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Piano
El piano (abreviación de «pianoforte», palabra que
en italiano está compuesta por los términos «piano»,
«suave», y «forte», «fuerte») es un instrumento
Piano
musical armónico clasificado como instrumento de
cuerda percutida por el sistema de clasificación
tradicional, y según la clasificación de Hornbostel-
Sachs es un cordófono simple. El músico que toca el
piano se llama pianista.

Está compuesto por una caja de resonancia a la que

se ha agregado un teclado mediante el cual se
percuten las cuerdas de acero con martillos forrados
de fieltro, produciendo el sonido, Las vibraciones se
transmiten a través de los puentes a la tabla
armónica, que las amplifica. Está formado por un Tesitura
arpa cromática de cuerdas múltiples, accionada por
un mecanismo de percusión indirecta, a la que se le
han añadido apagadores. Fue inventado en torno al
año 1700 por el paduano Bartolomeo Cristofori.
Entre sus antecesores se encuentran instrumentos
como la cítara, el monocordio, el dulcémele, el
clavicordio y el clavecín (del que deriva la forma,
pero no la mecánica).

A lo largo de la historia han existido diferentes tipos

de pianos, pero los más comunes son el piano de cola
y el piano vertical o de pared. La afinación del piano
es un factor primordial en la acústica del
instrumento y se realiza modificando la tensión de Características
las cuerdas de manera que estas vibren en las Clasificación Instrumento de percusión

frecuencias adecuadas. Instrumento de cuerda percutida

En la música occidental, el piano se puede utilizar Instrumentos Clavecín, clavicordio, dulcémele,

para la interpretación solista, para la música de relacionados espineta, órgano Hammond,
cámara, para el acompañamiento, para ayudar a piano electrónico
componer y para ensayar. Las primeras Inventor Bartolomeo Cristofori
composiciones específicas para este instrumento Desarrollado Hacia 1700
surgieron alrededor del año 1732; entre ellas
destacan las doce sonatas para piano de Lodovico
Giustini tituladas Sonate da cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti. Desde
entonces, muchos han sido los compositores que han realizado obras para piano y en muchos casos
esos mismos compositores han sido pianistas. Destacan figuras como Frédéric Chopin, Franz Liszt,
Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van Beethoven, Claude Debussy o Piotr Ilich Chaikovski. Fue el
instrumento representativo del romanticismo musical y ha tenido un papel relevante en la sociedad,
especialmente entre las clases más acomodadas de los siglos xviii y xix.

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Índice
Origen del término
Estructuras
Mecanismo de percusión
Caja de resonancia
Tabla armónica
Tapa superior
Bastidor
Cuerdas
Teclado
Pedales
Historia
Antecesores
Primeros pianos
Evolución y desarrollo
Siglo XVIII: primeros fabricantes de pianos
Siglo XIX: impulso por la Revolución industrial
Tipos de pianos
Piano de cola
Piano vertical o piano de pared
Piano electrónico
Otros tipos
Materiales de construcción
Afinación del piano
El batimiento
Cuidados
El piano en la música
El piano en la música clásica
Formas musicales en la música clásica
Compositores destacados de música clásica
Pianistas destacados
Pianistas de música clásica
Pianistas de jazz
Pianistas en otros géneros musicales
Fabricantes destacados de pianos
Papel social del piano
Véase también
Referencias
Bibliografía
Enlaces externos
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Origen del término

La palabra piano deriva de la palabra original en italiano del instrumento, pianoforte (piano: «suave»
y forte: «fuerte»), asignado por su primer constructor, Bartolomeo Cristofori: clavicémbalo col piano
e forte (literalmente «clavecín con [sonido] suave y fuerte»). Esto se refiere a la capacidad del piano
para producir sonidos con diferentes intensidades, dependiendo del peso que se le aplica a las teclas.
Esta característica lo diferenciaba de sus predecesores, que solo podían producir un único volumen.

Estructuras

Mecanismo de percusión

El funcionamiento básico del mecanismo de un piano es el

siguiente: cuando una tecla es pulsada, la palanca que está situada
en el extremo opuesto se eleva y el macillo asociado a ella se pone
en movimiento en dirección a la cuerda que es liberada por el
apagador justo antes de la percusión. Tras el golpe del macillo a la
cuerda se produce el sonido y acto seguido aquel cae hasta ser
recogido por la grapa, también conocida como atrape, a una
distancia aproximada de dos centímetros. Al levantar la tecla, esta
libera el conjunto de palancas del escape y el macillo vuelve a estar
disponible para volver a tocar la cuerda. Si retiramos la presión Gráfico del mecanismo de
por completo, todo el sistema vuelve a su estado inicial de reposo, percusión de un piano de cola:

en el que el apagador tiene la misión primordial de interrumpir el (1) Tecla,

sonido.1 ​ (2) Pilotín,
(3) Puente,
(4) Pilotín del escape,
Caja de resonancia (5) Palanca de escape,
(6) Tornillo de reborde del macillo,
La caja de resonancia, también denominada mueble, es el recinto (7) Rodillo,
cerrado del piano que tiene la finalidad de amplificar o modular el (8) Brazo del macillo,
sonido. Es una parte primordial del piano, ya que, además de (9) Palanca de repetición,
amplificar y modular el sonido, es un factor decisivo en el timbre (10) Cabeza de macillo,
del instrumento, siendo importante la calidad de la madera con la (11) Empujador,
que está fabricada, el número de piezas con las que esté (12) Palanca del apagador,
construida y su estructura. (13) Apagadores,
(14) Cuchara de apagador,
La caja está formada por una tapa superior, una tapa inferior, (15) Apagador,
denominada tabla armónica, y una «faja», que es una sección de (16) Cuerda,
madera que une ambas tapas, con formas curvadas mediante un (17) Marco,
proceso de prensado con calor. En el interior se encuentra el (18) Grapa,
bastidor, que es una estructura de refuerzo de las tapas y sirve (19) Enganche de la cuerda, y
para controlar la vibración, y el alma. (20) Somier.

Tabla armónica

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La tabla armónica está compuesta por la tabla propiamente dicha,

las barras armónicas, los puentes de sonido y los barrajes. La tabla
armónica se sitúa debajo y también detrás de las cuerdas del
piano. Es una superficie de madera laminada que varía de espesor,
desde el centro a los lados, a lo largo de su superficie. Puede ir de
los 12 a los 15 milímetros dependiendo de la medida del
instrumento y el criterio del fabricante. La tabla está formada por
una serie de listones de entre 10 y 15 centímetros de anchura
unidos entre sí mediante cola. Es el auténtico elemento de
resonancia del instrumento y su función es amplificar el sonido Caja de resonancia de un piano de
producido por las cuerdas, que a su vez es transmitido a las cola.
mismas a través del puente tonal.

