Como Construir unas Cajas Acusticas

Todos los parámetros a tener en cuenta al momento de hacer unas buenas cajas
para sus parlantes. También explicamos el proceso de carpintería y tapizado de
unas cabinas para doble parlante de 15 pulgadas y driver.

Las cajas o gabinetes acusticos

Las cajas o gabinetes acústicos, también conocidas como bafles, son cajas de

madera y en algunos casos en plástico, que ayudan a dar la sonoridad adecuada
a los parlantes o bocinas. Deben ser hechas con medidas calculadas
dependiendo del tamaño, potencia y elasticidad del parlante. ESTO NO ES AL
GUSTO. Cuando se hacen sin tener en cuenta esto, por mas que trate, y aún
usando buenos parlantes, nunca obtendrá un buen sonido.
Un ejemplo del tamaño ideal de la caja para un parlante de 12 pulgadas
es: 60 centímetros de altura, por 40 cm de ancho y 30 cm de profundidad,
usando aglomerado o MDF de 15 milímetros, pegado con pegante para madera y
tornillos autoperforantes.
Para parlantes de 8 pulgadas, recomendamos cajas de 38 centímetros de altura,
por 28 centímetros de ancho y 25 centímetros de profundidad.
Recuerde usar desfogues largos y recubrir el interior de la caja con fibra de vidrio,
guata 500 o fieltro, para evitar vibraciones parasitas. Esto es solo una
recomendación a grandes rasgos, ya que el tema es bastante extenso. No vamos
a profundizar en la matemática de las cajas acústicas, puesto que es bastante
complejo y son bastantes variables del parlante las que determinan una buena
caja y los parlantes que conseguimos en el mercado en muchos casos no traen
sus especificaciones técnicas. Este artículo tiene como fin mostrar la importancia
de la caja para lograr unos buenos bafles y para el caso de las rockolas, no
dejarse meter gato por liebre con esas cajas mal diseñadas que estamos viendo
hoy en día.
Si queremos un sonido equilibrado y limpio, no es suficiente con conectar uno o
más parlantes a un amplificador. Si se coloca un parlante sin caja suspendido en
el aire, se genera un fenómeno llamado Cortocircuito acústico.
Caja acústica sellada
La imagen nos muestra un gabinete acústico y como evita que el sonido frontal se
encuentre con el sonido trasero. Como ambos sonidos tienen fases opuestas,
eventualmente se pueden anular el uno al otro de forma parcial, sin contar que
también pueden generar distorsión. Por lo regular el sonido que el parlante emite
hacia el frente es de mayor intensidad que el sonido que sale por atrás del
parlante, pero este tiene la suficiente fuerza para cancelar una parte del sonido
frontal e incluso introducir distorsión por la sumatoria de señales iguales pero con
retardo una de la otra. Al encerrar los parlantes en gabinetes se elimina este
problema.
En algunos tipos de parlantes, sobre todo en los Tweeters y los medios
(midrange), los fabricantes los hacen sellados herméticamente en su parte
trasera. Esto elimina el cortocircuito acústico y permite una mayor variación en el
montaje de los parlantes. Sin embargo si se hace esto con un woofer, se pierde la
respuesta de frecuencias bajas.
Los gabinetes o cajas acústicas totalmente selladas, tiene el problema de no dar
una buena resonancia de bajos. En muchos casos son insuficientes o ahogados,
a menos que se use mucha potencia.

Para lograr el bajo adecuado es necesario hacer un conducto que es conocido

con el nombre de Tubo de resonancia o Desfogue. El desfogue consiste en
hacer una abertura en la caja y colocar un tubo que generalmente es de cartón o
plástico. El largo del desfogue debe ser de al menos una tercera parte de la
profundidad del gabinete. Si el desfogue es muy corto se vuelve a presentar el
fenómeno de cortocircuito acústico y si es muy largo se puede caer en un bajo
exagerado o ahogado.

Los desfogues

El uso de desfogues en las cabinas o gabinetes acústicos es muy popular hoy en

día. Se le conoce también con el nombre de reflejos de bajos (bass reflex). La
frecuencia de resonancia del bafle debe estar de acuerdo con la frecuencia de
resonancia de los parlantes, es decir que la caja debe contrarrestar la frecuencia
de resonancia del parlante para así lograr un buen sonido. Para esto debemos
entender que las dimensiones físicas de la caja son muy importantes. Por
ejemplo:
La longitud de onda de una frecuencia a los 40Hz tiene un tamaño aproximado a
los 8.5 metros. Esto es muy grande como para hacer una caja de ese tamaño. El
tamaño mínimo que en teoría funciona seria de la mitad de la onda, que son 4,25.
Aun sigue siendo muy grande. Debido a esto se deben hacer cálculos para lograr
la reducción de la caja a un tamaño adecuado y práctico. Existen varias técnicas
para lograr una buena cabina y de tamaño reducido.

Una consiste en usar conductos que por el retardo que generan en las ondas
traseras del parlante, ayudan a reducir las dimensiones del gabinete. También el
uso de tubos que anteriormente llamamos desfogues, dan un buen resultado.
Debemos tener en cuenta que así encontremos fórmulas de cálculo de cabinas
acústicas, la comprobación de estas se debe hacer probando. Debe ser
escuchado por alguien con experiencia y buen oído técnico.

Se debe tener en cuenta que un parlante, entre más pequeño, da menos bajos y
su caja debe ser de mejor diseño. Sin embargo si queremos usar un parlante
pequeño, debe ser de buena calidad y que tenga un movimiento profundo de la
bobina móvil y gran elasticidad en la suspensión del cono, que permita un
desplazamiento de varios centímetros. Los parlantes grandes en muchos casos
tienen menos recorrido de la bobina móvil.
Ahora bien; hoy en día se construyen sistemas de sonido envolvente llamados
popularmente como “Teatro en casa”, estos tienen 4, 5 o más bafles pequeños
que se encargan de reproducir las frecuencias medias y altas y un bafle un poco
más grande que se encarga de hacer los bajos y ultra bajos.
Ejemplo de una caja para subwoofer de teatro en casa
El gabinete acústico del subwoofer es infinito en los cuales el parlante está
montado en forma hermética dentro de un gabinete completamente cerrado, en lo
que respecta a la parte trasera del parlante. La parte delantera tiene una salida
por medio de un desfogue largo, que va casi hasta el fondo de la caja. Estos
parlantes requieren una potencia más elevada para lograr un buen rendimiento
acústico, aunque la caja se encarga de darle el cuerpo a los bajos. La caja ciega
atrás y con salida por desfogue tiene otra gran ventaja y es que absorve las
posibles distorsiones que produzca el parlante, dando un bajo seco y profundo.

Ahora bien: No siempre necesitamos un sonido de teatro en casa. Un sonido para

el hogar o incluso para negocio, se usa un sonido estereo con bafles de dos o tres
vías. Si comparamos con el subwoofer anteriormente visto, el rendimiento
acústico del gabinete ventilado es mayor, a pesar de su tendencia a las
resonancias y a los cortocircuitos acústicos.
Debemos comenzar por tener en cuenta otras características que hacen que
un bafle tenga buen sonido. Además de las medidas y del desfogue, se requiere
una buena caja acústica, recubierta en su interior con lana de vidrio, guata o
fieltro. Esto se usa para dar una amortiguación acústica, que absorbe las
vibraciones parásitas. Otra característica de una buena caja es su hermetismo,
sobre todo en cajas de subwoofer.
Como funciona la caja acústica?

La caja acústica más común es la que va totalmente cerrada, excepto por los
desfogues. El parlante cierra la caja y el aire del interior transporta la onda que
emite el parlante por detrás por un determinado camino acústico, para que pueda
mezclarse con la onda emitida por la parte frontal del parlante, manteniendo la
misma fase. Esto quiere decir que una buena caja debe lograr que la onda interna
invierta su fase para que pueda sumarse con la frontal. Si esto no es así, se
pierde parte de la potencia del parlante.

