1
Introducción
l paso del tiempo los seres humanos hemos tenido la
a necesidad de comunicarnos de alguna forma, no sólo
con sonidos y gestos, sino que fuimos capaces de in-
ventar signos y formas que transformamos en conceptos e ideas,
representaciones que se entremezclan para decirnos algo, de esta
manera la escritura forma parte de nuestro crecimiento humano,
no sólo cognitivo sino que va más allá, la escritura se transforma,
evoluciona y en ese sentido cada país, cada ciudad, cada perso-
na, tiene una forma particular de expresar lo que piensa y lo que
siente, y esto conlleva a formar criterios, opiniones, pensamien-
tos que quedan plasmados en tinta y que permanecen ahí para
constatar que el hombre es capaz de trascender en el soporte de
una hoja de papel.
En este texto se trata de visualizar a grandes rasgos un tipo de
escritura que tuvo una relevancia por sus características formas
inclinadas, por poseer una soltura y unos rasgos sutiles que la
llenan de cierta organicidad y que si bien en principio había sido
exclusiva en un grupo reducido, a través del pensamiento huma-
nista que permeaba en la época, raídamente se convirtió en una
escritura para el pueblo. Se abordaran principales autores y ma-
nuales que hacen constar de la importancia de esta escritura y se
analizará la posibilidad de desarrollar nuevas propuestas a partir
de sus trazos, para así transportar el pasado a nuestro presente,
de igual forma se puntualizará en ciertos ejemplos tipográficos
que han retomado la escritura cancilleresca para formar nuevos
signos a través de los rasgos más característicos de ésta.
2
Antecedentes
n los siglos IX y X la escritura carolingia fue una letra clásicos para después convertirse en la escritura que vestía los
e que tuvo un auge muy marcado y sobrevivió hasta el
XII. Sin embargo en algunos lugares de Europa las le-
tras comenzaron a sufrir algunos cambios, el cuerpo de éstas em-
documentos de la Cancillería Romana, pronto los escribanos de
la cancillería comenzaron a utilizarla para vestir las bulas y bre-
ves apostólicas.
pezó a estrecharse y los ángulos fueron más marcados, así para
los siglos XI y XII principalmente en Francia, Alemania e Inglate-
rra la escritura gótica se instauró para formar textos de una densa
apariencia. Este tipo de letra se convirtió en la que se utilizaba
comúnmente y tuvo cierta relevancia ya que fue la que ilustró la
famosa Biblia de Gutenberg. Durante este periodo la gótica tuvo
dos versiones que predominaban una es la textus precisus y la otra
textus quadratus, más tarde surgió la denominada littera bastarda,
la cual fue una evolución de la escritura gótica que se caracteriza-
ba por su marcada curvatura en sus trazos lo que contrastaba con
las versiones anteriores de trazos sumamente rígidos y lineales. 1
La influencia del humanismo en la época detonó un entendi-
miento, una nueva forma de pensamiento, que dio como resulta-
do una búsqueda por una escritura más noble y que fuera capaz
de expresar el ideal humano que se pretendía, a través de formas
más orgánicas y sutiles que dieron pie a la creación de esta nueva
escritura. A principios del siglo XV en escribiente Niccolo Nic-
coli desarrolló un tipo de letra con una inclinación y una cierta
angulación que retomó de la gótica cursiva informal, dotando
a ésta de una fluidez y un ritmo marcado. Pronto estas nuevas
formas comenzaron a influenciar a los calígrafos y tipógrafos de Alfabeto carolingio
toda Italia principalmente para después recorrer gran parte de
Europa, ya que se utilizaron inicialmente en la copia de textos
1. Martin, Judy. Guía completa de caligrafía: técnicas y materiales. Herman Blume Ediciones. España 1996
3
El Humanismo
Es el movimiento literario, cultural, artístico e ideológico que
se desarrolló en Italia entre los últimos decenios del siglo XIV Para este siglo XV ya se habían creado algunas tipografías que
y los primeros años del siglo XVI, y se caracterizó como una poseían formas obviamente inspiradas de la caligrafía pero que
vuelta al estudio de la Antigüedad clásica, en oposición a la en cierta forma habían evolucionado y dejado atrás las fuertes
filosofía escolástica, la lógica y la teología dominantes en las góticas, lo que definía un nuevo rumbo en el uso de tipos con
universidades del norte de Europa, París y Oxford especial- trazos más sutiles, orgánicos y con un cierto ritmo y estructura
mente. que emulaban las escrituras de la época. Algunos ejemplos que
valdría la pena mencionar los vemos en las tipografías de Nicolas
Su iniciador fue Francesco Petrarca y sus primeros exponentes Jenson, un tipógrafo francés que se había instalado en Venecia,
fueron los humanistas florentinos de la primera mitad del si- uno de los pioneros en este arte, el cual creó la tipografía que
glo XV, el movimiento fue difundiéndose por todos los centros lleva su nombre (Jenson) en la cual se notan algunos rasgos de la
culturales italianos, gracias también a la época de relativa con- caligrafía humanística.
