Equipo 3
Cadencias
Russell Díaz
Brisa López
N/paso, Bordados. DB
Carlos Uicab
Karen Villarreal
Intro
A Tónica*
I Afirmación de la tónica. I vii6 I6
Tríada dim sin 7ma
V V65 I6 vii6 I6 V65–> IV I64 V7
vi7
Cadencia Auténtica
I IV64
Ornamentos
I64 V7 I
{ Inicia la
preparación
para llegar a la
transición
Sección sin identidad propia para considerarse un tema
Debido a su movimiento escalístico
}
Transición
-
-
- - -
- - - - - - - - -
- -
V2—>IV6 IV vii°43/V v6(m)
V2/IV vii°43/V v6(m)
NP . Línea
- - - -
-
melódica
dominante
———— Eb: V/V V7-> v(m)64 Bb: V -7 imix V
Bb: V -7 imix
Continuación de la línea
Melódica.
V2 I6 V2 I6 vii64 —> vi
V7 -2 V7 -2
Intercambio melódico en las
Mov cromático ascendente
voces
vii64–> IV6 V7
vii64–> ii6 I64 I
V7
V7 vii64–> IV6 I64 V2
B - Dominante Cambio de textura, en nueva tonalidad
vii6/vi vii64->ii6
-Textura serena y lírica.
vii6/V vii-> I V6 vi7 V7—>
I V43 I6 IV ii V43–> ii6 V
Repetición de contenido armónico, con variantes rítmicas.
{ V I V43 I6 IV ii V43-> ii6 V
} vii/V vii—>
Apoyatura
I I64
V7 vi2 V IV6 iii64 ii6 I6 vii vi6 V6
Pedal V
Tonización al V/V dentro de Bb, considerandolo como
dominante, cuestión natural de la tonalidad del segundo
grupo temático. El cambio, en esta sección, se hace
auditivamente muy presente y resalta la región mayor
Beethoven evita la segunda aug (DO) con su respectivo pedal en su V grado.
÷
V7 I64 V
I64
C: vii°7/V Pedal V (CM)
vii64—> V V7 C: I V2——> IV6
I64 V7 I64 vii64—> V
Bb: iimix sec V2—> V6 Bb: I
Pedal en V (CM)
Arpegiación Macro
Cadencia auténtica: confirma la llegada al Bb
V65—> vi ii6 V I6 I64 I
I
TRANSICIÓN
- - - - - - -
- - - - -
- - -
- - -
vi Al I64 V7
- -
- - - -
-
-
- - -
- -
- - - -
-
I V I
I6
- - - - - -
- - -
- -
- - - -
-
-
Italiano que duplica el 6°. V65/V
vi Funciona como acorde I64
Acorde bordado
cromático de paso
Inicio de la cadencia. Se resalta el virtuosismo
con una rítmica acelerada.
-
- - - - - - -
- -
I64 I64 V7 I vii°/IV I
Pedal en I (Tónica)
vii°/IV I vii°/IV IV64 VII mix IV64 iv64 mix
vii°/IV I
vii°
V65 - -
- - -
- - - - -
I
V7/IV I vii°/IV V7———> IV VII mix IV iv mix
Cadencia Auténtica Final
viiø/III mix
V7 I
vii°65 V64 vii6 I
Cadencia Auténtica
I
V7 I V7
-
I - arpegiado.
Intro - Inicio de la recapitulación
A - Tónica
I vii6 I6
V65 I vii6 I6 V65—> IV
Tríada dim sin 7ma V7 vi7
Tríada dim sin 7ma
I IV64 I64 ii7 V7————->
I64 V7 El bajo continua la melodía IV vi2
I64 V43/IV V7————> IV V43—>IV
Región distinta a la exposición, donde la región de subdominante prevalece y crea contraste,
para posteriormente llegar a la dominante y al tema principal en tónica.
Arpegio de
acorde. Region
vii°7–> V -7 I64 mix V -7 I mix
Subdominante
Continua la linea melodica
V V7
V7 V2 V2 I6 V7 -2 V7 I6
Mov cromático, diferente a la
exposición
vii64–> vi6 vii64–> IV6 vii64–>ii6 I64 V7 I
No hay inversión
en el vii
V7 V -2 I6 V7 vii——>IV
V -2 I6 vii——>vi
B - Tónica
vii——>ii I64 V7 I vii6/V vii
V43 I6 IV ii V43–>ii6 V
I V6 vi7 V7——>V I V43 I6 IV ii V43->ii6 V
vii/V vii64 I6 I64 V7 vi2 V IV6 iii6 ii6 I6 vii6
Pedal en V
Tonización del V/V
vi6 V6
F: vii°7/V I64 V7 I64 V7 I64 vii->
Pedal
V -7 I64 vii64–> V -7 F: I V2–> IV65 VIImix Eb: V65->vi
Eb: ii mix sec V2–> V65 I
ARPEGIACIÓN MACRO DE TÓNICA Transición ————-
ii6 V I I6 I64 I vi
————————————————————————————————————————-
Al V7
I64
I I6
————————————————————————————————————————-
I64 I vi It - duplica el vi grado
Acorde de paso
Inicio de la cadencia
V65/V V7 I
I64 I64 I64
Acorde Bordado
Pedal en TONICA
vii°/IV I vii°/IV I vii°————————->. IV VII mix
IV64 iv64 mix vii° V65—————————————— I
Variación armónica
vii°65/IV I V7/IV I vii°/IV V7————> IV64 iv64 mix
? >:(
I64 ii7 V7
vii6 V64 vii°65 I
CODA
I V7 I
V7 vii°7—————————-> vi vi V7–>
Los siguientes motivos temáticos son tomados de la exposición con la cuál se desarrolla la coda
(iniciada en el compas 312)
ii ii V2-> V65 V7——————————————————— I64 I V43 I6
÷
IV ii V43 ->ii6 V I vii6 I6 IV ii vii6–> ii6 V V9 vi2 vii64
La 9 en bajo
Material nuevo
I6 vi6 vii°65/vi IV6 ii65 I6 IV64
I64 V64
V65 vi7 V7
Pedal V
vii°2 V7 vii°2 V vii°7——————————— Cromatismo De paso
Última afirmación en tónica para resaltar el Cadencia final
contraste de la cadencia final
Movimiento cromático Material de la introducción
V7 I I
que lleva a la Dominante I
Cadencia auténtica
perfecta
I I I64 I6 I V7 I V7 I
