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Jan Cejka
Tendencias de
la arquitectura
contemporanea
GGi/ Mexico | . |
|
Titulo original
Tendenzen zeltgendssischer Architektur
Versién castellana de Karin Stadtlander
\Ninguna parte de esta publicaci6n, incluido el disefio de la cubierta,
puede reproducirse, almacenarse o transmitirse de ninguna forma,
ni por ningun medio, sea éste eléctrico, quimico, mecanico, éptico,
de grabacién o de fotocopia, sin la previa autorizacién escrita por
parte de la Editorial,
(© 1993 W. Kohlhammer GmbH., Stuttgart, Berlin, K6ln
para la edicién castellana
Ezitorial Gustavo Gil, $.A., Barcelona, 1995
y para la presente edicién
Ediciones G. Gili, S.A. de C.V., México, 1995
Printed in Spain
ISBN: 968-887-281-4
Fotocomposicion: ORMOGRAF, S.A. - Barcelona
Impresién: Graficas 92, S.A. - San Adrién de Bes6s
La edicion consta de 3.000 ejemplares INDICE
Prélogo
Romanticismos
Introduccién
Romanticismo organico
Fractura y decadencia
Romanticismo social
Posmodernismo
Introducci6n
- Comienzos de la posmodernidad
Teoria de la posmodernidad
Posmodernidad historicista
Regionalismo
Posmodernidad individual
Racionalismo
Continuacién de la Modernidad
Introduecién
Continuacién de la modemidad clasica
Alta tecnologia
Tecnicismo
El detalle intemporal
Modernidad moderada
La nueva modernidad
Inteoduecién
Deconstructivismo
Pluralismo moderno
Epilogo
Catalogo
Bibliografia
14
18
19
23
24
29
30
a2
44
52
65
68
74
86
87
94
99
100
114
126
128
183 PROLOGO
Nuestro tiempo se distingue de las grandes épo-
cas estilisticas de la historia primordialmente
por la existencia concurrente de muchas ten-
dencias parcialmente opuestas. No es facil, ni para
el experto bien informado, orientarse en este
caos aparente. La situacién es tanto mas dificil
para el estudiante o para el aficionado interesado
en estos temas.
El presente libro se ha concebido como una
ayuda, facil_de comprender para dicha orienta-
cién. El inicio fue un pequefio scriptum como
texto que acompafaba a mis ponencias, de in-
troduccién para los primeros cursos de los es-
tudios de arquitectura. La introduccién se hizo
necesaria porque los estudiantes no estaban
preparados y se enfrentaban de repente con una
plétora de ejemplos, nombres e ismos que no po-
dian clasificar. Posteriormente se hizo evidente que
estos textos serian una buena orientacién para el
aficionado interesado, lo cual llevé finalmente
ala creacién y publicacién del presente libro.
Naturalmente existen otras referencias bi-
bliogréficas mas cualificadas y mas amplias en
este campo; sdlo hay que recordar los libros de
los eriticos de arquitectura Charles Jencks,
Heinrich Klotz, Andreas Papadakis entre otros
(1). Sin embargo, sus obras suelen ser casi siem-
pre demasiado copiosas y con material fotogra-
fico en color, lo que conlleva un precio mas
elevado. Ademés, suelen ser demasiado volu-
minosas para tener una orientacién rapida y.
dada la cantidad de material, bastante confu-
sas para un lector sin una preparacién. El presente
libro quiere ser una alternativa mas simplificada
y concisa.
Un volumen menor y la sencilla presenta-
cién llevaron inevitablemente a ciertos compro-
misos: simplificacién del texto y una representacion
visual que renuncia a la fotorreproduccién. El
autor ha sustituido las habituales fotografias
Por propios esbozos a pulso. Este procedimien-
to tiene la ventaja de destacar directamente los
aspectos importantes de los ejemplos, pero tiene
también la desventaja de una representacién im-
precisa y algo personal. Los esbozos no son
1. Pe. Charles Jencks, Current architecture, Londres, 1982 (version
‘castellana: Movimionios modemos en arquitectura, Hermann Blume
Ediciones, Maciid 1989); Heinrich Klotz, Architektur der Gegenwart,
BBrunsurich, 1984; Andreas Papadakis, Dekonsruktivsmus, Stutigart
1989; Andreas Papadaks y James Stele, Architektur der Gegenwart,
Paris, 1992 (a decada de 1980 a 1990)
2 Laprimera version fue creada durante los afos 1989-1990.
copias de fotografias o planos, y por ello re-
producen aproximadamente las proporciones de
los originales
Con respecto al objetivo hay que mencionar que
cualquier inventario de la arquitectura contem-
pordnea presenta grandes dificultades y tiene
una vigencia temporalmente limitada. La clasifi-
cacién efectuada en este libro se reflere al estado
de las cosas en el afio 1992 y refleja la evalua-
cidn subjetiva del autor (2). Se ha seguido pro-
fundamente el pasado de cada una de las.
