Canci�n
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Para otros usos de este t�rmino, v�ase Canci�n (desambiguaci�n).
Un tr�o, acompa�ado de un la�d en El concierto de Lorenzo Costa (1490).
The Rolling Stones, grupo de canci�n popular de estilo rock, en 2006.
Pl�cido Domingo, conocido cantante de g�nero l�rico.
Una canci�n es una composici�n musical para la voz humana, con letra y com�nmente
acompa�ada por instrumentos musicales.1?
Normalmente es interpretada por un �nico vocalista, pero tambi�n puede ser cantada
por un dueto, tr�o o m�s voces. La letra de las canciones es habitualmente de
naturaleza po�tica y con rima, aunque pueden ser vers�culos religiosos o prosa
libre. Existen diversos tipos de canciones2? que se pueden clasificar seg�n
distintos criterios. Una divisi�n t�pica es entre canto l�rico, canci�n folcl�rica
y canci�n popular.1?
Normalmente, las canciones son pensadas para ser interpretadas por un cantante
solista, aunque tambi�n los hay -especialmente en la denominada canci�n art�stica -
a d�o, en tr�o o incluso a m�s voces; en este caso se habla de canci�n polif�nica;
el canon es un caso concreto y paradigm�tico. Tambi�n es com�n, en el terreno de la
m�sica cl�sica, que haya canciones interpretadas por corales, por lo que la melod�a
principal la hace un grupo de voces, habitualmente las sopranos. De igual manera,
es habitual que las canciones polif�nicas sean interpretadas por coros, no en raz�n
de una persona y voz para cada parte, sino a raz�n de un grupo por parte.
Especialmente en la m�sica tradicional, la canci�n suele tener una estructura
estr�fica -ya sea con vuelta o sin de manera que una misma m�sica es cantada sobre
una serie de textos que mantienen similitudes importantes en cuanto a m�trica y
rima. En la canci�n de arte y en la canci�n popular abundan, tambi�n, las
elaboraciones a partir de la estructura estr�fica.
La canci�n, por sus caracter�sticas, tiene un papel esencial en la educaci�n
musical en las escuelas y en las escuelas de m�sica, y es la base de las
numeros�simas asociaciones corales que existen en todas las sociedades
occidentales.
En ocasiones, aunque es incorrecto, la palabra canci�n es usada coloquialmente para
referirse a cualquier composici�n musical no muy extensa, incluyendo aquellas sin
canto, de car�cter instrumental.3? En la m�sica cl�sica europea y en la m�sica en
general, �canci�n� solo debe ser usado para describir una composici�n para la voz
humana, salvo en algunas excepciones, como por ejemplo las canciones sin palabras
del periodo rom�ntico, piezas escritas por compositores como Mendelssohn o
Chaikovski que no son para voz humana, sino para alg�n instrumento (normalmente
piano), y aun as� son consideradas canciones.1?
�ndice
1 Tipos culturales
1.1 Canto l�rico
1.2 Canto folcl�rico
1.3 Canci�n popular
1.3.1 C�mo se construye una canci�n popular
1.4 Canci�n infantil
1.5 Canci�n folcl�rica o tradicional
2 La canci�n en la Edad Media
3 La canci�n en el Renacimiento
4 La canci�n del barroco y el clasicismo
5 Romanticismo en adelante
6 Estructuras de canciones
7 V�ase tambi�n
8 Referencias
9 Enlaces externos
Tipos culturales
Canto l�rico
Art�culo principal: Canto l�rico
Tambi�n conocido como canci�n art�stica o canci�n de concierto, son canciones del
�mbito de la m�sica cl�sica que fueron creadas para ser interpretadas de acuerdo a
los atributos del cantante, generalmente con acompa�amiento de piano -aunque puede
tener otros tipos de acompa�amiento como orquesta o cuarteto de cuerdas- y escritas
en partitura. Generalmente se interpretan con un timbre l�rico que exige un
entrenamiento de la voz para una literal ejecuci�n aceptable. Las letras a menudo
no son escritas por el compositor sino por un poeta o letrista, en forma
estr�fica.4?
Canto folcl�rico
Art�culo principal: M�sica folcl�rica
Las canciones folcl�ricas, tambi�n conocidas como canciones populares
tradicionales, son coplas normalmente de origen an�nimo (o son de dominio p�blico)
que se transmiten oralmente de generaci�n en generaci�n. No son el veh�culo de
expresi�n de una persona o artista individual sino de una comunidad. Tratan
frecuentemente de aspectos nacionales o identidad cultural. Las canciones
folcl�ricas existen en casi todas las culturas, con rasgos usualmente diferentes en
cada una de ellas, y han servido de inspiraci�n en ocasiones para autores de m�sica
culta, en especial durante el per�odo nacionalista.
