Prof.
Aníbal Esparza INTERCAMBIO MODAL
ACORDES DE LOS GRADOS DE LA ESCALA - APLICABLE A CUALQUIER TONALIDAD
MODOS PARALELOS
DIATONICOS
JONICO I Maj7 II m7 (6) III m7 (9b) IV Maj7 (11#) V 7 (9/13) VI m7 (6b) VII m7 (5b)
DORICO I m7 (6) II m7 (9b) III b Maj7 (11#) IV 7 (9/13) V m7 (6b) VI m7 (5b) VII b Maj7
FRIGIO I m7 (9b) II b Maj7 (11#) III b 7 (9/13) IV m7 (6b) V m7 (5b) VI b Maj7 VII b m7 (6)
LIDIO I Maj7 (11#) II 7 (9/13) III m7 (6b) IV # m7 (5b) V Maj7 VI m7 (6) VII m7 (9b)
MIXOLIDIO I 7 (9/13) II m7 (6b) III m7 (5b) IV Maj7 V m7 (6) VI m7 (9b) VII Maj7 (11#)
EOLICO I m7 (6b) II m7 (5b) III b Maj7 IV m7 (6) V m7 (9b) VI b Maj7 (11#) VII b 7 (9/13)
LOCRIO I m7 (5b) II b Maj 7 III b m7 (6) IV m7 (9b) V b Maj7 (11#) VI b 7 (9/13) VII b m7(6b)
MODOS PARALELOS
MENORES NO
DIATONICOS
ARMONICO I m7 (6b) / Maj 7 II m7 (5b) III b Maj7 (5#) IV m7 (6) V 7 (9b/13b) VI b Maj7 (11#) VII 7 dism.
IV 7 (11#) (lidian
MELODICO I m7 (6) / Maj 7 II m7 (6) III b Maj7 (5#) V 7 (9/13b) VI m7 (5b) VII m7 (5b)
flat seven)
Centro tonal (Jónico, menor armónico y menor melódico) o modal (Dórico, Frigio, Lidio, Mixolidio,
FUNCION TONICA
Eólico y Locrio)
Presente en todos los modos mayores y menores. Puede resolver en la tónica pero con menor
FUNCION SUBDOMINANTE
fuerza que la función dominante
En la estructura del acorde, la tercera debe estar un semitono debajo de la tónica del sistema y la
FUNCION DOMINANTE
quinta un tono arriba. Ademas, en forma de cuatriada debe contener el tritono
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ACORDES DE LOS GRADOS DE LA ESCALA TONALIDAD
MODOS PARALELOS
DIATONICOS I II III IV V VI VII
JONICO
DORICO
FRIGIO
LIDIO
MIXOLIDIO
EOLICO
LOCRIO
MODOS PARALELOS
MENORES NO I II III IV V VI VII
DIATONICOS
ARMONICO
MELODICO
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REGLAS INTERCAMBIO MODAL
SE PUEDE REEMPLAZAR UN ACORDE POR OTRO DEL MODO PARALELO QUE CUMPLA LA MISMA FUNCIÓN TONAL
NO SE CAMBIA EL CENTRO TONAL PRINCIPAL SINO HABRIA MODULACION. PARA ELLO SE DEBEN CUMPLIR DOS CONDICIONES:
1) LOS ACORDES DE MODOS PARALELOS SE INCORPORAN MOMENTANEMANETE SIN DESVITUAR LA TONALIDAD
2) EL ACORDE DE TONICA NO SE REEMPLAZA POR EL ACORDE PARALELO MENOR SINO QUE AMBOS SE PUEDEN COMPLEMENTAR
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INTERCAMBIO MODAL POR ARMONIA NEGATIVA (SUST. DE ACORDES DEL MODO EOLICO)
TONALIDAD DO
Grados de la escala de la tonalidad
MAYOR
ARMONIA
POSITVA
I II III IV V VI VII
ACORDES TRIADAS C Dm Em F G Am B 5ta. Dism.
ACORDES DE
CMaj7 Dm7 (6) Em7 (9b) FMaj7 (11#) G7 (9/13) Am7 (6b) Bm7 (5b)
SEPTIMA
ARMONIA
NEGATIVA -
MODO EOLICO
I II III IV V VI VII
PARALELO
ACORDES TRIADAS Cm Bb Ab Gm Fm Eb D 5ta. Dism.