tendencias para poder explicar mejor sus ori-
genes. Casi siempre encontramos sus raices en
el siglo XIX, cuando {a progresiva Revolucion
Industrial introdujo nuevos elementos marcados
por la produccién industrial hasta entonces des-
conocidos, en la historia de la construccién
(construcciones de ingenierta, naves para fabri-
cas y para exposiciones, estaciones de trenes,
puentes, etc.). En este tiempo se sitia también la
controversia entre las tendencias arquitecténicas
orientadas hacia el pasado (retrégradas) y hacia
el futuro (modernas). Esta polémica continéa
como un hilo rojo hasta nuestro tiempo (3).
De esta forma se origind también un desarrollo
paralelo de tendencias muy diferentes en la pri-
mera mitad de nuestro siglo: por un lado, la
Modernidad clasica (4), por otro, las tendencias
decorativas como el Expresionismo tardio 0 «Art
Déco» (5). Ademas sobrevivié un Clasicismo sim-
plificado que més tarde seria utilizado por la
arquitectura fascista para sus fines (6)
En nuestro tiempo también tratamos con toda
una serie de diferentes tendencias. Estas coexisten
no sélo temporal y localmente, sino eventual-
mente también en ia obra de un sélo arquitecto.
Y es precisamente en esta pluralidad donde re-
side lo atractivo de nuestro tiempo. En cambio,
es més dificil representar de forma clara este
pluralismo y paralelismo. Dado que el espacio es
reducido, las simplificaciones y coordinaciones pro-
visionales son inevitables. Pero sin estas sim-
plificaciones serfa casi imposible mantener una
orientacién. Por ello el autor pide al lector cier-
ta tolerancia
Arquitectura de Ata Tecnologia versus Posmodernidad historicista
En Alemania fue representada por la Bauhaus.
Despugs de la Exposition Internationale Des Arts Décoratls et
Industrets Modernes, Pars, 1925
ee. en la arguitectura dal Razionalsmo ena tala de Musootin (véa-
@ el capitulo Racionaism).
7
i205 a ae mS a La tabla representa una de las posibilidades de
abarcar visualmente las diferentes tendencias. El
critico de arquitectura Charles Jencks se sirvié
también de esta ayuda para exponer las ten-
dencias de la arquitectura de los afios setenta. En
su obra clasica Current Architecture incluye
dos tablas: una sobre el desarrollo de la
Modernidad tardia, la otra sobre la Posmodernidad,
considerablemente preferida por éI. No sélo indica
en ellas las tendencias (para las cuales también
ha marcado las denominaciones), sino también los,
nombres de los arquitectos con sus obras prin-
cipales, y todo ordenado a lo largo de un eje de
tiempo. La cantidad de indicaciones hace que las
dos tablas queden poco claras y la compara-
cién de los desarrollos paralelos es complicada,
especialmente porque aparecen en lugares di-
ferentes.
La tabla presentada en este libro no pretende
ser completa y renuncia a la mencién de las
obras y sus fechas de creacién para obtener
una orientacién facil. En lugar del eje de tiempo,
aqui se ha valorado la importancia actual de
cada una de las tendencias mediante flechas.
Segun esto, hay que entender la tabla de la si-
quiente forma: la Nueva Modernidad con su
Deconstructivismo y Pluralismo (las flechas mas
largas) representa la tendencia més activa, mien-
tras que la Posmodernidad determina cada vez
menos los acontecimientos.
De forma similar se presenta también todo
el libro. Se recopilan las tendencias, segin sus
caracteristicas comunes, en cuatro grandes gru-
pos:
1, Los Romanticismos
Esta denominacién provisional se introduce
aqui para las tendencias que se mueven al mar-
gen del desarrollo general y que se inspiran en
la naturaleza organica o en el compromiso social
y otras 4reas ajenas a la arquitectura en su
sentido més estricto. Estos impulsos son trans-
formados como regla general de forma marca-
damente emocional y en menor medida de forma
racional.
2. La Posmodernidad
Bajo este concepto se retinen las tendencias
que han reaccionado radicalmente a la deca-
dencia de la Modernidad comercializada y que se
1..No se puede clasificar sin tener alguna duda la
Posmodernidad individual europea, tal como la repre-
sontan James Stiling y Hans Hollein, porque incluye mu-
cchos rasgos de la Moderidad; las uitimas obras de estos
‘ios pertenecen mas bien al Pluralismo Moderno.