Canci�n popular
Art�culo principal: M�sica popular
Madonna, artista estadounidense de canci�n pop.
El cantautor franc�s Charles Aznavour.
El grupo ingl�s The Beatles.
La canci�n popular o canci�n moderna es el tipo de canci�n m�s escuchada en el
mundo actual, y es transmitida a trav�s de grabaciones y medios de comunicaci�n a
grandes audiencias por todo el mundo. Tom� forma en las ciudades europeas y
americanas en los siglos XIX y XX, con origen tanto en las canciones de la m�sica
erudita como en las canciones folcl�ricas de diversas culturas. La voz es
usualmente acompa�ada en ejecuci�n y grabaci�n por un grupo musical. No son
creaciones an�nimas, tienen autores conocidos, que pueden grabar e interpretar
ellos mismos las canciones o trabajar para otros artistas que las incorporar�n a su
repertorio. Con frecuencia, pero no siempre, sus autores escriben las notas
musicales o las transcriben despu�s de haber sido grabadas y tienden a ser creadas
en colaboraci�n de todo el grupo musical, aunque el texto de la canci�n es
usualmente escrito por una persona, de ordinario el cantante principal. Las
canciones populares a menudo tratan sobre individuos e identidad cultural. Los
cantantes generalmente no tienen una educaci�n vocal determinante, pero los m�s
reconocidos suelen usar t�cnicas vocales sumamente estilizadas.
C�mo se construye una canci�n popular
Las canciones populares casi siempre tienen una estructura bien definida. La
canci�n se estructura habitualmente usando entre tres y cinco secciones musicales
separadas, las cuales despu�s se utilizan juntas para formar una canci�n completa.
Un an�lisis estructural de una t�pica canci�n popular,5? puede ser en este orden:
Introducci�n
Estrofa
Estribillo
Estrofa
Estribillo
Puente musical
Repetici�n del estribillo hasta el silencio
Esta estructura mencionada es una forma muy com�n de canci�n popular moderna. Esto
incluye canciones de pop, rock, heavy metal y pr�cticamente todos los g�neros de
canciones populares, y tambi�n piezas de m�sica cl�sica. Esta sencilla estructura
se puede complejizar de muchas maneras a�adiendo en lugar de un solo estribillo dos
estribillos, o en lugar de acabar con una repetici�n del estribillo a�adir una
parte espec�fica para el final. A veces se llama a esta parte coda. Puede haber un
estribillo que se alterna con otros versos que no se repiten. La estructura no debe
ser demasiado complicada para no destruir el equilibrio entre repeticiones y
alteraciones de un tema. El puente musical suele presentar una variaci�n en la
armon�a musical y en muchos g�neros musicales, principalmente en el rock o el heavy
metal, suele incluir un solo. Generalmente, este solo suele ser de guitarra
el�ctrica aunque puede ser ejecutado por otros instrumentos musicales.
Canci�n infantil
Una canci�n infantil es aquella canci�n realizada con alg�n prop�sito para los
ni�os peque�os y beb�s. La letra suele ser muy sencilla y repetitiva, para su f�cil
comprensi�n y memorizaci�n. Los cantos infantiles son una actividad en la que los
ni�os aprenden, ya sea jugando y otros cantando diferentes melod�as, con temas
variados, que ayudan a ampliar sus conocimientos sobre el medio ambiente que los
rodea.
Clasificaci�n por su funci�n
De juego: utilizadas en los juegos infantiles como rollo, cuerda o goma. Tambi�n se
podr�an incluir las de tirar a suerte y las burlas.
Nanas: tambi�n llamadas de cuna, que sirven para entretener o dormir a los ni�os, o
por acostumbrales en la cuna.
De habilidad: en ellas los ni�os demuestran alguna habilidad, ejemplos son los
trabalenguas o las adivinanzas.
Did�cticas: en ellas el ni�o aprende algo, desde las partes del cuerpo a lecciones
morales.
L�dicas: Su funci�n es entretener o divertir al ni�o.
