HISTORIA DE LA TV EN BOLIVIA
El 30 de agosto de 1969, con la inauguración oficial de canal 7 Televisión
Boliviana, nuestro país ingresa al sistema televisivo en blanco y negro, siendo uno
de los últimos en contar con este medio audiovisual, utilizando equipos de la
empresa española INELEC.
Debido al elevado costo de los aparatos televisivos, las casas comerciales instalan
estos aparatos en plazas y centros comerciales para promocionarlos. Por primera
vez se transmite en directo, un partido de fútbol entre las selecciones de argentina
y Bolivia. Posteriormente, a fuerza de mucho trabajo y entusiasmo se
establecieron diferentes sectores en la programación del entonces aún único canal
boliviano, TV Boliviana canal 7. El único referente para los programas infantiles
eran los que se daban por entonces en las diferentes emisoras de radio, que en su
mayoría tenían como contenido un compendio de concursos vía telefónica, música
infantil o cuentos infantiles dramatizados. Uno de los primeros programas infantiles
que se difundió por la televisión boliviana fue "El show del abuelito Tino", que se
emitía los días domingo por la mañana, su formato era de búsqueda de nuevos
talentos infantiles y valores en los diferentes campos del arte. El programa era
animado y conducido por el actor y comediante Tino Lozada Gómez. A inicios de
los 70's también por canal 7 televisión boliviana fue lanzado "El show de Micky
Jiménez", un programa que se transmitía al vivo desde los estudios en La Paz,
tenía un formato de entretenimiento, donde había algunos espacios cortos de
dibujos animados, concursos y juegos para los niños que asistían al programa, el
espacio era animado por el "tío Micky". Entre el año 73 hasta el 76 el programa del
abuelito tino llegó a tener mucho éxito en todo el país.
En 1976, la universidad Juan Misael Saracho de la ciudad de Tarija, realiza las
primeras transmisiones televisivas a color, de forma experimental y en circuito
cerrado. Posteriormente, el año 1981 la Universidad Mayor de San Andrés inicia
sus transmisiones televisivas a color y con señal abierta. En el mes de diciembre
del mismo año, durante el gobierno del Gral. García Meza, Bolivia ingresa al
sistema de transmisiones televisivas a color a través de canal 7 el canal estatal.
El año 1984, Paceña de Televisión, más conocida por ATB canal 9, inicia sus
transmisiones televisivas a color, siendo el primer canal privado en Bolivia.
Arribo de la televisión a América Latina
En México, se habían realizado experimentos en televisión a partir de 1934, pero
la puesta en funcionamiento de la primera estación de TV, Canal 5, en la Ciudad
de México, tuvo lugar en 1946. El 31 de agosto de 1950 se implantó la televisión
comercial y se iniciaron los programas regulares y en 1955 se creó Telesistema
mexicano, por la fusión de los tres canales existentes.
El mismo año 50, con pocas semanas de diferencia, se abrieron las transmisiones
comerciales en Brasil (18 de septiembre) y Cuba (24 de octubre, aunque hubo
transmisiones extraoficiales a finales de los 40 y en el propio año de apertura).
En Brasil, la TV vino de manos de Assis Chautebriand, dueño de los Diários
Associados. Él fundó la TV Tupí que duraría hasta el año 1980 cuando la segunda
mayor red del país fue a la quiebra.
En Cuba, la férrea competencia existente en la radio, se trasladó al nuevo medio.
Gaspar Pumarejo, dueño de Unión Radio y los hermanos Mestre, en particular
Goar, dueño del Circuito CMQ, hicieron todo lo posible para tener la primacía.
Y aunque Pumarejo llegó a hacer transmisiones no oficiales, el mérito del primer
canal de la isla le cabe a la CMQ, que estuvo en el aire hasta el año 62, cuando se
transformó en Canal 6, tras la nacionalización de los medios después del triunfo
de la Revolución Cubana .
