UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO USFQ
Colegio de Arquitectura y Diseño Interior
La Casa del Poeta Trágico
Juliana Mayari Avilés Endara
Arquitectura
Trabajo de integración curricular presentado como requisito
para la obtención del título de
Arquitecta
Quito, 9 de enero de 2020
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UNIVERSIDAD SAN FRANCISCO DE QUITO USFQ
COLEGIO DE ARQUITECTURA Y DISEÑO INTERIOR
HOJA DE CALIFICACIÓN
DE TRABAJO DE INTEGRACIÓN CURRICULAR
La Casa del Poeta Trágico
Juliana Mayari Avilés Endara
Calificación:
Nombre del profesor, Título académico José Miguel Mantilla, Master en
Arquitectura
Firma del profesor: _____________________________
Quito, 9 de enero de 2020
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Derechos de Autor
Por medio del presente documento certifico que he leído todas las Políticas y
Manuales de la Universidad San Francisco de Quito USFQ, incluyendo la Política de
Propiedad Intelectual USFQ, y estoy de acuerdo con su contenido, por lo que los derechos de
propiedad intelectual del presente trabajo quedan sujetos a lo dispuesto en esas Políticas.
Asimismo, autorizo a la USFQ para que realice la digitalización y publicación de este
trabajo en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley
Orgánica de Educación Superior.
Firma del estudiante: _______________________________________
Nombres y apellidos: Juliana Mayari Avilés Endara
Código: 00129139
Cédula de identidad: 1722108600
Lugar y fecha: Quito, enero de 2020
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RESUMEN
La Casa del Poeta Trágico propone el diseño de un espacio de uso múltiple, en el cual
se enfrentan el habitar individual y el colectivo, por medio de conjunción de la vivienda y el
espacio de uso cultural. Se encuentra emplazado en el sector Quito norte, en el barrio de la
Mariscal, entre la calle Juan León Mera, Joaquín Pinto y Presidente Wilson. Dicho sector fue
planificado en base a los arquetipos de la arquitectura moderna y se destaca por mantener
edificaciones que poseen sus características iniciales hasta la actualidad. Esta propuesta
arquitectónica se involucra en un diálogo constante con el contexto urbano en términos de
formas, colores y texturas, pero al mismo tiempo toma prestados elementos de las residencias
pompeyanas; mientras sigue las pautas dadas por la planificación en corte y la transparencia
fenomenal. La expresión poética de la arquitectura y la fluidez espacial definen la esencia del
proyecto, fuertemente determinada por la presencia y la experiencia del individuo.
Palabras clave: vivienda, uso múltiple, espacio cultural, transparencia fenomenal,
experiencia, individuo, poesía, La Mariscal.
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ABSTRACT
The House of the Tragic Poet proposes the design of a multipurpose space, in which
the personal and the collective confront each other, by combining dwellings with a cultural
space. The house its located in the northern area of Quito, in the La Mariscal neighborhood,
between the streets Juan León Mera, Joaquín Pinto, and Presidente Wilson. This area was
planned following archetypes of modern architecture and its known for maintaining its
buildings with their original characteristics. The architectural proposal engages in a constant
dialogue with the urban context in terms of shapes, colors, and textures, but at the same time
borrows from elements of Pompeian residences while following guidelines informed by
section planning and phenomenal transparency. Poetic expression of architecture and spatial
fluidity define the essence of the project, starkly determined by the presence and experience
of the individual.
Key words: dwelling, multipurpose space, cultural space, phenomenal transparency,
experience, individual, poetry, La Mariscal.
