ALGUNAS NOTAS SOBRE LA

DESCRIPCIÓN CODICOLÓGICA

Patrimonio Documental y Bibliográfico

4º Grado en Historia y Patrimonio

María Herranz Pinacho

Universidad de Burgos - UBUCEV

• En esta asignatura se tratan diferentes aspectos relacionados
con el patrimonio documental y bibliográfico.

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• Pero debemos cuestionarnos, ¿cómo llega a nosotros y qué
tratamiento debe darse al patrimonio documental y
bibliográfico?
• El acceso será a través de los lugares en los que se haya
conservado, preferentemente archivos, bibliotecas y museos; y
lo hará mediante diferentes formas materiales, ya sean
documentos, códices o libros.
• Para entender la pieza que tenemos delante o hacerla accesible
a los demás será fundamental una buena descripción.
• Esta es una tarea técnica y científica que incluirá la descripción
externa del manuscrito, un análisis codicológico-paleográfico y
de la historia del manuscrito y el examen su contenido.
• A continuación encontraréis algunas notas sobre la descripción
codicológica (la información detallada de cómo llevar a cabo una
descripción se encuentra en el documento «La descripción de un
manuscrito»).
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Índice de contenidos

1. Soportes o materias escriptorias

1.1. Papiro
1.2. Pergamino
1.3. Papel
2. Morfología libraria
2.1. Rollo o volumen
2.2. Códice
3. Morfología documental
3.1. Cuaderno o fascículo
3.2. Página
4. La decoración del manuscrito
4.1. Letras distintivas
4.2. Ornamentación como marco para el texto
4.3. Uso de la escritura como ornamentación
4.4. Ilustraciones
5. La encuadernación
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1. SOPORTES O MATERIAS
ESCRIPTORIAS

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• La escritura solo existe plasmada en una superficie.
• De hecho, es necesaria una mano que escriba (una idea), una
materia sobre la que se traza, un instrumento para trazarlo y, en
ocasiones, tinta para fijarlo.
• Las materias escriptorias son el soporte, superficie, objeto o
pieza sobre el que se trata la escritura (signos).
• Pueden ser:
 Ordinarias: destinadas por naturaleza a ello.
 Extraordinarias o de ocasión: aprovechadas circunstancial o
accidentalmente.
• Aunque la división más usada es:
 Materias suaves. Estudiadas por la codicología.
 Materias duras. Estudiadas por la epigrafía.

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• Los soportes que más triunfaron a lo largo del tiempo han sido
los ordinarios:
 Las tablillas (de barro y de madera).
 El papiro.
 El pergamino.
 El papel.

• Un resumen de la evolución de los soportes de escritura:

[Link]

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Soportes gráficos

Piedra
• Mármol, granito.
• Graffiti.
• Pizarras.

Metal
• Bronce.
• Plomo.

Madera
• Tablillas de madera, pero también las hay de arcilla, marfil, enceradas…

Papiro

Pergamino

Papel

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Fig. 33a. Piz. 11 (Vel.).
“P Notit[i]a de casios”

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Casco “de Micíades” (Maratón, 490). Museo de Olimpia.

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Las tablillas eran un soporte barato y reutilizable. Ello las convirtió
en un instrumento útil para la composición, mientras que el rollo
era el soporte de la lectura y transmisión definitiva del texto.
En la imagen cuaderno del escolar Teodoro (madera de haya y
cera). El Fayún, s. VII a. C. Museo del Louvre.
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Punzones y estiletes (con un extremo puntiagudo y el otro
aplanado para borrar el contenido alisando la cera).

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En el s. III a.C. empieza a
usarse el término codex
(trozo de madera) con el
significado de unión de
varias tablillas por el
lomo formando una
unidad. Según el número
de tablas unidas se
denominarán díptico,
tríptico, políptico…
En la imagen díptico
consular del cónsul
Anicio Probo, año 406.
Tesoro de la Catedral de
Aosta (Italia).

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1.1. Papiro

• Fue un material de lujo frente a las tablillas.