La onda posterior debe transitar un camino cuya longitud sea igual a la mitad de la
longitud de onda de la frecuencia que se desea reproducir. Esto no es tan fácil
como parece, ya que como explicamos anteriormente la caja tendría que ser
gigante.
El desfogue por lo regular se coloca al frente de la caja, al igual que el parlante.
Eso funciona en la mayoría de los casos, pero si tomamos como ejemplo
unos bafles profesionales de estudio de grabación como por ejemplo los Alesis
Monitor 1 MkII o unos Yamaha HS50M, veremos que su desfogue se encuentra
en su parte posterior. Esto es debido a que el tamaño de los parlantes es bastante
reducido y para lograr una buna respuesta de bajos y sumar la onda del interior
con la frontal en total fase, es necesario lograr que la onda interna tenga un
recorrido bastante largo.
Es importante anotar que cuando hablamos de poner en fase las dos ondas,
estamos hablando de hacerlo sólo en determinada frecuencia, logrando un sonido
aceptable en una pequeña gama de frecuencias en torno a la que fue
sincronizada,  pero como son las frecuencias bajas son las que se desplazan en
todas direcciones, son las únicas que pueden mezclarse y así producir
distorsiones, cuando no están en fase.

Las frecuencias medias y altas son unidireccionales y no es posible hacerlas

viajar por un camino que no sea recto.

Esto nos da a entender que sólo se aprovecha aproximadamente un 90% de las

frecuencias bajas reproducidas, producto de la suma de las ondas frontales y
traseras, mientras que solo se reproducen el 50% de las frecuencias medias y
altas.
NOTA: Recordemos que el tema central de esta página son las videorockolas.
Últimamente hemos notado que los bafles de las rockolas están mal construidos
por algunos carpinteros sin ética profesional que reducen excesivamente el
tamaño de las cajas y colocan los desfogues a los lados. Esto da un mal sonido.
Si usted va a comprar un mueble de rockola, exija cajas acústicas con las
dimensiones correctas y con el desfogue al frente. Además el desfogue debe ser
largo. No un simple aro para tapar el agujero.
Cajas reflectoras de bajos

Hemos visto el principio de la caja acústica bien hecha, pero con su desfogue
simple, es decir sólo un orificio llamado ventana, por la cual sale la onda posterior
pero con su fase invertida.

Para lograr el punto ideal en el que se sumen las ondas correctamente, se logra
con una distancia adecuada entre el orificio del parlante y el del desfogue. La
profundidad y tamaño del desfogue determina la profundidad del bajo y un nivel
de distorsión leve.

Entre mas pequeña es la caja, mayor es su frecuencia de resonancia y cuando la

superficie de la ventana es menor, su frecuencia de resonancia será menor. Dicho
de otra forma, la frecuencia de resonancia de la caja es directamente proporcional
al área de la abertura e inversamente proporcional a su volumen.
Cuando colocamos un tubo en el desfogue o ventana, podemos variar su longitud
e ir ajustando su frecuencia de resonancia. En ese caso el conducto recibe el
nombre de tubo de sintonía.

Recomendación:

Para lograr una caja de excelente rendimiento se  debe variar la superficie de la

ventana o la longitud del tubo de sintonía de la siguiente manera:
Lo primero es colocar una resistencia en serie, entre el amplificador y el parlante
de un valor al menos 10 veces el valor de la impedancia del parlante. Si el
parlante es de 8 ohmios se coloca una resistencia de 82 ohmios que es la
comercial.
Luego se coloca el multímetro análogo en la escala de voltaje continuo, que no
supere los 2 voltios. Este va en paralelo con del parlante. A continuación se envía
al amplificador una señal senoidal cuya frecuencia sea tres veces superior a la
frecuencia de resonancia del parlante. Para eso debemos saber la resonancia del
parlante. Esto es una limitante, ya que los parlantes económicos o genéricos no
traen esos datos.

Procedemos a cerrar totalmente la ventana. En algunos casos se retira el tubo de

sintonía. Se ajusta el volumen del amplificador hasta que la aguja de multímetro
llegue al punto medio.

Ahora vamos disminuyendo la frecuencia proporcionada por el generador hasta

que la aguja del voltímetro tenga la aguja al máximo. Esto indica que encontramos
la frecuencia de resonancia del parlante.

Hecho esto se varía el tamaño de la abertura de la ventana o la longitud del tubo

de sintonía, hasta que la aguja comience a descender hasta llagar al mínimo. En
ese momento hemos logrado que coincida la frecuencia del parlante con la de la
caja. Ya sólo es necesario ajustar la abertura y el tubo para que este parámetro
no varíe.

Existen otros tipos de bafles que poseen una división interna para que la distancia
entre el parlante y la ventana no sea tan pequeña y así se aumenta la distancia,
logrando un efecto que simula una caja más grande. De esta manera la ventana
de la caja queda en el fondo de la misma y así se puede tener una caja más
pequeña.
Para disminuir aun más el tamaño del bafle se hacen divisiones en el interior de la
caja. A estas divisiones se les llama “laberinto sonoro”. El efecto que logran es
hacer que la onda recorra una distancia más larga, como si fuera una caja más
grande.
Por supuesto, la puesta a punto de este bafle es aun más complicada y la
atenuación de ondas será aun mayor, por lo que su rendimiento baja
considerablemente y se debe usar un parlante de más potencia que con la caja
tradicional.
Bafle con Radiador pasivo

Recibe el nombre de radiador pasivo a un parlante sin excitación eléctrica. Suele

ser solo un cono con su suspensión externa e interna y su campana, no lleva imán
ni bobina. Esto puede tener algunas ventajas.

El parlante pasivo se coloca en lugar de la ventana o desfogue. No es estimulado

por medio de la corriente emitida por el amplificador, sino por las variaciones de
presión de aire generadas por el parlante activo y que se acumulan dentro de la
caja.
La frecuencia de resonancia del parlante pasivo debe ser similar a la frecuencia
de resonancia del parlante principal o activo. Esto permite reforzar los frentes de
onda emitidos por este último.
La gran ventaja de este bafle con respecto al bafle con desfogue o tubo de
sintonía es que su funcionamiento se acerca más al del bafle infinito pero con
dimensiones inferiores. Además responde a frecuencias mas bajas.

Otra gran ventaja del bafle con radiador pasivo es que en la caja tradicional con
desfogue, si la ventana no está bien calibrada y el largo del desfogue no es el
correcto, las ondas sonoras que saldrán en fase con la onda frontal, generando
distorsión. Esto termina siendo un problema que a pesar de usar un ecualizador
no se logra un sonido perfecto. En el sistema con radiador pasivo no sucede nada
de esto.
Para terminar también debemos pensar en la distribución de los parlantes y
desfogues en el frente de la caja. Debemos recordar que los sonidos graves se
propagan en todas direcciones, por esto se puede colocar el woofer en la parte
inferior de la caja ya que no habrá problema con los obstáculos para llegar a
nuestros oídos. Las frecuencias altas o sonidos agudos son unidireccionales. Por
eso  se deben colocaran los tweeter los más alto posible para que nos lleguen en
forma directa.

Ejemplo de una caja acústica para Woofer de 12 pulgadas con Medio y

Tweeter
A continuación presentamos un ejemplo de caja acústica para woofer de 15
pulgadas con Driver. Esta configuración es muy común hoy en día. Podemos
observar dos nuevas características que no habíamos contemplado antes. La
primera es su forma cónica, es decir con su parte de atrás mas delgada que la
parte de adelante. Esto se hace con el fin de evitar que todas las paredes queden
enfrentadas (antiparalelismo). Ayuda a mejorar los rebotes internos.

