Telecine
Ir a la navegaciónIr a la búsqueda
SDC-2000 Spirit DataCine Film Deck
El telecine es un proceso para convertir a un estándar de TV, una imagen registrada
en un soporte fotoquímico, una imagen sobre película cinematográfica, una imagen
electrónica o una imagen de vídeo. También recibe el nombre de telecine el
equipamiento mecánico que se usa para este fin.1
Hay que convertir las películas que se han producido sobre celuloide para poder
emitirlas por televisión. De hecho, la palabra telecine proviene de la contracción
de televisión y cine .También hay que realizar este proceso para poder publicar una
película cinematográfica sobre soportes electrónicos como discos DVD o discos Blu-
ray . y poderlos ver con equipos de vídeo estándar, tales como televisores,
reproductores de video casete (VCR), equipos de Home-Cinema o incluso en los
ordenadores . Inicialmente, esto permitió a las emisoras de televisión producir
programas utilizando películas, normalmente de 16 mm, y que luego transmitían en el
mismo formato y calidad que las otras formas de producción televisiva 2
Otra de las posibilidades que ofrece el telecine es la de poder manipular, mediante
sistemas electrónicos, la imagen filmada previamente sobre soporte fotoquímico,
durante la fase de postproducción . En este caso, el telecine efectúa escaneando
las imágenes para poder obtener un resultado de alta calidad que, más tarde, pueda
volver a ser transferido soporte celuloide manteniendo la calidad original de
rodaje.
Índice
1 Historia
2 Pulldown
2.1 Diferencias de velocidad de imagen
2.2 Pulldown 2: 2
2.3 Pulldown 2: 3
2.4 Pulldown 3: 2
2.5 Otros patrones de pulldown
3 Judder
3.1 Telecine inverso (IVTC o pulldown inverso)
4 Sistemas de telecine
4.1 CCD Line array
4.2 Cámaras de vídeo que generan vídeo, telecine y "film look"
5 Televisión digital y alta definición
6 Gate weave
7 Telecine soft y hard
8 Galería
9 Véase también
10 referencias
11 Enlaces externos
Historia
Las emisoras de televisión fueron las primeras empresas que realizaron conversiones
usando un telecine. Para ello comenzaron utilizando proyectores de cine combinados
con una pequeña pantalla de cristal esmerilado donde se proyectaba la imagen que
era recogida por una cámara de televisión . Estos primeros equipos eran de mala
calidad y exigían una permanente atención por parte de los equipos técnicos de las
emisoras que se veían obligados a ajustar manualmente la brillantez y el contraste
de la imagen electrónica, mucho menos tolerante que la fotoquímica en condiciones
de iluminación extremas.
Los sistemas PAL y SECAM trabajan a 25 ips. Para convertir estos sistemas lo
habitual es acelerar la película directamente para pasar de 24 a 25 imágenes por
segundo. El sonido se acelera también, lo que aumenta el tono levemente (un 4%),
aunque no suele ser un problema grave.
El sistema NTSC, al trabajar a 30 ips por segundo, obliga a efectuar una serie de
procesos más complejos para realizar la conversión, ya que si se aumentara
simplemente la velocidad de proyección se producirían distorsiones —imagen mucho
más rápida y sonido mucho más agudo— intolerables. Por ello se usa un sistema
denominado pulldown para adaptar la velocidad de 24 ips a 30 ips (60 FPS).
En la actualidad se usan otras tecnologías de telecine mucho más sofisticadas que
permiten efectuar transferencias electrónicas de películas sobre celuloide. Estos
sistemas procesan las imágenes digitalmente para que siempre haya un buen
equilibrio entre luz y sombras, y un color correcto.
