INTRODUCCIÓN
El modernismo recibe nombres específicos en cada idioma: Art nouveau (arte
nuevo), Jungenstile, Modern Style, Liberty etc... Denominaciones que recogen el carácter
preciosista, novedoso, joven, libre y cosmopolita que es común a los autores que pueden
adscribirse a este movimiento.
Desde la perspectiva estética, el modernismo se singulariza por manifestarse a través
de múltiples disciplinas creativas: arquitectura, artes decorativas (cerámica, mobiliario,
vidriera, forja y joyería), pintura y dibujo, diseño gráfico, escultura y poesía,
principalmente. Respecto de tendencias anteriores, se distingue por el gran desarrollo de
las artes decorativas, que superaron los procesos de producción artesanal,
aportando concepciones modernas para producir las piezas en serie y comercializarlas a
gran escala (por ejemplo en joyas, cerámicas, mobiliario y artes gráficas).
La principal seña de identidad de la Arquitectura modernista es la importancia de conjugar
la decoración exterior y la interior, esta última era planificada a menudo simultáneamente,
para crear una impresión unificada del conjunto inmueble - mobiliario - apliques - piezas
decorativas. Las fachadas, rejería y puertas reciben una mayor atención, siendo a menudo
diseñadas por los mismos arquitectos en colaboración con los especialistas en cada
materia.
ANTECEDENTES HISTÓRICOS
Antes de usar como criterio la asombrosa calidad que este estilo poseyó para la evolución
de las artes del siglo XX, es preciso respetar como un logro propio el modernismo, una
época comparativamente breve, pues no duró mas de 25 años. “Muchas orientaciones del
arte del pasado se han proclamado modernas”. Podemos prescindir del hecho de que ya el
proyectista de la primera catedral gótica distinguió su obra y pasó de lo antiguo a lo
moderno, lógicamente por puro convencimiento y porque así lo era desde la perspectiva
de lo no construido con anterioridad y realizado en su presente.
El modernismo fue llamado de formas variadas, así en Alemania se le conoció como
Jugendstil , mientras que en Inglaterra hacia 1890 se llamaba “Modern Style”. El Art
Nouveau, el Arte Nuevo, fue y es moderno y a su vez histórico.
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CHARLES RENNIE MACKINTOSH
Mi trabajo lo centraré en un gran hecho de haber sido una figura
arquitecto y diseñador británico Charles importante del modernismo.
Rennie Mackintosh.
En 1898, un año después de entrar en la
gran firma de arquitectura de la ciudad,
Honeyman and Keppie, Mackintosh ganó
la prestigiosa beca de viaje Alexander
Thomson y se embarcó en un tour
arquitectónico por Italia. Aunque
enormemente influyente, la carrera
arquitectónica de Mackintosh se
desarrolló en un período de tiempo muy
breve: sus proyectos más importantes le
fueron asignados entre los años 1896 y
1906.
Su obra maestra, que es a su vez su
proyecto de mayor envergadura, fue el
nuevo edificio de la Glasgow School of
Art, que le fue asignado en 1896 y que
finalizó en 1909. Este edificio, con su
Charles Rennie Mackintosh nació en mezcla ecléctica de estilos e influencias,
Glasgow, Reino Unido, (1868- 1928). suponía un guiño a la tradición señorial
Arquitecto y diseñador británico.
previa pero también incorporaba la
Manifestó tempranamente su vocación
de arquitecto, a la que se opuso su simplicidad de la influencia japonesa y
padre, motivo por el cual se vio obligado temas modernistas.
a estudiar en cursos nocturnos y
compaginar los estudios con el trabajo No obstante, el talento de Mackintosh no
profesional. Sin embargo, gracias a su se basaba solo en el diseño
talento pudo abrirse camino arquitectónico, sino también en el
rápidamente a través de premios y becas, interiorismo, la escultura y los textiles, y
una de las cuales le permitió completar creía fervientemente en el «diseño
su formación en el continente.
total». No solo creaba edificios, sino que
además los complementaba con el
---
diseño de interiores, mobiliario y artes
Además de su aprendizaje como gráficas. Mackintosh recibió una gran
arquitecto, Mackintosh acudió a varios influencia de los temas del modernismo,
cursos nocturnos de dibujo en la escuela que abogaba por ideas innovadoras y
que le permitieron acceder a las nuevas tecnologías, así como del estilo
publicaciones de arquitectura y diseño asiático. Su singular estilo propio se
más recientes. Hoy es famoso por su caracteriza por un contraste de duros
singular arte y mobiliario, así como por el ángulos rectos y motivos decorativos
florales.