2. Aqui se refiere a le arquitectura de los afios veinte (Le
Corbusier, Walter Gropius, Mies van der Rohe), tal como
han dirigido con sus atributos (simetria, eje, co-
lumna, ornamentacién, ventana de medio punto,
etc.) hacia la arquitectura clasica. Se incluyen tam-
bién las tendencia marcadamente individuales, pero
que trabajan con referencias histéricas (1). Un
ejemplo seria el racionalismo que también re-
currié a un repertorio clasico, aunque de una
forma més variada. La Posmodernidad, que cam-
bié todo el concepto de la arquitectura en los afios
setenta, parece actualmente agotada, pero de
alguna manera actua sobre otras tendencias.
3. La continuacién de la Modernidad
Bajo este concepto se pueden incluir ten-
dencias que también se dirigen contra la
Modernidad comercializada, pero que buscan
sus impulsos de innovacién en la misma
Modernidad. Lo hacen a través del retorno a los
clasicos de la Modernidad, (2) 0 por medio de la
arquitectura de la alta tecnologia que se origind
segiin unos procedimientos modernos de fabri-
cacién y su estética. En este grupo se incluyen
también las formas, algo mas moderadas, de la
Modernidad contempordnea (3).
4, La Nueva Modernidad
Esta denominacién (4) se introdujo como con-
cepto colectivo para las tendencias mas actua-
les; incluye el Deconstructivismo y las tendencias
pluralistas (5) del presente. La Nueva Modernidad
rompe también con la Modernidad entendida
‘Gomo limitadora, sin embargo, no se dirige hacia
la historia, sino que intenta encontrar un camino
propio. El hecho de que en algunos casos pueda
tratarse también de un camino errado, es com-
prensible debido a que es una tendencia «ex-
perimental.» La heterogeneidad vital hace que
la Nueva Modernidad sea por un lado muy viv
pero por otro, poco comprensible para el p
blico en general.
En resumen se puede decir que tenemos que
despedimos de un prejuicio, a saber: que la ar-
quitectura es una creacién monolitica con re-
glas y leyes firmes que no se somete a modas.
Igual que en una sociedad democratica, tam-
bién en la arquitectura hay opiniones y tendencias
contradictorias que, no obstante, coexisten y
se desarrollan paralelamente. Debemos sentirnos.
felices por el hecho de que ningun dogma superior
determine nuestra arquitectura.
la lleva a cabo el arquitecto Richard Meler. El critico Gh.
Jeneks denomina esta tendencia «twenties revivalism.»
3, parte de la Modernidad moderada hay también arquitectos
fen que el detalle artesanal es importante (p. e). Carlo
Scarpa) y que aqui se reunen bajo el titulo «Detalle In-
temporal»
4, La denominacién proviene del término inglés «new modems LA POSMODERNIDAD HISTORISTA
2 Venturi, Moore, Graves, Bofil
a Posmodeniad co: Stifing, Hollein
‘minen 195289 <
‘nests Uns. En
“Europa seimpone ae
‘Medor de 1975. Ere ©" “RACIONALISMO
fonasomo comienza’ t
fron en1870. Rossi, Ungers
UG penne YY LA MODERNIDAD MODERADA.
ae fg
ten dest aprox 19 GOONTIN DE TA MODERNIDAD CLASICA
7: a Piss, "Rede
UY: amon 7
ecologic eee
(a= ZEBCUTTECTIRR De ATR TECNOLOGIA,
Yj foster. Rogers” YY
a
Cuadro sinéptico
Las flechas indican
la importancia actual
(1992) de cada una
de las tendencias
7 perms ECONSTRUCTIISMO
jp Gehry, Eisenman
UY; U Yi ‘
[ELL
Y iismo nombre en Nue fork en 1988. -PLURALISMO MODERNO
Uffpemarict taaagse DPC L IC TPOSPONIDEET ODES IE LLIEE
Zpubicacion dei mamo nomtse en 1992 ‘Maki, Miralles-Pinos, Wilson, Moss
Zonas punteadas: Tendencias que en su mayorla
tienen reacciones negativas
contra la Modernidad.
Zonas rayadas: Tendencias que en su mayoria
tienen reacciones positivas
hacia la Modernidad.
© snow mod.» Andreas Papadakis y James Steele la utilizan
‘en este sentido en su libro A Decade of Architectural Design.