Caracter�sticas de la canci�n infantil
Las canciones infantiles tienen unas letras sencillas, rimadas y muy repetitivas,
generalmente van acompa�adas de movimiento, gesto o juegos motrices. Son de f�cil
comprensi�n, de f�cil memorizaci�n, y de letra graciosa. La canci�n infantil es una
actividad l�dica donde el ni�o aprende jugando a la vez que participa en la
conservaci�n y disfrute del patrimonio cultural universal.
Beneficios de la canci�n infantil en el desarrollo infantil
-Desarrolla el lenguaje: favorecen la dicci�n, aumenta su vocabulario y ejercita la
fon�tica.
-Favorecen la capacidad de comprensi�n, mejora su concentraci�n y memoria.
-Desarrollan el gusto por la m�sica, favorece el sentido r�tmico y la audici�n.
-Desarrolla su expresi�n corporal: le permite ajustar su movimiento corporal a
diferentes ritmos contribuyendo al control r�tmico del cuerpo, y ejercita su
coordinaci�n. Favorece el desarrollo emocional y social al permitir la integraci�n
e interacci�n con el grupo.
Canci�n folcl�rica o tradicional
Todas las culturas tienen, en sus repertorios musicales, una serie de canciones que
responden a funciones diversas, concretas y espec�ficas; en el �mbito de la m�sica
tradicional, las canciones existen para cumplir determinadas funciones, para
complementar, mejorar, ayudar a otras facetas de la vida cotidiana. Quedan
vinculadas a la cotidianeidad. Las canciones de trabajo -que en algunos lugares se
acompa�an con movimientos y con sonidos hechos con las mismas herramientas de
trabajo (los picos de cavar o las mazas para moler el mijo, por ejemplo) que de
este modo acompasan el trabajo d�ndole un ritmo que disminuye la fatiga y aumenta
la productividad- o las canciones de cuna, son buenos ejemplos; ejemplos que, por
otra parte, hoy han perdido buena parte de su vigencia en nuestra sociedad, por
razones diversas.
La canci�n tradicional se ha transmitido mayoritariamente de forma oral hasta el
siglo XIX (o m�s tarde) cuando, en momentos diferentes, las diversas sociedades
emprendieron el estudio sistematizado de sus respectivos folclores . A partir de
ese momento se fija en cancioneros que contienen notaci�n escrita de las canciones
recogidas. Hasta ese momento la transmisi�n oral hab�a facilitado una evoluci�n de
cada canci�n que les permit�a modificarse hasta el l�mite 6? por lo que es poco
posible hablar de autor�a en las canciones tradicionales. O en todo caso, hablar de
autor�a �nica. Para ello se ha tendido a considerarlas de autor an�nimo y, por
tanto, de dominio p�blico , no sometidas aderechos de autor. Si los folcloristas
que trabajaron bajo el ciclo del Romanticismo tendieron a considerarlas obras
creadas por el pueblo, m�s modernamente, la etnomusicolog�a ha hecho hincapi� en
las transacciones que desde hace siglos se han dado entre la canci�n folcl�rica y
la canci�n de arte en ambos sentidos.7? Melod�as como Misa criolla aparecen como
ejemplos de melod�as con un grado de elaboraci�n que hace pensar en alg�n tipo de
contribuci�n, sea m�s o menos personificada en un autor, desde el terreno de la
m�sica cl�sica.
Algunos tipos, estilos y g�neros de canci�n tradicional hace tiempo que han
traspasado las fronteras de las sociedades donde nacieron y han convertido en
patrimonio de colectivos mucho m�s extensos, internacionalizados, en buena parte
gracias a que se han convertido en m�sica del mundo 8? especificamos, a
continuaci�n algunos de estos tipos de canci�n como m�s conocidos por los p�blicos
occidentales. En �frica occidental, especialmente en pa�ses como Mali, Gambia,
Guinea o Senegal, en las etnias Mand�, Fula, Songhai, etc. las canciones
tradicionales y su enorme relevancia social son la raz�n de ser de los griots
,cantantes y m�sicos profesionales e itinerantes que son considerados los
principales depositarios de la tradici�n oral. El repertorio principal del Blues
tambi�n son las canciones, al igual que el jazz, especialmente el anterior al
Bebop. De igual ocurre con el tango y con muchas otras m�sicas de baile gestadas en
Sudam�rica o Centroam�rica -como la bossa-nova, la salsa, etc.- y difundidas en
todo el mundo. Estilos y g�neros que tambi�n se fundamentan en la canci�n son
algunos de los de la m�sica tradicional del Sur de Europa como el fado de Portugal,
el flamenco o el reb�tiko de Grecia, as� como las canciones de cantantes de origen
africano como Omara Portuondo o Ces�ria �vora.