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TABLA DE CONTENIDO
Introducción ............................................................................................................................. 8
Desarrollo del Tema............................................................................................................... 11
Análisis de Tema
Domus Pompeyano…………………………………………………………...11
La Casa del Poeta Trágico………………...………………………………….13
Análisis de Sitio
Crecimiento de Quito desde el plan ordenador de Jones Odriozola …….…...16
La Mariscal…………………………………………………………………...18
Sector de intervención: calle Presidente Wilson, Joaquín Pinto y Juan León
Mera……………………………………………………………..……………19
Proceso de Diseño
Características del proyecto…………………………………………………..22
Herramientas de diseño……………………………………………..………..23
Elementos principales de diseño ……………………………………………..23
Estructura y ritmo……………………………………….……………………26
Ejes y recorridos …………………………………………….……………….27
Volumetría y jerarquía ………………………………………..….…………..27
Planimetría Definitiva
Plantas..………………………..…………………………………………..…30
Cortes…………..…………………………………………………………….33
Fachadas ……………………………………………………………………..35
Maquetas y vistas…………………………………………………………….36
Conclusiones ........................................................................................................................... 37
Referencias bibliográficas ..................................................................................................... 38
Anexo A: Lamina Final - Introducción .................................................................................. 41
Anexo B: Lamina Final - Implantación ................................................................................... 42
Anexo C: Lamina Final - Planta Baja ..................................................................................... 43
Anexo D: Lamina Final - Nivel 1 ............................................................................................ 44
Anexo E: Lamina Final - Nivel 2 ............................................................................................ 45
Anexo F: Lamina Final - Subsuelo ......................................................................................... 46
Anexo G: Fotografias de maquetas finales ............................................................................. 47
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ÍNDICE DE FIGURAS
Figura 1. Recreación del Domus Pompeyano ………………..…………………......…….…13
Figura 2. Planta y mosaico de La Casa del Poeta Trágico en Pompeya ……………........…14
Figura 3. Mosaico del suelo del tablinum de La Casa del Poeta Trágico en Pompeya ….…15
Figura 4. Diagrama de zonificación y distribución zonal …………………………………...18
Figura 5. Ubicación de los tres lotes ………………………………………………………...20
Figura 6. Análisis de ruido …………………………………………………………………..21
Figura 7. Recopilación de fotografías y paleta de colores del contexto ……………………..21
Figura 8. Recopilación de texturas del contexto hecho en carboncillo ……………………...22
Figura 9. Recopilación de texturas del contexto hecho en plastilina ………………………..22
Figura 10. Recopilación de fotografías de estudio de luz en maqueta ……………………....24
Figura 11. Corte A – A” ……………………………………………………………..……....24
Figura 12. Vistas interiores ...………………………………………………………..……....25
Figura 13. Trampas visuales en planta ………………………………………………………25
Figura 14. Características y disposición de los exedras durante del proyecto ………..……..26
Figura 15. Estructura y ritmo en planta y fachadas ………………………………………….26
Figura 16. Diagrama de circulación en planta ……………………………………………….27
Figura 17. Implantación ……………………………………………………………………..28
Figura 18. Diagramas de contenedor y contenido en planta y corte ………………………...28
Figura 19. Cono ……………………………………………………………………………...29
Figura 20. Fachadas de viviendas …………………………………………………………...29
Figura 21. Vista al patio de los exedras ……………………………………………………..30
Figura 22. Planta Baja ……………………………………………………………………….31
Figura 23. Planta Subsuelo …………………………………………………………………..31
Figura 24. Nivel 1 …………………………………………………………………………...32
Figura 25. Nivel 2 …………………………………………………………………………...33
Figura 26. Corte B – B” y C – C” ………………………………………………..………….33
Figura 27. Corte D – D” …………………………………………………………………….34
Figura 28. Corte E – E” ……………………………………………………………………...34
Figura 29. Corte F – F” ……………………………………………………………………...34
Figura 30. Fachada Presidente Wilson ………………………………………………………35
Figura 31. Fachada Juan León Mera ………………………………………………………...35
Figura 32. Fachada Joaquín Pinto …………………………………………………………...36
Figura 33. Recopilación de fotos de maquetas ………………………………………………36
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INTRODUCCIÓN
El barrio La Mariscal surge a inicios del S. XX cuando la ciudad de Quito requería
una expansión del casco histórico. El acelerado aumento de la población había disminuido la
calidad de vida de los habitantes; el desorden y la falta de planificación de la ciudad eran
evidentes en ese entonces. Consecuentemente, las familias burguesas con economía estable,
planificaron la expansión hacia el lado norte de la ciudad, ubicando sus nuevas residencias
en La Mariscal.
Las viviendas se caracterizaban por tener espacios amplios, cómodos y luminosos.
Además, el diseño de retiros frontales, posteriores y laterales de los lotes aislaban las casas
del contacto con el ruido y contaminación de la ciudad. La gran cantidad de espacio libre que
cubría la vivienda permitió la planificación de grandes patios que mejoraron la calidad de
vida para los habitantes. La Mariscal se mantuvo hasta mediados del S. XX como el barrio
más cotizado de la urbe quiteña. Sin embargo, a finales de los años 60’s, a medida que el
sector incrementó su popularidad, el comercio y los negocios inundaron la zona, gran parte
de los habitantes burgueses decidieron trasladarse aún más al norte de Quito y hacia los valles
en busca de espacios más alejados del centro urbano.
Edificaciones superiores a 10 pisos de alto reemplazaron las viviendas tradicionales
de la Mariscal. Las nuevas residencias aprovechaban el área completa de los lotes,
eliminando rastros de los retiros y patios alrededor del hogar. Actualmente, el paisaje urbano
del barrio se compone de una gran variedad de edificaciones con formas diversas que
determinan una dinámica del sector basada en la mezcla de áreas residenciales junto a zonas
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dedicadas al ocio y cultura como teatros, bibliotecas, cafeterías, restaurantes, bares y
discotecas.