La calidad y homogeneidad de la madera con la que está fabricada

la tabla armónica es de suma importancia. En un piano de cola
moderno, suele estar construida generalmente en madera de abeto
y tiene un espesor de 8 milímetros, el doble de la de un
pianoforte.1 2​ ​Se usa la madera del abeto para la fabricación de la
tabla armónica del piano y de otros instrumentos porque tiene el
mejor cociente entre resistencia mecánica, que permite soportar la
enorme presión de las cuerdas, y ligereza, que favorece la
captación de las vibraciones más sutiles de las cuerdas. La tabla
armónica tiene una ligera curvatura de unos 18 metros de radio, Los barrajes de la tabla armónica de
difícilmente apreciable a primera vista, que contribuye a que la un piano de cola.
tabla resista la presión de las cuerdas y al mismo tiempo se
incremente considerablemente la resonancia del instrumento.3 ​

Las barras armónicas son un conjunto de listones que están fabricados con el mismo material que la
tabla armónica, generalmente abeto, que están unidos a la tabla mediante cola por debajo de la
misma. Su encolado es en sentido perpendicular a la veta de la tabla para hacer uniforme la rigidez del
conjunto. La cantidad de barras armónicas varía entre 8 y 14, en función de la medida del
instrumento, y sus dimensiones son de dos centímetros de alto por dos de largo aproximadamente.
Las barras más largas se encuentran situadas en el centro de la tabla y tienen un grosor mayor,
mientras que las más cortas se sitúan en los extremos y son más delgadas.3 ​

Los puentes de sonido van encolados en el centro de la tabla y en la parte superior de la misma. Sirven
para transmitir la vibración de las cuerdas a la tabla armónica. Su forma es debida a la disposición de
las cuerdas sobre ella y a que es necesario que la longitud de estas se incremente desde las notas más
agudas a las más graves.

Los barrajes son la estructura básica del piano y su finalidad es la de soportar todos sus elementos. Se
sitúan debajo de la tabla armónica, a la que van adheridos mediante cola. De ellos dependen tanto la
solidez como la duración en el tiempo del instrumento y aportan estabilidad frente a posibles cambios
climáticos, tensiones internas, agresiones externas o cualquier otro tipo de deformación.

Tapa superior

La tapa superior de la caja tiene una doble función: cerrar el mueble y proyectar el sonido hacia el
público. Esta tapa se puede colocar en diversas posiciones según la potencia requerida. En el caso de
realizar una actuación como solista, la tapa debe estar ubicada en su posición más alta. En cambio, si

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se está interpretando una obra acompañando a otros instrumentos, la tapa debe permanecer en su
ubicación más baja.4 ​

Bastidor

El bastidor es un armazón de barras delgadas que suelen ser de hierro. En el cordal,situado en su

extremo posterior, se ajustan las cuerdas, y en el clavijero, situado en el frontal, están las clavijas de
afinación. Alrededor de estas se enrolla el otro extremo de la cuerda. Es necesario afinar
correctamente cada cuerda. Esto se consigue enroscando el extremo final de cada una de ellas en un
eje insertado en el clavijero, obteniendo un tono más agudo o grave según el sentido de giro.5 ​

Cuerdas

Las cuerdas son el elemento vibratorio que origina el sonido en el

piano. Son segmentos formados por un material flexible que
permanecen en tensión de modo que puedan vibrar libremente,
sin entorpecimiento que provoque una distorsión de la onda
acústica. La tensión de las 224 cuerdas puede llegar a alcanzar del
orden de las 15 a 20 toneladas-fuerza6 ​ y depende
proporcionalmente de las dimensiones del instrumento.
Cuerdas de un piano. Puede
Los bordones son las cuerdas de mayor longitud y pertenecen al
observarse que las cuerdas de la
registro grave extremo del instrumento. Hay una única cuerda por
parte superior, correspondientes a
tecla y están fabricadas en acero, con un contenido del 1% de
las notas más graves, son más
carbono, y entorchadas con hilos de cobre. Este entorchado tiene
gruesas, y las de la parte inferior,
la misión de añadir cierto peso y homogeneidad en la vibración de
correspondientes a las notas más
modo que la cuerda alcance la altura sonora deseada, mientras la
agudas, son de menor grosor.
mantiene lo suficientemente delgada y flexible para tocar. En el
registro grave se colocan dos cuerdas por tecla afinadas al unísono
y en el registro agudo, tres. Las cuerdas para el registro agudo están fabricadas exclusivamente con
acero. La longitud y grosor disminuye proporcionalmente desde el registro grave, cuerdas más largas
y gruesas, hasta el registro agudo, de menor grosor y longitud. La longitud de las cuerdas más graves
incide proporcionalmente en las dimensiones exteriores del instrumento. Por tanto, una mayor
longitud de las cuerdas implica una mayor cola del piano, lo que incrementa la calidad del sonido.
Ocurre lo mismo con la altura de la caja del piano de pared.

La fabricación de una cuerda para piano se realiza mediante un proceso de trefilado, que consiste en
la reducción de la sección de una cuerda de diámetro grueso y hacerla pasar a través de un orificio
cónico calibrado practicado en un disco de material más duro que la cuerda. Tras dicho proceso se
obtiene una cuerda con un diámetro exactamente calibrado. Al iterar este proceso con agujeros cada
vez más pequeños se obtienen otras tantas cuerdas con sendos calibres.

Antiguamente, el alambre de latón se trefilaba a través de discos de acero. Las cuerdas de acero
actuales se trefilan a través de discos de materiales más duros que el acero, como el diamante o el
rubí. Este procedimiento fue inventado en 1819 por Brockedon en el Reino Unido y sigue siendo
usado en la fabricación de cuerdas para los pianos modernos.7 ​

Teclado

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Véase también: Instrumentos de teclado

Prácticamente todos los pianos modernos tienen 88 teclas, 36

negras y 52 blancas. El número de teclas en los teclados se ha
incrementado con el tiempo. En el siglo xviii los clavecines tenían
Teclado de un piano con las notas
poco más de 61 teclas (hasta cinco octavas), mientras que la
del pentagrama que le
mayoría de los pianos fabricados desde 1870 tenían 88 teclas.
corresponden según su registro.
Los pianos modernos tienen un registro de siete octavas y una
tercera menor; es decir, desde la-2 hasta do7. Sin embargo,
muchos pianos tienen un registro de siete octavas (85 teclas); es decir, desde la-2 hasta la6 y algunos
fabricantes amplían su registro hacia alguno de los dos extremos, el agudo o el grave. Por ejemplo, un
piano Bösendorfer 225 tiene 92 teclas y un Bösendorfer 290 Imperial tiene 97. Los órganos
generalmente tienen 61 teclas por «manual» (parte del órgano que se toca con las manos).

El peso de las teclas es un factor muy importante del teclado de un piano. En un piano acústico (de
cola o vertical), el peso de las teclas está directamente relacionado con el mecanismo de percusión del
macillo, que golpea la cuerda dentro de la caja de resonancia. En un piano electrónico la sensación de
peso que tiene lugar en los pianos acústicos es reproducida mediante un mecanismo de martillo
debajo de cada tecla.8 ​

Pedales

Un piano moderno tiene tres pedales. A

principios del siglo  xx, los pianos tenían tan
solo el pedal de resonancia y el pedal una
corda. Pero en épocas anteriores se
experimentó mucho, con registros de laúd,
fagot y otros efectos incluso más extravagantes,
no siendo raro encontrar pianos antiguos con
más de cuatro pedales. Beethoven poseyó un
piano Érard con cuatro pedales, uno de ellos Tesitura del Piano transcrito 3 octavas y las notas escritas
normal.
partido, lo que hacía un total de cinco.9 ​

En un piano de cola moderno los tres pedales se

denominan respectivamente unicordio, tonal y de resonancia.

El pedal unicordio o una corda se encuentra a la izquierda y desplaza los macillos hacia un lado,
de modo que, según el ajuste que se le dé, los macillos golpean sobre dos de las tres cuerdas y
en la zona del fieltro donde habitualmente no lo hacen.
El pedal tonal central (también denominado «'pedal de sostenuto»', del italiano «sostenido» que
también se encuentra en algunos modelos verticales de Yamaha) sirve para crear el efecto
llamado nota pedal, que consiste en mantener durante un tiempo determinado la misma nota o
acorde; a diferencia del pedal de resonancia, la nota pedal no se ve alterada por las que se
toquen después.
El pedal de resonancia, al ser pisado, libera los apagadores de las cuerdas, lo que permite que la
nota siga sonando aunque se haya dejado de pulsar la tecla, añadiendo además una gran

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cantidad de armónicos de otras cuerdas que vibran por

simpatía, aumentando de este modo el volumen sonoro
y, en su caso, mezclando notas, acordes y armonías
diversas. Usado con destreza, también permite
pequeños efectos sutiles de expresión, cantabilidad,
fraseo o acentuación.