• Su origen está en Egipto, donde se producía como monopolio
real (tras la conquista árabe, lo exportaron a zonas pantanosas
de Siria y Sicilia, donde se produjo hasta el siglo XII).
• La sobreexplotación y el monopolio hizo que la industria del
papiro desapareciera en Egipto en el siglo X.
• Los textos más antiguos conservados:
 Jeroglíficos a mediados del III milenio a.C.
 En griego en el siglo IV a.C.
 En latín en el siglo I a.C. en el Egipto romano, llegando a
Roma en el siglo III.

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Elaboración del papiro
Del interior del tallo se extraían fibras (philyrae)
largas y delgadas de un centímetro de ancho,
provistas de una sustancia pegajosa. Estas tiras se
colocaban en ángulo recto, unas junto a otras,
unidas por uno de los bordes, en una plancha de
madera húmeda. Sobre esta primera hoja
(scheda) se ponía otra, pero colocadas sus fibras
en sentido transversal para formar un compacto.
Unidas, se las mojaba y golpeaba con un mazo
para prensarlas. Se cubrían con una fina película
de engrudo que daba consistencia, actuaba como
satinizante para poder escribir y lo preservaba de
la temperatura y la humedad. Después se
prensaba de nuevo y se secaba al sol. Una de las
caras se pulía con una plegadera de marfil o una
concha para conseguir una superficie totalmente
lisa (si se arrugaba, se volvía a tratar con el
mazo). Esta cara, el «recto», es sobre la que se
escribía y era la que tenía las fibras en sentido
horizontal, la otra es el «vuelto».
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Comercialización del papiro

• Las hojas obtenidas se llamaban plágulas.

• Las plágulas se unían, entre 20 y 30, por un lateral utilizando un
pegamento formado por agua, harina y vinagre, dando lugar al
rollo de papiro o volumen o khártēs (el volumen virgen) o
tómos o bíblos o biblíon (libro ya confeccionado) o scapus, que
era la forma comercial del producto.
• El tipo librario iba enrollado en torno a una varilla de madera,
marfil o metal, omphalós o umbilicus; de la que pendía un trozo
o etiqueta de papiro (titulus), con el nombre del autor u otras
indicaciones del género.
• Se escribe solo en la parte interior (el recto, en paralelo a la
trama de fibras en horizontal), si está en el verso es anómalo y
esos rollos se llaman opistógrafos. Los volumina se guardaban
en capsae (caja) o thecae circulares.

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Escriba sentado. Caliza pintada.
Sakkara, c. 2550. Louvre.

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Carta en latín, The Oxyrhynchus Papyri, vol. XLIV, no. 3208.

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 La «Villa de los papiros» de Herculano. En 1752 se hallaron en la
biblioteca privada del patricio Lucio Calpurnio Pisón 1.800 rollos de
papiro carbonizados. Era la biblioteca del filósofo epicúreo
Filodemo de Galdara (la mayoría de contenido filosófico y escritos
en griego, en latín hay 25).
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La biblioteca de la «Villa de los papiros» de Herculano
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Papiros carbonizados hallados en la biblioteca de la «Villa de los papiros»
de Herculano.
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1.2. Pergamino

• Es la piel de animal tratada para escribir y otros usos, como la

encuadernación.
• Su primigenia denominación fue membrana.
• La palabra pergamenum (membrana pergamena) aparece por
primera vez en el Edicto de Diocleciano del 301 (De pretiis rerum
venalium).
• En la Edad Media comenzó a hablarse de charta, por analogía al
papiro (carta membranacea, papiro de papel).
• Está atestiguado su uso, como sustituto del papiro, desde el II
milenio a.C.
 El testimonio más antiguo conservado es un documento griego de
Dura-Europos del siglo II a.C.
• En el terreno documental no se usa hasta el siglo VII.
 Hay escritos latinos desde el siglo IV, pero el documento más antiguo es
del año 660 (la fundación de la abadía de Bruyère-le-Château).
 El primer documento emanado de la cancillería pontificia en pergamino
fue una bula en el año 967 (el papiro se mantuvo como elemento
distintivo). Universidad de Burgos - UBUCEV
Edicto De pretiis rerum venalium de Diocleciano del 301.

