106 a owen Dears, ‘swcaacia penerble, sel hibita del mal nla acommado det odo Schull pruca desentinsntst ew Pa tte echo yo par ques testes sot en yon sperer menses? ‘bs Ua scan que empaa a raca yet eno cel pon ach pera a vid abt ro aa ers este elamnoe pu, dando {Sn infse ls hace los voto congas tan flo cor uaa ‘shor 12, ELCONFLICTO hemos visto en el punto anterior al hablar de a tama, a maayria “autres tericos de todas kas Epocas, estilom colncklen en sea Joy ye elemento esencil que estructura ycaracoroa ln obra damaticn ‘cleoaflc. Stanslavek basa su sitema en este concept, tambign Ber Jol echt, y ia mayoria de ls seguidores de amas covientes earls ‘oxintan Considerindolo el neo dramatic del teatro, Vesmos algunas ‘William Layton afrsa (en 2Por qué? Trampolin de ator? loro ge Jove obra teoricn quees ka oer central que np los dems as pote que intervenen en a eclon: «Confit significa lucha, Esl tn vente dos partes para conseguir unt mea. Hl conflict es el ator de east, de To teats Hero Brecht serala que clteatro es un entretenimiento cuya final lo tm de conciencia social pore espectado,y que esto se consige enttindo lis coatradieciones de las rlaciones humans por media de st sn cnevhi aed en 9 ovine ay que considera con sie com procs aparor en contradic td ete cian te tansfonm, sey et en corral coms mise Es mle a expen stp el ena patenar de 3 come18 ‘aoe pases Loowucto 109 Jee los personajes con el medio, coals costumes, con asleyes... (Micsobedieni [a fala de acatamiento 4 esas prohibiciones, es el en= Ji aaniento que dara origen ala obra ya la vida els personales Prohibicion y desabediencia son, pes, fundamentals, ya que el en- suena de dos personajes —uno dellado de la prohibicon de algo, y oro {iladode la desobediencio— exe sorte de donde surge colin que ‘i loyaeal teatro, is vida se desarolara en un hipotéco petecto y pas Flsico lgar donde cada uno tavieea siempre lo que quisiera, e teatro eta posble La esa dramaticaexpone ydesaeolia coniitos, es the plea las difcltaces le wa personaje que se jana mets incom pubic conel sata quoenelque re eneventra polls, amoros, familiar ‘omnGmicamente, et), Cada persona defiende si deseo set su pet= lad, sus azones y sus nocesidades, De una escena a or va = {is iendo sus oportinkdades de obtener o que desea, yvaaumentand Lt Iinencia por conseguiio, ya que el tempo se le acaba, hasta Negara un nen el que no se pede irs lejos ena stwacon, "nargumento, sin exa hich, nunca puede ser dramitico, sino una his- ous deseripva ynaativa La esolucin de esos coats estar en fun bide ideologa del autor —y su histoicidad como veremos en los itor dedieados a os procesoshiloséfios de as obras. Jean-Paul Sa eaten, como} sfamosal hablar de os proce ‘mapa quel eto prea cone arena cea otc Toshembees ienen a deputr ss derechos Sten elaciona econo escenco con los conflicts de vi > mos abl del placr det conocinieno sobre os ces humans ve desprende de ellos goce et en apsender coxa par dc bs bed dsperarycrcis dela Ve lst crops nts oid sh fd left de os perscnafnenescena ques pars ele Inch de avid ea, yi qc son postive pr fox cambio de ‘lad ack las nueva eas que defiende en sts obras "Noséloesbuenoquela gentesufa un choque de erence, sao gables fl pgs dela sos gu aoe EL pablico de tod ls tempos, conocedor ono del atte deat ‘cuando vs al teatro espera encontae una fccon conta de ana mane attics (orden. rtm, bellea ¥amonia), yon chow ente partes juste, lucha y esis conflict), Paowmicoy y nesoMHENCA Be peoeceret ‘Tomemos, como ejemplo de confit, dos obras muy conocidas il historia del taro, de diferentes epocas y esos Romeo Jct de lam Shakespeare, y la casa de Bernarda Alba de Federico Gare lor Sialempezar Romeo y Julieta sliera Romeo aescens yale ult ‘quiero ella contesara-Yba tambien os padres dean: De acl Ad, poxis casas ser felices, no habria ol, Como lamp a hal ntl negativs de los paces, eles se reignarany obedecersn, ef indose. La obra tiene gar porgue hay coaficoy enfentament, En La casa de Bernarda ib, si Adela quiere «Pepe el Konan, le conesponde, yas hermanas y la madse dicen: Que bien 0 fy ‘gn problema! no sea posible lt obra. O sla madre y las eras ‘oponten al amor de Adela hacia Pepe el Romano, lla se resign, ‘0 podria seguiradelant ese desiree En estas dos obs cis, como en ans os, es pes ‘veniran muros isis lets ales ole el excenaro, denconseynirss dese, yotros monk, cae ‘Lanamos tension cramética-al estado en que se siti cada personaje siventarconseguit su mez. Sten I obra no est en peligro algo impor Tune par ells (el amor, el poder, el futuro, el honor, vi.) la ram (viet fueres Est tension dramtea nos mostrar unos personales yrevolucionan desde el principio hata el final dela obra, en funcion de iw otén consiguiendo, © no, sus deseos, Porque —y eso es fundamen Ii! “eleonficts en que estin iamersos revel el interior de os personas, | losin (orale en su exquema orginaio de personalidad). En ‘roll cl conf se van mostrando, portanto, pas