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Aunque Mackintosh se ganó elogios en en la misma ciudad y sus alrededores. El
Europa, en Escocia no se reconoció estilo de estas obras resulta más
íntegramente su talento hasta después fácilmente asimilable con la tendencia
estilizada de las obras pictóricas de los
de su muerte. Su House for an Art
prerrafaelistas que con las arquitecturas
Lover se construyó a partir de sus propios modernistas que se desarrollaban por
diseños en 1996, mientras que la casa de entonces en Europa. Se caracterizan
Mackintosh, en la galería de arte esencialmente por el empleo de la línea
Hunterian de la Universidad de Glasgow, recta, la forma cúbica y la combinación
es una perfecta reconstrucción de la casa de simetría y asimetría.
adosada de estilo victoriano del 78 de
Después de la guerra, al afirmarse las
Southpark Avenue (originalmente el 6 de
nuevas tendencias arquitectónicas,
Florentine Terrace), donde vivieron Mackintosh no recibió más encargos y se
Mackintosh y su mujer entre 1906 y retiró a Port-Vendres, en Francia, donde
1914. se dedicó a la pintura.
----- El grupo se dedicó en particular al diseño
y la decoración de todo tipo de objetos
A su regreso de Europa, se incorporó al (vidrio, carteles, yeso, metal) y se impuso
estudio Honeyman & Keppie como he rápidamente con su estilo abstracto y de
mencionado anteriormente y, poco gran pureza lineal. La participación de
después, fundó el grupo The Four con J. The Four, en 1895, en la exposición de
H. MacNair y las hermanas Frances y Arts & Crafts de Londres propició su
Margareth MacDonald, con quien lanzamiento internacional, gracias a los
contrajo matrimonio posteriormente. favorables artículos que escribió el
famoso crítico Gleeson White, a quien
Simultáneamente, Mackintosh se ocupó impresionaron sobre todo los muebles
de la construcción de la Escuela de Arte diseñados por Mackintosh, de roble
de Glasgow y de algunos otros edificios tratado al natural y ornamentados con
detalles de una gran simplicidad.
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OBRAS
Edificio Glasgow Herald, 1894 recorren la fachada y en la decoración de
tendencias organisticas.
Mitchell Lane, Glasgow, Reino Unido
Esta construcción se llevó a cabo entre El conjunto de la edificación es de una
1893 y 1895 por cuenta de “Glasgow gran calidad arquitectónica donde el
Herld”. El proyecto se encargó a la campanario y su cúpula plana se integran
agencia Honeyman & Keppie, donde armoniosamente en la arquitectura
trabajaba como dibujante un joven aportando originalidad en las formas y a
“Mackistosh”. Es difícil precisar cual fue su vez manteniendo su estilo distinguido.
su aportación, pero su influencia se
percibe particularmente en la torre, en el
ritmo asimétrico de las ventanas que
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ESCUELA PÚBLICA MARTYR’S, 1895
11 Parson Street, Glasgow, Reino Unido
Con la combinación de distintos
elementos, el arquitecto consigue un
Cuando el comité escolar de la ciudad conjunto visual cuyo encanto reside en
encargó el proyecto de la escuela lo detalles como las altas ventanas, la
proyecto para una capacidad de unos mil decoración de la entrada principal y la
alumnos, y fue muy estricto al establecer estructura de vigas vistas del tejado. El
las condiciones, pues se enclavaba en edificio de aligero con tres volúmenes de
una parcela pequeña y con un forma ortogonal y ojival pintados en
presupuesto muy limitado. Aun así blanco que se colocaron en el tejado y
Mackintosh consiguió plasmar en esta cuya tarea consistía en ventilar los
escuela la originalidad de su particular espacios interiores.
estilo.
