HAIR MASTER

ANDRES SANSAN

PRINCIPIOS BASADOS EN
DISEÑOS
ARQUITECTURA DEL CORTE

[email protected]
1
 CONTENIDO
CAPÍTULO 1
PRINCIPIOS EN DISEÑOS……….................................................. 3 AL 8

CAPÍTULO 2
PRINCIPIOS DE LA FORMA............................................................. 9 al 27
Grados de las líneas:
Cóncava y convexas.
Formas de grados.
Formas geométricas.
4 formas básicas.
Formas combinadas.
Líneas de diseño.
Formas sólidas.

CAPÍTULO 3
PRINCIPIO DE MOVIMIENTO ........................................................ 28 AL 52
Distribución.
Posición de los dedos.
Análisis del movimiento.
Proyección.
Movimiento de sobre-dirección.
Análisis del movimiento.
Comparación de las tres sobre direcciones.
Análisis del movimiento y el efecto que crea.
Análisis de la forma.
Control volumen.

[email protected] 2
 CONTENIDO
CAPÍTULO 4
ÁREAS DE LA CABEZA ................................................... 53 AL 56

CAPÍTULO 5
FORMA DE LA CABEZA …………………………………57 AL 64
Principios de la forma de la cabeza.
Posición caída natural.
División frontal.
Tipos de flequillos.

CAPÍTULO 5
GRADUACIÓN ................................................................................ 65 AL 85
Posición del peine.
Graduación.
Punto guía.
Análisis del corte paso a paso.
Procedimiento técnica aplicar.
Procedimiento error y corrección del diseño.
Análisis del corte paso a paso.
Procedimiento error y corrección del diseño.
Cortando hacia la curva de la cabeza.
Variación de la forma de la cabeza.
Contorno y forma de la nuca.

CAPÍTULO 6
ANÁLISIS DEL CABELLO ....................................... 86 AL 93
Textura.
Técnica de texturizado.
Metodología y terminología [email protected] 3
Epilogo
CAPÍTULO 1

PRINCIPIOS EN DISEÑOS

[email protected] 4
PRINCIPIOS EN DISEÑO

Imagina comprender todos los conceptos de diseños del cabello y que se puedan
comunicar un solo lenguaje. Pero no es así.

Otras profesiones usan un lenguaje en común para comunicarse; un abogado, un

electricista, un médico. Todos usan un lenguaje específico, un electricista no puede
hablar a un medico de voltajes y amperios. Pero si un médico le habla a otro médico de
medicina, ellos saben de lo que están hablando. Es por ello que nosotros en la
peluquería debemos usar un lenguaje técnico.

PRINCIPIOS
Un principio es una ley o regla existente que se cumple y debe seguirse con cierto
propósito, como consecuencia necesaria de algo para lograr lo conseguido.

piensa ahora. ¿Por qué los objetos pierden rapidez?

Antes de Galileo y Newton, muchos pensaban que los objetos perdían rapidez debido a
que tenían incorporada una tendencia natural para hacerlo. Pero esas personas no
estaban tomando en cuenta las múltiples fuerzas aquí en la Tierra —por ejemplo: la
fricción, la gravedad y la resistencia del aire— hacen que los objetos cambien su
velocidad.
Si pudiéramos ver el movimiento de un objeto en el espacio interestelar profundo,
seríamos capaces de observar las tendencias naturales de un objeto que está libre de
cualquier influencia externa. En el espacio interestelar profundo observaríamos que si un
objeto tuviera una velocidad, continuaría moviéndose con esa velocidad hasta que
hubiera alguna fuerza que causara un cambio en su movimiento. Del mismo modo, si
un objeto estuviera en reposo en el espacio interestelar, se mantendría en reposo hasta
que hubiera una fuerza que causara un cambio en su movimiento.

[email protected] 5
Los principios son evidentes. Son también universales pues se aplican a cualquier
categoría y la ciencia que lo trate

UNIVERSALES
Piensa en principios con respecto al corte del cabello. Si lo levantamos para cortarlo,
tendrá algún tipo de graduación y un movimiento con relación a la línea de base, la curva
de la cabeza y la gravedad.

Sin importar el país o el lugar en el que nos encontremos, esa consecuencia sera la
misma. Podemos cortar el cabello con tijeras o navaja. Podemos levantarlo con los dedos
o con peines. La técnica podrá modificar los resultado, y el resultado sera siempre
graduación.

[email protected] 6
CONOCIMIENTO

Los principios son leyes que se obtienen con el conocimiento y se reflejan en el rostro
de cada persona. Ahora comprenderá que el cabello te envía informacion que debemos
tener en cuenta cuando lo corta. Hay una gran diferencia entre memorizar la
información y comprenderla. Si memorizamos la información, fácilmente la podemos olvi
dar; pero la información comprendida la recordamos para siempre.

Nuestro propósito es transmitir los principios al corte de cabello para a poderlos compren
der y jamás olvidarlos.

Conforme a las cultura y su rastros físicos las formas cambian y las tendencia, pero no
los principios de la forma.
Por lo tanto los principios de diseño siempre serán los mismos.

PRINCIPIOS DE CORTE Y DISEÑO DEL CABELLO

Siempre debemos tener en cuenta los principios de diseño.

Al trabajar con el cabello diariamente, creamos y recreamos formas.

CREAR
Al comprender los principios podemos crear y infinitas formas de corte y adquirir
habilidad para crear nuevos diseños

[email protected] 7
Cantidades de veces hemos escuchado usar un lenguaje confuso. Por ejemplo: “¿ qué
ángulo es?”. “¿Por qué los dedos van así?” “¿esta línea para que corte es?,
“ ¿por qué el cabello se sostiene así?.

Otros profesionales tienen la ventaja al conocer un lenguaje claro, una forma de

comunicación basado en principios.

No es igual decir corte arriba, que corte en el área superior, no es lo mismo corte atrás
que corte en el área posterior. Hay que tener un lenguaje claro para comprender los
principios basados en diseños.

Una comunicación clara nos permite comprender las leyes generales y guardar
información y duplicarla.

[email protected] 8
CAPÍTULO 2

PRINCIPIOS DE LA FORMA

[email protected] 9
PRINCIPIOS DE LA FORMA

Un principio es la base; el punto; el fundamento; el origen o razón fundamental. También

llamados ideas generales. Son los conceptos de los que se vale el diseñador para influir o
conformar un diseño.

Las ideas o principios, ofrecen vías para organizar las decisiones para ordenar y generar de
un modo consciente una forma. Es decir, se pueden considerar como artificios visuales que
permiten la coexistencia de varias formas y espacios, tanto perceptiva como conceptual,
dentro de un todo ordenado y unificado.
para comprender como se crea la habilidad de crear; piensa en un plano de un centro
comercial

A partir de esa idea, el arquitecto lo plasma en papel. La complejidad de la estructura es

fácilmente desglosada en sus elementos más simples.

Asi mismo, cuando un artista hace un paisaje, va indicando puntos de referencia como
puntos de partida para el dibujo. A mayor exactitud en su posición, mayor exactitud
tendrá el resultado. De la misma forma, la música puede ser desglosada en series de notas
y barras.

Para desglosar una forma lo analizamos desde sus elementos más simples: punto, línea y
ángulo.

Punto.
Cuando llegamos a un centro comercial siempre buscamos los puntos de referencia,
una flecha que nos indica donde se encuentra el establecimiento, al no buscar los
puntos de referencia podemos perdernos. Esto mismo sucede en el corte, al no tener los
puntos de referencia nos podemos perder ya que no llevamos la trayectoria de la flecha
que nos indica la dirección ángulo y proyección.

[email protected] 10
En el universo existe dos tipos de líneas:
rectas y curvas. La distancia más corta entre
dos puntos es la línea recta. La otra línea es
curva. Comparando una con la recta, las
líneas rectas crean una sensación de dureza,
en tanto las curvas dan una sensación de
suavidad.

La medida de la distancia en que se separan las líneas es conocida como el grado de

los ángulos. Un ángulo es un cambio de dirección de dos líneas que se interceptan.
Recuerda que dos líneas paralelas no forman un ángulo porque no se cruzan.

180° V
GRADOS DE LAS LÍNEAS 225° 135° D
Hemos descrito los tres tipos de líneas: Horizontal,
vertical y diagonal, y lo que crea cada una de ellas.
270° 90° H
Mencionamos anteriormente que la distancia que
se separan las líneas entre sí es conocida como el
grado del ángulo. Para facilitar la descripción,
315° 45° D
asignamos números a estas líneas. Observar figura.
O°
Las líneas horizontales y verticales a 180°
también son a 90 grados porque forman un ángulo
recto uno con respecto del otro. Las líneas
diagonales son a 45 grados. Si varía de dirección
entonces simplemente se le llama una diagonal.
Recuerda, un ángulo a 45 grados es diagonal, pero
Líneas cóncavas y
no todas las líneas diagonales son 45.
convexas.

EJE DIRECCIONAL.
Es un simbulo que se
utiliza para medir
direcciones, ángulos
proyecciones, líneas
cóncavas y convexas.

11
[email protected]
 FORMA CONVEXA

FORMA CONCAVA

Nota: observe que

cada forma
corresponde a la
línea de base. Línea
FORMA CONVEXA
de base cóncava,
corte cóncavo, y
Las líneas cóncavas se usan línea de base
para crear los cortes cóncavos. convexa, corte
Ejemplo: Sí vamos a realizar un convexo.
corte cóncavo, la línea de base
debe ser cóncavo, como indica
el tras lucido de la imagen. Por
lo general el corte debe ir en
perpendicular a la línea de
base. Otro de los detalles muy
importante es determinar la
profundidad de la curva.

La profundidad de la curva la determina inclinación de

la línea a grados. Entre mayor inclinación de la línea,
mayor será el largo hacia adelante.

12
[email protected]
 LOS GRADOS 90°-180°
45°-135° 45°-135°

90° 0°-90° 0°-90

45°-135° 45°
Existe muchas formas de 45°
medir los grados, ciertos
0° 0°
métodos han confundido a
muchos, aquí les explicare
las diferentes formas de
medir los grados.

90°
45° 45°
90°-180°
45°-135°
0°

90°

45°
0°

Analicemos los grados en la figura anterior. Ahora analizaremos de la siguiente formas .

Un ángulo son dos líneas en ELE, la línea vertical es a 90° y 0° y la línea horizontal a 0°
y 90°, y una línea intermedia en diagonal, siempre es a 45°. Esto cambia cuando
relacionamos el grado con relación a la curva de la cabeza, ejemplo: observa una
proyección a 90° y se darán cuenta que también es a 180°. Aquí les explicare porque es
igual. Imagina tomando un mechón guía a 90° en el área superior, si cortamos el
cabello en una línea estable, llevando el cabello desde el área nuca hasta el área
superior, seria una proyección a 180° con relación al giro que se leda al cabello con
relación a la curva de la cabeza, también seria una proyección a 90° con relación a la
guía en vertical la curva de la cabeza. Lo mismo sucede con la línea en diagonal. Una
línea intermedia en diagonal, ya sea hacia la derecha o izquierda, es a 45°. La
terminología cambia y es relativa con respecto al eje direccional. Observemos el ángulo
de 90° que también es 180° con relación al giro sobre la curva de la cabeza, el ángulo
intermedio es a 135 ya que 90+45 es = 135° y comprendiendo que 90° es = a 180°. El
ángulo intermedio seria 225° .observa y analiza cada eje direccional.