Entre la Avenida Río Amazonas y las calles Presidente Wilson, Joaquín Pinto,
Mariscal Foch y Juan León Mera, podemos evidenciar algunas de las pocas edificaciones que
se mantienen desde su planificación en los años 60’s. La arquitectura que destaca en esta
manzana es una mezcla de carácter moderno y neoclásico. Las formas arquitectónicas son
variadas, al igual que la paleta de colores del sector. Los elementos que se destacan y se
mantiene en común entre cada vivienda son el uso de balcones y altura inferior a dos pisos.
Asimismo, el ingreso al hogar actúa como objeto principal y determina el ritmo de cada
fachada, mientras que las aperturas a la calle contribuyen con al ritmo de forma secundaria.
En cuanto al uso de suelo, se observa que gran parte de la planta baja de las edificaciones
están dedicadas al comercio, turismo y ocio mientras que la planta alta a la vivienda.
Dado el carácter mixto de este sector y la relevancia histórica y arquitectónica que se
ha desarrollado en La Mariscal a lo largo del tiempo, se propone diseñar dentro de las calles
previamente mencionadas “La Casa del Poeta Trágico”, un proyecto que busca implementar
un espacio en el cual se intercala la cultura y la vivienda, al igual que lo individual con lo
colectivo, mediante la búsqueda constante del diálogo entre el pasado y el presente. Por
medio de la transparencia fenomenal, término descrito por Colin Rowe y Robert Slutzky en el
texto Transparencia: literal y fenomenal, se indaga la manera de buscar la lucidez y fluidez
espacial. A pesar de que este proyecto está ubicado en tres terrenos separados, la lectura del
mismo se comprende como una sola aula compartimentada.
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Cabe mencionar que La Casa del Poeta Trágico hace referencia a una vivienda
específica situada en la antigua Pompeya durante el S. II a.C. Las viviendas de esta época,
más conocidas como domus, se caracterizaban por tener una secuencia y organización
espacial específica compuesta por áreas de servicios junto a varias aperturas al exterior que
guiaban al usuario en el recorrido del hogar y enfatizaban la profundidad que podía tener la
misma. Este domus específico obtiene el nombre, La Casa del Poeta Trágico, tras hallar en
los escombros de la vivienda, varios frescos y mosaicos sobre mitología griega que aluden a
un carácter poético y artístico del espacio.
En el siguiente texto se describe el estudio del tema, más los análisis específicos del
sector y los factores urbanos que determinan las decisiones del diseño, de igual manera que,
los elementos que componen el resultado de la propuesta arquitectónica.
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DESARROLLO DEL TEMA
Análisis de Tema
Domus Pompeyano
En contraste con las presuposiciones automáticas asociadas con lo “privado”, las
viviendas doméstica Pompeyanas, o domus en Latín, no eran refugios del espacio público,
más bien eran vitrinas con el propósito de atraer la vida social y política al espacio doméstico
del paterfamilias (Balch, 2008). Como tál, la arquitectura del domus y la distribución
espacial específica de sus habitaciones reflejan intereses políticos de los dueños de la
vivienda. Importantemente, esta organización no es sólo característica de Pompeya, sino
tipológica del mundo Romano en general.
El autor romano Vitruvius distingue la organización de las habitaciones del domus
entre espacios abiertos al público -communia- y los espacios privados para la familia
accesibles solo con invitación -propia patribus familiarum- destinados a la alimentación y el
descanso (Vitruvius, 1931). A pesar del gran número de variaciones de viviendas
Pompeyanas, la organización espacial genérica del domus hace del atrium el foco principal
del plan arquitectónico. El atrium es punto de encuentro de la vivienda con el exterior, y
tradicionalmente se encuentran altares para divinidades, bustos de antepasados, y frescos con
escenas de interés para el dueño del domus, resaltando la vital importancia de lo público en el
mundo romano (Ravetllat, 1994; Bergmann, 1994). El visitante de los domus ingresaría por
un pequeño corredor llamado fauce, que conectaba la calle con el atrium, y observaría luz
cenital, pues el atrium disponía usualmente de una gran apertura central en el techo -
compluvium. El recorrido del visitante no es frontal, dado que en el medio del atrium se
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encuentra una cuenca -impluvium- diseñada para recolectar agua de la lluvia redireccionada
desde el techo (Ravetllat, 1994; Balch, 2008).
Asimismo, dentro del atrium, la organización de los frescos y esculturas influyen la
experiencia del recorrido. La académica Bettina Bergmann (1994) argumenta sobre la
importancia de la memoria y la retórica en la educación de una población romana analfabeta,
dado que las imágenes, ya sean imaginadas o plásticas, son más sencillas de retener que
conceptos abstractos. En tiempos pasados, la memoria era la principal forma de transmisión
intergeneracional de tradición e información. De tal forma, la vivienda Pompeyana sirve
como la extensión del ser, sirviendo como puente de clemencia a las deidades y mostrando
estatus social al mundo exterior. El atrium y sus elementos manifiestan el argumento político
y las memorias del paterfamilias, y por lo tanto, su organización responde a fines retóricos.