La disposición en un piano vertical es ligeramente diferente.

El pedal de aproximación se encuentra a la izquierda, pero
en este caso difiere del piano de cola. Al pulsarlo, el
mecanismo acerca los macillos a las cuerdas, con lo que, a
menor distancia para percutir, menor aceleración al pulsar la
Los tres pedales de un piano de cola, de
tecla, con lo que sencillamente se reduce el volumen sonoro.
izquierda a derecha, son: el pedal
Al ser pisado el pedal sordina, situado en el centro, se
unicordio o una corda; el pedal tonal o «de
interpone una tela entre los macillos y las cuerdas, lo que
sostenuto» y el pedal de resonancia.
reduce enormemente el sonido y permite tocar el piano sin
molestar a otras personas. Y, finalmente, el pedal derecho es
el de resonancia, el único que es común a los dos tipos de
piano. En los verticales, su funcionamiento es exactamente el mismo.

Historia

Antecesores

Al igual que muchas otras invenciones, el piano fue fabricado a

partir de otros instrumentos. El instrumento musical de cuerda
más antiguo que inicia la línea evolutiva del piano es la cítara, un
instrumento originario de África y del sudeste de Asia que se
remonta a la Edad del Bronce (alrededor del año 3000 a. C.). La
cítara era un conjunto de cuerdas tensas dispuestas sobre una
tabla que se hacían vibrar mediante los dedos, las uñas o algún
otro objeto punzante.

El monocordio fue un instrumento posterior a la cítara, pero tenía

leves variaciones respecto a ésta. Estaba construido con una única
cuerda mucho más larga que las cuerdas que se empleaban en la
cítara, que vibraba sobre una pequeña caja de resonancia de
madera. Este instrumento fue utilizado por varios matemáticos a
La cítara es el antecesor más
lo largo de la historia para realizar sus estudios, como el griego
antiguo del piano y data de la Edad
Pitágoras, que realizó sus estudios sobre las relaciones entre los del Bronce.
intervalos musicales, y Euclides, que basó la geometría euclidiana
en las divisiones de este instrumento.

Más tarde se inventó el salterio, un instrumento construido sobre los principios de la cítara pero con
una forma trapezoidal en función de las distintas longitudes de sus cuerdas. La tabla trapezoidal del
salterio, mucho más tarde, dio paso al diseño de los primeros clavecines. Se pretendía encontrar algún
tipo de mecanismo que hiciera que las cuerdas no estuvieran en contacto con los dedos.10 ​

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Se hicieron bastantes experimentos, y uno de ellos fue el clavicordio, un instrumento que vibraba
mediante un pequeño clavo o una aguja metálica que era accionada a través de unas teclas que hacían
mover la aguja o clavo para que vibrara la cuerda. Después de la creación del clavicordio nació el
clave, diferenciado del clavicordio porque para hacer vibrar las cuerdas utilizaba un plectro o la punta
de las plumas de las aves.10 ​

Los primeros instrumentos de cuerda percutida fueron los dulcémeles que procedían del santur, un
instrumento musical tradicional persa.11 ​ Durante la Edad Media, hubo varios intentos para crear
instrumentos de teclado con cuerdas percutidas.12 ​ El primero de ellos fue la zanfona, que tiene
origen incierto.13 ​ Del siglo xiv son las primeras referencias al Escaque, instrumento poco conocido
cuyo mecanismo (descrito en un manuscrito de Henri Arnault de Zwolle) podría anticipar el del
piano. En el siglo xvii, los mecanismos de instrumentos de teclado como el clavicordio y el clavecín
eran bien conocidos. En un clavicordio las cuerdas son golpeadas por las tangentes, mientras que en
un clavecín son presionadas por plumas de ganso. Siglos de trabajo sobre el mecanismo del clave, en
particular, han mostrado los medios más eficaces para construir la caja de resonancia, el puente y el
teclado.

Primeros pianos

La invención del piano moderno se atribuye a Bartolomeo

Cristofori, de Padua, perteneciente por aquel entonces a la
República de Venecia (Italia), que fue contratado por el príncipe
Fernando II de Médici como conservador de instrumentos. Fue un
experto fabricante de clavicémbalos y fue así como pudo
familiarizarse con las técnicas de fabricación de instrumentos de
cuerda con teclado. Se desconoce con precisión la fecha en la que
del taller de Cristofori en Florencia salió el primer piano, pero en
un inventario hecho por sus mecenas, la familia Médici, se indica
la existencia de un piano en el año 1709.

Como instrumento de cuerda con teclado, el piano es similar al

clavicordio, desde el punto de vista organológico, y al clavecín, en
términos estético-musicales. Estos tres instrumentos se
diferencian en sus mecanismos de producción del sonido. En un
clavecín, las cuerdas son pulsadas por plectros. En un clavicordio,
las cuerdas son percutidas por pequeñas púas de metal La invención del piano se acredita a
(tangentes) que continúan en contacto con la cuerda hasta que se Bartolomeo Cristofori.
deja de presionar la tecla. En un piano, las teclas son percutidas
por macillos, que rebotan inmediatamente dejando a la cuerda
vibrar libremente.

El gran éxito de Cristofori fue hallar la solución, sin ejemplos previos, al problema fundamental
mecánico del diseño del piano: el macillo de madera cubierto de cuero debía golpear la cuerda, pero
no permanecer en contacto con ella porque amortiguaba el sonido, como ocurría con las tangentes
que se mantenían en contacto con las cuerdas del clavicordio. Por otra parte, el macillo debía volver a
su posición de descanso sin rebotar violentamente y, a ser posible, debía permitir repetir una nota
rápidamente. El mecanismo de percusión de Cristofori sirvió como modelo para los numerosos
enfoques diferentes para las acciones de piano posteriores. Si bien los primeros instrumentos de
Cristofori se hicieron con cuerdas delgadas y fueron mucho más silenciosos que el piano moderno, en

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comparación con el clavicordio (el único instrumento de teclado anterior capaz de controlar
mínimamente los matices dinámicos a través del teclado) fueron considerablemente más fuertes y
podían mantener mejor la potencia del sonido.

El piano no tenía un sonido estridente y metálico como el clavicordio o el clave, sino que era un
sonido mucho más suave y sostenido. Además, los macillos estaban dotados de un sistema de escape
mediante el cual era posible variar tanto el volumen como el timbre del sonido. Con él se
incrementaba notablemente la capacidad expresiva musical del instrumento, ya que además de
producir un determinado sonido siempre al mismo volumen como ocurría con los instrumentos
antecesores, era posible producir sonidos con más o menos volumen que otros y producir una muy
ligera variación tímbrica. Todo esto dependía de la forma de ejecutar el teclado del piano: con
movimientos rápidos y bruscos de las teclas se producían sonidos de gran volumen y brillantes; y con
movimientos lentos y apaciguados se generaban sonidos de menor volumen y con un timbre más
dulce.10 ​

Cristofori lo llamó gravicembalo col piano e forte. Este nombre hacía referencia a la capacidad del
instrumento de producir sonidos con diferentes intensidades, dependiendo de la presión ejercida
sobre las teclas: si apretabas fuerte el sonido era de mayor intensidad y si apretabas más suavemente
el sonido era de menor intensidad; de aquí viene el nombre que le puso primariamente, pianoforte
(derivado del italiano: piano: suave y forte: fuerte). Cristofori construyó cerca de una veintena de
pianos a lo largo de su vida, de los que solo se conservan tres, el más antiguo de los cuales se
encuentra en el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York y data de 1720.10 ​

El nuevo instrumento construido por Cristofori se mantuvo

relativamente desconocido hasta que el escritor italiano Francesco
Scipione escribió un entusiasta artículo en el Giornale de’
Letterati d’Italia sobre el piano en 1711, incluyendo un diagrama
de su mecanismo. Este artículo fue distribuido ampliamente y la
mayor parte de la siguiente generación de fabricantes de pianos
inició su trabajo debido a su lectura. Uno de estos fabricantes fue
Gottfried Silbermann, más conocido como fabricante de órganos,
que tenía su taller en Freiberg (Sajonia, Alemania). Los pianos de
Silbermann son prácticamente copias directas del piano inventado
por Cristofori pero con una importante adición: Silbermann
inventó el precursor del pedal de resonancia moderno, que
elevaba todos los apagadores de las cuerdas a la vez.