cordia política que, a partir de la firma del tratado de paz de
Lodi, en 1454 caracterizó a los estados que entonces formaban
parte de la Península; entre los más importantes: el Ducado de
Milán, la República de Venecia, la República de Florencia, el
Estado de la Iglesia, con capital en Roma, y el Reino de Nápo-
les.
La filosofía que surgió en el Renacimiento es la búsqueda de Letra humanística
la renovación del hombre y su mundo, según los modelos
clásicos, que se reinterpretan. En el arte del Renacimiento se
distinguen dos períodos: el Quattrocento, siglo XV, centrado
en Florencia, y el Cinquecento, siglo XVI, centrado en Roma,
y que a su vez se divide el un período clásico, del 1500 al 1530
y un período manierista, a partir de 1530. Aparece la figura
del artista genial, por lo que se abandona definitivamente el
anonimato, y surge el taller del maestro, que es quien recibe
Tipografía Jenson
los encargos de los clientes.
4
La cancilleresca
Años más tarde Aldo Manuzio, otro gran visionario de la tipo- ste tipo de escritura procede de la letra de los apostó-
grafía, pide a Francesco Griffo quien fungía como punzonista de
Aldo, que cortara una tipografía para ilustrar un texto de Pietro
Bembo, lo que tuvo como consecuencia un tipo de letra en el cual
e licos y en un principio era exclusiva de la Cancillería
Vaticana, sin embargo por su simplicidad y elegancia
pronto se impuso en las secretarías principescas y en los ambien-
se reflejaba el pensamiento humanista de la época, la cual tuvo tes intelectuales que la imitaron y embellecieron con arabescos.
por nombre Bembo. Tiempo después Francesco Griffo crea un Esta escritura que vio sus inicios en los albores del siglo XVI se
tipo de letra inclinada en la cual se notan ya algunos rasgos de la caracteriza por tener una altura en sus letras minúsculas de 5 an-
escritura cancilleresca, la cual es el motivo de esta investigación. chos de pluma, los ascendentes y descendentes rebasan la caja
del renglón por arriba y por debajo una medida igual a un cuer-
po, la pluma debe formar un ángulo de 45° con respecto a la línea
horizontal de escritura y los gruesos descendientes deben formar
un ángulo de 8° grados con la vertical, su cuerpo tiene el doble de
alto que de ancho y el espacio entre líneas equivale a 2 cuerpos.
(Mediavilla 1996)
Tipografía Bembo
Alfabeto cancilleresco minúsculas
5
Los documentos
Bula papal hasta el Concilio Vaticano II. El material de la bula es el plomo,
aunque en documentos de excepcional importancia se emplea
riginalmente una bula era una placa circular o bola de a veces el oro. A partir del siglo XVIII (o XIX para algunos es-
o metal, llamada así por su forma similar a una burbu-
ja flotando sobre el agua. Con el correr del tiempo el
término llegó a aplicarse a los sellos de plomo con los que se
tudiosos) se sustituye la bula por su estampación en rojo en el
documento. No hay que confundir la bula con el sello del anillo
del pescador.
autenticaban documentos reales y papales en la temprana Edad
Media; y con el desarrollo posterior, de designar el sello, el nom- El diseño de la bula es el siguiente: en el anverso las inscripciones
bre se le adjudicó al documento mismo. Esto no sucedió antes del SPE [S(anctus) PE(trus)] y SPA [ S(anctus) PA(aulus)] y, abajo, las
siglo XIII y el nombre bula sólo era un término popular usado efigies de los dos apóstoles divididas por una cruz. En el reverso
para toda clase de instrumentos que se emitían desde la cancille- se estampa el nombre del Papa bajo cuyo pontificado se emite el
ría papal. Una aceptación mucho más precisa prevaleció desde el documento seguido del número ordinal de sucesión.
