UNIDAD 4
LA TEXTURA dos configuraciones.
El término textura proviene del campo táctil. Al volver explicito lo que hace que un caso
Etimológicamente, significa “disposición de los hilos de (configuración A) difiera de otro (configuración B),
una tela”. Remite a las particularidades de la materia y atenderemos a la constitución de A y de B y a las
suele adjetivarse con palabras como lisa, rugosa, blanda, relaciones entre ambas. En el análisis de la textura se
áspera, suave. En las artes visuales se aplica a las buscará establecer:
cualidades de una superficie incluso cuando estas no se
corresponden con la textura táctil de la materia. 1. la cantidad de configuraciones
Trasladar estas definiciones a la música es delicado. En 2. las características de cada una
la música, textura alude a una de las estructuras 3. la relación entre las configuraciones
sintácticas reconocibles teniendo en cuenta las
propiedades de las configuraciones y sus relaciones Cantidad de configuraciones
puestas en simultaneidad. De ahí que la articulación El reconocimiento de una configuración textural es, en
entre configuraciones se registra “en tiempo presente” la tarea analítica, una de las actividades iniciales en la
en lo que de manera muy amplia llamamos espacialidad descomposición de las grandes unidades.
musical. Se detallan a continuación algunas opciones.
-Una configuración. Trama simple.
La textura es, además de un emergente de la música, un -Más de una configuración. Ejemplo: melodía
nivel primario de organización perceptual que ordena superpuesta a línea rítmica, tres melodías
los sonidos escuchados como si fuera la imagen de una superpuestas, dos melodías superpuestas a una serie
fotografía interna de la superficie musical. de arpegios.
A mayor cantidad de configuraciones, mayor densidad
Una configuración textural, en la estrategia que venimos de la trama textural.
desarrollando, es una categoría superior que contiene
las nociones de línea, contorno melódico y plano. Los Características internas de las configuraciones
planos texturales se distinguen cuando hay al menos La identidad de una configuración textural depende de
los materiales que la componen y de la disposición y el Con respecto a la línea, lo que une los elementos es su
comportamiento a través de los cuales estos se direccionalidad, contigüidad internalice y el devenir del
cohesionan. Varios son los factores que dan cuerpo a movimiento melódico.
esta unidad y enumerarlos seria engorroso. Sin
embargo, la homogeneidad sintáctica (continuidad,
semejanza, contigüidad, etc.), la coincidencia acentual
y/ o de ataques, la correspondencia de registro, sistema,
diseño, etc. y la presencia de una intencionalidad
semántica explicita son constantes aceptables.
En la serie de arpegios la repetición de la relación
internalice y la funcionalidad armónica cumplen un
cometido semejante. Los sonidos se agrupan por
distintas vías, pero en los tres ejemplos recortan con
En esta constelación de puntos
claridad una configuración musical reconocible y
la ubicación de los mismos en
autónoma, si bien no independiente
los registros de las voces, la
del resto del discurso.
identidad de ataque y extinción
(sonidos picados y breves), la
densidad cronométrica, la
homogeneidad tímbrica son
razones de agrupamiento.
Relación entre configuraciones Su opuesto sería una sucesión de acordes de ataques
Las configuraciones se relacionan. Tomando la sincrónicos e idéntico dibujo melódico entre las voces.
referencia de por lo menos dos configuraciones se Aquí se produce un efecto de síntesis que atenúa los
tendrá en cuenta si: bordes de cada línea. A mayor sincronía de ataques,
correspondencia acentual e identidad en el diseño
- una subordina a las restantes melódico, mayor cohesión entre los planos.
- se complementan
- se identifican
- contrastan
Del mismo modo que en el interior de cada
configuración, el carácter de estas relaciones depende Entre ambos las opciones son innumerables.
de factores de orden temporal, espacial, semántico, Un error frecuente es asociar simultaneidad con
niveles de pregnancia, contraste, definición, identidad. Al superponerse, dos o más configuraciones
direccionalidad, movimiento, etc. no guardan necesariamente relaciones de identidad.
También puede darse un bajo índice de sincronía y alto
En la textura la confluencia espacio/tiempo/profundidad de identidad.
es particularmente importante. Las configuraciones:
- se superponen;
- se imbrican;
- se suceden.
