLOREZ MILLAN, Luis Alvaro. Retrospectiva histórica de la fiesta ani-
tos más profundos de versario de la Ciudad: 1930-1960 En: Revista de Arquitectura. Bogotá: Fa-
solidaridad. cultad de Arquitectura Universidad Católica de Colombia. 2006.
8 Ibíd. 1, p. 89. Introducción. Sin más alharalaca, pues una religión es: un
Estos objetos y los sistema de símbolos que obra para establecer vigorosos, penetrantes, y du-
espacios públicos en raderos estados anímicos y motivaciones en el hombre formulando concep-
los que ellos se mani- ciones de un orden general de existencia y revistiendo estas concepciones
fiestan, producto del con una aureola de afectividad tal que los estados anímicos y motivaciones
parezcan de un realismo único.
imaginario del colectivo
La mesa, el mantel blanco, las flores y 9 MARTIN JUEZ, Fernando, Contribuciones para una antropología del
la cruz y los vecinos del lugar esperan de las creencias hacia
diseño. Barcelona: Gedisa, 2002. p. 180-181
pacientemente que llegue la procesión Dios, nos recuerdan lo 10 Ibíd. 9 p. 182-184

comPOSICION 67 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7

Asimismo para este objeto ritualizado de múltiples for-

mas y con diversas manifestaciones decorativas, todas las
acciones que se producen a su alrededor parecen detener
el tiempo o lo que es mejor, tienen la facultad de hacer más
lento su paso en la configuración de una serie de escena- Mediante el mapeo se organiza el espacio y el calendario
rios metafóricos bajo un orden discursivo de un alto nivel de nos permite organizar el tiempo, lo cual hace que se con-
elocuencia. La percepción se activa y el colectivo centra su centren los esfuerzos en estas microregiones para encontrar
atención en él y lo carga de significados muy especiales.11 allí los indicios de las áreas culturales que de manera silente
Muy a nuestro pesar existen los límites físicos según las conforman el territorio de la ciudad y que esta propuesta teó-
diferentes cartografías estudiadas, pero lo que realmente rico-metodológica pretende elevar a la categoría de repre-
podemos advertir es que estas fronteras se van diluyendo sentatividad de unos testimonios antes que transgredir.
en el espacio y ello nos permite En la geografía urbana, el espa-
integrar la noción de ciudad y el cio de lo que en su momento fue
estudio de la fiesta como una de el escenario de fundación del
sus manifestaciones sociocultu- pueblo y que hoy reconocemos
rales que nos permite ver en el como plaza fundacional de cada
tiempo la existencia de una histo- localidad, ocupa un primer plano
ria móvil, de una ciudad que cam- porque tiene la vocación de mate-
bia de manera simultanea con las rializar los lazos entre la población
mentalidades de las elites y del y su espacio local e identificarlo
pueblo. en el imaginario bajo el nombre
La mentalidad popular es una de Usaquén o Bosa. Lo que más
explosión de afectividades sub- impresiona es la permanencia
jetivas que en el fondo, permite de algunos gestos heredados, la
mediante los objetos, acercar lo estabilidad de las estructuras for-
Viernes santo, Vía Crucis. Recorrido hacia la Estación V por el
divino al horizonte mental de lo costado sur de la plaza de Usaquén males y las distintas maneras de
cotidiano del hombre; mientras transmisión. Dentro de los calen-
que interpretar un rol de la jerarquía religiosa permiten ver a darios establecidos, llaman tam-
un Dios humanizado y más cercano que de acuerdo a Robert bién poderosamente la atención las creaciones efímeras
Mandrou nos permite consolidar la idea de una piedad de cuya creatividad vuelve a emplear las formas y lenguajes de
elite y una religión de los grupos urbanos . Los hechos dejan
12 la antigua fiesta negada y proscrita bajo las mascaradas y
visualizar unos escenarios propios de una creatividad popular demás elementos de la actitud carnavalesca.
que reflejan un cierto grado de espontaneidad material, pero Según Vovelle la vida social es ritual y consiste en la
que al final permite incluir todas estas formas religiosas13 de repetición rítmica de un pasado inmemorial. El pasado es
asimilación y sobre todo de lectura popular del fundamento el arquetipo y el presente debe acomodarse a ese modelo
de la fe católica. inmutable. Ese pasado está siempre presente, regresa en el
La investigación nos permite centrarnos en lo que se hace, rito y en la fiesta. Por ser un modelo continuamente imitado
es decir, en las creencias expresadas con gestos, lo que se o arquetipo15. De esta forma el estado del arte es la teoría
ve expresado en las imágenes, emblemas, representaciones que nos orienta, pero de igual modo se puede reinterpretar
y demás elementos de la iconografía popular y en lo que se y ver desde otra perspectiva y proponer nuevas reflexiones
dice y que obedece a la tradición oral, en especial de los sobre el fenómeno de la fiesta, porque el valor de una inves-
participantes de las cofradías y organizaciones que subsisten tigación se mide por su aptitud de servir a la acción y en este
por tradición y que continúan apoyando al estamento reli- caso nos interesan las expresiones de la realidad del mundo
gioso14, de este modo la supervivencia de las manifestacio- físico y del espíritu humano.
nes religiosas actuales nos permiten estudiar en el pasado y En definitiva no tenemos en Bogotá D.C. una fiesta enten-
comprender sus formas. dida como expresión de las realidades del mundo físico y
Así se intuye una mutación importante de la sensibili- de las del espíritu de sus habitantes, que permitan trans-
dad colectiva por el calendario evangelizador: tiempo de formaciones culturales entre generaciones y que constru-
adviento, navidad y cuaresma yan la continuidad de la sociedad bogotana. Hay que tener
hacia la semana mayor. Todo ello muy presentes las siguientes
con respecto a la vida, la muerte formas discursivas de la fiesta:
y el más allá. Las procesiones nos el control social, las ideologías y
dejan descubrir la importancia de mentalidades.
la red de capillas, iglesias, tem- Por otro lado, deben aparecer
plos, oratorios y espacios públicos como parte del estado del arte
con iconografía sagrada en cada cuáles son las formas discursivas
localidad, como lugares de fijación en ella implícitas. El porqué la
y refugio que se convierten en fiesta nos introduce en la dialéc-
huellas de una geografía urbana e tica y la demanda social hacia la
histórica y que se arraigan en el pregunta por la manera en la que
paisaje de la ciudad. cambia la sensibilidad colectiva y
la conciencia que se toma de la
Asistencia masiva al acto religioso y transformación del espacio misma.
público en un escenario religioso, la calle se convierte en un
recorrido ceremonial

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

68 REVISTA DE ARQUITECTURA
 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7

En este sentido para Vovelle: en las reuniones de adminis- “preocupación” por ser vistos, por como lucen físicamente.
tradores y responsables de colectividades locales tales como Del mismo modo la actitud y el poder de participación es
alcaldes, asesores y gestores culturales surge un esencial diferente, ya que se muestran parcas, sobrias ante la dispo-
deseo de índole colectivo por hacer renacer la fiesta en las sición circunstancial de cada actividad, destacándose en las
localidades. ¿Qué fiesta?, ¿Para quién?, Será acaso para los que son de carácter religioso el hecho de arrodillarse a orar.
antiguos habitantes o los recientemente establecidos allí, en
La comunidad perteneciente a estratos sociales inferiores
búsqueda de raíces o de tradiciones (…) Luego se impone
evidencian un sentido de mayor entrega, pues son despo-
el problema de la viabilidad de este tipo de iniciativas para
jados de las simples apariencias e imagen y no dudan de
hacer pública la manifestación devota de sus necesidades
espirituales y su arraigo a las creencias tradicionales en sus
núcleos familiares17.
En la localidad de Bosa, no es trascendental la forma del
vestido. La gente participa en la celebración religiosa bajo
el signo particular de la fe. Por ejemplo algunas personas
que realizaron la procesión del Viernes Santo, hicieron todo
el recorrido descalzos en actitud de penitencia inmersos en
el valor de su fe. En esta localidad hay también una mayor
interpretación de la actitud de nobleza que se representa en
el hecho de arrodillarse y del llanto como manifestaciones
espontáneas de fe.
La mayoría de gente se arrodilla frente al altar, y son Existe una diferenciación en los objetos simbólicos en
más visibles las organizaciones civiles que conforman las la medida en la que se presentan unas características que
comunidades, juntas de acción comunal
demuestran el poder material: en Usaquén existen muchas
imágenes que desde el punto de vista material implican un
luego presenciar el decaimiento de su efecto inicial de sor- valor económico considerable y una decoración imponente.
presa y de curiosidad16. En este caso Vovelle nos recuerda Por lo contrario en la localidad de Bosa, los objetos de sim-
también la posibilidad de resucitar la fiesta a la antigua, de bolización religiosa son muy pocos, como la cruz de madera
revivir la romería o la fiesta votiva, en una sociedad para la de la celebración del Viernes Santo que representa el único
cual parte de las motivaciones antiguas sólo producen sen- emblema y su valor está en el significado que le ha sido otor-
saciones exóticas hacia las que se pueden generar reaccio- gado por parte de la comunidad local.
nes positivas, pero dispersas, además de curiosidad.
Las procesiones religiosas son seguidas por una gran can-
En Usaquén el público que asiste a las ceremonias en su tidad de gente en la localidad de Bosa, mientras que en
gran mayoría es vecino de la localidad, entre ellos se reco- Usaquén la participación es más baja.
nocen por el vestuario y los accesorios distintos estratos, al
igual que por los medios de transporte utilizados para llegar Una vez terminadas las celebraciones se realizan activi-
a las diferentes celebraciones y por la actitud durante cada dades familiares como la de asistir a algún sitio a comer:
actividad. en Bosa la familia asiste al “chuzo” a comer empanadas
con refresco o bebidas gaseosas, mientras en la localidad
Los escenarios son adornados con figuras u objetos sim- de Usaquén se asiste a los restaurantes del lugar, donde se
bólicos que reflejan la capacidad económica del contexto han organizado comidas especiales o hay famosos platos a
social en general, pues se perciben las distintas inversiones la carta.
desde la iglesia y la alcaldía.
El comportamiento de la comunidad en las celebraciones,
ya sea de carácter religioso o artístico, es particular: las per-
sonas pertenecientes a un estrato social alto, denotan una

11 Ibíd. 1, p. 90. Introducción. Los actos culturales (la construcción,

aprehensión y utilización de las formas simbólicas) son hechos sociales
como cualquier otro; son tan públicos como el matrimonio y tan observa-
bles como la agricultura.
12 MANDROU, Robert, en VOVELLE, Michel. Op. Cit. p. 70.
13 Ibíd. 1, p. 93. En cuanto a las actividades religiosas (y aprenderse
un mito de memoria es una actividad tan religiosa como cortarse la falan-
ge de un dedo), dos clases algún tanto diferentes de disposiciones son
suscitadas por dichas actividades: estados de ánimo y motivaciones.
14 Ibíd. p. 131.
15 Ibíd. 4, p. 129.
16 Ibíd. 1, p. 129.
17 Ibíd. 2, Introducción. Pág. 131. Science and Religión, pone de mani-
fiesto lo que la religión hace a favor del individuo: satisface sus exigen-
Al fondo el lenguaje del barrio, mayor cantidad de gente cias tanto cognitivas como afectivas de un mundo estable y comprensible
participando de la fiesta. Algunos jóvenes se han disfrazado para
ejemplificar la escena por la que paso Jesucristo
y permitirle conservar una seguridad inferior frente a las contingencias
naturales.