La planta responde a la distribución
propia de la época en este tipo de
instituciones, la huella del arquitecto,
pues, la sugieren los elementos art
nouveaux situados en la entrada y los
aleros de ladera de la fachada exterior.
Destaca la sorprendente estructura del
techo, que aporta cierto estilo oriental.
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Cuando se llevó al cabo del tiempo una decorativos y que, a su vez, algunos
restauración se pudo comprobar que ornamentos escondían puntales de la
ciertos elementos que parecían estructura.
estructurales no eran más que detalles
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ESCUELA DE ARTE DE GLASGOW,
1897-1909
167 Renfrew Street, Glasgow, Reino Unido
En 1895, la necesidad de acoger un
número creciente de alumnos de la
Escuela de Arte de Glasgow, llevo al
director a plantearse la construcción de
un nuevo edificio. Doce estudios de
arquitectura de la ciudad acudieron a un
concurso de ideas que preveía un
presupuesto muy ajustado. Fue la firma
de Honeyman & Keppie, donde trabajaba
Mackintosh, la que realizo el proyecto.
Los planos de Mackintosh fueron objeto
de grandes controversias, pues muchos
consideraron que era un estilo art
nouveau favorecido por Newbery.
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oeste que muestra la evolución del
arquitecto y su familiaridad con las artes
aplicadas y la arquitectura europea de la
época.
El interior de la biblioteca, en dos niveles,
es sorprendentemente moderno, alberga
una galería soportada por columnas de
madera oscura y la sala de lectura,
amueblada también con madera, la cual
obtenía la luz a través de altas ventanas.
Es de destacar la pasarela de cristal y
madera que une las dos alas de la
escuela.
Este gran proyecto constituye la obra
maestra de Mackintosh y su influencia
innovadora de los actuales arquitectos.
El edificio de la Escuela de Arte de
Glasgow sigue considerándose hoy en
día como uno de los más claros
precedentes del racionalismo
arquitectónico: sus volúmenes netos y
geométricos, la adecuación de la forma a
la función (con esos grandes ventanales
que iluminaban las aulas) y la sobriedad
decorativa le sitúan no en la época del
Modernismo ornamental de finales del
siglo XIX sino en el austero racionalismo
del periodo de entreguerras treinta años
posterior.
Mackintosh diseñó el mobiliario de las
aulas y de la biblioteca, utilizando líneas
muy puras y geométricas, inspirándose
en las formas rotundas de los castillos
escoceses pero también en la sencillez
del mobiliario japonés. Como arquitecto,
admiraba profundamente el concepto
El diseño disponía de una entrada que tenían en esa cultura de lo que debía
asimétrica en torno a la cual se ser un mueble: si en occidente ese
proyectaba la fachada norte, más tarde, elemento había sido símbolo de
las obras proporcionaron una fachada ostentación y su función era
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principalmente la ornamental, en Japón
el mobiliario se entendía como elemento
que daba valor al espacio en el que se
encontraba, dividiéndolo, haciéndolo
acogedor o dibujando sus contornos, no
simplemente ocupando un lugar. Con
este concepto en mente, Mackintosh
realizó no sólo los proyectos de
interiorismo para la mencionada Escuela
de Arte, sino también para el resto de sus
trabajos.
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IGLESIA QUEEN’S CROSS, 1898 La Iglesia combina elementos góticos y de
art nouveau en un edificio que por otra
870 Garscube Road, Glasgow, Reino Unido
parte, presenta una planta sencilla. Aunque
tradicional en su forma, es
sorprendentemente moderno en tanto que
se emplean grandes vigas vistas de acero y
una estructura de madera oscura en forma
de arco que configura un singular elemento
decorativo. El Campanario, que sonfiere al
edificio su imponente silueta, recuerda la
iglesia parroquial de Merriot en Somerset,
que Mackistosh ya había visitado y
dibujado.