[email protected] 13
 90° 45°-135°
45° 45° 45°-135°

0° 0°

Otras formas de usar los grados es. 0°, 45°, 90°, 45° por encima de los 90°,
90°, y 45° adelante de los 90°.
Observemos las diagonales, cuando nos referimos al ángulo en la cima de
la cabeza. Esta proyección a 45° la llamaremos proyección de 45° hacia
atrás y hacia adelante de los 90°.
Cuando el ángulo es posterior, la llamaremos proyeccion de 45° y
proyección de 45° por encima de los 90°.

90° 45° 90°

45°

90°
Las áreas de la cabeza mas difícil para medir
los grados son. área frontal, área coronilla y área
nuca.

14
[email protected]
PROYECCION. 90° PROYECCION. BAJA, MEDIA En esta imagen
Una proyección a 90° es y ALTA. mostramos el efecto de
cuando el cabello se peina Las tres proyecciónes, baja, caída que produce el
recto con relación a la curva media y alta. Son cuando cabello cuando lo
de la cabeza. peina el cabello de abajo peinamos en proyección
Una proyección a 90° es en hacia arriba en línea alta
perpendicular, una línea horizontal o diagonal, esto
perpendicular siempre forma crea Progresión de largos,
una T, cuando se corta el descendente. Si observa la
cabello en un área figura podemos ver Los
determinada Siempre los diferentes largos. Entre
largos son identicos, se mayor elevación mas corto
repiten en serie en un hacia el area superior. Las
mismo largo. tres proyecciónes son, de 0°
a 30° de 30 a 60° y de 60° a
90°

45°

90°
Ya hemos comprendido las
otras terminologías sobre
los grados. Ahora
usaremos esta
terminología.
caída natural

[email protected] 15
 FORMA GEOMÉTRICAS

Para crear una forma debemos dar profundidad a la figura . Una figura rectangular no
puede ser una forma hasta que esté tenga profundidad.

Una figura es bidimensional, consta de dos dimensiones longitud y anchura.

L Una forma es tridimensional, cuando L

O consta de tres dimensiones. O
N N
G
Longitud, Anchura y Profundidad
G
I I
T T
U U
D D
ANCHURA
ANCHURA
El componente de la figura es la
línea y el componente de la forma
la figura.
Toda forma la compone una
figura y toda figura la compone la
línea.
Relacionemos la forma con el cabello.
Creamos un elemento de forma
cuando tomamos una sección de
cabello. Analiza por qué se creó un
ángulo.

cuando vamos a realizar un corte

tenga en cuenta que la forma de la
cabeza es la primera línea y el cabello Imprecisa
es la segunda línea. Ya sabiendo que
tenemos dos líneas, estas se conectan
Una línea es la unión Fina
para formar un ángulo. Al cerrarlo con
de dos puntos o mas
nuestros dedos, formamos el borde de Gruesa
puntos, una línea
corte la silueta. El borde de corte
puede ser recta o
delimita la forma. Imagina el borde, las Las características de
curvo línea.
figuras triangular, rectangular y una línea recta puede
redondo. Cuando cortamos el cabello, la ser: gruesa, fina,
posición del los dedos y ángulo nos imprecisa.
determina la forma.

[email protected] 16
 La línea horizontal da
peso y crea sensación
de anchura. La línea
horizontal no es la
indicada para las
personas de espalda
ancha ya que crea
mayor anchura.

Una línea
diagonal crea
profundidad y
redondea el área
posterior. Cuando
el occipital es
Una línea vertical crea largura. prominente hay
Las líneas vertical son ideales que evitar las
para las personas de espalda líneas diagonal.
ancha, ya que esta línea nos
crea una imagen visual de
largura.

Línea circular.
Un línea circular crea una forma
redondeada alrededor la cabeza o
sobre un área determinada, esta
forma es a 90°.

[email protected]
17
SIMÉTRICO. ASIMÉTRICO.
Por simetría entendemos que si Es cuando dos medidas con
midiéramos distancias dentro de armonía son des iguales.
la forma serían iguales.

La línea vertical y horizontal son simétricas. Ambas tienen las mismas dimensiones. Las
líneas vertical se superpone con la línea horizontal creando una sensación de longitud, y
la línea horizontal crea una sensación de anchura. Si vemos las dos líneas podemos
observar que son iguales, nuestra percepción capta cada una de diferente forma.

Una línea diagonal es asimétrica y crea una sensación de suavidad y una forma ovalada
dando mayor apariencia, si observamos podemos ver que la línea inferior es mas ancha
y la superior mas corta. tenga en presente que si deseas crear volumen de forma
ovalada debemos usar líneas diagonal. Las formas ovaladas siempre nos dan una
apariencia de suavidad, imagina una superficie con líneas en diaconal. Ejemplo. El
contorno de un espejo biselado,
¿VERDAD que es mas suave que un espejo con líneas vertical ?.

Si deseamos redondear los laterales de un corte debemos sostener el cabello con

posición de los dedos en diagonal para redondear las esquinas de la forma.
Siempre recuerden que una línea diagonal es asimétrica como el triangulo.

[email protected]
18
EXISTEN 4 FORMAS BÁSICAS QUE COMPONEN LOS DISEÑOS.
Estas formas básicas se convinan para crear infinitas formas.

Forma encapado incrementado. Forma graduada.

Una forma de encapado incrementado es Una forma graduada es cuando los largos
cuando los largos superiores son mas cortos superiores son mas largos que los largos
que los largos exteriores. Los largos van de exteriores. Los largos van de forma progresiva
corto a largo de forma progresiva. de mas largo a mas corto.

Forma sólida.
Una forma sólida es
cuando los largos caen
en caida Natural con
relación a la fuerza de la
gravedad o a 0°
Forma uniforme.
Una forma uniforme es cuando
todos los largos son identicos a
90° grados sobre un área
determinada.

Analizaremos las estructuras. la forma uniforme, como pueden ver la figura gris.
Imagina cortando el cabello alrededor de la periferia de la cabeza a una proyeccion a
90°. Puedes analizar que justo en la nuca, la imagen gris tiene una curva . Cuando
cortamos a 90° estamos cortando recto con relación a la curva de la cabeza. En esa
área de la cabeza, si se toca podrás darse cuenta que es curvo. Como has cortado a
una misma medida, el cabello cae por la gravedad creando la forma uniforme a un
mismo largo todo. El diseño de la figura indica la forma. Analizaremos otras figuras.
 COMO COMPRENDER LAS FIGURAS DE LAS FORMAS

FIGURA

Piensa que estas cortando el cabello hacia el

frente.
Como puedes ver hay diferentes tamaños de
flechas, esto indica los diferentes largos del PROYECCIÓN
cabello con respecto a la trayectoria del cabello
hacia el punto de referencia. Si estas flechas la
proyectáramos a 90° sobre la curva de la cabeza
crearía una silueta. La figura o silueta nos indica
el componente de la forma. FORMA
Al ver una figura ya entendemos su forma, esto
es como un anti proyecto de un edificio de un
arquitecto. Cuando se va construir un edificio
primero se debe tener un plano de lo que se va
a realizar. PROYECCIÓN

Haremos otro análisis de las figuras. Imagina la

forma sólida, si analizas te darás cuenta que el
largo de la nuca es mas corto y el superior mas
largo. Al ver de forma abstracta el corte,
podemos ver que los largos van aumentando
hacia el área superior. Cuando veamos esta figura
en otros libros o videos ya entendemos de que
forma trata. FORMA

ASTRACTO
FORMAS COMBINADAS

En estos dos ejemplos vemos como las formas se convinan para crear diferentes
formas.
En la primera vemos una combinación de una forma uniforme 90° con una forma
incrementada de largura.
En la segunda imagen vemos una combinación de una forma uniforme 90° con una
forma graduada.
 LÍNEAS DE DISEÑO
Cada línea de un diseño produce un efecto especifico. Al comprender cada una de las
líneas podemos crear a través del conocimiento un buen estilo de corte al cliente.
Piensa en el corte que realizó a un cliente, y de nuevo le pide el mismo corte. Las
líneas del corte anterior se han alterado, con nuestro conocimiento podemos realizar el
mismo diseño con exactitud a través del conocimiento de las líneas de diseño.

Recuerda que hay líneas rectas y curvas; y que existen tres tipos de líneas: horizontal, vertical
y diagonal que pueden formar una figura y forma al unir los puntos de conexión. El cambio
de movimiento de una de las líneas da como resultado una modificación de la forma.
Nuestro conocimiento nos permite atreves de los principios contar un lenguaje claro y así
poder explicar como hacer el diseño el estilo de corte.

Recuerde que cuando vamos a crear un corte simétrico los puntos de referencia no se
deben cambiar, un movimiento del punto de referencia equivale a una forma distinta del
largo.
Mas adelante explicaremos lo que causa el movimiento de la línea o punto de referencia.

LAS DOS LÍNEAS PRINCIPALES BÁSICAS DE DISEÑO SON:

LÍNEA VERTICAL CENTRAL LÍNEA VERTICAL DE OREJA A OREJA

La línea vertical central es La línea vertical de oreja a oreja es la
la línea que va desde la línea que pasa por la cima de la
mitad de la nuca, hasta la cabeza
mitad frontal.

Estas dos líneas básicas son las líneas que se usa para crear las diferentes líneas de
diseño. Son el eje central de la cabeza, y esto debe tenerlo presente para tener
equilibrio Para dividir el lado izquierdo de la cabeza del lado derecho, separa desde el
centro frontal hasta el punto más alto de la cabeza y hasta el centro de la nuca.

[email protected] 22
LÍNEA HORIZONTAL. LÍNEA DIAGONAL ANTERIOR.
La línea horizontal es la línea que va La línea diagonal anterior es una línea que
hacia el horizonte, esta línea se usa va hacia adelante y se usa para crear las 4
para crear las 4 formas básicas de formas básicas de diseño.
diseño.

LÍNEA DIAGONAL POSTERIOR. LÍNEA VERTICAL PIVOTANTE.

La línea diagonal posterior es la línea La línea vertical pivotante es una línea
que va en dirección hacia atrás y se combinada.
usa para crear las 4 formas básicas de una línea pivotante es variable en su tamaño
diseño. y lugar de posición. Cortar el cabello de
forma paralela hacia el frente crea un efecto
cuando el cabello cae con la gravedad, en
área posterior nos crea capas largas y da un
efecto de unas capas muy suaves en las
puntas.
Las líneas pivotante se usan para crear las 4
formas básicas de diseño.

[email protected] 23
 Área superior

LÍNEA CONCAVA.
La línea cóncava es una línea
curva como la parte superior
de una esfera, esta línea se
usa para crear los cortes
Área exterior
suavemente inclinados hacia
adelante.

Cada línea se debe regir a los principios para

crear las formas deseadas, es un error querer
hacer un corte cóncavo y convexo usando
líneas horizontal.
Si vamos a crea un corte convexo con líneas
horizontal, es muy difícil lleva una secuencia
exacta de la curva con una línea horizontal.
Imagina hacer un mural con ladrillos y usar la
piola en diagonal y buscar como pegar los
ladrillos rectos horizontal. ¿Verdad que es LÍNEA CONVEXA.
difícil?. Ni el mas especializado en La línea convexa es una línea curva
construcción de edificios podrá pegar ladrillos como la parte inferior de una esfera.
sin una guía que te indique la dirección Esta línea se usa para crear los cortes
exacta de cada ladrillo, es muy importante las convexos.
dos guías, lado derecho y lado izquierdo,
ambas deben tener simetría para no cambiar
el largo del lado derecho y lado izquierdo.

