Resumen del contrapunto estricto de Johann Joseph Fux por Juan Pablo González.
Contrapunto I
Reglas generales.
Consonancias y disonancias:
Consonancias perfectas: 5tas, 8vas, primeras o unísonos.
Consonancias imperfectas: 6tas mayores y menores y terceras mayores y menores.
Disonancias: 2das, 4tas, tritonos, 7mas.1
Conducción melódica
Preferencia general por los grados conjuntos.
Después de un salto melódico buscar el contra movimiento.
Evitar los saltos melódicos disonantes de intervalos aumentados o disminuidos, de séptimas
(mayores y menores), novenas (mayores y menores) y tritono (Fa-Si o, Si-Fa).
En general buscar mantenerse (melódicamente) dentro del rango de una octava, especialmente en
las voces superiores.
Evitar los saltos de sextas mayores
Evitar la falsa relación cromática
Evitar los progresos melódicos cromáticos, llámese, el paso melódico de un nota de nombre x a la
misma nota x esta vez alterada con bemoles o sostenidos de forma inmediata o intermitente. Es
decir, se da del paso consecutivo o intermitente de una nota natural a su alteración cromática, y
de una nota alterada (por bemol o sostenido) a su nota natural. Típicas
El movimiento de dos o más voces puede ocurrir de tres maneras:
Movimiento directo o paralelo: es cuando dos o más voces ascienden o descienden por grados
conjuntos o saltos.
Movimiento contrario: es cuando una voz asciende por grado conjunto o salto y la otra desciende-
o viceversa.
1
Johann Joseph Fux, The Study of Counterpoint From Johann Joseph Fux’s Gradus ad Parnassum. Alfred Mann(Norton
Library, W.W. Norton & Company, Inc. 1965, 20.
Movimiento oblicuo: resulta cuando una voz se mueve por grado conjunto o salto y la otra se
mantiene estacionaria.2
Cuatro reglas fundamentales sobre cómo usar los tres tipos de movimientos:
Primera regla: de una consonancia perfecta a otra consonancia perfecta se debe proceder por
movimiento contrario u oblicuo.
Segunda regla: de una consonancia perfecta a una consonancia imperfecta se puede proceder por
medio de los tres tipos de movimientos (oblicuo, paralelo, contrario).
Tercera regla: de una consonancia imperfecta a una consonancia perfecta se puede proceder por
medio del movimiento contrario u oblicuo.
Cuarta regla: de una consonancia imperfecta a otra consonancia imperfecta se procede por medio
de los tres tipos de movimientos.
El movimiento oblicuo es posible en las cuatro clases de progresiones.3
Clausulas:
2 Ibídem, 21-22.
3 Ibídem, 22.
Ámbito de las voces:
CONTRAPUNTO A DOS VOCES.
Primera Especie (redondas): Nota contra nota.
Es la composición más simple de dos voces que, teniendo notas de igual duración, se superponen
en consonancias.27
El movimiento contrario y oblicuo deben ser empleados tan frecuente como sea posible.27
Deben ser empleadas más consonancias imperfectas que consonancias perfectas. Excepto en el
comienzo y final, donde se deben emplear consonancias perfectas.28
En el penúltimo compás si el cantus firmus se encuentra en la voz inferior (con cláusula tenoralis)
debe haber una consonancia imperfecta de sexta mayor. Y si el cantus firmus se encuentra en la
voz superior (con clausula del tenor) debe haber un tercera menor.28
Es recomendable poner números entre las voces que indiquen los intervalos entre ellas así se
tiene una mayor conciencia de las consonancias que se están usando.
El contrapunto debe estar en el mismo modo que el cantus firmus. 31
Deben evitarse las 5tas y 8vas ocultas que se expresan a través de movimiento directo por grado
conjunto o salto, de una consonancia imperfecta a una consonancia perfecta.31-33
Se sugiere trabajar con los modos naturales; Do(jónico), Re (Dórico), Mi (Frigio), Fa (Lídio), Sol
(Mixolidio), La (Eólico). Evitar el modo Si (lócrio) puesto que no posee una quinta justa).