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Precepto del rey Silo, datado el 23 de agosto del 775. Es el pergamino más antiguo
conservado en España, concretamente en el archivo de la Catedral de León.
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Elaboración del pergamino

El animal se desuella y la piel se somete a remojo en una corriente de agua hasta

quedar limpia. Además de eliminar los restos de sangre, al conseguir cierto grado
de putrefacción se facilitaba el desprendimiento natural del pelo. Este proceso se
aceleraba introduciendo las pieles en tinas con agua y cal durante 10 días. A esa
piel, húmeda y resbaladiza, se le despojaba de la epidermis (pelo) e hipodermis
(grasa subcutánea), para dejar la dermis, capa central de la piel, fibrosa, flexible y
consistente. Después se secaba, tensándolo por sus extremos, en un marco o
bastidor de madera. Ahí mismo se raspaba con un cuchillo corvo hasta lograr el
grosor deseado. Este material ya podía ser usado, aunque se solía pulimentar con
piedra pómez.
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 El pulido de la superficie del pergamino dificulta, pero no impide, la
distinción de la cara de la carne y del pelo del animal en la pieza final.
En la imagen, Escorial, ff. 47 y 48.
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• Se conoce la técnica empleada por la descripción del códice de
Lucca del siglo VIII.
• El tipo y edad del animal, junto a los detalles de la fabricación,
determinan el resultado final.
• Algunas ventajas del pergamino respecto del papiro eran:
 Su adquisición más fácil, pues se podía fabricar en cualquier parte,
por lo que era más abundante.
 Más barato.
 Más resistente y duradero.
 Más aprovechable: admite escritura por ambas caras.
 Más blanco: mejor lectura.
 Admite mejor las correcciones.
 Más cómoda para la forma de códice.
 Superficie más suave y lisa: mayor calidad de la escritura y más
posibilidades (dibujos, colores, pinturas).

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Variaciones

Códices purpurei
• Manuscritos de lujo, se teñían de púrpura y se escribía con
tintas de oro o plata.
• Quedó reservado para obras religiosas cristianas de valor.
Palimpsestos o códices rescripti
• Pergaminos reutilizados mediante el borrado de la primera
escritura: mediante el raspado de la escritura o borrando la
tinta con una esponja.
• En ocasiones aflora lo escrito en primer lugar.
• Se hace en momentos de crisis económica, de gran actividad
intelectual, por pérdida de interés o incomprensión del
contenido o la escritura…
• El mayor número de palimpsestos latinos se sitúa en torno a los
siglos VII-IX (borrando textos de los siglos V-VII).
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Codex Argenteus. Evangelario o traducción de la Biblia a la lengua de los
godos hecha por el obispo Ulfilas en el siglo VI. Biblioteca de la
Universidad de Upsala (Suecia).
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 Scriptio inferior:
Cicerón, De Republica,
siglo IV. Contiene
fragmentos que eran
desconocidos en el
momento de la
aparición de este
palimpsesto.
Scriptio superior: San
Agustín, Comentario de
los Salmos, siglo VII.

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1.3. Papel

• Origen como artesanía en China a base de trapos viejos, cáñamo

y redes de pesca en el siglo II d.C.
• El proceso de fabricación fue secreto hasta el año 751 → unos
prisioneros lo revelaron al gobernador árabe de Samarcanda,
que les obligó a poner ahí una fábrica.
• El 795 se puso otra en Bagdad.
• En el 900 llegó a El Cairo y Alejandría.
• En el 1100 a Marruecos.
• En España se conoce desde el siglo X, con testimonios desde
mediados del siglo XI.
• Las primeras citas son de un tal Abu-Masafya que elaboraba papel
en el 1056 junto a una acequia con más de 20 operarios en
Valencia, su hijo funda otra fábrica en Ruzafa (Valencia).
• En 1085 hay otra fábrica en Toledo.
• Pierre el Vénérable, abad de Cluny (1091-1156) dice ver papel en
una peregrinación a Santiago de Compostela.