[email protected] 24
PUNTO PIVOTANTE. LINEAS VERTICAL.
Un punto pivotante es un punto de Es una línea que va recta hacia
equilibrio, un punto central, en la el vértice.
cual se gira sobre el.
Imagina los gajos de una naranja,
los gajos giran sobre un punto
central.

TEXTURA MOVIL:
Se observa que la superficie presenta las
líneas con puntas expuestas.
Podemos observar que una texura movil,
los cabellos van en Progresión de largura,
esto nos da apariencia de movimiento.
TEXTURA INMOVIL:
Se observa líneas lisas
en la superficie. Podemos observar que
una textura inmovil nos da la apariencia
de un cabello sin movimiento. Cuando un
cliente nos dice que desea un corte que
tenga movimiento, debemos hacer capas
para crea movimiento.
Los cortes sólidos no producen
movimiento.

[email protected] 25
Un diseño capilar esta compuesto por tres elementos de diseño principales que
pueden separarse del todo y analizarse individualmente. Estos elementos son
. Forma
. Textura
. Color

En la forma podemos observar el

contorno del corte.

En la textura vemos una superficie lisa,

una textura puede ser ondulado, lacio,
grueso y fino.

En el corte observamos que tiene color.

Siempre que vamos a realizar un diseño de corte, debemos hacer un diagnostico de

los elementos de diseño.
Si un cabello es fino, no vamos a realizar el mismo corte de un cabello grueso y
abundante, ya que su texura es muy diferente y como resultado del diseño es
diferente, aunque trabajemos las mismas técnicas, lo mismo sucede con un cabello
lacio y uno ondulado, aunque trabajemos las mismas divisiones y proyecciones, el
diseño será muy diferente.

El color es muy importante en el diseño de corte.

Un buen color puede dañar un buen corte, y un buen corte puede dañar un buen
color.
ejemplo: si realizamos un corte cabello corto en la nuca, no vamos a realizar mechitas
en general ya que el área nuca al ser corto, no se va ver estético el color.
Analiza la diferencia al realizar unas mechas en cabello con muchas capas y mechas
en cabello solido sin capas, ¿notara la diferencia verdad?. No es igual mechas en
general en un cabello simétrico que asimétrico.
Debemos a través del análisis de los elementos, lograr un excelente resultado.

Un diseño de color no es para todo corte, y un diseño corte no es para todo color,
cada corte y cada color debe llevar armonía en el diseño.

[email protected] 26
 FORMAS SÓLIDA.
Existen 5 formas basicas que componen las formas sólidas

Diagonal anterior Línea horizontal Diagonal posterior

Convexo Cóncavo

Cada una de las formas es creada con su correspondiente línea de diseño, como
podemos observar, una forma diagonal anterior con su línea diagonal hacia adelante,
una forma cóncava con su línea de diseño cóncava.
Es importante realizar cada forma con su correspondiente línea de diseño.

[email protected] 27
CAPÍTULO 3

PRINCIPIO DE MOVIMIENTO

[email protected] 28
PRINCIPIO DE MOVIMIENTO

Cortar el cabello es precisamente crear movimiento, es una serie de movimientos.

Elevamos el cabello hacia arriba y lo bajamos, movemos el cabello de lado a lado para
sobre dirigirlo y movemos nuestros dedos hacia adentro y hacia afuera de la cabeza para
crear un ángulo de corte.

MOVIMIENTO DE ELEVACIÓN

Todo diseño de corte puede simplificarse en cuatro tipos de corte de cabello: recto,
ascendente, descendente y uniforme. Si no deseamos que el cabello sea recto, debemos
levantarlo al cortarlo. A este movimiento se le llama elevación, para levantar el cabello,
tomamos una sección de una manera ascendente, en otras palabras, el cabello es
levantado directamente por encima de su posición de caída natural cuando la cabeza se
encuentra vertical.
Una vez que se ha cortado, al soltarlo, el cabello cae verticalmente.
La elevación es un movimiento hacia arriba y hacia abajo.

Efecto del movimiento

hacia afuera y hacia
adentro.

[email protected] 29
 DISTRIBUCIÓN. es la dirección en que se peina el cabello con relación a la partición del
nacimiento del cabello.
hay 4 tipos principales e distribución

NATURAL PERPENDICULAR VARIABLE PLANA

Es la dirección Es la dirección Es la dirección Es la dirección que
natural que el que adopta el que adopta el adopta el cabello
cabello adopta cabello cuando se cabello cuando se cuando se peina
debido a la fuerza peina en ángulo peina en cualquier hacia arriba en forma
de gravedad. de 90º(ángulo direcció excepto a recta y
Una dirección recto) con relación 90º. horizontalmente
natural es en línea a la línea de base hacia afuera en forma
horizontal, diagonal, en forma de T. recta.
cóncava y convexa. En una dirección
plana no se tine en
cuenta la curva de la
cabeza.

Cuando cortamos de una forma plana, creamos diferentes larguras por efecto de la
curvatura de la cabeza, es muy importante tener en cuenta que si realizas una forma
plana en el área posterior, en el área nuca va quedar mas largo y en la coronilla va
crear peso por la forma graduada que se crea.
Hemos explicado que una forma graduada es cuando los largos superiores son mas
largos, y si observa podrás darse cuenta que apartir de la línea azul el largo va
aumentando hacia la coronilla.
Siempre hay que analizar el efecto que produce el cabello en la forma, cuando
proyectamos o peinamos hacia una dirección determinada, toda elevación nos crea un
movimiento y las líneas nos determina la forma.
No es lo mismo cortar recto con línea de base horizontal que cortar recto con línea de
base en diagonal.

[email protected] 30
 Para crear una forma en el corte de cabello se utilizan dos
posiciones de los dedos.
Posición paralelo y posición no paralelo.

PARALELO NO PARALELO

Para esculpir el cabello se utilizan dos

posiciones.
Posición paralelo y posición no paralelo.

PARALELO
Es PARALELO
Es cuando los dedos se posesiona recto a la partición de la línea base. Una posición
paralelo crea una forma sólida a 0° y 90°

NO PARALELO
Es cuando los dedos se posesiona hacia adentro y hacia afuera de la línea de base.
La posición no paralelo se usa para crear una forma ascendente y descendente.

[email protected] 31
ANALISIS DEL MOVIMIENTO Y LO QUE CREA

¿cómo vemos la elevación?

Observa la sección que ha sido elevada?” Las

diferentes perspectivas de la cabeza se llaman
frente, lado, la parte posterior o la vista
superior.
Cuando elevamos el cabello en los laterales de
la cabeza, las únicas perspectivas que veremos
son del frente o del lado posterior.
Observe la elevación y la forma que crea
cuando el cabello cae en su caída natural.

Si elevamos el cabello, observamos la largura y

la forma que crearía cuando cae. observa la
posición de los dedos, podemos ver que en la
parte posterior es mas corto y el largo de la
nuca mas largo, esto crearía una forma en
capas, al analizar el diagrama podemos ver el
largo que produce la elevación.

[email protected] 32
PROYECCIÓN. Es la posición en que se sostiene el cabello mientras se esculpe con
relación a la curva de la cabeza.
Los dos ángulos que se utilizan para esculpir las formas sólidas son: caída natural y
cero grados.

CAíDA NATURAL CORTE A 0°

Una forma en caída natural es cuando Un corte a 0° es cuando se da forma al
se da forma al cabello con la cabeza cabello con la cabeza inclinada hacia abajo,
erguida sin inclinación alguna, esta esta posición de la cabeza al levantar nos
forma natural el cabello toma una crea una forma biselado natural, mas corto
posición recta sin inclinación cóncava. interno en la nuca, creando una forma
cóncava por efecto de inclinación de la
cabeza.

Si desamos que el cabello caiga

directamente en su posición de caída
natural después de cortarlo, la cabeza
Inclinación de la del cliente debe estar en posición
cabeza, forma a 0° vertical.
Si la cabeza está inclinada hacia
adelante, el cabello no estará en su
posición de caída natural.

[email protected] 33
MOVIMIENTO DE SOBRE-DIRECCIÓN

El movimiento de elevación es de arriba hacia abajo. El movimiento de sobre-dirección es

cambiar o mover el cabello afuera de su posición de caída natural en un movimiento de
lado a lado.
Si tomamos el cabello de los laterales y lo dirigimos al centro posterior, este es un
movimiento lateral de lado a lado y no una elevación.
Si el cabello es llevado hacia el frente, emplea un movimiento de elevación y sobre-
dirección así como un movimiento de arriba hacia abajo, en este caso, sería una elevación
y sobre-dirección.
Importante no confundir los movimientos.

SOBRE-DIRECCIÓN AL SOBRE-DIRECCIÓN Y ELEVACIÓN

CENTRO POSTERIOR HACIA EL FRENTE

[email protected] 34
ANÁLISIS DEL MOVIMIENTO Y LO QUE CREA.
observemos el resultado y lo que crea el movimiento. Si sobre-dirigimos el cabello del
frente hacia atrás, el cabello será más largo al frente por efecto de movimiento hacia el
lado opuesto. Si se toma el cabello de la parte posterior y se le dirige hacia el frente, crea
longitud y peso en el área posterior. La sobre-dirección crea peso y longitud en la
dirección opuesta.

Por lo general mucho empujan la cabeza hacia adelante para hacer más fácil el corte en la
nuca. Al hacer lo, no se sabe cuál es la posición de caída natural del cabello. Si la cabeza
del cliente se encuentra hacia abajo y el cabello es cortado recto, cuando la cabeza regrese
a su posición erguida, verás una graduación no deseada en lugar de una línea horizontal.

Analizaremos lo que causa al cortar el cabello con la cabeza inclinada. Es muy frecuente que
quiera cortar una forma sólida natural he inclinando la cabeza para cortarlo, al inclinar la
cabeza y cortar recto, pensamos que estamos cortando recto en su caída natural. Vamos a
observar las imágenes, la primera te muestra la forma en que realizo la forma sólida, ahora al
levantar la cabeza imagina que la dirección en que peino el cabello es la misma direccion,
observara que la línea se mueve a la medida que mueve la cabeza. En la tercer imagen vemos
el efecto producido por una sobre-direccion natural creada.

Esta es una análisis de la comprensión del movimiento de sobre-dirección. Haga el

siguiente ejercicio, ponga su mano en el cuello con la cabeza agachada y ahora levente la
cabeza. ¿verdad que la mano cambia de posicion con el moviento de la cabeza.

[email protected] 35
 SOBRE DIRIGIR EL CABELLO AL CENTRO POSTERIOR

Ejemplo: Vemos como el cabello se sobre dirige al centro posterior creando una forma
mas corta al centro y mas largo hacia el frente, esta sobre-dirección crea mayor
graduación al centro y desplazándose a mayor graduación hacia adelante, observe las
diferentes líneas, violeta corto. Azul mas largo, y verde largo, como efecto es una
progresión de largos que van aumentando hacia los lateral, creando un Bob.

En este ejemplo podemos ver la sobre-

dirección desde arriba. Podemos ver que el
centro es mas estrecho, aquí nos indica que
es mas corto al centro y los largos
aumentan hacia el frontal.