Los espacios públicos del domus servían como áreas de transición a los espacios privados,
como por ejemplo, la oficina o tablinum, el lugar donde el dueño del hogar invitaría a clientes
y posibles socios a discutir asuntos de negocios. Normalmente, el tablinum es el punto de
acceso al peristilo, el patio interior privado con cielo abierto, jardines decorativos, y fuentes
de agua (Ravetllat, 1994). El peristilo se comunica con el resto de espacios privados del
domus, como el comedor -triclinium-, donde el paterfamilias organizaría elaborados eventos
para familiares y amigos cercanos, con el propósito de pasar veladas llenas de discusiones
políticas y argumentos filosóficos (Bergmann, 1994).
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Figura 1. Recreación del Domus Pompeyano (obtenida de Bergmann, 1994).
La Casa del Poeta Trágico
La Casa del Poeta Trágico fue descubierta en 1824 y tomó importancia inmediata por
su plan arquitectónico y su semejanza a la estructura del domus documentada en el texto
canónico de Vitruvius (Bergmann, 1994). Su hallazgo inspiró a decenas de artistas,
arquitectos, académicos y turistas, creando íconos artísticos importantes que influyen nuestra
memoria y el ideal popular respecto a la época romana. En su libro Hacia una Arquitectura,
Le Corbusier (1978, p. 153) afirma que en La Casa del Poeta Trágico se encuentran “las
sutilezas de un arte consumado.” Le Corbusier (1978) ve en la estructura tradicional
Pompeyana de La Casa del Poeta Trágico un orden sin perder su riqueza:
[…] el motivo central del empedrado está echado hacia atrás del centro de la
habitación; el pozo de la entrada está a un lado del estanque. La fuente, al fondo, está
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en un ángulo del jardín. Un objeto colocado en el centro de una habitación suele
matarla porque nos impide colocarnos dentro de ella para tener una vista axil [...] con
frecuencia, pero no siempre; [la Casa del Poeta Trágico] es un caso especial que tiene
cada vez sus razones. (p. 153-154)
Figura 2. Planta y mosaico de La Casa del Poeta Trágico en Pompeya (obtenida de Bergmann, 1994).
Sin embargo, esta “casa modelo” es especialmente distintiva, dado que varias de sus
características difieren del ideal platónico de la casa Pompeyana. Principalmente, la casa
posee frescos monumentales sobre escenas homéricas y del teatro que contrastan
radicalmente con el tamaño modesto del atrium (Bergmann, 1994). Además, es poco común
observar escenas mitológicas en el atrium, dado que estas son reservadas normalmente para
15
cuartos más íntimos. Esta particularidad de la Casa del Poeta Trágico resalta el interés del
paterfamilias de volver su espacio doméstico algo similar a un forum.
Interesantemente, el nombre del domus no nace de las escenas homéricas, sino se
inspira en una escena del mosaico del suelo del tablinum, donde se captura una escena de
teatro en el cual un actor se viste en disfraz de Silenus, un anciano da instrucciones a un
flautista, y dos actores se visten con ropa de cabra (Bergmann, 1994). La escena en el
tablinum resalta la personalidad de su dueño.
Figura 3. Mosaico del suelo del tablinum de La Casa del Poeta Tráfico en Pompeya (obtenida de
Bergmann, 1994).
La distribución espacial de la casa responde al diseño tradicional Pompeyano de ejes
de separación de espacio público y privado, y esta división está codificada sutilmente en el
arte de las paredes y los suelos respondiendo a la retórica del paterfamilias. Por ejemplo, los
espacios privilegiados, como el atrium o el triclinium poseen escenas épicas monumentales,
mientras que espacios más íntimos describen escenas más idílicas (Bergmann, 1994). El color
sirve también para unificar y codificar el espacio, los cuartos en la zona frontal tienen paredes
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amarillas con friso rojo, mientras que los cuartos anteriores tienen paredes rojas con friso
negro. Además, las salas principales tienen paredes amarillas, pero sus frisos corresponden
con la ubicación dentro de la casa.
Asimismo, la distribución de las escenas responden a un interés puntual.
Específicamente, el domus tiene alrededor de veinte paneles (los cuales fueron
posteriormente removidos y exhibidos en el museo de Nápoles), muchos en referencia a la
Ilíada de Homero. Estos paneles están ensamblados para resaltar su contraste, discutiendo
temas relacionados al amor y la guerra, la pasión y la razón, dioses y mortales (Bergmann,
1994). Las oposiciones de las escenas dentro de los cuartos es trasladada también entre los
cuartos, no sólo temáticamente, sino también visualmente al permitir que los paneles puedan
ser observados en cuartos adyacentes (Bergmann, 1994). De hecho, Bergmann argumenta
que las pinturas del domus fueron organizadas específicamente para permitir una diversidad
de experiencias exploratorias y retóricas, donde la narrativa es expandida también a zonas
periféricas y que incentiva a la reinterpretación de las historias.