La primera transmisión en la Argentina se realizó en 1951, dando origen al por
entonces privado canal 7, en ese entonces LR3-TV, propiedad del pionero en
radio y televisión, Jaime Yankelevich. La televisión argentina siempre se ha
diferenciado del resto de las producciones de Hispanoamérica por el sistema de
televisión empleado en ese país (PAL-N). Debido a esto, todo programa producido
en Argentina que se llevare a otro país hispanoamericano (excepto Paraguay y
Uruguay) tiene que convertirse al sistema NTSC (M o N).
República Dominicana realizó su primera transmisión el 1 de agosto de 1952.
[cita requerida]
Otro de los primeros países en América Latina, después de México y Argentina, en
abrir campo a la televisión fue Uruguay en 1956, Saeta TV Canal 10, fundado en
1956 por Raúl Fontaina, es el primer canal de televisión uruguayo, y el cuarto
fundado en Latinoamérica. Dicho medio forma parte del Grupo Fontaina - De Feo,
uno de los tres multimedios más importantes del Uruguay.
Después siguió Nicaragua. En 1956 se creó el Canal 6. Salvadora Debayle era la
principal accionista de este canal naciente. Cinco años más tarde, canal 8 se
uniría al canal 6, formando así la primera cadena televisiva nacional, hecho
memorable en la historia de Nicaragua. Esta fusión, al parecer, era predecible, ya
que el canal 6 empezó a trabajar con los equipos del canal 8. Posteriormente se
da la creación de nuevos canales como Canal 2 y Canal 12, propiedad de los
Sacasa, parientes de los Somoza. Nicaragua estuvo también junto a Chile en la
lista de los primeros países en América Latina en transmitir imágenes en color
antes de que finalizara la década de los 70s. En 1973 Canal 2 inició operaciones
en color, justamente al año del terremoto de Managua, en Diciembre de 1972.
Panamá inicio sus tranmisiones de televisión comercial, el 4 de marzo de 1960, a
cargo de Canal 4 RPC, propiedad de la familia Eleta. Antes de esto, en 1956, la
TV había llegado a la Zona del Canal de Panamá, Canal 8, SCN del Ejército Sur
de los Estados Unidos USSOUTHCOM.
Televisa, la empresa privada de televisión más importante de habla hispana, se
fundó en 1973 y se ha convertido en uno de los centros emisores y de negocios,
en el campo de la comunicación, más grande del mundo, ya que, además de
canales y programas de televisión, desarrolla amplias actividades en radio, prensa
y ediciones o espectáculos deportivos.
La televisión ha alcanzado una gran expansión en todo el ámbito latinoamericano.
En la actualidad existen más de 300 canales de televisión y una audiencia, según
el número de aparatos por hogares (más de 60 millones), de más de doscientos
millones de personas.
A partir de 1984, la utilización por Televisa del satélite Panamsat para sus
transmisiones de alcance mundial, permite que la señal en español cubra la
totalidad de los cinco continentes. Hispasat, el satélite español de la década de
1990, cubre también toda Europa y América.
La televisión en color
Ya en 1928 se desarrollaron experimentos de la transmisión de imágenes en color.
John Logie Baird, basándose en la teoría tricromática del fisiólogo Thomas Young,
realizó experimentos con discos de Nipkow a los que cubría los agujeros con filtros
rojos, verdes y azules logrando emitir las primeras imágenes en color el 3 de julio
de 1928. El 17 de agosto de 1940, el mexicano Guillermo González Camarena
patenta, en México y EE.UU., un Sistema Tricromático Secuencial de Campos.
Ocho años más tarde, en 1948, el ingeniero estadounidense Peter Goldmark,
basándose en las ideas de Baird y Camarena, desarrolló un sistema similar
llamado sistema secuencial de campos el cual estaba compuesto por una serie de
filtros de colores rojo, verde y azul que giran anteponiéndose al captador y, de
igual forma, en el receptor, se anteponen a la imagen formada en la pantalla del
tubo de rayos catódicos. El éxito fue tal que la empresa Columbia Broadcasting
System, para la cual trabajaba Goldmark, lo adquirió para sus transmisiones de
TV.
