Brazil
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Para otros usos de este término, véase Brasil (desambiguación).
Brazil
Brazil movie logo.png
Logotipo de la película.
Título Brazil
Ficha técnica
Dirección
Terry Gilliam
Ayudante de dirección Guy Travers
Dirección artística John Beard
Keith Pain
Producción Arnon Milchan
Diseño de producción Norman Garwood
Guion Terry Gilliam
Tom Stoppard
Charles McKeown
Música Michael Kamen
Sonido Paul Carr
Maquillaje Maggie Weston
Fotografía Roger Pratt
Montaje Julian Doyle
Escenografía Maggie Gray
1
Vestuario James Acheson
Efectos especiales George Gibbs
Richard Conway
Protagonistas Jonathan Pryce
Robert De Niro
Katherine Helmond
Kim Greist
Ian Holm
Michael Palin
Ver todos los créditos (IMDb)
Datos y cifras
País Reino Unido
Estados Unidos
Año 1985
Estreno 22 de febrero de 1985
(Reino Unido)
18 de diciembre de 1985
(Estados Unidos)
Género Ciencia ficción
Dieselpunk
Drama
Comedia
Duración 142 minutos1 (versión del director)
132 minutos (en cines)
2
94 minutos (editada)
Clasificación Bandera de Estados Unidos R
Bandera de España 13
Bandera de México B15
Bandera de Argentina 16
Idioma(s) Inglés
Formato 35 mm
Compañías
Productora Embassy International Pictures
Distribución Universal Pictures
(Estados Unidos y Canadá)
20th Century Fox
(Internacional)
Presupuesto $15.000.0002
(estimado)
Recaudación $9.929.1353
(Estados Unidos)
Películas de Terry Gilliam
Time Bandits
(1981) Brazil The Adventures of Baron Munchausen
(1988)
Ficha en IMDb
Ficha en FilmAffinity
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3
Brazil es una película británica de ciencia ficción de 1985 dirigida por Terry Gilliam y
protagonizada por Jonathan Pryce, Kim Greist, Ian Holm, Bob Hoskins y Robert De Niro. La
historia transcurre en un mundo distópico, inspirado mayormente en la novela 1984 de George
Orwell, aunque se incorporan también amplios trazos de humor seco y satírico al tono del filme.
El filme toma el título de la canción, leitmotif de la narración, que en inglés se conoce como
Brazil, Aquarela do Brasil, escrita por el compositor Ary Barroso en 1939. Para mantener el tono
exótico, el título no se tradujo o adaptó en la mayoría de los países (incluido Brasil).4
La película ganó 2 premios Bafta a los mejores efectos especiales visuales y al diseño de
producción y además obtuvo dos nominaciones a los Óscar, uno para la mejor dirección artística
y otro para el mejor guion original. Fue incluida en la lista de las 100 mejores películas de la
historia de la revista Time y ocupa el puesto número 83 en la lista de las mejores películas de la
historia de la publicación Empire.5 Es considerada una película de culto, y un clásico tanto del
género como en la filmografía de Gilliam.
El director, Terry Gilliam, se refirió a esta película como la segunda en una "trilogía de la
imaginación", formada además por Time Bandits (1981) y por Las aventuras del barón
Munchausen (1988).6 Las tres mantienen como tema común la lucha por la imaginación y la
libertad de pensamiento en un mundo que se opone a dichas ideas.7 Además, la temática es
presentada a través de la óptica de cada uno de los protagonistas de los films mencionados,
abarcando desde la mirada de un niño (Time Bandits) a la de un adulto (Brazil) y terminando con
la de un hombre de edad avanzada (Las aventuras del barón Munchausen).6
En Brazil, algunos críticos de cine creen que la intención fuera hacer un retrato satírico de la
dictadura militar en Brasil, que estaba a punto de terminarse cuando la película fue lanzada.8
Índice
1 Argumento
2 Temas e influencias
3 Legado
4
4 Referencias
5 Enlaces externos
Argumento
Sam Lowry es un tecnócrata eficiente pero soñador, con un puesto de tercera categoría dentro
de la gigantesca máquina burocrática que mueve (o paraliza) a una distopía opresiva, inhumana,
hundida por la ineficiencia y amenazada por el terrorismo.
Un error en un apellido debido a una mosca caída en la cabecera de un teletipo (posible
referencia a los bugs en el software) provoca la detención errónea de un ciudadano inocente,
con consecuencias fatales para este. Como oficialmente no existen errores en el sistema
burocrático, nadie quiere hacerse cargo del papeleo excepto el bienintencionado Lowry.
Durante su visita a la familia del fallecido tiene un encuentro casual con su vecina, a la que
reconoce como la mujer de sus sueños. Sin embargo, ésta huye.
Este descubrimiento hace que, para poder obtener información sobre ella, Sam se someta a los
deseos de su madre, una narcisista recalcitrante y muy bien relacionada, obsesionada con darle
una carrera a su hijo. Así, Lowry comienza su escalada a las altas esferas a pesar de su naturaleza
escrupulosa y poco ambiciosa.
Sin embargo, tanto su implicación en el error burocrático del principio como su obsesión por la
mujer, así como sus contactos con un fontanero clandestino, complican la vida a Lowry hasta el
punto de que pasa a ser considerado una amenaza para el sistema. Mientras, y a pesar de
muchas dificultades, es capaz de conseguir el amor de su chica soñada.