Análisis de Sitio
Crecimiento de Quito desde el plan ordenador de Jones Odriozola
El plan ordenador para la ciudad de Quito de Guillermo Jones Odriozola surge en
1942, en respuesta al inevitable crecimiento y modernización de la ciudad. El reto constituía
en planificar la capital del país, la cual ya estaba determinada por el existente centro histórico
y las fuerzas naturales de su geografía. Tomando en cuenta que Quito no contaba con
infraestructura adecuada para su crecimiento, Odriozola propone “a la capital, que cuenta con
172.600 habitantes en 1940 y ocupa una superficie de aproximadamente 1.000 ha, extenderse
17
armoniosamente, en una estructuración racional de su tejido urbano, y alojar en el año 2000
de 648.800 a 819.000 habitantes” (IGM, 1992).
Consecuentemente, en base al auge económico del país causado por el boom
bananero, surge la urbanización de la ciudad asentada en los latentes cánones modernistas de
urbanismo propuestos en Europa en el siglo XX. El plan es miope respecto a la inestable
economía que atravesaría Quito a lo largo de su historia, la cual no lograría sustentar el
crecimiento de la ciudad y su nueva infraestructura. Similarmente, el plan no logra prever las
segregaciones sociales y económicas que evocan los principios de urbanismo moderno, hoy
en día explícitas en la estructura de la ciudad a causa de la separación de sus programas
(centro de la ciudad, centro cívico, centro de deportes, centro universitario, centro de
transporte, centro legislativo, centro hospitalario, centro cultural, centro religioso) a lo largo
de la geografía quiteña.
Actualmente, Quito atraviesa por un crecimiento poblacional acelerado de 380.000
habitantes en el año 1950 a 2.576.287 habitantes en 2010, año que se realizó el último censo
poblacional (INEC, 2010). A causa del crecimiento de la ciudad y en busca de mejores
condiciones de vida, los ciudadanos han optado por vivir en los valles adyacentes o en las
afueras perimetrales de Quito. La tasa de crecimiento de las afueras de la ciudad ha
aumentado más de un 20% desde 2001 hasta 2010 (INEC, 2010). Si bien es cierto que el plan
ordenador de Jones Odriozola fue la única respuesta a los problemas que atravesaba la
capital, este no tomó en cuenta los problemas futuros que crearía la urbanización, como el
crecimiento inmensurable y la despoblación del centro de Quito y sus alrededores causando
cambios en la configuración de la ciudad. En el presente, podemos evidenciar como los
sectores más antiguos de la ciudad han transformado su modelo inicial de uso de suelo,
18
muchos de ellos dejando de ser sectores residenciales para adquirir usos mixtos de vivienda
y comercio para sostener las necesidades de la población actual.
La Mariscal
Antes de la planificación de Odriozola, la capital se extendía desde el casco histórico
hasta el parque de La Alameda, el límite donde comenzaba la zona de La Mariscal. En ese
entonces, esta zona estaba dedicada únicamente al cultivo. Fue a inicios del S. XX, cuando se
estableció la primera vivienda y se inauguró el barrio como el nuevo sector residencial para la
alta clase de la sociedad Quiteña. Dentro del plan urbano de Odriozola, La Mariscal se
mantiene como parte de la ciudad Jardín, un área urbana destinada a la vivienda con espacios
sociales complementarios para garantizar una calidad de vida adecuada para sus habitantes.
La geografía de la Mariscal se define como una superficie plana en relación al resto de
la ciudad de Quito, a pesar de que “históricamente contaba con la presencia de las quebradas:
Miraflores, El Armero, Vascones y de la Comunidad, las cuales han sido rellenadas” (DMQ,
2018, p.3-4). Sus límites están establecidos por la Av. Patria, Av. Francisco de Orellana, Av.
Coruña, Av. 10 de agosto y Av. 12 de octubre. Su ubicación centro-norte hace de esta zona
un área estratégica, por su proximidad a centros de interés económico y social.
Figura 4. Diagrama de zonificación (izq) y distribución zonal (der), (material elaborado en clase).
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En cuestiones demográficas, el censo del 2010 muestra que la Mariscal contaba con
15.370 personas, de las cuales 53.5% eran mujeres (INEC, 2010). Sin embargo, en contraste
con la tendencia en el resto de la ciudad, estudios realizados por el Instituto de la Ciudad
muestran un decrecimiento poblacional del 18% entre 2010 y 2017. Además, en términos
económicos, los estudios geográficos organizados por Carlos Larrea (2009) de la Universidad
Andina Simón Bolívar posicionan a la Mariscal como un sector cómodo, donde el consumo
medio mensual de sus habitantes es alto, el índice de pobreza es menor al promedio, y con un
índice de desigualdad social medio en relación al resto de la ciudad.