comPOSICION 69 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7

CONCLUSIONES
En la localidad de Bosa están el Sacerdote, los miembros El patrimonio cultural nos sirve como mediación para
de la cofradía y la participación especial de los jóvenes que redescubrir la relación entre la cultura y la ciudad, como un
hacen parte del coro y del personal logístico que apoya todas hecho en el que los ciudadanos depositan el reconocimiento
las actividades del día, generalmente se reconocen por estar de sus prácticas y en especial la manifestación y confesión
vestidos con camiseta blanca y pantalón de mezclilla. En de sus afectos dentro de un territorio urbano que les resulta
la localidad de Usaquén asisten a las ceremonias el sacer- muy familiar. Por ello adquieren valor todas estas actitudes,
dote, el diácono, los miembros de la cofradía -encargados de prácticas y creencias como parte de su cultura y como un
organizar y ejecutar los actos- y los fieles. De tal manera se lugar en el cual sienten la necesidad de socializar con los
observa mayor vocación de servi- otros ciudadanos.
cio y participación de la población
Una de las formas de recono-
joven de la localidad de Bosa.
cimiento del pasado en la ciudad
En cuanto al decorado de los se da a través de los monumentos
espacios de las localidades, la que son también expresión de la
de simbolismo superior es la de cultura y de su mutación, pues son
Usaquén, producto de la utiliza- la representación de su historia y
ción de mayor cantidad de objetos por ello parte importante de su
iconográficos. En cuanto al orden patrimonio. Hoy estas formas de
simbólico de las representaciones, manifestaciones, como la fiesta,
la calle se ha transformado en un son parte de la movilidad cultu-
medio de celebración masivo, de ral manifiesta en hechos también
encuentro y de manifestaciones denominados monumentos, pero
culturales religiosas que contras- con la cualidad de estar más vivos
tan con el deteriorado contexto Apropiación del espacio publico por artesanos y vendedores que nunca y ser expresión de la
atraídos por las celebraciones religiosas
donde se realiza, las esquinas vida misma.
cambian su imagen y se muestran
Para los habitantes de una ciudad es de suma importan-
decoradas para la ocasión.
cia tener espacios en los cuales poder realizar actividades
Ocurre un hecho distintivo en la procesión y es que a culturales, como por ejemplo centros culturales. De igual
pesar de que ésta no tiene un carácter teatral uno de los manera es de gran valor que las administraciones fomenten
miembros comunitarios que ayuda a cargar la cruz simula la protección del patrimonio cultural de una manera inter-
caerse al llegar a la séptima estación. Cae y se arrodilla, ora disciplinaria, donde arquitectos, historiadores, antropólogos
frente al cartel dispuesto en la esquina, mientras el padre de y sociólogos contribuyan al conocimiento y resguardo de la
manera simultanea reflexiona sobre el sentimiento del dolor riqueza cultural de la nación.
y la purificación del alma18.
La administración debe seguir siendo la figura que da las indi-
En la localidad de Bosa se implementan objetos de caciones para salvaguardar los valores al interior de las
manera creativa como la mesa con el manto blanco y flo- comunidades junto al reconocimiento y protección de todas
res, que presentan en las estaciones junto a una imagen del aquellas manifestaciones patrimoniales de las localidades
Sagrado Corazón de Jesús. En esta localidad hay una partici- y su ámbitos de influencia, buscar la forma de reinventar
pación masiva, fenómeno que muestra el poder implícito del de manera discursiva y física sus zonas históricas, edificios,
sistema cultural religioso, que consiste en enviar mensajes etc., para que de esta manera los habitantes puedan apro-
trascendentales y sorprendentes que la revelación da a la piarse de sus bienes y conocerlos más a fondo.
vida, que pueden llegar a establecer penetrantes estados
Otra de las labores principales de las administraciones
anímicos y alejar cualquier situación física, lo relevante es
locales es trabajar por el reconocimiento e incorporación de
Dios. Se manifiestan ampliamente los sentimientos espiri-
los bienes culturales, tanto tangibles como inmateriales, al
tuales cargados de altos niveles de simbolización de carácter
seno de las comunidades locales dentro de una perspectiva
religioso, los sistemas simbólicos evidencian las cualidades
regional y nacional, con el fin de
de identidad de esta comunidad
sensibilizar a los habitantes con el
católica.
valor de estas expresiones patrimo-
La comunidad presente se arro- niales, para así poder preservarlo y
dilla ante este símbolo y por instan- cuidarlo a través de la educación,
tes de tiempo la calle es envuelta con la ayudad de la investigación y
en una atmósfera de sacralidad. mecanismos de información.
En resumen se trata de una fiesta
Una primera conclusión de
que se caracteriza por una mar-
este estudio, resalta la temática
cada diferenciación socio-espacial
del patrimonio y del imprescindi-
y que se debate entre una fiesta
ble carácter público que lo acom-
con un marcado acento popular y
paña, de lo discursivo como medio
la fiesta de elite.
de reconocimiento y circulación de
significados y contenidos pertinen-
Congregación masiva de fieles en el espacio público para la tes, de lo imaginario como forma
celebración de la procesión del Vía Crucis. Imágenes del
“Sentenciado”, “Maria”, San Pedro”, “La Magdalena” y “San de aprehensión cultural y del
Pablo”
UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA
70 REVISTA DE ARQUITECTURA
 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7

espacio público como territorio en el que todo se trasforma público, y en particular el lastre del desvanecimiento de sus
en experiencia. fronteras territoriales y de identidad local y cultural dado el
proceso de absorción de la capital, lo cual tuvo una doble
La cartografía cultural de las áreas de estudio que se hace
consecuencia: por un lado, el sentimiento de incorporación
presente en la elaboración del mapa de las expresiones
y pertenencia a la metrópoli y por el otro, la perdida de sus
patrimoniales, permite contribuir a la formación de individuos
particularidades, lo que implica la construcción de mecanis-
más conscientes de sus vínculos a la ciudad, a la comunidad
mos diversos de acción cívica en busca del reconocimiento
y a la nación colombiana.
de esa “otra” identidad perdida y la identificación de sus
Desde el punto de vista pedagógico es importante enten- expresiones culturales tradicionales y patrimoniales.
En Bogotá la fiesta -en sus múltiples formas- ha tenido
siempre en cuenta una sociedad divida en clases sociales,
lo que ha generado una serie de barreras, al crearse en un
espacio pensado para la igualdad y al que le corresponde la
permeabilidad de los lazos primarios de sociabilidad como la
amistad, el compadrazgo y el parentesco, se trata de unos
juegos sociales de simetrías disímiles con actos y puestas en
escena que permiten evidenciar las contradicciones.
Aún hoy en la ciudad subyace el monopolio de las elites y
la fiesta se entiende como un fenómeno de cambio lleno de
prohibiciones y es aquí donde el carnaval de Bogotá u otra
fiesta de nuevo orden, puede ser pensados como un proyecto
colectivo en oposición a este tipo de proyecto individual.
Domingo de Ramos, la Plaza antes de la celebración de la Santa
Misa y la gente que empieza a apropiarse del espacio público. El valor de la fiesta radica en la reconstrucción de un espa-
cio, sobre todo en un lugar como Bogotá: ciudad supues-
der que la investigación ha tenido en cuenta las relaciones
tamente fría, con ausencia de alegría, gris, lluviosa y tra-
entre cultura, medio natural, artificial y social; las determi-
dicional, como una posibilidad de acceder a una segunda
nantes sociales del conocimiento y las interacciones socia-
vida y transformarse en una ciudad humanizada donde el
les, de tal manera que con los resultados se puedan crear
rito, la danza, la gastronomía, las bebidas y todas aquellas
modelos de las formas de socialización de la población.
expresiones consideradas carnavalescas como el disfraz, las
En este sentido la esencia del proyecto apunta a realizar batallas de flores, el confeti y las serpentinas, las retretas,
labores de gestión comunitaria y a iniciar líneas de inves- las murgas, los desfiles y las la banderas, hagan posible una
tigación que interpreten el sentido de las representacio- real re-sacralización del espacio de la fiesta.
nes simbólicas patrimoniales asociadas al espacio público,
El fasto en sus diversas acepciones tiene una serie de
dando origen a nuevos campos teóricos y a nuevas formas
actos permanentes de víspera, conocidos como los rezos.
de aproximación que superen las tradicionales limitaciones
Siguiendo a Bajtin entrar en la fiesta es entrar en el mundo
disciplinares.
de la sátira y la parodia, fundamentales en la construcción
Las expresiones culturales hacen siempre referencia a los de ese mundo de la inversión. Según Ariño Villarroya se trata
territorios y lugares específicos, reales o míticos, por su grado de la abolición de la dicotomía actor-espectador que nos per-
de formalización y es en estos múltiples espacios públicos mita celebrar un referente específico, donde ver y ser vistos
donde se pone acento, dado que en ellos dichas expresiones propone cambios en las formas de sociabilidad.
se ponen en escena y la comunidad se presenta como tal.
Esta categoría festiva nos permite percibir dos momentos
Como se comentó en el artículo, nuestro interés es e igual ocupación de los espacios: el primero representado
el reconocimiento de la dimensión territorial y las inte- por el control de las jerarquías oficiales y religiosas, los Te-
rrelaciones culturales con el tejido urbano y el espacio Deums y rezos en los lugares privados de sociabilidad y los

18 Ibíd. 2, p. 146. Introducción. “De todas las fuentes de la religión”,

escribió Malinowski, “la crisis suprema y final de la vida -la muerte- es
la más importante”. La muerte, decía, provoca en los sobrevivientes una
respuesta dual de amor y aversión, una profunda ambivalencia emocio-
nal de fascinación y de miedo que amenaza los fundamentos psicológi-
cos y sociales de la existencia humana. En cuanto a la cultura Ariño
comenta: La cultura o civilización, en sentido etnográfico amplio, es
aquel todo complejo que incluye el conocimiento, las creencias, el arte,
la moral, el derecho, las costumbres y cualesquiera otros hábitos y ca-
pacidades adquiridos por el hombre en cuanto miembro de la sociedad.
La cultura, se dice, es una pauta o un conjunto de patrones consecuente
de pensamiento y acción, una organización coherente de la conducta
que abarca la totalidad de una sociedad. La cultura es hereditaria y
Imagen de la Parroquia y de la plaza. Los comerciantes aprendida, no genética; tiende a la integración y coherencia, constituye
informales esperan pacientemente, la ciudad cambia su imagen
para la celebración
configuraciones articuladas, es plástica, realiza la función de atar y unir
a los seres humanos.

comPOSICION 71 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 LA CONSTRUCCIÓN SOCIO- SIMBÓLICA EN 1 Y 7

segundos, por los que realizan las clases populares REFERENCIAS

en festejos como izar bandera, lanzar cohetes, com-
petencias deportivas y diversiones en calles, parques ARIÑO, Villarroya Antonio. La Ciudad Ritual. La Fiesta de las Fallas,
Barcelona. Ed. del Hombre Anthropos, Ministerio de Cultura, 1992.
o plazas. El celebrante es el poder eclesiástico y sus
discursos en el fondo buscan controlar los espacios, ARIÑO, Villarroya Antonio. Sociología de la cultura. La constitución
tiempos y actores, al mismo tiempo que ocuparlos simbólica de la sociedad. Ed. Ariel S.A., Barcelona, 1997.
con una marcada diferencia e indiferencia social. De BACZKO, Bronislaw. Los Imaginarios Sociales, Memorias y esperan-
tal forma, se percibe la participación en diferentes zas colectivas. Ed. Nueva Visión, Buenos Aires,1991.
matices y ángulos en los festejos, que representan la BAJTIN, Mijail. La Cultura Popular en la Edad Media y en el
estratificación social colonial y conforman el marco Renacimiento, El contexto de Francois Rabelais. Alianza Editorial,
tradicional en el que se pone en escena la fiesta. Madrid, 1987.
CHARTIER, Roger. El mundo como representación. Ed. Gedisa,
En resumen, los estudios demuestran que la ciu- Barcelona, 1992.
dad es la manifestación de la jerarquización del espa-
CRUZ DE AMENABAR, Isabel. La Fiesta: Metamorfosis de
cio y de la sociedad. Ésta domina sus territorios por
lo [Link], Serie Arte y Sociedad en Chile. Ediciones
medio de símbolos, emblemas, rituales, imaginarios
Universidad Católica de Chile, Chile, 1995.
y estructuras de poder sociopolíticos que quedan cla-
GEERTZ, Clifford. La Interpretación de las Culturas. Ed. Gedisa,
ramente inscritos en sus trazados, lo que convierte
Barcelona, 1973.
al trazado y su representación en el plano, en un
documento de la pedagogía en la que cada socie- GONZALEZ, Pérez Marcos. Fiesta y Nación en Colombia. Ed.
Magisterio, Bogotá, 1998.
dad escribe lo que piensa de sí misma y deja ver el
proyecto social que tiene en ese momento. Los cam- MARTÍN JUEZ, Fernando. Contribuciones para una antropología del
bios en la filosofía buscan fortalecer el sentimiento diseño. Ed. Gedisa, Barcelona, 2002.
nacional y el espíritu de unidad y solidaridad, por ello VOVELLE, Michel. Ideologías y Mentalidades. Ed. Ariel S.A.,
son importantes los planes de estudio en donde se Barcelona, 1985.
observan los valores y categorías de la sociedad en
la que se vive. Esto es lo que en definitiva influye en
las actitudes y creencias hacia una pedagogía de los
sentimientos nacionales. Desde este aspecto peda-
gógico, la historia nacional y la educación cívica son
consideradas fundamentales para conocer las gran-
dezas de la nación y el amor patrio. Así se conforma
un sistema autoreferente que se fundamenta en el
conocimiento de la realidad colombiana y en la for-
mación de buenos ciudadanos que conocen las vir-
tudes ciudadanas de los héroes y próceres insignes.
Todo esto se transforma en una re-sacralización de
los valores tradicionales que se traduce en la formu-
lación del hispanismo que se reafirma como parte
esencial del control social bajo los lineamientos de
la religión católica considerada como la esencia del
orden social.