Pero el telecine no sólo se utilizó para la emisión de películas. También se
utilizó para la realización de programas de televisión, normalmente rodados en
exteriores, ya que existían reticencias a utilizar las cámaras de televisión fuera
de los platós a menos que se tratara de una emisión en directo. De esta manera era
muy corriente, sobre todo en series de televisión que combinaban interiores y
exteriores, que se mezclaran en una misma producción imágenes de vídeo con imágenes
provenientes de telecine. También era corriente el uso del telecine en los primeros
tiempos de la televisión en color en algunos países donde la utilización de cámaras
de cine en color era más barata y llegó antes que la utilización de cámaras de
televisión en color, con el que los primeros programas en color se realizaban
íntegramente empleando el telecine.
Pulldown
Diferencias de velocidad de imagen
La parte más compleja del telecine es la sincronización del movimiento de la
película mecánica y de la señal de vídeo electrónico. Cada vez que el vídeo (tele)
parte del telecine muestra la luz electrónicamente, la parte de la película (cine)
del telecine debe tener un cuadro en perfecto registro y listo para fotografiar.
Esto es relativamente fácil cuando se fotografía la película con la misma velocidad
de fotograma que muestra la cámara de vídeo, pero cuando esto no es cierto, se
requiere un procedimiento sofisticado para cambiar la velocidad de fotogramas.
Para evitar problemas de sincronización, los laboratorios de más alto nivel
utilizan ahora un sistema de escaneo en lugar del sistema de telecine. Esto les
permite escanear un cuadro diferente de vídeo digital para cada fotograma de la
película, proporcionando una calidad superior a la que podría conseguir un sistema
de telecine. Normalmente, los mejores resultados se consiguen utilizando un
algoritmo de interpolación suavizante en lugar de un algoritmo de duplicación de
cuadros (como pulldown de 3: 2, etc.) para ajustar las diferencias de velocidad
entre el porcentaje de películas y el de vídeo.
Problemas similares se producen cuando se utiliza la sincronización vertical para
evitar el tearing, que es un problema diferente que se da cuando las tasas de
imagen no coinciden.
Pulldown 2: 2
En los países que utilizan los estándares de vídeo PAL o SECAM, la película
destinada a la televisión se fotografía a 25 fotogramas por segundo. El estándar de
vídeo PAL emite a 25 fotogramas por segundo, por lo que la transferencia de
película a vídeo es sencilla; para cada cuadro de película, se captura un cuadro de
vídeo.
Las películas originalmente filmadas a 24 fotogramas / s se muestran a 25
fotogramas / s. Aunque normalmente no se nota en la imagen (pero puede ser más
notable durante las escenas de acción, sobre todo si se filman imágenes bajas), el
aumento del 4% de la velocidad de reproducción provoca un aumento ligeramente
notable del tono de audio de poco más de 0.679 semitonos, que a veces se corrige
con un cambio de velocidad, aunque el cambio de tono es una innovación reciente y
sustituye un método alternativo de telecine para formatos de 25 fotogramas.
El pulldown 2: 2 también se utiliza para transferir espectáculos y películas,
filmados a 30 fotogramas por segundo, vídeo NTSC, que tiene una velocidad de
exploración de 60 Hz. (como pe Friends y Oklahoma! -1955), 3
Aunque el aumento de velocidad del 4% ha sido normal desde los primeros tiempos de
la televisión PAL y SECAM, recientemente una nueva técnica ha ganado popularidad,
y la velocidad y el tono de la presentación en telecine resultantes son idénticas a
la de la película original.
Este método de pulldown 4 se utiliza a veces para convertir material de 24
fotogramas / s en 25 cuadros. Normalmente, se trata de una transferencia de
película a PAL sin el 4% de aceleración mencionado anteriormente. Para películas a
24 fotogramas / seg, hay 24 fotogramas de película por cada 25 fotogramas de vídeo
PAL. Para adaptarse a esta discrepancia en la tasa de fotogramas, se distribuirán
24 cuadros de película en 50 campos PAL. Esto se puede conseguir insertando un
campo pulldown cada 12 fotogramas, por lo que se difunden efectivamente 12
fotogramas de película en 25 campos (o "12,5 fotogramas") de vídeo PAL. El método
utilizado es 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2: 2 (Euro) pulldown (véase más abajo).
