CAPÍTULO II

ANTECEDENTES DE LA INVESTIGACIÓN

García (2017), Realizo un trabajo de grado titulado, Tradiciones, Vanguardias y

aspectos transculturales en el jazz occidental de la segunda mitad del siglo XX
período de la libertad en el jazz (1955 – 1967), presentado en la universidad de
Granada (España) en la facultad de filosofía y letras, para optar al grado de doctorado
internacional, cuyo objetivo general fue la Determinación de los periodos estéticos
del jazz moderno y de forma específica en la concreción del que definió como
periodo de la libertad en el jazz (1955 – 1967), que quedo fielmente retratado por la
tardía explosión moderna del género. Se plantearon temas como la historia del jazz
desde su concepción como género dentro de la música popular a principios del siglo
XX, el conjunto de transformaciones por las que tuvo que pasar este género para dar
vida a diferentes modalidades de jazz como el bebop y el swing jazz. El autor utilizo
una metodología de base documental, terminando en un proyecto factible,
concluyendo en que debido a influencias multiculturales a lo largo del periodo de la
libertad en el jazz, este género logro seguir siendo escuchado siempre ya que de
manera camaleónica fue evolucionando a través del tiempo. La relación de esta
investigación con este trabajo es que estudia el jazz desde el punto de vista histórico,
de cómo este género fue evolucionando desde su nacimiento.

Bascuñan (2013) , Realizo un trabajo de grado titulado, Jazz Contemporáneo, una

propuesta práctica y conceptual, presentado en la Universidad de Chile, para optar
al grado de Magister en artes con mención Composición musical, cuyo objetivo
general fue Definir y establecer el concepto de Jazz, desde cánones y tendencias
contemporáneas, en el mismo se trataron temas como el vínculo que existe entre el
desarrollo estilístico del jazz con la contemporaneidad y como los elementos del jazz
clásico logran crear un discurso coherente para la creación del jazz contemporáneo.
El autor utiliza una metodología de tipo cualitativa que le permite analizar una
realidad subjetiva, profundizar en sus ideas y conceptualizar el fenómeno a estudiar,
terminando en un proyecto factible, concluyendo que comprender el desarrollo del
jazz no es tan solo reducirlo a una fórmula , si no percatarnos como un estilo se deja
invadir por su tiempo. La relación de esta investigación con la presente es que trata el
jazz desde un punto de vista musical, con visión a las tendencias actuales en música.

Gil (2010), Realizo un trabajo de grado titulado, Estudio el ritmo, melodía y

armonía del jazz en composiciones, arreglos e improvisaciones de Edward
Simón (n. 1969), presentado en la universidad Simón Bolívar (Venezuela), pata
optar al grado académico de Magister en música, cuyo objetivo general el Explorar
los recursos utilizados en el jazz de la última década del S. XX, en el mismo se
trataron temas como el estudio de la obra de Edward Simón con énfasis en los
múltiples recursos rítmicos, armónicos y melódicos presentes en el jazz
contemporáneo. El autor utiliza una metodología de tipo biográfica, en la que
entrevisto al artista, interprete del género a estudiar. La relación entre esta
investigación con el presente trabajo es que trata el jazz desde un punto más actual y
biográfica, a través de la experiencia de un artista del género.
BASES TEÓRICAS

Concepto de jazz

Fruto del encuentro de la tradicional música africana y europea, surge el jazz; género
musical nacido finales del siglo XIX, en Estados unidos a raíz de la llegada de los
esclavos negros desde principios del siglo XVII, se origina y desarrolla
específicamente en la región de Nueva Orleans. Esta música como muchas otras
artes se explica así misma, y solo a través de la audición se puede comprender la
belleza musical de este género.

Según Berendt opina que:

El jazz es una forma de música de arte que se originó en los EEUU

mediante la confrontación de los negros con la música europea. La
instrumentación, melodía y armonía del jazz se derivan principalmente de la
tradición musical del Occidente. El ritmo, el fraseo, la producción de sonido y
los elementos de armonía del blues se derivan de la música africana. El jazz
difiere de la música europea en tres elementos básicos, que sirven, todos ellos,
para aumentar su intensidad:

1. Una relación especial con el tiempo, definida como swing.

2. Una espontaneidad y vitalidad de la producción musical en que la

improvisación desempeña un papel.

3. Una sonoridad y manera de frasear que reflejan la individualidad de los

músicos ejecutantes. (p. 1)
Características

El jazz es considerado como una fusión de géneros musicales que comparten

características comunes,  como lo son su constante asimilación de otras tendencias
musicales o culturalmente desligadas a él, al igual que por su capacidad de
combinarse con otros géneros y crear nuevos estilos.