La mayoría del uso del suelo es de carácter mixto, donde se combina vivienda con
comercio. La Mariscal contiene alrededor de 2.000 de establecimientos con licencias para
actividades económicas, de los cuales un 65% son actividades de servicios, 30% de comercio,
y 5% otras actividades como organizaciones (DMQ, 2018). La mayor actividad económica de
la Mariscal (alrededor de 900) es la de establecimientos con licencia para alimentos y
bebidas. Otros áreas de actividad económica importantes son las de salud, informática,
alojamiento, entre otras actividades. El espacio urbano acoge también a varias organizaciones
gubernamentales, como la Fiscalía General del Estado; propiedades municipales, por
ejemplo, la Secretaría de Inclusión Social; organizaciones sociales, como la Centro
Ecuatoriano para la Promoción y Acción de la Mujer. Además, más de veinte predios han
sido abandonados, pero los cuales han sido re-ocupados actualmente.
Sector de intervención: calle Presidente Wilson, Joaquín Pinto y Juan León Mera
El área de intervención próxima se limita a las calles Presidente Wilson, Joaquin
Pinto y Juan León Mera. Los tres terrenos se encuentran ubicadas uno en cada calle,
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unificados únicamente entre sí por medio de un retiro de 3 metros de ancho ubicado en la
parte posterior de cada lote. La morfología de cada terreno es rectangular y tiene alrededor de
200 y 300 metros cuadrados. Únicamente, el terreno ubicado en la calle Juan León Mera, en
la línea de fábrica posee una ligera inclinación que se adapta a forma de la calle principal.
Figura 5. Ubicación de los tres lotes (elaboración propia).
En las calles próximas, se observan altos niveles de actividad humana. El análisis de
ruido indica que todas las calles de intervención superan los niveles máximos recomendados
por la Organización Mundial de la Salud de 60 decibeles. Esto se debe a que la calle Juan
León Mera tiene varias actividades de comercio, al igual que alta presencia vehicular y
peatonal. Similarmente, la Avenida Amazonas dispone de varios edificios de oficinas y de
comercio, al igual que presencia vehicular y peatonal. En cambio, la calle Presidente Wilson
y la calle Joaquín Pinto son principalmente de uso mixto con viviendas y tiendas de víveres,
pero observan de igual manera una alta presencia vehicular y peatonal que se ve reflejado en
niveles de ruido superiores al recomendado.
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Figura 6. Análisis de ruido (material elaborado en clase).
Las colores que predominan en el lugar son en su mayoría de matiz vibrante y de
pigmentación primaria. Las texturas más comunes son las lisas, pero también existe uso de
texturas rugosas en las fachadas, como es el uso de la salpicadura de cemento, piedra o
ladrillo. Cabe recalcar que gran parte de las fachadas del sector han venido transformándose a
lo largo del tiempo, pero en pocos domicilios próximos al área de estudio, podemos ver que
aún se mantiene las baldosas originales de las antiguas viviendas. Estas baldosas son de
múltiples colores y se destacan por poseer diseños florales.
Figura 7. Recopilación de fotografías y paleta de colores del contexto (material elaborado en clase).
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Figura 8. Recopilación de texturas del contexto hecho en carboncillo (elaboración propia)
Figura 9. Recopilación de texturas del contexto hecho en plastilina (elaboración propia)
Proceso de Diseño
Características del proyecto
El proyecto busca la realización de un espacio de uso múltiple en el cual predominan
las zonas públicas de encuentro social y cultural, como biblioteca, escenario, talleres,
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cafetería y restaurante, en diálogo con áreas privadas destinadas a ser para el uso residencial.
El resto del programa está conformado por zonas de servicio, circulación y espacios abiertos
hacia el exterior. El usuario principal que habita este espacio es una persona dedicada a la
cultura, las artes, pero sobretodo, a la escritura de la poesía trágica. Esta persona se
caracteriza por hacer público su repositorio de libros a la comunidad y albergarlos en un área
de librería de acceso común, a su vez, también proporciona tres áreas de residencia, de las
cuales una de estas es de uso propio, mientras que las otras dos están abiertas al uso de
personas con interés en los programas albergados en la edificación.
Herramientas de diseño
Al igual que en La Casa del Poeta Trágico original, la propuesta de diseño se basa en
mantener relación y diálogo entre todas las partes que componen el espacio. Por tal motivo el
diseño en corte es una herramienta fundamental para la planificación de las relaciones
visuales, programáticas y espaciales que conformarán la edificación. Por otro lado, haciendo
uso de transparencia fenomenal o aparente, donde varios objetos arquitectónicos se
superponen, se logra realizar un recorrido en planta fluido y continuo, permitiendo la
visibilidad de todos los elementos que componen la volumetría de la edificación.