ocllas de su Senos cGnio son, ebm evolucionan, como eamian sein tanscae ‘inks aonteiienios en pug {atiansformacion del personajeen accion esuna de as principales spentaeiones kL ages rg, que bt dao base al ear al com se Mrdkcamlacen Ocenia ajc dl ito reliioso Cen ol. que fe icon len fenescn— es pill caacterivien Fl puerte- emnifes en La acelin clice ah arise gig, es ect, eer se ce ens icha porconsegtir as nics TH perankees a porqcemer je enum conittesconereto El eat vo nos testa ta cena bano a carena panes tin, las costumes en paz y armont, sino el ser que surge en ta bat de a vida. Crear ess lochas en escena,y mostraos alos sexes que se dh bujany definen en els, es la principal trea del exer deamitco, "El personae, logiament, desea no tener la resistencia de sis prob ‘mas, pero ive en —y precismente—porellos.A Nora, en Casa de recs de Henn Ibsen, le gustaria no tener el grave problema del pag ‘cn quese vente presionad Et dificult esa tension, bard salara ‘rentesrmonia de su vida familar, y wansformara ala Nora escondi Agizapada en el fondo de a casa de moiecas en donde lis cos ‘destientomola habian acomodado—en una mujer capa2 de enfrenta s4su sociedad. Per ese cambio ser, chro est, dil, dloraso, conf voy dramitico- par el personaje Es mportante senalar tambien que ese coafictoa que nos estamos friendo tiene que seeder en el escenario, es decir ocursi ante el espe tudor. y:n0 darse Gnicamente en el pensamiento del personaje (0 del to. A veces conflict puede parecer emf, 0 estar enc por exci en el interior de una obra. En ceasiones, los personajes los ol tan, y 2 veces nl ellos alssns ls conocen de forma consctente. As eonflictos pueden ser manifiesos 0 Iatenes,evidentes 0 disrazados bts necesidades,consconteso inconscentes pars Los personae, Pe siempre estin ahi, sobre el escenario, dando vida coa su presencia ‘obra teat. Elconflito imps, pes, la tra, es el moror que ti Ce historia, ye eje veebrador que arava tae las tte sper relat esenico para darted, "ast ahora os hemos refrido a conf principal. aquel que an la trama de principio afin. Pero una obra cuenta también con conic a oe fala de borates la pri del sentido del vida sy (sso noteamericana de sttépect--como O'Neil oo gran d= se nonteamericano, ea nets ess obras, mosttindoncs los Sie se oighnan dent def suc fame. Un ejemplos sr seneunutanven leat dels eget ge ye fy Lair se ds nucle de kis aes tal por er de a To manent del tas gente livin kana scl {in hrssgentes capa vos deta y expe foster ates que cntiga ef cont, estan nas ktenidinentecl -manwlento cetre prolagonlslty antagonist, para suit poner [BamestnerO reRsoesrar gro nee eae eee tts Stans theater aie cnet Sgcisheapsideetamte Socal feline ete aco ips ebony tied te16 va sccaa putes ‘mente con la situacién y otros elementos ausiiares que enriquecen conflicos ene los peesonaes “Veumos, para termina este capitulo, una efexin de Femand de Re nsen el prologo de La Cetin, que os parece cibu alaperfeccion| ‘Continua batalla en que est sumergido el ser humano desde que na hasta que muere,y que esa base del hecho teal “Todas las cosas son clad a maners de contends obtall, dice aq ran abo Herta en este mom secundum ers Ne ears ‘river digna de pepe seconable memo Que ave a mesma via Toshombres sien mismo, dese la primers ed aa que gue les canas esata, Lsniios con os jugs os moms conlas ets os ‘tbo con los eles lon ie con mil expel de enfermedades plan * endl i, Coen Maina. 43, PROTAGONISTA Y ANTAGONISTA, {0 hemos visto ene capitulo anterior en todo eoafito dramatico se )uite de alguien que es defo de wna stuaida esuablecida (en el terreno ‘Spica en que se plantea ese conflcto: amor, dinero, trabajo, objetos ineialesconezetos, stain social o fai, etc), y de ove personal eintena modfiar es siuacion por unas zones determinadas. Al que Ihre cambiar la sitacin se esa raorarensers, yal que ta cle m= ‘Snes le lama asraconta Hl protagonist quiere del antagonist un deseo que se puede resumit o-aydame, vet, 90 evayas deja de hacer al, ame eso que ne ‘st, por favo, «amelo porque tengo derecho, cepa ty responsabi ‘In scample con a debe arte algo que est ial, ej de pec ts te perjudicane, ode perjadicr ana tercera persons. infin "isimulas mas de este po que resumen miles de comportamicatos hie anos. Es importante renee en cuenta, como punto de parla, que cua ‘houna persona tata de convencera ota de algo, esque le canoe co tnndueta de eta sittaein, antagonist, por su pane, quiere a toda cost: mantener la stuacion “uk, por sus necesidadese niteses coacretos, Se pregunta si mismo: ‘Gu me puede pasar ceo alo que me pide el prexagonista 1 que le yrse pasar estan gave para él que no lees posible ceder- Lo sao le pa al protagonists 0 consi deseo, yells origina un inevitable en Average ent Ll pats, Teel progeny eLanaonis hay us reaciones sociales que ‘ondisonam ot seyun eel vt ete ellos hermanos, anges np, suites, et), yeas emocionaes tue os se Thanet ped le ne fiaca foo), ara exerts pega