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• La primera industria papelera de Europa se establece en Játiva
en el 1154.
• Desde allí se difunde:
• A Italia llegó de la mano de comerciantes, el testimonio más
antiguo es un mandato del 1109 (Palermo), en Génova hay
registros notariales en papel desde mediados del siglo XII, un
molino de papel en Fabriano en 1276 (muy famoso, en 1320
habría en esta localidad 22 fabricantes).
• En Francia el primer testimonio es un manuscrito copiado hacia el
1270.
• En Nuremberg se crea un centro de producción hacia 1390.
• En Lieja un español fundará otro en 1405.

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• Al papel se le designó en un principio igual que al papiro, charta,
seguido de un calificativo que hacía referencia a la materia
prima de su fabricación.
• Charta bombycina (seda), charta gossypina (algodón), charta
cuttunea, charta xylina (madera)...
• En la Edad Media se hablaba generalmente de charta papyri, de
donde procede el vocablo actual.
• En España también pergamino de panno (de trapos).
• Hasta los años 80 no se pudo determinar realmente de qué
estaba hecho el papel.

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Elaboración del papel

• Conocemos el procedimiento de fabricación árabe por un

manual del siglo XI.
• La base serán trapos de lino y, en menor proporción, de cáñamo.
• [Link]
Los trapos eran seleccionados, se
cortaban en trozos regulares de
tamaño medio, se limpiaban en
un enrejado y se dividían en
calidades. En bodegas se dejaban
macerar en grandes pilas con agua
(proceso de fermentación para
eliminar la grasa), luego eran
triturados con martillos de
madera accionados por ruedas de
molino, quedando reducidos a
una pulpa homogénea.

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 La pasta de papel
resultante se depositaba
en una cubeta metálica con
agua a determinada
temperatura. El artesano
introducía allí un molde
rectangular llamado forma,
una rejilla formada por
hilos metálicos cruzados, a
través del cual escurría el
agua.

Al ser extraído quedaba una delgada película, la hoja de papel, la cual era
depositada sobre un fieltro que absorbiese el exceso de líquido e iniciase el
proceso de secado. Luego se prensaba para eliminar el agua sobrante y alisarlas.
Se tienden las hojas en un tendedero al aire para secarse. Después se encolaban
por inmersión, lo que implicaba un nuevo prensado para escurrir la cola sobrante
y un segundo tendido para el secado definitivo (para igualar y alisar la superficie y
evitar que la tinta se corriera). El acabado final consistía en alisar la superficie de
cada hoja y dejarla lista para la escritura mediante un satinado con pedernal.
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• Cada 25 hojas formaban una mano y cada 25 manos una resma,
que es como se ofrecía a los consumidores (625 hojas).
• En la hoja de papel se observan la impronta de las huellas de
fabricación dejadas por la forma.
 Líneas verticales y horizontales del entramado de hilos
metálicos, sujetos en el bastidor de madera, sobre el que se
deposita la pasta de papel.
 Las filigranas (verjura o marca de agua): impronta de un hilo
metálico con una determinada forma (letras, animales,
plantas, emblemas…) fijado en el entramado de la forma.
Eran marcas de fábrica, permitiendo conocer el origen y
fecha de muchas piezas escritas.
La filigrana tiene su origen en Italia, en el 1282.
En España las encontramos a partir del siglo XIV.

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Ejemplos de
forma y
filigranas

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 Breviarium gothicum seu
mozarabicum, año 1040-1050.
Biblioteca de la abadía Santo
Domingo de Silos.
Es el códice más antiguo en
papel conservado en Europa.

• El uso del papel no se

extendió hasta el siglo XIV y
comenzó a sustituir al
pergamino en el siglo XV
(solo se usó de forma
esporádica para
documentos a partir del
siglo XIII).

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2. MORFOLOGÍA LIBRARIA

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2.1. Rollo o volumen

• Lo encontramos durante toda la Antigüedad grecolatina:

 En griego: bíblos o biblíon.
 En latín: volumen.
• El ejemplar lo formaban varias plágulas de papiro o pergamino
(unas 20) unidas y enrolladas en torno a un eje, una varilla de
madera o hueso. Los remates podían ir ornamentados. El rollo
se cerraba con cintas o correas pintadas.
• Se le añadía una etiqueta, el titulus, donde se escribían las
primeras palabras de la obra para identificarlo.
 Los títulos como los conocemos hoy aparecen con la imprenta.
• El volumen se metía en un estuche de piel y el conjunto de la
obra en un cilindro con tapa, la capsa, en el que podía
transportarse.
• Las obras grandes se dividían en tomói para poder manejar los
rollos.