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

72 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Función, Uso, Actividad y Vocación

Función, Uso, Actividad y Vocación

Urbanización “La Merced” un caso de estudio
Grupo de investigación en gestión, espacio cultural y ciudad
En el año 2006 el Centro de Investigaciones de la Facultad de Arquitectura realizó la Resumen
quinta convocatoria para proyectos de investigación de línea, de la cual se aprobó
en el comité de investigaciones de la Facultad de Arquitectura y ante la Dirección La investigación sobre Cultura, Espacio y Ciudad implica tanto el estudio de
de Investigaciones el proyecto de investigación Uso actividad y Vocación Bogotá las formas de transformación de la ciudad y de su paisaje, como el análisis de
Siglo XX un Caso de Estudio, perteneciente a la línea de investigación, Espacio las relaciones de la gente con el territorio y cómo de ellas se desprenden los
y cultura urbana en Bogotá Siglo XX y cuya financiación estuvo a cargo de la significados en el paisaje urbano. Para este análisis de la dinámica urbana,
Universidad Católica de Colombia. la investigación muestra cómo las funciones, los usos, las actividades como
prácticas continuas de la gente en el territorio urbano producen cambios y
permanencias sustentados, entre otros, en la movilidad de las actividades
Investigador Principal sociales y económicas, en la imagen urbana y en la estructura de la ciudad.
Elvia Isabel Casas Matiz Como resultado de este análisis se logra además de diferenciar los conceptos
de función, uso, actividad y vocación, la relación entre ellos y su influencia
Universidad Católica de Colombia
en el desarrollo de la forma urbana. La investigación se soporta sobre
Arquitecta, Universidad Católica de Colombia.
un marco conceptual propuesto por el grupo, denominado “Esquema de
Magíster en Historia, Universidad Pedagógica de Tunja. análisis para la ciudad” que recurre a otras disciplinas como la geografía, la
En la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica arquitectura y la historia para ser elaborado . Dicho esquema se convierte en
de Colombia es: una herramienta para la comprensión y la interpretación de la ciudad, para
Docente y coordinadora del área de Teoría e Historia observar los fenómenos que influyen en su desarrollo, asimismo para entender
Directora Línea de Investigación Espacio y cultura urbana las relaciones de la comunidad en el territorio urbano.
Bogotá siglo XX. Con este propósito se toma como caso de estudio la Urbanización La Merced,
Directora Grupo de Investigación, en gestión, espacio donde a partir de un enfoque histórico, se analiza, evalúa y conceptualiza
cultural y ciudad los efectos que los usos y las actividades han generado en el sector,
Conferencista invitada Convenio Binacional Ecuador comprendiendo los posibles cambios o transformaciones que se manifiestan
Colombia Paisaje y Patrimonio hoy en su estructura urbana .
Autor de “Espacios rebeldes Bogotá 1960-1970 (Historia-
Comunicación y Espacio) Palabras Clave
Cultura urbana, dinámica urbana, espacio urbano, imagen, paisaje, territorio.
Coinvestigador
Doris García de Moncada
Especialista en Bellas Artes,
Magíster en Historia, Universidad Pedagógica de Tunja. Function, Use, Activity and Vocation
Docente en Teoría e Historia, en las Universidades
Católica de Colombia y Universidad Antonio Nariño
Urbanization “The Merced” a case of study
Ponente en simposios de Historia Regional. The research about Culture, Space and City implies the study in the ways of
Investigación de Proyectos Académicos y Teóricos,
transformation of the city as much as and of its landscape, and the analysis
Facultad de Arquitectura Universidad Católica de of people’s relationships with the territory and how from them derive the
Colombia y Universidad Antonio Nariño. meanings in the urban landscape. For this analysis of the urban dynamics,
the research shows how the functions, the uses, the activities as continuous
Exaltación a la labor meritoria de profesora, Facultad de
practices of people in the urban territory they produce changes and sustained
Arquitectura, 2007.
permanencies, among others, in the mobility of the social and economic
activities, in the urban image and in the structure of the city. As a result of this
Colaboradores analysis it is possible to differentiate the function concepts, use, activity and
Mayerly Rosa Villar Lozano vocation, the relationship between them and their influence in the development
Arquitecta, Universidad Católica de Colombia, in the urban shape. The research is supported on a conceptual mark proposed
Producción editorial, Magister en Historia, Universidad Pedagógica de Tunja. by the group, compound number “analysis Outline for the city” that appeals to
resultado de investiga- Especialización en Gobierno y Gestión del Desarrollo be elaborated in other disciplines as in geography, architecture and history. This
ciones realizadas por Urbano Regional y Municipal outline becomes a tool for the understanding and the interpretation of the city, to
algunos de los inte- observe the phenomena that influence in its development, also to understand
Docente en las áreas de Humanidades, Teoría e Historia
grantes del grupo. the relationships of the community in the urban territory. With this purpose it
de la Arquitectura y Urbanismo en la [Link]ólica de
Colombia y Univ. la Gran Colombia takes like case of study the Urbanization La Merced, where starting from a
Autora del libro “La casa Burguesa”, próxima publicación, historical focus, it is analyzed, it evaluates and it conceptualizes the goods that
editorial Nobuko, Argentina. the uses and the activities have generated in the sector, understanding the
possible changes or transformations that are manifested today in their urban
Dalila Molina Molina structure.
Arquitecta, Universidad Católica de Colombia.
Estudios de Maestría en urbanismo, Universidad Nacional
Key words
de Colombia. Urban culture, urban dynamics, urban space, image, landscape, territory.
Especialización en teorías, técnicas y métodos de investi-
gación social, Universidad Pedagógica Nacional. Recibido: Junio 07/2007 Revisado: Junio 25/2007 Aceptado: Julio 18/2007
Docente en el área de Teoría Arquitectónica, Facultad de
Arquitectura, Universidad Católica de Colombia.
Javier Bolaños Palacios 1 El esquema de análisis para la ciudad se apoya en las conside-
Arquitecto, Universidad Piloto de Colombia. raciones de: Mc LOUGHLlN, Brian J. Planificación urbana y regional.
Magíster en Urbanismo, Universidad Nacional de Un enfoque de sistemas y de CHORLEY, R.J. y HAGGETT, P. sobre La
Colombia. Geografía y los modelos socioeconómicos.
Docente e investigador en las áreas de Diseño Urbano y 2 En la ciudad se distinguen principalmente siete funciones: “la fun-
teoría e historia de la arquitectura, Universidad Católica ción comercial, la función industrial, la función turística, la función resi-
de Colombia. dencial, la función administrativa, la función religiosa y la función cultural.
Docente en la Facultad de Arquitectura y la Maestría El predominio de una función sobre otra es lo que puede caracterizar
en restauración de Monumentos Arquitectónicos, una ciudad de otra”. En: RONCAYOLO, Marcel. La Ciudad. Barcelona:
Universidad Javeriana Paidos, 1988. p. 14 y 15.

comPOSICION 73 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Función, Uso, Actividad y Vocación

Introducción
La investigación se aborda desde la comprensión que en normativas de edificación y sector de conservación arqui-
el desarrollo urbano, en su forma y contenido, es significativo tectónica, para desarrollar el significado de uso y actividad,
estudiar las maneras en que se relacionan los conceptos se torna interesante al ser un ejemplo que permite expli-
objeto de estudio. Se parte de la idea que en la construc- car la transformación de la vocación de un lugar, que en la
ción de la ciudad no sólo la planeación y el ordenamiento actualidad expresa una idea diferente para la cual fue con-
territorial, son responsables de la consolidación de un gran cebida originalmente, respondiendo a las funciones y usos
fragmento del tejido urbano, sino que también la comunidad planeados para la ciudad en el tiempo. Este caso, muestra
y su comportamiento son un elemento determinante en la como las funciones, los usos, las actividades y las prácticas
definición y el significado de la ciudad. De esta manera, la continuas de la comunidad en la ciudad, generan cambios y
normativa del uso y la actividad en un sector son “instrumen- permanencias sustentados en la movilidad de las actividades
tos”, que combinados con las relaciones que provienen de sociales y económicas entre otras, que terminan manifestán-
la comunidad, permiten organizar la forma y el espacio de dose en la imagen y en la estructura urbana. De tal manera
urbano3. se hace visible en este lugar la permanencia de las formas,
Con la aproximación al objeto de estudio, se procura desa- así como los cambios en los usos del sector, que han modi-
rrollar del modo más concreto posible la relación de las for- ficado la organización interna de las edificaciones.
mas y visiones de la ciudad, con los conceptos de vocación, La relación existente entre los conceptos analizados y el
función, actividad y uso. Esta preocupación por comprender lugar, parte de cotejar en el caso de estudio la evolución
el sentido de las formas conduce la investigación al estudio histórica que define el objeto arquitectónico y urbano. Las
de cada uno de estos conceptos y al vínculo que existe entre relaciones entre estos conceptos con el sector, permite iden-
la manera en que se dan, se transforman y se interrelacio- tificar el sentido que tiene un lugar en la ciudad, tanto en sí
nan en cualquier cambio o permanencia las formas urbanas misma como en las relaciones con el entorno inmediato o
dentro del tejido de la ciudad, las cuales son identificables con otros sectores de ella. No se desconoce la importancia
tanto en porciones de ella, como en su totalidad. que representan otros fenómenos urbanos en la consolida-
Los procesos que intervienen en la consolidación, el cre- ción o transformación de las partes que componen la ciudad,
cimiento y la expansión de la ciudad son fenómenos cuyo lo que se consolida es la importancia de expresar los cam-
análisis y estudio permiten explicar tanto características y bios que suscitan los habitantes a través de sus actividades
aspectos de ocupación en términos del lugar como en térmi- colectivas y en sus formas de representación.
nos del comportamiento de los habitantes4. Este análisis identifica y evidencia como en algunas oca-
Frente a su desarrollo, la concepción acerca de la fun- siones, las propuestas de una nueva ciudad, plantean cam-
ción y la forma, responden a la idea que sobre el espacio bios en las funciones de la misma y por lo tanto en sus
urbano tiene la sociedad que en ella crece; así la ciudad actividades y usos; y como estos cambios son la evidencia
en un pequeño porcentaje se expande sin tener en cuenta de la visión que se tiene sobre la ciudad. Estas propuestas
las consideraciones del complejo significado que una ciudad pueden romper con las estructuras anteriores, o conservar
experimenta a partir de lo que los habitantes de ella desarro- parte de éstas modificando solo los usos y la imagen urbana.
llan dentro de su espacio. En el segundo caso, las estructuras iníciales se convierten
en permanencias de forma y no siempre de contenido, que
La mera descripción física o el levantamiento arquitectó- representan el nivel de influencia que tiene la visión de la
nico del paisaje urbano no son más que una evidencia de gente sobre la ciudad, y sobre los fragmentos de la misma,
este complejo proceso de consolidación. Lo que determina son representativos para el habitante y para el hecho urbano
las características de la ciudad no son tanto las normas, como es el caso de la “Urbanización La Merced”.
como sí lo es la sociedad y específicamente la comunidad
que la habita. Los cambios y las transformaciones sucedi- Para que la ciudad asuma carácter de cambio, ella se
das representan la manera en que los habitantes entien- sujeta a un concepto inicial que lo llamamos transforma-
den, viven y utilizan un lugar, así como las actividades y usos ción, palabra que mejor precisa la relación del hombre con el
que imprimen al mismo, es decir que le dan un carácter mundo. El ser humano, artífice por naturaleza de la creación
distintivo. y la transformación, basa su relación con el medio natural a
partir de las modificaciones que de él pueda realizar a fin de
Por lo tanto el interés en comprender y analizar los con- garantizar tanto su supervivencia física como espiritual.
ceptos de función, uso, actividad y vocación, nace de con-
“El abandono separado de las funciones, implica prestar aten-
siderarlos como conceptos que representan la comunidad y
ción a su acumulación, a su eventual sustitución y, además,
las transformaciones que ella realiza en el territorio, creando
reflexionar sobre un proceso de crecimiento (o declinación)
así un estrecho vínculo con la forma para entender la ciu-
y no sobre las categorías y también, en cierto sentido, valori-
dad. Con el propósito de precisar los conceptos anteriores zar el lugar, la ciudad, en su condición de creación continua
se toma como caso de estudio la “Urbanización La Merced” frente a la simple consideración estática de las relaciones”.5
en Bogotá, en su periodo de consolidación y en la actuali-
dad; cabe anotar que cualquier lugar urbano podría ser uti- Esta transformación del hecho urbano, nace de un prin-
lizado para ser analizado aplicando el esquema de análisis cipio fundacional con una posibilidad de ser, es decir, una
propuesto. vocación y unas funciones específicas que determinan no
sólo la dimensión social, sino las actividades y los usos pro-
Aunque el caso de la “Urbanización La Merced” no parece pios de esta dimensión, además de la conformación de la
significativo por el cambio mínimo en la estructura y la forma estructura morfológica e incluso tipológica.
que se ha dado a través del tiempo dadas las restricciones