Ejemplo de una caja acústica para Woofer de 15 pulgadas con Driver

La otra característica es que el Driver va encerrado en un compartimiento aparte.

Esto evita que haya escape de aire por los bordes del orificio donde va colocado
el Driver, manteniendo la presión interna. Así solo saldrá aire por los desfogues y
se logra una buena respuesta de bajos. se debe experimentar con los desfogues,
alargándolos para lograr el bajo ideal.

Divisor de Frecuencias Pasivo de 3 vías de Segundo Orden

Veremos la manera práctica de hacer un buen crossover pasivo, sus
características y algunas recomendaciones.

Presentamos un divisor de frecuencias

de segundo orden que puede ser ampliado en potencia. También se pueden
modificar sus componentes, para obtener otras frecuencias de salida.
Debido al éxito de nuestro crossover pasivo básico para principiantes  que
hicimos ya hace unos años, nos vimos en la necesidad de ampliar el tema. En
esta ocasión haremos un crossover que puede ser usado con amplificadores que
tengan una potencia de hasta 500W por canal. Así los pueden usar con
nuestros Amplificadores estéreo de 1000W.

Una de las grandes ventajas de este divisor de frecuencias es que su tarjeta es

bastante amplia. Esto permite en dado caso, ampliar su potencia con sólo fabricar
bobinas con alambre más grueso y obviamente, recalculando las vueltas de
alambre.
También podemos cambiar su punto de corte de la frecuencia cambiando los
condensadores y la inductancia de las bobinas.
El crossover que aprenderemos hacer a continuación es del tipo Butterworth o
Filtro Pasivo, que por lo regular se usa en el sonido Hi-fi.

NOTA: Antes de encaminarse a realizar este proyecto, debe leer el artículo

del Crossover de 3 vías de primer orden. En él se encuentra la teoría básica
necesaria para entender este circuito.
Algunos ejemplos de cómo cambiar el corte de frecuencias

Como un buen crossover o divisor de frecuencias debe estar acorde con los
parlantes, caja y gusto del escucha, a continuación mostramos un par de ejemplos
de cómo al cambiar el valor de un componente, se cambia el corte de frecuencias.

La bobina del Woofer

El corte de las frecuencias bajas para el woofer o parlante de bajos, se realiza

principalmente con una bobina que se coloca en serie con el parlante. Entre más
alto es el valor de la bobina, mayor será el corte de frecuencias medias y altas,
dejando pasar únicamente las frecuencias bajas.


 

Observemos el gráfico de la izquierda. Éste representa el corte que da una bobina

de 1.8 mH en el woofer de nuestro crossover. El parlante tiene un tope de 1000
Hz y a partir de ahí se da una caída rápida de frecuencias. Quiere decir que el
woofer reproduce todos los bajos, llegando hasta 1KHz que ya es algo de banda
media.
En cambio en el gráfico de la derecha, tenemos un corte con una caída a los 500
Hz. La bobina de 3.6 mH no permite el paso de frecuencias medias, como sí lo
permite la bobina de 1.8 mH. Así que con este ejemplo se puede dar una idea de
cómo cambiar el valor de la bobina del bajo, para conseguir el corte de
frecuencias de su gusto.

Bobina del Tweeter

Ahora veamos el caso opuesto. El corte de las frecuencias altas para el tweeter se
hace con condensadores en serie y bobinas en paralelo. Entre más bajo es el
valor de la bobina, el corte de frecuencias bajas y medias será mayor y va
subiendo hacia las frecuencias altas.
 

En el gráfico de la izquierda se muestra como al colocar una bobina en paralelo

con el tweeter, se logra un corte de frecuencias desde los 3500 Hz.  Eso es un
sonido bastante agudo y delgado. Personalmente éste sonido delgado que me
parece bastante agradable.

En cambio en el gráfico de la derecha tenemos que el corte de frecuencias es

más abajo, más o menos por los 2500 Hz. Este sonido es un poco más medio,
pero tiene más volumen. Ya será a gusto de cada quien el tipo de corte que desee
lograr.

Los condensadores en los Crossover

El comportamiento de los condensadores es totalmente inverso al de las bobinas.

Con ellos también se puede experimentar cambiando los valores hasta lograr el
corte ideal.

Lo invitamos a que haga muchas pruebas. Reiteramos que lograr un buen sonido
depende de muchos factores como; la caja, tipo de parlantes y por supuesto el
crossover. Sin contar que debemos tener un buen amplificador.

A continuación daremos algunos consejos prácticos a la hora de armar su propio

divisor de frecuencias de 3 vías, de segundo orden.

Construcción de las bobinas

La formaleta

La bobina está formada por un rollo de alambre enrollado sobre un núcleo que
puede ser de aire o en muchos casos de hierro-silicio.

Para sostener el alambre sobre el núcleo sin que se desperdicie, se requiere de

una formaleta o molde.
En los crossover de marca la formaleta esta hecha de plástico. Pero como no son
comerciales, nos vimos en la necesidad de hacerlas con cartón paja o algún tipo
de cartón duro.

Se enrolla cartón sobre el núcleo, teniendo en cuenta que el ancho no cubra los
orificios de las láminas del núcleo. Tenga en cuenta que esos orificios son para
posteriormente asegurar la bobina con tornillos.

Luego se construyen dos cuadrados de cartón más grueso, que serán las tapas
laterales de la formaleta. Todo se pega con pegante instantáneo.
NOTA: Como no conseguimos cartón grueso, de al menos 3 milímetros para los
laterales, lo que hicimos fue pegar varios cartones, hasta dar la consistencia ideal
para las tapas.

Construcción de las bobinas

La construcción de las bobinas es muy simple. El núcleo está formado por cierta
cantidad de láminas de transformador en forma de (I). Para el caso de la bobina
del medio, usamos 28 láminas de hierro-silicio de 6.8 cms por 1.2 cms. Y para la
bobina del bajo usamos 30 láminas de hierro-silicio de 7.5 cms por 1.3 cms
Luego de tener los núcleos y haber construido la formaleta sobre cada uno de
ellos, se procede en enrollar el alambre magneto hasta conseguir la inductancia
deseada.
La bobina del tweeter está construida sobre un carrete reciclado de esparadrapo,
del mismo usado en primeros auxilios. Se enrollaron 16 metros de alambre de
cobre aislado calibre 21 AWG, para lograr una inductancia de 0.65mH. Para la
bobina del parlante medio se enrollaron 6 metros de alambre de cobre
calibre 18 AWG, para lograr una inductancia de 0.6mH. Y para la bobina del
parlante bajo o woofer, se enrollaron 12 metros de alambre de cobre aislado
calibre 16 AWG, para lograr una inductancia de 1.8mH.
NOTA: Si no logra conseguir láminas de hierro-silicio del mismo tamaño del que
usamos o simplemente no consigue el material adecuado, lo puede reemplazar
por láminas de hierro común, conocido como (cold rolled).
Claro está que como éste material no va a generar la misma inductancia, tendrá
que dar más vueltas de alambre. Y obligatoriamente deberá tener un multímetro
que mida inductancia (inductómetro), para verificar que la bobina quede con la
inductancia correcta.

Bobina del tweeter

La bobina del tweeter trabaja en equipo

con un condensador de 2.2 uF. Claro que eso puede variar, dependiendo del
corte de frecuencia que se desea.

Como explicamos anteriormente, el corte de frecuencias altas de éste crossover

es de 3500 Hz. Este corte es ideal para tweeter piezoeléctricos, ya que estos son
muy chillones. Así se reduce su distorsión. Pero si se usa un tweeter de bobina, el
sonido va a ser más suave. En el caso de sólo usar un tweeter, se perderá algo
de volumen, a pesar de que el sonido es mucho más bonito.