Hacia 1726 Cristofori introdujo en sus pianos el sistema una corda

que daba al intérprete la posibilidad, mediante un comando
especial, de desplazar el mecanismo de tal modo que cada macillo
golpeara sobre una cantidad de cuerdas menor de lo habitual para
lograr un sonido muy suave. Este mecanismo se sigue Réplica de un pianoforte elaborada
manteniendo en los pianos modernos actuales y el una corda por Paul McNulty siguiendo la
permite que el macillo del piano golpee sobre una única cuerda de construcción de uno similar
cada grupo. Las primeras composiciones específicas para pianos fabricado en 1804 por el vienés
aparecieron alrededor de 1732, entre las que destacan las 12 Anton Walter.
sonatas para piano de Lodovico Giustini tituladas Sonate da
cimbalo di piano e forte detto volgarmente di martelletti.

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Silbermann mostró a Johann Sebastian Bach uno de sus primeros instrumentos en la década de 1730,
pero a Bach no le gustaba ese instrumento, alegando que las octavas superiores eran demasiado
suaves para permitir un completo registro dinámico, lo que le granjeó cierta hostilidad con
Silbermann. Al parecer las críticas fueron atendidas y en 1747 Bach dio su aprobación al instrumento
e incluso actuó como agente en la venta de pianos fabricados por Silbermann.10 ​

Desde el taller de Gottfried Silbermann se desarrollaron las famosas escuelas de fabricación de

pianos: la «Escuela inglesa» que surgió a partir de dos discípulos de Silbermann, llamados Johannes
Zumpe y Americus Backers, que emigraron a Londres, donde desarrollaron un piano que poseía el
mismo mecanismo que el de Cristofori aunque con notables modificaciones, que más tarde sería
denominado «mecanismo inglés»; y la «Escuela alemana», surgida a partir de otro discípulo de
Silbermann llamado Johann Andreas Stein, que realizó otras modificaciones al mecanismo original de
un diseñador llamado Schroter, denominado «mecanismo alemán o vienés».10 ​

Evolución y desarrollo

Siglo XVIII: primeros fabricantes de pianos

Desde los primeros pianos del italiano Cristofori hasta los pianos
actuales, ha habido muchas mejoras y avances que se han
producido, pero el concepto y la idea fundamental para su
construcción continúan siendo las mismas. Se han optimizado
materiales para lograr una mejor calidad de sonido, se ha
aumentado paulatinamente el número de notas para ampliar la
capacidad musical del instrumento y se ha mejorado el diseño
para lograr un mejor rendimiento. Sin embargo, el concepto
fundamental de pianoforte como un instrumento capaz de lograr
Un piano Érard, con caja de
sonidos fuertes y suaves sigue siendo el mismo.
resonancia de palisandro,
El apogeo de la fabricación de pianos tuvo lugar a finales del perteneciente a Andrés Bello.
siglo xviii en la escuela de Viena, que incluyó a fabricantes como Museo del Carmen de Maipú, Chile.
el mencionado Johann Andreas Stein (que trabajó en Augsburgo,
Alemania) y los vieneses Nannette Streicher (hija de Stein) y
Anton Walter. Los pianos de estilo vienés fueron construidos con marcos de madera, dos cuerdas para
cada nota y macillos cubiertos de cuero. Algunos de estos pianos de estilo vienés tenían un colorido
opuesto al de los pianos modernos: las teclas naturales eran negras y las accidentales blancas.14 ​
Wolfgang Amadeus Mozart compuso sus conciertos y sonatas para ellos e incluso se han fabricado
réplicas para su uso en interpretaciones de música antigua. Los pianos de la época de Mozart tenían
un tono más suave y claro que los pianos modernos o los pianos ingleses, con potencia mantenida. El
término pianoforte se utiliza a menudo para distinguir los pianos del siglo  xviii de los pianos
posteriores.

Entre los años 1760 a 1830 la fabricación de pianos tuvo una gran expansión y sufrió grandes
modificaciones. Esta revolución fue una respuesta a la preferencia de los compositores y pianistas por
tener un piano con un sonido más poderoso y sostenido, y fue posible gracias a los avances
tecnológicos surgidos a partir de la Revolución industrial, que estaba comenzando. Algunos de estos
avances fueron la alta calidad del acero de las cuerdas, llamado específicamente cuerda de piano, así

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como la precisión de la fundición para la producción de hierro fundido. Con el tiempo, la gama tonal
del piano también fue en aumento y pasó de las cinco octavas de la época de Mozart a las siete octavas
y un tercio o más de los pianos modernos.

En 1762 Henry Walsh realizó el primer concierto para piano en toda la historia en Dublín (Irlanda).15 ​
El diseñador de pianos francés Sébastien Érard construyó en 1776 el piano rectangular, que era una
variante especial del piano de cola. En 1773 se publicaron las sonatas para piano Opus 2 de Muzio
Clementi, que pretendían utilizar al máximo los recursos del piano. En 1775 se construye en Filadelfia
el primer piano en Estados Unidos y en 1795 se fabrica el primer piano vertical en Londres, diseñado
por William Stodart.10 ​Pascal Taskin también fabricó algunos pianos entre los años 1786 y 1790.

Los primeros avances tecnológicos fueron en gran medida gracias a la empresa inglesa Broadwood,
que ya tenía reputación por el tono esplendoroso y poderoso de sus clavecines. Broadwood construyó
instrumentos que fueron progresivamente más grandes, más fuertes y más vigorosamente
construidos. Enviaron dos pianos a Joseph Haydn y Ludwig van Beethoven y fue la primera empresa
de fabricación de pianos con una gama de más de cinco octavas: cinco octavas y una quinta en el año
1790, seis octavas de 1810 (Beethoven utilizó las notas adicionadas en sus obras posteriores), y siete
octavas de 1820. Los fabricantes vieneses también siguieron estas tendencias, sin embargo las dos
escuelas de piano utilizaron diferentes acciones: el mecanismo de Broadwood era más robusto y el de
los instrumentos de Viena era más sensible.

Siglo XIX: impulso por la Revolución industrial

En 1808, Sébastien Érard patentó un mecanismo de simple repetición e incorporó la grapa, una pieza
que permitía a las cuerdas permanecer en su lugar exacto después de ser golpeadas por los macillos.
Dos años más tarde, en 1810, diseñó el mecanismo de pedales del piano moderno.10 ​ En la década de
1820, la fábrica de pianos de Érard en París pasó a ser el centro de la innovación en lo referente al
mecanismo del piano. En 1822 introdujo su mecanismo de doble repetición, que permitía una gran
velocidad de repetición al pulsar las teclas del piano, incluso si la tecla aún no había alcanzado su
máxima posición vertical, y facilitaba una rápida ejecución. Cuando esta invención se hizo pública, en
su forma revisada por Henri Herz, el mecanismo de doble repetición se convirtió paulatinamente en
un elemento estándar en el mecanismo de los pianos de cola y forma parte de todos los pianos de cola
modernos.