siglo XV, y desde hace mucho la bula ha estado en agudo contras-
te con ciertas otras formas de documentos papales. Para los pro- A la muerte de un pontífice se rompe el reverso, pero se conserva
pósitos prácticos una bula puede ser convenientemente definida la bula hasta que se fabrica una con el nombre del nuevo papa,
como “una carta apostólica con un sello de plomo”, a lo cual se en el tiempo que se extiende entre la elección y la coronación. En
puede añadir que en su sobrescrito el Papa invariablemente toma este plazo se emplea el sello con el reverso borrado y se habla
el nombre de episcopus, servus servorum Dei. 2 entonces de la bulla dimidia. 3
Existen varias clases de bulas, por ejemplo:
Doctrinales. Como puede ser la Exurge Domine, dirigida en con-
tra de Lutero o la Unigenitus, en contra de Quesnel.
De excomunión. Como la Clericis laicos, la que borró a Felipe “el
Hermoso” del mapa, o la In Coena Domine, contra los protestan-
tes; ésta se leía todos los Jueves Santos a la parroquia en Roma
2. http://ec.aciprensa.com/wiki/Bulas_y_Breves
3. http://garabatogarabato.blogspot.mx/2011/06/buena-bonita-barata-la-salvacion-eterna.html
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Breve apostólica
a introducción de los breves, a comienzo del pontifica-
l do del Papa Eugenio IV, se promovió claramente debi-
do al mismo deseo de más simplicidad y rapidez, los
que ya habían sido responsables de la desaparición de las bulas
grandes y la adopción general de la menos pesada mandamen-
ta. Un breve era una carta papal concreta que prescindía de las
formalidades previas. Era escrito en vitela y sellada con cera roja
con el Anillo del Pescador. Primero aparecía arriba el nombre del
Papa, normalmente escrito en letras mayúsculas así: PIUS PP XII;
y en lugar del saludo formal en tercera persona usado en las bu- Bula del Papa Martín V
las, el breve enseguida adoptaba una forma directa de apelación,
por ejemplo, Dilecte fili, Carissime in Christo fili (Hijo amado, que-
rido hijo en Cristo), donde la frase se adaptaba al rango y carácter
del destinatario. La carta comienza a modo de preámbulo con
una declaración del caso y causa del escrito, el cual era seguido
por ciertas instrucciones sin cláusulas amenazadoras u otras fór-
mulas.
Al final se expresaba la fecha con el día, mes y año con una men-
ción del sello, por ejemplo, en esta forma: Datum Romae apud
Sanctum Petrum, sub annulo Piscatoris die V Marii, MDLXXXXI,
pont. nostri anno primo.
Breve apostólica del Papa Pio XII
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Dato curioso Maestros calígrafos
Podemos mencionar a un personaje llamado Gerardus Merca-
tor, un belga dedicado principalmente a la cartografía, materia Giovanni Antonio Tagliente
en la cual es conocido por haber desarrollado la famosa Proyec-
cion de Mercator la cual permite a los marineros dirigir el rum- n 1531 publica su libro insegna la vera arte delo excelente
bo de la embarcación en largas distancias mediante el trazado
de líneas rectas, sin necesidad de hacer constantes ajustes de
la lectura del compás, la proyección corresponde a un desarro-
e scriuere de diuerse varie sorti de litere le quali se fano per
geometrica ragione. & con la presente opera ognuno le po-
tra imparare impochi giorni per lo amaistramento, ragioni, & essempli,
llo cilíndrico efectuado a lo largo de la línea del ecuador. La come qui seguente vederai, en el cual ilustra a través de diversos tex-
conformidad se expresa mediante las coordenadas clásicas de tos y alfabetos, algunas de las distintas escrituras entre las cuales
la esfera (l, j) y las coordenadas cartesianas del plano (X y Y), se observa la cancilleresca, que en este caso y según lo manifiesta
además en el año 1540 publica su Literarum Latinarum quas Ita/ Mediavilla (1996) posee una apariencia demasiado fuerte y vi-
leas cursoriasqué vocant scribende ratio con su característica escri- ril en comparación con la creada por Ludovico degli Arrighi (a
tura cursiva, una obra de la que además de autor fue impresor. quien se cita más adelante), la cual ofrece un aspecto más cons-
truido, mezclado con refinamiento y delicadeza, probablemente
porque su inspiración está basada en la construcción de la cali-
grafía por razones geométricas; lo que si podemos observar en
Tagliente es una serie de trazos arabescos un tanto exagerados en
algunos casos y un tipo de escritura muy particular que tiene la
impresión de ser cancilleresco pero con una inclinación inversa,
es decir, hacia el lado izquierdo.