Este método surgió por la frustración con las bandas sonoras que quedaban más
rápidas y agudas y que tradicionalmente acompañaron las películas transferidas al
público PAL y SECAM. Algunas películas empiezan a ser convertidas de este modo. Es
especialmente indicado para películas donde la banda sonora tiene una importancia
especial.
Cuando una emisora de televisión de una región NTSC emite una película o un
espectáculo que utiliza una versión / impresión PAL, pero que se emite en formato
NTSC, a veces no realizan la conversión pulldown PAL a NTSC o se realiza de manera
incorrecta. Esto hace que el programa se acelere ligeramente y / o suene más
fuerte, debido al ritmo más rápido de las líneas PAL 576 líneas / 50 Hz vs. el
formato NTSC 480 líneas / 60 Hz.
Pulldown 2: 3
En Estados Unidos y en otros países donde la televisión utiliza la frecuencia de
exploración vertical de 59,94 Hz, el vídeo se emite a 29,97 FPS. Para que el
movimiento de la película se muestre con precisión en la señal de vídeo, un
telecine debe utilizar una técnica llamada pulldown 2: 3 para convertir de 24 a
29,97FPS (también se conoce como pulldown 3: 2, dones sólo hay un frame de
diferencia). El término "pulldown" proviene del proceso mecánico de "estirar"
(mover físicamente) la película hacia abajo dentro de la parte de la película del
mecanismo de transporte, para adelantarse la de un cuadro al siguiente con un ritmo
repetitivo (nominalmente 24 fotogramas). Esto se hace en dos pasos. El primer paso
es retrasar el movimiento de la película entre 1/1000 y 23.976 FPS. La diferencia
de velocidad es imperceptible para el espectador. Para una película de dos horas,
el tiempo de reproducción se amplía por 7,2 segundos. El segundo paso del pulldown
2: 3 es distribuir cuadros de cine en campos de vídeo. A la velocidad de 23.976
FPS, hay cuatro fotogramas de película por cada cinco fotogramas a 29,97 FPS:
{\displaystyle {\frac {23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}{\displaystyle {\frac
{23.976}{29.97}}={\frac {4}{5}}}
Estos cuatro fotogramas "estiran" haciendo cinco aprovechando la naturaleza
entrelazada del Vídeo de 60 Hz. Para cada fotograma, en realidad hay dos cuadros o
campos incompletos, uno para las líneas impares de la imagen y uno para las líneas
pares. Hay, por tanto, diez campos por cada cuatro cuadros de vídeo, que se
denominan A, B, C y D. El telecine pone alternativamente un cuadro "A" en medio de
dos campos, un cuadro B en medio de tres campos, uno cuadro C en medio de dos
campos y un cuadro D en medio de tres campos. Se puede escribir como AABBBCCDDD oro
2-3-2-3 o simplemente 2-3. El ciclo se repite completamente tras exponer cuatro
cuadros de la película:
Pulldown 3: 2
El patrón "3: 2" es idéntico al patrón "2: 3" mostrado anteriormente, excepto que
se desplaza un cuadro. Por ejemplo, un ciclo que comienza con el cuadro de la
película B produce un patrón de 3: 2: BBBCCDDDAA oro 3-2-3 o simplemente 3-2. Es
decir, no hay diferencias entre los patrones 2-3 y 3-2. De hecho, la notación "3-2"
es engañosa porque, según los estándares SMPTE para cada secuencia de película de
cuatro cuadros, el primer cuadro se escanea dos veces y no tres veces. 5
Otros patrones de pulldown
Se utilizarán técnicas similares para las películas rodadas con "velocidades
silenciosas" de menos de 24 FPS, que incluyen formatos de películas caseras (el
estándar para películas estándar de 8 mm fue de 16 FPS y 18 FPS para película de
super 8 mm ). película muda (en 35 el formato mm normalmente era de 16 FPS, 12
FPS, o incluso inferior).