La posición en la cual puede ver desde arriba el ángulo correcto, es usar los dedos de
abajo hacia arriba, cuando usas la mano por encima del área superior, te impide ver el
ángulo correcto, esto puede crear como efecto un lado mas largo. No es que sea
incorrecta o correcta usar la mano por arriba, usar la mano por arriba tapa la línea de
base y te impide ver con claridad la línea de base con respeto a la posición de los dedos
en vertical, y como resultado un largo no deseado. En este caso, el lateral derecho
quedaría más largo y el lateral izquierdo quedaría más corto, y viceversa si eres zurdo.

[email protected] 36
SOBRE-DIRECCIÓN A UNA GUÍA ESTABLE

Utilizamos tres tipos de sobre-dirección. La primera es sobre-dirección a una guía

estacionaria. Una línea estable puede ser con sobre-dirección y elevación
cuando cortamos el cabello con una guía estable nuestro cuerpo es mas estable y mas
fácil de controlar el ángulo, la sobre-dirección a una guía estable, crea máxima largura
hacia el lado opuesto.

SOBREDIRECCIÓN HACIA LA SECCIÓN ANTERIOR

Sobre-dirigir hacia la sección anterior es una forma

de sobre dirección estable múltiples. Imagina que
desea un corte no muy largo hacia la cara.
Para lograr el efecto de largura, dividimos el área
superior trazando líneas horizontal, y cada línea de
corte se traslada hacia la sección anterior
aumentando en cada sección el largo hacia adelante.

GUIA ESTABLE

Otro ejemplo de sobre-dirección estable múltiples, es

la sobre-dirección hacia los puntos de referencia. Es
hacer dos secciones, una posterior y otra lateral para
crear menos peso. Para hacer una sección múltiple
peinamos el área posterior al centro posterior, desde
la parte posterior de la oreja al centro posterior y del
lateral a la parte posterior de la oreja, aquí hemos
creado dos sobre dirección.
SOBRE-DIRECCIÓN HACIA LA
SECCIÓN ANTERIOR

SOBRE-DIRECCIÓN HACIA LOS

PUNTOS DE REFERENCIA

[email protected] 37
SOBRE-DIRECCIÓN A LA SECCIÓN ANTERIOR
La segunda forma de sobre-dirección es la que se realiza a los planos de la cabeza.

Ejemplo de la sobre-dirección a la sección anterior. Esta sobre-dirección es confundida con

una proyección a 90° uniforme, la diferencia es que cuando realizamos una línea de base
para cortar la sección, se lleva hacia atrás, imagina que has dividido una línea para corte de
dos centímetros de ancho, dentro de la sección que va cortar hay dos líneas, la de adelante
y la de atrás, cuando vas a cortar una segunda sección, traslada los dos centímetros de la
sección hacia atrás conectando la secuencia del largo anterior, y esa traslación va
aumentando levemente el largo.
Observa las flechas verde, la azul es la guía, y la verde la traslación. Ahora explicaremos la
diferencia de una forma uniforme a 90°. Imagina que toma una sección de dos centímetros,
al cortar esta sección no la corta sobre ninguna de las dos líneas de la sección, esta se
corta en medio de la sección, esto crea largos milimétricos hacia las esquinas repitiendo la
secuencia en igual medida en una forma uniforme. Observe la imagen gris cuando cortas
a 90° , la figura en onda que ves es el resultado de una forma a 90°.

Sobre-dirección hacia la sección anterior. Líneas móvil a 90°

Son líneas movil estables

Corte de una sobre-dirección. Corte de una forma a 90°.

[email protected] 38
 COMPARACIONES DE LAS 3 SOBRE-DIRECCIONES

Sobre-dirección estable. Sobre-dirigido a los puntos de referencia.

Cuando la forma está en Observa cómo el incremento de peso y de
su posición de caída la longitud no es tan pronunciado.
natural, notarás un
rápido incremento en
peso y longitud. El
incremento en peso y
longitud es máximo.

Observa las diferencias de longitud y peso de máximo

a menos en las diferentes sobre-dirección. Ahora
comprenderás las diferentes formas de largura y peso.

Sobre-dirección a la sección anterior, el cabello no se vuelve tan largo, tan

rápido. El incremento de peso y longitud es suave.

[email protected] 39
ANÁLISIS DEL MOVIMIENTO Y EL EFECTO QUE CREA
El ángulo de los dedos crea el volumen dentro de la forma. Observemos dos posiciones de
los dedos, posición hacia afuera y posición hacia adentro, en los dos casos el volumen estará
en la parte superior de la forma, hacia adentro crearía mayor peso en el área superior y
volumen en el inferior.

El modo como colocamos nuestros dedos en la

sección de cabello a cortar, determina donde
quedara el volumen dentro de la forma del corte.

HACIA AFURA HACIA ADENTRO

[email protected] 40
Ahora observemos como las líneas simétricas y asimétricas afectan a la forma cuando las
aplicamos a la posición de los dedos en ángulo.
El ángulo de los dedos crea el volumen en la forma, si modificamos nuestra posición de
los dedos en ángulo, cambiamos el volumen. Si la posición de los dedos estuviese en
diagonal que es una línea asimétrica el volumen creado sería asimétrico. El resultado seria
más volumen en un lado que en el otro.
Cortar el cabello en diagonal no significa que el área nuca no tenga volumen, si tiene
volumen pero muy poco ya que crearíamos formas distintas de volumen, mayor peso en la
parte superior y movimiento en el área exterior.

Ejemplo: En vez de mantener nuestros dedos sobre la línea diagonal, el ángulo de los
dedos es vertical. El volumen del corte es el mismo en la parte superior, con una diferencia
de mayor largura en el área nuca.

Una línea diagonal es asimétrica

como el triangulo, una parte es
ancha y la otra angosta.

[email protected] 41
Observemos al usar secciones horizontal. Comparemos el volumen creado con diferentes
posición de los dedos.

En la área posterior de la cabeza, si colocamos los dedos hacia el centro de la parte

posterior y hacia afuera de la oreja, el volumen estará en la parte posterior de la oreja.
Para poder verlo, necesitamos cambiar la manera en que lo observamos en los ejemplos
anteriores, en este caso lo veremos desde la parte superior.

ANÁLISIS DE LA FORMA
Recuerda mirar el espejo para ver la forma en que posiciona los dedos en ángulo. Es más
fácil verificar el ángulo de los dedos desde cierta distancia, con una simple mirada
podemos comprobar la continuidad del ángulo de los dedos.

Hay cuatro perspectivas de ver cabeza desde las cuales podemos ver nuestra posición de
los dedos a grados: frente, laterales, superior y posterior.

La posición de los dedos a grados es diferente dependiendo de la manera en que

seccionemos el cabello, ya sea vertical, diagonal u horizontal. Conociendo esto y
utilizando el espejo, podemos ver el ángulo.

[email protected] 42
ANÁLISIS DE LA FORMA
Analizar la forma consiste en mirarlo, de tal manera que los principios de la forma se
relacionan con la mecánica del corte. Cada línea de un diseño produce un efecto
específico con relación a su forma. Si el cabello lo peinamos recto hacia el área superior y
lo cortamos con una línea de base diagonal, aunque cortemos de forma horizontal, su caída
será en diagonal, y si cortamos de igual forma horizontal con una la línea de base en zig
zag, de igual forma el cabello caerá en zigzag.

Todos los errores en el diseño del corte ocurren en uno de los tres movimientos: elevación,
sobre-dirección o ángulo de los dedos. Cada uno crea un movimiento de efecto único.
Conociendo estos principios del corte podemos darnos cuenta como ocurrió el error y así
poder corregir el error.

Es importante conocer que cada línea de corte y de diseño crea una forma única.

En un corte de elevación y sobre-dirección ocurre un tercer movimiento.

El ángulo de los dedos. cuando peinamos una sección, la elevación, la sobre-dirección y el
ángulo de los dedos se están peinando en su sitio al mismo tiempo.

Elevación

Sobre
dirección

[email protected] 43
SECCIONANDO
SECCIONES VERTICAL / DIAGONAL

Al realizar secciones vertical o diagonal, se

observa la posición de los dedos de frente
y atrás, la posición de los dedos pueden ir
en una línea vertical o diagonal, paralelo,
hacia adentro o hacia afuera, pero siempre
observar que este en su posicion correcta.
Cuando se corta al frente y posterior, se ve
el ángulo de los dedos en el espejo de
lado y de perfil

SECCIONES HORIZONTALES
Cuando se corta en secciones horizontal
debemos observar la posición de los
dedos en ángulo desde lel área superior.
Ejemplo: Si cortamos en línea horizontal,
nuestros mirada debe estar por encima
de la posición de los dedos para poder
ver su posición. Recuerde que mirar el
ángulo desde el espejo te ayuda
visualizar la forma correcta de posición
de los dedos.

[email protected] 44
CONTROL DEL VOLUMEN
Para comprender con exactitud el control del volumen,
vamos haber el eje-direccional . Con el eje
-direccional podrás controlar según el ángulo de los dedos
a grados, y dar volumen deseado a la forma.

Como pueden observar, una línea horizontal crea una

línea de peso horizontal, para crear la foma se debe
realizar líneas horizontal y cortar paralelo a la línea de
diseño. Una línea peso horizontal hacia el suelo no crea
movimiento.

Una forma en gradación en línea

diagonal, la determina según la línea de
inclinación de la curva, con relación a la
posición de los dedos a la línea de base
a grados. Recuerda que el volumen y
peso siempre es en diagonal.

Al cambiar el ángulo de los dedos, se controla

la posición del volumen. Es por ello referimos
la imagen del eje-direccional como el control
de volumen.

[email protected] 45
Ahora vamos haber como el movimiento de los dedos va cambiando la forma del
diseño. Siempre piense en un circulo y que la posición de los dedos crea movimiento
como la aguja del reloj, que se mueve dentro del circulo. Si continuamos posesionando
los dedos alrededor del circulo como lo hace la aguja del reloj, vamos creando una
forma de capas que van aumentando de largo a corto hasta llegar al frontal.

observa las tres imágenes, vemos una línea levemente inclinada, esta línea crea un corte
levemente en V. En la segunda imagen vemos una línea con mayor inclinación, podemos
observar que entre mayor inclinación, mas profunda es la curva, con esta línea hemos
creado un corte en V. La tercer línea es vertical, con esta línea hemos creado un corte
terminado en punta. Ya hemos hablado lo que sucede si continuamos posesionando los
dedos al movimiento contrario de la aguja del reloj.

[email protected] 46
COMVINANDO EL ÁNGULO DE LOS DEDOS
El ángulo de los dedos es cambiable según la forma deseada. Esto significa que los dedos
puede ir combinado diagonal y paralelo a la línea de diseño. En cualquier memento
según la forma deseada cambiaremos de ángulo de dedos, si cambiáramos de ángulo
de dedos crearíamos una combinación de volumen.

Si el ángulo de dedos es a 90° en el área de la nuca, y en ese punto de referencia

cambiamos el ángulo de dedos a una línea diagonal desde las áreas posterior y
superior, tendríamos una combinación de ambos. En la zona de la nuca tendríamos un
volumen uniforme y un volumen con graduación y peso en el áreas posterior y
superior.

ANGULO DE LOS DEDOS Y POSICIÓN DE LOS DEDOS

Identificar la diferencias entre ángulo de los dedos y posición de los dedos ayudará a
corregir muchos errores que se cometen comúnmente.