Si se usan dos tweeter de bobina, se recupéra el volumen y el sonido es delgado

y fino.
Pero si solo tenemos un tweeter de bobina y es de buena calidad, podemos
probar con una bobina de 1mH y condensador de 3.3 uF. Todo esto es al gusto
personal y requerimiento del tweeter que piense usar.
Bobina del parlante medio

Para el caso de la bobina del medio, en

este caso es algo diferente. Su función es la de restringir frecuencias altas y no
está trabajando con ningún condensador. El condensador que va en serie con
esta bobina hace todo lo contrario. El condensador restringe frecuencias bajas,
mientras que la bobina en serie restringe las frecuencias altas.

Un corte de entre 2500 Hz y 3000 Hz se logra con bobinas entre los 0.6 y 0.8 mH.
De igual manera que en la bobina del tweeter, se puede experimentar subiendo o
bajando su valor, hasta lograr el punto que deseamos.

Bobina del woofer

Esta bobina es la más polémica. El gusto de cada persona es bastante diferente.
En este caso es una bobina de 1.8 mH que hace el corte a los 1000Hz. Para
algunos es un woofer haciendo demasiado medio, pero si estamos hablando de
hacer un bafle full range es válido. Hay que entender que el medio hace el corte y
su cruce con el bajo en los 1000 Hz, así que no se pierden frecuencias.
Sin embargo un corte a los 500Hz es muy usual. Así que si desea ese corte, es
necesario enrollar 24 metros de alambre, usando el mismo núcleo.
En la siguiente página mostramos otro crossover de 3 vías con diferentes cortes.
Ésto para que comparen.

Condensadores del woofer

La etapa del woofer también tiene un

condensador de 22 uF no polar, que está formado por 4 condensadores de 22
uF polares. ¿Porque hacer esto?

Sencillamente porque los condensadores no polares de alto voltaje son escasos o

son muy costosos.

Recordemos que al colocar dos condensadores polares unidos por sus negativos,
se convierten en un condensador no polar de la mitad de la capacitancia de
ambos condensadores. Y si se colocan dos condensadores en paralelo, su
capacidad se suma.
Al tener dos condensadores de 22 uF en serie, tenemos un condensador de 11
uF no polar, pero como son dos series colocadas en paralelo, volvemos a obtener
una capacitancia de 22 uF no polar.
Resistencia protectora

En la etapa del tweeter primero tenemos una resistencia que puede ser
desde 8.2 ohmios, hasta 15 ohmios. Se coloca con una potencia de 20W ya que
cuando el amplificador trabaja a su máxima potencia, la resistencia se calienta.

Luego de la resistencia viene dos condensadores de 4.7 uF en serie y unidos por
sus polos negativos. Así se consigue un condensador de 2.3 uF, que es lo más
aproximado a los 2.2 uF que tenemos en el diagrama eléctrico. Éste condensador
se encarga de limitar el paso de frecuencias bajas y medias.
Luego sigue la bobina de 0.65 mH en paralelo a la salida del crossover. También
se encarga de restringir la frecuencias bajas y medias.

Condensador de frecuencias medias

La etapa para el parlante medio tiene

dos condensadores de 22 uF en serie, unidos por sus negativos. Forman un
condensador de 11 uF No polar. Como ya sabemos, los condensadores en serie
restringen el paso de las frecuencias bajas.
Luego sigue la bobina de 0.6 mH que también está en serie y que restringe las
frecuencias altas. Así solo llegan frecuencias medias al parlante medio.

Video de ensamble del crossover de 3 vías de segundo orden

NOTA: Los valores de las bobinas y condensadores aquí expuestos en nuestro

crossover, han sido calculados para una impedancia de 8 ohmios. Si su deseo es
hacer un crossover para trabajar con parlantes de 4 ohmios, se debe dividir a la
mitad el valor de las bobinas, y duplicar el valor de los condensadores.

TIPOS DE CAJAS

Caja Cerrada

Consiste en una caja llena de material absorbente. La calidad del

sellado influye en la calidad final del sonido. Es un volumen de aire
cerrado, por lo que la Fb (frecuencia de sintonía, frecuencia de
resonancia del altavoz dentro de la caja) será siempre mayor que Fs
(frecuencia de resonancia de un altavoz sin caja), por ello conviene
utilizar altavoces con Fs baja.
Una de sus ventajas es su tamaño moderado, y que la respuesta
temporal es buena. Como desventajas, decir que la frecuencia de corte
no es muy baja, con un tamaño de caja normal. Además, el aire
contenido en la caja, a gran SPL (Sound Pressure Level, nivel de
presión sonoro), actúa como un muelle y se crea gran distorsión a alto
volumen.
Cálculo de una caja cerrada

 Principio de funcionamiento

Para evitar un cortocircuito acústico entre las dos caras de la

membrana, se debe colocar el altavoz sobre una caja cerrada. La
onda trasera será amortiguada por medio de materiales acústicos.

 Forma de la curva amplitud/frecuencia

Es posible determinar en una caja cerrada su coeficiente de

sobretensión Q, el cual depende de los parámetros
mecanoacústicos del altavoz elegido, así como del material de la
caja en la que se instalará dicho altavoz.

A continuación, se muestra la forma de la curva de respuesta de una

caja cerrada en el extremo grave, en función del coeficiente de
sobretensión de la caja en su frecuencia de resonancia (frecuencia
con la que vibra el sistema).

 Frecuencia de resonancia (Fc)

 - FS => frecuencia de resonancia del altavoz al aire libre.
- QTC => coeficiente de sobretensión del sistema en la
frecuencia de resonancia de la caja.
- QTS => coeficiente de sobretensión total del altavoz.

 Frecuencia de corte en –3dB (F-3)

 Cálculo del volumen de la caja

- VB = VAB => caja no amortiguada.

- VB = VAB/1,2 => caja amortiguada.
- VAB => volumen de aire equivalente a la elasticidad
acústica del aire de la caja.
- VAS => volumen de aire equivalente a la elasticidad de la
suspensión del altavoz.
- VB => volumen de la caja.

 Nivel acústico en cada frecuencia

- Fx => frecuencia en la que se calcula la atenuación o la

sobretensión del sistema. Resultado positivo =>
 sobretensión; resultado nulo => curva plana; resultado
negativo => atenuación.
- FN => razón de Fx a Fc.
- Fdb => nivel de atenuación o de sobretensión en decibelios
(dB).

2.1.2. Ejemplo de cálculo de una caja cerrada

 Cálculo de la caja para un QTC = 1

QTC => coeficiente de sobretensión de la caja en la frecuencia de

resonancia. Valores de los parámetros del altavoz:
- Frecuencia de resonancia del transductor FS = FR = 19 Hz
- Coeficiente de sobretensión total QTS = 0.32
- VAS = 0.54 m3
 Cálculo de la nueva frecuencia de resonancia (Fc)

 Cálculo de la frecuencia de corte en –3 dB (F-3)

 Cálculo del volumen de la caja (VB)

- Para una caja amortiguada:

- Para una caja no amortiguada:

4.1. Caja Bass-Reflex

Se trata de una caja parcialmente cerrada llena de material

absorbente, pero con un tubo con salida al exterior. Este tubo tiene la
función de ofrecer una resistencia entre el aire interior y el exterior, con
ello se consigue reforzar las bajas frecuencias.

Su principal ventaja es su buen rendimiento en graves. Los

inconvenientes son que la pendiente de atenuación es muy alta, y que
cuando se trabaja por debajo de la frecuencia de corte de la caja, el
aire contenido en el conducto ya no actúa como resistencia, y el
altavoz es como si estuviese funcionando al aire libre. Además la
respuesta temporal no es demasiado buena.