Una de las principales innovaciones técnicas que ayudaron a crear el sonido del piano moderno es la
utilización del hierro fundido. También el llamado «marco», el hierro fundido que se asienta sobre la
caja de resonancia, que sirve como principal baluarte contra la fuerza ejercida por la tensión de las
cuerdas. El aumento de la integridad estructural del hierro fundido permitió el uso de cuerdas más
gruesas, más tensas y más numerosas, en lugar de las cuerdas de latón que se empleaban hasta
entonces, que eran más blandas y no soportaban tensiones tan altas. Posteriormente se usaron
cuerdas de acero, más fuertes que las de hierro y que permitían una tensión aún mayor. En un piano
de cola moderno el total de la tensión de las cuerdas puede aproximarse a las 20 toneladas-fuerza.6 ​
La pieza simple de hierro fundido fue patentada en 1825 en Boston por Alpheus Babcock, combinando
el enganche del marco (creado en 1821 y reclamado por Broadwood en nombre de Samuel Hervé) y la
barra de resistencia (creada por Thom y Allen en 1820, pero también reclamada por Broadwood y
Érard). Más tarde, Babcock para Chickering & Mackays, empresa que patentó el primer marco de
hierro de los pianos de cola en 1843. Los fabricantes europeos de pianos prefirieron los marcos de
hierro fundido hasta principios del siglo  xx, fecha en que el sistema estadounidense fue
completamente adoptado.

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Se incluyeron otras innovaciones en el mecanismo del piano,

como el uso de fieltro en los macillos en lugar de recubrirlos con
cuero. Estos macillos de fieltro fueron empleados por primera vez
por Jean-Henri Pape en 1826. Al ser un material más consistente,
permitía mayores registros dinámicos como el peso del macillo y
el aumento de la tensión de las cuerdas. Otras importantes
innovaciones técnicas de esta época incluyen cambios en la forma
de fabricación de las cuerdas, como el uso de un «coro» de tres
cuerdas en lugar de dos para todas las cuerdas, excepto para las de
las notas inferiores; y el uso de diferentes métodos de tensado.
Con el método de tensado over string, también llamado cross-
stringing, las cuerdas se colocan en manera superpuesta inclinada
verticalmente, con puentes de dos alturas en la caja de resonancia
en lugar de solo uno. Esto permite cuerdas mayores, pero no
necesariamente más largas, para encajar dentro del piano. El
tensando over string fue inventado por Jean-Henri Pape durante
la década de 1820 y fue patentado para su uso en los pianos de
cola en Estados Unidos por Henry Steinway Jr. en 1859.
Macillos
A lo largo del siglo  xix se fundaron numerosas compañías de
fabricación de pianos. En 1828, Ignaz Bösendorfer fundó la suya
en Austria y el 1853 supuso un hito en lo que se refiere a formación de fábricas de pianos, ya que el
alemán Heinrich Engelhard Steinweg emigró a Estados Unidos y fundó en Nueva York la fábrica
Steinway & Sons; Julius Blüthner fundó su compañía en Leipzig y Carl Bechstein hizo lo propio en
Berlín. En 1859 August Förster fabrica su primer piano en Löbau.

En 1844 Boisselot & Fils patentó el pedal tonal o sostenuto (pedal central en la mayoría de los pianos
de cola) que permite el control selectivo de amortiguadores, sin la necesidad de mantener pulsadas las
teclas, produciendo el efecto llamado nota pedal, que consiste en mantener durante un tiempo la
misma nota o acorde sin ser alterada por las que se toquen después.

En 1863 Steinway & Sons diseñaron y fabricaron el piano vertical moderno con cuerdas cruzadas y
una única tabla armónica y en 1874 Julius Blüthner patentó el sistema aliquot, que incorporaba a
cada grupo de tres cuerdas una cuarta adicional más elevada para incrementar la resonancia de las
mismas y que no era percutida por el macillo, sino que vibraba en simpatía. En 1880 Steinway & Sons
abrió una sucursal en Hamburgo, lo que incrementó la competencia en el mercado europeo con
Bechstein y Blüthner.

A partir de ese año ya se pudo hablar de piano moderno, tal como se lo conoce hoy en día, aunque se
han realizado modificaciones posteriores al diseño del piano pero sin demasiada trascendencia.

Tipos de pianos

Piano de cola

Un piano de cola es un tipo de piano en el que las cuerdas y la caja de resonancia se encuentran en
posición horizontal. Los pianos de cola tienen una tapa superior que se puede abrir, de manera que
los sonidos producidos por las cuerdas salen al exterior sin barreras de ningún tipo.

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Su tamaño puede variar dependiendo del fabricante y tipo de

piano de cola fabricado, pero suelen oscilar entre los siguientes
valores:

piano de cola mignon: hasta 130 cm de longitud.

piano de un cuarto de cola: de 131 hasta 189 cm de longitud.
piano de media cola: de 190 hasta 225 cm de longitud.
piano de tres cuartos de cola: de 226 hasta 255  cm de
longitud.
piano de gran cola: superiores a 256 cm de longitud. Un piano de cola de la casa
Bösendorfer.
Todas las fábricas de pianos producen pianos excepcionales
artcase. Algunos solo poseen decoraciones o modificaciones
estéticas, como pies trabajados, marquetería, pintura o revestimiento. Otras son modificaciones
radicales, como el Pegasus de Schimmel o M. Liminal diseñado por NYT Line y fabricado por Fazioli.

Piano vertical o piano de pared

En 1795, se desarrolló en Londres el primer piano vertical. Su

diseñador fue William Stodart.16 ​ El piano vertical se caracteriza
por tener las cuerdas, los macillos y la caja de resonancia en
posición vertical, perpendicular al suelo.

De modo general, se pueden dividir entre cuatro tipos distintos

dependiendo de su tamaño:

Piano vertical espineta: el más pequeño en su categoría con

un sonido característico, piano de máquina indirecta (quiere
decir que el mecanismo se encuentra por debajo del teclado).
Su altura es menor a 98 cm.
Piano vertical o de pared.
Piano vertical consola: son pianos de máquina directa, es
decir, el mecanismo está al mismo nivel del teclado. De 98 a
109 cm de altura.
Piano vertical de estudio: son pianos de máquina directa, con el mecanismo un poco más
elevado del nivel del teclado. Esta característica proporciona al intérprete una mayor seguridad.
De 110 a 139 cm de altura.
Piano vertical antiguo: son pianos con una gran capacidad acústica, de máquina directa aún más
elevada que el piano de estudio. Su medida de altura es muy variable dependiendo del fabricante
pero suele tener más de 140 cm de altura.10 ​

Piano electrónico
Véanse también: Órgano Hammond y Teclado electrónico.

El piano electrónico es una invención del siglo xx. Tiene la misma apariencia del piano. La diferencia
es que el sonido proviene de medios de síntesis electrónica. Además, puede reproducir el sonido de
diferentes instrumentos y muchas veces incorpora canciones y ritmos predeterminados.

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Los ritmos que vienen incorporados sirven para tocar los acordes
con una sola tecla en diferentes estilos. Algunas tienen todo un
sistema educativo, como el Yamaha Education System, el sistema
de aprendizaje de Casio o el DoReMi de Roland. Con estos
sistemas educativos se pueden aprender canciones, porque el
sistema indica la tecla a presionar. Se pueden practicar
fragmentos de canción, inclusive. Algunos modelos traen
incorporado un metrónomo para poder sincronizar exactamente
con la velocidad de la melodía.