La primera gran configuración es la obra misma.
En la música contemporánea es frecuente la
Textura y ritmo integran esta formalización que se hace
superposición de configuraciones que no guardan
visible en el entrecruzamiento de la matriz espacial con
semejanza entre sí, aunque se encuentran en una
la temporal. La textura es parte de ese entramado.
misma secuencia temporal.
Clasificación de texturas vez una misma melodía, pero lo hacen en diversos niveles
Como criterio básico se tomará la cantidad de de pureza u ornamentación. Esto hace que
configuraciones (o planos sonoros), para clasificar las perceptivamente se despeguen en diferentes planos,
texturas. destacándose los más ornamentados como figura y
quedando los más puros como fondo. Esta textura
Casos de un solo plano sonoro aparece en culturas orientales, como la India, donde se ha
desarrollado un enorme nivel de sutileza melódico-
El caso más simple será el de aquella textura que solo rítmica, como contrapartida de la evolución armónica y
involucre una configuración. Se denominará monofonía. contrapuntista occidental. También se encuentra en la
En la mayoría de los casos dicho plano consiste en una canción popular medieval, ya que los trovadores
única línea melódica, llamada comúnmente monodia cantaban melodías ornamentadas, mientras sus
(por ejemplo, un canto gregoriano). Pero también será ministriles las duplicaban instrumentalmente en versión
monofonía una línea rítmica (solo de tambor), o una más austera.
banda de ruido blanco. No importará cuántas voces o
instrumentos realicen la monofonía. Si cantan o tocan al Melodía acompañada armónicamente: Se trata de una
unísono, la textura será igual que si la realizara una línea melódica que se destaca por sobre otras voces, que
fuente sonora única, con la diferencia de la densidad de conforman agrupadas un acompañamiento armónico de
trama. menor jerarquía.
Todos los demás casos involucran dos o más planos Esta textura nace con el mundo armónico durante el
sonoros. Para subclasificarlos se observarán sus Renacimiento, al destacarse una voz dentro del
jerarquías relativas: contrapunto y aglutinarse las demás en una sucesión de
acordes. Se consolida luego durante el barroco, con el
Casos de dos o más planos sonoros de jerarquía establecimiento del sistema tonal. Desde entonces
diferenciada aparece en innumerables manifestaciones de músicas
tanto académicas como populares.
Heterofonía. Dos o más fuentes sonoras ejecutan a la
Melodía acompañada con nota pedal: Aquí es un posibilidad, ocurre a menudo cuando ocupa el primer
sonido tenido el que funciona como soporte de la línea plano un instrumento no melódico, realizando una
melódica. línea rítmica sobre un acompañamiento. Aparece este
También pertenece a músicas anteriores al desarrollo de caso en músicas tribales y en solos de percusión o
la armonía, como ser un raga de la india, en el cual batería de jazz o rock. Los acompañamientos podrán
algunas de las cuerdas del sitar vibran produciendo el ser de las cuatro especies citadas para las melodías.
sonido continuo de base. Esta textura también aparece
en músicas populares medievales vocales e Casos de dos o más planos sonoros (configuraciones)
instrumentales, en algunas secciones de organa libres a de similar jerarquía
dos voces, en el impresionismo y en música celta
interpretada con gaitas. Polifonía vertical/Homofonía: Consiste en una
agrupación de dos o más estratos (melódicos) que
Melodía acompañada con ostinato: Caso similar al comparten una rítmica de tendencia homogénea
anterior, un diseño melódico-rítmico repetitivo es aquí el (homorritmia). Respecto del movimiento melódico
encargado en dar soporte a la línea melódica. Se pueden darse dos casos:
encuentra esta textura en el impresionismo, en el jazz
moderno y en el rock. - Los estratos comparten la dirección melódica,
ascendiendo o descendiendo en bloque. Se trata en
Melodía acompañada con percusión no afinada: Es realidad de una falsa polifonía, ya que no hay en este
muy habitual en músicas tribales, donde alguien canta caso libertad en la conducción de las voces. Todas
una línea melódica, que es acompañada por ellas realizan paralelamente una misma línea separada
instrumentos de percusión no afinada. También se por intervalos casi constantes. Perceptivamente, la
encuentran casos similares en las bagualas y menos sensación que genera esta textura es la de una sola
habitualmente en jazz moderno. línea engrosada con una mayor densidad de trama,
que la que presenta una monodia.