El ÁNGULO de los dedos se refiere al borde de corte, la forma en que peinamos el

cabello con relación a la curva de la cabeza. La posición de los dedos se refiere a la
manera en que nuestros dedos se relaciona con la sección de cabello que tomamos.
Ejemplo: posición de los dedos paralelo, posición de los dedos hacia adentro y hacia
afuera.

[email protected] 47
En la combinación de los ángulos podemos observar las formas combinadas.
Ya hemos identificado las 4 formas básicas, el color gris una forma a 90° donde toda una
sección determinada es de igual medida, el color lila es una progresión de largura que va de
menor a mas cantidad. Podemos observar el color lila que va mas claro y mas oscuro en la
punta, esto es una progresión de menor a mayor.
Forma uniforme y sólido

En el siguiente ejemplo: Observamos la

combinación de una forma progresiva
descendente y una forma sólida.

[email protected] 48
ÁNGULO DE DEDOS HORIZONTAL
Para poder cortar los lados de la cabeza, tendríamos que ver el ángulo de los dedos
paralelo a la línea, y lo veríamos desde la parte superior. Para verificar que ambos largos
queden igual, podemos colocar la peinilla sobre la cabeza para medir el largo, la forma de
medir el largo es tomar de referencia los dientes de la peinilla.

Si la línea de diseño es vertical, la peinilla va vertical con los dientes hacia arriba y si la
línea de diseño es horizontal, la peinilla va acostada. Este método de usar la peinilla
como guía de largura, te da precisión en el largo. Tenga presente que si la línea es
horizontal debe ver desde la parte superior la posición de los dedos.

[email protected] 49
POSICIÓN DE DEDOS VERTICAL
Al utilizar secciones verticales para crear una forma, crearemos una forma plana y más
cercana a la cabeza. Recuerden que líneas verticales aplanan o alargan una forma. Esa es la
razón por la cual usamos secciones verticales para aplanar una área. Ejemplo: Si nuestra
idea es quitar volumen en la parte superior en el centro de la cabeza, cortamos en líneas
horizontal, y si nuestro propósito es crear una forma plana en el occipital, usaríamos líneas
vertical.
Con las secciones verticales hacemos un ángulo con los dedos diagonal hacia adentro y
hacia afuera para mantener el volumen y peso en la parte superior de la forma.

La posición de los dedos deben verse desde el área superior, para verificar que esta vertical.
Al verse vertical dedos van paralelo, plano, hacia adentro y hacia afuera sobre la línea vertical.

[email protected] 50
SOBRE-DIRECCIÓN NO DESEADA
Cuando nuestra sección es vertical u horizontal, si movemos nuestra posición de los dedos
a diagonal, forzamos a las esquinas de la sección a una sobre-dirección no deseada.

CORRECTO IN-CORRECTO

POSICIÓN DE DEDOS DIAGONAL

Si deseamos que el resultado del corte sea más degradado y redondeado, utilizamos
secciones o divisiones en diagonal. Con secciones diagonales nuestra posición de los
dedos debe ser paralelo o hacia adentro y no sobre-dirigir los dedos fuera de la línea
base. Observe la posición in-correcta. Los dedos van hacia adentro y hacia afuera, pero su
posición va fuera de la línea de base.

Al cortar en diagonal, lo vemos de la misma manera como cuando estamos cortando

verticalmente.
Siempre recuerde que cambiar de dirección los dedos, el largo cambia.

No hay que confundir una distribución variable con una posición de los dedos in-correcto.
Una distribución variable se es consiente de la posición de los dedos, mientras que la
forma in-correcta no, ya que al cortar, los dedos van fuera de la línea, creando una sobre-
dirección no deseada.

[email protected] 51
Ejemplo de la sobre-dirección no deseada y la deseada

Imagina que vas a realizar un corte horizontal, línea naranja. Al cortar el cabello
sobre-dirige las esquinas del cabello hacia el centro, esta sobre-dirección crea largura
hacia las los laterales, creando una forma cóncava. Esto es sobre-dirección no
deseada, una proyeccion y distribución inconsciente. Pero si eres consiente del
resultado, es una sobre-dirección deseada.

[email protected] 52
CAPÍTULO 4

ÁREAS DE LA CABEZA

[email protected] 53
 AREAS DE LA CABEZA

Área interior Área coronilla Área superior

Área lateral Área posterior Área exterior

El área interior y superior es el área de la cima de cabeza. El área lateral es el área que
esta por debajo del área interior, esta área en ocasiones es plana. El área posterior es
el área de atrás de la cabeza. El área coronilla es el área que esta entre el área interior
y posterior, el área exterior es el área que esta debajo del área superior.

Línea horizontal
de oreja a oreja Área nuca

La línea horizontal de oreja a oreja, es la línea que pasa por atrás de la cabeza, sobre
esta línea los cabellos caen de forma cóncava por efecto de la curva del área nuca.
El área nuca, es el área que va de mastoidea a mastoidea, en ocasiones esta área tiene
poco cabello y a la inversa.

[email protected] 54
 AUROLA CORONILLA

ÁREA PERIMETRO

La coronilla es muy importante tenerla en cuenta ya que esta área puede causar
problemas cuando los cabellos son cortos, si esta área se levanta se debe tomar un
mechón, levantarlo y dejarlo caer. Justo donde descansa el mechón es donde vamos a
cortar la guía de largura para evitar el problema.

El área perímetro es el área que va desde el frontal, aproximadamente 2 pulgada,

pasando por encima de la oreja y el occipital. Esta área puede tener mucho cabello o
tener poco cabello, si se tiene poco cabello es largo, se debe cortar capas por encima
del área perímetro. Antes de realizar las capas, se debe marcar el perímetro, y si el
cabello es corto y abundante, se debe quitar peso sobre el perímetro para suavizar la
forma.

En el diseño podemos observar

la forma del corte perímetro, el
perímetro se corta según el
largo, recuerde que las líneas se
dividen según el largo frontal y
el largo nuca, una ves cortado
el perímetro se debe subdividir
para continuar con el diseño.

[email protected] 55
 ÁREA SUPERIOR

ÁREA CRESTA HUESO OCCIPITAL

ÁREA EXTERIOR

En estas tres áreas solo El hueso occipital es un punto de

hablaremos de las dos referencia anatómica donde inicia la
ultimas áreas. curva cóncava de la nuca.
El área cresta. Es el área mas
ancha de la cabeza, esta área
puede ser prominente o
plana. Si esta área es plana,
debemos usar líneas diagonal
para dar una apariencia
redondeada, y si es
prominente debemos usar
líneas vertical y redondear las
puntas superiores.

En estos dos ejemplo de occipital, veremos las

diferencias. Si el occipital es prominente, la forma
correcta es cortar de forma plana en el área posterior, y
en la parte superior de la línea plana hay que
redondear, ya que si no redondeamo nos produce peso
y volumen ya que nos crea una graduación. La
graduación siempre crea peso.

Si el área posterior es plano, debemos cortar con la

posición de los dedos en diagonal para aumentar el
volumen. Una línea diagonal siempre redondea un área
determinada.

[email protected] 56
CAPÍTULO 4

FORMA DE LA CABEZA

[email protected] 57
PRINCIPIOS DE LA FORMA DE LA CABEZA
La forma de la cabeza es única para cada cliente.
El cambio de la forma de la cabeza de cada cliente influye en el diseño. Si tiene claro
estas formas de la cabeza, podrás crear cualquier forma. Imagina que tienes 5 clientes,
cada una con diferentes características, ejemplo: occipital plano, occipital prominente,
cuello largo, cuello corto, abundante cabello, escaso cabello, etc. si realizamos las
mismas líneas, las mismas subdivisiones los mismos ángulos. De seguro la forma no se
ria igual para todas. El diseño varia de una forma anatómica del la cabeza a otra.

EQUILIBRIO
Obtener el equilibrio de una forma es uno de los problemas más comunes en el mundo
del corte del cabello. Un lado puede ser más pesado u el perímetro, irregular. Equilibrar
la silueta o el perímetro puede ser un problema si no conoces bien la forma anatómica
de la cabeza.

Los puntos de referencia nos permite equilibrar la línea del perímetro. El comprender la
manera en que la posición del cuerpo se relaciona con los puntos de referencia nos
ayudará a crear el equilibrio.

El comprender la forma de la cabeza, podemos duplicar una imagen o una idea en

nuestra cabeza, para poder desglosar las áreas la cabeza y crear una forma satisfecha a
la clienta.

[email protected] 58
POSICIÓN DE CAÍDA NATURAL
Cuando sabemos desglosar la forma de la cabeza, entendemos la manera en que la
gravedad afecta al cabello y cómo caerá naturalmente debido a la influencia de la forma
de la cabeza.

La gravedad y la forma de la cabeza crean un movimiento al cabello, cuando el cabello cae

naturalmente con relación a la fuerza de la gravedad y la forma de la cabeza, es afectado
por la forma que ésta tiene. Una vez que alcanza el punto más ancho, cae verticalmente
debido a la influencia de la gravedad.

Ahora piensa en diferentes formas de cabezas con exactamente las mismas textura de
cabello y la manera en que ese cabello se comporta con relación a la gravedad. Pero si las
formas de las cabezas fuesen diferentes, y los tipos de cabello fueran los mismos, la
manera en que caería el cabello con relación a la gravedad y la curva de la cabeza sería
diferente también. Esta es la razón el porque debemos estudiar la anatomía de la cabeza ya
que el cabello se comporta según su forma y textura.

[email protected] 59
Desglosaremos los tres componentes de la forma en punto, línea y ángulo. Los mismos
elementos también aplican con respecto a la forma de la cabeza. Vamos a desglosar la
cabeza con relación al movimiento natural. Observemos el movimiento natural que
produce el área nuca, el área nuca es convexa, por ende el cabello toma la dirección en
diagonal, el área occipital al ser el área mas ancha de la cabeza, el cabello cae en vertical
en forma de cascada, el área coronilla al ser un área que va entre la cima y el área
posterior, esta área produce volumen, el cabello toma la dirección hacia afuera creando
volumen, que en ocasiones cuando es corto puede ser un problema, el área interior en su
caída natural el cabello va hacia adelante en especial cuando el cabello es corto.

VÉRTICE

PUNTO MAS ALTO DE LA CABEZA – VÉRTICE

El desglosamiento de la cabeza, se inicia identificando el vértice (EL PUNTO MAS ALTO
DE LA CABEZA).Para localizar el vértice colocamos un peine de corte en la parte
superior de la cabeza de forma que el peine este horizontal sin inclinación hacia
adelante ni hacia atrás. Para lograr correctamente el punto vértice, la cabeza debe estar
erguida. Desde este punto el cabello inicia su caída hacia adelante y hacia atrás. Tenga
en cuenta que si el punto lo cambiamos de lugar el movimiento del cabello cambia
creando una forma no deseada.

[email protected] 60
 En la parte posterior y lateral coloque las manos formando un cuadrado,
después incline los dedos juntos hacia la cabeza pero sin mover la mano, este será el punto
de referencia donde la curva de la cabeza va en dirección hacia atrás y hacia el lateral.
si observa el punto veras que el punto es lo que define la dirección hacia atrás y hacia
adelante, muy importante conocer la anatomía.
Tenga encuentra que esto produce un cambio de dirección en el movimiento del corte.

Los puntos de referencia son los que nos indica el cambio de dirección, en la segunda
imagen observamos e identificamos las áreas en cuadrantes laterales.