La Improvisación

(…) el jazz, a diferencia de la música clásica, casi siempre quien interpreta es

el compositor de su propia música y, esto, en un doble sentido: cada
improvisación es una especie de composición nueva y además se prefiere
improvisar sobre fragmentos de producción propia. (p. 5)

“Es el corazón y alma del jazz” (p. 3) La improvisación es uno de los elementos
esenciales y mas importantes del jazz. Es componer la música al mismo tiempo que
se interpreta, se improvisa sobre melodías, armonías y ritmos previamente escritos.
“La estructura musical del jazz está conformada esencialmente por un sustento de
ritmo continuado y regular, a menudo llamado beat, sobre el cual se introducen las
síncopas.” (p. 3). Una síncopa es una disonancia rítmica que se basa en mover el
acento natural de un compás de un tiempo fuerte, acentuando un tiempo débil,
prolongando este mismo hasta un tiempo fuerte. “La improvisación tradicional debe
su sabor único a las peculiaridades personales de cada intérprete.” (p. 3)

El Ritmo

Este género musical posee una riqueza y complejidad rítmica, que se basa en la
polirrítmia, “Según Science de la musique (976) el término polirritmia alude a la
superposición de ritmos diferentes y, en particular, con desfase mutuo de acentos
rítmicos” (p .51). Se considera como el uso simultáneo de dos o más ritmos
conflictivos, que no se perciben fácilmente en los contratiempos y sobre todo en el
uso de la síncopa que es la acentuación de los tiempos débiles del compás.
 La Melodía

La melodía jazzística está caracterizada por una fluidez natural improvisada, se

expresa a través del uso de negras y corcheas y por su gusto por los matices y la
individualidad de la interpretación. Primeramente en la melodía del jazz se utilizaban
las notas Blue que consistían en interpretar un semitono más grave las notas tercera,
quinta y séptima de una escala diatónica.

En las primeras formas del jazz apenas existía una melodía jazzística,
exceptuando las blue notes. Luego surge ésta, caracterizada por los ataca, el
fraseo, el vibrato, el acento. El tema sobre el que se improvisa disminuye de
importancia según avanzó el jazz, no se improvisa sobre el tema sino sobre las
armonías de ese tema. (p. 2)

El Timbre

La sonoridad del jazz puede decirse que deriva directamente del canto
africano e indirectamente del habla y del lenguaje africano. La cualidad del
habla se puede apreciar en los sonidos de algunos instrumentos de allí. El jazz
ha conservado el sonido abierto y la cualidad natural típicamente africana.
(…) vibrato, ataque incisivo, empleo del glissando, sfumature y portamento;
sonidos turbios, cascados y sucios; utilización de lengua y garganta –además
de los labios- en los instrumentos de viento, se llevan las inflexiones de voz a
los instrumentos de viento (sordinas especiales). En cuanto al canto hay voces
ásperas, estridentes, muy expresivas, rápidos giros de la voz (dirty tone), etc.
(p. 3)

La meta o finalidad ya no es la pureza de sonido que buscaban los músicos clásicos,

sino lograr expresividad con el instrumento, y así se puede decir que en el jazz la
expresión está por encima de la estética. Esta característica explica que muchos
aficionados al jazz sean capaces de distinguir quién está tocando tras las primeras
notas, un fenómeno que suele asombrar a los no iniciados.91
Tipos

Instrumentos

Historia de la indumentaria en el jazz

Jazz en la moda femenina

Máximos representantes del jazz femenino

Estética de la indumentaria de la década de los 30 y los 40 con respecto al jazz

Gil (2010), Realizo un trabajo de grado titulado, Estudio el ritmo, melodía y
armonía del jazz en composiciones, arreglos e improvisaciones de Edward
Simón (n. 1969), presentado en la universidad Simón Bolívar (Venezuela), pata
optar al grado académico de Magister en música, cuyo objetivo general el Explorar
los recursos utilizados en el jazz de la última década del S. XX, en el mismo se
trataron temas como el estudio de la obra de Edward Simón con énfasis en los
múltiples recursos rítmicos, armónicos y melódicos presentes en el jazz
contemporáneo. El autor utiliza una metodología biográfica, en la que entrevisto al
artista, interprete del género a estudiar. La relación entre esta investigación con el
presente trabajo es que trata el jazz desde un punto más actual y biográfica, a través
de la experiencia de un artista del género.

BASES TEÓRICAS
BASES LEGALES
Bibliografía:

 Anónimo. Características del Jazz. Lugar de publicación: El jazz. Dirección de

donde se extrajo el documento
([Link]
 Cervantes Rizo, J (2014). Caracteristicas generales del Jazz. Lugar de publicación:
Prezi. dirección de donde se extrajo el documento ([Link]
yebs1p_d/caracteristicas-generales-del-jazz/)
 De la Barreda Peralta, Victoria (2013). María Barros: “La moda es una carrera de
fondo, complicada, intensa y larga”. Lugar de publicación: Revista Love. dirección
de donde se extrajo el documento ([Link]
es-una-carrera-de-fondo-complicada-intensa-y-larga/)
 Gardeta, Carles (2017). LA MUJER EN EL JAZZ: AÑOS 30. Lugar de publicación:
Jazzitis, Revista de jazz y otras músicas. dirección de donde se extrajo el documento
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 Gardeta, Carles (2017). LA MUJER EN EL JAZZ: AÑOS 40. Lugar de publicación:
Jazzitis, Revista de jazz y otras músicas. dirección de donde se extrajo el documento
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 Garzón Ramírez, Mónica (2017). Hernán Zajar, una colección al son de Jazz. Lugar
de publicación: Publimetro, estilo de vida. dirección de donde se extrajo el
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 Llorente, Sandra (2017). Mujeres del jazz: Principales representantes del jazz
femenino. Lugar de publicación: Ella Hoy. dirección de donde se extrajo el
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representantes-del-jazz-femenino/289391/)
 Oh magazine (2008). Lugar de publicación: Listin Diario. Dirección de donde se
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magazine/2008/08/30/71746/nbsphistoria-del-jazz)