Hoy en d�a, la transmisi�n de este repertorio se hace tanto para v�a oral a trav�s
de materiales registrados, ya sea en forma de m�sica tradicional o de m�sicas del
mundo, como a trav�s de las partituras; en este segundo caso tienen un papel
importante las instituciones culturales, escolares y educativas.
Es habitual que las canciones tradicionales o folkl�ricas, o al menos una parte de
estas, constituyan un elemento importante identitario de una sociedad, son un
aspecto no menor de la identidad nacional o cultural de un grupo humano.
La canci�n en la Edad Media
Primera p�gina de La chanson de Roland en el manuscrito conservado en Oxford.
Aunque algunos tipos de m�sica vocal medieval entran muy bien dentro de la
definici�n m�s gen�rica de canci�n, no es habitual encontrarlas tipificadas como
tales. Entre estas estar�an las melod�as de canto gregoriano y el resto de los
cantos lit�rgicos medievales, los cuales pueden ser considerados mayoritariamente
como canciones mon�dicas aunque normalmente no reciban de manera espec�fica esta
denominaci�n, ya que a menudo se hicieron acompa�amientos diversos que no aparecen
consignados en los c�dices que contienen este repertorio, y que probablemente
deb�an ser improvisados.
S�, en cambio, suelen tener la consideraci�n de canciones algunos tipos de
composiciones que se dieron en el �mbito de la m�sica profana . Entre los m�s
importantes est�n:
La Canci�n de gesta
La canci�n trovadoresca. De hecho, los trovadores cultivaron un gran n�mero de
g�neros de m�sica vocal, canciones todas ellas en sentido amplio. Uno de estos
g�neros era la cans�, o chansen, o tambi�n canci�n. 9?
La rota y la caccia, dos formas de canon. El ejemplo m�s c�lebre ser�a Sumer is
icumen in, conocida tambi�n como Rota de Reading. [5]
Los laudos fueron canciones religiosas en lengua vern�cula muy populares en Italia
al paso de la Edad Media hacia el Renacimiento.
Varios tipos de canciones primer mon�dicas y despu�s tambi�n -pero no �nicamente-
polif�nicas, como el lai, el virolai, el rond�, el madrigal, la ballade , etc.,
cultivadas mayoritariamente en los siglos XIII y XIV en Francia y Italia. 10?
La canci�n en el Renacimiento
L'homme arm� , antigua cuenca popular de borgo�a de finales del siglo XIV, que
ensalza las virtudes del caballero y del hombre de armas, sobre la que se
compusieron muchas obras polif�nicas en los dos siglos siguientes.
Durante el Renacimiento aparecieron varios tipos de canci�n, todos ellos
polif�nicos, algunos con una tendencia m�s bien contrapunt�stica pero con un
predominio de las texturas homof�nicas, m�s sencillas, como corresponde a lo que se
entiende como canci�n. Por supuesto existieron, tambi�n, g�neros vocales de notable
complejidad, entre los que el madrigal y las formas de la m�sica lit�rgica
influidas por el contrapunto de la escuela francoflamenca. Pero, precisamente por
eso, estos g�neros quedan fuera del campo sem�ntico de la canci�n. En todo caso, s�
que influyeron poderosamente sobre g�neros m�s ligeros, m�s simples que entran
dentro de la categorizaci�n de canciones.
En la pen�nsula ib�rica, n�cleos de producci�n musical que dispon�an de sus propias
capillas de m�sica recogieron los repertorios polif�nicos de composiciones
mayoritariamente a tres y cuatro voces en recopilaciones que se conocen con el
nombre de cancioneros, por lo que, estas composiciones deben ser consideradas como
verdaderos canciones polif�nicas m�s all� de que tengan denominaciones espec�ficas
que hagan referencia a sus rasgos estructurales: romances, estrambotos (poema
l�rico popular de origen siciliano, conocido desde los primeros tiempos de nuestra
literatura. Quiz�s originalmente indicaba una composici�n de contenido sat�rico;
luego, en cambio, indic� una composici�n en endecas�labos de 8 versos
preferiblemente, pero tambi�n de 6 y 4, mayoritariamente sobre un tema amoroso. El
esquema m�trico era muy variado seg�n las �pocas y las regiones: ABABABAB = "
octava siciliana ", rima alternante; AABBCCDD = "romagnolo strambotto", rima
besada; ABABCCDD = " respeto toscano", rima alternando las primeras 4 l�neas y rima
besada las �ltimas 4), villancicos , etc. Entre estos cancioneros est� el
Cancionero Musical de Palacio que recoge la m�sica en la corte de los Reyes
Cat�licos, el cancionero de Uppsala, el de la Colombina.