2.2.1. Cálculo de una caja Bass-Reflex

 Principio de funcionamiento

En el caso de una caja cerrada, la emisión acústica producida por la

parte trasera de la membrana, se pierde en forma de calor a través
del material absorbente. La caja bass-reflex tiene por objeto
recuperar una parte de esta energía. En la caja existe una abertura
llamada respiradero (tubo).
La masa de aire que esta en este respiradero, va a ser puesta en
vibración por el volumen de aire existente en la caja. Existen dos
masas, el altavoz y el aire comprendido en el respiradero, las cuales
se encuentran separadas por una tercera masa, el volumen de aire
comprendido en la caja. A muy baja frecuencia, el sistema estará en
oposición de fase, al subir la frecuencia se pondrá en fase en la
frecuencia de resonancia, para volver a descender a oposición de
fase. Debido a este fenómeno, la presión acústica podrá aumentar.

Haciendo variar el volumen de la caja y las dimensiones del

respiradero, será posible optimizar las características del sistema.

 Forma de la curva amplitud/frecuencia

La forma de la curva amplitud/frecuencia depende del volumen de

caja, del parámetro del altavoz, así como del respiradero. Esta
forma esta caracterizada por el coeficiente de sobretensión del
sistema en la resonancia.
A continuación se muestra la forma de la curva de respuesta de una caja
bass-reflex en los extremos graves, en función del coeficiente de
sobretensión (S) de la caja en su frecuencia de resonancia.

 Cálculo del volumen de la caja para una curva recta (VB)

Obteniéndose la curva de frecuencia F3

- VB => volumen de la caja.

- VAS => volumen de aire equivalente del altavoz al aire libre.
- QTS => coeficiente de sobretensión total del transductor.
 - FR => frecuencia de resonancia del transductor al aire libre.
- F3 => frecuencia de corte de la caja, en –3 dB.

 Cálculo del coeficiente de sobretensión de la caja (S)

 Cálculo del volumen de la caja y de la frecuencia de corte para un S

dado
 Frecuencia de resonancia del altavoz montado en la caja (FSB)

 Longitud del respiradero

Siendo la elasticidad del aire en la caja:

la masa acústica del respiradero será:

y la longitud del respiradero será:

- Sv => superficie del respiradero.

Conviene efectuar una corrección de extremidad. La columna de
aire que es opuesta en movimiento en el respiradero, arrastra el
aire próximo a sus extremidades, provocando un aumento de la
masa acústica del respiradero. Por lo tanto conviene reducir la
longitud teórica y hacer una corrección.
La longitud definitiva LD será:

Ejemplo de cálculo de una caja bass-reflex

 Cálculo de la caja para un S = 5.7

S => coeficiente de sobretensión de la caja en la frecuencia de

resonancia. Valores de los parámetros del altavoz:
- Frecuencia de resonancia FR (Fs) = 33Hz
- Coeficiente de sobretensión total QTS = 0.37
- VAS = 0.057 m3
 Cálculo del volumen de la caja (VB)


Cálculo de la frecuencia de corte en –3 dB (F-3)
 Cálculo de la frecuencia de resonancia de la caja (FB)

 Cálculo de la elasticidad de la caja

 Cálculo de la superficie del respiradero

Suponiendo que se tiene un tubo de 10 cm de diámetro, la

superficie del respiradero será:

 Cálculo de la masa acústica del respiradero

 Cálculo de la longitud del respiradero

- Corrección de extremidad:

- Cálculo de la longitud definitiva (L1):

 Caja Paso Banda

Se trata de una caja con una pared interior donde se encuentra el

altavoz. En uno de los lados hay una sub-caja bass-reflex y en el otro
puede haber una bass-reflex (caja de 6º orden), o una caja sellada (4º
orden). Se han hecho muy populares últimamente, sobre todo en los
sistemas Home Cinema.

Las cajas deben estar muy bien construidas porque la presión en el

interior es muy grande, con estas cajas se suele tener la impresión de
que sólo se oye una frecuencia.

Como ventaja se puede decir, que el volumen de aire contenido en

cada sub-caja actúa como una masa móvil, que hace bajar la
frecuencia de sintonía Fb, lo que proporciona una extensión en graves
muy importante. Como inconvenientes, la eficiencia baja y la mala
respuesta temporal, hacen que la señal sufra retrasos muy altos.

CAJA PASO-BANDA 4º ORDEN CAJA PASO-

BANDA 6º ORDEN
 2.3.1. Cálculo de una caja de carga simétrica de 4º orden

 Principio de funcionamiento

El altavoz se haya cargado en la cara delantera por un resonador, y

en la cara trasera por una caja cerrada. El resonador delantero tiene
el cometido de ajustar el sistema y hace la función de filtro acústico
paso-bajo. Este tipo de principio está reservado para uso en el
extremo grave.
 Forma de la curva amplitud/frecuencia

La forma de la curva amplitud/frecuencia depende de las

características del altavoz elegido y de los dos volúmenes de la
caja, así como del respiradero. La característica de sobretensión del
sistema en la frecuencia de resonancia se muestra en la tabla
siguiente:

S 0,4 0,5 0,6 0,7

E 2,7 1,25 0,35 0

- S => Coeficiente de sobretensión.

- E => Atenuación en la resonancia en dB.

 Cálculo de la frecuencia normalizada

- FR => frecuencia de resonancia del transductor al aire libre.

- Qts => coeficiente de sobretensión total del altavoz.

 Cálculo del volumen delantero VB

 Frecuencia de corte alta (FCH)

 1. Elegir la frecuencia de corte alta FCH (120 Hz como máximo).
2. Deducir la relación.

 Cálculo de QTE

- VF => volumen trasero.

Determinar sobre la red de curvas el parámetro en QTE, la curva

correspondiente a la frecuencia de corte alta en –3 dB (igual a
R). Anotar sobre la red de corte baja en -3 dB (FCB) nuevo valor
de R. Calcular la frecuencia de corte baja en -3 dB (FSB).
 Cálculo del volumen trasero

 Cálculo de las dimensiones del respiradero

- LV => longitud del respiradero.

- SV => sección del respiradero.
- FB => frecuencia de resonancia de la caja.

 Factor de extremidad
 Da como resultado un respiradero en
forma de tubo.

- Lv => longitud definitiva del respiradero.

A continuación se muestra la forma de la curva de respuesta en función

del Qt, para un coeficiente de sobretensión (S) de 0,5.
 A continuación se muestra la forma de la curva de respuesta en función
del Qt para un coeficiente de sobretensión (S) de 0,7.

Ejemplo de cálculo de una caja de carga simétrica de 4º orden

 Cálculo de la caja para un S = 0.7
S => coeficiente de sobretensión de la caja en la frecuencia de
resonancia. Valores de los parámetros del altavoz:
- Frecuencia de resonancia FR = 24Hz
- Coeficiente de sobretensión total QTS = 0.38
- VAS = 0.085 m3
 Cálculo del volumen delantero (VB)

 Cálculo de la relación (R)

Sea FCH = 80 Hz (frecuencia de corte alta del sistema).

 Buscar sobre la red de curvas el valor de QTE, la curva
correspondiente es 0.79 (señalada por el corte en –3 dB, en
1.266).
 Cálculo de la frecuencia de corte en –3db de la caja: FCB
Buscar sobre la curva de 0.79, la relación de frecuencias que
corresponde a la frecuencia de corte en –3dB sobre 0.5.

 Cálculo del volumen trasero: VF

 Cálculo de un respiradero

Sea un respiradero de 0.10 m de diámetro.

  La corrección de extremidad

La longitud del respiradero definitivo LD será:

A continuación se muestra la forma de la curva de respuesta en función

del Qt para un coeficiente de sobretensión de 0,7, la cual ha sido utilizada
para realizar este ejemplo.