La cabeza tiene cuatro laterales: dos laterales FRONTALES derecho e izquierdo y dos
laterales POSTERIORES derecho e izquierdo.

Cuando vamos a dividir el contorno lateral y lateral posterior tomamos como referencia los
puntos frontal y posterior, desde el punto posterior va una linea vertical pasando por el
cóndilo occipital.

[email protected] 61
 8 SECCIONES
Hemos dividido la cabeza en dos línea vertical, una central y otra de oreja a oreja,
pasando por el vértice y subdividimos en diagonal para identificar los puntos de
referencia donde inicia un cambio de dirección.

La comprensión de los puntos de referencia entre cada sección, nos determina el trayecto
que el cabello toma con relación a la curva de la cabeza y fuerza de la gravedad. Cada
sección va numerada y con un color que nos indica la dirección que el cabello toma por
la curva natural de la cabeza.

Uno de los grandes errores es dividir el cabello y tomar parte de la otra sección y querer
dar un movimiento en el cabello hacia un área determinada. Cuando se toma cabello de
otra sección esta toma dos trayectorias, una la trayectoria deseada y la otra no deseada.
Es muy importante conocer la dirección que crea la curva de la cabeza, doy un ejemplo
muy claro. Imagina tomar un mechón del área posterior #6 y queres peinarlo hacia el
frontal. Esto es imposible, es como esperar ver llover hacia arriba. ¿Verdad que eso no va
pasar?. Sabemos que el cabello posterior su movimiento va ser hacia atrás por la
gravedad.
Cada sección toma su propia dirección con relación de la curva de la cabeza y la
gravedad.

[email protected] 62
 DIVISION FRONTAL

Área frontal triangular. El área frontal triangular va desde el pómulo superior y el

esfenoides, hasta el vértice el punto mas alto de la cabeza.

Área flequillo va en dirección a la sien.

El área copete va desde el centro de la patilla.
El área cortina va desde el nacimiento de la oreja.
División del área frontal y lateral. Se traza una línea vertical desde el vértice a cada
oreja

ESQUINAS
Una vez que hallamos dividido la cabeza en parte frontal y lateral de la parte
posterior con una linea vertical, veamos cada una con mayor dentelle. Desde el hueso
ocular posterior y el esfenoides, con una línea vertical tomamos un punto de referencia
y desde ahí trazamos una línea en diagonal hacia el vértice, esta es la sección
triangular frontal, esta misma es subdividida para las secciones del flequillo que esta
señalada con una línea vertical de referencia.

El área superior de la cabeza cambia de dirección justo arriba de la esquina del ojo
entre el esfenoides y el pómulo. Coloca los dedos de cada una de tus manos en Ia
parte exterior del lóbulo ocular sobre el hueso, verticalmente hacia arriba y la otra en la
cima de la cabeza, desde ese punto la curva de la cabeza cambia de dirección.
Incline los dedos hacia adentro como indica de flecha. Ese es el punto de referencia
de la curva de la cabeza que separa el área superior del exterior.

[email protected] 63
 TIPOS DE FLEQUILLOS

CORTINA
La cortina es un flequillo
grueso que va en una línea
vertical del nacimiento de
cada oreja.

FLEQUILLO FINO COPETE GRUESO

En los dibujos anteriores hemos mostrado las formas en que
se traza las líneas para estos tres tipos clásicos de flequillos.

FLEQUILLOS ASIMETRICOS

Para crear un flequillo asimétrico en Para crear este flequillo asimétrico se

diagonal, debemos trazar una línea vertical traza tres triángulos, mas ancho el del
centrar y una diagonal que va desde la centro que va en dirección al centro del
parte superior del pómulo y el esfenoides ojo, este triangulo se corta recto, los
hasta el vértice. Para crear el flequillo se triángulos lateral se corta abriendo y
hacen líneas finas en diagonal y se corta cerrando las tijeras levemente de forma
en paralelo a la línea de diseño. deslizante.

[email protected] 64
CAPÍTULO 5

GRADUACIÓN

[email protected] 65
POSICIÓN DEL PEINE

Si el peine lo usa debajo de la palma

de la mano, esto indicaría un des
nivel de ángulo de corte incorrecto.
CORRECTO

FALANGE PROXIMAL

IN CORRECTO

Analizaremos la posición del peine, cuando vamos a diseñar un corte recto u horizontal.
Tenemos que tener en cuenta donde posicionamos el peine para lograr un ángulo
correcto, si colocamos el peine fuera de la palma de la mano, esto crearía una
inclinación creando un corte fuera del ángulo deseado. Analiza lo que sucede si cortas
el lado derecho y lado izquierdo con la posición in-correcta, este error sucede si eres
mano derecha o zurdo. La posición del peine va con los dedos recto y termina justo en
la huella del falange proximal, no debe ir dentro de la palma ni furta del falange ya que
crearía un lado mas largo. Toma la peinilla y úsela de las dos formas, se dará cuenta
que una posición es recta y la otra inclinada, ahora imagina lo que sucedería en el lado
derecho y lado izquierdo. Esta misma posición recta de la peinilla es para cualquier
ángulo horizontal o diagonal ya que no varia de dirección en ninguno de los dos lados,
si su posición es con los dedos recto.

[email protected] 66
GRADUACIÓN
El diseño del cabello tiene varios nombres de tipos de corte: recto, graduado, degradado y
uniforme.

La forma en que elevamos el cabello produce un resultado específico en la línea de

graduación. La forma en que graduamos o degradamos, y conectamos todas las puntas
crea un tipo particular de línea.

Dependiendo como elevemos el cabello, podemos saber con exactitud si la línea de

graduación será curva o recta. Podemos también saber si la línea curva será cóncava o
convexa.

Si elevamos el cabello y cortamos en diagonal sabemos que el cabello cae con la

gravedad creando una forma de capas que van corto en la parte superior y aumentando
el largo hacia el exterior. Lo sabemos con exactitud que esa es la forma que se crea al
elevar el cabello.

ANÁLISIS

TAMAÑO DE LA SECCIÓN

Si tomamos líneas finas vamos a crear un corte mas

refinado y trazos limpios ya que Vemos con exactitud la
transferencia de la guía.
Cuando cortamos en líneas gruesas no podemos ver con
exactitud la línea guía, creando una línea mas brusca.
Todos hemos cortado en alguna ves en la vida bastante
papel al tiempo, y hemos cortado papel por papel y nos
hemos dado cuenta que los bordes del trazo son brusco En el diagrama podemos
cortando bastante papel. observar la diferencia del largo
con relación a la curva de la
Una diferencia en cortar en líneas gruesas es que se cabeza, el centro mas corto y
crea una sobre-dirección aumentando el largo hacia los laterales mas largo, estos
las esquinas. largos adicional son mas largo
por la curva de la cabeza

[email protected] 67
DIFERENTES ELEVACIÓN
Es importante tener en cuenta el tipo de elevación que usas. Si es graduado, degradado,
y uniforme.

ELEVACIÓN CONTINUA
Cundo nos referimos a una elevación continua, es que cada
línea de corte se repite en serie para llevar una continuidad en
el largo, si este es modificado por líneas gruesas el largo
cambia.

El secreto para llevar continuidad en el largo es trazar líneas

finas y cortar, cuando se traza una segunda línea para llevar
continuidad se debe tomar una pequeña parte de la sección ya
cortada. Es muy importante no trabajar líneas gruesas, mas bien
finas y que sea visible la guía donde corto anteriormente.

Una elevación continua consiste en cortar una sección y tomar parte de ella como guía
para la siguiente sección, esto crea una repetición de largos continuos, ya hemos
mencionado que se debe seccionar líneas finas para lograr un corte mas refinado.

[email protected] 68
Vamos explicar lo que sucede si cortamos el cabello en líneas gruesas, analizaremos la
imagen de estructura. En la imagen podemos ver una figura en forma de estrella, vemos
el resultado obtenido del cabello si lo cortamos de la forma que indica el corte,
analizaremos porque se produce esa forma de estrella, imagina peinando un mechón
grueso y cortarlo al centro de la sección, analiza la curva de la cabeza, al peinar el
cabello al centro y cortar, el centro quedara mas corto, mientras las esquinas se han
trasladado hacia el centro creando una trayectoria del largo por efecto del
desplazamiento hacia el centro, el resultado es mayor largura hacia las esquinas y
creando una curva convexa opuesta a la curva de la cabeza. En la siguiente imagen
observamos una variante si el cabello lo corta hacia un lado de la línea base de la
sección, en este caso crearía un incrementado de largo hacia el lado opuesto.

[email protected] 69
ESTILOS DE GRADUACIÓN
Tres estilos de graduación en donde la elevación
es constante.

1. (RECTO) - 2. (CÓNCAVO) – 3. (CONVEXO)

Cada graduación es continua desde la punta

exterior y la punta superior alrededor de la cabeza.
En los Principios de la Forma hablamos del eje
direccional, línea rectas y curvas. cuando sostenemos
el cabello a grados, estamos creando una figura RECTO
dentro de la forma.

Una graduación recta de forma plana crea una volumen en la parte superior y poco
volumen al centro y aumentando el largo en la nuca, y cuando usamos una
graduación Cóncava o convexa, creamos una línea curva.
Ejemplo: una forma graduada es una curca cóncava y una graduación incrementada
crea una forma convexa.

Un corte convexo agrega volumen y provoca que la línea de graduación se expanda

creando movimiento dentro de la forma. La graduación cóncava hace lo contrario
quita volumen creando peso en el área superior.

INCREMENTADO CONVEXO GRADUADO CONCAVO

Con estas tres graduaciones controlaremos el volumen con respecto al ángulo de los
dedos y la curva de la cabeza. Los tres ejemplos lo identificamos con la forma, recto,
graduado cóncavo, incrementado convexo.

[email protected] 70
GRADUACIÓN CONVEXA
Una graduación convexa se logra cuando peinamos el cabello por encima de los 90°
y lo cortamos, vamos analizar la forma cóncava y convexa. Cuando cortamos el cabello
largo en la parte superior y corto en el exterior, obtenemos una forma cóncava, en la
segunda silueta observamos lo contrario, corto en el área superior y largo hacia el
exterior, obtenemos una forma convexa.

FORMA CÓNCAVA FORMA CONVEXA

Si elevamos el cabello y lo sobre-dirigimos hacia un lado, obtenemos una forma
convexa. Cuando vamos a realizar esta forma convexa debemos posicionar el cuerpo
hacia donde va dirigido el cabello quedando en dirección hacia el pecho, de esta forma
tener control en la elevación al halar el cabello.

[email protected] 71
PUNTO GUÍA

Antes de realizar un diseño de corte debemos determinar la guía de largura según el largo.
Si vamos a realizar un corte para peinar al centro y deseamos un largo a la altura del
mentón, la guía no se dirige hacia el frente de la nariz y cortar, ya que al peinar el cabello
hacia un lado el largo cambia por efecto de rotación de la curva de la cabeza.
Debemos tomar una pequeña guía y sobre dirigir la guía hacia un lado en caída natural y
cortar al la altura del mentón, esto crea el largo real deseado, si lo estiramos el cabello se
encoge dando como resultado otro largo.
Al cortar siempre determine el largo frontal y posterior, al determinar el largo frontal y
posterior probablemente los dedos los posicione a 90° plano, hacia adentro o hacia afuera.

