Distancia de Rescate
Samantha Schweblin
Comprensión Lectora 1
ePub: páginas 6 a 20
Libro: páginas 11 a 44
Hasta: “Te quiero cerca”, me decía. “Mantengamos la distancia de mi rescate”.
1. En tus palabras, ¿cómo es la voz en itálica? Definir o caracterizar esta
voz/personaje y lo que produce en el lector.
2. Definir al personaje principal (narradora): ¿cómo es? ¿Qué le pasa? ¿Con quienes
se relacionan? ¿De qué manera?
3. ¿Dónde transcurre la historia? Señalar las marcas que muestren donde ocurre la
acción.
Leer la nota sobre la escritura de Samantha Schweblin.
1. ¿Qué características tiene la nueva literatura latinoamericana?
2. ¿Cómo se presenta el género “cuento” en la actualidad?
3. Opinión: ¿Puedes ver algunas de estas características en la novela Distancia de
Rescate?
Escritoras que corren las fronteras del cuento
Varias autoras jóvenes latinoamericanas usan los recursos del relato breve para explorar
los márgenes de la realidad y arman con sus historias un mosaico plural de voces.
Verónica Boix
11 de junio de 2017
No es una cuestión de género. Simplemente, a medida que escriben abren territorios
nuevos en el relato breve. A primera vista no tienen rasgos en común, ni forman parte de
un grupo literario, tampoco se valen de los mismos recursos. Resulta casi imposible
alinearlas dentro de una categoría regional, personal, estilística. Incluso, algunas de ellas
podrían asumir esa extraña condición de los artistas que nacen y terminan en sí mismos.
Son jóvenes y latinoamericanas: en esos adjetivos parecen agotarse las coincidencias. Algo
de esa rotunda incapacidad de clasificarlas invade sus textos y los convoca en una reunión
alborotada. En ellos, el lenguaje, más que unidad, resulta movimiento.
A esta altura ya no es un secreto: el cuento es el género de la experimentación por
excelencia en América latina. Podríamos hablar de escritoras extraordinarias como Silvina
Ocampo, Hebe Uhart, Clarice Lispector, Sylvia Iparraguirre o Liliana Heker, sólo que
resultaban excepciones en un mundo eminentemente masculino. Esa proporción parece
haberse invertido. Desde hace unos años las voces femeninas llevan ventaja, ganan
concursos, premios literarios, lectores y reconocimiento de la crítica.
Domesticar lo siniestro
Puede decirse sin exagerar que los cuentos de Samanta Schweblin son mecanismos de
relojería que, en lugar de marcar el tiempo, descubren los mundos que pueden ocultarse
en sus pliegues. En Siete casas vacías, su tercer libro de cuentos publicado por Páginas de
Espuma y ganador del Premio Rivera del Duero, lo siniestro crece en el fondo de una
zanja, en un patio o en los pasillos urbanos que alargan el escape de unas mujeres.
“Cuando me preguntan si hay un nuevo movimiento literario o algo nuevo que nos
marque como generación, yo siempre caigo en la tentación de decir que sí, pero me
pregunto si no será más una esperanza que una realidad. Nos gusta decir, por ejemplo,
que somos una generación que no se identifica con temas, géneros ni formas, sino que
cada uno tiene una voz original y personal, pero eso es algo que todas las generaciones
deben querer pensar de sí mismas”, dice la escritora argentina radicada en Berlín, que
acaba de ser incluida en la lista corta para recibir el Premio Man Booker por su nouvelle
Distancia de rescate (Random House).
¿Es posible, entonces, hablar de una forma nueva del relato breve en América latina? “Se
puede hablar de un cierto retorno a las formas clásicas del cuento, pero en el que esas
formas se utilizan para explorar los márgenes de la realidad y romperla en pedazos (y
romper es siempre una forma de renovar) -dice Vera Giaconi, la escritora uruguaya que
acaba de publicar su segundo libro de cuentos, Seres queridos (Anagrama)-. Hay una
crudeza, una honestidad y una claridad para visitar ciertos temas que es muy potente en
lo que están escribiendo especialmente las mujeres. Y eso hace que incluso el tema o la
historia más doméstica resulte perturbadora, y que se convierta en una muestra, en una
crítica política y en una forma de resistencia a lo que está ocurriendo en estas sociedades
y en el mundo”.
Fragmento de: https://www.lanacion.com.ar/2031757-escritoras-que-corren-las-
fronteras-del-cuento
Comprensión Lectora 2
ePub: páginas 20-35
Libro: páginas 44 a 75
Hasta: “¿Sabés cuánto tiempo? Un día, cinco. Dos”.
1. En tus palabras, definir:
a. ¿Qué es lo importante para Amanda?
b. ¿Qué es lo importante para David?
2. Releer la secuencia en página 28-32 (Libro 62-65). Reescribir las acciones que
cuenta Amanda. ¿Qué es lo importante para David en lo que ella cuenta?
3. ¿Cuáles son las cosas extrañas que suceden o hay en este pueblo? ¿Cuáles son los
comportamientos extraños de David que sorprenden a su madre y a todos?
Ver el documental “Viaje a los pueblos Fumigados” de Pino Solanas (Argentina, 2019)
https://www.youtube.com/watch?v=RKrE42rDXFU
1. Hacer un resumen del visionado.
2. Destacar los puntos más importantes.
3. ¿Cómo se compara la situación de Argentina a la de tu país de origen?