Esta Iglesia, concebida anteriormente con
el nombre de St. Matthew’s Free Church,
es el único edificio religioso enteramente También diseñó el púlpito de roble con
construido por Mackintosh, auque se le motivos florales tallados y tapizados en
deben también las decoraciones interiores felpa verde, el ara del altar y tres sillas. Las
de Holy Trinity, en Bridge of Allan, y de magníficas vidrieras y los relieves de
Abbey Close en Paisley. madera y piedra convierten el interior en
un juego de luz y espacio.
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ello el gran ventanal horizontal de dos
metros de largo. El diseño del mobiliario
VILLA WINDYHILL, 1901 también lleva la firma del arquitecto.
Kilmacolm, Renfrewshire, Reino Unido
La villa Windyhill fue la primera casa
La edificación contiene la coherencia entre
particular que proyectó Machintosh y, ha
el modernismo y el estilo vernáculo, y la
aunque ha idos experimentando
combinación de ornamentos y elementos
modificaciones con sus diferentes
estructurales
propietarios, el último de ellos se ha
esforzado en restaurarla según su
estructura original. Se encuentra situada
sobre una colina y se accede desde el lado
norte por un patio que crea un pequeño
espacio para acoger al visitante.
En Windyhill, el ala principal domina
visualmente la zona de servicio. Siguiendo
el estilo de las tradiciones de las casas de
campo escocesas, donde se presentan
tejados con pendiente, rovoque gris
rugoso y fachada lisa en su lado sur.
En este edificio, Mackintosh se anticipa a
su época y costumbre a la evolución de la
arquitectura de los años veinte; ejemplo de
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EDIFICIO DAILY RECORD, 1900 El ático remata el edificio con una variación
de la tradicional arquitectura escocesa:
Renfield Lane, Glasgow, Reino Unido
formas onduladas triangulares en los
dinteles. El aspecto señorial lo otorgan las
gárgolas situada por encima de los
dinteles.
La alternancia de materiales da como
resultado el acentuar las formas y aporta
luminosidad, sobre todo con los ladrillos
blancos de la parte central.
Este edificio se encuentra situado en una
calle donde la estrechez no deja percibirlo
por completo, diseño claramente en la
perspectiva de Mackintosh.
En este edificio encontramos que
Mackintosh utiliza en la planta baja la
piedra mientras que en los sucesivo utilizó
ladrillos pintados de blanco hasta el cuarto
piso y volviendo a utilizar piedra (caliza) en
el ático.
En la fachada Mackintosh juega con las
formas curvas y rectas, con los salientes y
los colores. Crea dibujos geométricos con
ladrillos de diferentes tonalidades y
destaca los marcos de las ventanas con
azul.
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CASA HILL, 1902-1903 Como proceso innovador, hay que apuntar
que los planos de la construcción
Upper Colquhoun Street, Helensburgh, Reino Unido
determinaron el diseño de la fachada,
contrariamente al método de la mayoría de
los arquitectos del momento, que
proyectaban primero el exterior.
El rovoque de las paredes y la arenisca
local se utilizaron para la construcción y
Mackintosh, llevo a cabo este proyecto
confieren a la casa una imagen que
entre los años 1902 y 1903, pero la casa no
responde a la tradición noble escocesa.
fue habitada hasta 1904.
Para el interior, Mackintosh diseño
La Casa Hill (“de la colina”) fue uno de los chimeneas, muebles y accesorios, cuidando
trabajos residenciales más sorprendentes y todos los detalles. Aunque las paredes del
de mayor envergadura del arquitecto. La interior eran mayoritariamente de color
construcción se ubica en la ladera de una blanco, algunas presentan delicados
colina y está orientada hacia es estuario del estarcidos de tonos pálidos.
río Clyde. Los jardines que la rodean fueron
meticulosamente diseñados por
Mackintosh, quien llegó a dar instrucciones
explícitas sobre la colocación de cada uno
de los árboles. El resultado es una
composición en la que las líneas del paisaje
y de la vivienda forman una unidad
estética soberbia.
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SALÓN DE TÉ WILLOW, 1903 El edificio de cuatro plantas, se asienta en
un espacio estrecho y su interior alberga
217 Sauchiehall Street, Glasgow, Reino Unido
varias salas de té, dos comedores, una
galería comedor y una sala de billar de
madera en el último piso. Entre 1917 y
1919 Mackintosh diseñó una ampliación
del sótano con connotaciones bélicas que
evocaban un búnker.