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

74 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Función, Uso, Actividad y Vocación

Metodología
La metodología propuesta para el desarrollo de
esta investigación es de tipo comparativo y cualitativo.
Contempla un carácter bimodal a través de los enfo-
ques histórico y fenomenológico, a partir de los cuales
se desarrolla el marco teórico que la sustenta.
El proceso tiene dos fases: una conceptual y otra
de análisis histórico. Para la primera parte se acude
a fuentes primarias y secundarias, para la segunda se
utilizan documentos del periodo comprendido entre Cambio de uso en la Vivienda
1930 y 1948, comparados con documentos actuales. Calle 36 entre Carreras 5 A y 6
Las fuentes primarias y secundarias revisan cartogra- Fotográfias: Grupo de investigación
fía, aerofotografías, documentos de archivo, artículos
de prensa, decretos y planes urbanos formulados a lo
largo del siglo XX.
La estructura de la investigación determina tres fases LA VOCACIÓN Y LA FUNCIÓN EN LA CIUDAD
de trabajo, las cuales se llevan a cabo en dos etapas;
El termino “vocación” se define por el carácter propio
la primera tiene una duración de un año a partir de
con el que se propone un lugar determinado ya sea por sus
la adjudicación de la convocatoria. La segunda etapa
características geográficas y por los intereses con el que es
se lleva a cabo a partir de marzo de 2006 hasta la
concebido. Desde el panorama urbano, podemos considerar
fecha. Durante el período intermedio entre estas dos,
la vocación como la esencia del lugar, que lo distingue de
la investigación se ve interrumpida debido a que, por
otro y que le proporciona elementos particulares al diseño
razones institucionales, los procesos de investigación
espacial. Así la vocación nace de los potenciales inheren-
de la Universidad fueron suspendidos. De esta manera
tes del lugar, que combinados con hechos externos pueden
las fases en las que se desarrolla el trabajo son las
llegar a determinar las actividades y los usos que en él se
siguientes:
desarrollen. Es importante precisar que la vocación no per-
1. Construcción del Marco Teórico - Conceptual: Uso, manece estática en el tiempo, se transforma respondiendo
actividad, función y vocación. a nuevas necesidades y procesos económicos, ideológicos,
2. Construcción del Marco Histórico en cuanto a políticos, sociales e incluso culturales. Esta transformación
espacio y tiempo en la estructura de la ciudad de se traduce en cambios de imagen y significado, cambios
Bogotá a lo largo del siglo XX. de uso y actividad, cambios en el lenguaje y la estructura
urbana. De tal manera la comprensión y el desarrollo de la
3. Análisis del caso de estudio – Urbanización vocación de la ciudad o del lugar, se convierte en una estra-
La Merced, a partir de lo construido en las fases tegia en el diseño urbano.
anteriores.
Uno de los ejemplos más evidentes en los cambios de
Para entender la particularidad, las similitudes y las vocación de la ciudad de Bogotá, fue el paso de la ciudad
diferencias etimológicas entre los conceptos que ocu- capitalina a la ciudad moderna. Cambio que no obedece a
paron en la investigación en torno al uso, la actividad y un capricho de un sector de la ciudad, sino a un interés
vocación en la ciudad, se recurrió a distintas fuentes, colectivo pensado y planeado para crear una nueva imagen
entre ellas al diccionario de la Lengua Española, algu- de ciudad, que se sustente en los nuevos usos y las nue-
nos autores como Alberto Saldarriaga, Ernesto Noguera, vas actividades que el concepto de modernidad incorpora
Marcel Roncayolo, Juan Carlos Pérgolis; también a los al desarrollo urbano. Esta imagen de ciudad y de cambio
conceptos que rigen los procesos normativos de la ciu- viene acompañada de diversos procesos, uno de ellos, son
dad de Bogotá expresados en el Plan de Ordenamiento los cambios en las formas de movilidad. Los sistemas de
Territorial POT, entre otros. transporte en la primera mitad del siglo XX, como el ferroca-
El análisis de la “Urbanización La Merced”, parte de rril y la extensión de carreteras intermunicipales materializa-
un enfoque histórico y fenomenológico, donde se exa- ron simultáneamente la idea de elementos modernos en la
mina, se evalúa y se conceptualiza los efectos que los ciudad.
usos y las actividades han generado en el sector, detec-
tando los posibles cambios o transformaciones que hoy
se manifiestan en su estructura urbana a causa de la
dinámicas introducidas por el carácter de los nuevos
usos y actividades en el lugar. Por otra parte, se desa-
rrolló un estudio crítico de las políticas y normas que
reglamentaron el universo de estudio y el cumplimiento 3 Este concepto atiende al Marco Normativo y Legal que define la
de las mismas, con lo que se determinó la importan- ciudad para su desarrollo formal.
cia de la legislación respecto a la conservación de las 4 CASAS, Elvia; GARCÍA, Doris y otros. Lugar. Bogotá: Cifar, Univer-
sidad Católica de Colombia, 2000. p. 62. “La vivencia de un lugar se
edificaciones, del entorno y del espacio público en pro
observa, en parte, a través del análisis de la conducta social, donde la
de la permanencia de las estructuras como parte de la relación entre la sociedad, el espacio y el tiempo constituyen un entra-
memoria colectiva de una sociedad. mado dentro del cual ordenamos nuestra existencia”.
5 RONCAYOLO, Marcel. La ciudad. Barcelona: Paidós, 1988. p.35.

comPOSICION 75 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Función, Uso, Actividad y Vocación

se adaptan a las condiciones y necesidades del momento10.

La búsqueda de soluciones al crecimiento poblacional, a la
necesidad de nuevas formas de comunicación y al desarrollo
de una ciudad higiénica, son entre otras causas, las que
comprometen la dirección de las disposiciones y acuerdos
de la administración.
El proceso de crecimiento y transformación que tiene oca-
sión en Bogotá inicia con el concepto emitido por la sociedad
de embellecimiento y mejoras públicas, antecesora inme-
diata de la “Sociedad de Mejoras y Ornato de Bogotá” de
1946.
“el alto espíritu cívico y el amor a la ciudad que lo vio
Ficha de reconocimiento y estudio nacer, movieron al progresista y Alcalde de entonces, doctor
Grupo de investigación Raimundo Rivas, a fundar esta benéfica institución, integrán-
dola con un selecto grupo de caballeros que desde entonces,
“Más que un plano espacial de urbanismo es un conjunto de sin tregua ni descanso, han trabajado (…) por convertir los
proyectos de ingeniería de vías. Exclusivamente enfocado antiguos sistemas coloniales y las antiestéticas, calles santa-
a resolver los problemas de comunicaciones internas y de fereñas, de acuerdo con los modernos adelantos, procurando
relaciones inter-sectoriales, prevé el ensanchamiento de las ir a la par de la civilización y esforzándose por que merezca
principales vías existentes y la apertura de un nuevo sistema dignamente el título ya gastado de Atenas Suramericana y
arterial longitudinal”.6 ostente con orgullo el nombre de capital de uno de los más
adelantados países de la América Hispana”.11
Las características de estas ocupaciones y las formas
arquitectónicas que se adoptaron, recogen la mentalidad de Para regular esta visión de ciudad, Bogotá establece por
cambio que acompañó a la sociedad bogotana de principios ejemplo el “Plan Regulador” propuesto a través del Decreto
de siglo pasado. Las clases sociales altas tendieron a ubi- 185 de 1951, que apunta a instaurar el limite de crecimiento
carse en las afueras de la ciudad y con frecuencia las áreas de la ciudad y proyectar un uso adecuado para el terreno,
urbanizables preferidas fueron especialmente hacia el norte en donde se le garantice a las edificaciones las condicio-
de la ciudad7. nes necesarias para la existencia razonable dentro del hecho
urbano.
“Bogotá empezó a ser una ciudad encaminada al cambio
modernizador, este ideal no era un capricho de un sector de “Que es indispensable elaborar y adoptar un plan que regule
la ciudad, sino un mecanismo (político) en búsqueda de una el crecimiento de la ciudad, con miras a fomentar el uso ade-
nueva imagen de la ciudad, que confluiría en una nueva forma cuado del terreno, a asegurar a las edificaciones condiciones
de vida, una mentalidad nueva de su sociedad”.8 razonables de aire y luz y accesos adecuados, a incrementar
la seguridad contra accidentes y otros peligros, a evitar la
Esta visión de ciudad, por ejemplo, es lo que permite notar congestión de las construcciones, a facilitar una lógica distri-
el cambio de la imagen y de las funciones urbanas, buscando bución de la población, a suministrar convenientes servicios
el progreso y haciéndolo evidente en las nuevas estructuras de transporte, de acueducto, de alcantarillado, de energía
que soportan el sistema metropolitano. Es a partir, del deseo eléctrica, de teléfonos, de escuelas, de hospitales, de parques,
de cambio, del deseo de avanzar, que las ciudades se con- de campos de deporte y otros beneficios, y, en general, a mejo-
vierten en los espacios ideales para el desarrollo a través de rar la salud pública, la seguridad y el bienestar de los habi-
las nuevas funciones propuestas para la ciudad. tantes de Bogotá”.12

“El crecimiento de la población trae consigo nuevas y distin- Las políticas evidencian el tipo de ciudad que se busca y
tas necesidades. Los requerimientos de vivienda, así como las los planes urbanos se convierten en herramientas de aplica-
conexiones a los servicios públicos guardan relación con el ción, que en este caso atiende a los principios urbanísticos
número de hogares, mientras la de otros servicios como edu- propuestos en los Congresos Internacionales de Arquitectura
cación y salud dependen del número de habitantes en ciertos Moderna, CIAM. Dentro de estos planes las ideas principales
rangos de edad”.9 para el desarrollo de las ciudades se centran en el desarrollo
Con el crecimiento de la ciudad y con la incorporación de vial, la incorporación de equipamientos coherentes con la
los planes, algunos sectores que progresivamente quedaron expansión de la ciudad, la propuesta de unidades habitacio-
vacíos se ocuparon con otras actividades. Se muestra enton- nales en vivienda multifamiliar y la cesión de espacios abier-
ces como el caso de estudio “Urbanización La Merced”, surge tos para la recreación, el ocio y el esparcimiento.
como una oportunidad para los urbanizadores, de crear nue- Los planes urbanísticos elaborados para Colombia se fun-
vos espacios de vivienda, que sigan los propósitos de las teo- damentan en la aplicación de la Carta de Atenas estable-
rías higienistas y se adecuen a parte de los planes de desa- ciéndose en dos partes: la primera describe la necesidad
rrollo y ordenamiento urbano definidos para la época. Este de entender la ciudad como una unidad geográfica con su
carácter introduce una nueva imagen al paisaje urbano, inte- región. La segunda muestra las disposiciones esenciales que
rrumpiendo el tradicional orden morfológico e incorporando una ciudad debe considerar: habitar, recrear el cuerpo y el
un nuevo aire singular a la forma de construir la ciudad. espíritu, trabajar y circular.
El desarrollo urbano y arquitectónico de la ciudad a partir “La modernidad, es un fenómeno en que el hombre, lanzado
de 1900, se orienta por algunas normas y disposiciones que al mundo para adaptarse a él ha tenido que desarrollarse,