16 FPS (en realidad, 15.985) NTSC 30 cuadro / s (en realidad 29,97): el pulldown
debe ser 3: 4: 4: 4
16 FPS PAL 25: el pulldown debe ser de 3: 3: 3: 3: 3: 3: 3: 4 (una mejor opción
sería pasar la película a 16.67 FPS, simplificando el desplazamiento a 3: 3)
18 FPS (realmente 17.982) NTSC 30: el pulldown debe ser de 3: 3: 4
20 FPS (en realidad 19.980) NTSC 30: el pulldown debe ser de 3: 3
27,5 FPS NTSC 30: el pulldown debe ser de 3: 2: 2: 2: 2
27,5 FPS PAL 25: el pulldown debe ser 1: 2: 2: 2: 2
También se han descrito otros patrones que hacen referencia a la conversión
progresiva de la velocidad de fotograma necesaria para visualizar un vídeo de 24
cuadros (por ejemplo, desde un reproductor de DVD) en una pantalla progresiva (por
ejemplo, LCD o plasma ): 6
24 FPS a 96 FPS (repetición de cuadros 4x): el pulldown es 4: 4
24 FPS 120 FPS (repetición de cuadro 5x): el pulldown es de 5: 5
24 FPS hasta 120 FPS (3: 2 pulldown seguido de 2 x desentrellaçament): el pulldown
es 6: 4
Judder
En el caso de querer ver escenas filmadas a 24 FPS en el mundo NTSC, el proceso
telecine empleado, el "pulldown 2: 3" crea un pequeño error en la señal de vídeo
respeto con los cuadros de películas originales, que, cuando la cámara (o algún
elemento de la acción) se mueve lentamente, provoca unas ligeras "sacudidas" (en
inglés "judder") en la imagen de vídeo, alrededor de dos veces por segundo. al
reproducir en PAL material en el que se había aplicado un pulldown de 2: 3, por
haber sido convertido en vídeo NTSC, tiene un problema similar denominado pulldown
inverso. El proceso de pulldown se ilustra en la siguiente imagen
Esta es una de las razones por las que las películas visualizadas en un equipo NTSC
típico de casa pueden no aparecer tan uniformes como las visualizadas en un cine y
en equipos domésticos PAL. El fenómeno es particularmente evidente durante los
movimientos de cámara lentos y estables que aparecen ligeramente desiguales cuando
se ha hecho una conversión con telecine. Este fenómeno (artifact) se conoce
generalmente con el nombre de telecine judder. En el apartado siguiente se discute
el telecine inverso o pulldown 2: 3 inverso.
El material PAL en el que se había aplicado un pulldown de 2: 3, por haber sido
convertido de film NTSC, tiene una similar falta de suavidad, aunque este efecto no
se llama normalmente "telecine judder". Efectivamente, cada duodécimo cuadro de
película se muestra durante la duración de tres campos PAL (60 milisegundos),
mientras que los otros 11 cuadros se muestran cada uno durante la duración de dos
campos PAL (40 milisegundos). Esto provoca un ligero "hipo" en vídeo alrededor de
dos veces por segundo, que se conoce como "Euro pulldown" ya que afecta ampliamente
las conversiones hechas por los territorios europeos.
Telecine inverso (IVTC o pulldown inverso)
Algunos reproductores de DVD, reproductores Blue Ray y grabadores de vídeo
personales están diseñados para detectar y eliminar el pulldown de 2: 3 de las
fuentes de vídeo convertidas, reconstruyendo así los cuadros de película de 24
fotogramas. Esta técnica se conoce como telecine "inverso". Las ventajas del
telecine inverso incluyen la visualización no entrelazada de gran calidad en
dispositivos de pantalla compatibles y la eliminación de datos redundantes con
fines de compresión.