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• La primera hoja o plágula del rollo se llamaba protócollon y la
última eschatókollon.
• En época romana comenzó a escribirse al principio del rollo
Incipit liber y al final Explicitus est liber («ha sido desenrollado el
libro»).
 En el códice continua la costumbre poniendo al final Explicit, «aquí
termina el libro».
• Se escribía en columnas, que se leían según se iba
desenrollando el rollo con la mano izquierda.
• Cuando dejó de usarse para obras literarias, continuó
utilizándose para textos diplomáticos, escribiéndose sin
columnas, en sentido paralelo al eje, leyéndose en posición
vertical.
• En Inglaterra aún hoy el archivero de la Corte recibe el nombre
de «Master of the rolls».

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Izqda.: ejemplo de disposición de la escritura en rollo o volumen. Dcha.: Mosaico
representando a Virgilio con Clío, la musa de la historia, que porta un rollo, y
Melpómene, musa de la tragedia.

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2.2. Códice

• Procede de las tablillas de cera.

 Codex significa trozo de madera.
 Pronto empezó a denominar los polípticos: conjunto de
láminas de cualquier material unidas entre sí por anillas
metálicas, cordones o tiras de cuero.
• Su mayor éxito llegó cuando se usó con materiales blandos:
papiro (poco) y pergamino, en forma de cuaderno, en el mundo
romano en el siglo I a.C.

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• El triunfo del códice sobre el rollo se produce entre los siglos II-
IV d.C., por cuestiones:
• Prácticas: permite borrar, es fácilmente manejable,
transportable y tiene mayor capacidad, al escribir por las
dos caras.
• Sociológicas: aumenta la alfabetización entre las clases más
humildes y aparece el cristianismo, entre las que se usó el
códice para los textos bíblicos (los textos paganos solían ir
en volumina de papiro y los judíos en rollos de pergamino).
Después se usará también para las compilaciones jurídicas.
• El códice de pergamino pasa de ser un soporte popular en sus
orígenes a ser el símbolo de la divinidad y de la ley.
• Empieza a convertirse en un objeto de lujo a partir del siglo IV.

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Papiro Bodmer II. Año 175. Fragmentos de los Evangelios de Lucas y Juan.

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Libro de Horas de la reina María de Navarra.

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3. MORFOLOGÍA
DOCUMENTAL

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3.1. Cuaderno o fascículo

• Una vez elaborada la pieza de pergamino completa, esta se

plegaba una o más veces.
• Lo más habitual es trabajar con bifolios, un pergamino con un
solo doblez, que da lugar a 2 folios y 4 páginas.
• El cuaderno es el conjunto de bifolios superpuestos y unidos
mediante el recorrido del hilo del cosido.
• Los cuadernos son considerados unidades técnicas de trabajo,
independientes hasta la encuadernación.
• El códice de pergamino más habitual se compone de
cuaterniones, resultado de doblar 4 bifolios, lo que da lugar a un
cuadernillo de 8 folios.
 De cuaternión viene la palabra cuaderno.
• La acción de contar los cuadernos de un códice y los folios que
tiene que cada uno de ellos recibe el nombre de colacionar.

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• Una pieza de pergamino completa puede someterse a distintos
tipos de plegado. Los más habituales son:
 Un doblez: plegado en folio o in folio.
 Dos dobleces: plegado en cuarto, in quarto.
 Tres dobleces: plegado en octavo, in octavo.

Plegado in folio Plegado in quarto

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3r 6v 7r 2v 7r 2v 3r 6v

8
4v 5rv 8v 1r 8v 1r 4v 5r

A B

5r 4v 3r 6v 3r 6v 5r 4v

8v 1r 2v 7r 2v 7r 8v 1r

C D

Plegado in octavo

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 8
v

Pliegos preparados para doblar in quarto. París, BNF, Ms. Lat. 1107, ff. 400r-440v.