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76 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Función, Uso, Actividad y Vocación

esforzarse en una toma de conciencia colectiva de la reali-

dad que afrontaba y en la que debía procurarse su lugar. Y
así se ha formado una imagen y se ha hecho una idea. Más
exactamente, mediante las imágenes y las ideas, han inten-
tado interponer entre el mundo impenetrable y él mismo una
representación que sea a la vez eficaz e inteligible”.13
Es así como mientras la vocación define el rumbo de la
ciudad o de un lugar, la función lo hace visible al determi-
nar las actividades que permitan ejecutar y poder alcanzar
Vivienda transformada en su uso a partir de diversas
el ideal de ser de la urbe. La función de la ciudad también actividades, Calle 36 entre Carreras 5 A y 6
puede cambiar con el tiempo, estar sujeta a sus transfor- Fotográfias: Grupo de investigación
maciones; un ejemplo de ello, es como la ciudad contem-
poránea ya no presenta dentro de su estructura actividades
agrícolas ni del sector primario, que requieren de grandes
superficies para ser rentables.
Según J. B. Mc Loughlin, el sistema “es un todo complejo,
“La función es, sin duda, la “razón de ser” de la ciudad. En un grupo de elementos o partes conectadas entre sí; con-
éste sentido, la ciudad responde, al parecer, a una necesi- junto organizado de cosas materiales o inmateriales; grupo
dad que la trasciende; pertenece a un todo o un sistema y se de objetos relacionados o en interacción de modo que formen
define al respecto. Estructuras internas y relaciones externas una unidad”16. Para R. J. Chorley es un “conjunto de objetos
se encuentran allí referidas a un mismo concepto: por una junto con las relaciones entre estos y sus atributos”17.
parte, las funciones parecen determinar el contenido social, el
modo de vida de la ciudad y, por la otra, delimitan las áreas
de influencia y explican el lugar que ocupa la ciudad en la
organización espacial”.14
Los cambios en la consolidación de ciudad no necesaria-
mente significan la pérdida de la estructura urbana o de la 6 APRIL GNISET, Jacques. El impacto del 9 de abril sobre el centro
tipología arquitectónica, aunque sí de su uso. El caso de la de Bogotá. Bogotá: Centro Cultural Jorge Eliécer Gaitán, 1983. p. 14.
“Urbanización La Merced” actualmente ofrece un panorama 7 La tendencia de expansión hacia el norte de las nacientes urbani-
zaciones de la primera mitad del siglo XX se debió a diversos factores,
normativo singular dado el hecho de conservación de inmue-
entre ellos, el camino hacia el norte conecta el triángulo de oro con-
bles en un sector específico de la ciudad y que confirma lo formado por Barranquilla, Medellín y Bogotá; en segunda instancia, en
expuesto. La urbanización nace con una vocación residencial estos terrenos se localizaban las haciendas de la elite capitalina puesto
y en la actualidad tiene la de un sector cuya oferta de servi- que eran las mejores para el desarrollo de la agricultura y la ganadería,
cios centra la atención en oficinas e instituciones educativas. y los terrenos ubicados hacia el sur no eran tan prósperos por no tener
La imagen de prestigio que consolidó el lugar en el tiempo, las mejores características para el fortalecimiento de las actividades que
enmarcaban la economía del país para el período; el tercer factor es la
tan particular y de valor para la comunidad ha servido para
ausencia de asentamientos de grupos indígenas sobre el camino hacia
limitar la oferta de estos servicios. en norte; estos se ubicaron en las otras direcciones, lo que margina y
genera una barrera cultural en el crecimiento de la ciudad.
8 NOGUERA Ernesto y ÁLVAREZ Alejandro. La Ciudad como espacio
LAS ACTIVIDADES Y LOS USOS EN LA CIUDAD educativo. Bogotá y Medellín primera mitad del siglo XX. Bogotá: Aran-
La importancia que tienen las actividades para la ciudad, go, 2000. p. 42.
esta definida por dos formas de acción distintas: la primera, 9 DAPD. Plan De Ordenamiento Territorial de Santa Fe de Bogotá
– Documento Técnico de Soporte. Bogotá: DAPD, 2000. p. 16.
como aquella que hace referencia a las acciones realizadas
10 SALDARRIAGA ROA, Alberto. Bogotá siglo XX, Urbanismo, Arqui-
por el individuo en su proceso de conocimiento y transfor- tectura y vida Urbana. Bogotá: Alcaldía Mayor de Bogotá, 2000. p. 87.
mación del mundo. Son actividades que acorde con la per- 11 Boletín de la Sociedad de Embellecimiento. Bogotá. 1927. marzo.
cepción de la realidad que el individuo tiene del medio, se N° 51. Tercera Época p. 367. Sociedad de Embellecimiento y Mejoras
efectúan dentro de la ciudad, pero no afectan de manera Públicas de Bogotá.
directa sus funciones. La segunda, son las que se desarro- 12 Tomado de: Régimen Legal de Bogotá D.C. Propiedad de la Secre-
llan en la ciudad y que indican un ejercicio de relación de taría General de la Alcaldía Mayor de Bogotá D.C. Decreto 185 de 1951
gran importancia de diversos grupos humanos con el espa- Alcaldia Mayor. Fecha de Expedición: 05/04/1951 / Fecha de Entrada en
cio, estas últimas tienen relación directa con las funciones Vigencia: 06/04/1951.
de la ciudad. 13 BRUNNER, José Joaquín. América Latina: cultura y modernidad.
México: Grijalbo, 1992. p. 75.
Esto permite comprender como las funciones de la ciu- 14 Ibíd. 5, p. 33.
dad, las actividades, los usos y la forma se interrelacionan en 15 El concepto de sistema urbano tiene varias definiciones, según el
un sistema complejo, de objetos y hechos que se materiali- Diccionario de la Lengua Castellana, la palabra sistema “del latín siste-
zan a través de la construcción urbana, sus relaciones y los ma”, se entiende como el conjunto de reglas o principios sobre una ma-
teria, enlazados entre sí, formando un cuerpo de doctrina, o el conjunto
atributos que de ellas se desprenden son los que permiten
ordenado de cosas que tienen relación entre sí y contribuyen a un fin.
diferenciar una ciudad de otra, o una porción de ciudad de
16 Mc LOUGHLlN, Brian J. Planificación urbana y regional. Un enfoque
otra. El estudio del sistema que opera en la ciudad ayuda a de sistemas. Madrid: Instituto de Administración Local, (Col. Nuevo Ur-
descomponer las operaciones, ver las correspondencias de banismo nº 41), 1971. 373 p.
causalidad, así como las interrelaciones y la eficacia de los 17 CHORLEY, R. J. y HAGGETT, P. (editores). La Geografía y los mo-
agentes y los procesos15. delos socioeconómicos. I.E. Madrid: Administración Local, 1971. 437 p.

comPOSICION 77 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Función, Uso, Actividad y Vocación

En la figura No. 1 se muestra un esquema pro-

puesto desde la geografía, que ayuda a compren-
der el sistema urbano a partir de dos aspectos: el
de la forma y el de la función desarrollados como
parte de la dinámica de la ciudad en un territorio
natural. De este esquema se puede observar como
la correspondencia entre la forma y la función per-
mite la conformación del paisaje urbano, el cual
se desarrolla por las relaciones que se presentan
entre las unidades que se desprenden de los usos
del suelo, que definen en parte la forma y el len-
guaje de las construcciones y las funciones de la
ciudad, y que se revelan al identificar las activida-
des principales de ella y su rango en relación con
otras ciudades y regiones.
Así, el paisaje urbano dispone las creaciones
humanas y su relación con el entorno en tiempos
distintos, adquiriendo la forma significado y memo-
ria para la ciudad y sus habitantes. Dentro de estas
propuestas se encuentra la del arquitecto italiano
Aldo Rossi, quien observa la ciudad no sólo como
imagen visible de la arquitectura sino como una
construcción que ha venido siendo determinada a
Figura No. 1. Esquema de relaciones dentro de un sistema
lo largo del tiempo. urbano de la ciudad

“La arquitectura es la escena fija de las vicisitudes del hom- CIVIT. E. F., de MANCHON. (1983) Técnicas en Geografía. Ed. Inca,
Mendoza- Argentina, 1983
bre; con toda la carga de los sentimientos de las generacio-
nes, de los acontecimientos públicos, de las tragedias priva-
das, de los hechos nuevos y antiguos. El elemento colectivo y
el privado, sociedad e individuo, se contraponen y se confun-
den en la ciudad, constituida por tantos pequeños seres que
buscan una sistematización y, al mismo tiempo, juntamente rastrear y comprender con más detenimiento la dinámica de
con ella, un ambiente para ellos, más adecuado al ambiente la ciudad.
general”.18
El análisis de las propuestas anteriores, sirve como base
Las relaciones del esquema se soportan sobre el marco para plantear un primer esquema conceptual en el cual apo-
y el medio natural, como un proceso constante de adapta- yar el estudio de la ciudad.
ción que realiza la comunidad al territorio. Entenderemos el
medio natural como el territorio que se convierte en el marco La propuesta (Figura No. 2) plantea una relación de doble
que permite a la comunidad el despliegue de las relaciones vía entre las funciones y las actividades que se presentan en
consigo misma y con el lugar. En el territorio las relaciones la ciudad. Las unas dependen de las otras, pero no son lo
se hacen visibles a través de la forma y de la función. El mismo. Mientras las funciones definen el carácter y la ima-
diagrama propone que en el desarrollo de la forma inter- gen con la que la ciudad se presenta ante otras ciudades y
vengan tres elementos: el plano urbanizable, los usos que regiones, las actividades definen las acciones que precisa la
se definen para este plano y la forma en que se desarrolla urbe.
la construcción sobre él. Tomaremos cada uno de estos ele- Dentro de estas actividades, como lo observamos antes,
mentos para distinguirlo entre sí y para mirar las relaciones el nivel de impacto y el contenido de las mismas, determi-
directas o indirectas que tienen19. narán la creación de los usos principales y complementarios
Bajo esta idea de ciudad, el estudio de la forma urbana dentro del plano urbano, que unidos a un territorio, a un
se plantea a partir de sus aspectos morfológicos, buscando grupo humano particular y a un tiempo definido, producen el
establecer en ellos una tipología que resulte del análisis y la espacio urbano y arquitectónico de la ciudad20. En arquitec-
abstracción del tipo, el cual es comprendido a través de la tura la palabra uso se destina para definir el empleo que se
forma. Esta forma que permanece en el tiempo garantiza los hace de un predio, lote, lugar o área urbana o parte de ella,
valores sociales y ayuda en la comprensión de modelos que en función de las actividades que allí se realizan21.
dentro de entornos particulares pueden ofrecer una cons- Las actividades en la mayoría de ocasiones van en con-
tante para la intervención en el paisaje urbano. Como con- travía de los usos establecidos. La creación de la tienda en
clusión podemos decir que el paisaje urbano se construye de la esquina de un barrio residencial cualquiera, puede llegar
la relación entre la forma con el territorio y de los usos del a tener tan alto impacto en el tiempo como para alcanzar a
suelo con el plano urbanizado, y que aunque estas variables transformar el uso inicial del lugar en uno distinto; donde ya
pueden ser estudiadas de manera independiente, las rela- no es sólo un local sino muchos de ellos que surgen en el
ciones que entre ellas se establecen dan la posibilidad de tiempo dan paso al eje comercial de un sector. Para algunas