El telecine inverso es crucial para poder procesar material de cine en un sistema
digital de edición no lineal como Lightworks, Sony Vegas Pro, Avid o Final Cut Pro,
ya que estas máquinas producen listas de corte negativo que hacen referencia a
cuadros específicos del material original. Cuando el vídeo de un telecine ingiere
en estos sistemas, el operador suele disponer de un "trazado de telecine" en forma
de un archivo de texto, que da la correspondencia entre el material de vídeo y el
original de la película. Alternativamente, la transferencia de vídeo puede incluir
marcadores de secuencias de telecine "quemados" en la imagen de vídeo junto con
otros datos de identificación, como el código de tiempo.
También es posible, pero más difícil, realizar telecine inverso sin conocer
previamente donde se encuentra cada campo de vídeo en el patrón pulldown 2: 3. Esta
es la tarea de la mayoría de equipos de consumo, como los reproductores de DVD y
los grabadores de vídeo personales. Idealmente, sólo hay que identificar un campo
único, el resto siguiendo el patrón en paso de bloqueo. Sin embargo, el patrón
pulldown 2: 3 no necesariamente se mantiene constante durante todo el programa. Las
ediciones realizadas en material de película tras la salida de 2: 3 pueden
introducir "saltos" en el patrón si no se tiene cuidado de preservar la secuencia
de fotogramas original (esto sucede a menudo durante la edición de programas de
televisión y anuncios en formato NTSC). La mayoría de los algoritmos de telecine
inverso intentan seguir el patrón 2: 3 utilizando técnicas de análisis de imágenes,
por ejemplo, buscando campos repetidos.
Algoritmos que realizan la eliminación de desplazamiento 2: 3 también realizan la
tarea de desentrelazado . Es posible determinar algorísmicament si el vídeo
contiene un patrón pulldown 2: 3 o no y hacer un telecine inverso (en el caso del
vídeo de origen cinematográfico) o desentrelazado (en el caso de fuentes de vídeo
nativas).
Sistemas de telecine
CCD Line array
Las partes de un escáner CCD: (A) bombilla de xenón; (B) plano de la película; (C)
y (D) prismas y / o espejos dicroicos; (E), (F) y (G) rojos, verdes y azules
sensibles al azul.
La empresa Robert Bosch GmbH, Fernseh Div., Que más tarde se convertiría en BTS
inc. - Sistemas de vídeo digital de Philips, Grass Valley de Thomson y finalmente
DFT Digital Technology introdujo el primer telecine CCD del mundo (1979), el FDL-60
. El FDL-60 diseñado y fabricado en Darmstadt, Alemania Occidental, fue el primer
telecine con tecnología de estado sólido .
Rank Cintel (ADS telecine 1982) y Marconi Company (1985) hicieron CCD telecines por
un corto período de tiempo. El telecine del modelo Marconi B3410 vendió 84 unidades
durante un período de tres años 7 e indirectamente Marconi todavía mujer
mantenimiento. 8
En un dispositivo de telecontrol de la línea CCD del sensor CCD, una luz "blanca"
pasa a través de la imagen de la película expuesta en un prisma, que separa la
imagen de los tres colores primarios, rojo, verde y azul. Cada rayo de luz de color
se proyecta en un CCD diferente, uno para cada color. El CCD convierte la luz en
impulsos eléctricos que la electrónica de la telecine modula en una señal de vídeo
que se puede grabar en cinta de vídeo o emisión.
Cámaras de vídeo que generan vídeo, telecine y "film look"
Algunas cámaras de vídeo profesionales y cámaras de vídeo de consumo son capaces de
grabar en "24 FPS" progresivo o "23.976 FPS". Este vídeo tiene características de
movimiento similares al cine y es el componente principal de la llamada "
apariencia de película ".