El siguiente paso fue la transmisión simultánea de las imágenes de cada color con
el denominado trinoscopio. El trinoscopio ocupaba tres veces más espectro
radioeléctrico que las emisiones monocromáticas y, encima, era incompatible con
ellas a la vez que muy costoso.
El elevado número de televisores en blanco y negro exigió que el sistema de color
que se desarrollara fuera compatible con las emisiones monocromas. Esta
compatibilidad debía realizarse en ambos sentidos, de emisiones en color a
recepciones en blanco y negro y de emisiones en monocromo a recepciones en
color.
En búsqueda de la compatibilidad nace el concepto de luminancia y de
crominancia. La luminancia porta la información del brillo, la luz, de la imagen, lo
que corresponde al blanco y negro, mientras que la crominancia porta la
información del color. Estos conceptos fueron expuestos por el ingeniero francés
Georges Valensi en 1938, cuando creó y patentó un sistema de transmisión de
televisión en color, compatible con equipos para señales en blanco y negro.
En 1950 la división de electrónica de Radio Corporation of America, (RCA)
desarrolló un tubo de imagen que contenía tres cañones electrónicos, los cuales
eran capaces de impactar en pequeños puntos de fósforo de colores, llamados
luminóforos, mediante la utilización de una máscara, la Shadow Mask o Trimask.
Esto permitía prescindir de los abultados tubos trinoscópicos. Los electrones de
los haces al impactar con los luminóforos emiten una luz del color primario
correspondiente que, mediante la mezcla aditiva, genera el color original. En el
emisor se mantuvieron los tubos separados, uno por cada color primario de luz.
Para la separación en sus componentes, se hace pasar la luz, proveniente de la
imagen, por un prisma dicroico que filtra cada color primario a su correspondiente
captador.
Sistemas actuales de Televisión en Color
La alta definición "HD"
El sistema de televisión de definición estándar, conocido por la siglas "SD", tiene,
en PAL, una definición de 720x576 pixeles (720 puntos horizontales en cada línea
y 576 puntos verticales que corresponden a las líneas activas del PAL) esto hace
que una imagen en PAL tenga un total de 414.720 pixeles. En NSTC se mantienen
los puntos por línea pero el número de líneas activas es solo de 525 lo que da un
total de pixeles de 388.800 siendo los pixeles levemente anchos en PAL y
levemente altos en NSTC.
Se han desarrollado 28 sistemas diferentes de televisión de alta definición. Hay
diferencias en cuanto a relación de cuadros, número de líneas y pixeles y forma de
barrido. Todos ellos se pueden agrupar en cuatro grandes grupos de los cuales
dos ya han quedado obsoletos (los referentes a las normas de la SMPTE 295M,
240M y 260M) manteniéndose otros dos que difieren, fundamentalmente, en el
número de líneas activas, uno de 1080 líneas activas (SMPT 274M) y el otro de
720 líneas activas (SMPT 269M).
En el primero de los grupos, con 1.080 líneas activas, se dan diferencias de
frecuencia de cuadro y de muestras por línea (aunque el número de muestras por
tiempo activo de línea se mantiene en 1.920) también la forma de barrido cambia,
hay barrido progresivo o entrelazado. De la misma forma ocurre en el segundo
grupo, donde las líneas activas son 720 teniendo 1.280 muestras por tiempo de
línea activo. En este caso la forma de barrido es siempre progresiva.
En el sistema de HD de 1.080 líneas y 1.920 muestras por línea tenemos
2.073.600 pixeles en la imagen y en el sistema de HD de 720 líneas y 1.280
muestras por líneas tenemos 921.600 pixeles en la pantalla. En relación con los
sistemas convencionales tenemos que la resolución del sistema de 1.080 líneas
es 5 veces mayor que el del PAL y cinco veces y media que el del NTSC. Con el
sistema de HD de 720 líneas es un 50% mayor que en PAL y un 66% mayor que
en NTSC.[4]
La alta resolución requiere también una redefinición del espacio de color
cambiando el triángulo de gamut.