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

78 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Función, Uso, Actividad y Vocación

ciudades el concepto de uso que se tiene para un

sector particular se regula a través de la aplicación
de instrumentos de actualización.
Es necesario considerar por lo tanto, que dentro
de los objetivos de la planeación urbana, se conside-
ren los posibles cambios de uso que son propiciados
por actividades individuales o de pequeños grupos;
esta consideración puede servir de apoyo al proceso
de diseño de los espacios que se requieren según el
fin de la ciudad y el de la comunidad.
La planeación además de ser un instrumento de
regulación que define las áreas administrativas, debe
ser un instrumento que considere las áreas cultu-
rales para determinar con ello la buena forma de la
ciudad; cumpliendo con la vocación de la misma y
con las funciones que para alcanzarla ha detectado
la urbe para su permanencia y competitividad.
Es importante que en temas de planeación urbana
la definición del uso de los espacios y de los objetos
arquitectónicos de la ciudad, estén encaminados a
apoyar el plan trazado para ésta. El uso debe ser
particular a cada escenario urbano y a cada objeto,
observando en el lugar sus potencias desarrollables.
Con ello se busca que el despliegue del potencial
del lugar y la vocación, encamine el plan del sitio y
sean equivalentes a una porción de ciudad o la ciu-
Figura No. 2. Esquema propuesto
dad misma.
Grupo de Investigacion

18 MONTANER, José María. Después del movimiento moderno: arqui-

tectura de la segunda mitad del siglo XX. Barcelona: Gustavo Gili, 1993.
p. 62.
19 CASAS Elvia, Garcia Doris, y otros. “Función, Uso, Actividad y Vo-
cación, un caso de estudio”, inédito. El análisis sistemático del plano
urbano, los usos del suelo y el proyecto edificado que propone la tesis
del geógrafo Harold Carter, permite llegar a establecer la correlación
existente entre estas variables para lograr una síntesis del paisaje urba-
no, un paisaje que se da en un territorio natural bajo la perspectiva de la
cultura que lo soporta.
20 La palabra uso proviene del latín “usus” y hace referencia a la acción
y efecto de usar; a la costumbre y práctica consagrada de un individuo
frente al uso de un objeto o espacio para alcanzar un objetivo particu-
lar.
21 El concepto de uso del suelo, hace alusión a la utilización designada
para un conjunto de predios y la destinación que se da de los mismos en
lugar o área urbana establecida. Los usos característicos del suelo están
definidos como: Habitacional, Comercial, Industrial, Dotacional (Recrea-
cional, Institucional) y de Expansión (rural, semirural y agrícola). Dentro
Figura No. 2. Esquema propuesto de estos usos definidos, se distinguen dos tipos: el uso compatible y el
Grupo de Investigación Uso, Actividad y Vocación. uso incompatible. El uso compatible como aquel que sin ser comple-
mentario a la actividad principal no perturba el funcionamiento de ella;
este uso no ocasiona peligro para la salud, la seguridad ni la tranquilidad
del vecindario. Como ejemplo se encuentra la relación de sectores de
vivienda con zonas urbanas que ofrecen servicios y actividades comer-
ciales tipo 1: Tienda, droguería mercado a nivel barrio, servicios que
cubren necesidades básicas y que no generan riesgo de deterioro ni de
contaminación.
La segunda forma de usos que se distingue es el uso incompatible.
Este es aquel que perturba el funcionamiento de un lugar, y que puede
ocasionar peligro para la salud, seguridad o tranquilidad del sector. Un
ejemplo de ello es la relación negativa que se presenta entre la vivienda
y el comercio informal, la proliferación de bares, industrias pesada y con-
taminante y las casas de lenocinio.

comPOSICION 79 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Función, Uso, Actividad y Vocación

Resultados
El documento resultado de la investigación, se convierte la conservación arquitectónica. En cuanto a la preservación
en un texto de consulta para estudiantes y académicos, que urbana, además de verse protegida por las mismas causas
permite, a través de un estudio de caso, comprender los mencionadas, la franja conformada por el Parque Nacional,
conceptos de vocación, función, uso y actividad, de manera la diagonal 34, la carrera quinta y la avenida carrera Séptima
independiente y en su relación con la ciudad. como linderos, le ha generado cierto aislamiento que la pro-
Asimismo determina como las dinámicas propias de la tege de volverse paso obligado para transeúntes, además de
ciudad, se sustentan en las diversas actividades y que éstas evitar su expansión.
aunadas a los procesos ideológicos, políticos, económicos y a Se observa igualmente como la dinámica urbana desde
los avances científicos y tecnológicos propios de la sociedad, el aspecto de la infraestructura vial, es producto de activida-
hacen que ésta sufra sus propias transformaciones, cada des de desplazamiento por medio de diferentes sistemas de
vez a mayor escala y con mayor velocidad, desbordando en transporte, que a su vez generan alternativas y oportunida-
muchos casos su propia capacidad. Frente al desarrollo y la des productivas y económicas tanto individuales como colec-
transformación de la ciudad se contempla cómo la función y tivas. De ésta manera, en una vía que ha sido construida con
la forma responden a la idea que respecto al espacio urbano características estándares para prestar su servicio a la comu-
y del mundo tiene el grupo humano que la crea. nidad, como es el caso de la carrera Séptima, utilizada como
Este conjunto de actividades, propias a las personas y a medio de acceso al barrio, aparecen espontánea y esporádi-
su desempeño en un espacio determinado, admite que el camente algunos locales comerciales para el abastecimiento
espacio se caracterice de manera temporal, por las accio- básico familiar, dando paso a nuevas actividades y posterior-
nes que en él se ejercen. Así, parte de la estructura física mente, a nuevos usos del suelo; esto sumado al fenómeno
de la ciudad puede ser el escenario para que las múltiples de movilidad que se presentó en las clases rectoras de la
formas de manifestación humana se realicen, en eventos sociedad, hacia sectores más al norte de la ciudad.
de corta duración que no presentan afectaciones profundas
en la estructura urbana sino en la manera de usar y vivir la
ciudad o de media duración que intervienen en la estructura
de la ciudad. Las prácticas continuas de actividades de gran
magnitud se desarrollan en función de la asignación de los
usos predominantes que deba tener la urbe, sin dejar de
lado el desarrollo de usos complementarios. REFERENCIAS
A pesar de las diversas transformaciones a las que están APRIL, Jacques. El impacto del 9 de abril sobre el centro de Bogotá.
expuestas las estructuras urbanas como proceso natural de Centro Cultural Jorge Eliécer Gaitán: Bogotá, 1983.
su ciclo vital, se presentan apartes de la ciudad que sobre- BRUNNER, José Joaquín. América Latina: cultura y modernidad. Ed.
viven a estos cambios y conservan la estructura morfológica Grijalbo: México, 1992.
y tipológica, consolidando su imagen e identidad frente a la CASAS Elvia, GARCÍA Doris y otros. Lugar. Cifar, Universidad
ciudad, lo que les convierte en huella y parte de la memoria Católica de Colombia: Bogotá, 2000.
colectiva. Es el caso de la “Urbanización La Merced”.
CARTER, H. El estudio de la Geografía Urbana. Instituto de Estudios
Con el análisis de este caso se concluye que la vocación de Administración Local: Madrid, 1980.
con la que nace el lugar es residencial y el uso que la pla- CHORLEY, R.J. y HAGGETT, P. (editores) (1971): La Geografía y los
nificación estipula es consecuente con ella, pero como res- modelos socioeconómicos. I.E. Administración Local, Madrid,1983
puesta a los diversos fenómenos socioculturales y económi- Mc LOUGHLlN, BRIAN, J.: Planificación urbana y regional. Un enfo-
cos que se suceden posteriormente en Bogotá, aunados al que de sistemas, Madrid, Instituto de Administración Local, (Col.
deseo de progreso que se instaló en el imaginario colectivo Nuevo Urbanismo nº 41), 1971
de los años setenta, se motiva la movilidad de sus pobla- MONTANER, José María. Después del movimiento moderno: arqui-
dores iniciales hacia nacientes y modernos sectores de la tectura de la segunda mitad del siglo XX. Ed. Gustavo Gili: España,
ciudad y el resultado de la llegada de nuevos moradores a 1993.
la urbanización, con los que llegan nuevas actividades, entre NOGUERA, Ernesto y ÁLVAREZ, Alejandro. La Ciudad como espa-
ellas, administrativas, servicios, comerciales y financieras, cio educativo. Bogotá y Medellín primera mitad del siglo XX. Arango
que transforman el uso residencial hacia el institucional. Editores. Bogotá. 2000.
A pesar de los planes y las intervenciones urbanas realiza- RONCAYOLO, Marcel. La Ciudad. Ed. Paidos: Barcelona, 1988.
das con posterioridad a su consolidación, no sólo en todas SALDARRIAGA ROA, Alberto. Bogotá siglo XX, Urbanismo,
las urbanizaciones vecinas, sino en la ciudad en general, la Arquitectura y vida Urbana. Alcaldía Mayor de Bogotá: Bogotá,
“Urbanización La Merced” mantiene la estructura urbana ini- 2000.
cial y las características tipológicas, por lo menos al exterior Revistas
de los inmuebles y salvo contadas excepciones, falta termi- Boletín de la Sociedad de Embellecimiento. Bogotá. 1927. marzo. N°
nar la idea. 51. Tercera Época p. 367. Sociedad de Embellecimiento y Mejoras
Públicas de Bogotá.
Al parecer, esto se debe a la preservación de la estructura
tipológica motivada por la declaratoria de bien de interés cul- Tomado de: Régimen Legal de Bogotá D.C. © Propiedad de la
tural que sobre ella emana la legislación colombiana, la cual Secretaría General de la Alcaldía Mayor de Bogotá D.C. Decreto 185
de 1951 Alcalde Mayor. Fecha de Expedición: 05/04/1951 / Fecha de
regula las intervenciones físicas a los inmuebles y determina
Entrada en Vigencia: 06/04/195.
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80 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Estado del Arte de Diseño Constructivo

Estado del Arte de Diseño Constructivo

Cuarta convocatoria de investigación Formativa 2003

Investigador Principal
Manuel Eduardo Neira Contreras
Universidad Católica de Colombia
Arquitecto, Pontifica Universidad Javeriana,
Coordinador de las áreas de Diseño Constructivo y Medios de Representación,
Universidad Católica de Colombia.
Docente Universitario en el área de construcción y diseño, Universidad Piloto de
Colombia y Universidad de la Salle.
Diplomado en Patología de la construcción y Pedagogía de proyectos de inves-
tigación, Universidad Católica de Colombia.