El intérprete puede guardar canciones tocadas por él mismo, para

volver a escucharlas después. También puede grabar la melodía
para cada mano independientemente. Hay variedades que son Piano electrónico.
sensibles al tacto, es decir, detectan la fuerza con que son
presionadas las teclas, como en un piano real y actúan en
consecuencia, reproduciendo el sonido con mayor o menor fuerza, según el caso.

Existen teclados electrónicos que cuentan con una pantalla LCD en la que se puede apreciar el
pentagrama, la nota presionada (en un teclado dibujado) y las canciones. Tienen accesorios
opcionales como el pedal y el cable para conectarse con un ordenador y se pueden transferir canciones
a través del mismo. También se pueden enviar canciones desde el teclado hacia el computador por
medio de un software de autoría de MIDI (MIDI authoring). Otros accesorios son el atril para
colocarla y la base para las partituras.

La calidad de su sonido no es la misma que la de un piano normal y la fuerza con que se tocan las
teclas también es diferente, aunque su precio es mucho menor.

Otros tipos

El piano de juguete fue inventado por Albert Schoenhut en 1872 y

comenzó a ser fabricado a finales del siglo  xix. Es utilizado en
ciertas obras de la música contemporánea, como por ejemplo en
las interpretaciones de las obras de John Cage por Margaret Leng
Tan, así como por ciertos artistas populares tales como Pascal
Comelade y Pascal Ayerbe.

En 1863, Henri Fourneaux inventó la pianola que es un piano que

reproduce de forma automática, usando dispositivos neumáticos,
las notas escritas en un rollo perforado sin necesidad de un Un piano vertical de juguete. Este
pianista. Un equivalente moderno a la pianola es el sistema tipo de piano fue un invento de
Yamaha Disklavier que usa solenoides y archivos MIDI en lugar de Albert Schoenhut.
los dispositivos neumáticos y los rollos perforados. El piano
silencioso, que permite que un piano normal sea usado como un
instrumento digital, es un invento reciente pero se ha hecho muy popular.

Irving Berlin utilizó para componer con más facilidad un instrumento llamado piano transpositor,
creado en 1801 por Edward Ryley. Este instrumento podía cambiar de tonalidad al accionar una
palanca situada debajo del teclado. Uno de los pianos utilizados por Berlin se encuentra en el Instituto
Smithsoniano. En la mayor parte de su carrera, Berlin solo supo utilizar las teclas negras del piano
pero con este piano modificado no tuvo limitaciones con la tecla de fa♯.

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El piano preparado es un invento relativamente reciente, que es

usado en la música contemporánea. Este instrumento es un piano
de cola normal al que se le han colocado objetos en su interior
para alterar su sonido o que ha recibido algún tipo de cambio en
su mecanismo. Las partituras de las obras para pianos preparados
a menudo instruyen al pianista sobre cómo insertar pequeñas
piezas de caucho o metal, como tornillos o arandelas, en medio de
las cuerdas. Estos elementos añadidos reducen el sonido de las
cuerdas o crean sonidos poco corrientes debido a la alteración de
la vibración de las mismas.

El piano jirafa o piramidal es un piano de cola, creado en 1735, con

la caja de resonancia en posición vertical hacia arriba,
perpendicular al teclado. Su nombre le viene de la similitud que
guarda su decoración, compuesta por una voluta formada por la Un piano con pedales vertical.
intersección del lado curvo con el lado recto, con una jirafa. El
objetivo de colocar la caja en forma vertical era reducir el volumen
del mueble del instrumento pero tenían el inconveniente de ser demasiado altos. Este problema se
solucionó bajando la caja hasta el suelo y cruzando las cuerdas para que ocuparan menos espacio.17 ​

El piano rectangular es un tipo de piano que tiene las cuerdas horizontales dispuestas en diagonal a
través de la caja de resonancia rectangular por encima de los martillos y con el teclado fijado en el
lado largo. El piano con pedales es un tipo de piano que incluye un pedalier, habilitando el registro
grave para ser interpretado con los pies al igual que un órgano común.18 ​

Materiales de construcción
Un piano moderno está construido con diferentes clases de madera. Para el armazón sobre el que se
asientan las cuerdas se usa madera de roble, abeto, haya o nogal. Para el mecanismo de percusión, la
madera utilizada suele ser de peral, carpino o arce. El teclado se fabrica con madera de tilo y para el
chapado exterior del instrumento se emplean maderas exóticas.

El marco que constituye el esqueleto del piano se fabrica con acero fundido de una sola pieza y los
bordes con hierro forjado o acero. Las cuerdas están construidas con alambre de acero entorchado o
envuelto en un alambre de cobre enroscado para los bordones. Además se emplea ébano para recubrir
las teclas negras y marfil para las blancas y piel de búfalo y paño para el mecanismo. Los macillos
están fabricados con fieltro.19 ​

Afinación del piano

Véanse también: Frecuencias de afinación del piano y Acústica del piano.

La afinación del piano consiste en realizar la modificación de la tensión de las cuerdas de manera tal
que éstas vibren en las frecuencias adecuadas. Así se logra que la música resultante sea agradable al
oído según los cánones de la música occidental. Esta tarea es realizada por personas especializadas
llamadas «técnicos afinadores de pianos».

El proceso de afinación consiste en que el afinador, valiéndose de un diapasón, afine las tres cuerdas
que corresponden al la4 a una frecuencia de 440 Hz (La 440).
Una vez que tiene esta primera tecla
afinada, se basa en la serie armónica (reformada) para afinar el resto.

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Se suele realizar al menos una vez al año.

El batimiento

Desde la época de Pitágoras hasta el siglo  xvii, los músicos

afinaban sus instrumentos ayudándose con la serie armónica. Esto
hacía que solo se pudiera tocar en la tonalidad básica que se había
utilizado para afinar el instrumento (probablemente no había una
tonalidad fija, ya que no se utilizaban diapasones para unificar la Afinador de pianos.
afinación).

En el siglo  xviii los fabricantes de clavecines aplicaron una

manera de afinar los teclados, similar a la desarrollada por Bartolomé Ramos de Pareja para afinar
instrumentos con trastes, que permitía tocar obras modulando a cualquier tonalidad sin tener que
reajustar la afinación. La llamaron «buen temperamento». Aprovechando esta nueva característica,
Bach compuso una obra que mostraba un preludio y fuga por cada una de las 24 tonalidades posibles
llamada El clave bien temperado.

Desde principios del siglo xx los pianos, como todos los instrumentos de afinación variable, se afinan
con el temperamento igual. El afinador sabe cuánta «desafinación» (cuánto batimiento o golpeteo
rítmico generado por la falta de unísono) tiene que agregarle a cada tono para que el piano quede
afinado con temperamento igual.

Cuidados
El cuidado del piano suele llevarse a cabo una vez a la semana. El piano se ha de limpiar con un
plumero. Algunas partes requieren cuidados especiales. Se ha de utilizar un trapo de microfibra para
madera. La parte metálica de latón y los pedales se han de cuidar con pulimento de metal y los
pedales y el teclado con limpiacristales.20 ​

El piano en la música

El piano en la música clásica

Muchas obras, célebres en su versión para orquesta, han sido

escritas inicialmente para el piano. Algunos ejemplos son las
Danzas húngaras de Johannes Brahms, Cuadros de una
exposición de Modest Músorgski, Gimnopedias de Erik Satie o
Canción de primavera de Felix Mendelssohn-Bartholdy.