1. MATERIALES

1.1. Materiales para cajas acústicas

 1.1.1. Aglomerado

El aglomerado es considerado el peor material para la fabricación de

cajas acústicas, pero la realidad es que depende de su calidad. Hay
aglomerado de 10 mm (el más barato, pero es el peor), también los
hay de 18, 25, 30 mm, en los que la cola tiene mucha más calidad, las
virutas también, está más prensado, etc, estos últimos son los
indicados para construir cajas para altavoces. Un punto a favor del
aglomerado de 30 mm, es que no tiene resonancias marcadas como el
MDF, lo cual da un sonido más natural al sonido.

1.1.2. MDF

El MDF es también bastante barato, aunque no tanto como el

aglomerado. Es muy duro, y se trabaja muy bien con él. Está
compuesto por fibras de madera pegadas con una cola especial.
Desde hace unos años, las cajas se fabrican con este material. Es más
barato que la madera más barata y uniendo esto a su dureza, rigidez e
índice de absorción, lo hacen un material muy indicado para construir
cajas. Como inconveniente, decir que su comportamiento no es
perfectamente homogéneo y lineal, tiende a resonar o a reducir su
absorción del sonido en el rango de 200-400 Hz.

1.1.3. Contrachapado

También se le conoce como okumen. Debe tener un espesor grande,

debido a que no es muy rígido. Se curva con una cierta facilidad, una
caja de okumen debe llevar refuerzos interiores. Las resonancias que
produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero son
mayores debido a su baja resistencia y su escasa absorción.
 1.1.4. Madera

Hay muchos tipos de madera, con diferentes densidades, durezas, etc,

las comparaciones con el MDF son imposibles. Se encoge y se amolda
a las formas, una construcción extremadamente firme y recia de una
caja, tendrá una evolución posiblemente a mejor, cuando las tablas se
hallan asentado y acomodado entre sí.

Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a

mejor. Por otro lado está la estética, una caja en madera es siempre
más atractiva que una de MDF o aglomerado. Como inconvenientes,
es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la caja.
Si la madera es débil y la caja está poco reforzada, puede causar
resonancias a frecuencias fijas y además las ondas creadas por la
parte interior de la membrana, pueden traspasar las paredes de la caja
y llegar al exterior fuera de fase, una madera dura produce una menor
absorción. Esto se soluciona con materiales absorbentes.
Materiales absorbentes

La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la

parte interior del altavoz. No existen materiales ideales que absorban al
100% la energía cinética y la transformen en calor, que no reflejen un
porcentaje del sonido y que respondan por igual a todas las frecuencias. La
mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies paralelas, por
lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal, pero
esto no se suele hacer por la dificultad de construir la caja.

1.1.5. Fibras

Las fibras son materiales muy poco coherentes, ya que ofrecen resistencia al
paso del aire, pero lo dejan pasar. Se puede usar fibra de poliéster, lana o
algodón. Aunque las fibras no sean buenas para atenuar graves, las hace
extremadamente útiles para atenuar medios y agudos.

1.1.6. Corcho

El corcho es un material muy bueno para frecuencias bajas, dependiendo de

su grosor. Tiene una cierta elasticidad, y el sonido tiende a rebotar en él,
pero es difícil atravesarlo, por lo que es muy adecuado para recubrir las
paredes. Uno de los objetivos de una caja, es evitar que el sonido creado en
su interior salga a través de las paredes.

1.1.7. Corcho-Moqueta

La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto

invernadero. Cuando una onda rebota, parte se refleja y parte se pierde o se
 refracta. Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda
de esas ondas, pierde más potencia al atravesar la moqueta. Se debe
procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos en el
interior de la caja. Sin embargo, para altos SPL esto puede no ser suficiente.

AGLOMERADO
El aglomerado es considerado el
peor, pero la realidad es que
depende de su calidad. Hay
aglomerado de 10mm, que es el
más barato, pero es el peor.

También los hay de 18, 25, 30mm,  aglomerado

en los que la cola tiene mucha más forrado
calidad, las virutas también, está
más prensado... y esos son los
indicados para construir altavoces

El barato, de 10mm es poco rígido, se curva fácilmente, es poco estable en el tiempo,

por lo que las cajas fabricadas con aglomerado no pueden ser muy sólidas. Requiere
refuerzos, que lógicamente no deben ser de aglomerado

Un simple criterio para saber si un bafle es malo es mirar si la caja es de aglomerado de

10mm. Si lo es, seguro que no merece la pena pagar mucho por él.
Sobre los demás, con 30mm de pared, la caja es sólida y pesada, una buena cualidad
en una caja. Un punto a su favor es que no tiene resonancias marcadas como el MDF, lo
cual da un sonido más natural al sonido.

inicio

MDF
El MDF es también bastante barato, aunque no tanto
como el aglomerado. Es muy duro, y se trabaja muy
bien con él. Es, como lo llamo yo, "matemáticamente
controlable". Está compuesto por fibras de madera
pegadas con una cola especial.  MDF

Desde hace unos años, las cajas se fabrican con este material. Es tres veces más barato
que la madera más barata y uniendo esto a su dureza, rigidez e índice de absorción lo
hacen un material muy indicado para construir cajas.

Como inconveniente, como todos los materiales, tiene un módulo de Young fijo y su
comportamiento no es perfectamente homogéneo y lineal. Tiende a resonar o a reducir
su absorción del sonido alrededor de 200-400 Hz. Esto produce coloración gris. Muchas
cajas sufren este problema, ya que esas frecuencias no se atenúan con los materiales
que se usan habitualmente (lanas, fibra de vidrio)

Son muchas las descripciones del sonido del MDF, en el fondo todas se resumen en un
sonido carente de expresividad y vida, la banda de alrededor de 300Hz es muy
importante para dar cuerpo al sonido. Por la estructura del sonido y el gran rango de
frecuencias de cualquiera de ellos, si una frecuencia falla, el sonido no se percibe
exactamente igual

inicio
CONTRACHAPADO
También se le conoce como
panel, okumen, multicapa,
chapado...

No he visto nunca ningún bafle

fabricado en okumen, aunque  contrachapado
sus cualidades no son malas
para algunas partes.

Debe tener un espesor grande, porque el peor problema que tiene es que no es muy
rígido. Se curva con una cierta facilidad, y una caja de okumen debe llevar refuerzos
interiores.

Las resonancias que produce no son a una frecuencia tan marcada como el MDF, pero
son mucho mayores. por su baja resistencia y su escasa absorción.

Existe una excepción según indican sus fabricantes, y a judgar por sus pruebas
realizadas, da resultados bastante bueno, aunque no lo he probado personalmente. Es
el tablero de abedúl fenólico. Más información en:

[Link]

inicio

MADERA

La madera no es "matemáticamente
controlable", como mucho es una aproximación
al caos. Hay muchos tipos de madera, con
 madera
diferentes densidades, durezas, etc...
de pino

Las comparaciones con el MDF son imposibles, como mucho se puede comparar un tipo
de madera en concreto con él, pero nunca generalizar. Existen maderas mucho más
duras que el MDF, como el iroco, una de las más dura de todas, la játoba, el ébano, el
palisandro (la única madera que no flota, es más densa que el agua) y el roble, por
poner unos ejemplos, son bastante más duros que el MDF. El precio de estas maderas
es muy elevado en comparación con el del MDF.

La madera no es un material inerte. Se encoge y se

amolda a las formas. Una construcción
extremadamente firme y recia de una caja tendrá
una evolución posiblemente a mejor, cuando las
tablas se hallan asentado y acomodado entre sí.