8
Escritura y alfaneto en letra cancilleresca del manual de Tagliente
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Ludovico degli Arrighi sino que ejemplificaba los modelos a partir de ilustraciones muy
bien logradas las cuales fueron talladas en xilografía por Hugo
pesar de que la introducción de la imprenta y los tipos de Carpi 4. En este primer manual de Arrighi podemos observar
a móviles había tomado fuerza y en cierta forma despla-
zó a los calígrafos, algunos de ellos seguían trabajando
sin una gran preocupación ya que gracias al nuevo medio impre-
el uso de la letra cancilleresca en distintas situaciones, en ellas
se puede apreciar el alfabeto en letras mayúsculas y minúsculas,
con las respectivas abreviaturas, las cuales se incluyen hacia la
sor, se hizo necesaria la creación de métodos para enseñar a leer y última parte de este texto, al igual que algunas ligaduras y los
escribir a una mayor cantidad de gente, siendo los calígrafos an- diferentes alógrafos (iniciales, medios y finales) propios de esta
tiguos, los copistas y escribanos, los que desarrollaron esta disci- escritura; la facilidad en la comprensión de este manual hizo que
plina, lo que provocó una experimentación principalmente en la la escritura estuviera al alcance de un mayor número de personas
caligrafía en la cual se plantearon nuevos alfabetos con los cuales lo que generó que ese arte no fuera sólo exclusivo de algunos
experimentaban con nuevas formas para conseguir una mayor pocos, es decir, la escritura cancilleresca se volvió en cierta forma
legibilidad y una mayor rapidez al escribir, tal es el caso de un democrática. Un año más tarde surge otro volumen al que tituló
escribano llamado Ludovico degli Arrighi uno de los calígrafos Il modo de temperare le penne, donde presenta una serie de esti-
que influyó de manera significativa en la creación de la cultura los escriturarios que daban fe de la extraordinaria habilidad de
tipográfica occidental durante el Renacimiento italiano, miembro Arrighi y de su empeño por compartir el conocimiento y el buen
del cuerpo de calígrafos de la Curia Romana, quien en 1510 tras uso de la escritura, no sólo cancilleresca sino de muchas otras
haber sido instruido por Tagliente se establece por su cuenta y que la precedieron, no obstante en este texto incluye de manera
crea manuscritos para Rafael, Maquiavelo y Lorenzo de Medici. breve una explicación acerca de la buena selección de la pluma,
las partes que la conforman y por supuesto de cómo hacer una
Después de haber creado una buena imagen por su excelente ha- buena talla para una correcta escritura, el grosor y la dureza de
bilidad Ludovico decide en 1522 publicar un breve volumen titu- ésta para generar un resultado de buena calidad.
lado La operina de imperare di scrivere littera cancelleresca, en el cual
de manera breve y objetiva enseñaba la escritura cancilleresca,
este texto empleaba instrucciones muy sencillas que facilitaban
al lector el aprendizaje de este tipo de escritura en un tiempo
muy corto, ya que no sólo explicaba la forma de trazar las letras
10 4. http://historiadeldisenotaller5a.wikispaces.com/file/view/capitulo+8+PH.pdf
Alfabeto cancilleresco y diagrama de la pluma del manual de Arrighi
11
Giambattista Palatino
nspirado por trabajos como el de Arrighi publicó para
i el año 1540 su Libro nuovo d’imparare a scrivere (Nuevo
libro para aprender a escribir), que resultó ser, uno de
los libros más influyentes en la escritura de cancillería publicado
en la primera mitad del siglo XVI, en donde se mostraba paso a
paso el trazo de las letras, de igual forma se pueden apreciar dis-
tintos tipos de escrituras y alfabetos como por ejemplo, el egipcio,
árabe, hebreo, sirio, el latino y algunos más en los cuales se ilus-
tran algunas letras cifradas y se explica también el correcto uso
de los números y al igual que Arrighi y Tagliente incluye abre-
viaturas propias de la cancilleresca. Posee también un apartado
donde expone una explicación de los materiales y herramientas
que se deben utilizar en algunos casos, como el compás, la regla,
el trazado de las líneas etcétera, así como la manera en la que se
debe escribir, todo estos elementos didácticos hicieron que este
manual fuera un referente obligado de la época para todo aquel
que quisiera aprender caligrafía, ya que era un texto demasiado
completo, incluso más que el de Arrighi y Tagliente.