A la inversa, muchas obras del repertorio clásico han sido Las 12 Sonate da cimbalo di piano e
transcritas para el piano como, por ejemplo, las transcripciones forte detto volgarmente di martelletti
que realizó Franz Liszt de las sinfonías de Ludwig van Beethoven o compuestas por Lodovico Giustini
las fantasías sobre temas de óperas. El piano es muy utilizado en en 1732 fueron las primeras obras
música de acompañamiento de la voz en coros, lieder y melodías. específicas para piano.
También es utilizado en música de cámara, a dúo con otro
instrumento, que suele ser el violín o la flauta, en tríos, cuartetos o
quintetos con piano.
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El piano es el instrumento pedagógico por excelencia porque es un instrumento polifónico,

polirrítmico y de simple utilización, relativamente barato y bastante sonoro. Por ello es utilizado en la
mayoría de las clases de solfeo de las escuelas de música y los conservatorios como el instrumento
principal del pedagogo.

Formas musicales en la música clásica

Véase también: Composiciones para piano

Las formas musicales para el piano han variado en cada época. En el período barroco, cuyo repertorio
inicialmente estaba previsto para clavecín u otros instrumentos en teclado, principalmente se
compusieron obras con formas nacidas de bailes y formas contrapuntísticas como la partita, la suite,
la fuga, la tocata, el pasacalle, la sonata, la gavota o las variaciones. En la época clásica, las formas
predominantes fueron la sonata, la fantasía, la bagatela y otras formas aristocráticas.

En la música romántica, además de la sonata, aparecen formas más libres y de orígenes diversos como
el nocturno, el impromptu, el scherzo, la balada, la fantasía, la mazurca, el vals, la rapsodia o el
preludio. Esta época verá también el nacimiento del concierto para piano en su forma moderna,
generalmente una pieza que necesita un dominio completo del instrumento.

Compositores destacados de música clásica

Véase también: Compositores para piano

Las primeras composiciones específicas para piano aparecieron en

torno al 1732, entre las que destacan las 12 sonatas para piano de
Lodovico Giustini tituladas Sonate da cimbalo di piano e forte
detto volgarmente di martelletti.

En el período barroco hubo muchos compositores destacados que

compusieron obras y conciertos para instrumentos de teclado. Por
ello no se les puede considerar compositores para piano pero
muchas de sus obras han sido interpretadas posteriormente con
dicho instrumento. Entre ellos destacan los alemanes Johann
Sebastian Bach, Georg Friedrich Händel, los franceses Jean-
Philippe Rameau y François Couperin, los italianos Domenico
Scarlatti y Tomaso Albinoni y el español padre Antonio Soler.21 ​

En el clasicismo destacan las obras para piano de compositores

como Wolfgang Amadeus Mozart, Joseph Haydn, Ludwig van Frédéric Chopin fue un destacado
Beethoven, Muzio Clementi y otros menos conocidos como pianista y compositor romántico de
Friedrich Kuhlau, Jan Ladislav Dussek y Anton Diabelli. En dicho obras para piano.
período también existieron otros compositores que crearon gran
cantidad de sonatinas, rondós y variaciones, en ocasiones con
fines didácticos.21 ​

El piano fue un instrumento representativo del romanticismo musical, no solo en el ámbito musical
sino también en el técnico ya que gracias a los avances logrados gracias a la Revolución industrial su
mecanismo fue mejorado sustancialmente. De la misma forma que el capitalismo influyó en el modo
de organización jerárquico de las cadenas de producción, el piano se utilizó como herramienta para
conseguir la expresión musical y como ayuda a la composición.22 ​En dicho período hubo importantes
compositores como Félix Mendelssohn-Bartholdy, Frédéric Chopin, Franz Liszt, Robert Schumann,
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Franz Schubert, Johannes Brahms, Edvard Grieg e Isaac Albéniz que realizaron obras para piano. Del
romanticismo tardío destacan compositores como Aleksandr Skriabin, Sergéi Rajmáninov y Gabriel
Fauré.21 ​

Son pocos los compositores para piano que puedan ser considerados impresionistas. Destaca
principalmente Claude Debussy que compuso una amplia variedad de obras para piano y para
orquesta y grupos de cámara, además de 24 preludios, varias suites, estudios y otras obras. La
sinfonía o la sonata para piano fueron composiciones muy usadas por los compositores románticos y
posrománticos, pero Debussy nunca compuso ninguna obra de este tipo. Otro compositor francés que
realizó obras de este estilo fue Maurice Ravel, aunque es considerado un compositor neoclásico más
que impresionista. Compuso un elevado número de obras para piano que orquestó en su mayoría y
también transcribió para piano obras propias ideadas para orquesta.21 ​

En la música contemporánea compositores como Béla Bartók, Ígor Stravinski, Sergéi Prokófiev,
Aaron Copland, Dmitri Shostakóvich, Arnold Schönberg y Dmitri Kabalevski, entre otros,
compusieron una amplia literatura pianística.21 ​

Pianistas destacados
Véase también: Pianistas

Un pianista profesional puede actuar en solitario, tocar con una

orquesta u otra agrupación musical o tocar en compañía de
cantantes u otros instrumentos. En la música occidental existen
muchos estilos de música donde se toca el piano.
Consecuentemente, los pianistas tienen una amplia variedad de
formas y estilos para elegir, incluyendo jazz, música clásica y todo
tipo de música popular.

Pianistas de música clásica

Los pianistas clásicos solían comenzar su carrera musical tocando

el piano desde edades muy tempranas, incluso a los tres años. En
los xviii y xix, los compositores solían interpretar sus propias Franz Liszt al piano en 1886.
obras, como es el caso de Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig van
Beethoven, Frédéric Chopin, Franz Liszt, Félix Mendelssohn-
Bartholdy, Carl Maria von Weber, Charles-Valentin Alkan y Johannes Brahms entre otros. La pianista
alemana Clara Schumann interpretaba las obras de su esposo Robert Schumann.

El ruso Antón Rubinstein destacó a finales del siglo xix como compositor e intérprete, al igual que su
compatriota Aleksandr Skriabin. A principios del siglo  xx muchos pianistas realizaron
interpretaciones por Europa Occidental y Estados Unidos, entre los que destacan los polacos Ignacy
Jan Paderewski, Józef Hofmann y Arthur Rubinstein, los españoles Isaac Albéniz, Enrique Granados
y Manuel de Falla, así como el italiano Ferruccio Busoni o el suizo Alfred Cortot.