Elementos principales de diseño
Las decisiones principales tomadas durante el proceso de planificación y diseño
buscan entender la experiencia del usuario a través del recorrido. El programa extrae y
reinterpreta los elementos que enfatizan las emociones y los gestos arquitectónicos en el
domus y principalmente en La Casa del Poeta Trágico. Por ejemplo, elementos como las
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dilataciones entre volúmenes y planos son utilizados, ya que permiten integrar la luz de
manera controlada para enfatizar momentos importantes durante el recorrido y a su vez
guiarnos durante el desarrollo del mismo.
Figura 10. Recopilación de fotografías de estudio de luz en maqueta (elaboración propia).
El uso del agua hace referencia a los sistemas de recolección de agua de lluvia usados
en el domus en las aperturas del atrio. Este proyecto, además recolectar agua proveniente de
las cubiertas, también nos guía por medio de pequeños canales en dirección a los espacios
abiertos y contemplativos como lugares de estancia o patios en el exterior.
La rampa, el elemento principal durante la circulación, contribuye resaltando la
diferencia de alturas del lugar por medio del efecto de engrudo que remata en un amplio y
luminoso patio.
Figura 11. Corte A – A” (elaboración propia).
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Las columnas, de manera vista y redondas, generan la continuación en el recorrido y
marcan la creación de recintos que surgen junto a la circulación principal.
Figura 12. Vistas interiores (elaboración propia).
Por último, el uso de trampas visuales como el exedra, elemento usado en el domus
tradicional como espacio de contemplación, reunión y reflexión, es un elemento recurrente
que enfatiza la profundidad del espacio y la circulación.
Figura 13. Trampas visuales en planta (elaboración propia).
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Figura 14. Características y disposición de los exedras durante del proyecto (elaboración propia).
Estructura y ritmo
La estructura propuesta en el proyecto corresponde a la lectura y la sincronización de
los elementos establecidos en la fachadas originales del terreno. Las fachadas, en este caso, se
caracterizan por tener un ritmo dividido en dos tiempos secundarios y uno principal, el cual
siempre está dado por el ingreso al lote. Para unificar los tres terrenos, la estructura trabaja a
partir de tres metros como luz mínima, encontrada en el recorrido e ingreso principal del
proyecto. En las partes restantes de la edificación, la luz de columna y columna se adapta a
las necesidades espaciales y programáticas que requiere cada sección.
Figura 15. Estructura y ritmo en planta y fachadas (elaboración propia).
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Ejes y recorridos
El proyecto está determinado por una condición específica del terreno, el retiro que
unifica los tres lotes, el cual marca un eje en línea recta notablemente pronunciado en la
edificación. Este eje, al ser la única manera de unificar los tres terrenos, también sostiene la
circulación en planta. Dicha circulación, se ramifica en cada lote para conectarnos con los
tres niveles mediante el aparato de circulación vertical. La singularidad que adquiere el
recorrido principal es el uso del agua, la luz y la rampa.
Figura 16. Diagrama de circulación en planta (elaboración propia).
Volumetría y jerarquías
Al tratarse de tres lotes separados entre sí y unificados únicamente por su retiro, la
edificación se lee a primera vista como tres volúmenes separados, a pesar de que se encuentra
agrupada por su recorrido y su programa distribuido en cada espacio.
28
Figura 17. Implantación (elaboración propia).
Sin embargo, si observamos la planificación a través del corte, podemos notar que
cada parte se encuentra compuesta a manera de contenedor de pequeños volúmenes y que
cada volumen corresponde a una función programática específica.
Figura 18. Diagramas de contenedor y contenido en planta (izq) y corte (der), (elaboración propia).
Tres volúmenes se destacan a causa de su singularidad dentro del proyecto. El
primero y el más jerárquico es el cono ubicado parcialmente en el medio del segundo lote.
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Este elemento está dedicado a ser un patio de contemplación y es el que da un carácter
artístico y espiritual al proyecto gracias a su forma y su función. Se encuentra ubicado junto
al área de vivienda principal y de librería, para poder brindar tranquilidad y silencio al
programa.
Figura 19. Cono (elaboración propia)
Los siguientes volúmenes destacados son aquellos que albergan vivienda, gracias a la
singularidad dada por el trabajo de fachadas internas y su relación con la escala del usuario.
Estos elementos aluden a las formas del habitar y hacen uso de elementos icónicos en la
tipología de la vivienda como el uso de la cubierta inclinada. Las dimensiones de los espacios
y de las aperturas al exterior están dadas en base a las medidas y formas que se repiten en el
contexto del barrio de La Mariscal, por ello las formas continuas y la ventanearía de
dimensión estándar son constantes.
Figura 20. Fachadas de viviendas (elaboración propia).
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Por último, cabe mencionar que las aperturas hacia el espacio exterior, o en este caso
el volumen vaciado, también son relevantes en el proyecto. El patio ubicado al final del eje
principal, es el unificador de todos los elementos, por ser el punto visual que se mantiene a lo
largo de todo el proyecto. Este patio se define como el patio de la reflexión, por ser un punto
de contemplación estratégico y por poseer fuentes de agua y exedras.