Letra cancilleresca del manual de Palatino
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Con la comercialización y las nuevas rutas tanto terrestres como Juan de Ycíar
marítimas que abrieron las puertas a nuevas fronteras para ese
entonces, provocó que este arte caligráfico se propagara por toda s el primer tratadista de caligrafía en España. Su Re-
Europa, de tal manera que nuestro siguiente personaje no es ita-
liano sino español de nombre Juan de Yciar y cabe señalar que
este autor es hasta nuestros días un referente importantísimo con
e copilación subtilísima de 1548, es el primer intento de
normalizar el uso de la «Cancelleresca Bastarda» en
España. En su juventud acude a Italia, entra en contacto con los
el que observamos una reminiscencia de los antiguos manua- maestros de aquellas tierras, que más tarde imitaría en sus obras,
les y enseñanzas de los maestros calígrafos Tagliente, Arrighi y especialmente a Palatino, Vicentino y Cresci. Sabemos que gran
Palatino y que fue capaz de verter todo ese conocimiento en un parte de su vida se desarrolló en Zaragoza, donde fue escriptor
texto al que tituló Arte subtilissima por la qual se enseña a escrevir de libros de Iglesia y maestro. Tenía formación de gramático y
perfectamente: ansina por practica como por geometría todas las suertes humanista, de lo que hace gala al citar profusamente en latín a
de letras que mas en nuestra España y fuera de ella se usan, en el cual los autores clásicos.
aporta reflexiones fundamentadas en su apreciación plástica y
matemática sobre las formas caligráficas. Al igual que los ma- En Zaragoza se dedicó a enseñar a escribir en una escuela pública
nuales que lo antecedieron, se ilustran numerosos alfabetos en y a componer textos por encargo de particulares. Más tarde se
diferentes tipos de escritura, cabe señalar que en este manual se retiró a Logroño (c. 1573), ordenándose sacerdote. Sus conoci-
encuentran diferentes tipos de letras cancillerescas (cancilleresca mientos quedaron recogidos en la obra que le ha encumbrado
llana, bastarda y pequeña bastarda, gruesa, romana y echada) las a la fama, Recopilación subtilíssima donde las xilografías fueron
cuales no son muy distintas entre sí y que brevemente explica el ejecutadas por Jean de Vingles. Fue tal su aceptación que antes de
porqué de estos tipos de letras cancillerescas. Se definen también finalizar el siglo se habían publicado siete ediciones.
ciertas reglas y el modo en el que se utilizan los diferentes ins-
trumentos propios del menester caligráfico y en los que detalla- La introducción a España de las nuevas corrientes del Renaci-
damente explica cuales son, y en el caso particular de las tintas miento artistas franceses, italianos, españoles etcétera compar-
y papeles, trata una serie de recomendaciones con las cuales se tían sus influencias y conocimientos lo que intervino de manera
puede escoger adecuadamente los tipos de soporte, llámese pa- directa en los tipos de escritura, los que cada vez se entremezcla-
pel o pergamino y de cómo solucionar algunos inconvenientes ban más provocando asi una deformación de la misma, Yciar al
en la mezcla de la tinta, así mismo detalla algunas fórmulas muy percatarse de este desequilibrio o anarquía intenta a partir del
particulares que servían para iluminar distintos tipos de textos, estudio de escrituras antiguas, una sistematización de la misma,
todas estas características hicieron que este manual fuera el más que permitirá desarrollar un tipo de letra que permeará en toda
completo de su época. España y unificará la escritura, es asi como surge la llamada letra
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bastarda, la cual tiene en su estructura los trazos formales de la
letra cancilleresca. La bastarda será la escritura que enseñará el
maestro Yciar de manera formal.