En el diagrama vemos diferentes formas. Si deseamos una forma plana debemos tomar
dos guías, según el largo a cortar, ya sea en línea horizontal o vertical, si el corte es a 90°
debemos trazar líneas finas y cortar paralelo a la línea formando una T, esta será la guía
para la siguiente sección.
Si vamos a realizar un corte corto en la coronilla y largo el frontal, debemos tomar las dos
guías de largura y cortar de atrás hacia adelante, no se debe cortar al azar y después
cortar la guía de largura frontal ya que le puede quedar muy corto o muy largo.
Si el corte deseado es corto al frente y largo en la coronilla, debemos definir las dos guías
de largura y cortar esta ves de adelante hacia atrás. Recuerda que no se debe cortar
primero y después marcar el largo.

[email protected] 72
GUíA

#1. En una forma graduada tomamos la guía de largura del área superior y cortamos de
arriba hacia abajo en mechones finos.
#2. En la forma plana tomamos dos guías, vemos la dirección de trayectoria y cortamos
con los dedos recto ya sea de adelante hacia atrás o de atrás hacia adelante.
#3. En una forma incrementada corto en la coronilla y largo hacia el exterior, tomamos
las dos guías y vemos la trayectoria de los largos, cortamos de la coronilla hacia el
largo exterior.
#4. En un corte de cabello corto en la coronilla y largo el frontal, se debe cortar de la
coronilla hacia el frontal.
#5. En un corte que va corto el frontal y largo en la coronilla, se debe cortar de
adelante hacia atrás. Esta es la secuencia que debe seguir en la guía, cada largo sebe
tomar la medida de la guía frontal y posterior y luego unir las dos guías de largura.
Recuerde siempre que el buen éxito del corte es logrado cuando une los dos puntos
con secciones finas, ya hemos explicado lo que sucede si haces líneas gruesas.

1 2 3

4 5

[email protected] 73
SECCIONES LATERALES
Analiza el diagrama y podrás notar que la guía frontal es mas corta y la posterior mas
largo, al cortar el cabello en elevación y sobre-dirección, los dedos deben ir inclinados
para crear capas cortas adelante y aumentando el largo hacia atrás, esta técnica la
realizaremos en líneas horizontal lateral o diagonal, puede ir en dirección al centro de la
cabeza sobre-dirigido. Recuerde que una sobre dirección crea mayor largura hacia el
lado opuesto.

Para crear el diseño se traza una línea vertical de oreja a oreja pasando por el vértice.
Este será el punto de referencia a proyectar el cabello, ya sea vertical central o en
sobre-dirección.
Tenga cuidado que por error agarre cabello del área posterior y el área frontal lado
opuesto. Si lo hace te quedara mas largo un lateral que el otro, también puede
cambiarle el largo posterior al tomar cabello de otra sección.

Analiza cuando tomamos una sección vertical, como la línea creada de base es una
curva, esto ensancha la graduación. Sin este conocimiento, el peluquero tiende a
proyectar el cabello hacia arriba y cortar una línea recta, esto eliminaría parte del
cabello posterior creando una forma ancha en la coronilla. Para verificar que el cabello
este vertical al centro de la cabeza, mira el perfil de la clienta al espejo y observa que
este vertical.

[email protected] 74
 ANALISIS DEL CORTE PASO A PASO
Analizaremos cada una de las partes de la cabeza y se explicara con mucho detalle el
movimiento creado con respecto a la línea de base y la curva de la cabeza.

Para analizarlo vamos a darle color a las formas creadas .

Ejemplo: forma sólida naranja, forma graduada azul, graduación incrementada violeta,
forma uniforme 90° gris.

Observe el diseño y comprenda como esta compuesto el diseño y el efecto que produce
la elevación con respecto a la caída natural y la línea de base.
En el área interior vemos como el cabello se corta hacia atrás, cada línea se conecta sobre
una línea fija que no se mueve, como efecto el cabello cae con la gravedad creando una
secuencia de corto a largo, el efecto de largura se produce ya que el vértice es corto y el
área frontal mas largo por efecto de traslación de cada sección, al caer el cabello nos
produce un Bob. En el siguiente gráfico observamos como esta cortado el área posterior,
se hace una línea vertical central y se corta elevando el cabello teniendo las dos guías de
largura, guía área nuca y guía superior, la siguiente sección se dirige hacia atrás y corta
llevando la secuencia del largo al llevar levemente el cabello hacia atrás, a su ves el
cabello va creando un efecto mas largo hacia la cara creando una forma de Bob. Ejemplo
corto al centro y mas largo hacia adelante, así continuamos peinando hacia atrás de cada
sección. Al realizar el diseño primero se corta el área interior después el área posterior y
lateral, el perímetro lo define al final del corte y le da su toque personalizado.

[email protected] 75
ANALISIS DEL CORTE PASO A PASO

En este análisis podemos observar unas media luna roja, esto significa que nuestra
clienta tiene poco cabello sobre esas áreas. Talvez estos casos ya te allá llegado en el
salón, aquí explicaremos los errores y como corregir. Ahora vamos a desglosar las
áreas de la cabeza.

En estas dos imágenes

podemos ver en la 1ra. La
diagramación correcta del
diseño, el primer
procedimiento es dividir el
área perímetro, aislamos las
dos áreas, el área perímetro,
lo cortamos hacia adelante,
la dirección de los puntos
de referencia cambian según
la guía frontal y nuca.

Analizaremos el 1er error en el diseño, si cortamos el

cabello hacia el frente, esto es correcto. Si después
elevamos de forma horizontal y cortamos, iniciamos
con el primer error, el área perímetro tiene problemas
de nacimiento, al cortar en elevación el cabello cae
con la gravedad. Observa el poco espacio que hay de
cabello alrededor de la media luna, esto crearía unos
vacíos en el perímetro, aun que allá marcado el
perímetro aparecerá el problema, unos vacíos
alrededor de la entrada de la frente, las orejas y la
nuca. Ahora explicaremos la forma correcta de corregir
el error.

[email protected] 76
PROCEDIMIENTO TECNICA APLICAR

Dividimos el área perímetro y aislamos el área superior. Cortamos el

perímetro hacia el frente. Observa la guía de la flecha verde que conecta con
la verde con negro, esta guía la levantamos. Trazamos una línea vertical
pivotante, cortamos desde el vértice hacia la guía con los dedos inclinados
hacia afuera para crear mayor largura hacia el frente, continuamos con la
siguiente sección tomando otra guía y cortamos desde el vértice hacia la
guía, y así continuamos en todo el rededor de la cabeza. Al cortar hacia
afuera estamos creando peso hacia el perímetro, observa que no se esta
cortando nada del perímetro, de esta forma obtenemos un perímetro sólido
que es lo que debemos crear para crear peso sobre las áreas de poco
cabello.

[email protected] 77
PROCEDIMIENTO ERROR Y CORRECIÓN DEL DISEÑO
Imagina que deseas crear un Bob con graduación, ya hemos hablado lo que sucede
cuando agarramos el cabello de otra sección y lo que crea.
Imagina que va crear un Bob que va en línea diagonal y cometemos el error de coger
cabello de atrás del punto vértice, observe que la cabeza es curva. Hemos tomado los
dos largos creados en la sobre-dirección, guía vértice y guía posterior coronilla, la
guía posterior coronilla es mas larga que la guía vértice. Al caer por la gravedad en la
parte posterior va quedar con una inclinación hacia debajo de la línea diagonal, esto
sucede por el movimiento creado de la curva de la cabeza. Apartir del vértice del área
interior el cabello cae hacia adelante, y del vértice posterior el cabello cae hacia atrás.
Esto es fácil entender lo que causa la proyección con respecto la curva de cabeza.
Como mencionamos anteriormente para evitar que el cabello valla hacia atrás,
debemos separar el área interior justo en el vértice el punto mas alto. Cortar en
sobre-dirección estable, se toma la guía interior y se peina hacia atrás a 90° y se corta
el área posterior en sobre-dirección múltiples para ir creando largura hacia adelante.
Esta técnica es aplicable en un corte Bob y en cabello largo combinado con Bob. Ya
vimos el ejemplo en la pagina 75.

Guía corta Guía larga

[email protected] 78
PROCEDIMIENTO ERROR Y CORRECION DEL DISEÑO
Otro de los errores es crear capas sobre cabello largo y tomas sección de
otra área, ejemplo: El área coronilla, cuando cortamos el cabello de la
coronilla posterior hasta el frontal, la guía de la coronilla nos limita el largo
posterior, observa el largo señalado con la flecha verdel, cuando cortamos
el cabello desde el vértice podemos aumentar el largo al gusto que
deseamos. En la segunda imagen vemos que el largo aumenta, observe el
largo con la fleca negra, estos son detalles muy importante que se debe
conocer para poder lograr el largo deseado. Los cabellos muy largos se
corta del vértice hacia la punta, y no de la punta hacia el vértice.

[email protected] 79
CORTE PASO A PASO

1
2

Corte Bob combinado. En el perímetro capas incrementada combinado en el área

posterior con una forma graduada, en el área superior incrementado hacia adelante.

Paso 1. dividimos interior, sobre la línea del área interior posterior creamos un
triangulo hasta el hueso occipital. Peinamos el cabello área perímetro hacia arriba en
un ángulo de 90° sobre la línea base aumentando el largo hacia adelante, peina el
cabello recto e incline los dedos hacia afuera ha 45° de esa forma los dos lados serán
idéntico.

Paso 2. el triangulo posterior cortamos tomando una guía centrar, corta de forma
graduado en sobre-dirección estacionaria para aumentar el largo hacia el lado opuesto
y crear volumen en el centro posterior.

Paso 3. tomamos una guía del triangulo posterior y peinamos a 90°, cortamos con los
dedos hacia afuera para aumentar el largo hacia adelante. Definimos el perímetro según
nuestra creatividad y el gusto de la clienta.

[email protected] 80
PROCEDIMIENTO ERROR Y CORRECIÓN DEL DISEÑO.

Al realizar una sobre-dirección estable, hay que tener en cuenta que los dedos vallan
alineado a la línea de base. Ahora mostraremos lo que sucede cuando los dedos lo
posiciona por error fuera de la línea base. Observe la sobre-dirección errónea que esta
identificada de azul y el efecto producido. Puede observar que el largo cambia. Ver
imagen que esta numerada, ahora haremos otro ejemplo mas sencillo en la sobre-
dirección errónea. Observa el cabello sólido horizontal azul. El cabello esta sobre-dirigido
hacia el centro de la nuca, este es un error común que muchos cometen, hemos tomado
las medidas de distancia de la sobre-dirección, cortado en línea horizontal vemos una
distancia en diagonal de 15 centímetros y la misma vertical que es la que toma con
relación a la fuerza de la gravedad. Ahora observa lo que sucede cuando la regla esta en
vertical, te das cuenta que ahora se sale de la línea horizontal, ahora has creado largos
hacia las esquina y no has creado un corte horizontal. Esto a sucedido porque no se
peino el cabello en vertical para cortarlo y se sobre dirigió.

Cualquier movimiento de los dedos fuera de la línea de diseño cambia el largo, imagina
que vas a cortar el cabello y has realizado una línea vertical, ahora toma un mecho y los
dedos los posiciona en diagonal, para saber como cambia el largo haremos el siguiente
ejercicio. Divida una sección en vertical y posiciona los dedos en vertical y ahora gira los
dedos en diagonal, observa como el cabello se desliza sobre sus dedos creando un largo
distinto al deseado, esto es un efecto de largo creado por sobre dirección errónea.