Coinvestigador
Javier Bolaños Palacios Introducción
Arquitecto, Universidad Piloto de Colombia
Magister en Urbanismo, Universidad Nacional de Colombia.
El estado del arte de Diseño Constructivo surge de la
Diplomados en Pedagogía de proyectos de investigación; Patología de la cons- necesidad de definir los núcleos temáticos que desde
trucción; Patrimonio; Medio ambiente y el Paisaje en el diseño del espacio el Proyecto Educativo de la Facultad de Arquitectura,
abierto, Universidad Católica de Colombia orientan el desarrollo de las diferentes áreas del cono-
Investigador y Docente en las áreas de Diseño Urbano y Teoría e historia de la cimiento. Con este propósito, la dirección del área de
arquitectura, Universidad Católica de Colombia;
Diseño Constructivo asumió esta investigación tratando
Docente, Facultad de Arquitectura y Maestría en Restauración de Monumentos
Arquitectónicos, Pontificia Universidad Javeriana
de profundizar los conceptos aportados por el Proyecto
Educativo del Programa (PEP) y al mismo tiempo ampliar
Resumen el desarrollo del tema observando e indagando en dife-
Esta investigación nace de la necesidad de definir los conceptos que orientan rentes ámbitos académicos y del ejercicio profesional
y estructuran las áreas del currículo de la Facultad de Arquitectura de la de la arquitectura.
Universidad Católica de Colombia. El objetivo de la investigación se centró
en la construcción del estado del arte de los conceptos que definen al diseño
constructivo visto desde los procesos técnicos, estructurales y constructivos,
como parte de la acción proyectual que implica el diseño arquitectónico. La
Metodología
metodología aplicada puede considerarse como deductiva, en tanto se estudio Teniendo en cuenta que no existe una definición
un largo proceso histórico, del cual se extractaron los conceptos que sirven para
exacta sobre el tema, se empleó una metodología que
complementar la construcción del significado de diseño constructivo. A manera
de conclusión podemos decir que en términos de diseño en arquitectura, tanto condujera a la elaboración conceptual desde la cual se
lo creativo como lo constructivo se constituyen en determinantes mutuos, es pudiera establecer un juicio acertado y coherente alre-
decir que si los elementos constructivos vinculados en un hecho arquitectónico, dedor de lo que puede definirse por diseño constructivo,
se prevén desde el ejercicio del diseño, seguramente el proyecto arquitectónico teniendo en cuento que el expresión surge del seno de
resultará mucho más satisfactorio, en tanto el diseño constructivo ha anticipado
la Facultad de Arquitectura y en términos generales,
todo proceso operativo.
puede resultar un tanto técnico.
Palabras Clave
Arquitectura y diseño, Construcción del espacio, Construcción, Procesos La metodología aplicada puede considerarse como
constructivos, Técnica constructiva. deductiva, en tanto se estudió un largo proceso histó-
rico, al interior del cual a través de los diferentes perio-
dos de la arquitectura se extractaron los conceptos que
State of the Art of Constructive Design pudieran alimentar la construcción del significado de
This research is born out of the necessity for defining the concepts that diseño constructivo; de igual manera se revisaron algu-
guide and structure the areas of the curriculum of the Faculty of Architecture
of the Catholic University of Colombia. The objective of the research was
nas de las teorías que han fundamentado la arquitec-
centered in the construction of the state of the art of the concepts that define tura desde su caracterización conceptual, constructiva
the constructive design seen from the technical, structural and constructive y estructural, efecto para el cual se estudió el pensa-
processes, as a part of the projectual action that implies the architectural miento nacional e internacional. Por otra parte, se tuvo
design. The applied methodology can be considered as deductive, as long as en cuenta los programas de diferentes facultades de
it studies a long historical process, of which the concepts were summarized
which are good to supplement the construction of the meaning of constructive arquitectura en Bogotá, Manizales y Medellín, al inte-
design. By way of conclusion we can say that in design terms of architecture, rior de las cuales se encontraron algunos argumentos
most of the creative aspects and the constructive are constituted in mutual que contribuyeron al desarrollo del tema. Finalmente se
ways, that is to say that if the constructive elements linked in an architectural elaboraron y se realizaron entrevistas a algunos de los
fact, come from the exercise of the design, the architectural project will surely
Arquitectos en el ejercicio de la profesión, los cuales
be much more satisfactory, as long as the constructive design has advanced
all operative process. han sido destacados en el ámbito nacional e interna-
cional por sus logros en el diseño y la construcción de
Key words edificaciones.
Architecture and design, Construction of the space, Construction, constructive
Processes, constructive Technique.

Recibido: Diciembre 10/2006 Revisado: Febrero 15/2007 Aceptado: Julio 18/2007

comPOSICION 81 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Estado del Arte de Diseño Constructivo

Resultados
A partir de las observaciones, análisis e interpretaciones
recogidas a lo largo de la investigación se puede deducir
que el diseño constructivo es un ejercicio mental proposi-
tivo, que surge del análisis e interpretación de las condicio-
nes ambientales y culturales de un contexto específico. Se
manifiesta de manera gráfica y escrita en términos técnicos
apropiados que sustentan y garantizan la edificabilidad de un
objeto arquitectónico y por extensión, de su medio espacial
urbano. con qué materiales?... No todas
El diseño constructivo es una frase compuesta por dos las construcciones son represen-
palabras que analizadas por separado representan acciones tativas ni pretenden impresio-
diferentes aunque guardan una estrecha relación, pero al nar por su magnitud, volumen,
unirlos generan una acepción particular conduciendo o insi- estilo y decoración pero todas
nuando un mismo evento o la misma situación. reflejan el espíritu de la época o,
como mínimo, el de su mecenas
Se puede decir entonces que si bien el diseño constructivo o arquitecto. Y también mani-
no es un concepto que como tal se halla desarrollado, siem- fiestan, más que cualquier otra
pre ha existido o coexistido con el hombre, en el sentido que, creación humana, las relaciones
desde que éste sale de las cavernas y comienza a trabajar la entre los hombres: la construc-
tierra, tiene la necesidad de procurarse un hábitat adecuado ción es un acto social que casi
que le proporcione al menos un mínimo de confortabilidad, siempre se realiza en público y
la que no se podía conseguir si sus incipientes elaboracio- es muy costoso, es decir, depende
nes arquitectónicas no garantizaban la protección del medio de la situación económica y de
y del clima, con un mínimo de seguridad y estabilidad; lo poder.1
que nos permite establecer que desde entonces el hombre
ha venido asociando la creación espacial con los procesos
constructivos, concretándose así una ideología vinculada al Tratando de evidenciar los
diseño constructivo. resultados de nuestro trabajo,
podríamos decir que la arqui-
Si se hace una relación entre el tema que pretendemos tectura de la Ingeniería desde
desarrollar y los procesos técnicos aportados por la arqui- su disciplina se constituye en
tectura a lo largo de la historia, es fácil percibir que lo que el ejemplo más claro de lo que
entendemos hasta el momento como diseño constructivo es puede representar el diseño
una manifestación cultural de las civilizaciones a través de constructivo frente a los proce-
hechos materializados en edificios, para la construcción de sos edificatorios del momento,
los cuales ha tenido que mediar la creación previa del hecho ya que los componentes estruc-
y la interpretación, no solamente de su sustentabilidad o turales formales y espaciales
estabilidad sino de todos los componentes de su imagen aplicados en esta tendencia
misma para constituirse finalmente en un símbolo repre- generaron un lenguaje particu-
sentativo de una sociedad, como es el caso de los zigurat lar y paradigmático en el que
sumerios, que son una clara muestra de una ideología social precisamente la ingeniería no podían escapar a la estética
vuelta arquitectura, que se manifiesta desde los logros técni- y la arquitectura, tampoco a la precisión estructural y cons-
cos y constructivos del momento. tructiva de la ingeniería.2
Jan Gympel alude a la arquitectura como una manifesta- En ésta investigación hemos hecho relación a la arqui-
ción artística propia del hombre que condensa la cultura, la tectura de la ingeniería como rasgo histórico, con el diseño
técnica y la representación en un objeto material que refleja constructivo ya que, si se analiza el principio de las construc-
el grado de civilización, la economía y el desarrollo de un ciones en hierro, nos damos cuenta que es una invención
pueblo en un momento determinado: puramente técnica que involucra una organización arqui-
… La arquitectura, a diferencia del resto de los géneros artís- tectónica y un principio constructivo; ¿surgidos acaso de la
ticos, satisface la primordial necesidad humana de seguridad: ingeniería o acaso de la arquitectura?, lo cierto es que desde
los edificios ofrecen protección ante el clima y los animales el punto de vista del diseño, en ambos casos debe haberse
salvajes. Por esta razón es casi imposible eludir los testi- pensado desde la función, el espacio, la estética y la esta-
monios de la actividad constructora; allí donde viven seres bilidad, componentes que en ningún momento podría des-
humanos hay casas, cabañas y tiendas. Sin embargo, tam- conocer el diseño constructivo desde el inicio de un proceso
bién las necesidades espirituales y anímicas juegan un papel creativo y de materialización de un hecho edificatorio.
importante en la construcción: las cuatro paredes propias y
.... Ahora bien cuando la formalización de estos espacios
el techo sobre la cabeza separan al hombre del mundo que lo
internos se limitan a ser cubiertos y a la estructura interior
rodea y crean dimensiones humanas propias. La construcción
, manteniendo inalterado, en términos estilísticos tradiciona-
también modifica el espacio exterior: el patio, el pueblo y la
les, su cerramiento externo, nos encontramos ante manifesta-
ciudad son ambientes artificiales arrebatados a la naturaleza.
ciones meramente técnicas, una connivencia inevitable entre
Así pues, se puede adivinar mucho sobre el pensamiento y el
ingeniería y arquitectura ecléctica. Cuando por el contrario,
sentimiento de los constructores de un edificio a partir de la
la formalización estructural interna se pone de manifiesto
configuración dada a la relación entre el espacio interior y
francamente también al exterior es decir (cuando, el signifi-
el exterior. ¿Quién manda a construir? ¿Quién lleva a cabo
cado se socia indisolublemente al significante) ya no es lícito
las obras? ¿con que fin se construye? ¿Cómo se construye y
hablar de arquitectura de la ingeniería, sino simplemente de

UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA

82 REVISTA DE ARQUITECTURA
 Estado del Arte de Diseño Constructivo

arquitectura que ha hecho pro- Algunos de los postulados sobre los cuales se fundamentó
pias algunas modalidades de la el desarrollo de la arquitectura moderna fueron, 1) La racio-
ciencia y de la técnica de las nalidad rigurosa de las formas arquitectónicas, entendidas
construcciones, superando así como las deducciones lógicas (efecto) de las exigencias
una aporía y un dualismo pre- objetivas (causas) y 2) El sistemático recurso a la tecnología
sentes todavía en la crítica y en industrial, a la estandarización, a la prefabricación en serie,
el debate arquitectónico.... De es decir, a la progresiva industrialización de producción de
todos modos estamos seguros bienes relativos a la vida cotidiana.5
que no cabe dudad que a fines
del siglo VII se dio un desdo- Éstas consideraciones que marcarían el inicio del deno-
blamiento de la figura del cons- minado modernismo en arquitectura, hacen prever que los
tructor que no volverá a recom- procesos implicados en el proyecto arquitectónico experi-
ponerse: el binomio arquitecto mentarían un redireccionamiento en su desarrollo desde la
e ingeniero como inevitable planeación hasta ejecución de obra, proceso que puede ser
consecuencia de la división del interpretado como diseño constructivo, en tanto la prefabri-
trabajo, de la especialización, cación, la estandarización y la industrialización requieren una
de la organización didáctica, reflexión clara y profunda desde la concepción del objeto
etc., provocado por la moderna arquitectónico puesto que debe estimar de antemano los
civilización industrial.3 componentes formales, espaciales, técnicos, constructi-
Quizá a estas alturas ya poda- vos, su elaboración, su instalación y todos los componentes
mos entender que en lo suce- implicados en el proceso constructivo.
sivo, el diseño le ha planteado Podría decirse que el concepto de la prefabricación y
a la arquitectura una carrera las nuevas orientaciones propuestas por la arquitectura
interminable e inagotable hacia moderna, de una o de otra manera se incorporaron en la
la búsqueda de posibilidades construcción de vivienda en Colombia, proceso que permitió
tecnológicas que faciliten los involucrar algunas tecnologías que desde aproximadamente
procesos constructivos, que el inicio de los años cincuenta, se han venido aplicando y
permitan lograr e integrar esos han ido variando de acuerdo a la época y a las diferentes
postulados básicos propuestos políticas en la producción de vivienda, emanadas por los
por Vitruvio, que se constituyan diferentes gobiernos.6
los principios de la buena arqui-
tectura y por ende de lo que representa el diseño construc- Éste nuevo sistema que vincula al diseño y la construc-
tivo en el quehacer cotidiano desde el ejercicio de la profe- ción en un solo concepto es un claro ejemplo de lo que
sión (utilidad, belleza y firmeza). hemos denominado diseño constructivo, pues es aquí donde
el ejercicio de reflexión previo a la producción o la ejecución
Una buena manera de entender y confirmar nuestra cons- de obra, requiere el máximo de previsión, puesto que la pre-
trucción del concepto de diseño constructivo es entendiendo fabricación integra desde su concepción todos componen-
los fundamentos conceptuales que dieron origen al funcio- tes vinculados al hecho arquitectónico al mismo tiempo, la
nalismo y el racionalismo, cuando hacia 1919 la arquitec- estructura, el espacio, la función, la estética y la forma, ante
tura de la Bauhaus sobresalió por sus principios vinculados lo cual hay que anticipar los posibles errores o dificultades en
con la funcionalidad de los objetos y los espacios; en ella se obra, puesto que en últimas el sistema busca precisamente
indujo al máximo la utilización de nuevos materiales y nuevas esto, reducción de inconvenientes representados en tiempos
tecnologías, se trataron temas relacionados con estática, y costos. Como podemos ver el diseño constructivo es un
construcción, calefacción y ventilación, materiales, mate- acto mental de previsión de detalles en el diseño total, para
máticas y física; asimismo se desarrollaron estudios sobre lograr un desarrollo exitoso en la ejecución de obra.
urbanización, relación de volúmenes y los distintos caminos
para asumir un proyecto en todas las fases del proceso, el
lenguaje, su función, su estructura, su interior su técnica, su
tecnología y su proceso constructivo.
1 GYMPEL, Jan. Historia de la arquitectura, de la antigüedad a nues-
La escuela de la Bauhaus logra entender de manera muy tros días. Barcelona: Könemann, 1996. p. 6
acertada el concepto del diseño constructivo en tanto, el ejer- 2 DE FUSCO, Renato. Historia de la Arquitectura Contemporánea.
cicio de la arquitectura equivale a un programa que tiene el Madrid: Celeste, 1992. p. 32
objetivo, resolver por adelantado los problemas propios del 3 Ibíd. 2, p. 36 - 37.
oficio, evitando errores e imprevistos, es decir que el objeto 4 Ibíd. 2, p. 37- 40
de la producción en serie debe encontrar resueltos todos los 5 ARGAN Giulio Carlo. Historia del arte como historia de la arquitectu-
problemas en la fase de proyecto, eliminando todos los posi- ra. Barcelona: Laia, 1984, p. 52
bles fallos.4 6 ALCALDÍA MAYOR DE BOGOTÁ, INURBE, El futuro de la capital.
Bogotá: Misión Bogotá Siglo XXI, 1993. p. 205