Figura 21. Vista al patio de los exedras (elaboración propia).
Planimetría Definitiva
Plantas
La planta baja tiene tres ingresos por cada lote, con el ingreso principal ubicado en la
calle Juan León Mera, al ser la calle con mejor acceso peatonal y más visibilidad para los
usuarios. Al ser esta planta la más pública, alberga principalmente el programa de encuentros
sociales, como el área de bienvenida, de degustación de café, escenario, librería y patios.
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Figura 22. Planta Baja (elaboración propia).
El subsuelo también está equipado con programa destinado a los encuentros sociales,
pero adquiere un carácter menos público que la planta baja, ya que se encuentra el escenario,
áreas de lecturas y talleres, y requieren mayor silencio y menor contacto con el exterior.
Figura 23. Planta Subsuelo (elaboración propia).
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El primer nivel es el área principal de librería y vivienda, cuenta con varios momentos
de contemplación al ser generadas varias relaciones visuales con el resto de niveles de la
edificación.
Figura 24. Nivel 1 (elaboración propia).
Finalmente, el segundo y último nivel, corresponde a la planta alta de la vivienda y las
cubiertas habitables que se generan en cada lote. Tanto las cubiertas, los patios y los espacios
de carácter amplios buscan ser de uso versátil para los usuarios, es decir, pueden ser espacios
de lectura, espacios de meditación, espacios de descanso o espacios de café.
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Figura 25. Nivel 2 (elaboración propia).
Cortes
Los cortes del proyecto se destacan por hacer evidente la aparición de elementos que
no se logran ver desde el exterior, como por ejemplo, la vivienda, el escenario o el patio en
forma de cono.
Figura 26. Corte B – B” (izq) y C – C” (der), (elaboración propia).
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Figura 27. Corte D – D” (elaboración propia).
También, en los cortes podemos evidenciar que en el proyecto surgen relaciones
espaciales que generan continuidad y fluidez espacial. El uso de la doble altura nos marca
espacios abiertos donde se encuentran principalmente programas de relevancia para los
usuarios. Además, elementos como pasarelas o balcones generan puntos de contemplación
dentro del proyecto.
Figura 28. Corte E – E” (elaboración propia).
Figura 29. Corte F – F” (elaboración propia).
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Fachadas
Las fachadas fueron preservadas para mantener las fachadas originales. La fachada
ubicada en la calle Presidente Wilson fue la que observó el mayor número de cambios al
aumentarse ventanas para la iluminación del subsuelo. En todo caso, se usaron las mismas
dimensiones y ornamentos usados junto a la ventanearía para mantener un lenguaje con la
fachada existente
Figura 30. Fachada Presidente Wilson (elaboración propia).
En el caso de la fachada de la calle Juan León Mera, únicamente se modificó la puerta
principal que pasó a ser una ventana, trasladando así el ingreso principal hacia donde se
encontraba el garaje de la edificación.
Figura 31. Fachada Juan León Mera (elaboración propia).
En la fachada ubicada en la calle Joaquín Pinto, se aumentaron las dimensiones de las
ventanas para permitir el ingreso de la luz al interior de la vivienda y se adaptó la forma de
arco existente hacia la cubierta de la edificación para poder mantener la relación con la
fachada.
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Figura 32. Fachada Joaquín Pinto (elaboración propia).
Maquetas y vistas
Figura 33. Recopilación de fotos de maquetas (elaboración propia).
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CONCLUSIONES
Este proyecto desarrolla un espacio de uso múltiple, donde el habitar individual y el
colectivo se yuxtaponen, al entrelazar la vivienda con espacios culturales y de contemplación.
La propuesta se emplaza en la Mariscal y busca mantener relación con el contexto, mediante
el entendimiento de su historia y la preservación de las formas, colores, y texturas del lugar.
El proyecto se inspira en la arquitectura y esquemática tradicional de los domus Pompeyanos
y la reinterpreta utilizando una mirada poética, tanto moderna como posmoderna, donde el
uso de transparencias fenomenales y la planificación en corte se unifican a través del uso del
eje lineal que marca el recorrido de la edificación, similar al de La Casa del Poeta
Trágico. Los diálogos constantes entre los espacios arquitectónicos reflejan una sensibilidad
artística que vinculan las necesidades contemporáneas de la ciudad y el individuo junto con la
retórica de la época Romana.
38
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41
ANEXO A: LAMINA FINAL – INTRODUCCION
42
ANEXO B: LAMINA FINAL – IMPLANTACION
43
ANEXO C: LAMINA FINAL – PLANTA BAJA
44
ANEXO D: LAMINA FINAL – NIVEL 1
45
ANEXO E: LAMINA FINAL – NIVEL 2
46
ANEXO F: LAMINA FINAL – SUBSUELO
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ANEXO G: FOTOGRAFIAS DE MAQUETAS FINALES