Finalmente, el sistema, implacable, se hace cargo de Lowry y lo destruye mediante una lenta
tortura mental. A pesar de esto, Lowry obtiene refugio en sus fantasías y su locura.
Temas e influencias
5
Este artículo o sección necesita referencias que aparezcan en una publicación acreditada.
Este aviso fue puesto el 3 de agosto de 2012.
El director Terry Gilliam se refirió a esta película como la segunda de una trilogía formada por
Time Bandits (1981) y Las aventuras del Barón Munchausen (1988). Las tres mantienen como
tema común la lucha por la imaginación y la libertad de pensamiento en un mundo que se opone
a dichas ideas.6
Esta película contiene numerosos temas complejos y sutiles e ideas que dificultan un
seguimiento lineal de la trama, pero que contribuyen a crear un filme rico que puede ser visto
en varias ocasiones. La película posee una importante riqueza visual presentando una visión
inusual del futuro y con imágenes oníricas que admiten diferentes interpretaciones.
La película también contiene numerosas referencias a la serie de televisión británica de los años
sesenta The Prisoner ("El prisionero") y a las novelas 1984 de George Orwell y El proceso, de
Kafka.
La distopía en la que se desarrolla la acción está situada "en algún lugar del siglo XX"
("Somewhere in the 20th Century") y la imaginería visual mezcla elementos de muchas décadas
de dicho siglo, lo que contribuye a crear una atmósfera irreal. Por ejemplo, los ordenadores
están construidos a partir de una máquina de escribir, un pequeño tubo de rayos catódicos y
una lente de Fresnel.
Todos los nombres de los lugares son irónicamente idílicos. Así, el protagonista vive en unos
enormes bloques grises (pertenecientes en realidad a una ciudad francesa) llamados "bloque
Flor de Azahar, avenida Verdes Pastos", mientras que Buttle vive en las torres "Shangri‐la".
La omnipresente burocracia consume el 26% del PIB, según se asegura en el noticiario que se
puede ver al principio de la película. Y según se aclara, La manera más eficaz de alejar a un
fontanero estatal es solicitarle un documento impreso 27B/6.
6
La película está salpicada de detalles en segundo y tercer plano. Un ejemplo: cuando a Sam
Lowry le comentan en una fiesta que determinada chica las tiene "más grandes y de punta", le
aclaran posteriormente que la observación se refiere a sus orejas. Poco después, en otra escena,
podemos ver como la chica, en segundo plano, se deja examinar las orejas por otro personaje.
Otro ejemplo se da cuando el protagonista va a visitar a la familia del señor Buttle, y se puede
ver un cartel con una oferta de vacaciones que reza: "Lujo sin miedo. Diversión sin sospechas.
Relájese en un ambiente libre de pánico" (Luxury without Fear. Fun without suspiction. Relax in
a Panic‐Free Environment).
El "regalo para ejecutivos" que aparece varias veces a lo largo de la película no existe en los
comercios y fue creado especialmente para la película.
La escena del tiroteo en el vestíbulo del ministerio de "Obtención de Información" es un
homenaje a El Acorazado Potemkin.9
Coincidentemente, Lowry, apellido del protagonista, es también el apellido de la escritora Lois
Lowry, quien fue autora de la novela El dador ocho años más tarde (1993), que muestra un
distópico mundo futuro extremadamente burocratizado y rígido.
Legado
En el momento de su estreno, la película tuvo una recepción mediocre en la taquilla. Sin
embargo permanece como una película de culto, sobre todo entre los fanes de Gilliam. La
edición en VHS de la película es una versión más corta de 131 minutos con un final feliz. La
edición en DVD es la misma que la película original.
Referencias
«BRAZIL» (en inglés). British Board of Film Classification. Consultado el 20 de enero de 2015.
«BFI Screenonline: Brazil (1985)» (en inglés). Screenonline. Consultado el 20 de enero de 2015.
«Brazil (1985)» (en inglés). Box Office Mojo. Consultado el 20 de enero de 2015.
«Re‐Viewed: Terry Gilliam's prescient sci‐fi Brazil» (en inglés). Consultado el 27 de noviembre de
7
2015.
«The 500 Greatest Movies of All Time». Empire (en inglés). Bauer Media Group. Consultado el
20 de enero de 2015.
Cine y Tv: Terry Gilliam, la belleza de lo grotesco, por Diego Cuevas Jot Down
Las aventuras del B. Munchausen: Don Quijote de Munchausen, por Emilio Mtez‐Borso
Archivado el 5 de noviembre de 2013 en Wayback Machine. Miradas.net
«O Brasil de Terry Gilliam» (en portugués). Archivado desde el original el 28 de septiembre de
2015. Consultado el 5 de junio de 2015.
Gilliam, Terry (1985). «Audio comentario». Brazil. The Criterion Collection.
Enlaces externos
Wikiquote alberga frases célebres de o sobre Brazil.
Brazil en Internet Movie Database (en inglés).
Brazil en FilmAffinity.
Brazil en Rotten Tomatoes (en inglés).
Brazil en AllMovie (en inglés).
Brazil en Metacritic (en inglés).
Brazil en TCM Movie Database (en inglés).
Brazil en Box Office Mojo (en inglés).
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260393IMDb: tt0088846Óscar: 2223Allcinema: 23021AllMovie: v6977AlloCiné: 142BFI:
150003531Box Office Mojo: brazil
Categorías: Películas en inglésPelículas de 1985Películas de ciencia ficciónPelículas
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