Iluminación para Espectáculos - Centro Argentino de la Luz - Doc.
Maria Fernanda Weber
COLOR (parte2)
SÍNTESIS DEL COLOR
Para la construcción de los sistemas de color se eligen colores de base que se denominan
Colores Primarios (color que no se puede obtener mediante la mezcla de ningún otro color
del grupo).
Según la mezcla que hagamos con estos colores, generaremos colores derivados:
● Colores Secundarios ► son los derivados de la mezcla de dos colores primarios.
● Colores Terciarios ► son los que surgen de la mezcla de un color primario con otro
secundario.
● Colores Complementarios ► se forman mezclando un color primario con el secundario
opuesto en el triángulo del color. Son colores opuestos aquellos que se equilibran e
intensifican mutuamente.
Como Iluminadores trabajamos con dos modos de Reproducción del Color:
A. Mezcla de color luz sobre color pigmento (luz de color sobre superficie de color):
Si la luz que incide sobre la superficie tiene un color determinado, entonces dicha
superficie será percibida del color que resulte de la mezcla del color luz sobre el
color pigmento.
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“Stage lighting” (1929), Theodore Fuchs
B. Mezcla de colores luz (considera la FUENTE de luz)
a. Mezcla Aditiva
b. Mezcla Sustractiva
Modelo tradicional de coloración (RYB)
También llamado Modelo de color RYB (del inglés Red, Yellow,
Blue, rojo, amarillo, azul) es un modelo tradicional de
síntesis sustractiva de color, precursor del modelo CMY(K),
y que se remonta al siglo XVI. En él, se consideran
primarios los colores rojo, amarillo y azul. A su vez, este
modelo describe como colores secundarios al verde, naranja y
morado.
Este modelo ha sido desplazado totalmente en la industria
por el modelo CMYK (el cual es su corrección), aunque se
sigue aplicando -por tradición- en las escuelas de bellas
artes (artes visuales, diseño gráfico) y aparece también
frecuentemente dentro de la educación básica.
MEZCLA ADITIVA
Cuando dos o más fuentes de luz de distinto color inciden sobre una misma superficie, donde
la suma de todas la fuentes da como resultado luz blanca.
Modelo RGB (rojo-verde-azul)
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Toma como colores Primarios al ROJO, VERDE y AZUL. Dando como colores Secundarios el CYAN,
MAGENTA y AMARILLO. Estos colores primarios no son una propiedad fundamental de la luz,
sino un concepto biológico, basado en la respuesta fisiológica del ojo humano.
En la iluminación escénica, los equipos RGB
LED nos permiten crear una variedad de colores
por un solo accesorio. Se ahorra tiempo y
ofrece más flexibilidad al diseñador de
iluminación. Sin embargo, algunos colores no
se pueden crear o no se ven bien - al igual
que algunos tintes pastel o blanco agradable.
La curva de regulación del LED no es fluido,
principalmente a intensidades más bajas. Y la
salida de luz general suele ser más débil que
de luminarias convencionales. Por otro lado,
también hay accesorios de alta calidad LED,
que no sufren de estos defectos. Muchos
sistemas LED modernos utilizan cuatro o cinco
diodos de color para agregar una mejor
capacidad de mezcla (por lo general es RGBW -
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W de diodo blanco, o RGBA - A para ámbar). La curva de regulación es muy lisa, por lo que
las transiciones entre colores son realmente sin problemas y con un mayor desarrollo de los
módulos LED de alta potencia, la intensidad deja de ser un problema.
MEZCLA SUSTRACTIVA
Cuando en una misma fuente de luz se colocan dos o más filtros de color. La suma de todos
los filtros da como resultado una mínima transmisión de luz (oscuridad/negro).
Modelo CMY (cyan-magenta-amarillo)
Toma como colores Primarios al CYAN, MAGENTA y AMARILLO. Dando como colores Secundarios el
ROJO, VERDE y AZUL.
Este modelo explica la mezcla de un conjunto limitado de pigmentos de pintura o colorantes
naturales para crear una gama más amplia de colores, siendo cada uno el resultado de la
absorción parcial o completa de algunas longitudes de onda de luz.
Mientras que la mezcla aditiva comienza con ninguna luz o la oscuridad a la que añadimos
colores, el modelo sustractivo se inicia con la luz (presumiblemente blanca) a partir de la
cual se restan colores. La mezcla de color sustractiva utiliza los colores secundarios del
modelo aditivo como primarios, de los que se desprenden más colores.
A veces ponemos dos (o más) filtros en una sola luminaria, por lo general para llegar a un
color más intenso. En los cabezales móviles con lámparas de descarga o halógenas son
comúnmente traen (pero no siempre) un módulo de mezcla CMY. Es un conjunto de filtros color
cian, magenta y amarillo. Mediante la combinación de ellos, somos capaces de poner una
amplia gama de colores en el escenario.
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BIBLIOGRAFÍA
❏ Luminotecnia para las artes escénicas, Mauricio Rinaldi, Ediciones ARS LUX - 2016
❏ La luz en el teatro, Eli Sirlin, Ediciones ATUEL - 2006
❏ Sistemas de orden del color, José Luis Caivano, Secretaría de Investigaciones en
Ciencia y Técnica - Facultad de Arquitectura, Diseño y Urbanismo. UBA - 1995
Centro Argentino de la Luz - 2017
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