[email protected] 81
Para ver que los dedos estén en la
sobre-dirección correcta, debemos ver
la posición de los dedos desde arriba.
Observamos que los dedos vallan en
la misma dirección de la línea de
diseño, En el siguiente diagrama
vemos el resultado como el largo va
desde el centro poster aumentando
hasta los laterales, esto es lo que
sucede cuando el cabello se sobre
direcciona sobre una línea estable. La
sobre dirección errónea no solo se
produce cuando quiere una asimetría
en el diseño, también se produce
cuando toma cabello de otra área.
Ejemplo: Hacer una línea vertical hacia
un lado, contrario de la curva de la
cabeza, este tipo de línea también te
produce un lado mas largo.

Ya que has comprendido la

importancia de los puntos de
referencia, podrás lograr
excelentes resultados en sus
clientas, y se le facilitara crear
cualquier diseño y nada será
imposible.

[email protected] 82
CORTANDO HACIA LA CURVA DE LA CABEZA

GUÍA EN MOVIMIENTO MOVIL

Vamos observar una forma uniforme, a diferencia de los cortes con graduación
cortamos hacia los planos de la cabeza a 90° recto formando una T.

Cortando hacia los planos de la cabeza significa que las líneas guías se mueven con
cada sección. Esto crea redondez en la forma de la cabeza, creando largos que se
repiten en serie.

si observamos la silueta del diseño vemos una líneas marrón formando una (T) en la
forma proyectada. La mayoría de las personas asocian cortar hacia los planos de la
cabeza ángulo de 90° con un elevación vertical, pero esto también puede hacerse de
forma horizontal y diagonal. Los Planos existen dentro de las capas, así como en las
áreas de la cabeza.

Ten presente que la forma redondeada no es igual en todas las cabezas, una son planas
en el occipital y otras prominente, unas mas plano en la nuca y otras convexas.

[email protected] 83
VARIACIONES DE LA FORMA DE LA CABEZA
Si la cabeza del cliente es ovalada, simplemente la silueta es ovalada. Ahora que pasaría si la
cabeza no es ovalada. Podría tener una corona plana o un occipital plano, o un lado
podría ser más plano que el otro. Nosotros enfrentaremos estas áreas problemáticas de
forma diferente.

Haga un diagnostico en cada cliente y examina donde debe quitar o dar volumen, usa las
manos para que sienta el área con problemas.

Usa los dedos en diagonal en la parte posterior y coronilla, si encuentra un problema plano
observa la imagen y podrás ver una línea gris que conecta con una línea roja, estas líneas
imitan la curva de la cabeza llevando la misma secuencia, esto es una proyeccion a 90°.
Como puedes observar no soluciona el problema plano, sigue creando un plano. Para
solucionar el problema observe el color azul, podrás ver que sobre sale del gris, esto sucede
Por la posición de los dedos que va hacia afuera en diagonal aumentando el volumen.
Conocer la curva de la cabeza y proporcionar correctamente los dedos con ángulo, podrás
portar felicidad a sus clientas.

[email protected] 84
Contornos y forma de la nuca
Los contornos dependiendo de la tendencia, requieren una atención especial, pues no
son precisamente una línea, pero se deben tomar como tal. Al realizar un corte, se debe
separar uno o dos centímetros de espesor de los contornos, para determinarla longitud
del mismo.
Para el cabello corto, es necesario elegir qué tipo de línea se dejará en la nuca baja. La
forma que se le dé en los contornos es de acuerdo al tipo de crecimiento a la forma de
la nuca y el cuello. Las diferentes alternativas pueden ser:
Cuadrada: se usan para los cuellos que son delgados y largos. Da un efecto más largo y
ancho al cuello.
M: ayuda a dar un efecto moderno y atrevido que se recomienda usar en cuellos largos.
Ovalada: es universal y se aplica a cualquier tipo de cuello.
Cóncava: para realizar estilos dramáticos y se aplica cuando el crecimiento en el área
central del cuello está muy arriba.
V: Genera un efecto suave y alargado, para aplicar en cuellos cortos.
W: se utiliza para dejar acabados modernos y de vanguardia, se aplica en cuellos largos
y anchos.
Redonda: proporciona suavidad y al mismo tiempo seriedad. Se recomienda para las
personas que trabajan en oficinas y Se aplica en cuellos con una forma estándar, ni muy
largos, ni muy cortos.
Convexa: es útil cuando el crecimiento en el área central del cuello es muy largo.
Natural: sirve para dejar los contornos en su forma natural y se recomienda en los
casos en que no existen remolinos y en donde el cabello sigue una línea de crecimiento.
natural.

CUADRADO M OVALADO

CONCAVO V W

[email protected] 85
CAPÍTULO 6

ANÁLISIS DEL CABELLO

[email protected] 86
TEXTURA
La textura es una cualidad visual describe la apariencia de una superficie y clave en un
diseño. Diferentes técnicas de texturizado pueden cambiar las características del cabello y
de su apariencia, esta cambia cuando se modifica el perímetro y se da textura dentro de la
forma.
La textura se combina con el corte visual. Cuando cortamos una forma usando los
principios y logramos una forma que tiene un sentido disciplinado, “más estructurado”.

La textura como la apariencia de la superficie del cabello puede cambiar aplicando los
conocimientos en las herramientas y los principios de la forma. Si un cabello es grueso y
abundante en el perímetro, podemos cambiar su apariencia en la textura, explicaremos los
métodos de texturizado que se usan para dar textura y suavizar las formas y el perímetro. es
muy importante usar la técnica correctamente conociendo los principios. Una textura puede ser
grueso, fino, intermedio, lacio u ondulado, la técnica de texturizado la emplearemos para dar o
quitar volumen en el cabello.

Movimiento y Forma
El movimiento viene descrito por las diversas direcciones que coge el cabello, o como se
mueve o cae, por ejemplo:
En el cabello natural esto dependerá del tipo de cabello y de la longitud que tenga
normalmente el cabello. El cabello fuerte y grueso tendrá menos movimiento que el
cabello fino y débil
Los tipos de cabellos Asiáticos son rectos y fuertes, estos cabellos lucen muy bien con las
puntas texturizadas.

[email protected] 87
 TÉCNICAS DE TEXTURIZADO

POINTING. Una técnica para LÍNEA DE MECHA. Es la DENTADO. Técnica creada

dar textura en la cual as técnica de texturizado que para crear largos irregulares,
puntas de una tijeras rectas desliza el filo de las tijeras generalmente para una
se mueven hacia adentro de abierta por el mechón o la textura suave en las puntas.
forma profunda irregular. superficie del cabello.

CINCELADO. Una técnica de DESCARGADO. Es la técnica de dar

esculpido a navaja en la que se quita textura que reduce la concentración de
largura con un golpe corto de navaja; peso en las puntas y medios,
se realiza en las puntas del cabello. estimulando la movilidad.

[email protected] 88
 METODOLOGÍA Y TERMINOLOGÍA
La terminología: Es un lenguaje de comunicación clara. Es la parte crucial del proceso
de la educación en el círculo del estilista, donde muchos conceptos son familiares para
el aprendizaje, es necesario un lenguaje común en el orden de expresarse claramente.
Aprendiendo la terminología y como aplicarla es el primer paso importante para
empezar el programa básico de corte.
La metodología: Es una forma ordenada donde nosotros usamos la terminología para
explicar el proceso de crear un corte de cabello. Puede ser como una fórmula o receta
que va a crear un resultado específico.

Hay cuatro puntos clave para nuestra metodología.

LÍNEAS SECCIONES DISTRIBUICIÓN ELEVECIÓN

Cuando se empieza un corte, el primer paso es saber cómo seccionar el cabello. “EL
DIVIDIR Y SECCIONAR”: Es como un plano para el corte, donde nos da la oportunidad
de trabajar claramente mientras podemos ver el orden del cabello que estamos
cortando.
LÍNEA Y SECCIONES: Esto describe como el cabello
es separado previo al corte.
Los ocho términos asociados para las líneas y
secciones son:
1. VERTICAL CENTRAL: Parte de la frente por el
centro hacia la nuca.
2. VERTICAL DE OREJA A OREJA: Partiendo del
vértice hacia los laterales.
3. ÁREA SUPERIOR: Es el área de la cima de la
cabeza.
4. DIAGONAL HACIA TRÁS: Es la línea que va en
dirección hacia atrás.
5. DIAGONAL HACIA ADELANTE: Es la línea que va
en dirección hacia la cara.
6. HORIZONTAL: Es la línea que va hacia el
horizonte.Líneas paralelas al horizonte.
[email protected] 89
GRÁFICAS DE DISTRIBUCIÓN
7. LA CAÍDA NATURAL DE LA FORMA:
Es la caída de cabello naturalmente debido a la gravedad, que se utiliza cuando se desea
el peso máximo y una línea precisa y limpia.
8. PERPENDICULAR: a la separación de una línea en un punto específico en el cabello que
se traducirá en una constante cantidad de graduación. La comunicación de la T es la que
se forma en el cruce de la separación y distribución del cabello.
NOVENTA GRADOS (90°) PERPENDICULAR A LA CABEZA:
Esta distribución se utiliza para la capa de cabello, que se traduce en la cantidad máxima
del peso de ser quitada. El ejemplo muestra cómo una sección de cabello debe estar
centrada en su base a 90 °, sí se desplaza hacia una separación o el otro, entonces puede
ser excesivamente dirigido.
PIVOTEANTES: Un giro de rotación de un punto en común.

[email protected] 90
DISTRIBUCIÓN:
Es la palabra que utilizamos para describir cómo el cabello está peinado en relación con su
separación o sección en la preparación de ser cortado.
ELEVACIÓN:
Es una distribución separada, ya que en realidad se refiere de manera en la que se levante el
cabello lejos de la cabeza, en la preparación para ser cortado.
CERO GRADOS (0°)
Sin elevación; crea la máxima cantidad de peso cuando se combina con la caída natural.
POSICIÓN DE LOS DEDOS PROFUNDIDAD:
Es la forma en que posicionamos los dedos hacia adentro y hacia afuera.

[email protected] 91
CUADRADO PLANO:
Una línea recta; contra la forma de la cabeza.
CÓNCAVA Y CONVEXA:
Paralelo a la curva; una línea cóncava es como la parte superior de una esfera, una línea
convexa es como la parte inferior de una esfera.
GRADUADO:
Proyeccion intermedia entre 0° y 90°
SOBREDIRECCIÓN:
Es la forma en que peinamos el cabello hacia el lado puesto en una guía estable.

GRADUACIÓN:
Son largos que van disminuyendo hacia la nuca.
UNIFORME:
Es cuando los largos se repiten de igual medida a 90°
INCREMENTADO:
Son largos que van aumentado de forma progresiva
hacia la nuca.

[email protected] 92
EPÍLOGO
Nuestro propósito es transmitir de una manera sencilla los soportes dentro del análisis
técnico, que te ayudara a perfeccionar las técnicas aplicadas basadas en principios de
diseño. Uno de los fundamentos es comprender la causa y efecto cuando levantamos el
cabello para cortarlo. A trevés de estos fundamentos comprenderás los errores que
cometía y como solucionarlo, por eso he creado una forma muy analítica que podrás
observar y obtener un excelente resultado.

[email protected] 93