Letra de breves y minúsculas cancillerescas de Yciar
14
lgunos maestros que también influyeron en el conoci- otorgó a la bastarda su diseño y su definición formal. Lucas dio
a miento de la escritura cancilleresca y que abrieron las
puertas a la bastarda fueron Pedro Madariaga quien
residió cierto tiempo en Zaragoza, donde perfeccionó su escri-
las proporciones, forma y aire que ha conservado hasta hoy, di-
ferenciándola de la cancilleresca italiana, así como de otras letras
cursivas desarrolladas a partir de los caracteres impresos. Fue
tura al lado de Ycíar. Desde allí pasó a Valencia, ciudad en la uno de los precursores en adiestrar a sus alumnos en el trazado
que enseñaba a escribir en 1562 en un aula de la Universidad, de letras de un solo golpe de pluma, sin levantar la mano. Su
donde luego fundó la cátedra de Caligrafía y Ortografía. En 1565 grafismo fue el preferido a partir de este momento, y más aún
publicó en Valencia su Libro Subtilissimo intitulado Honra de es- cuando sus discípulos, algunos calígrafos de renombre lo propa-
cribanos, obra dividida en tres partes, dedicadas a la necesidad garon por otras ciudades. Fue un teorizante de la letra redonda,
de saber escribir, a normalizar el mejor trazado de la escritura y la cual ejecutó de forma liberal y elegante. 5
a la Ortografía.
Además de ampliar la doctrina teórica que había compendiado
Ycíar, Madariaga tiene el mérito de ser el primer tratadista que
analiza la letra española explicando su formación. Su método,
que permitía ahorrar tiempo en la ejecución de los trazos, consis-
tía en reducir todos los caracteres en su forma y elementos a un
triángulo escaleno, por lo que tuvo que desfigurar las letras para
acomodarlas a esta figura. Esta es la razón por la que algunos au-
tores le juzgan como un calígrafo mediocre. También se preocu-
pó por acortar el tiempo que sus alumnos tardaban en aprender a
escribir, circunstancia que conllevaba un incremento del número
de pupilos, atraídos por su sistema docente.
Uno más fue el maestro Francisco Lucas uno de los sobresalien-
Escritura bastarda de Pedro Madariaga
tes calígrafos del siglo XVI. Se le considera el reformador de la
letra bastarda, mejorando su forma y el método de su ejecución.
Cuando Francisco de Lucas publicó su Arte de escribir en 1580,
5. http://tipografos.net/fonts/FranciscoLucas-specimen.pdf
15
Instrucciones del trazo de letra bastarda de Pedro Madariaga Texto en letra bastarda de Francesco Lucas
16
De los tipos
de cancilleresca
laude Mediavilla (1996) nos menciona tres tipos o ver-
c siones de letra cancilleresca y sus características for-
males, las cuales se mencionan a continuación.
Cancilleresca cursiva: se caracteriza por tener una proporción
estrecha y por poseer trazos ascendentes y descendentes que so-
bresalen de un cuerpo o más y que terminan con un trazo curvo
específico que se denomina cayado. La escritura es ligada. La G
posee una forma muy particular.
Cancilleresca formata: su trazo es casi recto, es limpia y redon-
da, construida sobre un módulo cercano al cuadrado y cuyas le-
tras no están ligadas, sus trazos finales son como remates y sus
ascendentes y descendentes son levemente más cortos que la
cursiva.
Cancilleresca bastarda: es un término medio entre la cursiva y
formata, conserva la proporción de la cursiva y los ascendentes y
descendentes de la formata.
17
Cancilleresca bastarda de Mediavilla
18
Cancilleresca cursiva de Mediavilla
19
Cancilleresca formata de Mediavilla
20
Ejemplos característicos de cada versión cursiva, formata y bastarda respectivamente
21
Abreviaturas
y signos especiales
a escritura cancilleresca cuenta con numerosas abre-
l viaturas, signos y nexos, algunos con antecedentes de
la escritura cortesana y procesal, tenemos por ejemplo
abreviaturas por apócope (supresión de los elementos finales de
una palabra), sincopa (eliminación de todas o algunas de las le-
tras intermedias de una palabra), siglas (palabra abreviada por la
inicial y final) y letras superpuestas.