comPOSICION 83 FACULTAD DE ARQUITECTURA

 Estado del Arte de Diseño Constructivo

Conclusión de la arquitectura que hoy siguen dando fe de los

logros de la humanidad. Es así como desde la utili-
En el diseño constructivo, existe un ins- zación de la piedra y la construcción de las pirámi-
tinto constructor, por una parte hay una des, pasando por los palacios de cristal hasta llegar a
voluntad de construir o un ánimo cons-
los edificios inteligentes de alta tecnología, el diseño
tructor y hay una responsabilidad cons-
constructivo da fe su importancia en la programa-
tructiva, otra dimensión distinta. La pri-
ción, la planeación, el uso de la técnica, la previsión
mera, es como de interacción; la segunda,
es como de relación implícita en la tarea
y la conservación ambiental entre otros al momento
del arquitecto; o sea que, el arquitecto no de enfrentarse ante un problema de arquitectura.
es simplemente una persona que concibe, Queda claro que el ejercicio de la arquitectura no
pensamos nosotros que es un realizador puede desconocer la relevancia de un diseño cons-
y es alguien también responsable por tructivo consciente y coherente en la formulación
las cosas que se conciben; o sea, él no de propuestas y soluciones con tendencias de alta
se puede desligar de eso, de hecho los tecnología, en las que además de una concienzuda
aparatos legales y educativos en general reflexión en torno al lenguaje, la forma y la función,
en toda la historia los han vinculado a
debe aplicar conceptos como el de sostenibilidad,
esa responsabilidad. Y además existe una
temporalidad o adaptabilidad sin los cuales su papel
expectativa pública sobre su aptitud; o
frente a las condiciones de un medio que agota cada
sea, si el arquitecto no es apto técnica-
mente por supuesto eso se confronta con vez más rápidamente sus recursos, no sería comple-
lo que el público está esperando de él. tamente satisfactorio ni completo.

El diseño constructivo puede hacer refe- Estos componentes los hemos podido apreciar a
rencia a la acción de construir bajo los través de cuatro de los más grandes expositores de
principios del diseño arquitectónico o la arquitectura de alta tecnología en la esfera univer-
viceversa, el diseño arquitectónico se sal, quienes apoyados en la vanguardia de la indus-
elabora bajo los principios del diseño tria para la construcción y la ciencia, han logrado, por
constructivo, o si bien cada uno se piensa medio del diseño constructivo materializar inimagina-
desde su propia naturaleza encontramos bles máquinas arquitectónicas capaces de adaptarse
en ellos la acción de, crear y materiali- al medio urbano potenciando sus valores físicos y
zar, en tal sentido podríamos decir que naturales.
en términos de diseño en arquitectura,
tanto lo creativo como lo constructivo se Por otra parte, la academia nos ha permitido vali-
constituyen en determinantes mutuos, es dar el concepto que, de diseño constructivo ha plan-
decir que, si los elementos constructivos teado el programa que lleva su mismo nombre y que
vinculados en un hecho arquitectónico, hace referencia a los aspectos técnicos, tecnológicos,
se prevén desde el ejercicio de diseño, constructivos y económicos del proyecto arquitectó-
seguramente el proyecto arquitectónico nico, en cuanto hemos observado que la intensidad,
resultará mucho más satisfactorio, en la carga, los seminarios, las profundizaciones y las
tanto el diseño constructivo ha antici- alternativas que ofrecen los diferentes programas,
pado todo proceso operativo.7 son sinónimo de la importancia de este componente
frente a los procesos académicos en sus compromi-
Después de haber hecho un extenso
sos con los futuros constructores de ciudad.
y cuidadoso análisis de los temas relacionados con el diseño
constructivo, desde los diversos ámbitos del saber y del que-
hacer, sin temor a equivocarnos ni alardear de su acierto,
podemos decir que la definición con la que el área de diseño
constructivo de la Facultad de Arquitectura de la Universidad 7 CAICEDO VARGAS, Hernando. Entrevista
Católica de Colombia, viene orientando su programa, es Personal de investigación, Bogotá: 2006.
amplio, concreto y se ajusta a los conceptos que desde la
etimología, la historia, las tendencias, la técnica, la tecnolo-
gía y la teoría, se han establecido a lo largo de este trabajo.
REFERENCIAS
En consecuencia podemos decir que el estado del arte ALCALDÍA MAYOR DE BOGOTÁ, INURBE,
que acabamos de presentar, nos ha permitido no solamente El futuro de la capital. Bogotá: Misión Bogotá
validar la definición del concepto que da el mismo nombre al siglo XXI, p. 205
área de Diseño Constructivo, de la Facultad de Arquitectura ARGÁN, Giulio Carlo. Historia del arte como
de Universidad Católica de Colombia, sino que nos ha permi- historia de la arquitectura.
tido observar algunos de los componentes teóricos y prácti-
Ed.: Lian, Barcelona, 1984.
cos que aunque si bien “solamente” se manejan dentro de
este curriculo, pueden ser complementados o en algunos BONILLA, Daniel, Entrevista Personal de
investigación, Bogotá, 2006
otros casos implementados por otros programas, con el pro-
pósito de abanderar propuestas y soluciones de vanguardia CAICEDO VARGAS, Hernando, Entrevista
coherentes a las exigencias de nuestra sociedad. Personal de investigación, Bogotá, 2006
GARCIA PELAYO, Ramón. Pequeño
Podemos entonces decir que el diseño constructivo, se Larousse ilustrado. Ed.: Círculo de Lectores,
ha constituido en uno de los componentes primordiales de París, 1989.
la disciplina de la Arquitectura, puesto que la historia nos
GYMPEL, Jan. Historia de la Arquitectura,
muestra que gracias a los desarrollos tecnológicos de cada de la antigüedad a nuestros días. Ed.:
uno de sus momentos éste ha permitido lograr los lenguajes Köneman, Barcelona, 1996.
UNIVERSIDAD CATOLICA DE COLOMBIA
84 REVISTA DE ARQUITECTURA
 La REVISTA DE ARQUITECTURA es una publicación seriada de la Facultad de Arquitectura de la Universidad Católica de Colombia, dirigida a la comunidad académica
y profesional de las áreas afines a la disciplina. El primer número se publicó en 1999 y continúa con una periodicidad anual. Se estructura en tres secciones correspon-
dientes a las líneas de investigación aprobadas, a saber:
Cultura y espacio urbano. En esta sección se publican los artículos que se refieran a fenómenos sociales en relación con el espacio y el territorio urbano.
Proyecto arquitectónico. Esta sección presenta artículos sobre el concepto de proyecto, entendido como elemento que define y orienta las condiciones proyectuales que
devienen en los hechos arquitectónicos y la forma como éste se convierte en un proceso de investigación y de producción de conocimiento.
Tecnología apropiada. En esta sección se presentan artículos acerca de sistemas estructurales, materiales y procesos constructivos, medio ambiente y gestión, relacio-
nados con el entorno social, cultural y ecológico.
Los artículos postulados deben corresponder a las categorías universalmente aceptadas como producto de investigación, ser originales e inéditos y sus contenidos
responder a criterios de precisión, claridad y brevedad.
Como punto de referencia se pueden tomar las tipologías y definiciones de Colciencias para los artículos tipo 1, 2 y 3 que se describe la continuación:
1) Artículo de investigación científica y tecnológica: Documento que presenta, de manera detallada, los resultados originales de proyectos terminados de inves-
tigación. La estructura generalmente utilizada contiene cuatro apartes importantes: introducción, metodología, resultados y conclusiones.
2) Artículo de reflexión: Documento que presenta resultados de investigación terminada desde una perspectiva analítica, interpretativa o crítica del autor, sobre
un tema específico, recurriendo fuentes originales.
3) Artículo de revisión: Documento resultado de una investigación terminada donde se analizan, sistematizan e integran los resultados de investigaciones publi-
cadas o no publicadas, sobre un campo en ciencia o tecnología, con el fin de dar cuenta de los avances y las tendencias de desarrollo. Se caracteriza por presentar
una cuidadosa revisión bibliográfica de por lo menos 50 referencias.

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Subtítulo: Opcional, complementa el título e indica las principales subdivisiones del texto.
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guardar relación con el aporte que cada uno hizo al trabajo. Si aplica, también se debe nombrar el grupo de investigación, el postgrado del que el artículo es resultado,
o el marco en el cual se desarrolla el documento.
Resumen analítico: Se redacta en un solo párrafo, da cuenta del tema, el objetivo, los puntos centrales y las conclusiones, no debe exceder las 150 palabras y se
presenta español e inglés (Summary).
Cinco palabras clave: Ordenadas alfabéticamente y que no se encuentren en el título o subtítulo, debe presentarse español e inglés (Keywords), estas sirven para
clasificar temáticamente al articulo.
La segunda página y siguientes tener en cuenta las siguientes recomendaciones:

El cuerpo del artículo generalmente se divide en: Introducción, Metodología, Resultados y Discusión, y finalmente Conclusiones, luego se presentan las Referencias
Bibliográficas, Tablas, Leyendas de las Figuras y Anexos.
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partir de la edición numero 10, se debe seguir el estilo recomendado en el Manual para Publicación de la Asociación Americana de Psicología (APA), 5a edición. (Para
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Proyectos de planeación del paisaje

FACULTAD DE ARQUITECTURA
Ensoñaciones sobre lo silvestre en Bogotá

09
La vivienda obrera un elemento modernizador

ISSN: 1657-0308
La intervención del estado en Bogotá 1918-1942
La Arquitectura y el poder en Bogotá durante
el Gobierno del General Gustavo Rojas Pinilla, 1953-1957

REVISTA DE ARQUITECTURA
Pedagogía en arquitectura

facultad de arquitectura
2007
El proyecto de arquitectura como forma de

No. 9
producción de conocimiento: Hacia la investigación proyectual

REVISTA DE ARQUITECTURA
El ferrocarril y la estructura lineal
Bogotá, 1889-1938

La ciudad
¿espacio transformado o destruido?

ROGELIO SALMONA
Un recorrido que no termina

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por elMinisterio de Educación Nacional
La construcción socio - simbólica
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Revalidación internacional del Programa de

Arquitectura otorgada por el Royal Institute of
British Architects, RIBA
Función, Uso, Actividad y Vocación.

El patrimonio arquitectónico y la
Diseño constructivo restauración en la ciudad de Panamá

Investigaciones en arquitectura
Revista de Arquitectura Bogotá, Colombia No. 9 Enero - Diciembre 2007 pp. 1 - 84 ISSN: 1657-0308