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• Las partes componentes y su tamaño final depende de la
naturaleza y extensión del texto que se quiere transcribir.
• La totalidad de elementos sectoriales constituyen el «cuerpo del
manuscrito».
• Para señalar la ordenación posterior del cuaderno se recurría a
dos procedimientos:
 Signatura: es un signo perteneciente a una serie evolutiva
que se coloca en un lugar determinado del folio para indicar
el orden correlativo de los cuadernos que constituyen el
cuerpo de un manuscrito.
• Los elementos gráficos utilizados con mayor frecuencia son
los de tipo numérico, alfabético o mixto.
 Reclamo: grupo de letras o palabras colocadas en el margen
inferior del verso del último folio de un fascículo y
constituyen el comienzo de la página siguiente.

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Ejemplo de signaturas

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Ejemplo de reclamos

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• Para ordenar el cuerpo del manuscrito se podía foliar o paginar,
lo que facilitaba también la localización de un pasaje en el
interior del manuscrito.
• A su aparición contribuyó la aparición del libro universitario,
dada la necesidad de dividir el ejemplar en varias partes para
proceder a su reproducción simultánea:
• La foliación: se inicia en el s. X-XI y se difunde en el s. XIII.
Consiste en colocar un número por folio u hoja, es decir,
solo en el recto o excepcionalmente solo en el verso.
Primero, números romanos y a partir del s. XIII, guarismos.
• La numeración o paginación: apenas practicado en el s. XIII
y algo más frecuente en el s. XIV-XV. Numera cada una de las
planas de un libro manuscrito (r y v).

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3.2. Página

• El texto se divide en páginas y las páginas en líneas.

• La página es cada una de las de las dos caras de un folio: recto y
vuelto/verso.
• Antes de empezar a escribir, el espacio se preparaba y acotaba
mediante dos operaciones:
• Perforación: pequeños orificios que marcan donde debe
trazarse el pautado.
• Pautado: sistema de líneas verticales y horizontales que
delimitan la caja de escritura (y los elementos de
decoración) y ofrecen al copista una guía para alinear los
renglones.
• Esto garantiza la uniformidad en la presentación del texto en el
manuscrito, tanto a nivel de página como en el tamaño de las
letras, al guiar el proceso de escritura.

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Ejemplo de perforación y pautado

Psalterio. British Library, ms. Arundel 157, f. 132r (s. XIII).

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• La distribución del texto en el folio puede ser a línea tirada o
tendida (líneas de escritura de margen a margen), en columnas
(de igual longitud) o glosada (con comentarios al texto
principal).
• También se contempla el espacio para las miniaturas e
ilustraciones.
• El análisis codicológico debe describir todos estos elementos.

Ejemplos de representación de la organización de un cuaderno.

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 En la parte superior,
libro formado por un
único cuaderno. Abajo,
el cosido permite
observar los distintos
cuadernos o fascículos
del códice.

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4. LA DECORACIÓN DEL
MANUSCRITO

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• Una vez realizada la copia del cuerpo del manuscrito, muchos
textos eran embellecidos mediante decoraciones de varios tipos:
 Ilustración: representación de personas, escenas y objetos
relacionados con el texto.
 Ornamentación: conjunto de elementos figurativos ajenos al
contenido del ejemplar.
 Iluminación: estrictamente es la decoración realizada con
oro y/o plata; en sentido laso cualquier tipo de decoración.
 Miniatura: derivado del uso de minio (rojo), pintura
ejecutada en un manuscrito.
• El orden habitual era: copia del texto + rubricación +
iluminación.
• Se planificaba desde el inicio, por lo que se dejaban espacios en
blanco para la decoración posterior.
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Algunas técnicas

• Añadido de iniciales: espacio en blanco para añadir la letra

inicial de párrafo. En ocasiones podemos encontrar el espacio en
blanco al no haberse llevado a cabo o una letra guía en el
margen.
• Titulación: los títulos se realizan con la misma tinta y eran
resaltados en otro color o se realizaban en tinta roja. También se
usa para rúbricas.
• Iluminación: desde dibujos sencillos a otros coloreados o
decorados con pan de oro.

Técnica de dorado (Winchester Bible, Cathedral Library Ms 17).