Para la mayoría de cámaras "24 FPS", el proceso de pulldown virtual 2: 3 se hace
dentro de la cámara. Aunque la cámara está capturando un cuadro progresivo al CCD,
al igual que una cámara de película, entonces se impone un entrelazado en la imagen
para grabarla en una cinta para poder reproducir en cualquier televisor estándar.
No todas las cámaras manejan el formato "24 FPS" de esta manera, pero muchas lo
hacen. 9
Las cámaras que registran 25 fotogramas (s) (PAL) o 29,97 FPS (NTSC) no necesitan
utilizar pulldown de 2: 3, ya que cada cuadro progresivo ocupa exactamente dos
campos de vídeo. En la industria del vídeo, este tipo de codificación se denomina
cuadro segmentado progresivo (PSF) . PsF es conceptualmente idéntico al pulldown 2:
2, sólo que no hay ningún original de la película que se tenga que transferir.
Televisión digital y alta definición
La televisión digital y los estándares de alta definición ofrecen varios métodos
para codificar material de película. En formatos de 50 FPS, como 576i50 y 1080i50,
pueden incluir contenido de películas utilizando un 4% de aumento de velocidad como
PAL. Los formatos entrelazados 59.94 FPS, como 480i60 y 1080i60, utilizan la misma
técnica de pulldown de 2: 3 que NTSC. En formatos progresivos de 59.94 FPS, como
480p60 y 720p60, se repiten cuadros enteros (en lugar de campos) con un patrón de
2: 3, consiguiendo la conversión de velocidad de cuadros sin entrelazar y sus
artefactos asociados. Otros formatos como 1080p24, pueden decodificar material de
película a su tasa nativa de 24 o 23.976 FPS
Todos estos métodos de codificación se utilizan hasta cierto punto. En los países
PAL, los formatos de 25 cuadros siguen siendo la norma. En los países NTSC, la
mayoría de las emisiones digitales de material progresivo de 24 cuadros, tanto de
alta definición como de alta, siguen utilizando formatos entrelazados con pulldown
de 2: 3, aunque ATSC permite formatos progresivos originales de 24 y 23 976 cuadros
para ofrecer la mejor imagen calidad y eficiencia de codificación, y son
ampliamente utilizados en la producción de películas y vídeos de alta definición.
Hoy en día, la mayoría de proveedores de televisores HD venden televisores LCD en
países de NTSC / ATSC capaces de Tasas de refresco de 120Hz o 240Hz y conjuntos de
plasma capaces de 48, 72 o 96 Actualización de Hz. 10 Cuando se combinan con una
fuente compatible con 1080p24 (como la mayoría de reproductores de discos Blu-ray),
algunos de estos conjuntos pueden mostrar contenido basado en películas utilizando
un esquema de distribución múltiple de 24, evitando así los problemas asociados con
2: 3 pulldown o el 4% de velocidad utilizada en los países PAL. Por ejemplo, un
1080p 120Hz El conjunto que acepta una entrada de 1080p24 puede conseguir un
pulldown de 5: 5 repitiendo simplemente cada fotograma cinco veces y, por tanto, no
produce artefactos de imagen asociados con el sistema de telecine.
Gate weave
El efecto "gate wave", conocido en este contexto como "telecine weave" o "telecine
wobble", es un artefacto característico de la digitalización en tiempo real del
telecine, causado por el movimiento de la película dentro de la puerta de la
máquina de telecine. Se han probado numerosas técnicas para minimizar el "gate
wave", utilizando tanto las mejoras en el manejo de las películas mecánicas como en
el postproceso electrónico. Los sistemas de telecine de exploración de líneas son
menos vulnerables a la velocidad máxima que las máquinas con puertas convencionales
de películas. algunos efectos "gate wave", son inherentes a la película
cinematográfica, ya que se generó dentro de la cámara de cine original: las
técnicas modernas de estabilización de la imagen digital pueden eliminar tanto el
"gate wave" de la puerta del telecine como del escáner .
