Escalas menores
Cómo vimos anteriormente, una escala es un conjunto de sonidos con un color particular y ordenados
de una forma determinada. La diferencia entre un tipo de escala y otro (por ejemplo, mayor y menor) esta
definida por el orden de los intervalos formados entre esos sonidos (tonos y semitonos).
A continuación, veremos la estructura de la escala menor antigua o natural y sus variantes.
Escala de La menor antigua
Si observamos con atención, la cantidad de tonos y semitonos que conforman esta escala coincide con
la utilizada en la escala de Do Mayor. Esto se debe a que las notas utilizadas en ambas, son exactamente las
mismas (las 7 notas naturales ya vistas). La diferencia radica en las notas iniciales (Do y La) y,
consecuentemente, en la estructura formada a partir de las mismas. Entonces, si partimos de una escala
mayor cualquiera (con o sin alteraciones) y nos posicionamos en la sexta nota (VI grado), podremos obtener
desde allí una escala menor con las mismas notas. De esta forma tendremos escalas relativas.
Las escalas relativas son dos escalas, una mayor y otra menor, que poseen las mismas notas
(incluyendo alteraciones) pero que comienzan en lugares diferentes (exactamente a un intervalo de 3º m
descendente si partimos desde la escala mayor, o ascendente si partimos de la escala menor).
Las escalas relativas siempre tendrán la misma armadura de clave (en el caso del ejemplo anterior, no
hay armadura ya que son todas notas naturales). Otros ejemplos podrían ser sol mayor y mi menor, fa mayor y
re menor, si bemol mayor y sol menor, etc.
La menor armónica
Una de las variantes de la escala menor antigua es la escala que surge de la utilización de sus notas en
la armonía (esto se explica en profundidad en la sección de Contenidos referidos a la armonía).
Aquí, la séptima nota (VII grado) se asciende un semitono; en el caso particular de la escala armónica
construida sobre La, el VII grado queda sostenido. Sin embargo, si tomamos el ejemplo de la escala de Do
menor antigua, cuyo VII grado es Si b, y la transformamos en Do menor armónica, entonces el VII grado
quedaría como Si becuadro o natural. O si tomamos la escala de Sol # menor antigua, cuyo VII grado es Fa #, y
la convertimos en armónica, entonces el VII grado quedaría como Fa doble # (esta nota tendría el mismo
sonido que un Sol, pero en la teoría se escribe como Fa doble #).
La particularidad del sonido de esta escala reside en el intervalo de tono y medio que se genera entre
el VI y el VII grado, intervalo que no suele aparecer en las escalas más utilizadas.
La menor bachiana
En el período barroco, Johann Sebastian Bach (1685 – 1750) explotó el uso de esta escala, que había
surgido de la necesidad de eliminar el intervalo de tono y medio que se generaba en la escala armónica y que
no coincidía con los valores estéticos predominantes de la época. Para lograr esto, se ascendió el VI grado de la
escala, dando como resultado el siguiente orden de tonos y semitonos
La menor melódica
Esta variante es una derivación de la escala menor bachiana, y su estructura está muy relacionada con
su utilización melódica (esto también se verá en profundidad en la sección Contenidos referidos a la armonía)
Listado de escalas relativas