La digitalización
A finales de los años 80 del siglo XX se empezaron a desarrollar sistemas de
digitalización. La digitalización en la televisión tiene dos partes bien diferenciadas.
Por un lado está la digitalización de la producción y por el otro la de la transmisión.
En cuanto a la producción se desarrollaron varios sistemas de digitalización. Los
primeros de ellos estaban basados en la digitalización de la señal compuesta de
vídeo que no tuvieron éxito. El planteamiento de digitalizar las componentes de la
señal de vídeo, es decir la luminancia y las diferencias de color, fue el que resultó
más idóneo. En un principio se desarrollaron los sistemas de señales en paralelo,
con gruesos cables que precisaban de un hilo para cada bit, pronto se sustituyó
ese cable por la transmisión multiplexada en tiempo de las palabras
correspondientes a cada una de las componentes de la señal, además este
sistema permitió incluir el audio, embebiéndolo en la información transmitida, y
otra serie de utilidades.
Para el mantenimiento de la calidad necesaria para la producción de TV se
desarrolló la norma de Calidad Estudio CCIR-601. Mientras que se permitió el
desarrollo de otras normas menos exigentes para el campo de las producciones
ligeras (EFP) y el periodismo electrónico (ENG).
La diferencia entre ambos campos, el de la producción en calidad de estudio y la
de en calidad de ENG estriba en la magnitud el flujo binario generado en la
digitalización de las señales.
La reducción del flujo binario de la señal de vídeo digital dio lugar a una serie de
algoritmos, basados todos ellos en la transformada discreta del coseno tanto en el
dominio espacial como en el temporal, que permitieron reducir dicho flujo
posibilitando la construcción de equipos más accesibles. Esto permitió el acceso a
los mismos a pequeñas empresas de producción y emisión de TV dando lugar al
auge de las televisiones locales.
En cuanto a la transmisión, la digitalización de la misma fue posible gracias a las
técnicas de compresión que lograron reducir el flujo a menos de 5 Mbit/s, hay que
recordar que el flujo original de una señal de calidad de estudio tiene 270 Mbit/s.
Esta compresión es la llamada MPEG-2 que produce flujos de entre 4 y 6 Mbit/s
sin pérdidas apreciables de calidad subjetiva.
Las transmisiones de TV digital tienen tres grandes áreas dependiendo de la
forma de la misma aun cuando son similares en cuanto a tecnología. La
transmisión se realiza por satélite, cable y vía radiofrecuencia terrestre, ésta es la
conocida como TDT.
El avance de la informática, tanto a nivel del hardware como del software, llevaron
a sistemas de producción basados en el tratamiento informático de la señal de
televisión. Los sistemas de almacenamiento, como los magnetoscopios, pasaron a
ser sustituidos por servidores informáticos de vídeo y los archivos pasaron a
guardar sus informaciones en discos duros y cintas de datos. Los ficheros de
vídeo incluyen los metadatos que son información referente a su contenido. El
acceso a la información se realiza desde los propios ordenadores donde corren
programas de edición de vídeo de tal forma que la información residente en el
archivo es accesible en tiempo real por el usuario. En realidad los archivos se
estructuran en tres niveles, el on line, para aquella información de uso muy
frecuente que reside en servidores de discos duros, el near line, información de
uso frecuente que reside en cintas de datos y éstas están en grandes librerías
automatizadas, y el archivo profundo donde se encuentra la información que está
fuera de línea y precisa de su incorporación manual al sistema. Todo ello está
controlado por una base de datos en donde figuran los asientos de la información
residente en el sistema.
La incorporación de información al sistema se realiza mediante la denominada
función de ingesta. Las fuentes pueden ser generadas ya en formatos informáticos
o son convertidas mediante conversores de vídeo a ficheros informáticos. Las
captaciones realizadas en el campo por equipos de ENG o EFP se graban en
formatos compatibles con el del almacenamiento utilizando soportes diferentes a
la cinta magnética, las tecnologías existentes son DVD de rayo azul (de Sony),
grabación en memorias ram (de Panasonic) y grabación en disco duro (de
Ikegami).