Telecine soft y hard
Sobre soporte DVD, el material convertido puede ser generado mediante telecine hard
o bien telecine soft . En el caso del telecine hard , El vídeo se almacena en el
DVD con una tasa de reproducción (29,97 FPS para el NTSC, 25 FPS para el PAL),
utilizando los fotogramas de telecine tal como se muestra en la imagen. En el caso
del telecine soft , Las imágenes se almacenan en el DVD a la velocidad del cine (24
o 23.976 FPS) en el formato progresivo original, con marcas especiales insertadas
en el flujo de vídeo MPEG-2 que piden al reproductor de DVD que repita determinados
campos con el fin de conseguir el pulldown necesario durante la reproducción. 11
Los reproductores de DVD de exploración progresiva ofrecen, además, una salida a
480 p mediante el uso de estos indicadores para duplicar frames en lugar de campos.
Los DVD de NTSC suelen ser de telecine soft, aunque existen DVD de baja calidad En
el caso de DVD PAL que utiliza un pulldown de 2: 2, la diferencia entre el telecine
soft y el telecine hard desaparece, y ambos pueden considerarse iguales. En el caso
de los DVD PAL que utilizan pulldown de 2: 3, se puede aplicar un telecine tanto
soft como hard. .
El Blu-ray ofrece soporte nativo de 24 FPS, lo que permite una cadencia de 5: 5 en
la mayoría de televisores modernos.
Galería
Bosch Fernseh FDL 60 Telecine Film Deck y Lens Gate
Cuadra Telecine Film Deck
Clasificación Cintel Mark 3 Telecine
Cintel URSA Diamond Telecine
Cintel C-Reality Film Deck Telecine
Panel de control funcional del SDC-2000 Spirit DataCine-FCP
Spirit Datacine 4k con las puertas cerradas
Spirit Datacine 4k con las puertas abiertas
Panel de control GCP para Spirit Datacine
Una sala de telecines.
Véase también
Conversión de estándares de televisión
kinescopio
Techniscope
super 35
16 mm
3: 2 Pull down
XDCAM (disco)
Georges Valensi
referencias
NAB Engineering Handbook. Focal Press. 2007. p. 1421-ff. ISBN 978-0-240-80751-5.
John, Ellis,; Nick, Hall, (11 de abril de 2018). «ADAPT». figshare (en inglés
estadounidense). doi:10.17637/rh.c.3925603.v2.
«Home Theater and High Fidelity, Progressive Scan DVDs and deinterlacing».
«7.1. Making a high quality MPEG-4 ("DivX") rip of a DVD movie». mplayerhq.hu.
Charles Poynton, Digital Video and HDTV: Algorithms and Interfaces., page 430
«1080/24 at 48Hz, 96Hz, or 120Hz». highdefdigest.com.
«Digital Library». smpte.org.
«Marconi B3410 Telecine For Sale». marconitelecine.com.
«Jay Holben, More Detail on 24p». Archivado desde el original el 25 de octubre de
2007. Consultado el 12 de octubre de 2019.
«Displays that support 1080p/24 signal at multiplies of the original frame rate».
avsforum.com. Archivado desde el original el 20 de febrero de 2012. Consultado el
12 de octubre de 2019.
«Coming Soon To DVD - Find Out DVD Release Dates!». ComingSoon.net. 6 de octubre
de 2015. Archivado desde el original el 5 de enero de 2009. Consultado el 21 de
diciembre de 2008.
Enlaces externos
Wikimedia Commons alberga una categoría multimedia sobre Telecine.
Device for recording television programs, US patente application, 1945. (En inglés)
Divx.com - Interlace Explained - pulldown 3: 2 y 2: 2
«Cintel: telecine i scanner a CCD e flying spot». Archivado desde el original el 25
de mayo de 2007. Consultado el 12 de octubre de 2019.
«Thomson: telecine i scanner a CCD».
The Big Picture - 3: 2 pulldown and Inverse Telecine