Aceptando que la caja no puede hacer que el sonido

sea completamente libre de coloración, y tratando de
que la coloración sea la menor posible, en mi
opinión, se debe buscar una madera dura y firme,
porque la coloración va a ser más natural y menos
disonante.

No es un material que recomiente para principiantes.

Hacer una caja de madera bien hecha no es nada
fácil. Cuesta el triple como mínimo que el MDF, la
madera debe estar completamtente seca (puede
tardar un año) y durante este tiempo se abomba y se
encoge.

Las ventajas son además de que si está bien hecha evolucionará a mejor, la ausencia
de coloración marcada como en el MDF. Por otro lado está la estética. Una caja en
madera es siempre más atractiva que una de MDF o aglomerado. Incluso aunque la caja
esté panelada o chapada, como esto es fácil de ver, causa peor impresión.

Como inconvenientes, es más fácil que se produzcan ondas estáticas en el interior de la

caja. Hay que colocar mejor el material absorbente. Si la madera es débil y la caja está
poco reforzada, puede causar resonancias a frecuencias fijas y además, las ondas
creadas por la parte interior de la membrana pueden traspasar las paredes de la caja y
llegar al exterior fuera de fase, causando un sonido sucio. El decaimiento acumulativo es
más lento, porque una madera dura produce una menor absorción. Esto se soluciona
con materiales absorbentes

inicio

MATERIALES ABSORBENTES

La gran pregunta. ¿Qué material usar para el interior de la caja?

Depende del tipo de caja. Una línea de transmisión es extremadamente sensible a esto.
De momento nos centraremos en cajas selladas, bass-reflex y paso-banda.

La finalidad de un material absorbente es eliminar la onda producida por la parte interior

del altavoz. No existen materiales ideales que absorban al 100% la energía cinética y la
transformen en calor, que no reflejen un porcentaje del sonido y que respondan por igual
a todas las frecuencias.

Personalmente creo que la mejor forma de evitar ondas estáticas es evitar las superficies
paralelas, por lo que la parte trasera de la caja no debería ser paralela a la frontal de
ninguna manera, pero esto no se suele hacer por dificultades para construir la caja.

Las superficies curvas reducen las resonancias todavía mejor que las superficies no
paralelas, pero son todavía más difíciles de construir.

En caso de hacer la típica caja ortoédrica, es completamente necesario que la pared

trasera absorba la onda y no la refleje. Se pueden poner conos o pirámides de base
cuadrada como en las cámaras anecóicas, y esto ayudará bastante. B&W lo hace.

Llenar la pared de conos no absorbe energía, sólo la dispersa. Lo ideal sería que los
conos fuesen de un material absorbente, y que no estviesen sujetos por algo rígido a la
parte trasera (tornillos, cola, pegamento,...) sino por algo como goma-espuma, silicona,...
etc.
Además de esto es necesario usar otros materiales. En mi opinión, las mayores pérdidas
se obtienen combinando diferentes materiales, ya que suelen ser selectivos a las
frecuencias.

inicio

FIBRAS
Las fibras son materiales muy poco coherentes,
que ofrecen resistenica al paso del aire, epo lo
dejan pasar. Se puede usar fibra poliéster, muy
barata, unos 6e el kg, lo que da un volumen muy
respetable. Lana también sirve, pero es más cara
y atrae a los insectos y simpre tiene olor. El
algodón es todavía más caro, es mucho más
denso que los demás, pero tiene muy buenas
 Fibra
propiedades, a pesar de ofrecer mucha oposición
poliéster
al paso del aire, lo que impide su uno en cajas
bass-refflex. También atrae insectos.

En contra de la creencia, mis mediciones y deducciones dicen que las fibras (poliéster,
lana, etc...) prácticamente no absorben los graves. Los cálculos están basados en
aerodinámica, son demasiado simples y no los voy a mostrar, pero deduzco de todo que
las fibras se comportan como un filtro de paso bajo, de 1er orden por contribución
aerodinámica, pero las mediciones indican que igual es un poco más abrupto, quizás un
segundo orden con Q muy baja. La cantidad de fibra define de alguna manera le
"frecuencia de corte".

Este comportamiento, aunque no sea bueno para atenuar graves, las hace
extemadamente útiles para atenuar medios y agudos. Su comportamiento es excelente.
Cualquier cámara para asislar medios o agudos debe estar llena de este material.

inico
CORCHO
El corcho es un material muy bueno para
fecuencias bajas, dependiendo de su
grosor, y nunca lo he visto utilizado. Es
verdad que tiene una cierta elasticidad, y el
sonido tiende a rebotar en él, pero es difícil
atravesarlo, por lo que es muy adecuado
para recubrir las paredes.

Uno de los objetivos de una caja es

también evitar que el sonido creado en su
 corcho
interior salga a través de las paredes. Su
precio es muy bajo y se vende en rollos de
varios metros, con grosores de entre 2 y
4mm. También se pueden obtener
planchas de mayor grosor en tamaños
reducidos.

inicio

MOQUETA DE POLIPROPILENO
La moqueta de polipropileno tiene una capa de
espuma muy densa sobre la que se pegan los
pelillos, y sus resultados son muy buenos. No
transmite vibraciones y la combinación entre
pelillos (no coherentes) y espuma (coherente) le  Moqueta
confiere muy buenas propiedades. Su precio es de polipropileno
bastante económico, unas 4e/m^2

inicio
CORCHO-MOQUETA

Las combinaciones corcho-moqueta me han dado un resultado muy bueno para un gran
rango de frecuencias. La prueba más evidente es la de golpear las capas de corcho-
moqueta y comprobar que no se nota nada por el otro lado

La unión de estos materiales puede crear un efecto semejante al efecto invernadero.

Cuando una onde rebota, parte se refleja y parte se pierde o se refracta. La parte de la
onda que rebota suele ser fija. Se denomina coeficiente de reflexión.

Las ondas que atraviesan el corcho pierden potencia y lo que queda de esas ondas
pierde más potencia al atravesar la moqueta. Parte de esas ondas se refleja y las ondas
reflejadas tienen que atravesar otra vez la moqueta. Así entre refracción y refexión, las
ondas pierden potencia.

Hay que procurar que haya más corcho en el lado de las paredes y menos hacia el
interior de la caja. De todas maneras, para altos SPL, esto puede no ser suficiente.

inicio

GOMAESPUMA.

Es un matrial menos facil de encontrar y no tan barato

como se puede pensar. Se encuentra en sitios donde
tapicen sillones y sofás. Se vende por fracciones de
metros cúbicos, no por peso.
gomaespuma
Tiene las mismas características que las fibras, pero
con menor absorción, aunque es un poco más denso.
es más coherente y es nesesario que sea muy blando,
ya que si no transmite las vibraciones.

Por si solo no absorbe mucho, pero se le puede dar

formas que contibuyan a la eliminación del sonido. Al
cortala con forma de conos, o al comprarla y acortada
se aumenta su eficiencia a la hora de absorber, ahora
frecuencias más graves. Si se usa para graves estructura anecoica
conviene que el tamaño de los conos sea grande.

En las tiendas de car-audio existe espuma con forma

de conos. Son estructuras anecoicas que tratan de
eliminar el sonido aprovechando de la mejor manera
posible las propiedades de la goma espuma: Facilidad
para hacer estructuras moldeadas, absorción,...
espuma con forma de conos

inicio

TELA ASFÁLTICA
Se usa especialmente para sellar el interior de
las cajas. En esto es insuperable. Se debe
aplicar con soplete, fundiéndola hasta que pegue
en las paredes de la caja.

Esto es un poco arriesgado para hacerlo en

casa.

Se puede usar asfalto para tapar las demás

grietas que puedan quedar. Debe dejarse enfriar  Sellado

y ventilar durante una semana o más, y sobre con asfasto

todo, no debe aplicarse en sitios cerrados.
Las manchas se van con gasolina.

inicio

ARENA

Excelente material, barato y fácil de encontrar, aunque tiene las desventajas de no ser
sólido e indeformable.