ACORDES DE
AbMaj7 (11#) Gm7(9b) Fm7(6) EbMaj7 Dm7(5b) Cm7 (6b) Bb7 (9/13)
SEPTIMA
Las "notas" en armonia negativa son el reflejo opuesto en el circulo de quintas trazando un eje de simetría entre el primer y quinto grado de la tonalidad
Reflejando las notas de la tonalidad Do Mayor en el circulo de quintas a traves del eje de simetría (como si fuera un espejo), quederían las siguientes notas por armonía negativa
Do pasa a ser Sol
Re pasa a ser Fa LA SUSTITUCIÓN DE ACORDES POR ARMONÍA NEGATIVA ES UNA ESPECIE DE INTERCAMBIO MODAL EN EL CUAL SE USA EL MODO EOLICO COMO PARALELO AL MODO MAYOR
Mi pasa a ser Mib LOS ACORDES DE ARMONIA NEGATIVA REEMPLAZAN O SUSTITUYEN A LOS DE LA ARMONIA POSITIVA, GENERANDO UN AMBIENTE MAS TRISTE O MELANCÓLICO Y CON
Fa pasa a ser Re MENOR CAPACIDAD DE RESOLUCIÓN DEL DOMINANTE O SUBDOMINANTE EN EL CENTRO TONAL.
Sol pasa a ser Do
La pasa a ser Sib
Si pasa a ser Lab
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INTERCAMBIO MODAL POR ARMONIA NEGATIVA (SUST. DE ACORDES DEL MODO EOLICO)
TONALIDAD: Grados de la escala de la tonalidad
ARMONIA POSITVA I II III IV V VI VII
ACORDES TRIADAS
ACORDES DE SEPTIMA
ARMONIA NEGATIVA -
MODO EOLICO I II III IV V VI VII
PARALELO
ACORDES TRIADAS
ACORDES DE SEPTIMA
TRAZAR EJE DE SIMETRIA ENTRE PRIMER Y QUINTO GRADO DE LA TONALIDAD
Las "notas" en armonia negativa son el reflejo opuesto en el circulo de quintas trazando un eje de simetría entre el primer y quinto grado de la tonalidad
Reflejando las notas de la tonalidad……………………………..en el circulo de quintas a traves del eje de simetría (como si fuera un espejo), quederían las siguientes notas por armonía negativa
pasa a ser
pasa a ser
pasa a ser
pasa a ser
pasa a ser
pasa a ser
pasa a ser
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REGLAS GENERALES INTERCAMBIO MODAL POR ARMONIA NEGATIVA
ACORDES TRIADAS (1) ACORDES DE SEPTIMA (2)
ACORDE DEL ACORDE DEL
ACORDES ESCALA DISTANCIA RESPECTO ACORDES ESCALA DISTANCIA RESPECTO
MODO EOLICO MODO EOLICO
MAYOR AL ACORDE ORIGINAL MAYOR AL ACORDE ORIGINAL
PARALELO PARALELO
Tercera mayor
I - JONICO I m - EOLICO Unisono I Maj7 - JONICO VIb Maj7 - LIDIO
descendente
Tercera mayor
II m - DORICO VIIb - MIXOLIDIO II m7 - DORICO V m7 - FRIGIO Cuarta justa ascendente
descendente
Tercera mayor Segunda menor
III m - FRIGIO VIb - LIDIO III m7 - FRIGIO IV m7 - DORICO
ascendente ascendente
Segunda mayor Segunda menor
IV - LIDIO V m - FRIGIO IV Maj7 - LIDIO IIIb Maj7- JONICO
ascendente descendente
Segunda mayor
V - MIXOLIDIO IV m - DORICO V 7 - MIXOLIDIO II m7 (5b) - LOCRIO Quinta justa ascendente
descendente
Quinta disminuida Tercera menor
VI m - EOLICO IIIb - JONICO VI m7 - EOLICO I m7 - EOLICO
ascendente ascendente
Tercera menor Segunda menor
VII m (5b) - LOCRIO II 5b - LOCRIO VII m7 (5b) - LOCRIO Vb 7 - MIXOLIDIO
ascendente descendente
(1) El quinto grado pasa a ser el primer grado del nuevo acorde y el primer grado pasa a ser el quinto del nuevo acorde. El tercer grado no cambia de posición
(2) El séptimo grado pasa a ser el primero, el quinto grado pasa a ser el segundo y el primer grado pasa a ser el septimo del nuevo acorde. El tercer grado no cambia de posición