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4.1. Letras distintivas

• Caracteres alfabéticos que sobresalen intencionadamente del

resto por su módulo, forma u ornamentación.
• Puede utilizarse como secuencia, en títulos, encabezamientos,
palabras destacadas... o de forma aislada, en iniciales.
• Algunos tipos:
• Historiadas: representación de personas o escenas. Se dan a partir
del siglo VIII en el mundo latino y X en el griego.
• Figuradas: compuesta de personas, animales, vegetales y objetos
cuya forma o disposición componen la letra.
• Decoradas: compuestas por elementos no figurativos.

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Ejemplos de inicial decorada, historiada y figurada antropomórfica.

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4.2. Ornamentación como marco para el texto

• Tablas: cánones de Eusebio, genealogías…

• Calendarios.
• Frontispicios.
• Cenefas.
• Orlas.

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Ejemplos de ornamentación con tablas (Dublin, Trinity
College, MS 58, f. 5r), calendario (Einsiedeln,
Stiftsbibl., Cod. 319(645), f. 15), cenefas (Museo
Condé de Chantilly , 604(1339)-XIV-D-14) y orlas
(Madrid, BN, Vitr. 17-4).

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4.3. Uso de la escritura como ornamentación

• Laberinto.
• Acróstico, mesóstico, teléstico.
• Caligrama.
• Pie de lámpara.

Ejemplos de pie de lámpara y laberinto (Madrid, Biblioteca Nacional, Cod. 90, f. 2r).

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4.4. Ilustraciones

• Tipología de acuerdo con el tamaño:

• Panel: a página completa o media página (con un marco).
• Viñeta: de tamaño menor, rodeada de texto.

Ejemplos de ilustración en panel (Valladolid, BHSC, U/BC ms. 433, f. 120r) y en

viñeta (Oxford, Bodleian Lib., ms. Douce 195, f. 2r).
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• Tipología de acuerdo con su posición en la página:
 Justificación completa.
 Columnar.
 Intercolumnar.
 Intercalada.
 Marginal.
 Pie de página: margen inferior.
 Cabeza: margen superior.

Ejemplo de ilustración marginal (Escorial d.I.2).

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• Tipología de acuerdo con su posición en la obra:
 Al comienzo de la obra:
- Página tapiz: ornamentación de la página con motivos
complejos entrelazados.
- Retrato de autor (solo o con otro personaje).
- Dedicación: ofrenda de la obra a alguien de más
dignidad.
- Propietario del libro.
 A lo largo del texto.
 Dispuestas todas juntas en el centro o al final.

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Ejemplos de retrato de autor (BAV, Vat. Lat. 3668),
página tapiz (BL, Cotton, Ms. Nero [Link]),
dedicación (BAV, Vat. Lat. 4922, f. 7v) y propietario
del libro (Viena, Ost. Nationalbib. MS 1587, f. 14v).

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5. ENCUADERNACIÓN

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• La encuadernación consiste en unir y coser cuadernos y
ponerles cubiertas formando un volumen.
• Es un conjunto de técnicas que reflejan el arte de un momento,
pero se conservan pocas encuadernaciones originales.
• Muchos ejemplares han sido reencuadernados a lo largo del
tiempo.
 Debe proteger el interior del libro.
 Muestra la estética del momento.
• Por tanto, hay que indicar si la encuadernación es original,
antigua, moderna o reciente.
• Se hará especial mención a las tapas (su material, grado de
rigidez, color), las dimensiones, el estilo, los posibles cierres y
anotaciones.

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• La encuadernación occidental se sirve del telar desde el siglo
XIII.
• Usa nervios sencillos o dobles. Los extremos de los nervios se
pasan por muescas practicadas en dos planchas de madera que
sirven de cubiertas y sujetan el conjunto.
• Las planchas van recubiertas con cuero, tela, metal…
• Y decoradas con distintas técnicas: cincelado, repujado,
nielado…

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Ejemplo de encuadernación occidental

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Ejemplo de otros tipos de encuadernación

A la izquierda,
encuadernación de bolsa.
Arriba, encuadernación de
cartera.

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Estilos de encuadernación

Románico Gótico Mudéjar

Plateresco Barroco
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Rococó Neoclásico Romanticismo

Modernismo Actual
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