Ritmo acompañado: Si bien no suele mencionarse esta
Como ejemplos se pueden citar el organum paralelo que Esta textura surge durante el Ars Antiqua y se
se practicó a la cuarta y a la quinta sobre melodías perfecciona durante el Ars Nova, especialmente en la
gregorianas, a partir del siglo IX, y la yuxtaposición de música vocal (organum libre, motete). Durante el
acordes (un mismo acorde transportado sobre diversas Renacimiento y el Barroco se manifiesta también en la
fundamentales en idéntica disposición), recurso muy música instrumental (ricercare, canon, fuga), y se
usual en el impresionismo y en algunas corrientes del vincula al terreno de la armonía.
rock. Cuando la distancia entre melodías es de terceras o
sextas es común que se alternen algunas mayores y otras Combinaciones de texturas
menores, según los requerimientos del modo.
Existen muchas combinaciones de texturas que
- Los estratos proceden con independencia en su conforman fenómenos más complejos. Esto ocurre
dirección melódica. Una puede ascender, mientras otra cuando aparecen varias configuraciones, pero no
desciende o se mantiene quieta. Es el caso del enlace de todos comparten la misma jerarquía. En estos casos,
acordes que predomina en la armonía barroca, clásica y la percepción tiende a agrupar las capas destacadas
romántica. Las voces transitan de un acorde al siguiente en un primer plano, discriminándolas de las capas de
moviéndose lo menos posible, para generar un todo acompañamiento. A la vez, aglutina a estas últimas
homogéneo. Excelentes ejemplos de esta textura son los conformando un segundo plano. Luego de diferenciar
corales luteranos armonizados por Bach. perceptivamente ambos planos complejos, se
procederá al análisis de cada uno de ellos por
Polifonía horizontal: Consiste en un conjunto de dos o separado. Podrá entonces descubrirse, que el primer
más estratos independientes en su aspecto rítmico y plano está conformado por una suma de voces. Ellas
melódico. El contrapunto es la disciplina que se encarga podrán constituir una polifonía, o también una
de regir sus leyes. Muy habitualmente, las polifonías heterofonía. También el acompañamiento o segundo
horizontales son además imitativas. Esto significa que las plano, podrá ser un conjunto de melodías,
diversas voces se imitan cantando los mismos temas, habitualmente en polifonía vertical.
desfasados en el tiempo. Aquí es conveniente aclarar, que no todo
acompañamiento armónico constituye a priori una mencionadas. Las músicas seculares medievales y las
polifonía vertical. A modo de ejemplo, resulta claro músicas orientales aportan variados ejemplos.
imaginar una simple canción acompañada por el
rasgueo de una guitarra. En ella aparecen los acordes Melodía acompañada por polifonía vertical: Suele
con sus respectivas funciones armónicas, pero estos no darse en músicas vocales, en las que un solista se
se enlazan cuidando la conducción de los estratos destaca, y el coro acompaña con voces en ritmo
melódicos. Por ello son percibidos como un bloque homófono. Se puede citar el góspel como ejemplo.
simple e indivisible que conforma el acompañamiento.
Se mencionan a continuación cuatro de las
posibilidades, ejemplificándolas.
Polifonía horizontal acompañada: Sería el caso de un
organum libre a tres voces donde una de ellas realiza una
nota pedal que funciona como acompañamiento,
mientras las dos restantes realizan la polifonía horizontal.
Otro caso sería una fuga vocal o instrumental,
acompañada por percusión no afinada.
Polifonía vertical acompañada: Seria el caso de una
canción cantada a dos o más voces con
acompañamiento armónico. Existe gran cantidad de
ejemplos en el folklore argentino y en la música pop.
Heterofonía acompañada: Seria una melodía en estado
puro, duplicada a la vez con ornamentaciones, y
acompañada con cualquiera de las opciones antes