El “room de luxe” es la sala más completa y
conocida; destacan en ella las sillas de
respaldo alto, las paredes y los materiales
blancos, la vajillas con motivos de sauces y
la famosa puerta de vidrio emplomado.
Miss Cranston, cliente del proyecto de este
café, adquirió el terreno en 1091.
Mackintosh se encargó tanto de la
estructura como de la decoración y se
inspiró en el tema de los sauces (“willows”)
aprovechando la ubicación del local en la
calle Sauchiehall, palabra escocesa que
significa pasaje de sauces. Su esposa
Margaret Macdonald, contribuyó también
en la creación de la atmósfera y la
decoración del café, que estuvo
funcionando hasta 1920, fecha en que se
incorporó a las tiendas Daly’s. Aunque el
diseño original haya sido alterado, se ha
conservado el ambiente del conjunto y el
“room de luxe” sigue intacto.
Mackintosh cuida todos los detalles de este
café y crea un juego entre interior y
exterior al emplear el icono del sauce tanto
figurativamente como simbólicamente.
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ESCUELA EN SCOTLAND STREET, 1904- El desarrollo de la edificación se realiza con
1906 la utilización de piedra caliza roja de gran
plasticidad que quiebra con las dos torres
Scotland Street, Glasgow, Reino Unido
verticales ese volumen horizontal que
presente. En estas torres se ubican las cajas
de escalera. El arquitecto las diseñó con
gran amplitud para que pudieran circular
por ellas centenares de niños a la vez.
Están iluminadas por enormes ventanales
cuya modernidad anuncia ya la escalera de
vidrio y metal de Walter Gropius (Fábrica y
Oficinas, modelo de la Exposición de
Colonia de 1914). Sin embargo, los techos
cónicos son una clara alusión a la
arquitectura escocesa tradicional. Los
Este edificio, el más moderno de los que elementos más innovadores de la escuela
concibió Mackintosh, augura la evolución son las dos hileras de ventanas
posterior del movimiento Moderno en la horizontales que enmarcan las cajas de las
disciplina de la arquitectura. Mackintosh escaleras. Los interiores son espaciosos y
tuvo que ceñirse a algunas condiciones las paredes y los pilares están recubiertos
restrictivas, entre ellas un escaso de azulejos blancos. El vestíbulo está
presupuesto y que la escuela dispusiera de articulado de tal forma que pueden
solamente 21 clases para 1250 alumnos, utilizarse como espacio teatral. Mackintosh
por ello la decoración del edificio responde proyectó la escuela al detalle incluida la
a una austeridad sobria. fachada trasera, diseñada como si fuera un
frente.
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CASA PARA UN AMANTE DEL ARTE, 1989
Bellahouston Park, Glasgow, Reino Unido Mackintosh utiliza aquí un tema central,
como hace en otras ocasiones y obras, para
diseñar la decoración de la vivienda. El
vestíbulo principal distribuye las diferentes
áreas de la primera planta: el comedor se
basa en el tema de la rosa y cuida todos los
detalles con la habilidad que le caracteriza.
Lo mismo le ocurre en el salón de música,
que alberga un piano diseñado
especialmente y en la habitación ovalada,
planteada como un espacio reservado para
las mujeres y que está simbólicamente
decorada.
El proyecto de esta casa destinada a un
aficionado al arte fue la respuesta de
Mackintosh a un concurso convocado por
una revista alemana en 1901. El primer
premio quedó desierto, pero el jurado
acogió con gran entusiasmo el proyecto de
Mackintosh, así que un año más tarde se
publicaron sus dibujos. La construcción no
se la llevado a cabo hasta casi un siglo
después, en 1989, inspirada en los dibujos
originales del arquitecto de la mano de
John Kane y Graeme Robertson y bajo la
dirección de Andrew McMillan. En cierta forma, la vivienda representa en
Actualmente acoge a los estudiantes del su conjunto un sueño bosquejado por el
último año de la Escuela de Arte de arquitecto y que con el tiempo ha podido
Glasgow. hacerse realidad.
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