5. El
a=)
(CHARLES MOORE: AGANALADU-
ASE CHORAOS DE AGLI 1979
de un cantén en el museo de arte del Oberlin College
‘en Ohio
7. P. 6}, Parlange, Pointe Coupé Parish, Luisiana, 1750 (to
talmente de madera) o Drayton Hall, Carolina del Sur,
1738-1742 (pértico de madera delante de una construccion
de ladrilios), en: B. Fletcher, History of Architecture,
Glasgow, Edicién de 1969, p. 1133,
31 Hay arquitectos que son ain més directos en
sus historicismos. Adoptan elementos clasicos sin
la distancia irénica que hemos visto en los casos
de Moore y Venturi
Un representante tipico de esta tendencia es
Thomas Gordon Smith con su Casa toscana y
laurenciana, 1979 (1). En ellas emplea una dis-
posicién clasica de columnas en un contexto,
historicista. Esta vuelta al eclectismo del siglo XIX
escandalizé entonces a muchos.
‘THOMAS GORDON SMITH: CASA TOSCANA Y
LAURENCINA EN LIVERMORE, CALIFORNIA, 1973
CLAUDE NICOLAS LEDOUX: SALINE CHALX, HACIA 1780,
32
Otros arquitectos emplean asimismo motivos
clasicos que, sin embargo, se basan en los ar-
quitectos franceses de la revolucién del siglo
XVIII. Esto incluye, por ejemplo, las pesadas
tiras repujadas, los ladrillos de cufia o las «co-
lumnas de pinchitos» con capas cubicas y cilin-
dricas alternativamente.
En este contexto podemos mencionar el nor-
teamericano Robert Stern. Para el anexo de la pis-
cina Cohn Poolhouse, en Llewelyn Park, 1980
(2) utiliza ladrillos de cufia fuertes que simulan una
pesada construccién portante. La similitud con
Les Saline en Chaux, de Ledoux, de aprox. 1780
@), es evidente, Para el espacio interior se tomaron
prestadas las palmeras de chapa del Royal Pavilion
de John Nash (4). Gracias a (,0 a pesar de?)
este eclectismo consigue una combinacién acer-
tada de lo viejo y lo nuevo, especialmente cuan-
do Ia edificacién antigua también era ecléctica.
Pa
ROBERT STERN: ANEXO DEL COHN POOLHOUSE,
LLEWELYN PARK, NUEVA JERSEY, 1960,
1. Architectural Design 6/6, 1980 (Post-Modern Classicism), p. 48.
‘También en el Jahrbueh fr Architektur 1981-82 p. 188 y siguien-
tes.
2, GA Houses 12, Toko, 1982, p17
3. Propylien Kunstgeschichte, tomo 10, H. Keller, late dl siglo XV,
iustraciones 84 y 159.
4. Sostienen a tech de a cocina del Royal Pavilion en Brighton, cons-
‘ruldo en 1815-1821 en un grotesco estilo inci.
ela ges
4 La relacién con la substancia arquitecténica antigua
ha cambiado fundamentalmente durante la
Posmodernidad. La Modernidad siempre intenté se-
pararse claramente de la arquitectura historica y
apostaba por un efecto de contraste, La Posmodemidad
persigue sobre todo la fusién. A veces puede resultar
dificil reconocer la intervencién como algo nuevo.
‘Como ejemplo podemos citar aqui las obras de
transformacién de la antigua iglesia en un centro
social, el Grays Ferry Center en Filadelfia, por el
grupo Friday Architects, 1976-1979 (5). Sdlo es
posible reconocer las partes nuevas por su re-
pellado, mientras que las partes viejas fueron
construidas de modo que la mamposteria queda vi-
sible. El repellado imita la policromia del muro viejo.
De ahi al plagio histérico sélo hay un paso. Un
maestro en este campo es el inglés Quinlain
Terry. Se le puede encargar cualquier casa «geor-
giana o «eduardiana» (6).
ER oeoas
ih
FRIDAY ARCHITECTS: GRAYS FERRY CENTER PARA
(CUDADANOS IRLANDESES, FILADELFA, 1976-1979
CQUINLAIN TERRY: WAVERTON HOUSE, 1960!
5. Architectural Design, 5/6, 1980, p. 45.
©. Charles Jencks, Current Architecture, Londres 1982, iustracién 222
(vers castellana: Movimianias modemos an arqutectura, Hermann
‘lume Ediciones, Madiid 1983)
7. Eldormitorio de Ri. Stor an Architectural Design 5/8, 1980, p. 40. La
Columna do Tri y Robert Haussmann asi como e! tocadar «Plaza
{de Graves en ol Jairbuch far Architektur 1983, pp. 202 y 205, Enel