De igual forma la escritura cancilleresca cuenta con alógrafos
para letras específicas, los encontramos iniciales, medios y ter-
minales.
Abreviaturas del manual de Palatino
22
Abreviaturas del manual de Arrighi Abreviaturas del manual deTagliente
23
Abreviaturas del manual de Yciar
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Propuesta
a escritura de igual forma que la tipografía son fruto en forma de gota tal como lo manejaba Cresci en su manual, en
l de un contexto social y cultural especifico, así las for-
mas responden a un pensamiento y una estética pro-
pia del momento en el que surgen. En ese sentido hemos sido
el primer ejemplo notamos un ensanchamiento de la letra de la
misma forma que lo vimos en la Zapf.
testigos a lo largo de mucho tiempo del resurgimiento de trazos A manera muy personal y en mi apreciación para proponer el
antiguos para desarrollar nuevos signos tipográficos que destilan desarrollo de una tipografía con evocaciones de la cancilleresca
una reminiscencia de las formas de escritura antigua. se deben respetar ciertas formas, en principio la inclinación y el
ductus de 3 trazos, el alargamiento de los ascendentes y descen-
En la actualidad podemos observar las formas propias de la es- dentes, los alógrafos y ciertos arabescos que dotan de cierta gra-
critura cancilleresca en distintas tipografías como por ejemplo cia a estas letras, los trazos gruesos (verticales) y delgados (dia-
la Zapf Chancery creada por Hermann Zapf, quien fue capaz de gonales) y por supuesto las ligaduras. De esta forma pienso que
mezclar los trazos de la cancilleresca cursiva (forma de la letra se puede partir para generar una tipografía que nos proponga
g y mayor inclinación) y la bastarda (terminaciones anguladas a la imagen antigua de las cancillerescas. De igual manera habrá
manera de serif) para desarrollar una tipografía legible incluso que determinar por medio de la programación de la tipografía,
en textos de mediana longitud. Se nota que fue creada a partir de el uso de ciertos alógrafos y florituras a la hora de escribir, ya que
una reticula mas cuadrada. el exceso de éstas restará legibilidad a la letra, por otra parte se
tendrá que definir muy habilmente un interlineado óptimo, ya
Otro claro ejemplo que retoma los trazos caracteristicos de esta que la cancilleresca se caracteriza por tener un espaciado amplio
escritura es la Unger Chancery de Ralph M. Unger, en esta versión deribado de sus trazos ascendentes y descendentes. En mi punto
podemos observar un manejo un poco mas sutil en las formas no de vista un buen ejemplo y muy actual donde podemos percibir
tan anguladas como las de Zapf, se nota una cierta organicidad estas características es la tipografía Canciller de Manuel Corra-
en los trazos curvos, los ascendentes y descendentes son un poco dine y Sergio Ramírez, la cual mantiene las características de la
más largos que en el anterior ejemplo, que mantiene las astas más cancilleresca la cual era formada a partir de una pluma de punta
cortas. De igual forma mezcla dos estilos y ciertamente es más cuadrada.
ancha y sus trazos son determinados por una forma más ovalada.
Un par de ejemplos más los encontramos en las tipografías Arioso
de Gottfried Pott y Corsiva de la fundición Monotype, esta últi-
ma con trazos muy curvos y con una terminación de las astas
25
En resumen
Escritura cancilleresca
Función: documentos de la Cancillería Vaticana
Utilizada por cancilleres y después popularizada y utilizada por
escribas para copiar textos clásicos y finalmente ocupada en dis-
tintos manuales para enseñar a leer y escribir.
Características formales: cierta inclinación hacia la derecha,
ductus formado por 3 trazos, una altura de 5 anchos de pluma,
ascendentes y descendentes largos (un cuerpo más largo que el
ancho), cuerpo estrecho.
Posee abreviaturas, signos especiales y alógrafos iniciales, me-
dios y terminales.
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Corsiva de Monotype
Unger Chancery de Ralph M. Unger Chancery de Hermann Zapf
27
Canciller de Sergio Ramírez y Manuel Corradine
28
Texto en tipografía Canciller de Sergio Ramírez y Manuel Corradine
29
Bibliografía
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MMXIII
Abraham Méndez Gómez
Historia de la Caligrafía I
MDT 08
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