Evitar en la línea melódica el salto de tritono.35
El contrapunto debe estar en la voz más próxima al cantus firmus.36
Es bueno destacar que fux permite el cruce de voces en beneficio de la mayor independencia de
las voces. 36
Evitar el salto de sexta en la conducción de las voces.37
La octava “battuta” se sugiere evitar y consiste en el paso de una décima por movimiento
contrario a una octava. El mismo Fux señala que no ha encontrado la naturaleza del error y
tampoco la diferencia con el movimiento contrario de una sexta a una octava que si está
permitido. El paso de una tercera por movimiento contrario a un unísono debe ser evitado en esta
especie (“porque no se escucharía con claridad”). El salto de una consonancia a una octava está
prohibido y lo mismo aplica para todos los unísonos (Hay que decir que en este último punto
tendremos tolerancia en clase). 37- 38.
En el modo Sol permitido el Fa sostenido para la cláusula discantis. En el modo Fa, es necesario el
Si bemol.39
En el modo La está permitido el Sol sostenido para la cláusula discantis.
La Segunda Especie del Contrapunto estricto (blancas): dos notas contra nota
“…aquí una métrica binaria está envuelta. El compás consiste en dos partes iguales, el primero que
se muestra por el downbeat de la mano, el segundo por el upbeat. El downbeat es llamado thesis
(pie a tierra) en griego, el upbeat, arsis (acto de alzar o levantar), y creo que es de gran
conveniencia debemos usar estos dos términos en nuestros ejercicios también.
La segunda especie resulta cuando dos blancas (half notes) se establecen contra un redonda
(whole note).
La primera de ellas viene en la thesis y debe ser siempre consonante; y la segunda viene con el
arsis, y puede ser disonante si se mueve desde la nota precedente y a la nota siguiente por grado
conjunto. Sin embargo, si se mueve por salto, debe ser consonante.” 43
La segunda especie resulta cuando dos blancas se enfrentan a una redonda. La primera blanca se
da en el tiempo fuerte y debe ser siempre consonante, la segunda blanca se da en el tiempo débil,
y puede ser disonante si se mueve por grado conjunto, y si se mueve por salto debe ser
consonante.43
En esta especie la disonancia no debe ocurrir, excepto por diminución (por ej; el uso de dos
blancas en vez de una redonda) llenando el espacio entre dos notas que se encuentran a una
distancia de tercera.41 No hay diferencia si la nota que resulta de la disminución es consonante o
disonante; es satisfactorio si el espacio entre las dos notas a distancia de tercera es llenado. 41
Las reglas de la primera especie también se respetan en la segunda especie, excepto que en el
penúltimo compas debemos usar un 5ta seguido de una 6ta si el cantus firmus o melodía coral se
encuentra en la voz inferior; y si el cantus firmus se encuentra en la voz inferior, debemos usar una
5ta seguido de una tercera menor (42). En el modo de mi sería imposible aplicar lo expuesto
anteriormente por que tendríamos una 5ta disminuida (46).
Tanto las 5tas y 8vas paralelas u ocultas deben ser evitadas en las thesis y de la arsis a la thesis.
El salto de una tercera no puede prevenir la sucesión (Paralelas compuestas según Schoenberg?)
de dos 5tas u 8vas debido a que aún tenemos la sensación de paralelas, puesto que el salto no es
compensatorio. Es aceptable en el caso de un salto de 4ta, 5ta, 6ta. 43-44
Fux sugiere primero; el uso de silencio de blanca al comienzo en el contrapunto en lugar de la
primera nota. Segundo; si las dos voces se han acercado demasiado y no es posible un movimiento
contrario, es posible utilizar un salto de 6ta u 8va. 45 tercero; buscar en lo posible los grados
conjuntos o nota de paso. Cuarto; recordar, en lo posible no alejarse mas de una octava del cantus
firmus.
Fux recomienda no solo prestar atención al compás en el que se está trabajando sino
simultáneamente también a aquellos que le siguen inmediatamente (48). También sugiere
empezar por el final (las cláusulas) para un trabajo más sistemático. 42
En relación con compases ternarios, la nota del medio debe ser disonancia puesto que estas se
mueven por grados conjuntos, en caso de que una u otra nota se mueve por salto todas las notas
deberán ser consonantes.49
Tercera especie (negras): Cuatro notas contra nota.
Consiste en cuatro negras contra la redonda.
En primera instancia: Se debe tener en cuenta que si 5 notas se mueven de forma ascendente o
descendente por grado conjunto; la primer negra debe ser consonante, la segunda puede ser
disonante, la tercera debe ser consonante, la cuarta puede ser disonante si la quita negra es
consonante (50).