En el que período entre la Primera y Segunda Guerra Mundial destacaron por encima del resto el
compositor e intérprete ruso Sergéi Rajmáninov, el austriaco Artur Schnabel, la inglesa Myra Hess,
los alemanes Walter Gieseking y Wilhelm Kempff, los españoles José Cubiles, Ricardo Viñes y la
brasileña Guiomar Novaes. En 1945, pasada la Segunda Guerra Mundial, aparecieron pianistas
soviéticos como Sergéi Prokófiev y Dmitri Shostakóvich, Emil Gilels y Sviatoslav Richter. El chileno
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Claudio Arrau destacó por ser maestro en un amplio repertorio. Junto a ellos sobresalieron el
intérprete y pedagogo checo Rudolf Serkin, el virtuoso soviético Vladimir Horowitz y los españoles
Rafael Orozco y Alicia de Larrocha. Igualmente, el cubano Ernesto Lecuona fue un pianista destacado,
además de un reconocido compositor de piezas para piano. En dicha época además destacaron el
anglo-austriaco Alfred Brendel, protagonista varias controversias estéticas por su enfoque
musicológico, el canadiense Glenn Gould, que grabó la obra de Bach, los estadounidenses Van Cliburn
y Murray Perahia, el soviético Vladímir Áshkenazi, y los argentinos Daniel Barenboim, Bruno Gelber y
Martha Argerich. A finales del siglo xx y comienzos del siglo xxi, la calidad técnica ha ido en aumento,
lo que ha propiciado la proliferación de concursos internacionales que han servido como plataforma a
artistas jóvenes.5 23
​ ​

Pianistas de jazz

El ragtime, estilo musical de finales del siglo xix, es considerado

uno de los precursores del jazz. La popularización del ragtime
ocurrió entre los años 1895 a 1915 aproximadamente y los
pianistas y compositores clásicos más destacados de dicha época
fueron Scott Joplin, James Scott y Joseph Lamb. Otros músicos,
como Jelly Roll Morton y James P. Johnson, sirvieron de
transición entre el ragtime y el jazz. El mencionado James P.
Johnson fue el primer pianista importante del barrio de Harlem y
destacó por el uso del piano como instrumento de
acompañamiento en el jazz. El barrio de Harlem, situado en
Manhattan, fue durante la década de 1920 el centro del Art Tatum en un fotograma de la
florecimiento de la cultura negra, conocido como Renacimiento de película The Fabulous Dorseys de
Harlem, y un lugar de confluencia de numerosos pianistas de jazz, 1947
los cuales tocaban según el estilo denominado stride piano. Dicho
estilo consistía en alternar permanentemente una nota tocada en
el bajo en los tiempos nones y un acorde tocado en los pares.24 ​

En esa época también destacó Earl Hines, por su novedosa aportación de ritmos y acentos y la
influencia que ejerció en los pianistas coetáneos,25 ​ y Fats Waller. En la década de 1930, dentro del
estilo swing, se hizo famoso Art Tatum por su virtuosismo y la creatividad de sus interpretaciones.
Muchos le consideraron el «mejor pianista de jazz de la historia».26 ​ En esa época también destacó
Count Basie, que incluyó en el jazz elementos del swing y el blues, y Fletcher Henderson.27 ​ El estilo
bebop del piano, surge en la década de los 40 por invención de Thelonious Monk y otros músicos. En
dicho estilo destacó Bud Powell como una de las figuras principales y creador de escuela en el jazz
moderno.24 ​

Bill Evans perteneció al género hard bop y revolucionó el género del trío de piano en el jazz tal y como
se conocía hasta entonces, ya que anteriormente el piano dominaba y dirigía la música y el contrabajo
y la batería marcaban el ritmo y él cambió esta forma de concebir la música para dar igual
importancia a los tres instrumentos del trío, pudiendo desempeñar el papel de director del conjunto
cualquiera de ellos. En esa época, Milt Buckner incorporó a la música de jazz para piano gran cantidad
de elementos de la música clásica europea desde Johann Sebastian Bach hasta Darius Milhaud. En el
estilo jazz rock, que surgió a comienzos de los años 1970, destaca Chick Corea, líder del grupo Return
to Forever. McCoy Tyner es la figura más destacada del mainstream jazz aunque se ha aproximado a
una amplia variedad de estilos jazzísticos a lo largo de su carrera como el jazz progresivo, jazz modal y
hard bop, entre otros. Su estilo ha influido a numerosos pianistas, entre los que se incluye la

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estadounidense Joanne Brackeen.24 ​ Otros pianistas de jazz destacados son Geri Allen, Ray Charles,
Nat King Cole, Duke Ellington, Egberto Gismonti, Herbie Hancock, Ahmad Jamal, Keith Jarrett,
Norah Jones, Diana Krall, Tete Montoliu, Oscar Peterson, Michel Camilo, Enrique Villegas y Michel
Petrucciani.27 ​

Pianistas en otros géneros musicales

También se emplea el piano en el rock and roll, usado por Jerry Lee Lewis, por ejemplo; el rock, con
Queen, Pink Floyd y Lynyrd Skynyrd, Evanescence, Paul McCartney y John Lennon, entre otros; el
blues, con figuras como The Blues Brothers; el rock en español con intérpretes como Charly García y
Fito Páez y el pop, con grupos como ABBA. Sin embargo y cada vez más a menudo es reemplazado por
el sintetizador o el teclado electrónico. En el siglo xxi, ciertos grupos como Keane, han desterrado el
uso de la guitarra en provecho del piano en el género musical conocido como piano rock.

Fabricantes destacados de pianos

Véase también: Fabricantes de piano

Durante el siglo  xix se fundaron numerosas empresas de fabricación de pianos. En 1828, Ignaz
Bösendorfer fundó la suya en Austria, La historia de Grotrian-Steinweg se remonta a 1835 cuando la
fábrica Steinweg fue creada por Heinrich Engelhard Steinweg (más tarde conocido como Henry
Steinway después de emigrar a los Estados Unidos, donde fundó Steinway & Sons), el checo Antonín
Petrof fundó en 1864 la fábrica de pianos Petrof, como también, en la misma época, Julius Blüthner
hacen lo propio en Leipzig.

En la actualidad, las compañías de fabricación de pianos más destacadas se encuentran en Alemania

(como Blüthner, Steinway & Sons, Steingraeber & Söhne, Grotrian - Steinweg y Bechstein), en Austria
(Bösendorfer), en República Checa (Petrof), en Estados Unidos (Baldwin, Chickering and Sons y
Steinway & Sons), en Japón (Yamaha y Kawai) y en Italia (Fazioli).

Ante el creciente aumento de los costes de producción, muchos fabricantes han trasladado la
producción de sus modelos de serie económica a países en los que la mano de obra es más barata,
como China o Indonesia. Otros han simplificado el diseño exterior del instrumento y han suprimido
prácticamente cualquier adorno.

Otras compañías destacadas son Broadwood, la compañía de fabricación más antigua del mundo y
fundada en 1783; las francesas Boisselot, Érard y Pleyel, las checas Weinbach o Scholze, la coreana
Young Chang y las compañías de pianos de juguete Schoenhut.

Papel social del piano

El piano es un instrumento fundamental en la música clásica europea, el jazz y otros géneros
musicales occidentales, así como en el cine y la televisión. Gran número de compositores han sido
habilidosos pianistas porque el teclado del piano ofrece un medio sencillo para la interacción
compleja melódica y armónica. El piano a menudo ha sido una herramienta para la composición.

La historia social del piano es la historia del papel del instrumento en la sociedad. Desde que se
inventó el piano a finales del siglo  xvii, su uso se fue generalizando en la sociedad occidental de
finales del siglo xviii y sigue siendo ampliamente interpretado en el siglo xx y comienzos del siglo xxi.
En el siglo xviii, el piano y la mujer estuvieron muy ligados, hasta el punto de que se tenía muy en
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cuenta si la joven tenía estudios de piano a la hora de formalizar

un matrimonio. El piano siempre fue un instrumento
excesivamente costoso y en sus inicios, solo la alta burguesía y la
aristocracia podían permitirse comprar uno. Con el paso del
tiempo y el incremento del nivel de vida por parte de algunos
sectores de la sociedad, el piano se convirtió en un instrumento
con precio más accesible y en un elemento fundamental de
entretenimiento dentro de los hogares. Su uso generalizado
El piano en un centro social del
comenzó a disminuir a partir de la invención de aparatos
siglo xix (Moritz von Schwind,
mecánicos y electrónicos como la pianola, el fonógrafo y la radio.
1868).

Véase también
Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.
Clavicordio
Clavecín
Fortepiano
Frecuencias de afinación del piano
Celesta
Órgano
Órgano Hammond
Piano electrónico
Teclado electrónico

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