En Francia se desarrollaron dos tipos de canci�n, llamados ambos chanson: el siglo
XV fue la chanson borgonyona que tuvo como figuras destacadas a Guillaume Dufay y
Gilles Binchois; posteriormente, ya en el siglo XVI, floreci� la chanson parisina
con Claudin de Sermisy y Cl�ment Janequin como figuras destacadas. El segundo es
especialmente recordado por sus obras descriptivas (Le chant des Oiseaux, La
bataille de Marignan, etc.) 11?
Por su parte, en Italia se desarrollaron algunas tipolog�as de canci�n polif�nica a
medio camino entre la canci�n popular y tradicional, a una sola voz con
acompa�amiento acordal como la frottola, y el madrigal, y que fueron vividas como
formas m�s ligeras de este �ltimo, y como arreglos elaborados de las primeras.
Entre �stas, la Villanella, la canzonetta, etc. 12?
En Alemania se desarroll� igualmente un tipo de canci�n a varias voces, con
acompa�amiento homof�nico, que se denomin� Lied. Innsbruck ich muss dicho lassen de
Heinrich Isaac contiene caracter�sticas.
Por otra parte, el luteranismo forj� la tipolog�a de canci�n lit�rgica llamada
coral con una estructura bastante simple para que pudieran participar cant�ndola
todos los concurrentes a misa. 13?
Durante el paso del siglo XVI al XVII en el norte de Italia se empezaron a
desarrollar nuevas formas de m�sica instrumental, algunas de ellas se inspiraron en
modelos vocales. Fue as� como floreci� un g�nero de m�sica instrumental llamado
canzona y m�s concretamente canzona da sonare o canzona sonata en caso de que fuera
para instrumentos de cuerda o de viento.
La canci�n del barroco y el clasicismo
Diferentes autores de los siglos XVII y XVIII compusieron canciones, aunque hoy no
se cuentan entre las m�s divulgadas de sus repertorios. Entre estas se pueden citar
los Geistliche Lieder (canciones espirituales) de Johann Sebastian Bach ( Bist du
bei mir es una de las m�s conocidas), las m�s de cien canciones ( Lieder ) de Georg
Philipp Telemann, las poco m�s de treinta de Haendel, las 51 -con acompa�amiento de
teclado- de Haydn, aparte de sus canciones polif�nicas y arreglo de casi
cuatrocientas canciones folcl�ricas galesas, irlandesasy escocesas, las 90 de
Beethoven, adem�s de un considerable n�mero de c�nones, s�lo por poner algunos
ejemplos entre los autores m�s conocidos de aquellos per�odos.14?
En el �rea protestante hubo una enorme producci�n y consumo de armonizaciones
-mayoritariamente homof�nicas - los corales . Son especialmente conocidos los de
Bach pero no se pueden perder de vista los otros compositores, como por ejemplo los
m�s de dos mil de Georg Philipp Telemann .
Romanticismo en adelante
El tipo principal de canci�n art�stica y elaborada en el romanticismo fue el lied,
generado en tierras de habla alemana. Sus compositores principales fueron, por
orden cronol�gico, Franz Schubert, Robert Schumann, Johannes Brahms, Hugo Wolf y
Gustav Mahler, este �ltimo en el terreno del lied con acompa�amiento orquestal, en
tanto que la inmensa mayor�a de Lieder recibieron un acompa�amiento pian�stico.
Alrededor del lied, otras �reas culturales desarrollaron otras formas de canci�n
art�stica. Johann Wolfgang von Goethe y Heinrich Heine fueron dos de los poetas
cuyos textos fueron musicalizados m�s a menudo.
El hecho de que la canci�n tenga un texto que se expresa en una lengua ayuda a
hacer que �sta tenga un car�cter vinculado a una cultura, a una sociedad; un
car�cter nacionalista en su caso. En este sentido, este tipo de canci�n menudo
recibe nombres que nos hablan no s�lo del idioma del texto original sino que nos
transmiten tambi�n elementos estil�sticos.15? canzona en Italia, lied en Alemania,
chanson o melod�a -seg�n la �poca y el estilo- en Francia, canci�n en Espa�a, etc.