Tiempo: 1 2 3 4
A) consonancia disonancia consonancia disonante
Esto no se sostiene si, la segunda y cuarta nota son consonantes, caso en el que la tercera nota
debería ser disonante, y surge del proceso de disminución del salto de tercera melódico. 51 (figura
49)
Tiempo: 1 2 3 4
B) consonancia consonancia disonancia consonancia
Según los ejemplos mostrados en el libro que ve que también podemos tener otras distribuciones
de consonancias y disonancias en la tercera especie:
Tiempo: 1 2 3 4
C) consonancia disonancia consonancia consonancia
D) consonancia consonancia consonancia disonancia
E) consonancia consonancia consonancia consonancia
Y es curioso notar que Arnold Schoenberg no incluye la disonancia en el tercer tiempo a diferencia
de Fux
En segunda instancia: la Cambiata; ocurre si vamos desde la segunda negra (cuando es disonante)
a una consonante por salto, que luego hace un contra movimiento por grado conjunto. 51
Schoenberg También muestra un esquema práctico de cómo funciona la cambiata con modelos
que con Fux no encontramos. Pag.50)
La cambiata ascendente y descendente: mira ej. arriba
En el penúltimo compas, si el cantus firmus se encuentra en la voz inferior con la cláusula del
tenor, tenemos dos posibilidades; que en el tiempo fuerte tengamos una consonancia de 3ra y que
ascienda por grado conjunto hasta una cláusula discantalis.
O que utilicemos la cambiata en donde en el tiempo fuerte tenemos una consonancia de octava
seguida de una 7ma por grado conjunto, luego salto de tercera formando una consonancia de 5ta
y luego contra movimiento por grado conjunto formando una sexta mayor procediendo así a
través de la cláusula discantalis en la voz superior. 52
En el penúltimo compas; si el cantus firmus se encuentra en la voz superior con la cláusula del
tenor, tenemos la siguiente posibilidad, en el tiempo fuerte una 3ra menor que salta a una 5ta,
luego una contra movimiento por grado conjunto formando una 4ta q va por grado conjunto a una
3ra menor que resuelve a través de la cláusula discantalis.52-5
Cuarta especie (suspensión): Dos notas contra una suspendida
En esta especie se emplean dos blancas contra la redonda. Estas blancas; la primera en el tiempo
débil y la segunda en el tiempo fuerte, están conectadas por una ligadura. Es llamada la especie de
la ligadura o síncopa. 55
La ligadura consonante resulta cuando la primera blanca como la segunda son consonantes.55
La ligadura disonante resulta cuando la primera blanca es consonante y la segunda blanda es
disonante. 55
Estas disonancias no son más que retardos de las siguientes notas y deben resolver descendiendo
por grado conjunto a la siguiente consonancia del tiempo débil. 56
Si el cantus firmus está en la voz inferior; la suspensión de segunda debe resolver en unísono, la
4ta en 3ra, la 7ma en 6ta y la 9na en 8va. No está permitido proceder la suspensión desde el
unísono u octava cuando se usan las ligaduras (57). La suspensión debe estar preparada desde
una 3ra, 5ta. 57-58
Si el cantus firmus está en la voz superior; la suspensión de una 2da debe resolver en una 3ra, la
4ta en una 5ta y la 9na en una 10ma. Proceder desde una suspensión de 7ma a una 8va no es ideal
por la poca eufonía que resulta. 58,
En el penúltimo compas, si el cantus firmus se encuentra en la voz inferior con la cláusula del tenor
se debe proceder desde la suspensión de 7ma resolviendo en la 6ta mayor para pasar a la 8va en
el último compas. Y si, el cantus firmus se encuentra en la voz superior con la cláusula del tenor, la
suspensión de segunda debe resolver en una tercera menor para finalmente moverse al unísono
en el último compas. 60
En general, se deben usar las ligaduras siempre que sean posibles, pero, ocasionalmente habrán
compases donde no se puedan usar sincopas. 60
Las ligaduras pueden usarse de otra manera también. Observar ejemplos de la pág. 62-63 como
preparación para la siguiente especie.
Quinta especie: Contrapunto florido.
Esta especie es la recapitulación y combinación de todas las especies anteriores. No hay anda
nuevo que tenga que ser explicado, solo que se debe escribir con el mayor de los cuidados una
cantable línea melódica. 64
Si uno quiere utilizar dos negras al comienzo del compás, es mejor conectarlas con una ligadura a
las siguientes notas o sumarle más negras. Ver los ejemplos pág.67.