No hay nada que absorba las vibraciones mejor.

Además añade masa al altavoz, lo que proporciona
un sonido diferente, más sólido y con graves
profundos.

Para aplicarlo, normalmente se hace una doble

pared, con cuantos menos puntos de unión mejor,
y esto suele ser difícil de construir. Arena

inicio

PLOMO

Sirve para atenuar los graves extremos. Tiene el problema de ser difícil de encontrar, y
caro. Es tóxico y no se permite su venta, y por eso es todavía más difícil de conseguir.

Se basa en su gran densidad, y en la gran presión del aire que

tiene que haber para que sufra algún movimiento. El
acoplamiento acústico con el aire es muy bajo dadas sus muy
diferentes densidades.
 plomo

Se usa para recubir las paredes del interior

DISEÑO DE CAJA ACÚSTICA “BASS – REFLEX”

5.1.- Determinación práctica de los parámetros de Thiele-Small.

Para la medición de estos parámetros es necesario graficar la impedancia de la

bobina en función de la frecuencia, la gráfica resultante será de la forma como se
muestra en la Figura 5.1.1.

La frecuencia de resonancia del altavoz fS se localiza en el máximo de la

impedancia. La relación geométrica entre la impedancia máxima de la bobina
(Zmax. = Rmax. en fs) y la resistencia en corriente directa Re se define como r0.
Las frecuencias f1 y f2 . Donde: f1< fS < f2, se encuentran donde la impedancia
tiene una magnitud igual a:

r0 = √ReRMÆK. (5.1.1)
Z
RMAX

Re

Fig. 5.1.1 Magnitud de la impedancia de un altavoz de bobina móvil y frecuencia de

resonancia.

Entonces los parámetros de Thiele-Small del altavoz vienen dados por

(5.1.2)

0
QMC
QTS = r
Para obtener el valor de VAS se añade una elasticidad conocida al sistema móvil
del altavoz mediante el montaje del altavoz en una caja cerrada de prueba.
Posteriormente se gráfica la impedancia del altavoz. Se obtiene la frecuencia de
resonancia del altavoz modificada por la elasticidad del aire encerrado en la caja
fTC. Entonces:

V =V fs
[(
(5.1.5)
2

ÆS fT − 1]

)
T C

donde VT es el volumen interno neto de la caja de prueba.

Otro método para calcular VAS utiliza una masa de valor conocido colocada sobre el
diafragma del altavoz, su efecto será mover la curva de impedancia hacia las bajas
frecuencias. Se mide la nueva frecuencia de resonancia f's y a partir de este valor se
tiene:

(5.1.6)

Donde, m = masa de
prueba. Luego, podemos
calcular:

(5.1.7)
pero sabemos
que:

por lo cual:

(5.1.9)

A partir de estas mediciones podemos calcular el resto de los parámetros del

altavoz:

(5.1.10)

(5.1.11)

(5.1.12)

(5.1.13)

(5.1.14)
(5.1.15)

(5.1.16)

Donde:
η = rendimiento del altavoz.

(5.1.17)

5.1.2.- Cajas con Reflector de Bajos. (" Bass - Reflex").

Las cajas acústicas con reflector de bajos son aquellas que tienen un ducto cuya
función es aprovechar el sonido producido por la parte posterior del altavoz para
extender la respuesta en las bajas frecuencias. Las dimensiones de este ducto
deben ser cuidadosamente calculadas para que no se produzca el corto circuito
acústico y se extienda efectivamente la respuesta. (Figura 5.1.2).

El ducto, o respiradero, se comporta como una masa (el aire contenido en el

ducto) la cual interacciona con la elasticidad del aire contenido en la caja para, de
esa manera formar un sistema resonante, (Figura 5.1.3).

Fig. 5.1.2. Caja acústica con reflector de bajos.

 Fig. 5.1.3. Sistema resonante equivalente del ducto.

El circuito equivalente del sistema altavoz y caja acústica con reflector de bajos es
el indicado en la Figura 5.1.4 En ella se observa que es un circuito de cuarto
orden.

Fig. 5.1.4. Circuito acústico equivalente de un sistema con reflector de bajos.

Para analizar el comportamiento del circuito introduciremos algunas variables:

Relación de elasticidad:

(5.1.18)

Relación de sintonía del sistema:

(5.1.19)

Factor de calidad total del altavoz conectado a la fuente:

(5.1.20)

En cuanto a las pérdidas del sistema tenemos que:

Pérdidas por fisuras en el sistema:

(5.1.21)
 Pérdidas por absorción:

(5.1.22)

Pérdidas en el respiradero:

(5.1.23)

Pérdidas totales de la caja:

(5.1.24)

Donde:

Y el desplazamiento del diafragma está dado por:

(5.1.25)
 Por otro lado tenemos que el circuito eléctrico equivalente del sistema es el indicado
en la Figura 5.1.5.

Fig. 5.1.5. Circuito eléctrico equivalente de un sistema altavoz con reflector de bajos.

A partir de lo cual tenemos que la función de impedancia viene dada por:

(5.1.26)

Donde:

Si observamos la respuesta general de un filtro de cuarto orden:

(5.1.27)
E igualamos los términos correspondientes de la ecuación 5.1.27 encontraremos
las siguientes relaciones:
 (5.1.29)

(5.1.30)

(5.1.31)

A partir de las ecuaciones anteriores se podrían tener las respuestas deseadas

utilizando los coeficientes correspondientes a filtros de cuarto orden conocidos, por
ejemplo:
Butterworth (B4):
a1 = 2.6131

a2 = 3.1412

a3 = 2.6131

Bessel (BL4):

a1 = 3.2010

a2 = 4.3915

a3 = 3.1239

Sin embargo este procedimiento, además de largo, no siempre daría resultados

con cualquier altavoz.
Para simplificar el proceso de diseño, Small desarrolló las siguientes ecuaciones
para sistemas con respuesta plana parecida a B4. El método es el siguiente:
1.- Se calcula el volumen de la caja VB:

(5.1.32)
2.- Se obtiene la frecuencia f3 (frecuencia de corte del sistema a -3 dB):
(5.1.33)

3.- Se calcula el coeficiente de tensión S

(5.1.34)

4.- Si no se desea una respuesta plana se asigna un valor a S mayor de 5.7 para
respuestas sub amortiguadas y menor para sobre amortiguadas, y luego se
calcula VB:

(5.1.35)

En este caso tendremos un rizado igual a:

(5.1.36)

5.- Se calcula la relación:

(5.1.37)

6.- Usando f3 (obtenida en el paso 2), y para efectos prácticos

fSB = fS. Se calcula la frecuencia de resonancia de la caja:

(5.1.38)

7.- Se calculan los límites de potencia acústica y eléctrica por desplazamiento

máximo lineal:

(5.1.39)

(5.1.40)
 donde VD es igual al máximo desplazamiento lineal del diafragma multiplicado por su
superficie

8.- La eficiencia del sistema es:

(5.1.41)

9. La respuesta en frecuencia del sistema:

(5.1.42)

(5.1.43)

Donde:
 10.- Por último se calculan las dimensiones del respiradero considerando que
debe ser mayor de cierto diámetro para que no se produzcan ruidos por
turbulencia del aire.

dv =
(5.1.44)

2
√fBV
D

(5.1.45)

(5.1.46)

Donde:
d es el diámetro y l la longitud del respiradero.

11.- Si se desea asegurarse de que la caja con reflejo de bajos es la mejor opción
para el tipo de altavoz con el que se cuenta, se calcula la eficiencia del ancho de
banda.

fs
EBP =

Qes