El acompa�amiento de estas canciones tiene una consideraci�n diversa seg�n el
estilo y las costumbres de cada �poca, pero, en general, constituyen un elemento
importante, no un mero acompa�amiento, y reciben una dedicaci�n acuerdo con ello
por parte de los compositor y los int�rpretes. En algunos casos -como en el caso de
los lieder de Franz Schubert el acompa�amiento adopta figuras mel�dicas y de otra
�ndole que refuerzan el sentido del texto. En los de Robert Schumann toman una
dimensi�n a�n mayor;16? Los de Hugo Wolf juegan de forma diferente ya menudo
emplean unos leitmotiv que se pueden seguir a trav�s de diferentes lieder.17?
A pesar de que estas composiciones originariamente fueron pensadas para
interpretaciones privadas, en salones a los que acud�a poca gente y generalmente
por invitaci�n, o bajo otros tipos de restricciones, y en las que era habitual que
el compositor tuviera alg�n tipo de intervenci�n -Hugo Wolf, por ejemplo, no s�lo
las acompa�aba al piano sino que a menudo hac�a introducciones y comentarios,
adem�s de recitar el texto 18? - hoy en d�a se han convertido en piezas de
concierto, que se difunden a trav�s de las salas de concierto (y de la grabaci�n,
por supuesto).
Si bien el car�cter comprimido y breve del Lied no lo permite mucho, en algunos
casos estas obras disponen de preludios, interludios y / o postludis que introducen
en el ambiente de la obra y del poema, o el resumen y comprimen. 19?
Aparte de la forma estr�fica, que fue muy cultivada por los rom�nticos, tambi�n se
emple� mucho la forma ternaria ABA; tanto, que a menudo, esta estructura temporal,
se ha conocido como "forma Lied". De hecho, tanto o m�s frecuente que esta forma
son algunas variantes como introducci�n-ABA, AABA, ABA, etc. 20?
A menudo las composiciones de este tipo, mayoritariamente cortas, fueron publicadas
en forma de ciclos, es decir, de series de canciones que manten�an algunos tipos de
v�nculo. 21?
La enorme florecimiento de las sociedades corales en toda Europa como un fen�meno
vinculado tanto al Romanticismo como la revoluci�n industrial 22? motiv� la
composici�n de muchas canciones polif�nicas, a menudo m�s bien sencillas, a
cappella o con un acompa�amiento sencillo, y con un porcentaje importante de
armonizaciones a voces iguales -ya fueran masculinas o femeninas- dadas las
caracter�sticas de las sociedades corales amateurs a las que iban dirigidas
mayoritariamente.
En el mismo per�odo floreci� la romanza , un tipo de canci�n, vinculado a la m�sica
de sal�n, de car�cter habitualmente sentimental, con acompa�amiento de piano.
Conoci� frecuentes adaptaciones al lenguaje instrumental de entre las que destacan
las romances sin palabras ( Lieder ohne Worte , en el original alem�n) de Felix
Mendelssohn
Estructuras de canciones
A excepci�n de las dos �ltimas formas (thirty-two-bar form y twelve bar blues), y
del canon y la fuga, ninguna de las dem�s son formas musicales, pero ser�a m�s
apropiado referirse a ellas como simples 'estilos' de canciones. Por su parte, el
canon y la fuga, pueden ser tanto vocales, como instrumentales, y tienen todas las
caracter�sticas de una forma musical, por lo tanto, solo ser� correcto llamarlos
canci�n, si la obra en cuesti�n tiene una parte vocal. Si son exclusivamente
instrumentales, este t�rmino no se aplica a ellos, y a�n en el primer caso, es
preferible llamarlos fuga, o canon, seg�n sea el caso, antes que referirse a ellos
como canci�n.
Aria y recitativo (�pera)
Balada
Canci�n escolar
Canci�n ligera
Canci�n mel�dica
Canci�n rom�ntica
Canci�n de festival
Canci�n de cuna
Canci�n de trabajo
Canci�n espiritual
Canci�n patri�tica
Canci�n pop
Canci�n popular
Canci�n protesta
Canon y Fuga
Cantata
Cantiga medieval
Canto
Canto coral sacro
Canto de compa��a
Canto folcl�rico
Canto f�nebre
Canto gregoriano y cantos lit�rgicos
Chanson
Frottola
Himno
Jingle
Lauda
Lied' (plural: lieder)
Madrigal
Oratorio
Romanza
Villancico
V�ase tambi�n
L�rica
Canci�n (l�rica)
Canci�n (trovador)
M�sica popular
S�tira
�gloga
Eleg�a
Oda
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Enlaces externos
